第一篇：音樂劇貓鑒賞

《貓》是音樂劇史上最成功的作品。1981年5月11日首演于倫敦西區(qū)新倫敦劇院，每周8場(chǎng)，星期一休息，連續(xù)演出至2002年5月11日在它21歲生日時(shí)，在同一個(gè)劇場(chǎng)落幕。是倫敦和百老匯上演時(shí)間最長(zhǎng)的音樂劇，1983年獲得最佳音樂劇獎(jiǎng)等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng).。劇中一曲《回憶》（Memory），已經(jīng)成為音樂劇音樂經(jīng)典。2003年音樂劇《貓》北京人民大會(huì)堂和上海大劇院的舞臺(tái)，引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)。

音樂劇是一門十分年輕的表演藝術(shù)，經(jīng)過近百年的發(fā)展，產(chǎn)生了眾多風(fēng)格炯異的作品。《貓》屬于更靠近歌舞類的音樂劇。由作曲家安德魯.勞伊德.韋伯根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主T S 艾略特的長(zhǎng)詩《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》改編譜曲。

《貓》的故事：杰里科貓族每年都要舉行一次舞會(huì)，眾貓們會(huì)在著一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的貓格里澤倍拉以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升上天堂的貓。《貓》的歌詞由特拉維·拿恩（Trevor Nunn）改編。它的故事來自T·S·艾略特（T.S.Eliot）在1939年出版的詩集《老負(fù)鼠講講世上的貓》（Old Pussom's Book of Practical Cats）。這一部詩集，事實(shí)上是艾略特寫給他的教子的。大部份的歌詞是從詩集里原封不動(dòng)拿出來的。只不過，因?yàn)橐妥V出的曲子相和，拿恩在詩詞上作了微小的改動(dòng)，比如“杰里科之歌”（The Song of the Jellicles）里就多了八行歌詞的重復(fù)。此外，“楔子”、“The Marching Song of the Pollicle Dogs”和 Grizabella 的故事，是從艾略特未出版的故事里

找到的。而最有名的一首《記憶》（Memory），是拿恩根據(jù)艾略特的另一首《風(fēng)夜狂想曲》Rhapsody on a Windy Night）改編的。全劇近三個(gè)小時(shí)，共由二十首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場(chǎng)面的舞曲外，前后四次出現(xiàn)的主題曲〈回憶〉更是一首百聽不厭的金曲。《貓》的誕生：《貓》的劇本取材于英國(guó)詩人托馬斯.斯特爾斯.艾略特(Thomas Sterns Eliot)的詩集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》，這首詩作是艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩句比他的其他詩作都要簡(jiǎn)單易懂得多。詩作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創(chuàng)作卻開始于1977年，兩者相差了38年。

著名音樂劇作曲大師安德魯.勞伊德.韋伯(Andrew Lloyd Webber)于1977年開始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓經(jīng)》編配音樂，他完全是源于對(duì)小時(shí)候讀過的這首詩的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的散曲，完全沒有創(chuàng)作音樂劇的念頭。因?yàn)檫@首詩沒有戲劇情節(jié)，更沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件。而后來，韋伯和導(dǎo)演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)，在劇中解決了許多人們認(rèn)為無法解決的戲劇問題。還有舞蹈設(shè)計(jì)是吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)，她在觀察了《貓》之后，發(fā)現(xiàn)貓具有孤癖，冷淡，多情，充滿柔韌性與神秘感等特征，于是他將這些特征融進(jìn)《貓》中，創(chuàng)作出了富有新概念和充滿能量的舞蹈。還有著名服裝設(shè)計(jì)師約翰.納皮爾(John Napier)，他于1980年11月開始了他的設(shè)計(jì)并設(shè)法創(chuàng)作了一個(gè)貓兒們聚集一堂的場(chǎng)景。他根據(jù)T.S.艾略特的詩集，結(jié)合了貓和人類的因素，為每一只貓?jiān)O(shè)計(jì)了服裝。絕大多數(shù)的服裝都是柔韌而易于移動(dòng)的，而且?guī)в袕?qiáng)烈的舞蹈特質(zhì)。

《貓》劇情梗概

第一幕

子夜的舞會(huì)使貓瘋狂

在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來”作為開場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖--英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的“布斯托夫·瓊”是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個(gè)愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖“老杜特羅內(nèi)米”到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗”的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹汀１硌荼恍皭旱柠溈司S第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，“杰里科舞會(huì)”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。

第二幕

夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝

“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風(fēng)之苦。“鐵路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--“犯罪的拿破侖”;麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以“回憶”一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為“去九重天”而獲新生的貓！

《貓》的正式上映：經(jīng)過這些人的協(xié)同努力，在1981年5月11日《貓》正式登場(chǎng)了，首演于新倫敦劇院。1982年《貓》開始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到

現(xiàn)在.《貓》仍在倫敦西頭公演。除此之外，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目(目前為止至少已經(jīng)有四次全美巡回演出)。

《貓》的高潮：而比起其他著名的音樂劇，中國(guó)聽眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其他，而在于劇中一首歌的力量，那就是<回憶>。自《貓》誕生以來，<回憶>這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。對(duì)于中國(guó)聽眾而言，這首歌的知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《貓》。大多數(shù)人也是聽了<回憶>之后才知道了音樂劇的《貓》。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，并被前后錄制了600余次，多次獲獎(jiǎng)。現(xiàn)在《回憶》已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。

<回憶>這首歌是由劇中的魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首<回憶>。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖?duì)“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。據(jù)說在首演已經(jīng)臨近的時(shí)候，導(dǎo)演努恩依然對(duì)劇中這個(gè)高潮點(diǎn)的音樂不夠滿意。他總覺得這個(gè)音樂還撐不起整部劇目，應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫，但最后還是不得不聽從了導(dǎo)演的要求。他當(dāng)時(shí)告訴努恩，不要對(duì)下一首抱太大的希望。第二

天早上，韋伯在鋼琴上給努恩彈奏了他整晚熬夜寫作的音樂。努恩聽完后，對(duì)旁邊的人說：“請(qǐng)你們記住這一刻，因?yàn)槟銈兟牭降模褪且皇啄鼙环Q為傳奇的樂曲。”這首曲子，就是后來在音樂劇中流傳最廣的《回憶》。

在當(dāng)時(shí)，《回憶》還沒有歌詞，只是一個(gè)旋律。同其他《貓》中的歌曲不同，《回憶》并不是根據(jù)艾略特的詩作編寫的，也沒有其他可以套用的詩。為此，努恩找了三位詞作者寫作《回憶》的歌詞，但都沒有得到滿意的結(jié)果。努恩看時(shí)間已經(jīng)不多，于是決定自己來寫作《回憶》的歌詞。他來到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重讀艾略特的詩集，借用了艾略特的另一首詩作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，寫出了這首動(dòng)人心魄的《回憶》，也更明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里表達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。簡(jiǎn)單的歌詞中傳達(dá)了太多的情感。

格里澤貝拉貓(Grizabella)的最初扮演者是著名英國(guó)女演員朱迪.登切(Judi Dench)，后來她在排練期間患上了嚴(yán)重的跟腱炎，所以才不得不在首演前五天替換了著名的伊蓮.佩吉(Elaine Page)來擔(dān)任這個(gè)角色。伊蓮.佩吉在扮演了“格里澤貝拉貓”后大紅特紅，之后就在音樂劇舞臺(tái)上一帆風(fēng)順20年，如今她已被認(rèn)為是音樂劇舞臺(tái)上的第一夫人。賞析劇中角色

劇中“領(lǐng)袖貓”。貓族中的首領(lǐng)，充滿智慧和經(jīng)驗(yàn)，他必須出席一年一度的貓會(huì)，并最后決定哪一只貓能夠升天獲得重生；“迷人貓”，劇中成熟女性的代表，全劇舞會(huì)高潮時(shí)她是領(lǐng)舞者，在青藍(lán)色調(diào)的光線下，惟有她的紅色皮毛洋溢著溫暖；“魅力貓”。年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時(shí)已丑陋無比——她的樣子最像人類，長(zhǎng)發(fā)披肩，身穿黑色晚禮服，腳蹬一雙高跟鞋。一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。還有“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會(huì)上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。音樂劇特征

音樂劇是以戲劇為基石，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在一部音樂劇作品中，戲劇、音樂舞蹈通常不是那么壁壘分明，而是相輔相承，最多是各部分強(qiáng)調(diào)的和程度不同而已，在絕大多數(shù)音樂劇中，歌唱舞蹈與對(duì)白是交替使用。

在當(dāng)今的舞臺(tái)藝術(shù)中，恐怕很少有哪種戲劇形式可以像音樂劇這樣具有勃勃生機(jī)。以〈貓〉為代表的現(xiàn)代派音樂劇，與歌劇、舞劇比起來，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位。使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。這大概

就是音樂劇能在眾多舞臺(tái)藝術(shù)中異軍突起，廣受觀眾歡迎的一個(gè)主要原因。音樂劇已成為當(dāng)今世界上最為成功的舞臺(tái)表演藝術(shù)。《貓》中的舞蹈和音樂相當(dāng)突出，其中的舞蹈和音樂讓人極其震撼。特別是那首《memory》不僅表達(dá)了貓兒們復(fù)雜的情感，歌曲本身也是一首傳世金曲。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺(tái)美術(shù)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”。《貓》的服裝全按各個(gè)貓兒的形象特征來設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。舞臺(tái)效果，在前面的舞蹈和音樂片斷中已經(jīng)感覺到了舞臺(tái)效果在劇情的表達(dá)及人物的塑造中所起的作用，〈通往九重天〉這一段，舞臺(tái)效果更是達(dá)到了登峰造極的地步。純潔的白貓維多利亞首先對(duì)魅力貓表示同情，杰里可貓們終于原諒了她，接納她回到族中。領(lǐng)袖貓選擇魅力貓是今年獲得重生的貓，貓兒們歡送她登上了通往九重天之路！

《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格里澤貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)

慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。音樂劇《貓》不僅演繹人類藝術(shù)的精華，也濃縮了人類社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷。

第二篇：貓 音樂劇鑒賞

《貓》——音樂鑒賞

音樂劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，從該劇一開始，它就用開場(chǎng)音樂告訴觀眾這是一部非凡之作。他巧妙的用貓的世界來隱喻人類的社會(huì)，這是一次關(guān)于世界觀和人生態(tài)度的探討。在這部音樂劇中，英國(guó)式芭蕾，古典樂，搖滾樂，爵士樂為主要表現(xiàn)風(fēng)格。而在這部音樂劇中我們不得不承認(rèn)音樂的力量。

先來談?wù)勔魳返墓δ埽喝藗冊(cè)诒瘋罆r(shí)最喜歡一些傷感音樂，從而擴(kuò)大自己相對(duì)應(yīng)的情感，而這些情感又會(huì)產(chǎn)生一些解決問題的【動(dòng)力】（就像恐懼時(shí)，產(chǎn)生很大的逃跑動(dòng)力；慈母超常動(dòng)力救子一樣），進(jìn)而解決相對(duì)應(yīng)的問題。人們?cè)谒季w凌亂、煩躁不安時(shí)會(huì)喜歡聽一些平靜的輕音樂，從而引發(fā)各種“平靜”和“調(diào)理順暢”的感覺和情緒，進(jìn)而有于利于理智的解決問題和維持心理的健康。人們?cè)谟淇臁⒂屑で榈臅r(shí)候，會(huì)喜歡聽一些歡快、動(dòng)感的音樂。喜歡思考一些奇怪/特別事物的人，就會(huì)聽比較另類的音樂。各種電影片段配上相對(duì)應(yīng)的音樂，創(chuàng)造出各種相對(duì)應(yīng)的情緒氛圍，會(huì)讓我們看起來更有感覺。

音樂能很輕松的把我們帶進(jìn)一個(gè)世界，能讓我們從浮躁到變得平靜，從不安到變得安寧。快樂、悲傷、詭異、思索。。都可以通過音樂來表達(dá)。我認(rèn)為音樂對(duì)于一個(gè)人來說最重要的是它有記憶功能。

音樂劇開場(chǎng)在一個(gè)特殊的夜晚，在一個(gè)垃圾場(chǎng)，一年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，一只只形態(tài)各異的貓都聚集在那里。它們都想要爭(zhēng)取上天的機(jī)會(huì)。那時(shí)的音樂詭異而明快。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過程，沒有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢(mèng)幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。它們?cè)谟靡魳返男问礁嬖V我們關(guān)于它們的生活：在桀驁的獨(dú)來獨(dú)往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著；智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無止境的奔忙中悠然自若；放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無忌憚的生存；一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。每個(gè)貓一次向來訪的人類解釋他們是誰。每一只貓都用一段獨(dú)特的舞蹈配上獨(dú)特的音樂展示著自己。這時(shí)，一只邋遢的不修邊幅的貓出現(xiàn)了，孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，它流浪在最下等的街區(qū)。它的出現(xiàn)受到了貓族的排擠。她渴望能升入天堂，但這對(duì)于她來說是一種奢望。《MEMORY》，這時(shí)猶如天籟的聲音從她口中飄出，一首《回憶》，把這只飽受生活摧殘，離群多年而又風(fēng)光不在的老貓的內(nèi)心世界表達(dá)的淋漓盡致，她對(duì)美好生活的那份憧憬和盼望回到貓家族中的向往，把整部劇推向了最高潮。她得以升入天堂，這已經(jīng)不是奢望。每當(dāng)“回憶”的旋律響起，觀眾總是抱以熱烈的掌聲，仿佛自己也成為了杰里科貓的一員，來共同慶祝格里澤貝拉被選中升上九重天獲得新生。可見音樂為烘托劇情起到的巨大作用。這些經(jīng)典樂曲都在劇中起到了無可替代的作用并成為每部音樂劇的標(biāo)志和象征。當(dāng)然《回憶》這首音樂也打動(dòng)了我。主旋律在一個(gè)音區(qū)不斷的迂回，徘徊而傷感。看到它們歌名就知道這是一首不凡的作品。它使我也開始回憶，每當(dāng)夜深人靜的時(shí)候總是喜歡聽這首音樂，我可以深深的體會(huì)到貓族為什么會(huì)被一只邋遢的老貓所打動(dòng)，它可以深深的震顫到人們的心靈。她回憶，回憶當(dāng)年那個(gè)漂亮而受人矚目的她，她回憶當(dāng)年輕松而美好的生活，但這一切的一切都是不可重來的過往。貓族們似乎聽明白了，也許她們知道自己在今后同樣會(huì)有這樣的一天，同樣會(huì)因蒼老邋遢而遭到年輕一代的唾棄。她們寬容，她們感動(dòng)，她們自責(zé)曾經(jīng)的嘲笑。每當(dāng)在深夜聽到《回憶》，我的毫毛都會(huì)豎起，然后所有的音符通過毛孔進(jìn)入到我的內(nèi)心。我也開始安靜的回憶，回憶兒時(shí)的天真無邪，回憶少時(shí)的幼稚無知，回憶過去的美好和一次次輕松開朗的笑聲。而如今，面臨的學(xué)業(yè)，面臨的畢業(yè)，面臨的社會(huì)已使我們的內(nèi)心變的像那只貓一樣邋遢。空靈而美妙的聲音把我們帶入曾經(jīng)的過往，撫平我們浮躁的心。有些東西一定要記得，有些東西忘記了還可以通過音樂讓你想起。

第三篇：《貓》音樂劇鑒賞

《貓》音樂劇鑒賞

還記得上一次觀看音樂劇《貓》的時(shí)候還是在高中的時(shí)候，當(dāng)時(shí)也是我第一次觀看音樂劇。由于中考的原因，小學(xué)中學(xué)學(xué)校的音樂課一直很少，并且涉及到的音樂知識(shí)也很單一，所以一直沒有機(jī)會(huì)對(duì)音樂藝術(shù)有深層次的了解，直到高中的音樂課，我才第一次接觸到了音樂劇，也就是《貓》，當(dāng)時(shí)這種獨(dú)特的表演手段與音樂結(jié)合的方式給我留下了深深的印象。時(shí)隔5年，我又再一次有幸與《貓》見面，同樣是音樂課，不過是在大學(xué)的音樂課堂上，老師不僅帶我們觀賞了《貓》同時(shí)也給我們進(jìn)一步的講解了貓更深一層的知識(shí)與含義。

一談到音樂劇，《貓》在我腦海里面留下了最深的印象。《貓》的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，我們知道貓有九條命，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。

同樣，《貓》中各形各色的人物形象同樣給我留下了很深的印象。其中留給我印象最深的就是“魅力貓”。她是全劇最重要的角色。她年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時(shí)已經(jīng)變成一只蓬頭垢面、丑陋無比的老貓了。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視。最終她以一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場(chǎng)吐露心聲的時(shí)候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個(gè)單獨(dú)的可以傾訴的世界。貓的領(lǐng)袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經(jīng)美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

在音樂劇中其他角色同樣不遜色于格里澤貝拉貓，老杜特洛內(nèi)米“領(lǐng)袖貓”是貓族的首領(lǐng)，他的年紀(jì)很大，而且飽讀詩書，充滿智慧和經(jīng)驗(yàn)。在整個(gè)部落里，他德高望重，最受尊敬和愛戴。平時(shí)他很少出現(xiàn)在貓族中，日常事務(wù)都由年輕的“英雄貓”來處理。但是在一年一度的舞會(huì)上，領(lǐng)袖貓是一定會(huì)來的，因?yàn)橹挥兴庞匈Y格挑選獲得重生的貓兒。

維克多利亞純白貓的純白毛色反映了她的天真和單純，她的純樸本能促使她樂于幫助弱者。她羞怯地向欲回歸貓族的“魅力貓”伸手，卻遭到其它貓兒的阻止。

若騰塔格“搖滾貓”是貓中的搖滾歌星和花花公子。他的歌也是傲氣十足的搖滾樂，“搖滾貓”的個(gè)子很高，動(dòng)作矯健而有爆發(fā)力，是只很有男性魅力的成年公貓。他在聚光燈的照耀下狂舞，盡情享受母貓們瘋狂的迷戀。

另外還有保姆貓”、“劇院貓”、“富貴貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界。在舞會(huì)上，它們各顯身手，或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。

音樂是歌劇中的靈魂所在，這一特點(diǎn)在歌劇《貓》中被體現(xiàn)的淋淋盡致。《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽覺刺激,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時(shí)立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但

賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點(diǎn)。

其次，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛的動(dòng)物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣?chǎng)幾乎都與格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個(gè)是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個(gè)則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時(shí)的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對(duì)過去快樂時(shí)光留戀。她們一個(gè)面朝月落, 一個(gè)面朝日出;一個(gè)在痛苦地回憶, 一個(gè)在天真地憧憬;一個(gè)飽經(jīng)滄桑, 一個(gè)天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。

最后，通過一次又一次的觀賞過《貓》之后，我漸漸的開始喜歡這部音樂劇了，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動(dòng)了我，使我不禁也想到我身邊的生活，關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福，我能否在大學(xué)的短短四年內(nèi)，給將來的自己留下難以磨滅的“回憶”，能否靠自己努力尋找自己的幸福與自由。

第四篇：音樂劇貓鑒賞

《貓》是音樂劇史上最成功的作品。1981年5月11日首演于倫敦西區(qū)新倫敦劇院，每周8場(chǎng)，星期一休息，連續(xù)演出至2002年5月11日在它21歲生日時(shí)，在同一個(gè)劇場(chǎng)落幕。

音樂劇是一門十分年輕的表演藝術(shù)，經(jīng)過近百年的發(fā)展，產(chǎn)生了眾多風(fēng)格炯異的作品。《貓》屬于更靠近歌舞類的音樂劇。由作曲家安德魯勞伊德偉鉑根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主T S 艾略特的長(zhǎng)詩《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》改編譜曲。

《貓》的故事：杰里科貓族每年都要舉行一次舞會(huì)，眾貓們會(huì)在著一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的貓格里澤倍拉以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升上天堂的貓。

《貓》的歌詞由特拉維·拿恩（Trevor Nunn）改編。它的故事來自T·S·艾略特（T.S.Eliot）在1939年出版的詩集《老負(fù)鼠講講世上的貓》（Old Pussom's Book of Practical Cats）。這一部詩集，事實(shí)上是艾略特寫給他的教子的。大部份的歌詞是從詩集里原封不動(dòng)拿出來的。只不過，因?yàn)橐妥V出的曲子相和，拿恩在詩詞上作了微小的改動(dòng)，比如“杰里科之歌”（The Song of the Jellicles）里就多了八行歌詞的重復(fù)。此外，“楔子”、“The

Marching Song of the Pollicle Dogs”和 Grizabella 的故事，是從艾略特未出版的故事里找到的。而最有名的一首《記憶》（Memory），是拿恩根據(jù)艾略特的另一首《風(fēng)夜狂想曲》Rhapsody on a Windy Night）改編的。全劇近三個(gè)小時(shí)，共由二十首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場(chǎng)面的舞曲外，前后四次出現(xiàn)的主題曲〈回憶〉更是一首百聽不厭的金曲。

《貓》的誕生：《貓》的劇本取材于英國(guó)詩人托馬斯.斯特爾斯.艾略特(Thomas Sterns Eliot)的詩集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》，這首詩作是艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩句比他的其他詩作都要簡(jiǎn)單易懂得多。詩作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創(chuàng)作卻開始于1977年，兩者相差了38年。

著名音樂劇作曲大師安德魯.勞伊德.韋伯(Andrew Lloyd Webber)于1977年開始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓經(jīng)》編配音樂，他完全是源于對(duì)小時(shí)候讀過的這首詩的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的散曲，完全沒有創(chuàng)作音樂劇的念頭。因?yàn)檫@首詩沒有戲劇情節(jié)，更沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件。

而后來，韋伯和導(dǎo)演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)，在劇中解決了許多人們認(rèn)為無法解決的戲劇問題。還有舞蹈設(shè)計(jì)是吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)，她在觀察了《貓》之后，發(fā)現(xiàn)貓具有孤癖，冷淡，多情，充滿柔韌性與神秘感等特征，于是他將這些特征融進(jìn)《貓》中，創(chuàng)作出了富有新概念和充滿能量的舞蹈。還有著名服裝設(shè)計(jì)師約翰.納皮爾(John Napier)，他于1980年11月開始了他的設(shè)計(jì)并設(shè)法創(chuàng)作了一個(gè)貓兒們聚集一堂的場(chǎng)景。他根據(jù)T.S.艾略特的詩集，結(jié)合了貓和人類的因素，為每一只貓?jiān)O(shè)計(jì)了服裝。絕大多數(shù)的服裝都是柔韌而易于移動(dòng)的，而且?guī)в袕?qiáng)烈的舞蹈特質(zhì)。

《貓》劇情梗概

第一幕

子夜的舞會(huì)使貓瘋狂

在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會(huì)上，每個(gè)貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個(gè)名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來”作為開場(chǎng)，他們正在等待他們的領(lǐng)袖--英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的“布斯托夫·瓊”是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個(gè)愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；

當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖“老杜特羅內(nèi)米”到場(chǎng)時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗”的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹汀１硌荼恍皭旱柠溈司S第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，“杰里科舞會(huì)”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。

第二幕

夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝

“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風(fēng)之苦。“鐵路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝

成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名--“犯罪的拿破侖”;麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以“回憶”一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為“去九重天”而獲新生的貓！

《貓》的正式上映：經(jīng)過這些人的協(xié)同努力，在1981年5月11日《貓》正式登場(chǎng)了，首演于新倫敦劇院。1982年《貓》開始在全世界的舞臺(tái)劇圣地，美國(guó)紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續(xù)公演最久而且也次數(shù)最多的記錄。而直到現(xiàn)在.《貓》仍在倫敦西頭公演。除此之外，《貓》也是美國(guó)最長(zhǎng)的巡回演出劇目(目前為止至少已經(jīng)有四次全美巡回演出)。

《貓》的高潮：而比起其他著名的音樂劇，中國(guó)聽眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其他，而在于劇中一首歌的力量，那就是<回憶>。自《貓》誕生以來，<回憶>這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。對(duì)于中國(guó)聽眾而言，這首歌的知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《貓》。大多數(shù)人也是聽了<回憶>之后才知道了音樂劇的《貓》。

<回憶>這首歌是由劇中的魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時(shí)魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨(dú)衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對(duì)她顯然是一種奢望。在這個(gè)情景下，她演唱了這首<回憶>。在她唱完之后，貓兒們都被感動(dòng)了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是高潮點(diǎn)，因?yàn)樗械呢垖?duì)“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發(fā)生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。

據(jù)說在首演已經(jīng)臨近的時(shí)候，導(dǎo)演努恩依然對(duì)劇中這個(gè)高潮點(diǎn)的音樂不夠滿意。他總覺得這個(gè)音樂還撐不起整部劇目，應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫，但最后還是不得不聽從了導(dǎo)演的要求。他當(dāng)時(shí)告訴努恩，不要對(duì)下一首抱太大的希望。第二天早上，韋伯在鋼琴上給努恩彈奏了他整晚熬夜寫作的音樂。努恩聽完后，對(duì)旁邊的人說：“請(qǐng)你們記住這一刻，因?yàn)槟銈兟牭降模褪且皇啄鼙环Q為傳奇的樂曲。”這首曲子，就是后來在音樂劇中流傳最廣的《回憶》。

在當(dāng)時(shí)，《回憶》還沒有歌詞，只是一個(gè)旋律。同其他《貓》中的歌曲不同，《回憶》并不是根據(jù)艾略特的詩作編寫的，也沒有其他可以套用的詩。為此，努恩找了三位詞作者寫作《回憶》的歌詞，但都沒有得到滿意的結(jié)果。努恩看時(shí)間已經(jīng)不多，于是決定自己來寫作《回憶》的歌詞。他來到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個(gè)星期的時(shí)間重讀艾略特的詩集，借用了艾略特的另一首詩作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，寫出了這首動(dòng)人心魄的《回憶》，也更明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里表達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。簡(jiǎn)單的歌詞中傳達(dá)了太多的情感。

格里澤貝拉貓(Grizabella)的最初扮演者是著名英國(guó)女演員朱迪.登切(Judi Dench)，后來她在排練期間患上了嚴(yán)重的跟腱炎，所以才不得不在首演前五天替換了著名的伊蓮.佩吉(Elaine Page)來擔(dān)任這個(gè)角色。伊蓮.佩吉在扮演了“格里澤貝拉貓”后大紅特紅，之后就在音樂劇舞臺(tái)上一帆風(fēng)順20年，如今她已被認(rèn)為是音樂劇舞臺(tái)上的第一夫人。

賞析劇中角色：劇中“領(lǐng)袖貓”。貓族中的首領(lǐng)，充滿智慧和經(jīng)驗(yàn)，他必須出席一年一度的貓會(huì)，并最后決定哪一只貓能夠升天獲得重生；“迷人貓”，劇中成熟女性的代表，全劇舞會(huì)高潮時(shí)她

是領(lǐng)舞者，在青藍(lán)色調(diào)的光線下，惟有她的紅色皮毛洋溢著溫暖；“魅力貓”。年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時(shí)已丑陋無比——她的樣子最像人類，長(zhǎng)發(fā)披肩，身穿黑色晚禮服，腳蹬一雙高跟鞋。一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。還有“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會(huì)上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。

《貓》中的舞蹈和音樂相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺(tái)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”。《貓》的服裝全按各個(gè)貓兒的形象特征來設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)

不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。

而且《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。

第五篇：影視作品鑒賞音樂劇《貓》鑒賞

音樂劇《貓》鑒賞

《貓》的劇本取材于英國(guó)詩人托馬斯·斯特爾斯·艾略特1939年創(chuàng)作的詩集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》。而從小就對(duì)這首詩產(chǎn)生了濃厚興趣的安德魯·勞伊德·韋伯，1977年開始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓經(jīng)》編配音樂。

由于起初這首詩沒有戲劇情節(jié)，沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件，韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的散曲。在1980年的愛德蒙頓音樂節(jié)上，韋伯公演了他寫好的幾個(gè)片段。艾略特的遺孀瓦萊里·艾略特也參加了音樂節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒有發(fā)表的詩和故事。其中就包括后來成為世界名曲的《回憶》的原型《魅力貓——格里澤貝拉》。

后來韋伯與特雷沃爾·努恩等人經(jīng)過共同努力，《貓》劇誕生了。音樂劇《貓》的音樂與舞蹈一樣非常動(dòng)人。全劇近三個(gè)小時(shí),共由二十三首樂曲組成.除了配合不同舞蹈場(chǎng)面的舞曲之外,前后四次出現(xiàn)的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。全劇幾乎有舞必有歌，隨著不同角色的出場(chǎng)不斷地變換音樂主題。從貓之命名、Jellicle舞會(huì)之邀、到唱反調(diào)的搞怪貓、再到年華褪去的Grizabella，音樂從最初的由遠(yuǎn)漸近，到搖滾樂風(fēng)的「The Rum Tum Tugger」，以及《memory》，配樂從大提琴沉穩(wěn)的弦樂低音，中間大提琴木管樂的舒緩，慢慢到銅管樂來勢(shì)洶洶的氣勢(shì)，無不令觀眾陶醉其中不能自拔。而在劇中四次出現(xiàn)的《回憶》（memory）更是已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。在音樂形象的鋪墊方面，《貓》創(chuàng)造出各種各樣的人物形象，這樣不同形象通過各異的音樂來達(dá)到的，如，如犯罪貓，它無惡不作，甚至綁架德高望重的領(lǐng)袖貓，每當(dāng)有它出場(chǎng)，音樂都顯得陰森恐怖；小偷貓，它的音樂通常是伴隨著跳音，形象地表現(xiàn)出他們的鬼祟，令人可笑又可恨。

在音樂結(jié)構(gòu)安排方面，全曲主要有三個(gè)主題，它們穿針引線般將劇中各個(gè)角色聯(lián)結(jié)起來，推動(dòng)劇情的發(fā)展。有群貓聚會(huì)的歡快的《杰里科貓之歌》的主題；有表現(xiàn)領(lǐng)袖貓的柔美的長(zhǎng)笛主題動(dòng)機(jī)；有表現(xiàn)核心角色魅力貓的陰郁傷感的主題動(dòng)機(jī)。在全劇中，這些主題在不同的情節(jié)中以重復(fù),模進(jìn),緊縮,擴(kuò)展,變奏等形式出現(xiàn)，貫穿全劇，給人以提示和渲染情節(jié)的作用。而其余神態(tài)各異、性格迥異的貓，則由豐富多彩，形象鮮明的音樂來表現(xiàn)。

在音樂銜接推進(jìn)方面，音樂劇中音樂的銜接是自由、寬容的，它并非將音樂排在了第一位，而由各個(gè)不同的因素，如對(duì)白、舞蹈、劇情共同來完成表達(dá)。在全劇的立意框架下，音樂的銜接則是利用劇情、利用對(duì)白、利用舞蹈、利用音樂的層層遞進(jìn)升華進(jìn)行轉(zhuǎn)換。有用一只人類的鞋的擲出來打斷貓的合唱，用對(duì)白來緩解聚會(huì)的熱鬧氣氛，緩解觀眾神經(jīng)，用獨(dú)舞過渡，表達(dá)舞會(huì)的開始，用接二連三的歡樂舞曲積攢情緒，為之后情感的爆發(fā)做鋪墊。

《貓》像一個(gè)大雜燴，吸收著各式各樣的體裁形式。整體風(fēng)格上顯得輕松活潑、詼諧有趣，表現(xiàn)了作曲家的鬼斧神工、豐厚的作曲功底。在其中，以爵士樂為主，表達(dá)聚會(huì)的歡快，同時(shí)快節(jié)奏、快速度符合當(dāng)代人們的審美情趣，極大的調(diào)動(dòng)了觀眾們的熱情。除了爵士樂，還有西方傳統(tǒng)的有代表性的宗教音樂，來表現(xiàn)貓族的虔誠(chéng)。劇中還穿插了劇中劇的富有民間風(fēng)格的蘇格蘭風(fēng)笛音樂；還有優(yōu)雅的舞劇；當(dāng)然，缺少不了具有時(shí)代感的流行音樂。它們的每段分曲獨(dú)立存在，節(jié)奏豐富，旋律動(dòng)聽，時(shí)而俏皮、時(shí)而奔放、時(shí)而冷艷、時(shí)而傷感、時(shí)而無奈、時(shí)而諷刺、時(shí)而深沉、時(shí)而熱鬧、時(shí)而冷漠、時(shí)而狂歡、時(shí)而歇斯底里、時(shí)而溫馨從容。

劇中的名曲《memory》打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心，隨著它安靜平和的曲調(diào)，講述了一只被稱為“魅力貓”的動(dòng)人故事。“魅力貓”—— Grizabella，曾經(jīng)是貓族中最美麗的一只貓，可是它厭倦了貓群的生活，離開了貓族去到了人類的世界。但是，它并沒有因此感到快樂，當(dāng)她最后回到貓族的時(shí)候，它已經(jīng)變的蓬頭垢面，落魄不堪，再也沒有了昔日的 “魅力”。所有的貓們都厭棄、遠(yuǎn)離、歧視它。不屬于任何一處的它，只能整日和memory度過。有過昔日輝煌又有如今糟粕的她，深情地唱出了她對(duì)幸福與生活的感悟和體會(huì)，觸動(dòng)了貓們的心靈，喚起了貓族對(duì)她深深的同情和憐憫，最終她獲得了升天重生的機(jī)會(huì)。

《memory》的確是一首不同凡響的歌曲，那提琴組揮弦拉出了的陣陣悲傷深深地縈繞在每個(gè)人的心頭。“魅力貓”的表演者是有英國(guó)音樂劇“第一夫人”之稱的依蓮·佩姬，那一雙水靈動(dòng)人的眼睛，更讓人從內(nèi)心對(duì)“魅力貓”產(chǎn)生了憐憫。雖然有一句歌詞是這樣寫的“I can smile at the old days”，這是一種發(fā)自內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)的表達(dá)，但由演唱者帶有一絲微笑的唱出這句歌詞的時(shí)候，卻那樣地讓人心痛，讓人不敢去想在這微笑的背后隱藏了多少的心酸和悲痛，這樣的堅(jiān)強(qiáng)又是經(jīng)歷了多少傷心才換來的。當(dāng)歌曲到達(dá)高潮時(shí)，伴奏突然由低音提琴巧妙的切換到了高音提琴，將歌唱者所表達(dá)的情緒升華到了極點(diǎn)，道出了“魅力貓”內(nèi)心深深的渴望：

Touch me 靠近我吧！

It is so easy to leave me 離開我是如此的容易

All alone with the memory 就讓我獨(dú)自留在凄涼的回憶里

Of my days in the sun 回想那些曾經(jīng)燦爛的時(shí)光

If you touch me 但如果你靠近我 You’ll understand what happiness is 你就會(huì)了解什么是幸福

Look, a new day has begun...看，新的一天，已經(jīng)到來??

她渴望貓族能夠接納它，渴望得到溫暖，渴望重獲幸福，畢竟這些都是她曾經(jīng)的所有。只可惜當(dāng)她擁有幸福的時(shí)候沒有好好珍惜，等它一去不回的時(shí)候，才真正體會(huì)到它的珍貴和甜蜜。整個(gè)舞臺(tái)之前的歡快，都在memory的音符下化為烏有，取而代之的是無邊的孤寂，無盡的傷痛和無助的堅(jiān)強(qiáng)。似乎之前的歡樂和愉悅的場(chǎng)景都是為了突顯“魅力貓”的孤苦伶仃和不幸而做的鋪墊。可憐的Grizabella，對(duì)著月光盡情的歌唱，呼喊和宣泄。