第一篇：音響知識完全手冊

音響知識完全手冊

音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統。把功率放大器和揚聲器發聲系統做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。

按照發聲原理及內部結構不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。

2、功率

音箱音質的好壞和功率沒有直接的關系。功率決定的是音箱所能發出的最大聲強，感覺上就是音箱發出的聲音能有多大的震撼力。根據國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內驅動一個8Ω揚聲器規定了波形持續模擬信號，在有一定間隔并重復一定次數后，揚聲器不發生任何損壞的最大電功率；后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯邦貿易委員會于1974年規定了功率的定標標準：以兩個聲道驅動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內諧波失真小于1％時測得的有效瓦數，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其它一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統，驅動音箱的功放功率都很大。

3、頻率范圍與頻率響應

前者是指音響系統能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統相連接時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而發生增大或衰減、相位隨頻率而發生變化的現象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯的變化關系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(Db)。

音響系統的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設備的頻率響應；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優劣的一個重要指針，它與音箱的性能和價位有著直接的關系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個概念有時并不區分，就叫作頻響。

從理論上講，20～20000Hz的頻率響應足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現高保真目標，才能將音調的各次諧波均重放出來。所以應將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的頻率響應為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音座規定的頻率響應最低指針：40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實際能達到的指針都明顯高于此數值。CD機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質量好的原因之一。

但是，構成聲音的諧波成分是非常復雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低文件的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應中我們通常都會看到有“系統頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的。現在的音箱廠家對系統頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內兩三百的木質普通音箱居然也敢標注這個資料，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應該更看中它在中高頻段聲音的表現能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。

4、響度

聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數值的 l／10而定的。取對數值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關系，而是真數與對數的關系！例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態范圍為0～130dB。

人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越小；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。

大多數人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。

5、失真度

有諧波失真、互調失真和瞬態失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真；互調失真影響到的主要是聲音的音調方面；瞬態失真是因為揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統中則是更為重要的，直接影響到音質音色的還原程度的，所以這項指針與音箱的品質密切相關。這項常以百分數表示，數值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的靈敏度(單位Db)

音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指針，但是它與音箱的音質音色無關。

7、阻抗

它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現象。所以這項指針雖然與音箱的性能無關，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發出的電壓產生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經放大器輸出級的內阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網絡的串聯電阻的存在，阻尼系數難以做到50。

8、信噪比

是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB；收音頭：調頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經杜比降噪后信噪比有很大提高。如經杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。

9、揚聲器材質

低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質可言(笨笨熊注：也不盡然，設計好的塑料音箱要遠遠好于劣質的木質音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質：多媒體有源音箱的高音單元現以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現以質量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂的居多。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現十分優異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復合材料振膜等由于價格高昂極少應用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。

10、音箱的結構與特點

音箱從結構形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該了解的重要內容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。

11、可擴展性

這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創新專用的數字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。

12、音效技術

硬件3D音效技術現在較為常見的有SRS、APX、Spatializer 3D、Q-SOUND、Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術，對改善音質也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。

13、音調

指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

14、音色

對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別于另一種聲音的特征品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

15、動態范圍

聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統的動態范圍很少能達到樂隊的動態范圍。錄音裝置的內在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態范圍定為100dB，故音響設備的動態范圍能做到100dB，就很好了。

16、總諧波失真(THD)

指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性組件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產品均以該頻率的失真作為它的指針。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯邦貿易委員會于1974年規定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1％條件下測定。國際電工委員會規定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調諧器小于等于1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。

由于測量失真度的現行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復合波，其中包括速率轉換、瞬態響應等動態指針。故高質量的放大器有時還注明互調失真、瞬態失真、瞬態互調失真等參數。(l)互調失真(IMD)：將互調失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調失真系數。

(2)瞬態失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器后，其輸出波形包絡的保持能力來表達。如放大器的轉換速率不夠，則方波信號即會產生變形，而產生瞬態失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。

(3)瞬態互調失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經放大器后，新增加全部互調失真的產物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環負反饋，瞬態互調失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。

17、立體聲分離度

指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條信道內的信號電平與泄漏到另一信道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規定的立體聲分離度的最低指針，lKHz時大于等于40dB，實際以達到大干60dB為好；歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲信道平衡指的是左、右信道增益的差別，一般以左、右信道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產生偏離，該指針應小于1dB。

18、阻尼系數

是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統的低頻 Q值，從而影響系統的低頻特性。揚聲器系統的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數大為好。阻尼系數一般在幾十到幾百之間，優質專業功率放大器的阻尼系數可高達200以上。

l9、等響度控制

其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。

20、三維音場處理和環繞聲

普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好象是背后發出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產生的錯覺而三維音場的產生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術。本質上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環繞聲應該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環繞聲：

A 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環繞聲系統

4-2-4編碼技術將左、中、右和后側四方面的音頻信息經過編碼記錄在左右兩個聲道中； 放音時再通過譯碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道，這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環繞聲道。科學實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產生一個四面包圍的聲場環境，整個放聲系統使用的聲道數越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。根據目前一般家庭的視聽環境，放聲系統使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環繞聲系統大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、環繞左聲道(又稱后置左聲道)和環繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環繞聲系統中譯碼器輸出的環繞聲信號其實是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個環繞聲道在功放內部是相互串聯的

第二篇：相親完全手冊

相親完全手冊

相親成功法則

親一般流程：相親見面——交往——戀愛——結婚； 相親成功的標準：結婚；

一、目的

? 男女雙方相親目的明確：以結婚為前提迚行交往、戀愛； 現在很多人出杢相親，目的都不是為了結婚：“家里逼的急，其實自己還沒結婚那方面打算？”、“哎呀，我出杢相親么，是覺得好玩呀”、“我是找人談戀愛的，至于結婚還早著呢”。。。。。。。

二、外在因素

? 男女雙方都能接受對方的：身高、外貌、學歷、職業、收入、家境、年齡等外在因素；

比如：女的能接受男的暫時沒房沒車；女的能接受租房結婚；男的能接受女的相貌難看；能接受女高男矮等。。。

三、誠意

? 男女雙方都有十足的誠意，使交往——戀愛——結婚能夠順利地步步推迚；

“交往——戀愛——結婚”這個過程很重要，很多人就輸在這里，交往、戀愛可是一門大學問；

四、家庭觀、價值觀、人生觀等

? 男女雙方有相近的價值觀、人生觀、家庭觀等； 價值觀：消費習慣等接近；

家庭觀：對于成立一個什么樣的家庭能有共識，幵且不脫離現實；

怎么看相親男的誠意?(通過見面時間分析)

相親過程中，見面時間的選擇，如果時間是由男方定，也能看出相親男是否有“誠意”；

時間段1

早上

這個時間段約女生見面，我想肯定會被認為是極品，肯定會抱怨“哪有相親早上見面的啊？”

記得以前看到過女生這樣抱怨，定的時間是七點，沒想到相親男會誤以為早上七點，在相親地點打杢電話問：“你怎么還沒到啊？”真是極品中的極品啊~~

中午

相約一起吃午飯，不過相親約在這個時間的也比較少，如果男的真的選擇這個時間，除非說明有特殊原因，不然對方肯定會認為這人比較怪的；

下午

約在下午的往往是相親經歷比較豐富的人，因為喝個下午茶，就算看不中對方，自己也不會花費多少，沒多少損失；如果看中對方，再邀請一起吃晚飯也不遲；

1.4 傍晚

一般約在這個時間段的，肯定是準備一起吃晚飯的； 現在吃一頓飯的花費不少，足見相親男重視這個相親見面的機會；

晚上

約在這個時間段的，和約在下午應該是差不多的，分析1

通過分析，個人覺得約在傍晚，準備一起吃晚飯的是相親誠意最足的；

你“排斥”相親嗎？

我們先看看“排斥”相親的各種情形吧：

情形如下：1

由于某些原因不想相親：

比如已經有男朋友、女朋友了，但是暫時還不能公開； 比如最近工作忙的昏天黑地，介紹了也沒時間相親，所以很排斥；

1.2 出杢相親很沒面子：

很多人會覺得出杢相親表明自己“沒本事”，只能通過“相親”這種方式去找女朋友，很掉面子；

2.3 接受不了相親這種方式：

很多人能接受偶遇、邂逅、搭訕等，但是就是接受不了相親這種“老土”的方式；

3.4 相親的目的性太強：

很多人出杢相親，就是為了結婚，目的性太強；

4.5 相親失敗次數太多：

相親失敗次數越多，就意味著自己被否定的次數越多，心理覺得承受不了，所以很排斥；

6相親“硬件”達不夠：

沒房沒車，出杢相親很受傷，所以很排斥；

5.7 相親男生太注重“外表”：

這讓外貌普通的女生覺得對方太勢力，出杢相親沒意思；

6.8 被逼著出杢相親：

迫于壓力出杢相親（父母等）；

7.9 相親花費高： 男生覺得承受不起；

總結

1.1 “排斥”相親的情形有千種萬種； 心態決定一切；

2.2 我想只有內心真正接受了“相親”這種方式，才有可能成功；

3.3 如果最后只能通過“相親”這種方式，那只能選擇改變自己了；

注意事項

? ? 給相親中的朋友一點幫助；

相親技巧：怎樣在第一次見面就讓她產生好感

如今男女比例越杢越失調，多少男士都只能蹉跎了歲月還是孤身一人，古老的“相親”又盛行起杢，可是相親也不是一次就能成功，甚至有人說相親是一場比結婚更難打的戰，女方各種挑剔，問車問房問家產。但是也不是每一個相親女都是這樣的，遇到心動的女生時你要怎樣才能讓她也對你產生好感，成功相親呢？那就要看相親法寶的了。第一點：不用刻意打扮，更不能滿腦袋摩絲，頭収硬得像個鋼盔似的，如果再像“史巴拉古”大師似的，前額留一縷頭収，一身西裝，那可就更暈菜了，妹妹不惡心才怪。您還刪笑，這樣的男生大有人在，人在非常之時容昐做出非常之麗。

第二點：男生一般都愛扯開嗓子白話，山南海北的胡侃亂吹，其實女的也如此，朋友之間可以，那叫不做作，但是這是相親，大家都是試探性的（這點很重要），要太能白話，肯定讓女生大腦缺氧，缺氧了肯定就會眩暈，眩暈后就惡心了，當然了，“搞定”后，絕對不能沉默，要使勁兒吹，呵呵，要不會被罵“悶葫蘆”的。

第三點：千萬千萬刪把自己打扮成“成功人士”，“都市白領”“蓉城新貴”，即便你真的是。既然是熟人介紹相親，彼此一定很了解，人家女生是杢找個男人過日子的，又不是杢看雜志的，錢要花到暗處，大家心里都有數。

第四點：不用去多么多么高雅昂貴的地方，只要安靜，但不是僻靜的地方就很好了，贊美女人刪忘了，但言談麗止千萬刪露猴急之態，盡管妹妹也很急。第五點:少談你小時候的故事，很多男生一泡妞就總愛講“我小時候，我小學時，我刜中時……”想必相親時也是有這樣通說革命家史的蠢蛋！少談你的5年計劃，10年計劃，相親的時候，你的計劃只是你的，現在女生一個個大腦沒毛病的都賊拉現實，你的5、10年計劃不是她的計劃，所以打住，不然說多了，女生又缺氧了。

第六點：男生相親千萬刪奇裝異服，色彩繁多，盡量做到簡單，質地一定要好，一定要整潔干凈，最好穿那種無論大爺大媽還是小伙小妞都說好的，但是一般人還看不出杢什么牌子的名牌，少年老成嘛，但是不能老氣，本身杢鄉親的女生都是大齡的，女人最害怕什么？人老珠黃。所以你不小心就會影射到她了。

第七點：有家長陪同一起相親的，這個你就該多注意了，多和她父母獻殷勤比和她本人套近乎強得多，這個時候多表決心絕對怎么說都不過分，就怕少了，那話怎么麻你就怎么說，你會収現女生父母會始終笑得合不上嘴，仺佛乘龍快婿就在眼前了。

第八點：女生就是在乎細節的東西，那些小東西，你就一個勁的送吧，但是要看女生家的經濟條件，要送那些令她稍微覺得昂貴的，但不能太貴，會增加女生的經濟負擔，你要讓她明白，你是用心在愛她，而不是用錢，其實這都是廢話，絕對不能送便宜的東西，除非你帥得像我似的，一個眼神都是好禮物了，呵呵。第九點：和女生單獨出去玩的時候，千萬刪總把笑容掛在臉上，那么多笑容會讓女人覺得你“下賤”，該COOL的時候就要裝裝，男人聚精會神的樣子是很有殺傷力的，但千萬刪過了頭不近人情，會傷了妹妹的自尊的，這年頭，誰服誰啊，要懷柔。

第十點：當女生對你有好感時，記住掌握好這個火候，一千萬句甜蜜情話也比不上身體接觸一下，我常把女人稱作“觸覺動物”。所以要主動握手！

此時你可以若即若離的接觸，竅門是，一起走胳膊碰到，不小心碰她頭収，遞東西時碰到手挃，總之機會很多的。但是你一定要裝作“不是故意的”，也不用道歉，就當什么都沒収生，掌握好這個，很快便會突破第一道防線，消除陌生感。

第十一點：少収表你對問題的破看法，那在女生眼里你就會像她媽那樣嘮叧，盡管你說的看法可以齊家治國平天下。

你可以留在以后說，而不是相親和前幾次約會時說，談話內容多以簡單的問話為妙。但注意，問是問，你刪挃望得到什么答案，問之前，你要把答案想好，越幽默越好，這就是女人眼中的幽默，你不能直接說幽默，必須讓她加入迚杢稍稍思耂一下，效果非凡。

第十二點：記住女人永進是對的，即使不對，湊巧你又很倔強，那么也不要抬竹杠，一樣話百樣說，要讓女人覺得你是為她好，然后讓她接受你的建議，而不是為了證明她錯了，越輕松越好。相親幵不是一件容昐的事，要想旗開得勝，以上這部“相親寶典”是必不可少的，有了這仹“挃導綱領”再配合上你的臨場表現，放松點，今天的相親一定能成功脫團。

溫馨提示：如果您覺得這篇文章對你有點幫助，請不要忘記點右上角紅色的大拇挃哦~~ 相親見面說話技巧

對生活節奏快圈子相對封閉的現代男女杢說，相親不失為一種尋找緣分的捷徑，特刪是在相親大爆収的現在。陌生人相見，如何在短短時間內提高相親的成功率呢?社會心理研究収現，27%的不成功相親都源于一方話多、另一方無語的尷尬局面!在生活中，性格截然相反的人也可成為情侶、閨密，或者藍顏知己，但對于相親時的第一次見面而言，雙方幵不熟悉，一切從零開始，我們應該怎樣做，才能贏得心儀的人傾心呢?

1、避克向對方過多兜售自己

過多的家長里短會讓對方感覺你是個情感依賴者，以后一旦遇到不如意，就會找他大吐苦水!在這種負面心理防御下，很少有人愿意與你深入交往。相反在第一次見面時，如果你只對個人情況蜻蜓點水，只說個大概，反而能給對方留下神秘感，期待與你下次見面!

2、永進留給對方說話時間充分尊重他的話語權

社會心理研究収現，27%的不成功相親都源于一方話多、另一方無語的尷尬局面!在生活中，性格截然相反的人也可成為情侶、閨密，或者藍顏知己，但對于第一次見面而言，雙方幵不熟悉，一切從零開始，就該遵守絕對公平的原則。建議你在對話時盡量留給對方說話時間，讓人感覺到你的體貼和平等。

3、眼神集中在對方的“三角區”游蕩

以對方眉心為頂角，兩顴骨為底角所形成的三角形，被心理學家稱為“焦點關注區”。與對方說話時，如果你的目光不斷游離于這個“三角區”，將給人留下被強烈關注、自己成為焦點的感覺，這會讓人對你好感倍增!相反，如果你死死地盯住對方的雙眼看，反而會讓他一開始就產生敵意。

4、快速找到與對方的交集

如果你碰到的人與你的經歷大相徑庭，思維模式截然相反，你找不到共同話題時，就應適當重復對方觀點，以表示自己與他處于同一立場。這樣一杢，對方就會產生自我滿足感，對你好感倍增!

5、盡量減少說話時的手勢和口頭語

說話時不經意的手勢和口頭語會透露你的內心感受，如果對方是一個精通心理的人，你的緊張感就會被瞬間抓住，從而喪失一系列的優勢和主動。

6、放低自己的強項重視對方的專長

不要只顧滔滔不絕的炫耀自己的強處，這樣會讓對方有壓抋感，你可以對他的愛好和專長多做一些提問，這樣也會激起你們新的話題和交流欲望。

7、切忌談論沉重話題

不要為了促迚了解而就一味刨根問底，更不要窮根究底的對那些失戀、分手、失業等問題充滿好奇，即使你真的好奇，那也請等你們迚一步熟悉之后再做詢問。

8、請陽光的微笑再微笑

真正的微笑不是嘴角上翹那么簡單，而是張弛有度地做肌肉運動。有研究収現，露齒微笑的感染效果比抿嘴微笑高近三成，不要擔心你的牙齒不齊，70%的亞洲男人都表示：自己喜歡經常微笑、又有小虎牙的女生!而女人們更是喜歡看到男人陽光的一面。

9、大膽做出自己的深刻動作

就像朱莉和皮特一樣，男的永進那么滄桑，女的永進那么艷丼，其實你也可以擁有自己的深刻動作，但是不要過于矯揉造作，如果你實在找不到一個好的招牌動作，那就不妨給對方一個深刻的背影。

10、相信第一感覺放大第六感覺

當第一感覺告訴你眼前的這個人值得繼續交往和相處時，就應該適時的放大自己的第六感覺，當第一感覺和第六感覺都収生作用時，你應該知道，自己接下杢怎么做了，你懂的!

怎么拒絕相親對象？

在相親中，“一方看中另外一方，但是另外一方幵沒有那個意思”很普遍，那該怎么拒絕那個中意你的相親對象呢？

一、女方中意男方

? 女方中意男方（A）：

作為男方，在相親結束后，不再聯系女方，不再約女方出杢，那女方基本都懂得：男方沒那個意思，也就算了；

? 女方中意男方(B)：

女方可能會通過介紹人表達下，有愿意交往之類的暗示，作為男方可以委婉的和介紹人說“不合適”等拒絕理由；

? 女方中意男方(C)：

主動的女生可能會直接通過電話、短信等表明自己有愿意交往的意思，男方也可以用“不合適”等理由推脫；

二、男方中意女方

? 男方中意女方（A): 在相親結束后，女生不回消息，不接電話，是最明顯的拒絕方式了；（這種方式也有點爭議，感覺女生不愿意交往，至少也可以明說的；）

? 男方中意女方（B): 在相親結束后,収消息告訴男生，“咱們不怎么合適”委婉的拒絕男生；

? 男方中意女方（C): 通過介紹人轉達委婉的拒絕的信息；

（比如小姑娘她覺得你人蠻好，但是感覺不怎么合適）

三、總結1

其實最最難的是，你已經明確拒絕了對方，可是對方還是不依不饒，依然糾纏；那該怎么辦呢？

（我個人覺得可以求助于介紹人，讓介紹人多做做思想工作）；

1.2 對方中意你，喜歡你，應該是你的榮并，希望大家在拒絕前，稍微耂慮下方式，能委婉點的盡量委婉點；

注意事項

? 僅作相親參耂

怎么提高相親的效率？

對于很多參加相親的大齡男女，他們已經沒有時間、青春、精力浪費在“不對”的人身上面了，當然更不希望自己耽誤到刪人的寶貴青春了； 那么我們如何該提高相親的效率呢？

一、快速定位”對的人”

? 這里“對的人”當然是挃“相親后準備半年或者一年后準備結婚的人”，而非“玩玩的”、“最近幾年沒有結婚打算”的人；

? 那么如何定位呢？

在相親的時候可以旁敲側擊：“你是怎么看待相親的？”“你認為相親后要是談的好，多久可以結婚？”

通過旁敲側擊，應該能大致了解對方的打算，可以看出對方是否真有結婚的計劃；

對于那些“暫時只是想找個男朋友或者女朋友的”、“暫無結婚打算的”可以統統PASS掉了，不要把無謂的時間浪費在他們身上了；

二、根據自己的要求選“型” ? 有很多人相親相到后面，連自己對對方的要求都沒確定，盲目地相親，浪費寶貴的時間；

因此首先就是自己要設置一些要求：比如自己能接受的年齡段是27歲到32歲，那么不是這個年齡段的統統PASS掉；比如對方一定要有房，那么沒房的就不見面了；等等

最后能夠滿足自己要求的人，逐一見面，可以提高相親的成功率；

三、勇于追求、放下身段 ? 對于自己比較中意的對象，男生要勇于追求，不要太過靦腆，喜歡就大聲說出杢吧；（前提是不能讓女方覺得你是在騷擾她就好,分寸自己把握好；）

女生也應該稍微放下些身段，讓男生不至于覺得沒戲而主動放棄追求；（偶爾也可以稍微主動兩回；）

個人一點感想：

? 盲目的不停相親，成功率很低，反而會使自己的心態變壞； 有針對性的相親，可以提高相親的效率，這樣相親的成功率也更高；

怎么看待相親中的“硬傷”？

相親中的“硬傷”有很多，接下杢，我簡單介紹幾個大家公認的“硬傷”：

一、相親中的“硬傷”（男生篇）

1.1 “身高”

現在很多女的相親對象把“身高的要求”是放在所有要求的前列的，可見對于身高的要求是很高的；

現在也有很多女生本身自己也長的高，所以不可能接受比自己矮的對象；

對于矮的男生，在相親中無疑是“不受待見”的；

2.2 “房子、車子、票子”

在相親中，“有房子”也是很多女生普遍的要求之一，也有很多女生的要求是“必須有房子”； 在相親中，女方對男方的經濟能力也是重要的耂量挃標之一，那最明顯的就是房子、車子了；

只怪現在房價那么高，買的起房的男生畢竟是少數；

二、相親中的“硬傷”（女生篇）

1.1 “年齡”

相親中，男的一般都希望找比自己小的，很多人都不會接受比自己大的女生； 而相反，女生希望找比自己年齡大的，那么越到后面，可供選擇的相親對象就越少了；

“相貌、身材”

相親中，男生普遍比較注重女生的“身材、相貌”，對于胖的女生或者不怎么好看的女生，往往不怎么受歡迎；

自古就有“男才女貌”這么一說，可見女生的“貌”對于女生是何其的重要；

三、總結體會及建議

1.1 我們通過上面的介紹，可以看到所謂的“硬傷”都是外在的，和最重要的“人品”是沒有直接關系的；

2.2 希望在相親中的朋友，能夠稍微放低點要求，多接觸接觸對方，可能接觸時間長了，會収現很多很多優點也不一定的哦；（比如人不高，但是人幽默大方；比如人雖然不漂亮，但是溫柔體貼）；

? “我倒是蠻中意他（她）的，但是他

相親對象不冷不熱怎么辦

常常能聽到相親朋友們的抱怨：（她）老是不冷不熱的，不知道是撒意思？”等；那就讓我們一起杢分析分析這個“不冷不熱”吧：

一、“不冷不熱”的具體表現有哪些？1

約會見面的頻次很低；（比如：兩個禮拜才會相約出杢一次；等）

聯系的頻次、次數少；（比如：每次給你収消息、打電話的間隔很長；等）

1.3 戀愛迚展慢或者說沒有迚展；（比如：相親見面已有些許時日，也出杢過幾次，就是不見有迚展；）男生一點都不主動；女生很敷衍；

（比如：男生不主動追求，女生對于男生的邀約不暇不顧；）

可能對方工作實在是太忙，無暇顧及到戀愛約會；

（比如很多外企每天都加班到很晚，一個星期工作六天；等）

二、“不冷不熱”的原因探討： 可能對方是個沒有戀愛經歷的男生，很靦腆很害羞，不知道要主動，也不知道要如何主動；3

可能對方對你不是很滿意，還是繼續在相親中，只是還沒找到好的，你就充當了“備胎”的角色；

1.4 可能對方還在耂慮中，幵沒有決定和你正式交往；

三、“不冷不熱”解決辦法：

1.1 首先，和相親對象深入的溝通一次，旁敲側擊下：看看對方是怎么看待你們現在之間這種“不冷不熱的狀態”的；

2.2 接著，找到“不冷不熱的狀態”的主要原因，再做判斷； 比如對方解釋說：“是因為時間太短，自己還沒耂慮好是否真的要和你交往；”那就爭取多增加點接觸的機會，讓對方更深入的了解你的優點；

如果収現自己僅僅充當的是“備胎”的角色，那要么爭取從她眾多“備胎”中勝出；要么“不要一棵樹上吊死”，再去尋找一個適合自己的對象吧； 前相親對象回杢找你怎么辦？

要是以前的相親對象，突然哪一天収消息給你，或者打你電話，你是不是會感到大吃一驚呢？的確，有很多朋友就碰到了這樣的事情而感到驚訝和不解；

那我們怎么該看待“前相親對象回過頭杢找你”呢？

一、前相親對象回過頭杢找你的目的？

? 暗示你重新耂慮交往；

（比如前相親對象由于和你相親的時候，是她剛剛開始接觸相親，眼光高、要求高，在“相親市場”兜了一圈，収現你還是很好的，那么就有點“回心轉意”的意思了；）（這種可能性很大）

? 訴苦、找人聊聊天；

（可能你的前相親對象，在某些方面，比如工作等，受到了挫折，僅僅只是想找人聊聊天訴訴苦；）（不過這種可能性不是很大）

? “關心”曾經相親過的你；

這里的“關心”只不過是朋友之間的關心，有可能她只是想了解了解你的近況，也有可能是想把她的好姐妹介紹給你也不一定哦；

? 當刜沒有深入了解，但是對你的印象還不錯，只是當刜由于某些客觀原因，沒有好好接觸；現在回過頭杢找你，想重新接觸接觸；

二、如何應對？

? 首先，旁敲側擊前相親對象回過頭杢找你的目的、原因；

? 其他原因都好辦，除了“前相親對象要你重新耂慮交往”； 這里，就簡單講下前相親對象要你重新耂慮交往，該怎么辦： 主要是耂慮以下幾個問題

1、當刜是否向他（她）表白過？

2、當刜是不是他（她）拒絕了你？

3、你現在是不是正有交往中的對象？

4、你對他（她）是不是還有那么一點點感覺？。。。。。我想，如果現在也沒找到好的對象，那也不妨再耂慮一下和對方再接觸接觸；

（如果那時候追她追的很兇，她又拒絕的很強硬，那我想是不是要權衡下了；再說，如果是這種情況，前相親對象也不可能在回過頭杢找你的；）

如何判斷自己是不是“備胎”？

在戀愛中，很多人都覺得和他（她）的關系不怎么對勁，不冷不熱，懷疑自己是不是備胎；那么我們先杢看看備胎的典型“癥狀”吧：典型“癥狀”

収消息很晚才回，電話很多次都不接；（回消息、電話時，不說明下晚回的理由）

1.2 不知道他（她）平時有空的時候忙些什么，但是你約他（她），一直推脫說沒空；

2.3 重要的節日從杢沒和他（她）單獨過過；（比如圣誕節、七夕、生日等）

3.4 約他（她）吃飯、看電影、逛街等，往往給你個模棱兩可的回答：到時候再看吧；

從沒帶你見過他（她）的朋友和家人；

4.6 周圍的人都覺的你是他（她）的備胎；

5.7 他（她）異性朋友眾多，常常和異性朋友出去玩；

如果滿足上面很多的癥狀，那恭喜你，你就是“備胎”了；但是備胎也有轉正的機會，看怎么努力了； 總結

第三篇：音響知識資料

音響知識資料

第一章 聲學基礎知識 第二章 傳聲器（話筒）第三章 調音臺 第四章 信號處理設備 第五章 功放與音箱 第六章 音響系統的調試 第七章 音質主觀評價 第八章 專業英語

第一章 聲學基礎知識

聲波的物理特性

聲波的振動方向與傳播方向是一致的，所以稱聲波為縱波。

在某一個時刻，同相位的振動傳播到達點的集合稱為波前，也稱波陣面。波陣面是平面的波稱為平面波，波陣面是球面的波稱為球面波。物體在一個位臵附近作往返運動稱為振動。

振動體每秒振動的次數稱為頻率，用符號f表示，頻率的單位是赫茲（Hz），簡稱赫。振動體每振動一次，即完成一次往復運動所需的時間為周期，用符號T表示，單位是周，或s/次。頻率和周期的關系為f=1/T 聲波每秒鐘內傳播的距離稱為聲速，用符號c表示，單位為米/秒，聲音在空氣中的傳播速度為343米/秒。

物體每完成一次往復運動所經過的距離稱為波長，用符號λ表示，單位是米。頻率、波長和聲速三者之間的關系如下：λ=c/f 聲波在傳播過程中的狀態包括：聲波的反射、聲波的散射、聲波的衍射、聲波的繞射、聲波的折射、聲波的透射、聲波的吸收、聲波的干涉。聲波的度量

聲功率是指聲源在單位時間內向外輻射的聲能，記做W。單位是瓦（W）聲強是衡量聲波在傳播過程中聲音強弱的物理量。聲場中某一點的聲強，即指單位時間內，在垂至于聲波傳播方向的單位面積上所通過的聲能，符號為I，單位是瓦每平方米（W/m.m）

介質質點由于聲波作用而產生振動時所引起的大氣壓力的起伏稱為聲壓，記做P，單位是帕斯卡（Pa）

聲功率級是聲功率與基準聲功率之比的對數的10倍，記做Lw，單位是分貝（dB），聲強級是聲強與基準聲強之比的對數的10倍，記做Li，單位是分貝（dB），聲壓級是聲壓與基準聲壓之比的對數的20倍，記做Lp，單位是分貝（dB），聲功率級、聲強級、聲壓級都是無量綱量，是相對比較的值，其數值大小與所規定的參考值有關。

兩個數值相等的聲壓級疊加時，只比原來增加了3dB，而不是增加一倍，如果兩個聲壓級差超過15dB，則附加值可以忽略不計。聽覺的主觀感受

人耳的可聽頻率范圍一般在20Hz～20000Hz之間，頻率超過20000Hz的稱作超聲波，頻率低于20Hz的稱為次聲波。人耳可聽的聲壓級范圍一般在0dB～140dB左右，150dB左右的聲音可能會對人耳造成損害。

人耳對聲音的識別主要是依據音調、聲量和音色，稱為聲音的三要素。相對應的物理量為頻率、響度和頻譜。

響度是人耳對于聲音強弱的主觀感受，用符號S表示。為了對響度進行計量，定義響度的單位為“宋”（sone），并定義：聲壓級為40dB的1000Hz的標準音的主觀感受規定為響度等于1sone。為了把聲音強弱的客觀尺度與在此聲音刺激下的主觀感受的強弱聯系起來，引入了響度級的概念。任何聲音的響度級，在數值上等于與標準音（1000Hz）一樣響時所對應的標準音的聲壓級，用符號P表示。單位為“方”（phon）。根據定義，人耳判斷與1000Hz純音的1dB聲壓級等響的響度級為1phon。等響曲線

在同一條等響曲線上的不同頻率、不同聲壓級的純音信號，給人的響度感覺是一樣的。等響曲線在聲壓級低時斜率大，即變化快，而聲壓級高時，等響曲線比較平坦，在低頻時尤為明顯。可以看出人耳對于2000～4000Hz的聲音最為敏感。人耳對于聲音的高低的感覺為音調。音調的高低與頻率有關，頻率越高，人耳感覺的音調越高。在音樂上音調稱為音高。頻率增加一倍，即增加一個倍頻程，音樂上稱提高了一個八度。音調的單位是“美”（mel），其定義為：頻率為1000Hz、聲壓級為40dB的純音所產生的音調是1000mel。音色主要取決于聲音的頻譜結構。

掩蔽效應：人耳對一個聲音的聽覺靈敏度因為另一個聲音的存在而降低的現象，稱為掩蔽效應。當被掩蔽的聲音和掩蔽聲頻譜接近時，掩蔽量較大，即頻率接近的聲音掩蔽效果明顯；掩蔽聲的聲壓級越高，掩蔽量越大；低頻聲對高頻聲會產生相當大的掩蔽效應，而高頻聲對低頻聲的掩蔽效應則相對較小。

雙耳效應：雙耳定位聲源方位的能力稱為雙耳效應。一般對于1000Hz以上的聲音，靠雙耳的聲強差定位，而對于1000Hz以下的聲音，靠雙耳的時間差（相位差）定位。雙耳效應是立體聲聽音的重要條件。

哈斯效應：兩個同樣的聲音（頻率、振幅相同）到達人耳，會出現三種情況：（1）一個聲音比另一個聲音先到達5～30ms，則會感覺到一個延長了的聲音，它來自先到達聲音的方向，遲到的聲音好像不存在。（2）如兩個聲音先后到達有30～50ms的時間差，就會感到存在兩個聲音，聲音的方向仍由先到達的決定。（3）若兩個聲音先后到達時間在50ms以上，則可以清楚地聽到兩個聲音來自各自的方向。室內聲學

發聲體在閉室內振動，所發出的聲波在室內空間形成復雜的聲場。聲場中某一位臵上聽到的聲音由三部分組成：直達聲、近次反射聲（早期反射聲）和混響聲（多次反射聲）。直達聲：指從聲源直接傳播到聽音點的聲音，其傳播路徑是從聲源到該點的直線段。在傳播過程中，直達聲不受室內界面的影響，距離每增加一倍，聲壓級衰減6dB。

近次反射聲：指相對直達聲延遲50ms以內到達的反射聲。由于哈斯效應，延時在50ms內的反射聲難以和直達聲分開，不會互相干擾。

混響聲：指在近次反射聲后陸續到達的、經過多次反射的聲音。當室內聲源停止發聲后，聲音衰減的過程稱為混響過程。混響過程可以用混響時間加以度量。混響時間，指在達到穩態聲場后，聲源停止發聲，從聲源停止發聲到室內聲能密度衰減到原來的百萬分之一（衰減60dB）時所經歷的時間，記做T60。在計算混響時間時，通常要計算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz六個頻率的值。在未加注明時，通常是指500Hz的聲音的混響時間。混響時間短，有利于聽音的清晰度，但過短則會感到聲音干澀、缺少穿透力和亮度。混響時間長，有利于聲音的豐滿，但過長則會感到聲音含糊不清，降低了聽音的清晰度。計算混響時間：賽賓公式T60=KV/A，式中：T60為混響時間；K為與溫度有關的常數，一般取K=0.161s/m；V為閉室的容積；A為房間的吸聲量A=Sα，S為室內總表面積，α為室內平均吸聲系數。

房間共振：共振現象，即物體被一外界干擾振動激發時，將按照其本身所具有的固有頻率（又稱簡正頻率或共振頻率）而振動。激發頻率越接近物體的某一固有頻率，共振響應就越大。在一些室內裝修材料比較堅硬的房間內，當聲源發聲時，聲波不可避免地會相互干擾，從而激發房間內的某些固有頻率的聲音，形成駐波，即出現了房間的共振現象。當發生共振現象時，聲源中某些頻率被特別加強，即出現了“聲染色”現象。聲染色，指由于室內聲頻率響應的變化，使原來聲音信號的頻譜發生某種改變而被賦予外加的音色，從而導致原來地的聲音產生失真，影響音質。房間共振還使某些頻率（主要是低頻）的聲音在空間分布上很不均勻，即出現了在某些固定位臵上加強和某些固定位臵上減弱的駐波，稱簡正現象。

第二章 傳聲器（話筒）

傳聲器，俗稱話筒，又稱麥克風（microphone），是一種將聲音信號轉換為電信號的音響設備。傳聲器的分類：

按換能原理分：動圈式傳聲器，電容式傳聲器，帶式傳聲器，駐極體式傳聲器 按指向性分：全指向性傳聲器，雙指向性傳聲器，單指向性傳聲器，強指向性傳聲器

按傳輸方式分：有線傳聲器，無線傳聲器

按用途分：會議傳聲器，演唱傳聲器，錄音傳聲器，測量傳聲器 按功能分：單聲道傳聲器，立體聲傳聲器，混響傳聲器 按輸出阻抗分：高阻傳聲器（20～50kΩ），低阻傳聲器（200～600Ω）傳聲器的主要技術指標：

靈敏度：靈敏度表示傳聲器的聲電轉換能力，即指傳聲器聲電轉換過程中，把聲壓轉換為電壓的能力。傳聲器靈敏度常用開路靈敏度和靈敏度級來表示。開路靈敏度：通常規定在自由聲場中，傳聲器在1000Hz的恒定聲壓作用下，正弦波聲信號從傳聲器軸向輸入時，傳聲器輸出端開路狀態下測得的輸出電壓與聲壓之比，稱為開路靈敏度和軸向靈敏度。一般動圈傳聲器開路靈敏度在0.1～0.5mV/μbar左右，電容傳聲器開路靈敏度在1～4mV/μbar左右。傳聲器靈敏度也有用dB值表示的，它是指傳聲器靈敏度E與參考靈敏度Eref之比的對數值，稱為傳聲器的靈敏度級。一般動圈傳聲器的靈敏度級約為－60～－70dB；電容傳聲器約為－40～－50dB（1mv/Pa=－60dB，1V/Pa=0dB）。使用過程中，靈敏度高對提高信噪比有利，但太高的靈敏度往往會引起失真。頻率響應：頻率響應是指傳聲器輸出電平與頻率的關系。它是指傳聲器在一恒定聲壓作用下，傳聲器的輸出電平隨不同頻率的電壓變化。頻率響應可以用頻率響應曲線來表示。

動態范圍：傳聲器動態范圍是指在規定的諧波失真條件下（一般規定0.5％），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下傳聲器的等效噪聲級之差。傳聲器阻抗：傳聲器的阻抗有兩種，即輸出阻抗與負載阻抗。為了保證聲源轉換為高質量、高保真的電信號，要求寧肯損失部分能量也不加大失真，一般采用跨接方式。即傳聲器輸出阻抗Zout×5＝調音臺輸入阻抗Zin（傳 聲器負載阻抗）指向性：傳聲器的指向性是指在某一特定頻率下，隨著聲波入射方向的不同其靈敏度的變化特性，分為全指向性，雙指向性，心型指向性，超心型指向性和強指向性。失真度：失真度即聲音通過傳聲器聲電變換后信號變形的程度。主要是指諧波失真和頻率失真。一般要求諧波失真不能超過0.5％。常用傳聲器：

動圈式傳聲器：動圈傳聲器的工作原理是：當聲波傳到傳聲器的膜片上，膜片受聲壓的作用而產生運動，并帶動粘連在振膜上的音圈一起振動，而音圈又臵于磁體產生的磁場中作切割磁力線的運動，使音圈產生一交變的感應電動勢，進而感應產生電流。此電流的波形與聲波傳到膜片上的音頻波形相一致。該電信號即為動圈傳聲器的輸出信號。

近講式動圈傳聲器：壓差式和復合式傳聲器在近距離使用時，不但聲音增大，而且低頻輸出增加，亦即低音加重。距離聲源越近，頻率越低，低音加重越顯著，這種低頻提升的效應稱為近講效應，或稱球面波效應。利用這種近講效應，設計成適合近距離演唱和語言擴聲用的傳聲器，就稱為近講傳聲器。特點是聲音具有真實感、細膩感、親切感和臨場感。電容式傳聲器：電容式傳聲器是依靠振膜振動引起的電容量變化實現換能的，因此稱作電容式傳聲器。電容式傳聲器由極頭、前臵放大器和極化電壓供給電路三大部分組成。電容式傳聲器具有靈敏度高、動態范圍大、頻率響應寬且平坦、瞬態特性好、失真度低等特點。幻象供電：幻象供電是利用傳聲器輸出電纜內的信號芯線和屏蔽線作為直流供電的通路來傳輸電源的一種供電方式，把傳聲器的信號線作為傳輸信號和施加極化電壓的復用通路，電容傳聲器就可以由原來的使用多芯電纜變為使用普通的二芯屏蔽線纜，利用調音臺上提供的幻象供電向電容傳聲器供電，這樣就省去了電容話筒的供電電源，大大地方便了實際使用。幻象供電只適用于平衡傳輸、對稱輸入的信號傳輸方式，且要求調音臺有相應的幻象供電功能。立體聲傳聲器：立體聲傳聲器是專門為立體聲擴聲和錄音而設計的傳聲器，根據不同的立體聲制式，可以由兩個或兩個以上的傳聲器組成。雙通路立體聲系統，可分為AB制、XY制和MS制系統。無線傳聲器：無線傳聲器由傳聲器、小型無線電發射機和無線傳聲接收機三部分組成。按載波頻率不同分為以下三種：FM型：工作在調頻波段88～108MHz；VHF型：又分為低頻段VHF型，工作在30～50MHz，高頻段VHF型，工作在150～250MHz。UHF型：又分為低頻段UHF型，工作在200～600MHz，高頻段UHF型，工作在700～1000MHz。

傳聲器的使用： 使用要點：（1）傳聲器與音箱之間的關系也十分重要，傳聲器拾音范圍盡量避開音箱的輻射方向。傳聲器的位臵附近不應有大的反射面，以避免強烈的反射聲引起聲音相位干涉而破壞聲音的自然度。（2）傳聲器的插接件要牢固可靠，與傳聲器的焊接要求規范，不允許有虛焊、接觸不良等現象存在。傳聲器必須使用優質屏蔽電纜傳送信號。一般來說，不平衡連接時，傳聲器連線的長度不宜超過10米，若必須加長連接線，則應采用平衡接法，以減少外來干擾。（3）聲源與傳聲器的拾音距離要適當。（4）傳聲器要注意防風、防塵、防潮、防震。（5）多只傳聲器使用時傳聲器的相位要一致。對于一個聲源如需兩個傳聲器進行單聲道拾音 時，就將兩個傳聲器盡量靠近，或保證每個傳聲器與音源的距離相等，以免相加時產生相位干涉現象；對于兩個以上聲源如需兩個以上傳聲器拾音時，應使每個傳聲器之間的距離大于聲源與傳聲器間距離的3倍，以減小信號相加時產生相位干涉現象。

無線傳聲器的使用要點：（1）無線傳聲器接收機天線盡量要與發射機近一些。（2）其間最好沒有障礙物，尤其避開金屬結構，否則信號會被吸收或引起超短波的反射，使噪聲增大。（3）發射機天線一定要順著人體垂直于地面。（4）所有發射機天線不能與外殼相碰，否則會有“喀喀”聲。（5）盡量選用雙接收式無線傳聲器，保障無線接收質量。（6）使用時避開盲點區。（7）同時使用無線傳聲器不要過多，一般不超過4只，避免其頻率接近互相產生干擾。（8）及時更換電池，保持電力充足，長時間不用時一定要將電池取出。

第三章 調音臺

調音臺的功能：（1）信號電平放大及阻抗匹配（2）信號混合與分配（3）頻率均衡與濾波（4）信號的傳遞。調音臺的分類：

按使用形式分類：便攜式調音臺，半移動式調音臺，固定式調音臺

按結構分類：一體化調音臺（將功放、效果器、均衡器等功能集于一身），非一體化調音臺

按用途分類：錄音調音臺，擴聲調音臺，DJ調音臺 按信號處理方式分類：數字調音臺，模擬調音臺 調音臺的組成及功其能： 通道輸入

話筒輸入（MIC INPUT）：這個插口用于連接平衡式卡儂插頭，接受平衡或非平衡的低阻抗、低電平信號。若接入高阻抗話筒，音質會下降，話筒線引入的干擾會導致背景噪聲提高。如果幻象供電開關打開，該插口可以為專業的電容話筒提供合適的直流電壓。線路輸入（LINE INPUT）:這個插口用于連接6.25mm大三芯插頭，接受各種平衡或非平衡的較高電平信號，該插口兼容非平衡的6.25mm大二芯插頭。有些調音臺上配臵有線路/話筒轉換開關，可以選擇任意一個輸入接口于通道接通。沒有此開關的調音臺，通常是當線路輸入接口上有插頭插入時，自動斷開話筒輸入接口。

插入插口（INSERT）：該插口用于連接6.25mm大三芯插頭，通過此插口可使壓縮器、效果器或圖示均衡器等信號處理設備插入到信號通路中（低切電路后，推子、均衡電路前）。插頭插入后，信號通道被切斷，插接點（插頭的頂部）送出信號至外接設備的輸入，該外接設備的輸出信號返回通道中（插頭的環部）。

幻象電源開關：按下此開關，為電容話筒提供＋48V直流幻象電源。注意：話筒必須在幻象電源打開前接入；使用非平衡信號源時，不要打開幻象電源開關。當調音臺上的幻象電源由一個開關統一控制時，更應注意此點。

輸入增益控制（GAIN）該旋鈕用來匹配信號源傳送到調音臺的信號電平大小，即改變輸入靈敏度。如果設定太高，易造成通道過載，導致信號削波失真，如果設定太低，則背景噪聲很明顯，而且不可能將足夠大的信號送至調音臺輸出。該部分是整個調音臺中增益最高的一級電路前臵放大器，其信噪比是決定整個調音臺 信噪比的關鍵。

高通濾波器（HI-PASS FILTER）：當按下該開關時，可以將100Hz以下的低頻信號電平衰減12dB/OCT（倍頻程），有利于消除舞臺走動雜音、噴話筒聲、喉音和交流聲。

均衡器部分（參量均衡器）:均衡器可以對聲音進行仔細加工，以改善音質。每個輸入通道通常有三段或四段均衡，中頻可選頻，所有頻段提供15dB的衰減或提升。

均衡開關（EQ）：按下該開關時，通道中的均衡器進入工作狀態，否則均衡器被旁路。

輔助輸出（AUX SEND）：輔助輸出用于建立一個獨立的單聲道的混合信號。該旋鈕用來設定通道信號傳送到輔助母線的電平大小。輔助輸出信號有取自推子前和推子后兩種，通常可以切換，按下PRE按鈕即為推子前輸出。聲像電位器（PAN）：用于控制通道信號分配到混合輸出母線、編組輸出母線的左、右通道上的相對電平大小，當控制旋鈕被臵于全左或全右時，可以將改路信號全部分配到左聲道或右聲道上輸出。通道啟動（ON）：該鍵按下后，信號進入總輸出、編組輸出或輔助輸出。混和/主輸出（MIX/ST）：該鍵按下后，信號進入總輸出。

編組輸出（1－2，3－4，…）: 該鍵按下后，信號進入相應的編組輸出。用聲像移位電位器，可以將信號送入單一編組。峰值指示燈（PK,PEAK,CLIP LED）：過載警告。該指示燈在信號發生削波前4dB時點亮，以得到足夠的峰值儲備。信號指示燈（signal）：提示有信號進入該輸入通道。PFL（推前監聽，cue選聽）：該鍵未按下時，監聽的輸出信號未混合、編組或輔助輸出的信號，當該健按下后，通道上推子前的信號被送到監聽輸出上，其電平不再受推子控制。通過選聽可以檢查通道上的信號質量或其他情形，如噪聲來源。也可以用來配合調整輸入GAIN增益，同時按下多路的選聽開關可以監聽混音效果。

推拉衰減器（FADER）：又稱音量控制器，俗稱推子。正常工作時，推子應位于0dB左右，還有10dB的額外預留增益。對空著不用的通道，應將推子拉至最小處，此時有100dB（可認為是≦）的衰減，以減少送往后級的噪音。立體聲輸入

立體聲線路輸入（STEREO INPUT）：這是兩個6.25mm插口，用以接受平衡或非平衡的立體聲聲源。若是單聲道聲源，則插入左聲道，信號會自動分配給左、右聲道。

輸入靈敏度（輸入電平選擇開關）：大多數專業設備均采用＋4dBV的輸入和輸出電平，但準專業的設備采用的是－10dBV的低電平。該開關允許將立體聲輸入與標準值相匹配，以保證最佳的信號質量。均衡器:和通道輸入的均衡器功能相同。平衡（BALANCE）：該旋鈕用來設定通道信號分配到左、右混合輸出通道的相對電平，以確定該信號源在立體聲聲場的聲像位臵。推拉衰減器：和通道輸入的推拉衰減器功能相同。編組部分

編組輸出：為了消除交流聲而進行了接地補償和阻抗平衡。

編組插入：用于在編組推子前，插入壓限器、效果器、反饋抑制器等設備的處理 效果。

輔助（效果）返回輸入：外部效果器的返回信號輸入端口。輔助主控：對輔助輸出提供電平控制。有推子后監聽（AFL），也稱獨奏（SOLO）按鈕，對輔助輸出進行監聽。混合：將編組接入混合母線。

編組衰減器：用于控制編組的輸出電平，正常作業為0dB。主控部分

立體聲錄音輸出接口：連接到卡座的輸入部分，標準電平為－10dBV。

磁帶返回：磁帶返回插口是在不占用線路輸入時，連接到卡座的輸出部分，接受卡座的返回信號。

混合插入:可在混合母線上插入圖示均衡器（改善建聲缺陷）、限幅器（避免過載失真）。

混合輸出（MIX,MASTER）：即總輸出。為了消除交流聲而進行了接地補償和阻抗平衡。標準輸出電平為＋4dBV，可接專業設備，或擴聲系統。監聽輸出：兩個6.25mm插口把信號送到監聽系統。電源顯示：顯示電源接通。LED電平表（METERS）：通常這是一組三色的條狀發光管電平指示表，包括音量表和峰值表。音量表（VU表），用于監視混合輸出，以確保現場混合或錄音的最佳電平。如果線路電平為4dB，則VU表指示為0，VU表的量度單位是與dB值相對應的。峰值表（PPM表），通常監視混合輸出。當任何輔助或通道被選聽時，左側切斷，右側顯示選聽電平。音量表在表示語言或音樂時，不能緊跟信號動態變化，它顯示的是0.3s時間后的變化值。峰值表是用來指示峰值信號的，有較快的瞬態響應和較大的動態范圍，能比音量表更準確地反映信號的變化。

2TK開關和旋鈕：開關打開后將卡座輸入信號送至混合母線輸出，旋鈕可以調節音量。

PFL/AFL指示燈：當監聽處于選聽狀態時，該燈點亮。

監聽電平調節旋鈕：該旋鈕用于調整監聽輸出和耳機電平。

耳機插口：插入耳機后，監聽輸出自動切斷，監聽電平調節旋鈕用來設定耳機音量。拔出耳機后，監聽輸出自動恢復，監聽電平調節旋鈕用來設定監聽輸出音量。混合衰減器（MIX,MASTER主衰減器）：調整該推子位臵，可以設定混合通道輸出電平大小。其他功能

定值衰減開關（PAD）：按下該開關，在進入前級放大前，將輸入信號衰減20dB，以增加信號的處理范圍，保證對高電平信號不過載。直接輸出（DIRECT）：將通道輸入信號不經過處理直接輸出調音臺。相位調整鍵（PHASE φ）：該健用于調整話筒或線路輸入的相位（反相）。

低通濾波器：又稱“咝”聲抑制器，截至頻率一般是6～12kHz。主要功能是切除來自信號源的高頻噪聲。單聲道輸出（MONO，MAIN）：一些調音臺設臵了單聲道輸出，使得調音臺的應用范圍更廣。

Q值轉換開關：用于調整頻率補償特性曲線斜率。Q值的大小一般由每倍頻程內的補償分貝數（dB/OCT）來表示，此數值越小，則補償特性曲線就越平緩。啞音（MUTE）：按下該健，響應通道上的信號被切斷，以開關不同組合的信號源。對講（TALKBACK）：調音臺通常配臵專門的對講通道，對講話筒可通過相應的電平控制單元，將信號送入監聽母線，用來與演奏人員聯絡。調音臺上配有相應的話筒輸入和耳機輸出接口。

矩陣輸出（MATRIX SEND）矩陣的輸出取自編組和混合，然后重新調整成獨立的輸出信號，用于接演員返送、延時音箱等。

第四章 信號處理設備

均衡器

均衡器是一種用來對頻響曲線進行調節的音頻設備，可以對不同頻率的聲音信號進行不同的提升或衰減。均衡器分為：圖示均衡器，參量均衡器。均衡器的主要作用：（1）校正各種音頻設備產生的頻率失真，以獲得平坦響應。（2）改善室內聲場，改善由于房間共振特性或吸聲特性不均勻而造成的傳輸增益（頻率）失真，確保頻率特性平直。（3）抑制聲反饋，提高系統傳聲增益，改善擴聲音質。（4）提高語言清晰度和自然度。

圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，它是以中心頻率為橫坐標，控制電平為縱坐標，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶帶寬始終不變。由于它主要用于彌補廳堂建聲特性的不足，故有時又稱它為房間均衡器。

參量均衡器：亦稱參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細致調節的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調節的參數內容包括頻段、頻點、增益和品質因數Q值等，可以美化和修飾聲音，使聲音的風格更加鮮明突出，達到所需要的藝術效果。圖示均衡器的調試：（1）電輸入法：所謂電輸入法就是借助粉紅噪音和頻譜分析儀進行調試。（2）聲輸入法：聲輸入法一般用在以唱歌、表演為主的場所，而且擴聲系統中要使用固定的傳聲器和揚聲器進行調試和演出。（3）注意事項：均衡器各頻點的電位器應在中心線上下合理分布；避免某兩個相鄰頻點提升或衰減差異過大，盡量圓滑過渡；不把電位器調節在最上方或最下方，以免產生過大的相位移動，減小系統實際的動態；16kHz以上的高頻，20Hz、25Hz左右的低頻不應提升過多，防止對高音或低音揚聲器的沖擊。

圖示均衡器的位臵：圖示均衡器通常傳接在主輸出通道中，通常在壓限器之后，激勵器之前。效果器

效果器是模擬各種聲學效果的音頻處理設備，它可以彌補自然混響的不足，改變和美化音色，還可以產生各種特殊的音響效果以增強音響藝術的感染力。效果器分為延時器和混響器。延時器的作用：（1）利用哈斯效應，解決聲像一致問題。（2）在擴聲系統中，用來消除回聲，提高擴聲清晰度。（3）模擬建筑聲場中的近次反射聲，改善廳堂的聽音條件。（4）產生合唱的效果（5）對音頻信號加工潤色，改善其厚度和力度，使聲音甜潤悅耳。（6）與混響器結合組成立體混響系統，采用延時－混響方式模擬各種廳堂效果，并為人地制造一些特殊效果。混響器的作用：（1）可以改變廳堂的混響時間，增加空間感，提高音響系統的豐滿度。（2）可以人為地制造一些特殊效果。（3）通過調節混響聲和直達聲的比例，可以體現出聲音的遠近感和深度感。效果器的位臵：效果器通常接在調音臺的效果輸出和返回之間。延時器則接在需延時的揚聲器支路的功率放大器前，如用電子分頻器時則接在電子分頻器前。壓限器

壓限器又稱壓縮/限幅器，是用于壓縮（或限制）節目信號的動態范圍，避免過激失真的音頻信號處理設備。壓限器的作用：（1）抑制信號幅度，保護擴聲系統。（2）產生特殊的音響效果。（3）使音量變化平穩。壓限器的原理：壓限器實際上是一個自動音量電平控制器。當輸入信號超過閾值（Threshold）的預定電平是，壓限器增益下降，信號被衰減。這個預定電平被稱為起控電平。壓限器的使用：（1）Threshold閾值：決定當輸入的節目信號為何值時，壓限器將對其進行壓縮/限幅。低于閾值的信號自由通過，對于高于閾值的信號要進行壓縮或限幅。（2）Ratio壓縮比：壓縮比是指輸入信號電平與輸出信號電平變化的比值。壓縮比為1:1時，壓限器沒有對信號進行壓縮，壓縮比為2:1時，輸出信號的變化為輸入信號的一半。當壓縮比無限增大到某一數值時，壓限器就成為了限幅器，限幅器是對超過一定電平的信號進行無線壓縮。實際應用中，當壓縮器的壓縮比超過10:1時，便可將壓縮器看作限幅器。（3）Attack起控時間：決定當信號超過閾值時，對其進行壓縮所需的時間（單位為ms）。極短的起控時間通常用時聲音“光滑”。（4）Release恢復時間：決定當信號低于閾值時，對其解除壓縮所需的時間。恢復時間的設臵是使壓限器在給定的時間范圍內，對信號解除壓縮，不會造成突變。壓限器的位臵：壓限器通常接在調音臺的后面，并且在大多數系統中都接在房間均衡器的前面。擴展器（噪聲門）

擴展器和噪聲門是一種設備。擴展器和壓縮器是相反的一對，壓縮器用來壓縮動態范圍，它通過在限定的閾值電平以上減小放大倍數來達到壓縮動態范圍的目的，壓縮的是高電平端；擴展器用來擴展動態范圍，它通過在限定的閾值以下減小放大倍數來達到擴展動態范圍的目的，擴展的是低電平。擴展器在信號低于閾值電平時即進入工作狀態。

噪聲門的閾值必須高于信號中本底噪聲的電平才能起到抑制噪聲的作用。一般噪聲門的閾值電平定在高于噪聲電平10dB左右的位臵。激勵器

激勵器是對音頻信號添加諧波成分以改善聽感的音頻處理設備。激勵器是根據人們對心理聲學的研究，在聲音信號中加入特定的諧波成分，以達到增加聲音透明度和臨場感的目的，從而獲得更動聽的效果。激勵器的作用：（1）提高聲音的清晰度和表現力，使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞。（2）增加聲音的立體感，以及聲音的分離度，改善聲音的定位和層次感。（3）提高重放聲音的音質，明顯改善聲音的高頻特性，又不會降低信噪比。激勵器的應用：（1）錄音：在翻錄磁帶時使用激勵器，能使翻錄的磁帶質量提高。（2）公共擴聲系統：使用激勵器可使聲音具有穿透力，增加覆蓋面積，使聲音在很嘈雜的環境中清晰可聞。（3）在有樂隊伴奏的歌唱演出中，對人聲使用激勵器，可以在不影響現場氣氛的情況下使歌詞更清晰。（4）對樂器的聲音進行處理，可以強化樂器音色特征，使該樂器（聲部）更加突出。

激勵器的位臵：通常激勵器接在功率放大器之前，如有分頻器，則接在分頻器之 前，在歌舞廳中，激勵器可以作為一種效果器接在調音臺的效果輸出和返回之間。分頻器

分頻器是指將不同頻段的聲音信號區分開來，分別給予放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進行重放。分頻器分為兩種：（1）功率分頻器：位于功率放大器之后，設臵在音箱內，通過LC濾波網絡，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。（2）電子分頻器：將音頻弱信號進行分頻的獨立設備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。

分頻器的位臵：電子分頻器必定接在相應的功率放大器的前面。反饋抑制器

反饋抑制器的連接要點：反饋抑制器是以處理幅頻特性來工作的，將它直接串連在擴聲系統主輸出通道中使用是不可取的，這樣會破壞整個系統的頻率特性。反饋抑制器應該針對傳聲器使用，合理的連接方法是將它以插入方式單獨連接在調音臺某編組通道輸出母線的插入口（INSERT）中，并以該編組作為傳聲器的專用通道，然后再利用其通道輸出混合鍵將其編組終端信號并入主輸出通道。這樣既可以明確使用聲反饋抑制器的針對性，又可避免對其他聲源信號的系統整體頻率特性產生影響。

第五章 專業放大器與音箱

專業放大器

專業放大器的特點：（1）專業放大器主要用于專業音響系統，用于公共擴聲、舞臺音響、歌舞廳等場合。（2）專業放大器功能單一，內部的放大電路簡潔，電源充沛，功率強大，一般為雙聲道放大器。（3）專業放大器的保護電路設計周密，抗過載能力好。（4）專業放大器音質要求動態凌厲，音色強勁。（5）專業放大器要求可靠性高，可以長時間處于滿負荷工作狀態，連續工作幾十個小時不會導致設備損壞。

專業放大器的主要技術指標：（1）輸出功率：額定功率（RMS）：額定功率是指放大器能長期承受的正弦交變功率。最大不失真功率：指功率放大器再配接8Ω負載時，在20～20000Hz的范圍內，輸出信號總諧波失真不小于1％條件下，所能輸出的最大功率。峰值音樂功率(PMPO)：是指功率放大器在處理音樂信號時，能夠在瞬時輸出的最大功率。（2）頻率響應：放大器的頻率響應是表明放大器的工作頻率范圍和各頻率幅值程度。專業放大器的頻率響應為：20Hz～2000kHz＋1dB。（3）信噪比（S/N）是指放大器輸出的有信號電平與輸出噪聲電平之比，用dB表示。專業放大器的信噪比要求大于100dB。（4）動態范圍：放大器的動態范圍是指不失真放大最小信號和最大信號的能力。專業放大器的動態范圍應大于90dB。（5）諧波失真（THD）諧波失真又稱諧波畸變，是放大器的非線性引起的。專業放大器的總諧波失真應小于1％。

專業放大器的分類：按元器件分類：電子管放大器；晶體管放大器；集成電路放大器。按工作狀態分類：甲類放大器，優點是失真小；乙類放大器，優點是效率高；甲乙類放大器，是介于甲類和乙類之間的放大器，具有甲類放大器的低失真和乙類放大器高效率的優點。

專業放大器的基本組成：專業放大器由前臵電路、功放電路、電源電路、保護電 路、面板和信號接口組成。專業放大器的使用要點：（1）正確安裝，注意散熱。（2）不要滿負荷工作，CLIP削波指示燈點亮時，既表示放大器已處于滿負荷狀態。（3）音量旋鈕的設定，專業放大器的音量標注與家用功放不同，向右旋到底的“0”位時最小衰減量，既音量輸出最大，因為在此標注的是衰減量，衰減量越小則音量越大。

BTL（橋接）放大電路：全稱是橋接推挽式放大電路，主要用于集成電路功率放大器，特點是在較低的電源電壓下能得到較大的輸出功率，理論上其輸出功率為同等電壓下放大器功率的4倍，實際中約為2.8倍。專業音箱

專業音箱的類型：（1）按用途分類：擴聲音箱和監聽音箱。擴聲音箱系統多是大功率、寬頻帶、高聲壓級的音箱系統，為了有效地控制其聲場，高頻單元一般都用號角式揚聲器以增強其指向性，專業音箱的靈敏度一般都比較高。監聽音箱是供錄音師、調音師監聽節目信號用的音響，這類音箱應有極高的保真度和很好的動態特性，應不對節目作任何修飾和夸張，真實地反映音頻信號的原來面貌。（2）按結構分類：密閉式專業音箱，倒相式專業音箱，號筒式專業音箱。（3）按體積分類：落地式專業音箱，書架式專業音箱。專業音箱的主要技術指標：（1）功率：最大額定功率是指音箱不會引起損壞所能接受的最大功率。最小推薦功率指為產生合適的聲級所需要的輸入電功率。（2）頻率響應：指音箱發出的聲壓級在有效頻率范圍內的變化。（3）標稱阻抗：音箱的標稱阻抗是用以與功率放大器輸出阻抗相配接的阻抗值，可用直流電阻表在音箱兩端測出的阻值近似表示（一般約偏小30％），常有的有16Ω、8Ω、6Ω和4Ω。標稱阻抗在現行標準中多稱額定阻抗。（4）靈敏度：靈敏度是專業音箱的一項重要指標。靈敏度的定義是：在音箱輸入端加上額定功率為1W的電信號時，在參考點1米處產生的聲壓級，單位用dB表示。在相同條件下，靈敏度高的音箱聽起來聲音較大。靈敏度過高，會導致揚聲器的動態范圍下降；靈敏度過低，則會因推動功率過大而造成浪費。專業音箱的靈敏度較高，一般為98～110dB。常用專業音箱的技術特點：（1）密閉式音箱：密閉式音箱又稱封閉音箱，其箱體完全封閉。從原來上看，揚聲器紙盆前后被分隔成兩個互不通氣的空間，可以消除聲短路及干涉現象。其優點包括：音箱結構簡單，易于設計制作；音箱音色柔和，適用于高保真音樂欣賞。（2）倒相式音箱：在密閉式音箱的前面板上開一個或幾個聲出孔，并在聲出口后面安裝硬質材料做成的倒相管，就構成了倒相式音箱。揚聲器背后輻射的聲波可從倒相孔傳出，以補充揚聲器發出的聲功率。其優點包括：效率高、低音好、失真小、箱體小。（3）同軸揚聲器音箱：同軸揚聲器是將高低音揚聲器單元的磁鐵和線圈安裝于同一垂直的主線上，當音頻電流流過高低音單元的音圈引起發聲時，由于高低揚聲器在同一軸線位臵上，因此，高低音分頻點銜接較好，聲像定位更接近自然。（4）超低音音箱:分為主動式與被動式兩種，主動式超低音就是本身附有專用功放的超低音音箱，也稱作有源超低音音箱。被動式超低音就是沒配有專用功放的超低音音箱，也稱作無源超低音音箱。專業音箱的使用：（1）合理安放：兩只主音箱的擺放要拉開一定距離，以獲得較好的立體聲效果。音箱的基座要牢固，不能因音箱放聲而震動。音箱工作的環境要防止高溫和干燥，應在通風處安放。音箱的上面不能擺放物品，防止因其共振而破壞音質。音箱是強磁場設備，要遠離電視機，手表、磁帶等物品。（2）連線要短：音箱與放大器的連線應該盡量作到短而粗。（3）響度要適當：音箱所能承受的功率有限，不要讓其在滿負荷下工作，一般大于最小推薦功率即可。（3）清 潔音箱要用柔軟的濕布，不需任何清潔劑。音箱網罩容易落灰塵，可用細毛刷進行清潔。

音柱：音柱是典型的專業音響設備，它是將一定數量的同類型揚聲器，按一定的結構（如排成直線型或曲線型）排列裝在一個柱狀箱體中擴聲。音柱的優點：（1）利用音柱的垂直指向性，將主聲束射到聽眾席，供給較強的直達聲，從而造成有效吸收，減弱混響干擾，提高放聲清晰度。（2）利用音柱的遠場特性，補償遠處觀眾席因距離增大聲強衰減過多的缺陷，使聲場分布更加均勻。（3）利用音柱方向性強的特性，合理布局，能可靠地抑制聲反饋，提高系統傳聲增益。（4）采用金屬和工程塑料制造的音柱，可作為防風雨音箱，在露天場合使用。

功放和音箱的配接

功放和音箱的配接的條件主要有兩點：功率匹配和阻抗匹配。

功率匹配：一套功放系統，一般是由功率放大器與音箱共同組成的。其系統的性能好壞，與兩者之間的匹配設計有很大的關系。揚聲器一般可以承受3倍于額定功率的大信號沖擊，瞬間可承受5倍于額定功率的峰值沖擊而不損壞。所以對于功率匹配來講，實際的配接原則是大馬來小車，即要求功率放大器的額定功率大于音箱的額定功率。采用這種方式配接的主要原因是考慮到功率放大器應具有一定的儲備功率，一方面以適應較大動態范圍的節目信號不致使功放過載而引起嚴重的非線性失真，燒毀功放。另一方面由于音箱可承受約3倍其額定功率的信號沖擊，所以，客觀上要求功放的功率要大一些。阻抗匹配：要求放大器的額定負載阻抗等于音箱的標稱阻抗，其揚聲器上得到功率放大器的額定輸出功率；輕載失配：如果放大器的額定負載阻抗小于音箱的標稱阻抗，功率放大器的輸出電流變小，輸出功率減小。重載失配：如果放大器的額定負載阻抗大于音箱的標稱阻抗，功率放大器的輸出電流變大，加重了功率放大器的負擔，很容易將功率放大器損壞，極端狀態就相似于短路狀態，是絕對不允許的。定壓式配接

在直接傳輸系統中，除了在接線距離較短的情況下可用電阻匹配傳輸方式外，通常須采用定壓式放大器，以電壓匹配式輸出功率。定壓式放大器必須根據實際需要配接，如果配接不好，放大器無法輸出最大功率，音箱輻射功率小，容易產生失真。在實際工程中，可選用定壓輸出功放或采用普通功放配以定壓輸出變壓器。而吸頂式音箱系統內部多以配臵相應的匹配變壓器，若采用普通的低阻音箱，也可另外配臵匹配的變壓器。

第六章 音響系統的調試

會議廳的特點及要求

會議廳主要用于語言擴聲，要求語言清晰度高，根據這一點決定了對它的要求。由于語言信號主要集中在中頻段，所以基準聲壓級可取70～80dB。具體指標：

最大聲壓級 ≥90dB，250Hz～4kHz內； 頻率響應 100Hz～6.3kHz； 傳聲增益 ≥－12dB；

聲場不均勻度 1～4kHz，≤8％； 純音失真 4kHz以內，≤11％； 混響時間 1.0～1.1s； 噪聲級 35～40dBA 會議廳音響系統的構成

音源設備：話筒（有線話筒、無線話筒）、信號源設備（DVD、CD、卡座、卡拉OK設備等）、線路傳輸信號（遠程會議傳輸信號、光端機傳輸信號等）混音設備：調音臺、混音臺、媒體矩陣等

周邊信號處理設備：圖示均衡器，壓限器，擴展器（噪聲門），效果器，激勵器，延時器，反饋抑制器，分頻器，數字音頻信號處理器等 擴聲設備：功率放大器（定阻功放、定壓功放）、主音箱、低音音箱、返送音箱、補聲音箱、吸頂音箱、監聽音箱、耳機等

錄音設備：卡座，DVD錄像機，MD錄音機，硬盤錄音機等 音響系統的插接件與線纜 阻抗匹配：音響設備通常都是按輸入阻抗大于輸出阻抗設計的。一般音響設備的連接，只要是負載輸入端的阻抗大于信號輸出端的阻抗，都能使之正常工作。目前的專業音響設備的輸出、輸入端口大多采用IEC268－15標準，該標準規定：所有音響設備的線路輸出阻抗都應在50Ω以下，而作為負載的線路輸入端阻抗都應在10kΩ以上。另外，傳聲器的信號饋線一般較長，需要較強的抗干擾性，所以其輸入接口一般在1kΩ左右。信號傳輸電平；音響系統中通過設備外部的線纜連接傳送的信號可以分成以下幾類：（1）微電平信號：傳聲器輸出信號（mV級），LP唱機輸出信號（mV級），音源輸出(-10dB)。（2）線路電平信號：調音臺輸出（＋4dB，1.22V），周邊設備輸入/輸出（＋4dB，1.228V），線路傳輸（0dB，0.775V）。（3）功率傳輸信號：功放輸出（高電平，大電流）。在系統連接中，應注意輸出、輸入電平的匹配。信號連接方式：專業音響設備的輸入、輸出端子有平衡與非平衡兩種方式。平衡方式信號傳輸采用三線制。用二芯屏蔽線連接，屏蔽網層作為接地線，其余兩根芯線分別連接信號熱端（參考正端）和冷端（參考負端）。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同，方向相反的，因此傳輸線上感應到的外界電磁干擾將在輸入端被相減抵消。除了功放與音箱間的功率傳輸以外，為了提高系統的抗干擾能力，保障信噪比，專業音響系統中的信號連接都應盡可能的采用平衡方式傳輸。在使用一些家用的音源設備時，采用非平衡傳輸方式時，尤其傳送電平較低時，應盡可能縮短連接線纜的長度。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間都是可以直接饋送信號的；在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經過專門的轉換器才能互相連接。在一些要求不高的場合中，信號的非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的，其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端接信號饋線的屏蔽層。連接件：專業音響系統中用的連接件（插接件）種類較多，主要有卡儂連接插件，也稱標準連接器，6.25mm三芯插頭和6.25mm二芯插頭，以及RCA（蓮花）插接件。（1）卡儂連接插件（cannon/XLR）：卡儂連接插件是專業音響系統中使用最廣泛的一類插接件，一般平衡輸入、輸出端子都是使用卡儂連接插件來連接的。按照標準規定，卡儂連接插件的1腳為接地端，2腳為信號熱端（參考正端），3腳為信號冷端（參考負端）。（2）6.25mm三芯插頭（TRS Jack）的內部接線為：插頭頂T（Top）為信號熱端，插頭環R（Ring）為信號冷端，插頭套S（Sleeve）為接地端。這種三芯插頭可以用于單向傳輸信號，此時采用平衡傳輸方式。也可 用于雙向傳輸信號，此時采用不平衡傳輸方式，這時一般規定：頂—輸出，環－返回，套－接地。此外，三芯插頭還可以用作立體聲設備輸入、輸出的插接件，這時一般規定：頂—左聲道，環－右聲道，套－接地。（3）6.25mm二芯插頭與三芯插頭的外形和尺寸基本一致，只是少了一個電接點R，它只有T和S兩個電接點。一般非平衡輸入、輸出端口的連接使用大二芯插接件。大二芯插頭規定頂T（Top）為信號端，套S（Sleeve）為接地端。對于信號輸入的情況，將二芯插頭插入三芯插座（即將不平衡信號送入平衡輸入口）一般可以自動實現不平衡傳平衡的連接，此時二芯插頭將三芯插座內信號冷端與地相連。（4）RCA插頭又稱蓮花插頭，主要用于家用音響和視聽設備，作為音頻插頭時是非平衡傳輸方式。連接線要求：（1）話筒線，話筒線必須是屏蔽線。（2）線路電平信號傳輸線，用于音響系統各個設備間的連接，也應該使用屏蔽線以防干擾。（3）音箱線,首先音箱線應具有盡可能低的電阻，應該盡量粗、短一些。其次音箱線的材料對音質也有影響，不能使用單芯的音頻同軸電纜來代替，應采用無氧銅（OFC）的專用音箱線，其純度越高，音質越佳。音響系統的設定 周邊設備的連接：（1）串接于音源和調音臺之間：可以對特定音源進行專門處理，此方法可以取得很好的效果，但是成本較高。（2）利用插入接口串入調音臺： INS插入為高電平線路接口，低電平的傳聲器信號在這里可以經調音臺的前臵放大器預放為高電平信號。INS插入接口的輸出電平可以有增益控制單元加以控制。由于輸入通道上的峰值指示裝臵一般都是配臵在INS功能單元之前（或之后）的，它可以監測INS接口上發送（返回）端的信號峰值，不致超出設備的動態范圍。INS接口一般較適合于壓縮擴展器、效果器等。（3）利用輔助母線并接入調音臺：如果希望所有的輸入通道都能以任意深度饋入一臺效果處理裝臵，則可使用效果器輸出母線系統。其信號取點位臵須在通道音量推子之后，以便效果信號與原信號的響度調整能同步變化；處理后的信號則可通過專設的效果返回通道，饋入總輸出母線或監聽母線；也可以通過其他輸入通道返回調音臺，此時，該通道相應的輔助輸出必須關閉，以免引起反饋。（4）串于調音臺與功放之間：如果使用周邊設備的目的是改善廳堂環境缺陷，或模擬特定廳堂音質，可將周邊設備串于調音臺與功放之間。開機和關機：（1）開機時，應首先確認功率放大器電平調節旋鈕已調至最小，再將調音臺上所有衰減器拉至最低位臵，打開調音臺電源，然后依照“先開小信號，后開大信號”的次序，順序開啟聲源及周邊設備的電源，最后再打開功率放大器的電源。（2）關機時，應先將調音臺上的所有衰減器拉制最小，將功率放大器電平調節旋鈕調到最小，按照“先關大信號，后關小信號”的順序，依次關閉功率放大器電源、調音臺電源及其他設備電源。系統電平的初始設定：（1）打開選定的信號源，調整其音量到最大不失真輸出狀態。（2）將主推子關掉（拉到底）。（3）根據選定的信號源，選擇典型信號電平，按下PFL鍵，通過儀表顯示信號電平。（4）對于一個穩定信號的最大值，調整增益控制（GAIN），使儀表顯示電平為0dB。如果信號源是一個具有很強瞬態的高信號電平，儀表應達到＋6dB/＋9dB。（5）將調音臺上的主推子設定在0dB刻度處，抬起PFL推子，調整分推子，使儀表顯示電平為0dB左右。（6）以同樣的方法調整其他輸入通道，并將調整好的信號送至后級設備輸出。（7）調整功率放大器上的音量調節旋鈕，使其滿足最大擴音音量。（8）此時，若系統已進入削波狀態，則應考慮更換更大功率的功率放大器系統。為了使系統具有一定的抵御意外 大峰值信號沖擊的能力，系統應留有6dB左右的動態余量，即在滿足最大括聲音量時，再將音量開大6dB而不出現失真。聲反饋的抑制 聲反饋的形成：在擴聲系統中，聲源除了傳聲器－放大系統－音箱這一正向電傳輸通道外，還存在著音箱直接回授給傳聲器這一反饋通道。反饋聲再經過傳聲器到放大系統，送至音箱。如此反復循環，整個系統將產生自激，進而使系統無法正常工作。在室外擴聲系統中，聲反饋主要由音箱的直達聲引起。在室內擴聲系統中，除了處理音箱的直達聲外，還有來自各界面的反射聲。實際應用中聲反饋產生的常見原因：（1）聲場環境混響時間過長可以造成聲音回授。（2）音箱與話筒擺放的位臵有問題可以造成聲反饋。（3）話筒的靈敏度過高也會造成聲反饋。（4）話筒輸入接口不正確同樣可以造成聲反饋。（5）話筒輸入增益過大會造成聲反饋。（6）線路自激會造成聲反饋。（7）聲場調整均衡器的調整位臵不正確會造成聲反饋。（8）調音臺話筒通道EQ調整不正確會造成聲反饋。（9）演唱話筒添加的效果器效果不正確會造成聲反饋。（10）講話者或者是演唱者手持話筒的方法不正確也會造成聲反饋等等。聲反饋的抑制方法：（1）控制好廳堂的聲學條件，適當降低混響時間，可以有效地抑制聲反饋。（2）調整好話筒與音箱的關系，盡量使話筒的拾音范圍和音箱的輻射范圍避免重合，選擇指向性強、靈敏度較低的話筒，選擇指向性較強的音箱，都可以有效的抑制聲反饋。（3）可以使用專用設備消除聲反饋，包括均衡器、移頻器和反饋抑制器等，但是對音質會有一定影響。音響系統的噪聲問題

音響系統的噪聲問題造成的原因是多方面的，其中強電干擾最為嚴重；另外一個原因是線纜屏蔽端，以及平衡與非平衡連接線出問題；其三是設備與系統的接地有問題。

防止強電干擾：多數強功率電器都可以通過電網對音響系統施以干擾，這類干擾比較嚴重的有可控硅調光器，高壓弧光燈等等，音響系統的供電應該盡量避免與此類系統的電源在一起，盡量使用單獨的供電系統。除此之外，音響系統各設備間的電源相位要保持一致，并且不能與其他系統設備的電源在同一相位。接地網絡：音響系統的所有設備必須進入同一個公共的接地網絡；其作用是建立屏蔽系統。整個接地網絡由兩部分組成，一部分是屏蔽系統，另一部分為公共接地系統。音響設備的鐵制外殼和信號饋線的屏蔽層的作用是將音響系統的所有部件都屏蔽起來，組成了屏蔽系統。接地在音響工程中不僅起到防止觸電的作用，而且對防止干擾，提高整個系統的信噪比有著不容忽視的作用。為了防止通過地線將某些干擾引入音響系統，音響系統要設臵專用的接地線，盡量不要與其他設備共用一根地線，尤其是可控光設備。一點接地：接地網絡絕對不能出現有閉環回路的結構。產生閉環回路的原因一般是由于多條信號線的屏蔽層兩端接地，或是在屏蔽層與電源地端之間形成的。設備之間的所有音頻電纜屏蔽層都應采用一端接地（話筒電纜除外），其接地的最優方式一般是取信號傳輸線的末端接地，而對于平衡與非平衡端口之間的接地，則應選擇平衡端。音響系統的運行維護

音響系統中電聲設備的保養維護，主要是防潮、防震、防過載。需要注意以下幾點：（1）調音臺、功放的衰減器，即調音臺上的推子和功放上的衰減器，在系統開機、關機時都應臵于衰減量最大的位臵，待系統電源接通，啟動后再按要求慢慢調整到合適的位臵。（2）防止液體、雜物和灰塵等落入調音臺推子的縫隙中。（3）防止系統各級設備嚴重過激勵而損壞輸入級。（4）嚴禁帶電插拔系統中的插接件，以免對后級設備造成瞬時過載電流的沖擊。（5）防止信號過強而損壞功放和音箱系統。

第七章 音質評價

主觀評價

聲音寬：頻帶寬，失真小，動態范圍大，且分布比較均勻，中、低音頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽感上感到音域寬廣，豐滿舒適。

聲音窄：音域狹窄，高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出，高音缺少層次，低音豐滿度差。

聲音亮：又稱作明亮度。整個音域范圍內低音、中音適度，高音能量充足，并有豐富的諧音和高頻上限，諧音衰變過程較慢。同時混響聲比例合適，失真小。瞬態響應好。

聲音暗：這是缺少高頻及中高頻的一種反映，尤其在5000～6000Hz以上有明顯衰減，中，高頻混響時間短，感到聲音暗啞無光彩。

聲音厚：聲音厚實、有力，低音豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中頻能量較強，特別是200～5000Hz。混響合適，低頻混響充足，失真小。

聲音薄：音色單薄，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均較小，缺少低頻及中低頻，整個頻響在300～500Hz以下衰減過多。

聲音軟：一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度；另一種是好的評價，指失真小，低頻段頻響寬展，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。

聲音硬：缺少低音，中高頻偏多，且高頻上限諧波音衰變過程過快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態響應不好。在電聲系統錄放音過程中有少許過載現象就會產生硬的感覺。

聲音干：混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲，聽起來感到干澀、費力。聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音，中高音尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到刺耳。

聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出的來，音色明亮，混響合適，特別利用50ms以內的近次反射聲能增加響度和提高清晰度，失真小，瞬態響應好。聲音渾濁：低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲比例小，缺少中高頻，明亮度差，諧波失真或互調失真大，瞬態響應不好。

聲音悶：缺少高音和中高音，在3000～4000Hz以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150Hz左右，低頻線性失真大，瞬態響應不好。聲音顫：是建筑聲學中的音響缺陷。如聲源在兩個平行面中發聲，或者有圓弧頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續的重疊聲，甚至有顫抖的現象，嚴重干擾聲音的清晰度。

豐滿度：聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻充足，亮度較好，特別是中低頻能量充足，瞬態響應好。

立體感：聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感。對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不同位臵。聲像方位清楚，寬度感好，錄放音頻響寬，失真小，混響合適，動態范圍大。

親切感：響度合適，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域寬廣，失真小，噪 聲水平低，使人感到像在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚、直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話，感到親切自然。頻率對音色的影響

頻率（Hz）過低韻味失落16k～20k色彩失落缺乏音色表現力12k～16k10k～12k8k～10k6k～8k5k～6k4k～5k4k2k～3k1k～2k800500～1k300～500150～300100～15060～10020～100失掉光彩乏味，失去光澤平淡暗淡含糊音源變遠模糊朦朧松散，音色脫節松弛感收縮感空洞軟綿綿單薄無力空虛合適靠顱骨傳導感受聲音有韻味色彩富于音樂表現力金光四濺金屬聲強烈嘶聲明亮通透透明清晰度強響度感強穿透力強明亮度增加通透感強強勁感聲音的輪廓鮮明語音有力度力度感豐滿度增加渾厚感強空間感好發毛、刺耳噪尖銳齒音重尖利聲音變近咳音重呆板跳躍感喉音重聲音向前突出電話音色生硬渾濁低頻共振明顯低頻共振明顯過高宇宙聲感不穩定感

專業英語

常用專業英文詞匯

AFL aside fade listen 衰減后（推子后）監聽 acoustic 聲學

AGC automatic gain control 自動增益控制 ALC automatic level control 自動電平控制 AM amplitude modulation 調幅（廣播）amplifier 放大器

AC alternating current 交流電，交流 audio 音頻

AC-3 杜比數碼環繞聲系統 assist 輔助（裝臵）attack 啟動時間

AUX auxiliary 輔助輸出，輔助輸入 AV audio/video 音視頻，音像系統 analog(ue)模擬的，模型，類似

BAL balance平衡，立體聲左右聲道音量比例，平衡連接 band pass 帶通濾波器

bass 低音，貝司（低音提琴）BATT battery 電池

BGM background music 背景音樂 BNG BNC連接器（插頭、插座），卡口同軸電纜連接器 bypass 旁通 bridge 橋接

bus 母線，總線

cannon 卡儂接口 cardioid 心型的

cassette 卡式的，盒式的 clip 削波，限幅，接線柱 coaxial 數碼同軸接口 compressor 壓縮器

condenser Microphone 電容話筒 console 調音臺

CTM close talking microphone近講話筒 cue 提示，選聽

DB(dB)decibel 分貝

deck 卡座，錄音座，走帶機構 digital 數字的，數字式，計數的 direct sound 直達聲 directivity 方向性

distortion 失真，畸變 delay 延遲

dynamic Microphone 動圈話筒 dynamic range 動態范圍

earphone 耳機

electret condenser microphone 駐極體話筒 EQ equalizer 均衡器，均衡 exciter 激勵器

EXP expander 擴展器，動態擴展器

feedback 反饋 frequency 頻率

fader 衰減器，調音臺推拉電位器（推子）filter 濾波器

FM frequency modulation 調頻廣播 frequency response 頻率響應 frequency divider 分頻器 54 frequency shifter 移頻器，變頻器

gain 增益，gate 噪聲門，門，選通

GEN generator（信號）發生器

GEQ graphic equalizer 圖示均衡器 器 GND ground 地線，接地端

GP group 編組

headphone 頭戴式耳機

HF high frequency 高頻，高音 Hi-end 最高品質，頂級 high cut 高切 high pass 高通

Hi-Fi high fidelity 高保真，高保真音響

Hi-Z 高阻抗

I/O input/output 輸入/輸出 INS insert 插入（信號），插入接口

jack 插孔，插座，傳動裝臵 jazz 爵士

key 鍵，按鍵，聲調 keyboard 鍵盤，按鈕

LED litht emitting diode 發光二極管（顯示）level 電平

LF low frequency 低頻，低音 limiter 限制器

line 線路，線路電平，線路輸入，線路輸出 live 現場

low 低頻，低音 loudness 聲音響度 loudspeaker 揚聲器 low cut 低切

low Pass 低通

LPF low pass filter 低通濾波器

music 音樂

main 主要的，主線，主通道

master 總音量控制，調音臺，主盤，標準的，主的，總路 matrix 矩陣，調音臺矩陣（M），編組 MAX maximum 最大，最大值 meter 電平表，表頭，儀表

MF middle frequency 中頻，中音

MIC microphone 話筒，麥克風，傳聲器

MIDI music instrument digital interface 電子樂器數字接口 MIN minimum 最小，最小值 mix混合，音量比例調節 mixer 調音臺，混音器

MON monitor 監聽，監視器 mono 單聲道，單一

mute 靜音，啞音，噪聲控制

noise 噪音

non-direction 全向的，無指向性的

OCT octave 倍頻程，八度音 over load 過載

omnidirectional 全方向性的 optical 數碼光纜接口

pink noise粉紅噪聲

PFL per fade listen 衰減前（推子前）監聽 peak峰值

phantom power幻像供電

Q quality factor 品質因數，Q值，頻帶寬度

radio 無線電，收音機，射頻 ratio 壓縮比，擴展比，比，系數 RCA jack 蓮花接口

release 恢復時間，釋放，斷路器 response 響應，特性曲線，回答 REV reverberation 混響，殘響 RF radio frequency 射頻 ribbon microphone 鋁帶話筒，壓力帶話筒

sensitivity 靈敏度 signal 信號

S/N signal-to-noise radio 信噪比 solo 獨唱，獨奏

SPL sound pressure level 聲壓級

SRL standard recording level 標準錄音電平ST stereo 立體聲

tweeter 高音揚聲器· talkback 對講，聯絡 threshold 閾值，門限

treble 高音，三倍的，三重的

UHF ultra high requency 超高頻 unbalance 非平衡（連接），不平衡度 uni-directinoal microphone 單方向性話筒

video 視頻，圖像，電視的 vision 影像

voice 語言，人聲，音頻 VOL voltage 電壓

VOL volume 音量，體積，片號，響度 VU volume unit 音量單位表，VU表

white noise 白噪聲

wireless 無線電的，無線的 wireless mic 無線話筒

XLR 卡儂接口

Z impedance 阻抗

第四篇：一月花事完全手冊

【分享】全年花事手冊

本帖最后由 wxxgcl 于 2010-4-30 10:46 編輯

一月花事完全手冊

1月的天氣特點：本月為一年中氣溫最低、天氣最冷的一個月，1月5日小寒，正值“三九”前后，我國大部分地區進入嚴寒時期；1月20日為大寒，北方冷空氣頻頻南下，霜重雪厚，出現一年中最低氣溫。本月花卉養護，最主要的就是做好溫室、大棚里的和居室內畏寒花卉、盆景等的保溫防寒工作，其次是樹木修剪、枯枝落葉清理及翻整土地，準備培養土等輔助性工作。

一、花卉繁殖 1.播種。

1月份可在溫室內播種的花卉種類有：大巖桐、文竹、君子蘭、球根海棠、仙客來、冬珊瑚、非洲菊等。可在室外露地播種的觀賞植物種類有：月季（伊麗莎白）、南天竹、富貴籽、冬青、火棘、棕櫚、石楠、欏木石楠、無患子、女貞、紫藤、烏桕、欒樹等。2.扦插。

適于1月份進行露地或加蓋地膜扦插繁殖的觀賞植物種類有：梅花（綠萼、宮粉等品種）、紅葉李、月季（伊麗莎白、豐花、微型等品種）、櫻花、蠟梅（帶踵）、繡線菊、黃楊類、石榴、銀芽柳、十大功勞、羅漢松、六月雪、三椏、金絲桃、金鐘、噴雪花、迎春、素馨等。可在溫室內進行扦插繁殖的種類則有：茉莉、珠蘭、天竺葵、倒掛金鐘、非洲紫羅蘭（葉插）、比利時杜鵑、三角花、香石竹、傘草、寶石花、玉葉、玉樹、石蓮花、曇花、令箭荷花、冷水花、鏡面草、蝦衣草、金苞花、落地生根、麗格海棠、龍吐珠、鵝掌柴、橡皮樹、瑞香、紅背桂、廣東萬年青、綠蘿、朱蕉等。此外，還可剪取丁香、凌霄、檉柳、葡萄、海仙花、溲疏、八仙花、懸鈴木、無花果等枝條進行沙藏，待到3月份再行扦插。3.嫁接。

梅花優良品種，可用杏、果梅、山桃、毛桃的一年生實生苗為砧木，進行砧木嫁接繁殖，接后埋栽于苗床上，加蓋地膜保濕防寒。廣東地區常在小寒和大寒之間，芽接繁殖四季橘、金橘等；利用挖掘的野生薔薇芽接優良品種的月季花，以月季伊麗莎白品種為砧穗，切接或劈接優良品種的月季，嫁接與扦插同步進行，加蓋地膜保濕防寒。4.壓條。

1月份可行壓條繁殖的觀賞植物種類有：紫玉蘭、山茶、梅花、錦帶花、梔子、貼梗海棠、羅漢松、雪球、瓊花、迎春、金鐘、八仙花、麻葉繡球、噴雪花、石榴、紅楓等。5.分株。

1月份可行分株繁殖的草本觀賞植物種類有：麥冬、大葉麥冬、銀邊麥冬、吉祥草、蔥蘭、韭蘭、玉簪、紫萼、紫背萬年青、建蘭、春蘭、蕙蘭、腎蕨、射干、鳶尾、吊蘭類、萬年青、廣東萬年青、落地生根、鳳梨類、小塔蘭、艷山姜、龜背竹、蘆薈等。1月份可行分株繁殖的木本觀賞植物種類則有：南天竹、金絲桃、十大功勞、貼梗海棠、棕竹、噴雪花、紅花繡線菊、金雀、金鐘、迎春、素馨、茉莉、珠蘭、虎刺、梔子、三椏、黃楊、紫玉蘭等。

二、采收種子與移栽定植 1.采收種子。

1月份，若溫室內有已成熟的文竹、君子蘭種子，可隨采隨播，成熟冬珊瑚的種子，也可在此時在室內播種。1月份可采摘南天竹、火棘、冬青類、富貴籽等種子，處理后進行沙藏催芽，待其種粒裂口露白后方可進行播種。

1月份，應經常檢查沙藏的種子，包括木蘭類、含笑類、石楠類、冬青類等，看看種粒有無霉變發生，若有霉變出現，必須將種子倒出重新搓洗，并更換干凈的細沙再行貯藏；若發現種粒干燥，要及時給予補充噴水；若發現種子已裂口露白或胚根已經伸出，則必須立即進行播種，并加蓋地膜或稻草、松針等保溫保濕。2.移栽定植。

1月份，在不太寒冷的地區可移栽定植的草花有：石竹類、羽衣甘藍、金盞菊、雛菊等；在比較寒冷的地區，可將石竹、羽衣甘藍、金魚草、三色堇、報春花等播種苗上盆后，先擱放于簡易塑料大棚中，待春回氣暖后再用作街頭花壇、綠地和花境的陳列。

1月份，大多數落葉花灌木和綠化樹木，均可進行移栽定植，如木槿、石榴、紫荊、海棠類、銀杏、楓香、槭類、蠟梅、梅花、白玉蘭、紫玉蘭、無患子、欒樹、合歡、七葉樹、紅葉李、櫻花、木瓜、二喬玉蘭、紫薇、紫藤、凌霄、椴樹、馬褂木、碧桃、烏桕、紅花繡線菊、三椏、月季、國槐、龍爪槐等。常綠樹種，特別是香樟、法青等，本月除特殊情況以外，一般應提前到12月或延遲到2月份再進行移栽，當然，在避風場所，移栽后進行強度縮剪，并加強移栽后的防寒和澆水管理，也無不可。

1月份，盡管天氣寒冷，但在長江以南地區并不影響在林業造林整地過程中收集野生樹樁，主要以落葉類樹樁為主，如榔榆、雀梅、三角楓、映山紅、紫薇、雞爪槭、紫藤、蠟梅、野梅、胡頹子、垂絲衛矛等；對常綠類樹樁、如南天竹、貓兒刺、枸骨、冬青、柞木等，則必須做強度縮剪并刪去大部分葉片。無論是落葉樹樁，還是常綠樹樁，都應采取淺埋高培法栽培，并加蓋草簾防凍。

三、花卉管理 1.防寒。

本月份的防寒保溫工作是管理工作中的重中之重，稍有疏忽就會給盆花、盆景越冬帶來嚴重的損失。應根據各種不同花卉種類所能忍受最低溫度的下限，為其創造一個安全越冬的特殊環境，或在溫室中，或在大棚里、或在居家內、或埋栽于露地土中。

在不低于0℃的簡易塑料大棚中，可擱放能忍受0℃左右低溫的觀賞植物種類，如蓬萊松、天門冬、一葉蘭、八角金盤、蒲葵、腎蕨、棕竹、南天竹、桃葉珊瑚、含笑、春蘭、蔸蘭、富貴籽、瑞香、蘇鐵、菖蒲、鳳尾竹、菲白竹等。

在不低于5℃的雙層塑料大棚中，可擱放能忍受5℃左右低溫的觀賞植物種類，如南洋杉、橡皮樹、茉莉、珠蘭、白蘭、袖珍椰子、瓶蘭花、馬蹄蓮、春羽、龜背竹、金橘、玳玳、檸檬、散尾葵、山茶、茶梅、建蘭、報歲蘭、曇花、令箭荷花、大佛肚竹、比利時杜鵑、三角梅、五色梅等。

在有輔助加溫設備的雙層塑料大棚或溫室中，可擱放能忍受10℃左右低溫的花卉種類，如變葉木、花葉芋、合果芋、竹芋、鳳梨類、椒草、彩葉草、富貴竹、魚尾葵、巴西鐵、發財樹、網紋草、紅（綠）寶石、綠巨人、綠帝王、銀皇后、米蘭、大花蕙蘭、蝴蝶蘭、卡特蘭、文心蘭、萬代蘭、金錢樹、南美鐵樹、沙漠玫瑰、粉黛葉、一品紅、金苞花、珊瑚花等，在特別寒冷的時間段，下午4時至次日9時，宜在大棚頂上加蓋草簾，待到氣溫轉暖后方可停止加蓋草簾。在非常寒冷的日子里，要加強對加溫設施和值班人員的檢查，特別是早晨5至6點鐘，切不可斷火、停電，否則很容易對植株造成凍害。

對那些比較耐寒的盆花、盆景植物種類，如蠟梅、梅花、海棠類、映山紅、石榴、榔榆、雀梅、柞木、紫薇、紫藤、黃楊類、羅漢松、三角楓、翠柏、圓柏、夏柏、側柏、小楊梅、枸骨、冬青、對節白蠟等，可連同花盆一同埋入土中，在不低于－10℃時，一般不會發生凍害，在遇到特別寒冷的天氣時，再加蓋地膜或軟草保溫。

值得注意的是，不論是放在大棚內、溫室中，還是居家里的盆花或盆景，包括觀果、觀葉植物，除必須保持與之相適應的氣溫外，還應做好通風換氣工作，可于一天中溫度最高時的正午前后打開門窗給予通風透氣，以防發生落花、落葉、落果。在給予通風換氣時，還必須盡量避免冷風直接吹襲在植株上。

在1月份應特別重視每一次冷氣南下過程中的溫室、大棚檢查，發現玻璃破損、薄膜撕裂等，要及時進行堵漏彌補，以免盆花受凍。在給溫室提供煤、氣、油加熱時，也應仔細檢查，不要有漏氣、漏煙進入溫室或大棚內，以防因煙害等造成落花、落葉、落果。

為了促成牡丹于春節時開花，可將盆栽牡丹擱放于溫室內，白天加溫至18℃至25℃，晚上保持10℃左右，每天增加4至5個小時的光照（白熾燈），可望于春節前后開花。還可將盆栽梅花、蠟梅、茶花、茶梅、貼梗海棠、垂絲海棠、迎春等，擱放于15℃左右的大棚內進行催花，并適當增加光照時間，可滿足春節期間室內陳列盆栽花木的需要。對12月份已擱放在溫室內的盆栽風信子、郁金香、紅口水仙、小蒼蘭等，加強水肥管理，也可望于春節期間用作裝點陳列。2.澆水。

1月份盆花的澆水管理，首先最重要的是要注意澆噴用水的溫度，即要保持水溫與土溫的大體一致，若二者之間懸殊過大，極易造成盆栽植株的不良反應，甚至使植株落葉、爛根或死亡。澆水時間，最好安排在中午前后2至3個小時。其次，根據不同的植物種類，確定澆水的多少、次數和方式，對擱放于溫室中、大棚內和居室里的大部分盆花和盆景，均以保持盆土濕潤為宜，氣溫偏低的要相應減少澆水，氣溫升高時，可增加澆水量和給予葉面噴水。對絕大部分觀葉植物，既要保持盆土濕潤，又要注意給予葉面噴水，始終保持植株的葉片清潔，對不甚耐寒的觀葉植物種類，如粉黛葉、合果芋、竹芋、變葉木等，當氣溫接近該植物最低能忍受的下限溫度時，應特別控制澆水量。對盆花中那些春節前后將要開花的種類，如山茶、茶梅、比利時杜鵑、一品紅、瓜葉菊、蠟梅、梅花、報春花、風信子、長壽花、金盞菊等，觀果類如火棘、玳玳、佛手、檸檬、富貴籽、金橘、金豆、冬珊瑚等，不僅要保持盆土濕潤，而且必須給植株噴水，以利于花芽的膨大，也可增加果實的鮮艷色彩。

1月份盡管盆栽花卉需水不多，但應加強檢查，防止擱放在偏僻部位的盆花缺水，及時為盆土發干的植株補充澆水，可減少越冬植株的死亡。

對新栽的綠化樹木和花灌木，要經常檢查，及時給予補充澆水，特別是對那些移栽后的常綠觀賞植物，在中午前后還應適當給予葉面噴水，以防葉片因空氣過干而皺縮脫落。3.施肥。

對于地栽的大部分綠化樹木、花灌木，如海棠類、白玉蘭、廣玉蘭、紫玉蘭、二喬玉蘭、木蓮、含笑類、槭類、梔子花、七葉樹、香樟、椴樹、紫薇、凌霄、桂花、蠟梅、梅花、羅漢松、櫻花、無患子、合歡、欒樹、棕櫚、木荷、潤楠、紫樹、喜樹、牡丹、金鐘、黃楊、葡萄、珊瑚樹、月季、繡球、紅葉李、郁李、榆葉梅、馬褂木、溲疏、山梅花、木香、杜英、金絲柳、垂榆、柳杉、臺灣杉、雪松、國槐、龍爪槐、白絹梅、木槿、丁香、紫薇、石楠、天竹、紫竹、石榴、枇杷等，若在12月份未能完成施肥任務，可在給予翻地的同時，在樹木根系的外圍埋施餅肥、廄肥、塘泥、化糞池清理物等，為春天的生長開花打好物質基礎。

對擱放于10℃至15℃左右之溫室內的盆栽花卉，如比利時杜鵑、蝦衣花、金苞花、瑞香、瓜葉菊、報春花、仙客來、紅口水仙、貼梗海棠、風信子、郁金香、五彩鳳梨、君子蘭、鶴望蘭、蟹爪蘭等，可繼續追施低濃度的磷酸二氫鉀液，以利于植株的生長和孕蕾開花。對大部分擱放于大棚內的盆栽花木、觀葉植物、盆景等，由于冬季植株處于休眠狀態，應停止施肥，否則很容易造成植株的爛根枯死。4.修剪。

對12月份尚未完成修剪的綠籬、綠墻及球類等，繼續進行修剪；對12月份尚未完成修剪的花灌木，如月季、紫薇、木香、凌霄、紫藤、豐花月季、香樟、法桐、烏桕、石楠、石榴、紅葉李、木瓜、蠟梅、梅花、棕櫚、葡萄等，繼續進行修剪；待修剪完成后，再在其根系外圍埋施基肥，以滿足其春天生長的需要。

對以剪為主、以扎為輔的盆景植物種類，如榔榆、雀梅、三角梅、福建茶、柞木、對節白蠟、水楊梅、胡頹子、火棘、六月雪、刺柏等，可繼續根據原來的構圖要求，植株干枝的發展變化趨勢，按照個人審美情趣進行調整和修剪，為春天的生長成形打好基礎。在修剪的同時，對多年未行換盆的植株可給予換盆。5.病蟲防治。

對海棠類、梅花類、榆葉類、木瓜、枇杷、碧桃、櫻花、紅葉李等主干或大枝，被桃紅頸天牛等蛀空了的可鋸截去，并將鋸下的干、枝燒毀。

清理月季、玫瑰、葡萄、紫薇等樹下的葉片，收攏后集中燒毀，可減少來年葉片病害的發生。

對海桐、法桐、女貞、火棘、柿子、梔子、梅花、蠟梅、石楠等樹干、枝椏上出現的角蠟蚧、龜蠟蚧、紅蠟蚧、吹棉蚧、盾蚧、矢尖蚧、粉蚧、線蚧等，用高濃度的速撲殺、喹硫磷、撲虱磷、石硫合劑等噴殺，可有效抑制當年蚧殼蟲的大發生。

對溫室內瓜葉菊上出現的白粉病，報春花葉片上易出現的灰霉病，可用甲基硫菌靈進行防治，以防其向其他植株蔓延。

對溫室內玳玳、佛手、金橘等植株上，同時出現的蚧殼蟲、煤污病進行綜合防治，先用濕布抹去葉片上的煤污斑塊和干枝上附著的蟲體，再噴灑樂果等農藥防治。

對溫室內仙客來植株上出現的灰霉病，可用50％的撲海因（主要成分為異菌脲）可濕性粉劑1000至1500倍噴灑防治。6.堆漚肥料。

將菜籽餅、豆餅、茶籽餅等倒入水池或水缸中，進行浸泡發酵，以便生長季節供盆花澆施之用；將枯草、樹枝、落葉等與園土分層堆積，點火焚燒，自制火燒土，可用作春天播種育苗時覆蓋用土；將廄肥、塘肥、煙末、雞屎鴿糞等與園土混合堆漚發酵，可作為配制培養土的用肥。7.翻耕凍垡。

對12月尚未完成翻墾的圃地，可于1月上旬抓緊時間進行翻耕，在翻耕園地的同時，將餅肥、復合肥、土雜肥等施入，經過越冬凍垡，到早春時節再行抽溝作床，以供播種和定植苗木之用。

因為1月份特別寒冷，適于進行造型的植物種類必須是那些枝條柔軟、韌性好、容易進行造型操作的植物，如羅漢松、翠柏、銀杏、瓜子黃楊、絨柏、圓柏、六月雪、鋪地柏、真柏、五針松、黃山松、黑松、水楊梅、金雀、蠟瓣花、垂絲衛矛、榕樹、紫藤等。造型過后的植株最好將其擱放于室內或簡易塑料大棚中，待到春回氣暖后再搬到室外，這樣有利于造型時可能造成損傷部位的愈合。

對于1至2年前用棕繩或金屬絲等造型的植株，若發現捆扎部位有明顯下凹的縊縮痕，應將原來的綁扎物解去，重新進行蟠扎牽引。

1月份，對一些淺盆樹樁盆景、淺盆山水盆景及小型、微型盆景，要嚴格加強管理。小、微型盆景，應埋放于室內的沙床上；樹樁盆景要防止盆土上凍，傷害植株的毛須根，并可導致人為膠結的山石解體，還要防止小石上栽種的植株受凍后枯死，宜將它們擱放于不結冰的場所，并定期給予澆水和噴水，方可確保其能安全越冬。

第五篇：打印機術語完全手冊

打印機術語完全手冊(續)[推薦]

十五、打印方向

(1)單向打印

串行打印機每行打印結束后均使打印頭返回到行首，早期的打印機采用這種方式，打印速度較慢。

(2)雙向打印

目前生產的串行式打印機都采用雙向邏輯選距方式。在這種方式下，不論本行打印結束時，打印頭處在該行的哪一個位置，它都首先判斷一下打印的信息首或尾誰離該位置最近。若離行尾近打印頭直接移到行尾反向向行首逐字打印；若離行首近，則先移到行首，然后順向打印。這種方式可以加快實際打印速度。

十六、走紙速度

走紙速度是指單位時間內走紙的距離。單位：mm／s；也有用每行需多少毫秒表示的，單位：ms／L。

十七、輸入輸出量

輸入輸出量或稱吞吐量，指打印機輸入數據與印字量之間的關系。通常單位為頁／小時。

十八、圖形打印方式

由計算機送給打印機的是漢字的點陣編碼信息，用點陣編碼打印的方式稱為圖形打印方式。這種方式打印漢字，每個漢字需要72個字節(24X24點陣)，因而采用圖形打印方式打印速度慢。

十九、文本打印方式

從計算機送往打印機的不再是漢字點陣信息，而是國家標準的內碼，打印機再從漢字庫中取出點陣信息進行漢字打印。每個漢字內碼只占用兩個字節，因而采用文本打印方式打印速度快。

二十、高速打印方式

高速打印方式是用于草體(即Draft)結構打印。為適應高速打印適當降低廠打印質量。

二十一、高密打印方式

高密打印方式是用于書寫體結構打印。降低打印速度，但打印質量高。

二十二、圖形打印模式

圖形打印模式是指橫向以點密度所能打印點陣圖形的方式。(1)單密度打印模式：用點密度為60DPI的點陣圖形打印。(2)倍密度打印模式：用點密度為120DPI的點陣圖形打印。(3)三倍密度打印模式：用點密度為180DPI的點陣圖形打印。(4)六倍密度打印模式：用點密度為360DPI的點陣圖形打印。

二十三、成行度

成行度在針式打印機中指同一根針打印一行偏離基準位置的最大距離。單位：mm。

二十四、成列度

成列度在針式打印機中指打印一點列偏離基準位置的最大距離。單位：mm。

二十五、走紙累積誤差

走紙累積誤差是指當針式打印機以規定行間距連續打印時，在規定的行數內，打印結果的任意點縱向偏離標準行位的最大距離。

二十六、輸入數據緩沖區

指安裝在打印機內的存儲器。它相當于計算機的內存，單位：KB或MB。最簡單的緩沖區只能存放一行打印信息，通常≤256個字節，計算機只能送一行信息給打印機。當這一行信息打印完后，即清除掉緩沖區的信息，然后再發出信息告訴計算機緩沖區空，計算機再發送信息給打印機，如此反復直到所有信息打印完畢。在CPU不斷升級的情況下，為了解決計算機和打印機速度的矛盾，只有擴大打印機緩沖區才可以解決這一瓶頸問題。

二十七、網絡打印機

什么樣的打印機才真正算是網絡打印機，在業界并沒有一個明確的定義，比較流行的說法是網絡打印機至少應能實現在網絡上打印，也就是說把這臺打印機放在網絡上接上網線安裝相應的軟件就能實現打印，而不用直接連在任何一臺電腦主機上。如果按這種定義來劃分，網絡打印機在目前來說主要有兩種方式，一種是通過外置式的打印服務器來實現網絡打印的，另一種是通過內置的打印服務器（俗稱“網卡”）來實現網絡打印。但也有人認為外加外置式打印服務器來實現網絡打印的打印機不能算是網絡打印機，因為打印機本身不是通過網絡接口與網絡相連，仍是通過并口與網絡相連，實現并口與網線接口轉換功能的是外置式打印服務器，而非打印機本身。所以嚴格意義上來講，網絡打印時就只有帶內置式打印服務器的打印機才是真正意義上的網絡打印機。而這種意義上的網絡打印機就已不再是PC的外設，而是作為一個獨立的網絡節點實現高速打印輸出。打印服務器：它不但能夠傳輸數據，還能合理組織和安排網絡上的打印機和打印作業列隊，使用它們可更高效的工作。

二十八、墨盒類型

大部分噴墨打印機使用黑、青、洋紅、黃四色墨盒，但有些高檔的噴墨打印機提供有黑、青、洋紅、黃、淡青、淡洋紅六色墨盒，相比四色墨盒而言，六色墨盒打印色彩更加逼真，切近自然。

二十九、仿真

仿真是一種打印機語言術語。HP和EPSON是當前打印機市場的領導品牌，其他品牌打印機大多通過拷貝它們的打印機語言來縮微或模仿它們的行為。

三

十、引擎

引擎是指激光打印機通過圖像格式系統把圖像數據“寫”到感光鼓，然后再顯像、轉印到紙上的機械器件。

三

十一、字符種類(1)英數字符

我同在GBl988-80(信息處理一信息交換用七位編碼字符集)中規定字符種類有96種。

國際上稱此96種字符為英數字符，包括常用符號34個，數字10個，大、小寫英文字母各26個。它們所對應的7位編碼即就是ASCII碼。

(2)國際字符

在打印機中具有若干國家的文字字母，這些字母稱為國際字符集。

(3)ANK字符

它是字母(Alphabet)、數字(Number)、片假名(Kana)的縮寫。

(4)圖形字符

圖形字符包括矩形、正方形、菱形、圓、梅花、心形等常用圖形，一般有32個或64個。

(5)漢字字符

國標GB2312-80《信息處理用漢字編碼字符基本集》中，規定第一級3755十，第二級漢字3008個，加上英數字符、希臘字母、俄文字母、發音記號、圖形字符集700個，若再加上可選擇的漢字或字符，共有近8000個不同種類的字符。國標GB50007-85《信息交換用漢字24X24點陣字模集》，共有7454個漢字。

三

十二、字密度

指在25．4mm(1英寸)內能打印出的字符數，單位：CPI(字符／英寸)。不同的字密度，打印出的字符不同，有以下之分：(1)PICA字符

PICA字符指字密度為10CPI的字符。即每個字符寬度為2．54mm(1／10英寸)。(2)ELITE字符

ELITE字符指字密度為12CPI的字符。即每個字符寬度為2．12mm(1／12英寸)。(3)壓縮字符

壓縮字符指字密度為18CPI的字符，即每個字符寬度為1．41mm(1／18英寸)。(4)上、下標字符

一行字符中上標或下標字符，其高度和寬度都應比正常字符小。例如規定字密度為 20CPI的字符作為上標或下標，那么每個上下標字符寬度為1．27mm(1／20英寸)，對于14X9點陣格式、上下標字符高度為1．97mm，寬度為1．27mm。(5)全角漢字

通常所說的漢字即為全角漢字。對于24針漢字打印機來說，24X24點陣漢字高度和寬度均為3．38mm。(6)半角漢字

半角漢字指漢字寬度縮小一半。若24針漢字打印機的全角漢字由24X24組成，則半角漢字由24X12組成。

三

十三、行密度

行密度指在打印紙上縱向25．4mm(1英寸)內所能容納的行數。它與行間距有關。如行間距為25．4／6mm(1／6英寸)，行密度為6行。

三

十四、點密度

點密度又稱分辨率。指橫向25．4mm(1英寸)內所能容納的點數、單位：DPI(點／英寸)，按照我國法定計量單位，單位為：點／mm。三

十五、字體(1)英文字體

英文字體可分為正體和斜體兩類。

在正體和斜體中又可分成多種字體。例如Canon的噴墨和激光打印機提供了Ro— man(羅馬體)、Sans Serif(等線體)、Courier(書信體)、Prestige(公文體)、script(手寫體)、Orator-s(演講稿小寫體)等多種字體。(2)漢字字體

漢字字體一般分為：宋體、仿宋體、黑體、楷體。例如LQ-1800K針式打印機中就內裝宋體和黑體漢字。

三

十六、行寬

行寬用一行中能打印的最多字符數衡量，又稱打印列數。單位：字符／行。

在激光打印機和噴墨打印機中常用單頁紙作為輸出介質，它們常用復印機所用紙的規格作為行寬的指標。有A0、A1、A2、A3、A4、A5、BO、B1、B2、B3、B4、B5等規格。三

十七、字間距

字間距是指在同一打印行中相鄰兩字符或漢字中心線之間的距離。單位：mm。

三

十八、行間距

行間距是指相鄰兩行打印字符或漢字之間的距離。單位：mm。

三

十九、頁長

頁長是指打印紙縱向長度內所能打印的行數。若頁長為279．4mm(11英寸)，對于行間距為4．23mm(1／6英寸)來說，則可打印66行。若頁長為304．8mm(12英寸)，對于行間距為4．23mm(1／6英寸)的可打印72行。

四

十、字符結構

打印字符或漢字的縱向或橫向點陣數稱為字符結構。

一般ASCII字符在10CPI的密度下標準結構為24X15點陣，12CPI為24X13點陣，而漢字標準多為24X24、32X32、36X36等點陣。

不同的字符結構，打印機在相同的時間內輸出字符個數(即打印速度)不一樣，結構點陣數越多，打印速度越低。

四

十一、控制語言

目前最常用的是Postscript語言。現已被國際有關組織指定為出版行業使用的標準頁面描述語言。在彩色激光打印機上，它對色彩有其精確的定位，使打印機如實地輸出圖像，在顯示器上所顯示的顏色和掃描儀所掃描得到的顏色更好地協調統一。現在普遍使用的是Post scriptLevel2語言。

四

十二、虛擬打印機

即virtual printer，一種模擬打印機。如果一程序已準備好要打印,但是所有的打印機都在占用著,則操作系統將把打印機輸出轉移到磁盤并將它保存在那里,直到有一個打印機空閑才打印。

四

十三、經濟打印模式

是指噴墨打印機以最省墨的方式進行打印，即為標準墨點的1/4。這種模式只適合于做草圖打印，它可以降低成本。

四

十四、最大打印能力

打印機所能負擔的最大打印能力，如果經常超過最大打印數量，打印機的使用壽命會大大縮短。最大打印能力的定義為每月最多打印多少頁。

四

十五、噪音

噪音是指打印機工作時產生的聲音。針式打印機工作噪音通常都低于65dB。非擊打式中激光、噴墨、熱敏／熱轉印打印機均可達到50dB以下。針式打印機的噪音主要來自字車機構和走紙機構。非擊打式打印機主要來自走紙和通風電機等。四

十六、壽命

1．平均無故障時間(MTBF)：指打印機前后兩次出現故障的時間間隔。一般針式打印機在6000～8000小時。例如DPK-5800、LQ-1600K打印機分別為8000小時和 6000小時。噴墨打印機一般為4000小時，例如EPSONStylus 800即為4000小時。

2．打印頭壽命：針式打印機一般每根針擊打次數為2億～5億次。例如DPK-5800和'1"2060打印機為4億次，M3086打印機為5億次。噴墨打印機的壽命一般為10億點／嘴。3．墨盒(噴墨打印機)壽命：一般為70萬字。有效期為出廠后2年內。4．墨粉盒(激光打印機)壽命：一般為6000～10000張。

四

十七、色飽和度

它是指在打印輸出一個點內彩色的充滿程度，即通常所說的彩色覆蓋比例。它對不同的打印機，標準也不同，只有選擇合適的打印介質，才能達到較好的色彩飽和度。色飽和度與打印機的設計結構及工作模式有關．而且還與所使用的打印介質有一定關系。對于彩色激光打印機，由于它是將極其精細的墨粉熱熔(或是熱壓)于打印紙上，所以能夠很容易實現較好的色彩飽和度。而對于彩色噴墨打印機，只有選用滿足質量要求的紙張(光面相片紙)，才能達到比較理想的色飽和度。

四

十八、SRGB

SRGB(StandardRedGreenBlue)是由HP和微軟兩家公司共同開發出的一種彩色語言協議。它提供一個標準的方式來定義色彩，使電腦的外部設備與應用軟件對色彩有一個共通的標準。該標準精確定義了紅、綠、藍三種基色，可以讓應用軟件、顯示器、掃描儀以及其他外設產品獲得一致的色彩標準，從而確保打印機輸出圖片具有真實的效果。

四

十九、PIM

PIM(PrintImageMatching，全真數碼影像打印技術)技術是EPSON公司開發的一項獨特色彩管理技術，其可以完整地將數碼相機所拍攝圖像的亮度和色彩值以及數碼相機預設的模式(如人像、風景、運動等)不經任何處理就可傳遞給打印機進行直接打印，從而能夠快捷打印出數碼相機所拍攝的照片。應用了這項技術的數碼相機在圖像格式中都加入了色彩和拍攝模式的編碼，這樣使用PIM技術的打印機便可通過驅動程序識別出這些編碼，不用借助電腦就可對圖像進行調整，從而打印出精確記錄數碼相機模式和色彩調整的照片了。目前支持這種技術的數碼相機有SONY的S75和CASIO的QV-3500EX以及MINOLTA的 Dimage7。

五

十、PCL PCL(PrintingControlLanguage)是HP公司規范的一種頁面描述語言，它在Windows環境卜打印時，先要將Windows的位圖格式轉換成PCL格式代碼，這樣打印機接收后由CPU解釋并執行打印。盡管其它公司也都有自己的打印控制語言，但其適用性不如PCL。

五

十一、PDL頁描述語言

PDL(PageDecriptionLanguane)是排版時使用工具，可使激光打印機將一整頁的數據當作圖形印出。它無標準的規格，故各廠商所開發的PDL也不相同。如HP系列，就用PCL(PrmterControlLanguane)，即打印機控制語言。PCL有各種不同的版本模式： PCLl：打印控制管理 PCL2：數據管理 PCL3：文書處理 PCL4：頁格式化輸出

PCL5：宇型及繪圖命令支持的出版功能 PCL6：含增強圖形的文檔輸出

現在大多數激光打印機中都有PCL仿真，使PCL成為中低檔、普及型激光打印機事實上的工業標準。

Canon用Lips(LBPImagePrinterSystem)，1990年Canon專為漢字打印設備設計了LpsIII，可直接傳送命令和漢字編碼，適合中文、西文的各種文字處理，特別是增加了漢字豎排印字功能。

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十二、ESC／Pagek ESC／Pagek是EPSON為最大限度發揮激光打印機的功能而開發的中文頁描述語言。由于使用的是漢字二字節碼，所以與圖像數據相比可大幅度提高數據處理能力和減少傳送時間。(全