第一篇：有關(guān)歷史的電影

《恰同學(xué)少年》，《湘江北去》，《開天辟地》，《大決戰(zhàn)》，《大轉(zhuǎn)折》，《林則徐》，《甲午風(fēng)云》，《北洋水師》，《長(zhǎng)征》，《井岡山》，《秋收起義》，《南昌起義》，《百色起義》，《飛奪瀘定橋》，《萬(wàn)水千山》，《開國(guó)大典》，《巍巍昆侖》，《黃橋決戰(zhàn)》，《末代皇帝》......《長(zhǎng)征》、《井崗山》、《毛澤東在延安》、《南昌起義》、《解放》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 《馬關(guān)條約》

想知道歷史就不要看電視劇，電視劇絕大多數(shù)都是虛構(gòu)出來(lái)的劇情。要想真正了解就看看《百家講壇》或者《文化中國(guó)》吧，那些才會(huì)給你真正的幫助

有關(guān)中國(guó)歷史的幾部歷史題材電影紀(jì)錄片《大明宮》，《圓明園》，《復(fù)活的軍團(tuán)》，極具震撼力，喜歡歷史的話，不看就太可惜了

關(guān)于毛澤東的電影

一、《大渡河》。這是年輕時(shí)代的毛主席給我印象比較深的一部電影，毛主席是由王霙飾演的，他無(wú)論從容貌還是氣質(zhì)上，都非常接近這位青年領(lǐng)袖。片中陳寶國(guó)是男主角，脾氣暴躁但行事卻有紋有路，最后不幸犧牲

二、《四渡赤水》。古月出演的第一部特型人物電影，也就是當(dāng)時(shí)的革命“大片”。古月的外貌、身材都與毛主席驚人地相似，動(dòng)作與神韻更是與他老人家如出一轍。在此之前，一些著名的如《風(fēng)雨下鐘山》之類的電影中，雖然也有偉人出現(xiàn)，但是毛主席、周總理的形象一直是神似形不似，頗為遺憾。古月的出演彌補(bǔ)了這個(gè)不足，從此，一個(gè)銀幕上的偉人時(shí)代才真正拉開了帷幕。順便說(shuō)一句，唐國(guó)強(qiáng)在這部電影中扮演政委，感覺是最能體現(xiàn)他演技的一部，犧牲時(shí)的片段極其煽情，每看都潸然淚下

三、《西安事變》。本片是古月飾演毛主席和孫飛虎飾演蔣介石的首次合作，十分珍貴。兩人配合得簡(jiǎn)直是天衣無(wú)縫，從眼神到思想，都把握得相當(dāng)準(zhǔn)確。說(shuō)句題外話，就是蔣介石的飾演者，我一直喜歡孫版，趙恒多出演得比較早和多，從外形上他也更接近，但是孫飛虎對(duì)“神”拿捏得恰到好處，加之外形也甚相似，所以更勝一籌。哦對(duì)了，還應(yīng)當(dāng)向少帥張學(xué)良校長(zhǎng)致敬

四、《重慶談判》。之所以把這部電影拿到前面來(lái)說(shuō)，是因?yàn)殡娪暗膬?nèi)容實(shí)在吸引，不但真實(shí)地再現(xiàn)了一段史實(shí)，又巧妙地加入了虛構(gòu)成分，胡慧中的一段記者戲，亦是分外出彩。這又是古月與孫飛虎的合作，兩人相輔相成，不可多得。還有，這部中的周總理是黃凱飾演的，我個(gè)人覺得他慈善親切，非常適合總理一角；可惜他因車禍不幸罹難，悼念。本部電影的導(dǎo)演是李前寬、蕭桂云夫婦，是我最敬佩的導(dǎo)演夫婦，他們的電影，幾乎部部令人叫絕，錯(cuò)過(guò)可惜

五、《決戰(zhàn)之后》。李前寬、蕭桂云夫妻檔導(dǎo)的又一部佳片。片中古月的戲份不多，但是少不掩精，而且周總理又是由黃凱飾演，二人搭檔也很默契。本片的故事特別值得回味，每次看都有不同體會(huì)。喜劇大腕葛優(yōu)在影片中客串了一名國(guó)民黨將軍，并在京劇演出時(shí)反票了蘇三一角，喜劇頭角已露崢嶸

六、《毛澤東的故事》。想了解毛主席，本片是必備教材之一。仍然由古月出演，詮釋了一個(gè)有血有肉的國(guó)家主席形象。片中毛岸英的戲份值得一看；還有一些主席的日常瑣事，令人在崇敬之余倍感親切

七、《開國(guó)大典》。李、蕭導(dǎo)演的史記大片。激動(dòng)人心的時(shí)刻：“中華人民共和國(guó)、中央人民政府已于本日成立了！”每次看到這里我都會(huì)熱淚盈眶，絕對(duì)不是蓋的。古月版的毛主席，不必多說(shuō)；各大特首均頗精彩，黃凱的周總理，劉懷正的朱德老總，郭法曾的劉少奇。。恍惚記得是白楊版的宋慶齡，可能是。天安門城樓上的國(guó)慶重現(xiàn)，與油畫幾乎無(wú)異

八、《毛澤東與斯諾》。古月與王霙的世紀(jì)合作。難得他們兩人聚齊，年輕的毛澤東，我個(gè)人還是最喜歡王霙版的。主席的照片，也是斯諾的八角帽那張比較獨(dú)具特色——那種睥睨天下的傲然，仿佛是在說(shuō)“小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁？”

九、《走出西柏坡》。古月版。本部中毛主席并非主要人物，但都是圍繞他身邊的人來(lái)展開故事。亮點(diǎn)是孫海英飾演的軍代表，那時(shí)他還并未出名，不過(guò)演技已經(jīng)非常“激情燃燒”了

十、《大決戰(zhàn)》三部曲。《遼沈戰(zhàn)役》、《淮海戰(zhàn)役》、《平津戰(zhàn)役》，我個(gè)人當(dāng)然最喜歡第一部，誰(shuí)讓我仙鄉(xiāng)沈陽(yáng)呢，呵呵！不過(guò)第一部確實(shí)在上映當(dāng)時(shí)受到的關(guān)注最多，主要是因?yàn)轳R紹信飾演的林彪，那種陰鷙沉郁被他表現(xiàn)得淋漓盡致，結(jié)果彼時(shí)與林彪有關(guān)的電影電視劇充斥熒屏，多得馬先生之力。三部電影中的毛主席均由古月飾演，指揮若定，詼諧沉著都有體現(xiàn)

電視劇 恰同學(xué)少年 則是反映 青年毛澤東的 也不錯(cuò)

第二篇：與歷史有關(guān)的電影

一、古代部分：希臘、羅馬、希伯來(lái)：

1、根據(jù)荷馬史詩(shī)拍攝的《奧德賽》，場(chǎng)景宏大，并包括了《伊利亞特》的一部分。自然老的《木馬屠城記》是《伊利亞特》的完全本。最新版本要數(shù)布拉德·皮特主演的大片《特洛伊》，《指環(huán)王》中的精靈弓箭手飾演其中“天下第一美男子”帕里斯，應(yīng)該很好看。

2、希臘悲劇在六七十年代曾經(jīng)批量搬上銀幕，《美狄亞》是女高音歌唱家卡拉斯主演的，還有風(fēng)格怪異的《俄底浦斯王》。

3、關(guān)于羅馬的電影不少。老片《賓虛傳》，表現(xiàn)羅馬賽車場(chǎng)面，至今仍然是經(jīng)典之作。而反映羅馬后期文化歷史的《角斗士》也一定要看，里面的反面人物 是根據(jù)歷史人物康茂德塑造的，電腦特技復(fù)原了羅馬城原貌，可以參照較早的大片《羅馬帝國(guó)淪亡史》。另外一部風(fēng)格獨(dú)具的電影是《提圖斯：圣詩(shī)復(fù)仇》，霍普金 斯主演。至于根據(jù)安東尼奧尼小說(shuō)改編的《斯巴達(dá)克思》也還不錯(cuò)。

4、希臘托勒密王朝及羅馬的復(fù)雜糾葛：《埃及艷后》，有莎士比亞《安東尼與克莉奧佩特拉》的影子。

5、終于有人為赫赫有名的亞歷山大大帝拍部電影了：《亞歷山大》。

6、勿忘東方，匈奴英雄、西方的“上帝之鞭”，《阿提拉》。

7、圣經(jīng)中的舊約部分有一些可以看到音像制品：大洪水的故事搬上銀幕，名字自然是《諾亞方舟》；《出埃及記》有兩個(gè)版本：史詩(shī)巨片《十誡》和卡通片《埃及王子》。以宏大場(chǎng)面震撼人的《所羅門》（上、下），其實(shí)（上）是所羅門的故事，（下）是耶利米的故事。

8、著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的精心之作：《十誡》，對(duì)《舊約》十誡的現(xiàn)代闡釋，非常好。

9、圣經(jīng)中的新約部分焦點(diǎn)集中在耶穌身上。根據(jù)希臘存在主義作家卡贊扎基斯同名作品改編的《基督的最后誘惑》，對(duì)救世主進(jìn)行了全新闡釋，80年代引 起軒然大波，至今仍在天主教國(guó)家遭禁，一定要看。而根據(jù)福音書改編的耶穌生平《神之子：耶穌傳》，是《新約》的入門。不過(guò)現(xiàn)在有了兩部更值得一看的耶穌傳 記，一是梅里爾·吉布森導(dǎo)演的大片《受難》，一是2003最新版本的《約翰福音》，都很壯觀。

二、中世紀(jì)部分：

10、中世紀(jì)最著名的自然是亞瑟王傳奇，有電視連續(xù)劇，也有電影《阿法隆傳奇》。而亞瑟王故事中最核心的部分是，第一騎士蘭斯洛德與王后圭尼維爾的故事，電影《風(fēng)流劍俠》很好看。

11、同樣的騎士風(fēng)俗和文化，可以看比較后現(xiàn)代的《圣戰(zhàn)騎士》。還有一部史詩(shī)性的《十字軍騎士》。

12、不過(guò)，最能體現(xiàn)中世紀(jì)夢(mèng)幻與野蠻特色的，當(dāng)屬神話傳說(shuō)大聯(lián)合的《指環(huán)王》。

13、看看但丁想象中的天堂與地獄：《美夢(mèng)成真》，電腦處理非常細(xì)膩而唯美。

14、中世紀(jì)最著名的英雄故事：《圣女貞德》，讓·呂克·貝松的名作，看之前最好多讀點(diǎn)中世紀(jì)歷史和神學(xué)。

15、班德拉斯主演的《十三勇士》：北方蠻族的世界，北歐獨(dú)特的傳說(shuō)系統(tǒng)，神王奧丁、地下的龍和妖怪，等等，故事未必能自圓其說(shuō)，但值得一看。

16、中世紀(jì)最著名的浪漫愛情：哲學(xué)家阿貝拉爾與他的學(xué)生愛洛伊絲——《天堂竊情》。

17、英國(guó)的民間謠曲，家喻戶曉的《俠盜王子羅賓漢》，科斯特納主演，主題曲《一切為你而做》比電影更有名。還有個(gè)老版本是肖恩·康納利和奧黛麗·赫本主演的《羅賓漢與瑪麗安》。

18、意大利后現(xiàn)代作家艾柯，以中世紀(jì)為背景的名作《玫瑰之名》，80年代末期被拍成電影《薔薇的記號(hào)》。

三、文藝復(fù)興部分：

19、《十日談》是西方的經(jīng)典禁書，拍成電影后也一直是被禁的電影，頗多“自然主義”的表現(xiàn)方式。、與《十日談》齊名的，是喬叟的《坎特伯雷故事集》，也有些少兒不宜。

21、文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)最著名的宗教歷史事件是圣巴托羅繆慘案，以此為背景的《瑪戈王后》頗為精彩，大仲馬寫過(guò)的人物，由阿佳妮扮演，出神入化。

22、王室的故事，西班牙女王胡安娜的倒霉命運(yùn)《狂野之愛》；英國(guó)歷史上最短命的女王簡(jiǎn)《九日皇后》；自然還有鼎鼎大名的女王伊麗莎白一世，《伊麗莎白》，還可以和寫她父親——英王亨利八世生平的電影《亨利八世和他的六個(gè)情人》一起參照研究。

23、塞萬(wàn)提斯的《堂吉訶德》。

24、文藝復(fù)興的巔峰人物——莎士比亞，關(guān)于他的生平野史有《莎翁情史》，可以從中看到當(dāng)時(shí)劇院的環(huán)境和演出的模式。

有許多版本的《羅密歐與朱麗葉》，迪卡普里奧出演的“后現(xiàn)代激情版”頗得原作的青春叛逆神髓。

名角薈萃的《仲夏夜之夢(mèng)》，劇本嚴(yán)格按照原作，但把背景換到了近代，一樣好看。描寫命運(yùn)和性格雙重悲劇的《麥克白》（《馬克白》）有好幾個(gè)版本。《 哈姆萊特》也有多個(gè)版本，比如馬克·達(dá)蒙主演的后現(xiàn)代版本，但以?shī)W利弗爵士主演的老電影《王子復(fù)仇記》最為經(jīng)典。

莎翁的其他名作也有電影版本，比如根據(jù)《李爾王》改編的《一千英畝》，根據(jù)《奧塞羅》改編的《O》，中央電視臺(tái)還播放過(guò)《第十二夜》等。根據(jù)舞臺(tái)劇改編的《理查三世》、《亨利五世》、《無(wú)事生非》等等蔚為大觀。

25、文藝復(fù)興中的地理大發(fā)現(xiàn)非常激動(dòng)人心，可以看史詩(shī)性電影：《哥倫布》。

26、維加的名劇《羊泉村》，電影叫《羊泉鎮(zhèn)》，索菲亞·羅蘭主演的老片。

27、《米開朗基羅》雖然是好萊塢老片，但有羅曼·羅蘭的同名傳記為基礎(chǔ)，充滿激情。

四、十七世紀(jì)部分：

28、譯名《路易十四的情婦》，真實(shí)名字應(yīng)該是《瑪綺絲》，里面有莫里哀、拉辛；有路易十四的宮廷和民間場(chǎng)景，還有蘇菲·瑪索的精彩表演，絕對(duì)值得一看。

29、要了解路易十四時(shí)代，還可以看《王者之舞》，有關(guān)路易十四與芭蕾舞。想領(lǐng)略當(dāng)時(shí)貴族的盛宴情形，可以看《維特》。五、十八世紀(jì)部分：

30、有一部不容易找的片子：《痛苦的抉擇》，寫法國(guó)大革命的，把人道主義思想表現(xiàn)得淋漓盡致，有一些雨果《九三年》的韻味，也是蘇菲·瑪索主演的，非常非常好。

31、《費(fèi)加羅的婚禮》膾炙人口，其作家的一生精彩絕倫，同名傳記：《博馬舍》。

32、菲爾丁的同名作品：《湯姆·瓊斯》。

33、007扮演魯賓遜，《魯濱遜漂流記》！央視還放映過(guò)根據(jù)笛福小說(shuō)改編的《摩爾·弗蘭德斯》。

34、《格列佛游記》搬上銀幕叫《小人國(guó)歷險(xiǎn)記》，被改得失去思想。

35、18世紀(jì)最另類的作家是薩德侯爵，描寫他的傳記電影叫《鵝毛筆》。至于西方歷史上最著名的花花公子卡薩諾瓦，也有了歐洲電影捧場(chǎng)：《情圣：卡薩諾瓦》。還有著名閹人歌手的故事：《絕代妖姬》。

六、十九世紀(jì)部分：

36、簡(jiǎn)·奧斯丁在上個(gè)世紀(jì)90年代非常時(shí)髦，所以能看到多部改編自她的小說(shuō)的電影，比如《傲慢與偏見》、《理智與情感》、《愛瑪》和《曼斯菲爾德莊園》，最后這部被翻譯成《心鎖》。除了傳統(tǒng)的古裝，也有后現(xiàn)代版，比如《一個(gè)單身女人（布里奇特）的日記》。

37、灰姑娘的故事，經(jīng)格林兄弟之手化腐朽為神奇，多次搬上銀幕，很經(jīng)典的是《水晶鞋與玫瑰花》。

38、《紅與黑》有多個(gè)電影版本，新版很精致，但要說(shuō)忠實(shí)于原作，還要看錢拉·菲利普主演的老版本。

39、搬上銀幕的《包法利夫人》，簡(jiǎn)直是對(duì)原作的糟蹋，不是因?yàn)榕牡貌睿窃魈昧恕?/p>

40、同時(shí)能看到四個(gè)《悲慘世界》版本，有老的電視劇版，長(zhǎng)、但忠于原作。有將背景搬到二戰(zhàn)時(shí)期的版本。有美國(guó)拍攝的、由《辛德勒的名單》男主演出演的新版本。還有由法國(guó)拍攝的、由德帕迪約主演的版本。

41、《巴黎圣母院》對(duì)于80年代的中國(guó)觀眾具有轟動(dòng)的效應(yīng)。但現(xiàn)在時(shí)髦的是看音樂(lè)劇版《鐘樓怪人》，非常震撼，強(qiáng)力推薦。

42、《雙城記》的電視劇版最好。狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》有新舊兩個(gè)版本，老版譯名是《孤星血淚》，新拍的后現(xiàn)代版本叫《玫瑰有刺》，德尼羅和帕爾特 洛等主演。相比之下，還是老版好看。狄更斯的許多作品都為英國(guó)人所喜愛，現(xiàn)在還能看到《新大衛(wèi)·科波菲爾》、《尼古拉斯·尼克爾貝》（又譯為《少爺還 鄉(xiāng)》）和《圣誕鐘聲》。

43、《阿黛爾》表現(xiàn)雨果女兒阿黛爾著名的單戀。同樣由阿佳尼主演的《羅丹的情人》也好看。

44、《簡(jiǎn)·愛》，當(dāng)然要看，不過(guò)好版本不容易找。可能還是司各特爵士主演的最好。

45、《呼嘯山莊》有多個(gè)版本，還是推薦由奧利弗爵士主演的老版。叫《魂歸離恨天》的版本不怎么樣，倒是朱麗葉·比諾什主演的《新咆哮山莊》還行。

46、大導(dǎo)演波蘭斯基的《苔絲》，是非常成功的“名著電影”，要看。而哈代的《無(wú)名的裘德》也在90年拍成了電影，女主角是溫斯萊特。

47、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》版本眾多，有好萊塢的老電影版，數(shù)前蘇聯(lián)拍的最下功夫，現(xiàn)在有全套6盤面世。

48、由蘇菲·瑪索主演的《愛比戀更冷》十分好看，它其實(shí)就是《安娜·卡列尼娜》。

49、大仲馬最近又火了，新拍的《達(dá)達(dá)尼昂》動(dòng)作感強(qiáng)烈，班德拉斯主演的《基度山伯爵》也還可以，《王后的項(xiàng)鏈》也被改編成了《項(xiàng)鏈?zhǔn)录罚渥g名是《復(fù)興與革命》。

50、老《茶花女》美得不可方物，而《紅磨坊》中也有原作的部分影子。

51、以改編大膽而出名的，是黛咪·摩爾主演的《紅色禁戀》，即《紅字》。

52、劉易斯主演了庫(kù)柏的名作：《最后一個(gè)莫希干人》（《最后的摩根戰(zhàn)士》）。

53、王爾德的名劇《理想丈夫》。如果想看他的傳記片，新拍有電影《奧斯卡·王爾德的審判》。

54、19世紀(jì)末同性戀很時(shí)髦，表現(xiàn)蘭波與魏爾倫的同志之愛的電影《月之全蝕》，因?yàn)榈峡ㄆ绽飱W的出色表演而值得一看。

55、兩個(gè)激情的作家富于激情的愛情，《戀戀紅塵》，喬治·桑與繆塞的故事。

56、《巴爾扎克激情的一生》是成功的傳記片，又是德帕迪約主演，應(yīng)該看。

57、天才的科幻小說(shuō)家威爾斯，開創(chuàng)了數(shù)個(gè)著名母題：隱身人、火星人入侵地球，最新改編的是他的名作《時(shí)間機(jī)器》。史蒂文森的科幻作品也很有名，可以看看朱莉亞·羅伯茨主演的《致命化身》（即《化身博士》）。

58、《古墓麗影》其實(shí)是用來(lái)詮釋英國(guó)詩(shī)人威廉·布萊克的四句詩(shī)。

59、麗芙·泰勒主演的《遲來(lái)的情書》，原名是《葉甫蓋尼·奧涅金》。

七、二十世紀(jì)部分：

60、亨利·詹姆斯是那種特別細(xì)膩的作家，最受保守人士的青睞，是貴族品位的典范，他的名作基本都有電影版，如：《驛動(dòng)的心》（即《鴿翼》）、《金碗》、《貴婦肖像》、《歐洲人》、《華盛頓廣場(chǎng)》（譯名是《華府艷聞》）、《黛絲·密勒》。

61、以19與20世紀(jì)之交為背景，很有一批精致的作品，電影如《心外幽情》（《純真年代》）、《走出非洲》、《屋頂上的輕騎兵》、《告別有情天》等。

62、福斯特的作品一向受人青睞，如：《看得見風(fēng)景的房間》、《霍華德莊園》、《印度之行》。

63、改編自《飄》的《亂世佳人》，不可不看。

64、電影《齊瓦格醫(yī)生》（即《日瓦格醫(yī)生》）如詩(shī)如畫，克萊德曼的鋼琴曲在里面也并不媚俗，但就是無(wú)法和原著相比，帕斯捷爾納克在表現(xiàn)個(gè)人與時(shí)代、知識(shí)分子與革命方面非常有深度。

65、君特·格拉斯獲獎(jiǎng)是近幾年的事，但他的《鐵皮鼓》早已改成電影了。

66、前蘇聯(lián)以二戰(zhàn)為背景的“衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”有許多史詩(shī)性巨作，但更受中國(guó)喜愛的卻是意識(shí)流式的《這里的黎明靜悄悄》。想要了解戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，不妨看看《大敵當(dāng)前》（也叫《兵臨城下》）。感人的可以看前蘇聯(lián)拍的《一個(gè)人的遭遇》。

67、反戰(zhàn)主題和人道主義是西方20世紀(jì)文學(xué)的主流之一，《西線無(wú)戰(zhàn)事》是此方面的經(jīng)典，有空還可以看看《兄弟連》或者《雷霆救兵》（《拯救大兵瑞恩》）。

68、昆德拉在中國(guó)盛名不衰，代表作《生命中不能承受之輕》的電影版是《布拉格之戀》。

69、大詩(shī)人艾略特和他的第一任妻子的故事，《湯姆與薇芙》。

70、根據(jù)女作家伍爾夫和她的作品改編的《時(shí)時(shí)刻刻》曾經(jīng)名噪一時(shí)。

71、20世紀(jì)最具轟動(dòng)效應(yīng)的美國(guó)作家是海明威，褒曼主演的《戰(zhàn)地春夢(mèng)》改編自《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，還算不錯(cuò)，其他的作品搬上銀幕都不成功，比如兩個(gè) 版本的《老人與海》。但前幾年拍的、反映他在一戰(zhàn)中的經(jīng)歷的《海明威青年時(shí)代的愛情》還挺好，加入了一些《永別了，武器》的成分。

72、美國(guó)戲劇家田納西的名劇《欲望號(hào)街車》非常出色，費(fèi)雯麗的表演出類拔萃，中文名字叫《欲海奇女子》。

73、另一位美國(guó)戲劇家阿瑟·米勒的《推銷員之死》，霍夫曼主演，很好。

74、反映越戰(zhàn)的《現(xiàn)代啟示錄》受到康拉德《黑暗的心靈》的影響。

75、《卡夫卡》是一部成功的電影，既有作家生平，又融會(huì)了其主要作品。

76、拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義拍成電影的少，《巧克力情人》不錯(cuò)。

77、著名的《第22條軍規(guī)》有同名電影。

78、美國(guó)作家納博科夫?qū)懥艘徊繎驍M式的作品：《洛麗塔》，拍成電影叫《一樹梨花壓海棠》。

79、英國(guó)作家戈?duì)柖〉闹Z貝爾獲獎(jiǎng)作品、同名電影《蒼蠅王》。

80、法國(guó)女作家杜拉的《情人》，是電影改編的成功之作，應(yīng)該看。

81、有越南情結(jié)的電影還有《天與地》和《印度支那》。

82、《阿甘正傳》的電影是勵(lì)志型的，感動(dòng)了很多人，但遠(yuǎn)不如原著好看，那本是黑色幽默小說(shuō)，笑破肚皮。

83、英國(guó)作家福爾斯的兩部小說(shuō)改編的電影《法國(guó)中尉的女人》、《收藏家》。

84、根據(jù)杰出的自白派女詩(shī)人普拉斯生平改編的電影《希爾維亞》，剛剛新鮮出爐。

85、好萊塢2004年史詩(shī)巨片之《特洛伊》，看布拉德·彼特演繹希臘英雄阿喀琉斯。

86、好萊塢2004年史詩(shī)巨片之《亞歷山大大帝》，掀開野心勃勃的馬其頓君王脆弱的內(nèi)心，還有廣袤的阿拉伯沙漠和危險(xiǎn)的印度叢林。

87、好萊塢2004年史詩(shī)巨片之《亞瑟王》，凱拉·奈特莉的表演是一大看點(diǎn)。

88、好萊塢2004年史詩(shī)巨片之《天國(guó)王朝》，再現(xiàn)十字軍東征盛況。

第三篇：電影《鴻門宴》歷史錯(cuò)誤總結(jié)

兩年前的《見龍卸甲》，讓我發(fā)誓不再看李仁港。

兩年后的今天，我手賤了。看了這部奇幻黑色穿越歷史賀歲大片《鴻門宴》。

不對(duì)劇情進(jìn)行評(píng)價(jià)了。導(dǎo)演，你對(duì)歷史的不尊重，對(duì)票房的熱衷，已經(jīng)讓我吐槽無(wú)力。我只想勸告你：歷史的宏大是用來(lái)尊敬的，而非給后輩來(lái)折騰與胡搞。至于豆瓣上面夸這部片子好的并打了3星以上的同志，我希望你往下看。這些錯(cuò)誤不能容忍：

1、項(xiàng)羽和劉邦都沒(méi)干過(guò)刺秦王的事，歷史上只有荊軻和張良干過(guò)。影片如果想借此表現(xiàn)人物性格也可以，但假如只是單純地把主要人物集結(jié)起來(lái)，便太愚蠢和低級(jí)了。

2、臣與將軍戮力而攻秦，將軍戰(zhàn)河北，臣戰(zhàn)河南！劉邦一人戰(zhàn)關(guān)中、項(xiàng)羽領(lǐng)天下諸侯戰(zhàn)鉅鹿，誰(shuí)先進(jìn)咸陽(yáng)跟虞姬沒(méi)有任何關(guān)系吧。

3、臣為韓王送沛公。張良原是漢王家臣，后隨劉邦，未在街上賣過(guò)藝吧。

4、下圍棋？十九道的圍棋是唐末宋初才出現(xiàn)的，秦漢之際哪有那么大的棋盤？

還有，古代棋譜乃座子制，座子制是先在棋盤上放四個(gè)座子，就是兩黑兩白放在對(duì)角星的位置上，最大限度限制先行的優(yōu)勢(shì)。

5、中國(guó)人經(jīng)常吃面條的事得到魏晉南北朝時(shí)期，秦末的時(shí)候面條可是稀罕物，是祭祀時(shí)候和重大節(jié)日才吃的。

6、旗上應(yīng)該寫小篆字，導(dǎo)演您寫的那是啥啊，半楷書，半隸書啊。

7、此外，導(dǎo)演嚴(yán)重哈日，整得像日本戰(zhàn)國(guó)片。

中國(guó)軍隊(duì)什么時(shí)候每個(gè)人背個(gè)旗子？還有軍配和馬扎，你是想說(shuō)項(xiàng)羽很像武田信玄嗎……漢朝的劍是刺殺的吧？清一色的太刀啊

此外音樂(lè)也全日本化，圍棋的棋子也是全圓形，我們中國(guó)的棋子是半圓半平的。

8、虞姬的服飾應(yīng)該是穿中衣，露著胸脯的是唐朝。

9、秦朝時(shí)候的騎兵應(yīng)該是作為沖擊對(duì)方陣型用的，馬上廝殺的時(shí)代還有300多年才能到來(lái)。

10、秦朝時(shí)候的騎兵沒(méi)有馬鐙，馬鐙的出現(xiàn)是在元朝啊。

11、秦末的主要兵器還是以青銅為主。那時(shí)候的鐵和鋼因?yàn)槭芤睙挆l件的限制還不如青銅鋒利和耐用。不銹鋼更要再等大約兩千年才能出現(xiàn)。

12、秦兵的制式武器是戟，而非長(zhǎng)矛，長(zhǎng)矛作為軍隊(duì)作戰(zhàn)兵器大約是在宋朝初年。

13、秦兵的弩不是站著發(fā)射的，而是半跪著發(fā)射的。

14、琵琶是張騫通西域后從西域傳來(lái)的，秦末怎么可能有？

15、秦國(guó)的五刑是指笞、杖、徒、流、死，不是刻字、切手指、割耳朵、砍頭、剁成肉泥。

16、把中間的頭發(fā)剃掉四周的耷拉下來(lái)那是突厥人的造型，秦末留這種發(fā)型的人，大概不是脫發(fā)，就是受刑的囚徒，要不就是神經(jīng)病。那個(gè)龍且也太霸氣側(cè)漏了吧。

17、反間計(jì)是陳平出的，不是張良。

18、鴻門宴是在大帳中的吧，而不是在宮殿里啊。而且入賬的只有四個(gè)人。大家都知道的。

19、烏江，你管滿地黃沙叫烏江？項(xiàng)羽最后的騎兵突擊呢？

20、項(xiàng)王喑惡叱咤，千人皆廢！絲毫感覺不到啊，馮紹峰的失誤還是劇本的敗筆？

21、韓信啥時(shí)候出現(xiàn)的？啊？“蕭何月下追韓信嗎”高祖大人都入蜀了。

22、劉邦武藝真高！跟項(xiàng)羽過(guò)招，連樊噲夏侯嬰都被秒殺，高祖居然過(guò)了10多招？

23、韓信不是武夫，韓信點(diǎn)兵多多益善是在建國(guó)封楚王后說(shuō)的：

《淮陰侯列傳》：上問(wèn)曰：“如我能將幾何？”信曰：“陛下不過(guò)能將十萬(wàn)。”上曰：“子有何如？”曰：“臣多多而益善耳。”

24、樊噲為呂后妹夫，倆人是連襟……樊噲自殺無(wú)理由啊……

25、龍且在齊國(guó)率二十萬(wàn)大軍打韓信，即背水一戰(zhàn)，龍且被殺，楚軍實(shí)力銳減。絕不是在戰(zhàn)場(chǎng)上群毆被韓信砍死的，而且當(dāng)時(shí)項(xiàng)羽在滎陽(yáng)與劉邦決戰(zhàn)，與龍且根本不在一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。

26、蕭何怎么被亂棍打死了？歷史上蕭何任丞相一直到老死，并且搞死了韓信，所以才說(shuō)：“成也蕭何敗也蕭何”。

27、范增不是瞎子，這咱就不深究了，但你能告訴咱家亞父手里拿的是啥……

28、劉邦是小人，市井地痞，不能演得這么劉備吧。不僅是劉備了，等于劉備的為人+潘安的美貌+武松的武功+……

第四篇：歷史題材電影南京南京觀后感3篇

歷史題材電影南京南京觀后感3篇

《南京！南京！》是一部歷史題材的電影，由陸川執(zhí)導(dǎo)，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。影片通過(guò)一名普通日本士兵和一名普通中國(guó)士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。

南京南京觀后感(一)

有人說(shuō)《南京南京》缺少主題和主線，充滿了寫意的段落，我承認(rèn)導(dǎo)演是用著一些符號(hào)化的人物和斷裂的敘事手段拼湊著整部影片，但不能說(shuō)沒(méi)有主題，因?yàn)闅v史是唯一的主題，哪怕他把所有發(fā)生過(guò)事情都在影片里走過(guò)一遍，也同樣是展示了曾經(jīng)的那一段歷史，在這么有限的時(shí)間里我們不能苛求影片能把所有的情節(jié)完美的還原，使每個(gè)段落都那么的有層次感，更不要以欣賞著藝術(shù)片的視角去對(duì)待它，就如同我們看著歷史書上的記錄是那么的浮淺，但那絲毫代表不了歷史的厚重感。

也許是出于內(nèi)心的作祟，終歸逃不出思想的束縛，我也終是不能把日本士兵角川看得那么人性，雖然他貫穿影片始終，可對(duì)他的印象絲毫沒(méi)有多余的改觀，在我眼中他仍舊是殺我同胞的日本鬼子，再怎么良心發(fā)現(xiàn)更讓我從側(cè)面體會(huì)著那段不忍的歷史，盡管不會(huì)再有那么的仇恨，但是依然存有隔閡，他的形象依然是模糊的;至于陸劍雄上文也已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，也許換個(gè)普通演員，讓導(dǎo)演放開了刻畫一下，應(yīng)該效果更好一些;飾演拉貝的秘書范偉我倒是覺得是比較成功的人物，唐先生似乎是一個(gè)善于求得生存的人，緊貼拉貝這個(gè)靠山，利用懂點(diǎn)日語(yǔ)的伎倆迎合日本人，而為了保護(hù)家人又教他們?nèi)照Z(yǔ)，讓女人們剪發(fā)穿男人衣服，后來(lái)為了茍全性命竟然又做了漢奸的行徑，他原以為可以用自己的行動(dòng)換取日軍的信任讓家人幸免于難，可最終也不免女兒被摔死，小妹被日軍抓去強(qiáng)奸后瘋掉了而被日本兵槍斃，再后來(lái)又翻然悔悟，把生的機(jī)會(huì)讓給了別人，值得一提的是唐先生拿命去換的人真實(shí)身份是個(gè)中國(guó)軍官，這信息是在拉貝離開前的那段字幕里揭示出來(lái)的，難怪有人說(shuō)對(duì)唐先生的自我犧牲有些莫名其妙，可能是沒(méi)注意到那些字幕內(nèi)容，所以可以說(shuō)唐先生是影片當(dāng)中最具曲折性和深度刻畫了的角色;高圓圓飾演的江淑云是被看好的一個(gè)人物，似乎也獲得了些許好評(píng)，可我認(rèn)為只是江淑云這個(gè)角色成就了高圓圓而不是高圓圓演活江淑云，她的出演始終不慍不火的，尤其是翻譯拉貝宣布要拿100名婦女去當(dāng)慰安婦來(lái)?yè)Q取其他人的生存時(shí)，總覺得她說(shuō)話的那股勁太沒(méi)震撼力，假假的，太欠火候了，整部影片中一點(diǎn)深刻的印象都沒(méi)給我留下;相比較之下秦嵐飾演的唐太太倒是把上海的那種小女人勁闡釋得還可以，悲難之際竟然還能在混亂的環(huán)境中打麻將，真可謂“商女不知亡國(guó)恨”，當(dāng)然了演技是到位了，但是不是符合影片的主題又是另一碼事了，在這不堪回首的歷史大背景下怎能出現(xiàn)這么多不知愁的氣氛，如果是一篇作文的話的陸川同學(xué)有點(diǎn)跑題，似不該描繪的這般具體現(xiàn)實(shí)，盡管可能是有這么回事，但是放在這大背景下太不搭調(diào)了;還有一個(gè)人物就是妓女小江，給我留下了深刻的印象，首先讓她剪發(fā)時(shí)的那句臺(tái)詞“你去人家還不要你呢!”總覺得放在整部影片里有點(diǎn)不倫不類的，這應(yīng)該是商業(yè)片里的臺(tái)詞，但是在最后她又是第一舉手站出來(lái)自愿去當(dāng)慰安婦的，說(shuō)心里話，有點(diǎn)佩服陸川了，不知道是出自于諷刺還是對(duì)一種愛國(guó)情感的另一類表達(dá)，反正讓人心里有一種強(qiáng)烈的復(fù)雜且又深刻的情緒在醞釀;最后還有那希望的象征的小豆子，同時(shí)他也是歷史的見證者，有人說(shuō)整部影片里只有一個(gè)日本兵貫穿了始終，其實(shí)這個(gè)小豆子也才是真正貫穿了始終的，但就是被忽視了，因?yàn)樾《棺咏?jīng)歷開始的抵抗、投降后被俘、屠戮中幸存、難民所保命、目睹日軍強(qiáng)奸的暴行等等。

除了這些符號(hào)化的人物，就是那些被稱之為斷裂的故事情節(jié)了，在這些批評(píng)的聲音當(dāng)中我不敢茍同，相反我看的一些細(xì)節(jié)的刻畫是有其獨(dú)到之處的：當(dāng)日軍進(jìn)城搜捕中國(guó)士兵的過(guò)程中，幾個(gè)士兵在一所教堂里發(fā)現(xiàn)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的中國(guó)軍民，正當(dāng)他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的目視這些軍民的時(shí)候，突然一個(gè)老者首先木訥地舉起了雙手，緊接著是一批一批的人舉起了雙手，鏡頭還特意的給了一個(gè)流淚的士兵和他舉起的槍，還有一個(gè)不知所然的小女孩環(huán)顧四周，學(xué)著大人們舉起了手，可這時(shí)日本兵們還是不敢相信，一軍官輕聲的讓角川速去叫人手過(guò)來(lái)，這邊是害怕的中國(guó)百姓的諾諾微微，那邊也有日本兵的驚慌喊叫支援，同樣有恐慌有害怕，面對(duì)如此多的中國(guó)軍民日本兵也許在想：他們?yōu)槭裁慈绱饲优常词挂蝗艘豢谕倌紩?huì)淹死自己啊!但是害怕之余，他們開始鎮(zhèn)定，看到這里我開始悲憤，為什么總會(huì)有這樣的鏡頭出現(xiàn)?為什么總會(huì)有這樣的表示方式?為什么非要把國(guó)人當(dāng)時(shí)的那種委曲求全展示出來(lái)?為什么就是不能大義凜然地和日本人來(lái)上一仗?為什么就是這樣呆呆地坐以待斃?又想起歷史書上說(shuō)道日軍侵華時(shí)幾個(gè)日本浪人打著日本國(guó)旗就可以占取一座縣城，怎么會(huì)有如此的事情發(fā)生呢?屈辱、氣憤、無(wú)奈、悲痛，瞬間糅合在了一起，使我在思考電影本身時(shí)又不能不思考電影之外!

其二，當(dāng)被俘的中國(guó)士兵大義凜然踏赴刑場(chǎng)的時(shí)候，看見刑場(chǎng)上不堪入目的慘狀，陸劍雄用手擋住了小豆子的雙眼，當(dāng)要被集體槍殺之前突然有人大喊：“中國(guó)萬(wàn)歲，中國(guó)不會(huì)亡”進(jìn)而集體吶喊，只有在這一刻讓人感到熱血沸騰，讓人看到民族的血性和希望，還有那雄渾的配樂(lè)，這是極少能讓人熱淚盈眶的場(chǎng)景之一。

其三，日軍要求要難民營(yíng)送出100名女士充當(dāng)慰安婦才能換取其他人的安全和生存，當(dāng)宣布完這一通知后，妓女小江于無(wú)聲之時(shí)現(xiàn)驚雷，自愿第一個(gè)舉手并走到了前面，然后有第二個(gè)舉手，走到近前兩個(gè)人緊緊的握在了一起，然后看到一個(gè)個(gè)舉起的手出現(xiàn)在熒屏上，眼眶又開始濕潤(rùn)，這些人不知名不知姓，就這么默默的犧牲了自己，展示的是自愿，可在當(dāng)時(shí)的境況下，這能夠是自愿的嘛?尤其是小江臨走時(shí)回頭望了江淑云的那一舜，無(wú)法不讓人感動(dòng)!

其四，在唐先生放棄自己離開的機(jī)會(huì)，手輕輕撫摸老婆的肚子和她告別，寓意尤深，在到他上刑場(chǎng)對(duì)日軍強(qiáng)調(diào)了兩次：我老婆又懷孕了!可謂是整部影片里最深刻的地方了，這種細(xì)節(jié)的刻畫絕不是不經(jīng)意間的，總會(huì)讓人意猶未盡，似乎又是一種希望，經(jīng)歷了苦難后中國(guó)的希望，因?yàn)橛辛搜永m(xù)，這種民族的延續(xù)軍國(guó)主義無(wú)法虐殺!

不管別人再怎么批評(píng)陸川，去指責(zé)與史不符，責(zé)罵漢奸電影，但我認(rèn)為這些情節(jié)的刻畫還是可以給我們以啟示，感動(dòng)、感慨直至力挺影片。

南京南京觀后感(二)

記憶中看《可可西里》已經(jīng)是許多年前的事情了。情節(jié)記得不多了，畫面記得不多了，臺(tái)詞更是記得不多了。只記住了一個(gè)人，叫陸川。知道這是一個(gè)真正拿電影當(dāng)藝術(shù)去拍的導(dǎo)演，這樣的人總是被爭(zhēng)議所圍繞，但歸根結(jié)蒂我認(rèn)為他是個(gè)好導(dǎo)演，起碼有自己的想法，有自己的追求，或許其受眾范圍有所局限，但電影這玩意兒，宣傳永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了口碑。

抱著對(duì)陸川個(gè)人的喜愛，下午去看了《南京!南京!》，兩個(gè)多小時(shí)的電影結(jié)束后，后排不出意料地響起了陣陣掌聲，而我卻似乎被什么東西死死地固定在了原位，一動(dòng)不動(dòng)。恍惚許久之后我才悄然發(fā)覺，陸川這廝又得逞了。

鏡頭：黑色的血液更讓人觸目驚心

現(xiàn)在搞藝術(shù)的人或者裝模作樣搞藝術(shù)的人談電影時(shí)都愛談?wù)勥@一點(diǎn)。其實(shí)同樣一個(gè)鏡頭不同的人看了想法肯定不小差異。故而所謂的藝術(shù)其實(shí)沒(méi)什么標(biāo)準(zhǔn)，怎么說(shuō)都有理。《南京南京》的鏡頭在我看來(lái)有些顧長(zhǎng)衛(wèi)，聯(lián)想到后者掌鏡的另一部和鬼子有關(guān)的電影《鬼子來(lái)了》，相似的特寫鏡頭和黑白畫面，只不過(guò)一個(gè)重寫實(shí)，一個(gè)重?cái)⑹隆Ｎ矣X得用黑白色調(diào)來(lái)拍類似題材確實(shí)是種“新穎”的手法。單一色調(diào)的畫面在增加時(shí)代厚重感的同時(shí)讓觀眾的眼睛死死盯向劇情，不會(huì)半點(diǎn)分心，而更可怕的是黑色的血液似乎比紅色更讓人觸目驚心。

震撼：思維都不敢運(yùn)轉(zhuǎn)

這或許是大多人看完都能感受到的一種氣息。其實(shí)從一開始它就無(wú)處不在。劉燁與眾人死守城門時(shí)堅(jiān)定的眼神、成千上萬(wàn)老百姓被機(jī)槍掃射時(shí)瞬間倒下的大廣角、小鬼子在慶祝南京攻陷時(shí)跳的群舞，還有那一個(gè)個(gè)恐懼到極限后變得漠然的特寫面孔，都讓人從心底深深被震撼。有人說(shuō)這是一種折磨，我有些同意。這種精神上的折磨在摧殘你的同時(shí)也使你不由自主地陷入其中，無(wú)法自拔。看電影的同時(shí)身邊有兩位女性觀眾一直在擦眼淚，我雖然哭不出來(lái)，但也已經(jīng)目光呆滯，甚至連思維都不敢運(yùn)轉(zhuǎn)，怕一思考，會(huì)聯(lián)想到其他種種更揪心的東西。

強(qiáng)奸：無(wú)恥的慰安婦“使用規(guī)定”

沒(méi)料到全片近三分之二都在演這個(gè)東西。據(jù)說(shuō)之前高圓圓還以為一段強(qiáng)奸戲險(xiǎn)些崩潰。而我個(gè)人覺得陸川最“毒”的地方在于他恰恰要把角川與妓女百合子的畸形戀愛作為這個(gè)主題的鋪墊，一種無(wú)比強(qiáng)烈的反差對(duì)比狠狠地將觀眾刻骨銘心了一把。其間有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，帶頭的鬼子宣讀慰安所“使用規(guī)定”，說(shuō)是日本女人五元一次，中國(guó)女人兩元一次。這短短一句話令我深深觸動(dòng)，原來(lái)日貨到了這種地步依然比中國(guó)貨值錢。而在這之后，角川拿著新年禮物去探望百合子，后者在驚喜笑納之后的一系列舉動(dòng)，讓我下意識(shí)感覺日本侵略者太不是東西了。我說(shuō)了我是下意識(shí)，所以這應(yīng)該不屬于盲目愛國(guó)主義式的偏激。而能讓我一瞬間有此感受，陸川這廝依然功不可沒(méi)。

都說(shuō)電影這東西終究是一門藝術(shù)，所以如果你一味拿它傳達(dá)情感就變了味，就演變成了主旋律。陸川沒(méi)有讓自己的電影走形說(shuō)明他堅(jiān)持了自己，一部真正好的電影每一個(gè)鏡頭都是一幅畫，且又都會(huì)說(shuō)話。不管是意會(huì)還是言傳，它都能把你的情感緊握其中。我料想陸川做到了這一點(diǎn)，電影結(jié)束后高亢的掌聲已予以證實(shí)。電影臨近結(jié)束屏幕上出現(xiàn)了一條白花花的字幕：活著比死還艱難。一句殘酷到血淋淋的話，讓人貌似有所感悟其實(shí)已然徹底崩潰。

一個(gè)數(shù)次被翻拍的題材，一段億萬(wàn)國(guó)人不應(yīng)遺忘的歷史，《南京!南京!》的出現(xiàn)讓那個(gè)年代發(fā)生的故事從藝術(shù)層面上被烙上新的印記。沉默是我看完之后持續(xù)很久的狀態(tài)，不是因?yàn)楸宦槟荆怯捎谔鸷场?/p>

#p#分頁(yè)標(biāo)題#e# 南京南京觀后感(三)

最近心情比較亂，選擇了一部歷史題材的電影《南京!南京》來(lái)?yè)嵛肯伦约旱男撵`，因?yàn)槿丝偸遣恢罎M足的動(dòng)物，永遠(yuǎn)都有永無(wú)休止的欲望!

選擇這部片子，是因?yàn)槲矣浀迷诒本┸娛虏┪镳^內(nèi)我永遠(yuǎn)記得那個(gè)被慘遭殺害的中國(guó)人民的頭顱骨，那天冷冷清清，我一個(gè)人衣服單薄，面對(duì)城市的喧囂，我選擇去銘記歷史，一個(gè)人穿梭在展覽館的陳列窗前，當(dāng)我拿著筆一一記下歷史的印記，我太想知道到底是怎樣的慘痛經(jīng)歷才使一個(gè)民族站了起來(lái)，我想找到答案，望著那一件件陳列的物品我不禁肅然起敬，其實(shí)我更想看的是南京大屠殺這段歷史，因?yàn)樵谛〉臅r(shí)候731部隊(duì)的電影給了我幼小的心里以震撼，可是來(lái)到那個(gè)展區(qū)的時(shí)候我不禁有些失望，一個(gè)中華民族最不應(yīng)該遺忘的歷史教訓(xùn)，一次屠殺30萬(wàn)人的事實(shí)，卻區(qū)區(qū)一個(gè)小小的展位，我還記得我望著那代表三十萬(wàn)死者的唯一的頭顱骨，出神的凝望，鼻子酸酸的，眼淚在眼睛里打轉(zhuǎn)，視線模糊……高大空曠的博物館人很少，加上室內(nèi)陰涼，我瑟瑟的發(fā)抖，不知道是心靈上還是身體上的顫抖。

剛剛看完這部片子，被開頭晃來(lái)晃去的鏡頭弄的頭暈，視線找不到一個(gè)落腳點(diǎn)，黑白的片子叫人的心感覺蒼白無(wú)力，終于看到劉燁那棱角分明，帥氣俊朗的側(cè)臉，與敵人周旋，但是最后還是成為俘虜，即使他高大偉岸的身軀站在那里是那么的威武，但是我知道無(wú)論怎樣，憑他一個(gè)人也是無(wú)法撐起中華民族的脊梁，當(dāng)我看到眼淚滑過(guò)他的臉頰的時(shí)候，我真的想為他擦拭那滴淚，那滴為祖國(guó)，為人民的惋惜之淚，流進(jìn)了每個(gè)人的心中，酸遍了我的全身。

劉燁的死只是一個(gè)剛剛開始的鋪墊，這個(gè)故事開始拉開帷幕，接著是那群女人，被拉去做慰安婦，她們?cè)谀菢拥氖澜缋铮兊脹](méi)有地位，甚至活得不如死去的人幸福，當(dāng)上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取過(guò)冬的物資那個(gè)震撼人心的場(chǎng)面。每一只上揚(yáng)的手，都像一支灼灼撲動(dòng)的火炬，放射出民族尊嚴(yán)的光輝。每一個(gè)舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動(dòng)容、驚心、淚流滿面。我有感于那位美麗的江小姐，是她第一個(gè)舉手，也就是她反對(duì)剪掉頭發(fā)，是的她要做一個(gè)女人，一個(gè)美麗的女人，她不要被剝奪美的權(quán)利，當(dāng)我看到一個(gè)女人為捍衛(wèi)自己容顏而如此的堅(jiān)決的時(shí)候，我不禁為她折服。她是最美的!這里還有一位女人，姜淑云，她為了多救一些人，而被抓，那我聽到那句堅(jiān)決的“殺了我”我知道她是一位早就蔑視死亡的英雄。

這部影片同時(shí)塑造了，德國(guó)人和他的秘書唐先生一家，他們都上演了悲劇，不管這部影片把這些外國(guó)人的地位塑造的很低，我感覺有些不可理解，但是當(dāng)我看到那個(gè)德國(guó)老頭回國(guó)的一幕時(shí)，還是差點(diǎn)掉下了眼淚，那個(gè)胡子花白的老先生，在離開了這片不屬于他的土地時(shí)，很多人感覺失去了唯一的精神支柱，又在一次的在那死氣沉沉麻木不仁的臉上顯示出了久違的波瀾情緒，他們似乎經(jīng)歷了太久的悲傷，但是這一次觸動(dòng)了他們，他們撕心裂肺的阻止老人的離去，這位老人再即將上車的時(shí)候，竟然雙膝下跪……此時(shí)我再想，真正對(duì)不起這群老百姓的，真正應(yīng)該下跪的應(yīng)該是誰(shuí)呢?當(dāng)唐先生與太太的手緊緊抓在一起，又被唐先生毅然松開的一瞬間，我頓時(shí)明白，其實(shí)他是放棄了生的機(jī)會(huì)，或許他殘存著一點(diǎn)對(duì)于生命的唾棄，或者他想試圖挽救一個(gè)生命，代價(jià)是慘重的生死離別，或許是對(duì)親人小妹的一絲牽掛?在他那樣的文人死的時(shí)候卻似乎又顯示出了大義凜然的風(fēng)范，是的，由于親眼目睹女兒的死，他驚醒了，不再對(duì)日本人在有一絲的僥幸，他只說(shuō)了一句“我老婆懷孕了”是的，即使他死了，他的孩子，孩子的孩子還活著!

結(jié)尾處以一個(gè)日本人角川的自殺終結(jié)，其實(shí)全影片都是他貫穿始終的，那憂郁的眼神或許很少讓人聯(lián)想到他是一名屠殺者，但是與這眼神不對(duì)稱的是他自己的言行，沒(méi)有捍衛(wèi)他自己眼神影射出來(lái)的靈魂，除了最后親手殺了姜淑云之外，在死前放走兩個(gè)中國(guó)人，他沒(méi)有做過(guò)什么對(duì)得起中國(guó)人的事，但是導(dǎo)演還是塑造了這樣一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中掙扎在崩潰邊緣的日本人，或許是為了突出那句主題“活著比死更加艱難吧”，他也是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，我除了對(duì)他那雙憂郁的眼睛產(chǎn)生同情之外，沒(méi)有太多感受，或許他所做的一切僅僅沒(méi)有喪盡天良吧，或許他還是個(gè)重感情的男人吧。從他的哭泣和那聲槍響中，還是換回了好多人的同情。

在對(duì)于死難者的悲慘的經(jīng)歷同情和對(duì)于遭遇的氣氛產(chǎn)生的同時(shí)，影片最后設(shè)計(jì)了一點(diǎn)陽(yáng)光的味道，那個(gè)可愛的小豆子，那個(gè)兩個(gè)小虎牙的小男孩活了下來(lái)，和他一個(gè)的憨厚男人，受了角川的幫助，那個(gè)看著死人不會(huì)眨一下眼睛的不足一米高的孩子，看到了整個(gè)屠殺的經(jīng)過(guò)，也成為了歷史的見證人，是的，他還活著。這樣繁重的精神壓力下他重獲生命，他的生命顯得那么珍貴，那么來(lái)之不易。南京，南京，反復(fù)的句式，起了強(qiáng)調(diào)的作用!導(dǎo)演到底在強(qiáng)調(diào)什么那?慢慢感悟……

[歷史題材電影南京南京觀后感3篇]

第五篇：香港左派電影公司的歷史演變

1949 年, 中華人民共和國(guó)成立后,外交上面臨西方國(guó)家的重重封鎖,英殖民地統(tǒng)治下的香港成為了中國(guó)“通向往東南亞、亞非拉和西方世界的窗口”,是“突破以美國(guó)為 首 的西方陣營(yíng)對(duì)我國(guó)實(shí)行封鎖禁運(yùn)的前沿陣地” 正因?yàn)槿绱?香港成為了中西搶占、左右角力的意識(shí)形態(tài)重要場(chǎng)域。當(dāng)時(shí)面對(duì)美國(guó)拋出大把美元推行反華政 策,以及右派勢(shì)力積極散播反共主張,中國(guó)政府提出了 “長(zhǎng)期打算,充分利用”的香港方針,在各領(lǐng)域巧妙推動(dòng)意識(shí)形態(tài)的宣傳滲透攻勢(shì)。落實(shí)到電影上,則是緊扣住“背靠祖國(guó),面向海外”的政策理念,全面啟動(dòng)左派進(jìn)步電影的創(chuàng)作和推廣。

香港左派進(jìn)步電影的發(fā)展,經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的起伏和波折。最早的實(shí)踐者是20世紀(jì) 50 年代陸續(xù)成立的長(zhǎng)城電影制片有限公司(簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)城”)、鳳凰影業(yè)公司(簡(jiǎn)稱“鳳凰”)和新聯(lián)影業(yè)公司(簡(jiǎn)稱“新聯(lián)”)。文革期間遭受致命打擊的左派電影機(jī) 構(gòu),在1983 年合并成銀都機(jī)構(gòu)有限公司(簡(jiǎn)稱“銀都 ”),在香港電影新形勢(shì)下努力開拓新局面。

“長(zhǎng)城”、“鳳凰”和“新聯(lián)”

在20 世紀(jì)60 年代中期以前的香港影壇,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”三家左派公司的電影生產(chǎn),不僅成功樹立了進(jìn)步電影的銀幕旗幟,而且創(chuàng)作地位 比較高。當(dāng)時(shí)香港電影界 分別涌現(xiàn)出國(guó)語(yǔ)片“四大公司”和粵語(yǔ)片“四大公司”,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”占國(guó)語(yǔ)片四大公司的兩席(其他是邵氏和電懋),“新聯(lián)” 和“中聯(lián)”、“光藝”、“ 華僑”并列為粵語(yǔ)片四大公司。可見當(dāng)時(shí)左派進(jìn)步電影橫跨香港國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)影壇的強(qiáng)大聲勢(shì)。

“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”的發(fā)展成立,直接源于周恩來(lái)、陳毅等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的大力扶持和眾多進(jìn)步電影人的積極推動(dòng)和親身實(shí)踐。但從社會(huì)背景看,也是間接奠定于之前進(jìn)步電影探索的基礎(chǔ)上的,包括了上世紀(jì) 30 年代蔡楚生、司徒慧敏等南下香港引領(lǐng)的進(jìn)步電影熱潮和40 年代后半期夏衍、蔡楚生等再次南 下香港所掀起的進(jìn)步電影新高潮。此外,鑒于粵語(yǔ)影壇的粗制濫造和意識(shí)不良,1949 年吳楚帆、盧敦等160 多位粵語(yǔ)電影工作者倡導(dǎo)的“電影清潔運(yùn)動(dòng) ”, 以及“華南電影工作者聯(lián)誼會(huì)”(后改為“華南電影工作者聯(lián)合會(huì)”)等進(jìn)步影人互助合作組織或公司的成立,都為“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”的成立提 供了良 好的社會(huì)條件、強(qiáng)大的核心力量和扎實(shí)的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)。從藝術(shù)創(chuàng)作看,1949 年被評(píng)論界譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義粵語(yǔ)片的一個(gè)正確的、堅(jiān)實(shí)的、全新的起點(diǎn) ” 的影片《珠江淚》,其現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格和進(jìn)步意識(shí)形態(tài)的表達(dá),為此后進(jìn)步電影的生產(chǎn)提供了重要啟示。

1.長(zhǎng)城:社會(huì)寫實(shí)國(guó)語(yǔ)片的創(chuàng)作主力

長(zhǎng)城電影制片有限公司,即香港電影史上所指的新“長(zhǎng)城”,成立于1950 年,是從之前1949 年張善琨組建的舊“長(zhǎng)城”(長(zhǎng)城影業(yè)公司)改組而來(lái) 的。主要掌舵人是袁仰安,創(chuàng)作隊(duì)伍不僅有李萍倩、岳楓、陶秦、劉瓊、程步高等編導(dǎo)精英,又有嚴(yán)俊、李麗華、韓非、陳娟娟、陶金等許多知名演員。

改組以后的“長(zhǎng)城”,在50年代被譽(yù)為香港國(guó)語(yǔ)片生產(chǎn)的“中流砥柱”。由李萍倩、陶秦、劉瓊等組成的編導(dǎo)委員會(huì),強(qiáng)有力地把關(guān)“長(zhǎng)城”的創(chuàng)作,始終堅(jiān)持正確的意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)方向,不僅內(nèi)容“最低限度要求是健康的……為社會(huì)大眾所需要的”,而且形式也“要求有濃厚的戲劇性,有高度的表現(xiàn)手法”。

“長(zhǎng)城”從改組后第一部作品《說(shuō)謊世界》開始,就以強(qiáng)烈的社會(huì)表現(xiàn)力掀開了“香港國(guó)語(yǔ)影片史上劃時(shí)代的新頁(yè)”作為改組后重拳出擊的創(chuàng)業(yè)作, 《說(shuō)謊世界》集合了導(dǎo)演李萍倩、編劇陶秦以及李麗華、嚴(yán)俊等重要演員。影片針對(duì)當(dāng)時(shí)香港物價(jià)飛漲、人心不古的社會(huì)現(xiàn)實(shí),演 繹了一個(gè)大老板圖謀小職員積蓄、小人物詐騙大富翁不義錢財(cái)?shù)冗B環(huán)式人騙人的故事,既凸現(xiàn)出深刻的社會(huì)寫實(shí)意味,又具有辛辣嘲諷的都市喜劇特色。

此后,社會(huì)寫實(shí)的創(chuàng)作方向,一直貫穿于“長(zhǎng)城”的發(fā)展歷程。這種社會(huì)寫實(shí),既繼承了20世紀(jì)三四十年代內(nèi)地進(jìn)步電影關(guān)注民生疾苦和社會(huì)矛盾的優(yōu)秀傳 統(tǒng), 而且也因應(yīng)香港城市化背景和觀眾現(xiàn)實(shí)狀況,摸索出了亦莊亦諧、寓教于樂(lè)的獨(dú)特品格。“長(zhǎng)城”出品了《禁婚記》(1951,導(dǎo)演:李萍倩)、《方 帽 子》(1952,導(dǎo)演:李萍倩、劉瓊)、《兒女經(jīng)》(1953,導(dǎo)演:陶秦)、《寸草心》(1953,導(dǎo)演:李萍倩)、《花花世界》(1954,導(dǎo) 演:黃 域)、《大兒女經(jīng)》(1955,導(dǎo)演:胡小峰)等眾多高水準(zhǔn)的社會(huì)寫實(shí)影片,其中《禁婚記》、《寸草心》和《兒女經(jīng)》等最具代表性。《禁婚記》針 對(duì)當(dāng)時(shí)香港失業(yè)狀況嚴(yán)重的社會(huì)現(xiàn)實(shí),以喜劇方式構(gòu)思了一個(gè)丈夫失業(yè)、妻子就業(yè)的故事,并巧妙加入了男女愛情觀念差異的新思維,取得了不俗的社會(huì)反響, 并創(chuàng)造了公映天收13.3 萬(wàn)港元的票房佳績(jī),成為當(dāng)年最賣座的國(guó)語(yǔ)片。影片《兒女經(jīng)》是“長(zhǎng)城”將社會(huì)寫實(shí)與倫理主題成功結(jié)合的王牌之作,影片在一對(duì)夫婦含辛茹苦養(yǎng)育七個(gè)孩子的家庭故事中,設(shè)計(jì)了眾多充滿生活趣味的精彩細(xì)節(jié),以情動(dòng)人、真實(shí)樸素, 并細(xì)膩傳達(dá)出社會(huì)生存和家庭教 育的主題。影片和另一部《蜜月》在1953 年圣誕和春節(jié)檔期連續(xù)上映時(shí)大獲成功,“同期上映的所有西片和國(guó)片的售座紀(jì)錄都被這兩部片子斷然壓倒……港九的首輪影院和海外各地的片商更因此而紛紛向長(zhǎng) 城要求獲得其他新片的映權(quán),展開了1953 年長(zhǎng)城出品的映權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)” 此外,《寸草心》也是這一創(chuàng) 作路線的重要作品,編導(dǎo)講述了一個(gè)父親為供兒女上學(xué)辛苦工作、女兒心疼父親偷偷做工幫助家里賺錢的感人故事,在香港、新加坡 和馬來(lái)西亞等地飲譽(yù)一時(shí)。

在堅(jiān)持社會(huì)寫實(shí)為創(chuàng)作主導(dǎo)的前提下,為了提升市場(chǎng)空間和社會(huì)影響力,“長(zhǎng)城”也注重百花齊放、多向發(fā)展。1953 年歷史故事片《絕代佳人》的問(wèn)世,標(biāo)志 著“長(zhǎng)城”開啟了多樣化發(fā)展的道路。影片由李萍倩導(dǎo)演、林歡(即金庸)編劇和夏夢(mèng)、平凡、張錚、樂(lè)蒂等主演,在取材 自《史記》真實(shí)史料時(shí)嘗試加強(qiáng)了藝術(shù) 主題的提煉,制作中創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)香港影壇非常罕見的“場(chǎng)面之偉大”、“布景之豪華”,成功入選1957 年中國(guó)文化部評(píng)選的優(yōu)秀影片之列。此后“長(zhǎng)城 ”的創(chuàng)作是全方位的,既有《歡喜冤家》(1954)、《三戀》(1956)等故事片,也有《中國(guó)民間藝 術(shù)》(1956)等紀(jì)錄片,還有《王老虎搶 親》(1961)等戲曲片;在類型上,也全新發(fā)展了《云海玉弓緣》(1966,導(dǎo)演:張?chǎng)窝住⒏灯?等武俠片, 開啟了此后香港新派武俠片的潮流;文學(xué)名 著改編也成為新方向,產(chǎn)生了改編自巴金名著《家》的《鳴鳳》(1957)和改編自魯迅同名小說(shuō)的《阿Q 正傳》(1958)等優(yōu)秀影片。

總體來(lái)說(shuō),“長(zhǎng)城”在文革之前的創(chuàng)作是非常旺盛的,從1950 年改組到1951 年就創(chuàng)造了年產(chǎn)12 部的高紀(jì)錄,截止到1959 年10 月,“長(zhǎng) 城”出品已達(dá)75 部。“長(zhǎng)城”不僅創(chuàng)作數(shù)量相當(dāng)可觀,而且市場(chǎng)業(yè)績(jī)也非常突出,僅1952 年在香港首輪 上映的國(guó)語(yǔ)片票房排行中前十名中,就以《新紅 樓夢(mèng)》等影片占6 席,而且還以《新紅樓夢(mèng)》21.4 萬(wàn)港元、《一家春》12.1 萬(wàn)港元、《蜜月》10.4萬(wàn)港元的票房佳績(jī)包攬了前三甲此 外,“長(zhǎng)城”影片的藝術(shù)水準(zhǔn)也非常突出,不僅有1954 年影片《孽海花》入選英國(guó)愛丁堡國(guó)際電影節(jié),還有1958 年影片《阿Q 正傳》(袁仰安導(dǎo)演, 關(guān)山主演,“長(zhǎng)城”和新新影業(yè)公司聯(lián)合出品)獲得洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)等重要榮譽(yù)。

在“長(zhǎng)城”所有導(dǎo)演中, 李萍倩是最核心的創(chuàng)作力量。一則他執(zhí)導(dǎo)的影片數(shù)量有26 部之多,除了和劉瓊聯(lián)合導(dǎo)演的《方帽子》之外,其余25部均為獨(dú)立執(zhí) 導(dǎo);二則其導(dǎo)演的影片題材豐富、風(fēng)格多樣,既有《說(shuō)謊世界》、《蜜月》等喜劇,也有 《寸草心》、《我是一個(gè)女人》(1955)等正劇,更有《望夫山下》 等悲劇,還有《絕代佳人》等歷史片;三則其導(dǎo)演的影片質(zhì)量最高,很多樹立“長(zhǎng)城”品牌 的名作都出自他手,比如《說(shuō)謊世界》、《禁婚記》、《絕代佳人》、《三笑》(1960)等。

2.鳳凰:國(guó)語(yǔ)片“喜劇之家”

鳳凰影業(yè)公司,成立于1953 年,并在1954 年改組,是一家由進(jìn)步電影人合資組建、得到中國(guó)政府支持的電影公司。“鳳凰”主要是在此前 1950 年費(fèi)穆創(chuàng)辦、吳性栽投資的龍馬公司被迫結(jié)業(yè)的基礎(chǔ)上籌組而成的,基本成員還有一部分來(lái)自離開1947 年李祖永創(chuàng)辦的永華公司,主持大局的是朱 石麟。“鳳凰”成立初期,在藝術(shù)委員會(huì)主任朱石麟的精心策劃下,一大批年輕的電影人擔(dān)當(dāng)主力,包括了任意之、陳靜波、鮑方、羅君雄、朱楓等編導(dǎo)人才和朱 虹、高遠(yuǎn)、江漢、石磊等青年演員。

創(chuàng)作理念上,“鳳凰”基本延續(xù)龍馬公司的主張,主要著手小市民小 人物,描摹他們的現(xiàn)實(shí)生活和思想情感,善于營(yíng)造真實(shí)的社會(huì)情境,并且在精彩的故事中巧 妙探討家庭、愛情等社會(huì)問(wèn)題。這樣的電影思想貫穿始終,使得“鳳凰” 出品的電影不僅廣受業(yè)界和觀眾認(rèn)可,而且在與外國(guó)電影同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的香港電影市場(chǎng)上也有不俗表現(xiàn)。

上世紀(jì)50 年代,“鳳凰”公司被譽(yù)為是香港國(guó)語(yǔ)片的“喜劇之家”,從1953 年創(chuàng)業(yè)作《中秋月》問(wèn)世之初,就奠定了主要生產(chǎn)寫實(shí)風(fēng)格喜劇電影的創(chuàng)作 方向。影片《中秋月》由朱石麟導(dǎo)演、沈寂編劇,韓非、江樺等主演,主要講述了一個(gè)公 司小職員在中秋節(jié)送禮時(shí)所遭遇的人情冷暖和世事滄桑。影片被評(píng)論界贊 譽(yù)為“用喜劇手法處理悲劇處境,把一個(gè)小市民為生活而疲勞奔命的小故事拍得非常平易近人,這是朱石麟最成功的作品之一,溫和敦厚中滲透著對(duì)勢(shì)利社會(huì)的批 判諷刺,真正做到悲中有喜,笑中帶淚,堪稱悲喜劇中的杰作”此后一大批優(yōu)秀電影陸續(xù)產(chǎn)生,如《水紅菱》(1953)、《一年之計(jì)》(1955)等 影片。50 年代中期,不僅朱石麟親自編導(dǎo)了《搶新郎》(1958)、《夫妻經(jīng)》(1958)等,而且在朱石麟作為總導(dǎo)演的框架下,年輕電影人也陸續(xù)創(chuàng)作 出《男大當(dāng) 婚》(1957)、《情竇初開》(1958)、《野玫瑰》(1959)等一大批富有城市生活氣息的喜劇片。

上世紀(jì)50 年代末到60 年代,是“鳳凰”創(chuàng)作的全盛時(shí)期,一方面創(chuàng)作數(shù)量急劇增加,另一方面在堅(jiān)持喜劇電影主導(dǎo)的同時(shí),多元化創(chuàng)作策略促使一系列叫 好又叫座的影片問(wèn)世。1963 年,朱石麟首拍古裝奇情片《董小宛》獲得成功,其后李晨風(fēng)編導(dǎo)的民間傳奇片《劉海遇仙記》(1963)、沈鑒治編導(dǎo)的俠義 傳奇片《椰林雙 姝》(1965)、陳靜波導(dǎo)演的古裝片《審妻》(1966)等陸續(xù)問(wèn)世。1964 年陳靜波導(dǎo)演的俠義奇情片《金鷹》值得特別關(guān)注,影片 不僅到內(nèi)蒙古實(shí)景拍攝,影像唯美,而且是香港第一部票房超過(guò)100 萬(wàn)港元的電影。1966 年鮑方編導(dǎo)的古裝鬼片《畫皮》也是一次成功的嘗試,在 香港公映后特別賣座,也廣受內(nèi)地觀眾歡迎,并被陳毅同志評(píng)價(jià)為“拍得很好,有藝術(shù)性又有思想性,也有 教育性”此外這一時(shí)期,“鳳凰”還多次和內(nèi) 地電影制片廠、電影人合作,拍攝了岑范導(dǎo)演的越劇《紅樓夢(mèng)》(1962)、馬爾路和蘇菲導(dǎo)演的曲劇《楊乃武和小白菜》 等戲曲藝術(shù)片,在港澳地區(qū)和東南亞反響熱烈。

著名導(dǎo)演朱石麟,不僅是“鳳凰”的主持人、創(chuàng)作上的領(lǐng)軍人物和總導(dǎo)演,而且也是香港國(guó)語(yǔ)片重 要代表。50 年代到60 年代中期,他先后導(dǎo)演了《誤佳 期》(1951)、《一板之隔》(1952)、《中秋月》、《喬遷之喜》(1954)、《夫妻經(jīng)》、《新寡》(1959)、《同名鴛鴦》(1960)等 優(yōu)秀影片,善于在人物塑造、情節(jié)設(shè)置、細(xì)節(jié)營(yíng)造中巧妙滲透樸素的思想主題,引領(lǐng)了以“笑中有淚、淚中有笑”為獨(dú)特品格的現(xiàn)實(shí)主 義喜劇電影美學(xué),“協(xié)助了 中國(guó)電影中喜劇學(xué)派的形成”

3.新聯(lián):家庭倫理粵語(yǔ)片的中堅(jiān)力量春秋中文社區(qū)

新聯(lián)影業(yè)公司在1952 年成立,是粵語(yǔ)片“四大公司”中最早成立的,“被視為粵語(yǔ)影壇上的一股清泉”公司主要?jiǎng)?chuàng)辦人和負(fù)責(zé)人是廖一原,投資者 一說(shuō)是愛國(guó)華僑,另外也有“是國(guó)家直接投資的”、“最初全是官方資本,負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)的是周總理,后來(lái)交到陳毅手上, 再交給廖承志管理”的說(shuō)法。“新聯(lián) ”成立的主要?jiǎng)訖C(jī)在于,希望“團(tuán)結(jié)一些有社會(huì)責(zé)任感、渴望提高粵語(yǔ)電影水準(zhǔn)的朋友一起努力改變粵語(yǔ)電影的面貌”主要成員是一大批在香港粵語(yǔ)電影界 頗具影響力的人才,不僅包括了吳回、李晨風(fēng)、秦劍、盧敦、左幾、李鐵等重要導(dǎo)演,而且囊括了吳楚帆、白燕、張瑛、張活游、黃曼梨、李清、容小意、紅線女等 眾多明星。

“新聯(lián)”是粵語(yǔ)片生產(chǎn)的中堅(jiān)力量,從成立之初就旗幟鮮明地倡導(dǎo)“新聯(lián)出品,必屬佳片”,提出了“拍片的口號(hào)是?白開水?,即提倡健康, 導(dǎo) 人向善,不搞色情電影”并且從創(chuàng)業(yè)作《敗家仔》開始就堅(jiān)持這樣的創(chuàng)作理念。影片《敗家仔》由吳回導(dǎo)演、李亨編劇,張瑛、白燕、黃曼梨等主演。浪子 回頭的家庭倫理故事雖然情節(jié)比 較常規(guī),但“它在道德觀念上的宣泄,令廣泛觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴”,公映后“馳譽(yù)省、港、澳和東南亞,產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響 ”,被視為香港電影史上里程碑式的作品。

此后,“新聯(lián)”堅(jiān)持以家庭倫理作為主要方向,并且強(qiáng)調(diào)樸素寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格,拍攝了一些水準(zhǔn)相當(dāng)高的影片,包括秦劍導(dǎo)演的《家家戶 戶》(1954)、左 幾導(dǎo)演的《父慈子孝》(1954)、盧敦導(dǎo)演的《丈夫變了心》(1958)等影片。其中《家家戶戶》很具有代表性,影片講述了一個(gè)婆 媳之間關(guān)于爭(zhēng)奪兒子 / 丈夫、當(dāng)家權(quán)力和撫養(yǎng)孫子的故事,既展現(xiàn)了真實(shí)描摹的社會(huì)寫實(shí)力度,也充滿了樸素細(xì)膩的生活情趣,不僅藝術(shù)表現(xiàn)力頗受影界認(rèn)可和推崇,而且在香港、新 加 坡、馬來(lái)西亞等地上映時(shí)票房也非常不錯(cuò)。20 世紀(jì)60 年代以后,在家庭倫理片為主導(dǎo)的前提下,“新聯(lián)”還拍攝了《包公合珠記》、《包公血掌印》等 喜劇或歌唱片,制作了《湖畔香魂》(1960)等恐怖片,并創(chuàng) 作了《東 江之水越山來(lái)》、《桂林山水甲天下》等多部紀(jì)錄片。

“新聯(lián)”的創(chuàng)作力在50 年代中期以后急劇攀升,每年8部以上的生產(chǎn)量比較強(qiáng)勁,甚至在1956 年還出現(xiàn)過(guò)“在72 小時(shí)內(nèi)連開三部新片的紀(jì)錄(秦劍的《新婚夫婦》、吳回的《選女婿》、李鐵的《碧血恩仇萬(wàn)古情》)”電影經(jīng)營(yíng)上,“新聯(lián)”是最早有意識(shí)利用國(guó)內(nèi)名勝風(fēng)景來(lái)增加電影觀賞性的公 司,1961 年李晨風(fēng)導(dǎo)演的《蘇小小》和《湖山盟》就是遠(yuǎn)赴杭州、蘇州實(shí)景拍攝的。此外“新聯(lián)”對(duì)于獨(dú)立制片的推動(dòng)力度比較大,與“飛龍”、“現(xiàn)代”等 獨(dú)立公司合作拍 攝了《意亂情真》、《半生牛馬》等影片,1964 年還與內(nèi)地珠江電影制片廠聯(lián)合攝制了轟動(dòng)一時(shí)的影片《七十二家房客》(導(dǎo)演:王為 一)。

在“新聯(lián)”導(dǎo)演群中,作為最初創(chuàng)辦者之一的盧敦是重要導(dǎo)演, 他能編能導(dǎo)能演,創(chuàng)作的影片數(shù)量多,而且質(zhì)量普遍比較高。最值得稱道的是《十號(hào)風(fēng)球》(1959)。影片根據(jù)廖一原的小說(shuō)改 編, 講述了在天臺(tái)木屋中生活的底層貧民的苦難生活,不僅“寫出民間疾苦,寫出貧窮人家心聲”,而且指引出“生活在困境中的朋友們,所需要的是互相諒解,互 相 同情,有同舟共濟(jì),互相扶持的友愛互助精神”另外1961年講述華僑海外艱難生活的影片《少小離家老大回》,也是盧敦和“新聯(lián)”最具代表性的作 品之一,被評(píng)論界譽(yù)為“一部不簡(jiǎn)單的電影”,不僅影片“題材不簡(jiǎn)單, 所反映的時(shí)代背景前后有40 年左右”,而且整體制作規(guī)模蔚為壯觀,創(chuàng)造了許多當(dāng)時(shí) 港片中難得一見的宏觀大場(chǎng)面。

4.文革時(shí)期的創(chuàng)作困境

文革前,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”三家公司的發(fā)展勢(shì)頭非常強(qiáng)勁,盡管面臨著“電影內(nèi)容只要稍涉民族意識(shí),港英就會(huì)要求刪減”等嚴(yán)苛的電影審 查和進(jìn)步人士被驅(qū)逐出境等政治迫害,以及以“港九電影從業(yè)人員自由總會(huì)”為代表的右派電影圍追堵截等嚴(yán)峻形勢(shì),卻往往能突出重圍而大放異彩。它們出品的影片多導(dǎo)人向善、寓教于樂(lè),多源于香港現(xiàn)實(shí)生活又進(jìn)行巧妙藝術(shù)加工,觀眾面 非常廣泛,在東南亞特別有市場(chǎng)。尤其是上世紀(jì)50 年代初中期,在 東南亞擁有龐大影院網(wǎng)絡(luò)的邵氏、電懋等都還沒(méi)有正式開發(fā)自己的制片業(yè)務(wù)時(shí),左派公司出品的制作嚴(yán)謹(jǐn)、明星號(hào)召力強(qiáng)的眾多電影更是院線競(jìng)相購(gòu)買的對(duì)象。

文革期間,左派電影界受到了國(guó)內(nèi)極左思潮的嚴(yán)重沖擊,不僅1966 年前“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”生產(chǎn)的262 部電影(“長(zhǎng)城”115 部、“鳳 凰”69 部、“新聯(lián)”78 部)都被認(rèn)為是“執(zhí)行文藝黑線的產(chǎn)物,在港澳及海外大量放毒”,而且所有編導(dǎo)演人員都要分批到國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí),進(jìn)行“靈魂深處鬧革命”特別是1970 年廣州“五二三”會(huì)議以后,香港電影界不僅創(chuàng)作上要求以塑造工農(nóng)兵英雄形象為主要任務(wù),而且強(qiáng)令左派“雙南院線” 的南華、銀都、普慶、南洋等影院必須放映《紅燈記》、《沙家浜》等“革命樣板戲”電影。這直接禁錮了香港電影人的創(chuàng)作自由和激情,導(dǎo)致政治上提心吊膽, 創(chuàng)作上束手束腳,人才大量流失。即便是歌頌工人階級(jí)的影片《屋》(1970,導(dǎo)演:胡小峰),因?yàn)槊鑼懥斯と撕染瞥闊?仍逃不了被批判的政治命運(yùn)。甚至還出現(xiàn)了屢經(jīng)政治審查、幾經(jīng)坎坷拍攝完成 的影片《屈原》(1974,導(dǎo)演:鮑方),在公映前一天被禁止放映的事件。

如此,原本創(chuàng)作占優(yōu)的左派電影,越來(lái)越與香港觀眾的現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)。市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)隨之也喪失殆盡,拱手相讓于邵氏、嘉禾等電影公司,直接導(dǎo)致了左派電影生產(chǎn)的萎縮,并使得香港左派電影機(jī)構(gòu)文革前“累積的近1000 萬(wàn)元盈余”驟變?yōu)閲?yán)重虧損、甚至無(wú)以為繼的狀態(tài)。

“銀都”

文革結(jié)束后,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”和“新聯(lián)”努力設(shè)法東山再起,但在70年代以后香港商業(yè)電影發(fā)展迅速、邵氏和嘉禾雄踞港臺(tái)和東南亞市場(chǎng)的情形下,結(jié)果并不理想。雖然生產(chǎn)了《一磅肉》(1976,長(zhǎng)城)、《泥孩子》(1976,鳳凰)、《歡天喜地一家親》(1978,新聯(lián))等少量影片,但觀眾根本不買賬, 票房每年都排在當(dāng)年香港電影的倒數(shù)幾位。

在各自發(fā)展困難重重的情況下,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”和“新聯(lián)”嘗試以聯(lián)合來(lái)尋求突破。1981 年,“長(zhǎng)城”和“新聯(lián)”聯(lián)合成立“中原電影制片公司 ”(簡(jiǎn)稱“中原”),翌年隨即推出張?chǎng)窝讓?dǎo)演、李連杰主演的功夫片《少林寺》。真實(shí)的少林功夫、秀美的山河風(fēng)光,給予了觀眾前所未有的新鮮感。因此影片公映后反響熱烈,不僅香港票房高達(dá)1600多萬(wàn)港元 ,創(chuàng)下了香港功夫片票房的最高紀(jì)錄,觀眾人次突破100萬(wàn), 而且成功地開拓了國(guó)際市場(chǎng),海外版權(quán)總收入超過(guò)2000萬(wàn)港元《少林寺》取得的巨大成功,不僅讓眾多進(jìn)步電影人揚(yáng)眉吐氣、信心百倍,也讓公司管理者看到了集思廣益、團(tuán)結(jié)協(xié)作的重大優(yōu)勢(shì)。

于是1983 年11 月,“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”和“中原”正式合并,形成了一個(gè)涵蓋制片發(fā)行、廣告宣傳等多項(xiàng)業(yè)務(wù)的綜合性企業(yè)——銀都機(jī)構(gòu)有限公司,由廖一原擔(dān)任董事長(zhǎng),傅奇擔(dān)任總經(jīng)理。“銀都”的成立,有效整合了左派電影界的資源,開拓了新的發(fā)展思維。

創(chuàng)作方面,“銀都”繼承了“長(zhǎng)城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”成立以來(lái)所堅(jiān)持的導(dǎo)人向上、深刻寫實(shí)的電影傳統(tǒng),而且面對(duì)上世紀(jì)80 年代以后香港社會(huì)的轉(zhuǎn)型 和港人心態(tài)的轉(zhuǎn)換,發(fā)揚(yáng)了更具有現(xiàn)代都市品格、人文視野和社會(huì)內(nèi)蘊(yùn)的寫實(shí)創(chuàng)作手法,并成功推出一系列優(yōu)秀影片,高揚(yáng)起獨(dú)樹一幟的藝 術(shù)品牌。1983 年 “銀都”推出方育平電影《半邊人》(仍以“鳳凰”名義出品),將一個(gè)賣魚檔的女孩半工半讀學(xué)演技的故事搬上銀幕,以非職業(yè)演員的表演真實(shí)地展現(xiàn),獲得第三屆香港金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳剪輯獎(jiǎng),為剛成立的“銀都”創(chuàng)造了藝術(shù)信譽(yù);1986年方育平再導(dǎo)影片《美國(guó)心》,冷靜影像所展示出的一對(duì)年輕夫婦若即若離的情感和游移不定的移民情懷,被影評(píng)人評(píng)價(jià)為“把拍片與真實(shí)結(jié)合為一種方式,在港片 是空前地自由大膽的嘗試”1992 年張之亮聚焦生活在籠子里的香港底層小人物的電影《籠民》,代表了“銀都”香港本土化寫實(shí)創(chuàng)作的重要成就。影片在真實(shí)記錄和細(xì)膩描摹中融入了深刻的批判意 味, 被輿論界贊譽(yù)為“這類深入民間的艱辛創(chuàng)作”,“逆流而上,難能可貴”,在香港金像、亞太影展獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。此外,張藝謀的 《秋菊打官司》更是“銀都”寫實(shí)電影的集大成之作,不僅懷抱金獅揚(yáng)威威尼斯,而且囊括了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng),創(chuàng)造 了 香港進(jìn)步電影的巔峰成就。還有劉國(guó)昌描寫香港不良青少年生活的《童黨》和講述廟街鴇母等小人物故事的《廟街皇后》等,都在新時(shí)期賦予了“銀都”寫實(shí)電 影 多樣化表達(dá)和鮮活生命力。

面對(duì)香港電影濃烈的商業(yè)化氛圍,“銀都”對(duì)自身作為香港電影制作機(jī)構(gòu)的角色和電影生產(chǎn)的直接市場(chǎng)、目標(biāo)受眾等問(wèn)題有了新的認(rèn)識(shí),確立了“為這里(香 港)的觀眾喜愛、接受、意識(shí)健康、藝術(shù)構(gòu)思新穎”和有商業(yè)性、娛樂(lè)性的電影發(fā)展方向。于是多元化類型電影的持續(xù)性拓展,也是“銀都”電影創(chuàng)作的重要 特點(diǎn)。功夫片是最主要的類型。在1981年《少林寺》創(chuàng)造的轟動(dòng)海內(nèi)外的市場(chǎng)高起點(diǎn)上,1984 年“銀都”迅速推出張?chǎng)窝讓?dǎo)演、李連杰主演的《少林小子》,再創(chuàng)香港票房2228 萬(wàn)港元、位列當(dāng)年香港票房排行亞軍的紀(jì)錄。之后除了繼續(xù)拍攝李連杰主演的《南北少林》和《中華英雄》外,“銀都”還陸續(xù)出品 了《書劍恩仇錄》(許鞍華)、《黃飛鴻之男兒當(dāng)報(bào)國(guó)》(劉國(guó)偉)、《怪俠一支梅》(劉觀偉)、《青蜂俠》(林正英)等一系列影片。其次,多樣化風(fēng)格的喜 劇嘗試是新的亮點(diǎn),包括邱偉雄的 《福星臨門》、徐克的《滿漢全席》等影片。此外,還有《婚姻勿語(yǔ)》等愛情片、《重案背后》(林嶺東)等警匪片、《黑太陽(yáng) 731》(牟敦芾)等歷史片,整體上完善了“銀都”電影的商業(yè)架構(gòu)。除了故事片,利用可以實(shí)拍內(nèi)地風(fēng)景名勝的特色資源拍攝人文紀(jì)錄片,也是“銀都”特別 醒目的品牌創(chuàng)作。延續(xù)上世紀(jì)80年代 初長(zhǎng)城出品《云南奇趣錄》、《蘇杭姻緣一線牽》等紀(jì)錄片的成功經(jīng)驗(yàn),“銀都”在80年代中期以后也推出了《大西北 奇觀》(1984)、《神秘的西藏》(1985)、《神州大地女兒國(guó)》(1986)、《中國(guó)三軍揭密》(1989)等影片, 極大地契合了當(dāng)時(shí)廣大港人和 海外僑胞希望了解中國(guó)的心理渴望,取得了比較理想的市場(chǎng)票房和社會(huì)反響。

但客觀地說(shuō),從合并之日起,“銀都” 就面臨著基本生存和未來(lái)發(fā)展的眾多問(wèn)題,包括創(chuàng)作隊(duì)伍薄弱、生產(chǎn)力低、市場(chǎng)缺失等。可喜的是,“銀都”的管理者對(duì)自身?xiàng)l件和外在環(huán)境有著清醒的認(rèn)識(shí),在產(chǎn) 業(yè)運(yùn)作實(shí)踐中有步驟地實(shí)施了切實(shí)可行的發(fā)展策略。合并初期,“因利乘便”成為了“銀都”發(fā)展最重要的策略,緊緊 把握影片《少林寺》帶來(lái)的市場(chǎng)有利局面,依 靠現(xiàn)有的電影人才將功夫片的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致,集中推出了《少林小子》、《南北少林》等影片,在確保生存的 前提下,力圖提升利潤(rùn)空間。上世紀(jì)80 年代中期以后,“銀都”開始努力“揚(yáng)長(zhǎng)避短”向外拓展, 不僅有效發(fā)揮作為中資機(jī)構(gòu)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)推動(dòng)合拍片潮流,推 出了《黃河大俠》、《西太后》、《最后的貴族》、《秋菊打官司》等一系列出色的影片;而且針對(duì)生產(chǎn)力嚴(yán)重疲軟的狀況,大力發(fā)展與方育平、杜琪峰、劉國(guó)昌、張之亮、關(guān)錦鵬、李志毅、邱禮濤等在創(chuàng)作理念上基本一致的年輕導(dǎo)演的合作,推出了《美國(guó)心》(1986)、《西楚霸王》(1994)、《童黨》(1988)、《籠民》(1992)、《人在紐約》(1990)、《婚姻勿語(yǔ)》(1991)、《靚妹正傳》(1987)等一系列才情之作。“銀都” 雙管齊下的策略推行取得了明顯的效果,既保證了每年電影產(chǎn)量的穩(wěn)定增長(zhǎng),也發(fā)展了更廣泛的市場(chǎng)空間,發(fā)揮 出新時(shí)期進(jìn)步電影廣泛的影響力。

另外就市場(chǎng)開拓而言,基于兩岸政策逐漸開放的社會(huì)背景和香港電影本土市場(chǎng)狹小、對(duì)臺(tái)灣市場(chǎng)依賴性較強(qiáng)的生存現(xiàn)狀,“銀都”大膽采取了迂回突圍的彈性策略。因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)由于右派“自由總會(huì)”的排斥,不僅左派電影完全不可能進(jìn)入臺(tái)灣公映,而且只要參與過(guò)進(jìn)步電影制作的電影人都會(huì)被臺(tái)灣所排斥,從而導(dǎo)致長(zhǎng)期以來(lái)很多愿意合作的編導(dǎo)演人才因顧忌臺(tái)灣市場(chǎng)而放棄,也形成了左派進(jìn)步電影進(jìn)一步拓展的重要瓶頸。“銀都 ”為了吸納更多的人才和有效保護(hù)電影人,也“為突 破臺(tái)灣市場(chǎng),不堅(jiān)持用?銀都?公司的名義”而允許用香港獨(dú)立公司的名義。這樣就出現(xiàn)了很多“銀都” 作為幕后主導(dǎo)的影片,比如映之道制作公司的《廟街皇后》,影幻制作公司的《玩命雙雄》和《籠民》,華映制作公司的《馬路天使》(1993)等。上世紀(jì)80 年代后期,在臺(tái)灣當(dāng)局宣布解除戒嚴(yán)、開放經(jīng)濟(jì) 文化交流等意識(shí)形態(tài)松動(dòng)的背景下,“銀都”推行了更靈活的明暗出擊的突圍策略:一方面有效利用獨(dú)立公司名義與一些“自由總會(huì)”的會(huì)員公司合作,以此來(lái)爭(zhēng) 取打入臺(tái)灣市場(chǎng)的準(zhǔn)入證,待臺(tái)灣上映結(jié)束后,再恢復(fù)“銀都”品牌進(jìn)入香港和內(nèi)地的電影市場(chǎng),例如夢(mèng)工廠制作公司 的《飛越黃昏》、臺(tái)灣學(xué)甫影業(yè)公司的《人 在紐約》等影片。另一方面也逐漸嘗試直接與臺(tái)灣龍祥、巨龍等公司合作,推出了《西楚霸王》等影片。由此,“銀都” 不僅大大提升了與電影人廣泛合作的機(jī)會(huì)和影片的生產(chǎn)量,而且成功拓展了臺(tái)灣市場(chǎng)。

香港回歸以后,特別是2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)的協(xié)商和2004 年正式實(shí)施以后,“銀都”一直以來(lái)與內(nèi)地 關(guān)系緊密的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)逐漸喪失,同時(shí)其立足香港、面向海外所承載的意識(shí)形態(tài)功能也被空前削弱,產(chǎn)業(yè)發(fā)展再次遭遇到現(xiàn)實(shí)困境。對(duì)此,管理者審時(shí)度勢(shì)及時(shí)調(diào)整,將進(jìn)一步推進(jìn)商業(yè)電影的多元化創(chuàng)作作為主要方向,并以普遍撒網(wǎng)作為重要策略。2003 年以來(lái),“銀都”普遍加強(qiáng)與海內(nèi)外各大電影機(jī)構(gòu)的合作,尤 其跟“寰亞”、“星皓”、“寰宇”、“一百年”等香港中堅(jiān)制片機(jī)構(gòu)多次合作,密集參與多種商業(yè)類 型片的投資,電影生產(chǎn)量穩(wěn)步增長(zhǎng),市場(chǎng)業(yè)績(jī)逐漸好轉(zhuǎn)。2004 年,“銀都”一共投資了《魔幻廚房》、《旺角黑夜》、《龍鳳斗》等7 部影片;2005 年,產(chǎn)量雖降為5 部,但市場(chǎng)成績(jī)卻連創(chuàng)佳績(jī),不僅香港市場(chǎng)《早熟》(1038 萬(wàn))、《童夢(mèng)奇緣》(2016 萬(wàn))、《頭文字D》(3786 萬(wàn))等票房大賣,而且內(nèi)地票房成績(jī)也不俗,影片《無(wú)極》席卷內(nèi)地票房1.7億人民幣,《頭文字D》也斬獲6400 萬(wàn)人民幣的高票房;2006 年,出品影片包括《春田花花同學(xué)會(huì)》、《妄想》等6 部,其中《傷城》 以香港票房1444 萬(wàn)港元、內(nèi)地票房8000 萬(wàn)人民幣33 的成績(jī)比較突出。

盡管創(chuàng)作數(shù)量較多、勢(shì)頭良好,但目前“銀都”的發(fā)展形態(tài)主要是少額資金的投資參與,市場(chǎng)主導(dǎo)性較弱,而且創(chuàng)作主動(dòng)性不強(qiáng),缺乏獨(dú)樹品牌的扛鼎性作品。這些都是“銀都”發(fā)展中存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。另外,在華語(yǔ)電影整合的趨勢(shì)下,如何更好地打響自己的品牌、拓展市場(chǎng)空間,并且更進(jìn)一步推動(dòng)內(nèi)地與香港之 間更緊密的電影文化交流,這也是“銀都”必須深入思考和妥善解決的問(wèn)題。

注釋: 周恩來(lái)總理在1951 年的指示,轉(zhuǎn)引自張家偉著《香港六七暴動(dòng)內(nèi)情》,香港:太平洋世紀(jì)出版社2000 年版,第117 頁(yè)。張家偉.香港六七暴動(dòng)內(nèi)情.香港:太平洋世紀(jì)出版社,2000.117.顧耳關(guān)于《珠江淚》的評(píng)論文章,輯于第2 屆香港國(guó)際電影節(jié)專刊《五十年代粵語(yǔ)電影回顧》,轉(zhuǎn)引自余慕云著《香港電影史話(卷四):五十年代(上)》,香港:次文化堂2000 年版,第12 頁(yè)。袁仰安.談電影的制作.長(zhǎng)城畫報(bào),1950,(1):2-3.望蘇.1959 年的香港國(guó)語(yǔ)電影狀況.長(zhǎng)城畫報(bào),1959,(100).舊影話沈鑒治.香港影人口述歷史叢書2:理想年代——長(zhǎng)城、鳳凰的日子.香港:香港電影資料館,2001.260.《蜜月》和《兒女經(jīng)》在港公映的盛況.長(zhǎng)城畫報(bào),1953,(24).春秋中文社區(qū)http://bbs.cqzg.cn 絕代佳人.長(zhǎng)城畫報(bào),1953,(27).數(shù)據(jù)來(lái)源于文章《1952 年的香港國(guó)片影壇》,《長(zhǎng)城畫報(bào)》第27 期,1953 年4 月出版。香港著名影評(píng)人羅卡的評(píng)論,轉(zhuǎn)引自余慕云著《香港電影史話(卷四):五十年代(上)》,香港:次文化堂2000 年版,第128 頁(yè)。朱虹.香港影人口述歷史叢書2:理想年代——長(zhǎng)城、鳳凰的日子.香港:香港電影資料館,2001.229.鮑方.香港影人口述歷史叢書2:理想年代——長(zhǎng)城、鳳凰的日子.香港:香港電影資料館,2001.100.林年同《朱石麟(二稿)》,第7 屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊《戰(zhàn)后國(guó)、粵語(yǔ)片比較研究——朱石麟、秦劍等作品回顧》,香港:市政局1983 年出版,第20 頁(yè)。春秋中文社區(qū)http://bbs.cqzg.cn 薛后.香港電影的黃金時(shí)代.香港:獲益出版事業(yè)有限公司,2000.58.盧敦:我那時(shí)代的影戲.香港影人口述歷史叢書1:南來(lái)香港.香港:香港電影資料館,2000.130.廖一原, 馮凌霄, 周落霞, 吳邦.香港愛國(guó)進(jìn)步電影的發(fā)展及其影響.中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)編.香港電影回顧.北京:中國(guó)電影出版社,2000.55.盧敦:我那時(shí)代的影戲.香港影人口述歷史叢書1:南來(lái)香港.香港:香港電影資料館,2000.131.薛后.香港電影的黃金時(shí)代.香港:獲益出版事業(yè)有限公司,2000.59.余慕云.香港電影史話(卷五):五十年代(下).香港:次文化堂,2001.153.20 廖一原的話,張家偉著《香港六七暴動(dòng)內(nèi)情》,香港:太平洋世紀(jì)出版社2000 年版,第214 頁(yè)。1952 年1 月10 日,港英當(dāng)局拘捕并驅(qū)逐了司馬文森、劉瓊、舒適、齊聞紹、楊華、馬國(guó)亮、沈寂、狄梵等八名電影工作者出境;5 天后,白沉、蔣偉也相繼被遞解出境。

“港九電影從業(yè)人員自由總會(huì)”,簡(jiǎn)稱“自由總會(huì)”,1956 年成立,是右派電影人的組織,成立的主要目的是排斥左派進(jìn)步電影人。1957 年 改稱為“港九電影戲劇事業(yè)自由總會(huì)”,1997 年更名為“香港電影戲劇總會(huì)”。凡是要進(jìn)入臺(tái)灣市場(chǎng)公映的香港電影,都必須到自由總會(huì)登記,并核發(fā)證明 書。廖一原, 馮凌霄, 周落霞, 吳邦.香港愛國(guó)進(jìn)步電影的發(fā)展及其影響.中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)編.香港電影回顧.北京:中國(guó)電影出版社,2000.57.1978 年復(fù)出主持香港工作的廖承志的話,張家偉著《香港六七暴動(dòng)內(nèi)情》,香港:太平洋世紀(jì)出版社2000 年版,第220 頁(yè)。

1970 年5 月,廣東省革命委員會(huì)第二軍管小組(是當(dāng)時(shí)處理港澳工作的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)),在廣州召開專門為香港左派電影界舉辦的“紀(jì)念毛主席在延 安文藝座談會(huì)上的講話”發(fā)表 28 周年的學(xué)習(xí)會(huì)。由于這篇講話是1942 年5 月23 日發(fā)表的,所以學(xué)習(xí)會(huì)定名為“五二三”會(huì)議。

影片《屈原》上映前一天,《明報(bào)》副刊黃霑的專欄文章提到,看《屈原》的廣告宣傳片認(rèn)為“香港左派膽子可大啊,這不是借屈原諷刺毛澤東和江青 嗎?”新華社 官員看到這篇文章后,馬上做出禁止上映的決定。直到“四人幫”倒臺(tái)后,1978 年《屈原》才得以在香港公映。廖一原的話,張家偉著《香港六七暴動(dòng)內(nèi)情》,香港:太平洋世紀(jì)出版社2000 年版,第222 頁(yè)。數(shù)據(jù)來(lái)源于廖一原文章,原載于香港《大公報(bào)》1982 年3 月8 日,轉(zhuǎn)引自《中國(guó)電影年鑒1982》,中國(guó)電影家協(xié)會(huì)1983年版,第663 頁(yè)。數(shù)據(jù)來(lái)源于子?jì)胛恼隆度绾卫玫锰飒?dú)厚的條件?——淺談〈少林寺〉的得與失》,《中外影畫》第25 期,1982 年3 月出版。石琪著.石琪影話集:新浪潮逼人來(lái).香港:次文化有限公司,1999.237.31 原“長(zhǎng)城”總經(jīng)理、后任“銀都”總經(jīng)理傅奇的話,見石銘文章《電影—企業(yè)—多元化——訪傅奇談長(zhǎng)城》,《中外影畫》第12 期,1981 年2 月出版,第50 頁(yè)。

前銀都副總經(jīng)理馬逢國(guó)的話,出自香港電臺(tái)《百年夢(mèng)工廠》系列節(jié)目之《香港電影無(wú)國(guó)界》。

以上電影票房數(shù)據(jù)來(lái)源于香港《電影雙周刊》(2003-2007)和《中國(guó)電影報(bào)》(2003-2007)。