第一篇：劍雨影評

劍雨影評.txt兩個人吵架，先說對不起的人，并不是認輸了，并不是原諒了。他只是比對方更珍惜這份感情。風雨飄搖江湖夢

從李安的《臥虎藏龍》在奧斯卡揚眉吐氣之后，本已勢漸力微的中國武俠片像迎來了一個小陽春。張藝謀、陳凱歌、馮小剛等內地導演紛紛拔刀出劍與張之亮、陳可辛徐克等港臺導演決戰江湖，一時間大投資全明星重宣傳講包裝的武俠片一部部橫空出世。結果大家都看到了，這些電影大多都贏得了高票房，卻失去了口碑，在刀光劍影的廝殺間導演們搶足了銀兩卻淡忘了俠義之心，空有打斗的架子卻缺失了江湖的準則。相比上個世紀八九十年代那個繽紛多彩的武俠片江湖，新出道的俠客們匪氣越來越多俠氣越來越少，或者更像逐本忘義的商販。

一批影迷在江湖中成長，猛然回首卻發現江湖離自己如此之遙遠，李安的《臥虎藏龍》也只不過的是武俠片最后的強心劑，剩下的都只是高級營養液，延緩著這個時代脆弱江湖夢的最后一縷生氣。十年一覺夢方醒，輪轉數載，《劍雨》已然才接上了《臥虎藏龍》的地氣。吳宇森與蘇照彬的聯手出擊，以劍為筆，勾勒出數張各具的特點俠客面孔與一個充滿禪意的江湖世界。講的故事不外乎還是江湖兒女情生死宿命論，卻頗具禪意的用以殺止殺的情節讓佛性去化解血腥，以儒家的士人之道拯救一個風雨飄搖的江湖，將現代暴力美學古典化，打造出一個全新的武俠世界。縱然有種種缺憾，在還原人們印象中的傳統江湖世界這件事上，無疑成功了。

因果輪回業報深

用佛家的話來說一個人的貧富貴賤、智愚美丑，乃至一生的幸福與否，完全取決于自己心地的善惡。如果心中常存善念，常行好事，自然能得善的果報；反之，心中充滿邪念，無惡不作，自然惡報現前，這就是因果業報的道理。

這樣的說法完全可以套進《劍雨》眾多的人物中，黑石女殺手細雨的變臉從善與妙僧陸竹自殺式的點化分不開；張人鳳因為背負滅門之仇而變臉江阿生本意殺細雨，卻又因已變臉的曾靜真心待之而放下殺念；轉輪王為恢復身體以找回作為男人的自信，卻不知因己之執著心而使引發了多少事端，有道是“長壽者慈悲中來，短命者殺生中來”。佛云“一切眾生皆有如來智慧德相,只因妄想執著，不能證得”。再如彩戲師如雷彬如綻青哪個不是因妄想執著才痛苦，越是因為執著于消解痛苦，越陷入痛苦。反倒是張人鳳與細雨因為放下了執著之念，最后證得圓滿，江阿生與曾靜就像輪回后的重生。

俠骨柔情任逍遙

既然是人，就肯定少不了七情六欲，江湖中人亦不能免俗，金庸、梁羽生、古龍的武俠小說中也少不了英雄美女的搭配，正所謂俠骨柔情鐵血丹心，江湖若無情無義那還算是什么江湖。細雨變臉前后的與陸竹和江阿生兩段感情正是《劍雨》中最濃墨重彩的一筆，為情改頭換面退隱江湖，又為情拋頭露臉再站江湖。她的家既是居住之處也是爭斗之處，文戲武戲在這樣的場景中同時進行，構成影片的主線。其他人物安插在周圍，轉輪王的扭曲心理、雷彬對家眷的愛戀、綻青的鮮明個性、神醫鬼手、熱心街坊蔡婆每張面孔都讓人印象深刻，細致的心理塑造讓人物有血有肉，立體化的形象豐富了《劍雨》的江湖世界。與這些年多數早已經忘記如何講出精彩故事的古裝武俠片來，《劍雨》的好是顯而易見的。

感謝吳宇森與蘇照彬將久違的江湖又帶回到武俠電影迷的身邊，他們俠骨柔腸聯手制造了今年華語電影圈的一個驚喜。

《劍雨》：冷面殺手紅塵心，江湖兒女俗世情 2010-10-07 09:55:54 來自: 阿keen葉小凱(滾蛋吧！)劍雨的評論

江湖恐怕是中國人最喜歡說的一個詞，從古代到現代，這個詞就沒有消亡過，許巍一曲“曾夢想仗劍走天涯，看一看世界的繁華”勾起多少人的青春回憶。可是江湖在哪里？江湖味又是什么味？江湖實在太過于飄渺虛無，江湖無處不在卻又無跡可尋。《莊子·大宗師篇》云“泉涸，魚雙與予處于陸，相濡以沫，不如相忘于江湖”，原來江湖就是大江大湖大海，人生海海，也難怪古龍說“有人的地方，就是江湖”。

正因為江湖的飄渺感，所以神秘所以讓人傾心尋找，江湖不只存在在古龍、金庸、梁羽生的小說中；江湖不只存在在胡金銓、徐克、李安的電影里，江湖是夕陽西下，古道楊柳，劍俠白馬；江湖是月黑風高，幫派對決，刀光劍影；江湖是個貶義詞，江湖兩字后面跟著術士、騙子、郎中等一切三教九流之人稱；江湖是危險的，江湖兩字后面連著恩怨、仇殺、爭斗等一切危險之事；江湖又是詩意浪漫豪情萬丈的，闖江湖、笑傲江湖、號令江湖這也是許多男人的少年夢，作家用筆做武器書寫江湖，電影導演則用畫面展現江湖。作家文筆有高低，電影導演水平亦有高低，如何更好的展現江湖可不是一件容易的事情。胡金銓與徐克的《大醉俠》、《俠女》、《新龍門客棧》、《笑傲江湖》等影片都是讓人醉心的經典之作，而李安更是用《臥虎藏龍》讓好萊塢折服于中國人的傳統武俠浪漫江湖情懷。

李安之后是《英雄》，是《十面埋伏》、《夜宴》、《功夫》、《七劍》，這些影片只有江湖之貌，卻再無江湖之神，好比一道號稱正宗的菜式，只空有賣相味道卻完全不對。《臥虎藏龍》過去已經近十年，華語電影人像要遺忘江湖味，改掉那些江湖習氣，把武俠片拍的越來越像魔幻片，過于依賴電腦特效帶來的畫面沖擊力，倒忘記了如何把一個故事講得更江湖點更有趣點，刀光劍影之下血漿噴灑的再多也只能讓票房飄紅卻無法讓口碑飄紅。而此時吳宇森帶著蘇照彬殺將而至，一個酷愛白鴿、子彈與兄弟情的導演，一個酷愛風格多變卻總能給觀眾帶來驚喜的導演，兩個初涉江湖的人聯手出擊，卻帶來了一部江湖味極濃的《劍雨》。

依舊是江湖仇殺、俠骨柔情、兒女情長，卻讓觀眾們看到了不一樣的江湖。影片中人物雖然武功極高，卻依舊生活在俗世之中，劍仙可以御劍飛行“口吐劍光取人首級于千里之外”，《劍雨》中的劍客們卻只能手持寶劍與人面對面對決；劍仙多為修道之人可以辟谷不食人間煙火，須天人合一，淡化七情六欲，《劍雨》中的劍客們卻都個個都紅塵心重，為老婆孩子為家庭為自身，“縱死俠骨香，不慚世上英”。私欲太重就修不了仙，跳不出三界五行，脫離不了六道輪回，而看起來，《劍雨》的劍客們他們根本也就沒有修仙之心，過舒坦日子才是終極追求。《劍雨》的江湖是藍色的陰郁的，劍客殺手們也沒一個陽光明朗，他們身帶重業流連世間情與事，正如主題曲《劍雨浮生》中唱的“五百年那一座石橋，已被風化成沙，只因為你曾經走過，等待再見你的容顏”，執念太深怎能不墜萬丈紅塵，終究還是凡夫俗子，正所謂人在江湖，身不由己。雖然細究之下《劍雨》也能找出不少漏洞，但影片在劇情設計、人物設定與表現技法與近年來的多數武俠片比起來顯然要技高一籌，人物個性化、追求平凡化，同時背景世俗化、主題佛學化，自然而然江湖也就更生動更有趣了。

冷面殺手紅塵心，江湖兒女俗世情。“事了拂衣去，深藏身與名”。過安穩的小日子，這才是最重要的。葉小凱/文 《劍雨》：江湖上都在私底下傳說你

2010-09-29 16:49:16 來自: 阿順(所以青海湖，請熄滅我的愛情。)劍雨的評論

提示: 有關鍵情節透露

今年國慶檔幾部大片因為卡司配置旗鼓相當，拼打得頭破血流也是在所難免。但總歸有好壞之分，你不要指望在一個還不盡成熟的電影市場上會在某個檔期冒出一堆頂尖美麗的片子來。其實早在六月上海電影節時，很多影評人朋友談及對該檔期影片看法，大家最看好《精武風云之陳真》，然后是《狄仁杰之通天帝國》《山楂樹之戀》和《劍雨》。如今，該看的都看了，口碑卻來了個倒轉，《劍雨》成為大多數影評人眼中的最愛，《精武風云之陳真》敗走麥城。事情往往就是這樣在不斷的意外中成為生活。

按照一個朋友的說法，《精武風云之陳真》是部能看三十分鐘的電影，《狄仁杰之通天帝國》能看六十分鐘，而《劍雨》則能看九十分鐘。喜歡程度可見一斑。但《劍雨》在我看來，在票房上是注定要吃片名的虧的。單純從片名看的話，之前該片所用的《劍雨江湖》都會比如今這個更有賺頭。導演兼編劇蘇照彬說，片中男女主角名字里分別有“劍”“雨”字，所以取名《劍雨》。理由無可挑剔，但即便江湖上都已經在私底下傳說你的美麗，如果奧黛麗赫本突然改名叫呂桂花，還是會讓無數影迷崩潰的。

《劍雨》起初是掛著吳宇森導演的名號來說事，后來更多人看了，才發現導演兼編劇的蘇照彬其實是個能人，而一些人也是在此時恍然驚呼：哇，原來吳宇森導演只是制片和監制呀。于是對蘇照彬更加佩服。查其履歷，電影《運轉手之戀》、《雙瞳》、《愛情靈藥》、《三更之回家》、《穿隧》、《詭絲》等都出自他手，還曾得到過臺灣金馬獎和香港金像獎關照，是個厲害家伙。我想這也是吳宇森愿意出面捧這樣的導演的原因吧。

影片本身沒什么特別值得說道的地方，不過就是《變臉》和《史密斯夫婦》在中國古代的結合體。但這樣的取巧卻沒有淪為一般的“天下文章一大抄”的庸品，過江之鯽顯然不是蘇照彬所著眼的，不是猛龍不過江，一揮劍雨掃江湖。影片在整體節奏的處理上體現出來的那種成熟自在，是難得珍貴的，留取了足夠的空間來制造矛盾，也很見縫插針地來談談情說說愛，還能在該煽情的地方勾引起一些人的淚水，再配上動人心弦的主題曲《劍雨浮生》，《劍雨》贏取口碑已經不在話下。

讓我意外的是主題。看蘇照彬之前的片子，他不是那種就想單純說個故事的人，總要有一些情懷在影片中體現。《劍雨》中，我覺察出的是那種欲望的奮斗和掙扎，是人性的貪婪和寬容。每個人物都挺有性格的，每個人都有故事，即便如大S，都能讓你感覺在表演上的剎那驚艷。自私的江湖，都是自私的人，卻都有自私生活下去的理由。“王學圻”為了成為真正的男人而奪取圣物，“楊紫瓊”只想做個平凡普通的人，“鄭雨盛”則在仇恨和感情之間隱忍無奈。但是真的，動什么別動感情，這個欲望操控下的名詞，隨時可以謀殺任何或者偉大或者平凡的理由。還好有電影，《劍雨》娓娓道來這么些道理，沒有半點說教，也不給你板著臉，還拿出好看的“化酒成冰”魔術和你沒有見過的神仙索，你還有什么不滿足？ 一響貪歡——禪師的淑世之道

2010-10-04 22:09:53 來自: Zephyrus(命如懸絲)劍雨的評論

提示: 有關鍵情節透露

這是一部講述禪師渡世之道的電影。

真正的主人翁從沒出現過，只在電影開始做個交代，那就是羅摩。羅摩的這個引子很關鍵，沒有它，電影的敘事根本無法展開。不用去做什么考據，就依從電影敘事的邏輯來推測，羅摩是個得道高僧，為了進宮面圣弘法，自己凈了身，可是死后尸身完整，是個正常的男人，這就是羅摩的奧秘。

——“神封、靈虛、神藏、氣海、下三椎，他能再生造化，生殘、補缺。”——禪師的道術怎么就和男人性器的失而復得聯系得那么緊密。

說到這我就想問了，高僧為了弘法渡世可以去凈身，（凈身這個詞本身就有意思，失去身體的那一部分，怎么就干凈了？道家說，人之大患在吾有身，看起來身體在中西思想家那里都是個禍亂的根源，而根源的某種最神秘的象征莫過于男人的性器。）這倒不奇怪，為理想獻身的不乏其人，奇怪的是，一個和尚既然都已經凈過了身，干嘛還要費事把它給修補回來？

對于一個有道的高僧、一個和尚，留著它有用嘛？難道他還不能淡然接受這一微不足道的得失，還要大費周章，把它修回來，除非它并非微不足道，除非只有留著它才可能真正去凈身。

對于和尚，它也有用，或者說，對于佛法之智慧，欲望有它不同的意義。

陸竹追了一個性感女殺手三年，這鍥而不舍的精神可以媲美于任何一個情長的男人。

“我愿化身石橋，受五百年風吹，五百年日曬，五百年雨打，但求此女從橋上走過。”

和尚的確需要這家伙。但是這個家伙在有道的高僧那里跟在一般市井野漢那里不太一樣。也許都是愛欲，但是愛欲的結果不太相同，渡化也是源于愛欲，不然就不會講什么機緣。佛法渡人并沒有超越人世輪回，因為講究機緣，也就是說不是什么人都可以渡化，更不是什么時機都要渡化。

從一端來講，佛法在此岸也要帶有人世氣息，再說明白一點，也是自私的。

不渡眾生，只化一人。

但是，唯有能渡一人、化一心，（其實是渡二人，化此心與彼心，禪師也是人，也有一心。）佛法才是人世之智慧。萬川之月，一月萬川，這是佛法的無量境。

渡心，既是渡化眾生也，機緣是禪師弘法的突破口——這就是為啥羅摩要把男人的東西修補回來。他也要突破此劫，渡己、渡人——佛法是應劫而生，不能逃到彼岸去——這大概就是我對于情禪的理解。

一劍穿心、成就圓滿的此心，這就是禪的機鋒，凌厲、鋒利，如電光火石。唯有此心澄瑩圓滿，彼心方可應而生變——“師傅，我還可以有這個福分，請您告訴我，人生可以從新來過嗎？”也許只有在血雨腥風的劍雨之中，也就是在人世間，才有心之靈變，升騰。

“去！

死者乃為生者開眼，（過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得——《金剛經》語），未來已成現在，現在已成過去，隨心而去吧，看，能得否。

心得圓滿，在具兩岸法，具兩岸法者，唯死者已矣；隨心而去，方生世間法，具世間法者，唯生者圖矣。

陸竹當然是愛劍雨的，他的愛已經跨越了此岸與彼岸；劍雨既是人世的別名，也是一個男人心里的奇女子。

多情和尚斷情橋

2010-10-01 23:15:22 來自: 農民玲@歪歪星(煙灰像小瀑布一樣落在她的心上)劍雨的評論

提示: 有關鍵情節透露

1）一個9月28日，一個9月29日；一個吳宇森監制，一個徐克導演，《劍雨》和《狄仁杰之通天帝國》硬碰硬打了一次擂臺。時人傳言：男看《狄仁杰》，女看《劍雨》。

其實不然。應是有情人看《劍雨》。

2）《劍雨》的江湖，是千古文人俠客夢，是少年子弟江湖老，是江湖夜雨十年燈，卻不是雄圖霸業談笑中。

比起吳宇森的喋血飛鴿男兒情意，蘇照彬的江湖，是談男女之情都談得有悲憫之意的江湖。

3）在一座平平無奇的石橋上，有一個和尚，遇到了一個妖女，情愿以性命點化她。還有一個男子，把一個妖女埋在了橋下，從此她再也不能離開他。

若是橋也分有情無情，這分明是一座斷情橋。

橋上陸竹，橋下轉輪王，加起來便是造化：都有為他人定終身的能力，又因為愛上同一個少女，選擇了不同的歸宿。

造化弄人。

4）從身世、身份、寓意和愛情上，陸竹和轉輪王這兩個人，都有很多互相印證和逆反之處，可謂兩位一體。

身世：陸竹很年輕時就被譽為“少林寺四十年來最佛法武功最杰出的少年高僧”。轉輪王的正職身份，干了五六十年還是一個最底層的九品太監。

寓意：一個是佛的慈悲，地獄不空誓不成佛。一個是閻王的無情，定人壽夭判人榮辱。

身份：一個和尚，一個太監，都是俗世看來不能有，更不該有對異性欲望的兩個職業，但他們卻對同一個女子動了情。

動情之后：陸竹是“我愿化身石橋，為你受五百年風吹，五百年日曬，五百年雨打，只為你從橋上走過”。轉輪王卻是要把愛的少女埋在橋下，自己每次經過都能想到。

5）這里補一點【得到過吳宇森老師的官方認定的】（你沒看錯，這就是赤裸裸的炫耀XD）個人推論——被活埋的葉綻青在職位上是細雨的替身，在情感上同樣是。轉輪王真正想埋在橋下，時時想起的，其實是細雨。

陸竹之情是明線，轉輪王對細雨的暗戀其實也有伏線——細雨在石林打斗中斥他為“太監”，這一聲便揭露了轉輪王之前很可能和她有過同葉綻青一樣的親密接觸，她才有機會知道他是個太監。此外沒有任何其他細節和動機能解釋她的知情。

6）如吳宇森所說，陸竹是一個出場極短，驚鴻一瞥，但卻極為關鍵的點題人物。

如果不遇到陸竹，細雨就不會懂得愛，也不會甘心放棄美貌和十步殺一人的氣勢，像白蛇一樣放下千年道行去嘗試做一個凡人婦，江湖上還有更多腥風血雨，要死更多江湖客。沒有他最后的四招指點，細雨不能為自己掙來一片新生，轉輪王也就統治武林，從此眾生不寧。

自古來的江湖故事，有一條不可逆的鐵則：邪不勝正，慈悲必勝。《劍雨》作為一部古典派作品，也不會越軌。

于是最終是一開篇就已死去的陸竹，用完全以他人為念的慈悲之愛幫助細雨擺脫了轉輪王強加的悲劇命運，也拯救了這個江湖。

7）《劍雨》歸根到底講的是情，而陸竹則是最懂得“情”字的一個，只是他的情，不限于男女之情，是一種慈悲之情，以自己成全了所有人，真正的不負如來不負卿。.

第二篇：劍雨影評

中國影視之我的《劍雨》

信息學院測控技術與儀器10-1劉孟孟

生為現代人，我們遠離了古代的男耕女織，遠離了古代的書籇潑墨，也許有的人喜歡現在這種車上來車上去的代駕生活，槍炮彈藥的血腥讓人們興奮，比如說我們玩cf，就是圖一個刺激，可是我覺得那種感覺來的太直接了，于是我想有一群人和我一樣更喜歡古代的詩意武術，喜歡那些踏雪無痕的絕世輕功，喜歡那些詭譎莫測的暗器，喜歡那傾壇而出的狂飲，喜歡那綠林深處的隱士，喜歡那冷如霜月的高手帶給人的感覺（一般影視劇中的高手都是惜字如金的）。

《劍雨》是在我看過的武俠劇中最成功的一部之一吧。總覺得這兩年武俠片越來越像魔俠片，記得看《臥虎藏龍》時，看完之后覺得角兒太美，場景也太美了，整個影片觀之就是美得不像人間。劍雨中的主角其實在現實生活中也是美和帥的，可是吳宇森并沒有突出人物的外貌，尤其是鄭雨盛，韓國的大美男，一出場的時候我的感覺真的覺得就是很很平常的家常男人，覺得他什么本事也沒有，唯一的好處就是聽話，服裝處理上也是很簡單，平常我們所看的武俠劇中男主角都是一襲白衣，手持長劍，長發風中舞，不長胡子，本劇中處理的就比較隨意了，就算劇中本應香艷的寧綻青，出場的時候（除了一開場的一身鳳冠霞帔）也是很平常的衣服，并沒有多么美艷，比起大部分武俠的仙子式打扮女角，寧綻青的服飾可以說是非常農婦，可卻就是因為這種打扮突出了劍雨中的武俠已經不再是為國為民的大英雄，而是追求個人寧靜的狹義武俠，與傳統影視上的武俠有了區別。個人愚見俠者一生追求的不是每次都拯救世人于水深火熱中，而是有一片自己的寧靜。或許這就是另一種武之俠者。

本劇之所以成功我覺得楊紫瓊這位實力派演員功不可沒，一部武俠劇如果沒有一位實力派武打明星不能算一步真正的武俠劇，細雨原為殺手后受陸竹佛意以及死的點化，放下避水劍愿為一普通人寧靜的度過余生，她變容隱姓埋名，化名曾靜，來尋找真的靜，可是自己身上已經有太多的血債，并不是改變容貌或者改變內心就可以的，正如一句俗語：出來混總是要還的。她想抹掉過去可是天不從人愿，而且她的改變也不是很徹底，正如彩戲師連繩的一句臺詞：容貌變了，可是那份氣度還在，殺氣少了。殺氣還在就證明你還沒有徹底放下。本來就算殺氣還在她或許可以平常的生活，可是老天下雨賜給她的姻緣是自己的仇人，出門兌換銀票碰上難得一見的打劫！或許這是老天給她的一個懲罰吧，過去并不能那么容易磨滅。當彩戲師鼓動她和雷彬一起殺了轉輪王時，她只是說另一半遺體在此，從此我與黑石再無瓜葛。或許她以為這是真正的結束吧。可是罪魁禍首還沒有死，你能走的了嗎？最后細雨用陸竹所交的四招打敗轉輪王，我原本以為她死了，可是竟然沒有死，她以后或許真的能和阿生平平靜靜的生活了。她的結局可以說是比我猜想的好太多了，因為我覺得她前半生殺人太多了，所以以為她會和轉輪王一起死呢。

江阿生這個名字或許是因為自己在江中獲得重生之意吧。其實江阿生也就是張人鳳的三次死我覺得很有意思，第一次是在自己的家中被雷彬，彩戲師連繩，轉輪王，細雨合力殺死，第二次是在橋上再被細雨殺死，其中第二次死亡很有深意，我覺得這是一個很大的坑，因為我們所看的武俠劇中一個人一般假死一次，第二次必然是真死，可是本劇中江阿生死了三次，居然都沒死成，我們不得不佩服導演的膽大啊。其實看過幾遍劍雨后我們會發現劇中各個角色都屬于比較冷的類

型，也可以說是比較藏得深吧，但是藏得最深的無疑是江阿生，他與仇人成親，把自己偽裝成平常人，我不得不佩服鄭雨盛的演技。有時候我們就是這種直接而來的感覺讓我們忽略了許許多多的細節，有一次曾靜雇人打他三拳，本來是想讓他不再來幫自己收拾衣服，可當他出現時曾靜很吃驚，或許還在想他怎么會那么快就回來了，從此我們可以猜測那么遠的距離他是不可能在那個時刻跑回來的，只能是利用輕功這類的，還有一次在取銀票的商號中，被點了穴的阿生竟然可以動并且站起來，或許我們還會以為這是愛的力量以及求生的欲望又一次放棄了我們的懷疑，還有一次黑石幫把幫中信物黑石放在阿生家中桌子上，阿生看見以后并沒有質問曾靜只是假裝出去然后回來看曾靜的反應，或許這時我們已經開始想他是誰，最后的淡定磨劍和對雷彬武功招數的熟知程度，我們會猜出來他是死了的張人鳳嗎/？我們很吃驚，雷彬也沒有想到，恐怕最想不到結果的是的是曾靜吧，自己跟他共同生活一年，而且自己在江湖上摸爬滾打那么多年，可想他隱藏之深啊！這恐怕是本劇中一個比較出彩的地方吧。

雷彬是一個囿于承諾的人，他也渴望平靜的生活，所以打算把羅摩遺體交給轉輪王以后，真的開始平靜的生活，他是比較有個性的，雖然他并非君子。他好多金錢的利誘下他卻沒有背叛轉輪王，始終對轉輪王忠誠，最后被阿生所重傷，拼盡一口氣回到家中吃到面條然后身亡，其實他和曾靜很相似，都是想過平靜生活的的殺手，他的結果或許不是很慘，因為他還有血脈存在于世，不算什么都沒有。我覺得彩戲師比較悲劇，到老一生傷病卻為別人打下了江山，大多數的世人都是這么一種想法吧，無論當初別人怎么幫助自己渡過難處，可是發達以后都會眼紅，這就是只能共患難，不難同富貴吧，最后被轉輪王所殺，雖然轉輪王不是什么好東西，自己又能好到哪里去呢。算是忘恩負義吧。

寧綻青這個人個人認為就是一個蕩婦，我覺得別人追求的東西都很正常，比如彩戲師.轉輪王和張大鯨追求的個人身體健康，雷彬和曾靜想要的平靜生活，可是她追求的竟然是情欲，這讓我很不能理解，如果他追求的是真正意義上的愛情也就罷了，可她追求的就是肉體上的關系，為了這個，她可以殺了自己的丈夫公婆，還有和自己發生關系的男人，我實在是覺得這種人心理上不是太健康。或許也是我不能理解吧。

轉輪王我覺得是最悲劇也是最可笑的一個人，他曾經說：你們的生活可以重來，為什么我就不可以。其實我感覺也是，難道細雨搶羅摩遺體就是對的，而轉輪王搶羅摩遺體就不可以么！轉輪王用它雖不是救國救民，可也沒有禍害別人，只是想恢復身體健康啊。雖然方法不太靠譜。轉輪王錯就錯在太執著于羅摩遺體，而完全不管不顧他人的死活，他曾經這樣威脅曾靜：交出羅摩遺體，回到黑石，我就讓你活，敢說不，我先殺你丈夫，接著再殺你認識的沒一個人，最后再殺你，可見他為了羅摩遺體，或者也可以說是“生理健康”已經瘋了，喪失理智了，最后他還把寧綻青活埋于橋下，并說我實在是太喜歡你了。這種喜歡已經變態了。轉輪王最后被細雨所殺，有人說這是一場鬧劇，可誰又能否認鬧劇中的悲悲喜喜呢。

或許《劍雨》的最后票房并不是太過完美，可是我覺得它還是我看過的所有武俠劇中非常棒的一部我心目中武俠劇了。

第三篇：影評-雨人

一部特別的電影，動人的真情

——《雨人》觀后感

很早就聽說過這部榮獲五個奧斯卡大獎經典的電影，只是一直沒找來看，這一次借著這門課程的學習，特意選了這部影片來看。看完后，感覺果然精彩不凡：故事的情節不僅很有新意，而且生動感人，讓人在看到雷蒙的自閉癥癥的一系列異于常人的舉動之后忍俊不禁，同時又為他的單純善良而感動不已。這部片子，看到最后讓人帶著含淚的微笑，心里有一點辛酸的歡樂。這部片子，帶給我的不僅僅是心靈的感動，更加引發了我的思考。接下來，就談談我對《雨人》這部電影的幾點思考。

通過查閱百度百科，我了解到自閉癥一般都是先天患有的，主要表現為三大核心癥狀：社會交往障礙、交流障礙、興趣狹窄和刻板重復的行為方式。具體表現癥狀如下：

首先，患者在社會交往方面存在質的缺陷。患者回避目光接觸，對人的聲音缺乏興趣和反應，沒有期待被抱起的姿勢，或抱起時身體僵硬、不愿與人貼近。很難與同齡兒童建立伙伴關系，不會與他人分享快樂，遇到不愉快或受到傷害時也不會向他人尋求安慰。經過長時間相處，患者對父母、同胞可能變得友好而有感情，但仍明顯缺乏主動與人交往的興趣和行為。雖然部分患者愿意與人交往，但交往方式仍存在問題，他們對社交常情缺乏理解，對他人情緒缺乏反應，不能根據社交場合調整自己的行為。所以雷蒙在說話時幾乎沒有跟對方有過任何的眼神交流，他的眼神是呆滯的，當他在受到查理呵斥的時候，會流露出一絲絲不易覺察的失落；在自己按部就班的規律生活被打亂時，會流露出一絲焦躁和不安。其次是交流方面的障礙，患者常以哭或尖叫表示他們的不舒適或需要。患者可能會走向他想要的東西缺乏相應的面部表情，表情也常顯得漠然，很少用點頭、搖頭、擺手等動作來表達自己的意愿。言語運用能力受損，患者雖然會背兒歌、背廣告詞，但卻很少用言語進行交流，且不會提出話題、維持話題或僅靠刻板重復的短語進行交談，糾纏于同一話題。

在影片中的雷蒙有四次出現了激烈的反應——大聲尖叫。第一次是在查理強迫雷蒙乘坐飛機時，第二次是在查理打開熱水時，第三次是在查理要同他擁抱時，最后一次是煙霧報警器響起時。每一次情境都曾經對他產生了強烈的刺激，讓他產生了極強的不安全感，正如片中的醫生所說：“他的認知能力和環境分析能力有障礙，一成不變的生活才讓他有安全感。”也許，我們每一個人都或多或少有一些這樣或者那樣類似雷蒙的自我保護傾向，會對一些不利于我們的情境產生激烈反應，如潔癖、暈血等，但是沒有想雷蒙那樣極端。曾經在一本書上讀到過這樣一句話：“其實我們每一個人都有精神疾病，之所以不同于那些在精神病院的精神病人，是因為我們程度比較輕罷了。”這種程度的輕重指的是我們能否依靠理智對我們的沖動進行克制，以保證不至于影響到他人的正常生活

最后是興趣狹窄及刻板重復的行為方式。患者行為方式也常常很刻板，如：常用同一種方式做事或玩玩具，要求物品放在固定位置，出門非要走同一條路線，長時間內只吃少數幾種食物等。并常會出現刻板重復的動作和奇特怪異的行為。

影片中的雷蒙可謂把這一點發揮到了極致，甚至讓查理都到了難以忍受的程度。這一點的表現非常像《生活大爆炸》中的男主人公謝爾頓，是個典型的強迫癥患者。雷蒙的生活規律的讓我們這些正常人汗顏，一周七天一日三餐都有規定，吃煎餅時一定要用牙簽和楓露汁，睡覺時床一定要在窗戶旁邊，晚上十一點一定要熄燈睡覺，鞋子一定要放在床頭正中間，甚至于穿的內褲也一定是要在辛辛那提凱馬特商店買的漢尼牌32號四角褲，等等。

到這里，我不禁對影片中的飾演雨人的男演員達斯汀·霍夫曼敬意陡升。在影片中，他對雷蒙的刻畫是那么細致入微、生動逼真。從呆滯而略帶困惑的眼神到頭略略左偏的笨拙的走路的形態，都為我們展示了一個自閉癥患者真實的形態。一直看完這部片子，我在想，這部片子想傳達給我們的不是作為一個正常人對于自閉癥患者的同情憐憫。而是，同樣為人，生活在這世界中，人與人的生存狀態是有著那么大的差別，但是總有一種東西將我們緊緊的聯系在一起，那就是真情。這種真情是不同于居高臨下的同情的，這種真情是建立在互相尊重的平等的地位上的。在電梯里面，蘇珊娜給了雷蒙一個輕輕的吻，她的眼中閃爍著淚光，雷蒙對于愛的渴求跟我們沒有什么不同，他雖然缺乏同他人建立聯系的能力，但那并不代表他不需要。真情，是人所渴望的，不論是我們這些正常人，還是像雷蒙那樣的病人。在影片的結局，查理沒有獲得雷蒙的監護權，但是并不代表他們失去了聯系。這或許是最好的結局。對于雷蒙而言，融入社會無疑是困難的，在療養院之外的世界中他很難生活的平靜而舒適。查理可以常常去療養院看望他，給他關愛和支持，兄弟之情仍然得以繼續。結局，查理戴上了眼鏡，也許他怕自己的眼淚會流出來被人看見，也許他已經流淚了。但是這不也恰好證明，他找回了童年時代遺失的最美好的東西，Rainman，那個在他害怕時會唱歌的Rainman。

第四篇：《雨人》影評

<雨人>影評

摘要：

關鍵詞：貪婪 遺產 自閉癥 親情 離開

片名：英語名《Rain Man》中文名《雨人》

導 演： 巴里·萊文森

主 演： 湯姆·克魯斯 Tom Cruise 達斯丁·霍夫曼 Dustin Hoffman 薇拉莉·葛莉諾 Valeria Golino 邦

尼·亨特 Bonnie Hunt主人公：

查理·巴比特

洛杉磯一名青年汽車商。經營著一家小型汽車行，憑著精明的頭腦和靈活的手腕，也算事業小成。

雷蒙·巴比特

自閉癥患者,被送到護理院。從此他幾乎與世隔絕,喪失與親人聯系與情感交流,他嚴重缺少父愛母愛但記憶力超強

劇情簡介：

汽車經銷商查理在工作和生活都混亂的時候，突然接到父親的死訊。并在父親的遺囑中發現父親并沒有將大筆遺產留給自己，除了一輛別克車和得獎的配種玫瑰花苗，而是另設信托基金留給了別人。查理通過一系列調查發現，這個信托基金的受益人是自己從未只曉得自幼患有自閉癥的哥哥——雷蒙。

生性油滑的查理不想巨款落入這個從不知曉的哥哥手中，假意帶雷蒙去洛杉磯，刻意討好雷蒙，伺機奪得他的財產。然而在相處中發現雷蒙就是小時候的玩伴——雨人，手足之情慢慢產生，并且查理發現雨人從小就有保護自己的意念，父親在母親逝世時送走雨人就是為了避免雨人受到刺激傷害自己，情感進一步加深。在旅途中，查理還發現雨人對數字很有天賦，并帶雨人到賭場一試身手，為他贏得八萬，解決了工作問題。在一周的旅途中他們產生了深厚的感情，血緣的親情打破了原有的疏離，真摯動人的手足之情取代了查理原來的只求一己私利。但是雷蒙終歸離開了查理，回到了他的世界。賞析：

《雨人》是一部經典的社會倫理片，這部影片獲得了柏林電影節金熊獎，又在第六十一屆奧斯卡頒獎典禮上獲得了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳男主角四項重量級大獎，在電影史上書寫了燦爛的一筆。

《雨人》中查理對遺產的追求的描寫，實質是社會的一個縮影，反映出社會現實中追求金錢的風氣帶來的親情等情感的缺失，揭露了社會的殘酷無情。但最終他被親情感動，放棄了爭奪不屬于自己的金錢，這寄托了人們的美好愿望——親情重于金錢。

影片以汽車的畫面開始，預示著本影片與汽車密不可分。本片以別克車為線索，查理與父親因為汽車發生爭執導致父子關系破裂，而父親留給他的遺產只是這輛汽車。而查理與雷蒙又由于種種原因不得不開著這輛別克車回到洛杉磯，從而有了他們為期一周的旅行。在這一周里，查理對雷蒙有了深入的了解，為他們手足情的復蘇奠定了基礎。這樣的安排，使影片情節緊湊而不失邏輯。

我們每個人都會想起雷蒙那可愛的話語和行為舉止，表面上雷蒙笨、自閉，但是他的內心里充滿了愛與天真，他沒有金錢的概念，他遠離世俗擁有獨特的內心世界，隨自己的興趣做所有的事情。他有著驚人的記憶力，每天他都很忙，有很多事情要做，真的是一位funny rain man。雷蒙的很多東西都是很特別的。他的語言豐富多彩，喋喋不休的背后我們更多的是感覺到他的單純和可愛，想什么就說什么，很多東西我們常人看來不關痛癢但在雷蒙那里卻是如此的重要。比如害怕坐飛機，害怕澡池

放水的聲音，準時看“人民法院”，晚上十一點準時睡覺，等等。有時也可愛的讓人發笑，比如不懂男女之事。但有一個東西讓弟弟大發了一把，那就是利用雷蒙驚人的記憶力算牌。

我們再來看看弟弟。作為一個商人，查理不乏追逐利益的貪欲和狡詐。一開始，他排斥雷蒙，一心想得到父親的遺產，于是他懷著一腔憤懣，把哥哥從療養院綁架走，踏上回洛杉磯的旅程。但是他自己都沒有發現，他的狡詐、他的暴跳如雷、他的唯利主義在哥哥善良天真的無形影響下變得溫柔起來，同時也變得善良起來。后來他甚至幫哥哥脫鞋子，聽哥哥回憶童年在一起的時光，還教哥哥跳舞。當鏡頭漸漸移向他們靠在一起的臉的時候我們感覺到親情在慢慢溫潤著兩個人的心，在感化著查理。他開始真心地想要和雷蒙住在一起，至于那些遺產，對他來說已經不再重要了。哥哥，這個詞已經永遠的融進了他的生命里，成為一種永恒！

影片以查理送走雷蒙結束，雷蒙一連說出距弟弟去看他的時間甚至精確到秒鐘，說明了他內心的渴望：對家人的關愛的渴望，對弟弟愛的渴望。查理以微笑告別東去的列車，預示著他們兄弟倆美好的未來。

影片在敘事上運用了強烈的對比，兩位主人公的不同性格，不同人生觀、世界觀都對觀眾帶來了視覺和心靈上的巨大沖擊。查理對親情、金錢、社會態度的轉變以及雷蒙的純真都讓人們學會了反思，學會了愛。“親情”作為本片的情感主題貫穿在整部電影中，從道德、心理等方面教育和感化著我們，或許急促的結尾讓我們恍惚，但其中所表達的韻味卻讓我們回味無窮。同時《雨人》又是一部半公路片性質的電影。它展示給我們很多美麗的自然風光。沿著舊別克從早上開到晚上，從農村開到城市，從小鎮開到小城。一路看過去，郁郁蔥蔥的樹在公路兩旁站成整齊的兩列，汽車的駛過，在陽光下，給我們非常清新和明亮的感覺。兄弟倆走過風車遍野的強風地帶，弟弟的憤怒使得汽車也發狂，于是汽車駛出公路卷起濃濃的沙土灰塵漂浮在空中。這是鄉村的“骯臟”，但是相對于城市挺拔秀麗的高樓大廈中汽車尾氣的遍地開花而言，這種“骯臟”顯得那么的純潔和干凈。

其中很多的鏡頭是通過雷蒙的視角展示給我們的。特別是過鐵橋的那段，攝影非常特別。給我們很奇妙的感受，我們暫別自己，完全進入雷蒙對橋的關照之中，汽車飛速的向前駛著。雷蒙的眼神也不斷的變換著方位，從向后看立即向前看，然后又突然的向上看。雷蒙給了攝影師充分的自由，想怎么拍就怎么拍。我們看著雷蒙看到的景色，感到他的世界充滿了神奇。特別是那些移動鏡頭給我們親臨其境的感覺，而我們知道這種感覺在弟弟那里是不可能出現的。

結束語：

我看《雨人》的時候正好下著磅礴大雨，這時候去體會雷蒙的感覺很特別。

我們每個人內心中都似乎應有著這樣一個小小的雨人，它象是一面鏡子深沉地反照我們自身日益的浮躁，它教會了我們對親情的念念不忘和感恩。善待雨人，正如善待自己。

《雨人》告訴我們情感高于一切，萬物在它面前都會變成蒼白的無力的偽證，只是時間的長短。好好珍惜愛自己的和自己愛的人，這是最大的財富。

第五篇：雨人影評

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4《雨人》—影評

看完了《雨人》，驚覺親情的魅力竟是如此細膩而又震撼人心。當片子到了最后，面對即將來臨的離別，弟弟坦白出心中的不舍，憨憨傻傻的雨人竟然主動讓兩人的額頭相貼。那個鏡頭緩緩地延續了將近一分鐘，兩人心靈的溝通在一剎那間迸發。雖然電影沒有進行倒敘，然而之前二人相處的點點滴滴卻一幕一幕地從觀眾眼前閃過。欲語還休，欲語還休，弟弟閃爍

都說一個人的童年對于人一生的影響是巨大的，或許這是對的。從影片中我們了解到查理的童年是痛苦的：兩歲時失去了母親，父親又是個極其嚴格的人，沒有兄弟姐妹，沒有玩伴。查理只有用狂傲來保護自己，他用目中無人的態度來減少被人對自己的傷害，就連對待自己的女友都是粗魯無禮毫不體貼。可以說在孤獨的環境中長大的查理是心理不健全的，也有一些自閉傾向。

作為一個商人，查理不乏追逐利益的貪欲和狡詐。一開始，他排斥雷蒙，一心想得到父親的遺產，于是他懷著一腔憤懣，把哥哥從療養院綁架走，踏上回洛杉磯的旅程。但是他自己都沒有發現，他的狡詐他的暴跳如雷他的唯利主義在哥哥善良天真的無形影響下變得溫柔起來。同時也變得有人情味善良起來。后來他甚至幫哥哥脫鞋子，聽哥哥回憶童年在一起的時光，還教哥哥跳舞。當鏡頭漸漸移向他們靠在一起的臉的時候我們感覺到親情在慢慢溫潤著兩個人的心，在感化著查理。他開始真心地想要和雷蒙住在一起，至于那些遺產，對他來說已經不再重要了。哥哥，這個詞已經永遠的融進了他的生命里，成為一種永恒！

說到雷蒙，我們每個人都會想起他那可愛的話語和行為舉止，表面上雷蒙笨、自閉但是他的內心里充滿了愛與天真，“他沒有金錢的概念”，他遠離世俗擁有獨特的內心世界，想干什么就干什么，隨自己的興趣做所有的事情。他住在自己的世界里，擁有非常豐富的快樂。他有著驚人的記憶力，每天他都很忙，有很多事情要做，真的是一位funny rain man。

影片在敘事上運用了強烈的對比，兩位主人公的不同性格，不同人生觀、世界觀都對觀眾帶來了視覺和心靈上的巨大沖擊。查理對親情、金錢、社會態度的轉變以及雷蒙的純真都讓人們學會了反思，學會了愛。“親情”作為本片的情感主題貫穿在整部電影中，從道德、心理等方面教育和感化著人們，或許急促的結尾讓人們恍惚，但其中所表達的韻味卻讓人回味無窮。

有時候，再次相遇會讓人們付出太多，一個木知木覺，一個無法挽留；有時候，親情會讓人嘗遍傷痛之后才懂得去擁有和珍惜。我欣賞那種不失睿智的決擇，因為它擁有永恒的意義。一般說來，孤獨癥患兒的預后好壞與發現疾病苗頭早晚、疾病嚴重程度、早期言語發育情況、認知功能、是否伴有其它疾病、是否用藥、是否訓練等多種因素有關。

心理學研究發現，孤獨癥的實質的損害是認知障礙，表現在早期的分享性注意和扮演行為上。分享性注意是指與他人共同分享對某種事物的興趣，當孤獨癥面對一種物品時不是與他人分享興趣，而是要得到它，這種障礙是孤獨癥的早期癥狀之一。就象在前面第一部分中講到的那樣，不會進行扮演性游戲也是孤獨癥的早期表現之一。如果能發現早期癥狀，進行早期診斷、早期治療無疑會對預后產生積極而有效的影響。

孤獨癥患兒沒有獨立交往的能力，不會根據環境要求改變自己的行為方式來適應環境，這種障礙隨著年齡增大顯得更為突出。伴有嚴重智力低下者，無任何言語功能、無法克制和難以治療的尖叫、自傷等行為持續存在，直接威脅著生存，給教育和干預帶來障礙，作為家長，是很容易辨認出孩子的這些異常的。

一部分患兒到青春期以后癥狀可有改善，古怪刻板的行為減少，社會交往和適應社會的能力或多或少地提高。但仍表現為與人交往困難，獨來獨往，回避他人；在不涉及社交能力時，也能干好某些簡單、機械的事情。

早期或在確診為孤獨癥之前已有較好的語言或言語功能者預后較好。盡管疾病本身使他們發展語言的潛能受到限制，但他畢竟是具有這種潛能或基礎，使用藥物效果比較好。

觀察到高功能水平孤獨癥預后較低功能水平為好，報道16名6歲以

下，IQ大于65的孤獨癥患兒，有半數可完成大學學業，能獨立生活。即使是高功能水平孤獨癥兒童，其業余活動面或活動內容也是有限制的，不會做建設性的決策或提建設性意見。

自閉癥幼兒生活能力訓練一定要詳細分析的情況，提出最適合他的訓練模式。如簡單的進食訓練，不同自閉癥幼兒就要采用不同的訓練方法，才能取得最優化的訓練效果。如自閉癥孩子XX，交往嚴重困難，無語言，幾乎不吃學校的午餐，甚至對學校的餐具也懷有害怕心理，他的體能發育特別好，力氣大、耐力好，教師要想運用強制方法讓他進食，幾乎是不可能的，所以對XX的進食訓練不能采取強制訓練方法，在他認為不被傷害、安全的情況下，用脫敏、強化、替代等方法綜合運用進行訓練。而另一自閉癥幼兒YY也是嚴重的自閉癥癥狀，挑食情況嚴重，米飯他從出生到現在從沒嘗試過，但他的脾氣比較好，對事物的反應不強烈，所以對YY的訓練就從替代訓練開始，也可適當運用強制，再配合時間延遲法，效果很好

雨人，亦是與我們隔窗相望的陌生人，抑或是叩門而擾的避雨者；也會是清澈明凈的透明人，或許是凈化我們心靈的小雨。。故事里也有一位雨人，這里用到了英語中的雙關：Rayman 和rainman恰恰同音。而故事也是由雙線貫穿，一條是charle小時遇見的唱歌的雨人究竟是誰；一條則是聰明但是有些自閉的Rayman繼承了父親的150萬遺產，Charle為了遺產將作何打算？

Charle是由帥哥湯姆 漢克斯飾演，一如既往的公子打扮，透著瀟灑和不遜。哥哥Rayman由Dustin Hoffman飾演，不得不佩服這樣的一個深沉帶著成熟美的男人竟拿捏得如此適度和到位。因為小的時候一次意外，charle差點被洗澡水燙到，rayman被送到了精神病院。而那年，母親也去世了，charle才3

歲，只記得在他害怕的時候有個雨人給自己唱歌。等到父親去世了，他返回家中，得知父親把全部財產都送給精神病院的一個病患托管，他找到rayman，企圖奪回財產。誰知在這其中，他得知rayman就是他的親生哥哥。他為了威脅父親委托的醫生得到財產，偷偷帶走了哥哥，對布魯納醫生提起上訴爭奪哥哥的監護權。在回拉斯維加斯在旅途中，發生了很多事讓他明白自己和哥哥之間的感情才是自己真正需要珍惜的，也是最珍貴的。于是，他爭奪哥哥的監護權的初衷改變了，不再是為了錢，而是能夠和哥哥一起生活，彼此照顧。盡管結局意料中的，他沒能如愿，在火車站的最后一幕，Charles承諾哥哥see you soon，讓我們感受到了濃濃的兄弟申請。

因為Rayman是先天還是后天的關系變得自閉，或者是因為發生了小時候差點用洗澡水躺著弟弟的經歷，使他變得自閉，結果就被送入精神病院還是療養院什么的。這真得很令人心寒！我一直都不贊成人們把精神病患聚集到精神病院，把老年人放到老人院，當然，把幼兒送入幼兒園就不同了，這樣很好，有助于教育和成長。我覺得把老弱病殘單獨的鼓勵出來是對他們的不尊重，這也可暫且不說，對他們的心里造成很不好的影響。他們會覺得被拋棄，放到不同的世界，被千千世界隔離排斥omit掉。charle與父親對立知道再也沒法看見父親一面，父親最后也因為他的任性而把遺產分文未給他。在他的心里，本來就已經與父親有個心靈裂痕，這下更沒法理解父親的做法。覺得父親對自己沒有一點愛！想想當初為了他，把哥哥送走的事吧，他的心里就會平衡，甚至愧疚。但是這位父親我是不很喜歡的，我若是他，便不會送走自己的小孩，不管他犯下錯或是有疾病。既然生下他，就要對他負責，善始善終。什么樣的情況，都是自己的造化，不能逃避，像charle后來那樣耐心地面對。

以前看過很多有關兄弟姐妹之間爭奪財產的報道，一個把另一個殺掉，或者另一個又把誰坑害。總之，親骨肉間為了爭奪身外之物打得魚死網破，頭破血流，撕破臉皮。而這部電影，恰恰喚起了我們的良知，我們對于手足的濃濃深情。為自己曾經動過的賊心慚愧，為身邊還有手足陪伴而高興。charle起初的不成熟的過錯，可能是許多的人會不小心犯了貪念犯下的，在與哥哥的相處后，意識到了自己對親情的渴望。所以，有一種情是怎樣都割舍不了的，那么就讓我們珍惜吧！只有親人才是對我們不離不棄，無條件給予支持和陪伴，問寒問暖，就算受了冷淡，委屈，傷害也不計回報地關心我們的這部電影感動到我的地方就是他們在爭奪監護權審判的時候，Rayman和Charle頭靠在一起，讓我潸然淚下，感嘆一句：遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。