第一篇：童年的夢還在飄

當我還是個孩子時，我有一個夢想，可以和小伙伴一起去河里玩，所以有趣的一天，擺脫惱人的家庭作業......這是一個美麗的神圣夢，每個孩子都會有這樣的夢心。只是，夢想還沒有實現，它已經長大了。每天穿著自己的高中制服，我的心仍然渴望這個夢想，那童年的童年......大道，拿著堆書的一個短發女孩走在金黃路。葉覆蓋地球，層次，如此美麗！隨便抬頭看著天空。突然，自己的心Yi陳，是一串紅色的氣球飄在空中。腳步停止了，兩只眼睛看著一串明亮的紅色氣球。

你有沒有想過你什么時候有一個紅色的氣球？不，沒有記得。也許從來沒有觸動過。看著書的雙臂，沒有孩子般的玩物，只是從圖書館借來的......冥想自己感覺有點失望，洞似乎擴大了心靈。我想起那個夢想，忘了夢想了很長時間，一個純凈的童年夢想。更奇妙的感覺啊！不幸的是，不要回去。

心睡眠長夢逐漸醒來，它大喊：我想無辜！我想要孩子。真正！我想哭，仔細回憶起過去一點一點：五歲開始讀這個詞;六歲開始讀書，學習字;七歲開始入學，每天都有班上課等我去，家庭作業總是壓迫我們的心是喘不過氣......現在，我的表現很不錯，在課堂上也有一個堅實的立場，這一切都是父親母親的信用，但這是我想要的？不，只需要快樂和童年。

直到現在，我發現我們成長過多，包括一個孩子的夢想。從小的學習，使我們忘記一個無罪的話，它被埋在我們的靈魂的深處，它是否消失了？我也不知道……

對面的榕樹也有一個相似的年齡的女孩，也有同樣的眼睛看著紅色氣球的字符串。我們的眼睛接觸在一起，恍惚也突然消失了。笑對方，那一刻，真正的閃光。理解，無辜被遺忘，童年夢幻，只是暫時隱藏。只要清白仍然，童年的夢想會出現。

我們夢想的夢想是童年，它是無辜的一部分。認為它被淘汰 迷失，但天真的永恒，無辜的閃光，夢想和重新跳舞在我們的天空，像紅色氣球飛行串......-希望在年輕的男孩的日子能保持無辜，回到初期的童年。

第二篇：童年是輕輕的飄

童年是輕輕的飄

童年也是一個在心中的美好回憶，每一個春，夏，秋，冬，都充滿我們的夢想。

童年已經被夢想和小朋友的童真包圍，使每個人的心中都回味童年。

我有一個小時候的回憶，那時我才1歲，我學走路，在一片小小，綠綠的草地上，我走著走著跌倒了，我想讓媽媽扶我起來，可是媽媽讓我自己站起來，我很害怕，經過鼓勵后，全身泥土的我堅強的站了起來，才有了今天能跑步，快速走路的我，童年是美好的回憶，是一本永遠讀不完的童話書，里面裝滿著我們的童心！我一直在窗外望著，陽光燦爛，一群群五顏六色的鳥兒，在湛藍的天空上自由的飛翔，稻谷在微風中蕩漾著身子，好像對我們說：“哇！陽光來了！”小朋友在草地上打滾，玩的十分開心！蒲公英在輕輕的微風中吹得隨風而去；桂花的香味芬香，云朵時而變成英俊的馬；時而變成高大的山；時而還百納成亮得刺眼的瑪瑙寶石。陽光的滋味，使我們的城市變得美麗，讓我們的心中出現了第二個燦爛的太陽！

廣東廣州荔灣區鴻圖苑小學四年級:楊瀅螢

第三篇：童年的夢

我快樂的童年

教師：岑永韓

“童年的夢，七彩的夢；童年的歌，歡樂的歌；童年的腳印一串串，童年的故事一摞摞。”這首詩是否能讓你想起美好的童年生活，在那五彩繽紛的歲日中，發生過許多事情，不像星星一樣明亮，我們的童年是美好的，有許多事情值得回憶……

我渴望回到童年

現在的孩子不再唱“我在馬路邊，撿到一分錢”了，也不再在草地里玩過家佳了。再也見不到自己童年時的縮影，回憶起童年的感覺，就由甜變成了苦中略帶一絲甜。這倒對上了一首詩“童年呵/是夢中的真/是真中的夢/是回憶時含淚的微笑”。

童年真美，美在童心的真和潔。我們可以毫無遮掩地表達出自己內心的感受，不用在痛苦時強裝歡笑；我們可以隨心所欲地做自己想做的事，不必在意別人的看法。我們不用顧慮怎樣在人與人之間周旋，甚至為了讓自己多得利益，而惡言中傷別人。這些都是歲月在人的心靈上留下的怎么也抹不去的污跡。

因此，我渴望回到童年，完完全全擺脫那些會給心靈背上沉重包袱的是是非非。但是，這是不可能的，好比一粒紅透了的蘋果，不能再變綠一樣，但是紅透了的蘋果卻有權利望著青蘋果微笑，可我們卻不能在現在的孩子們身上獲得微笑，因為在他們身上，我們這一代的許多東西已經消失。我們只能在記憶中去搜索那一片真、一絲潔……

也許在多少年后的一個兒時朋友的聚會上，大家會笑著談起童年的趣事，微笑之下，是一顆為不能回到童年而酸楚的心。

小時候，我是天真的，活潑的，也正因為那過分的“活潑”是我小小的身體傷痕累累。有時，甚至因為踩死一只螞蟻而傷心大半天；有時甚至為了得到一張卡片而在街道上到處尋覓；有時甚至為了看一部喜愛的動畫片而顧不上吃飯……可現在，一只小小的嗎以我可能無視他們的存在；一張小小的卡片對我來說根本不予理睬；一部動畫片在我看來只是一些幼稚的木偶劇。我變了，變得不愛說話，變得冷漠，變得高傲，隨著童年的失去，我的天真與活潑也隨之消逝。我多么渴望在藍天下奔跑，在大街上玩耍。可現如今的生活迫使我不得不在家中看書。無聊時，也只有聽聽音樂，看看那些枯燥、乏味的青春偶像劇。

每一個人都有過童年，也都度過像我一樣的時期，可他們難道就沒有想過美好的童年嗎？他們就沒有感覺到現在生活的乏味嗎？也許他們想過，但隨著歲月的流逝而又都隨之遠去了吧。難道我也會想他們一樣嗎？難道我也會在生活的迫使下忘記美好的童年嗎？難道我童年的烙印會被歲月的沖刷而消去嗎？

一天，我和小伙伴們一起去捉小螃蟹。搬開一個石頭，伸進水里，用手一捉，就能捉到一只既可愛又惹人討厭的小螃蟹。我一路尋找小螃蟹，卻一只也沒有找到，再回頭看看小伙伴的筐里，已經捉了一大筐了。我暗暗下決心，一定要比小伙伴們捉得多。我懶散的扒開一個石頭，伸進水里。突然，一陣疼痛從我身體的每一個地方穿過去，就叫了幾聲。小伙伴們趕緊走過來，對我說：“怎么了？”伸手一看，原來螃蟹把我的食指給夾住了。好不容易才把螃蟹給弄下來，可接下來，我接二連三地都被夾住了，自言自語地說：“我怎么就那么倒霉呢？小伙伴們都沒被夾住，會我一個被加了，還是那么多次，老天對我太不公平了！”已近黃昏，我們都滿載而歸回到家，吃著油炸螃蟹，邊吃邊想：“老天對我不薄啊，竟然抓到了這么多只螃蟹，看來受點兒傷還是值得的。我親愛的螃蟹呀，你不夾我的話，我還捉不到你呢！螃蟹，永別了，哈哈哈哈哈……”

還有一次，我們去山間捉蟋蟀。聽到捉蟋蟀，我還是最拿手的呢！只要聽見蟋蟀的聲音，沿著聲音的發出地點悄悄走過去，看見草地上有一只蟋蟀，再用蟋蟀籠子一網，就捉住了蟋蟀。我們從上午捉到下午，就捉到了九只蟋蟀了。夜晚，我帶著我捕捉的就只蟋蟀到山坡上看星星。夜晚寂靜的伴奏使蟋蟀的歌聲格外美妙。我看著像勺子一樣的北極星，聽著蟋蟀美妙的音樂旋律，不知不覺就睡著了……

童年是一首純真的詩，是一支歡樂的歌，是一幅永不褪色的話！童年的趣事，件件都像一枚五彩的貝殼，這些五彩的貝殼，拖走了我五彩的童

第四篇：童年追夢

童年追夢

【A】童年是一幅畫，畫里有我們五彩的生活；【B】童年是一首歌，歌里有我們的幸福和歡樂；【AB】童年是一個夢，夢里有我們的想象和憧憬。

《我想》

我想把小手

我想把腳丫

我想把眼睛，安在桃樹枝上。

接在柳樹根上。

裝在風箏上。帶著一串花苞，伸進濕軟的土地，看白云多柔軟，牽著萬縷陽光，汲取甜美的營養，瞧太陽多明亮，悠啊，悠——

長啊，長——

望啊，望—— 悠出聲聲春的歌唱。

長成一座綠色的篷帳。

藍天是我的課堂。

我想把自己，不過，我飛向遙遠的額地方，種在春天的土地上。

要和爸爸媽媽商量商量。。。變小草，綠得生輝，變小花，開得漂亮。成為柳絮和蒲公英，更是我最大的愿望。我會飛啊，飛—— 飛到遙遠的地方。

《想起童年》

總是會想起童年，想起村西邊的小河畔，想起家鄉彎腰的柳樹上，小伙伴們的無憂無慮笑聲 知了的鳴唱，天真爛漫的笑臉，想起打谷場上，父親黑黝黝流著汗水的脊梁

想起油燈下，彈指一瞬間，母親縫衣補鞋，織布紡線，時光如刀 想起老院子里榆樹的清香，槐樹的甘甜，已是不惑之年

夏夜里的，看著一旁女兒快樂的玩耍 星斗閃閃，月亮彎彎，甚是懷念

樹梢上的，陽光明媚，春暖冬寒

無憂無慮，夕陽下的奔跑，映照稚嫩的臉龐，在嬉戲中，追逐年少的夢想，天真無邪，雪花里的浪漫，伴著爛漫的笑容，在腳印里，書寫純潔的情誼。

平凡的樂趣，童真的簡單 歲月如歌，花開花落，當童年，在流年中悄悄地沉淀，消逝光陰的故事，帶走了往日的歡聲笑語，那五彩的畫筆，再也畫不出斑斕多姿的世界，只剩下一首遠去的歌謠，殘留記憶的篇章，把最美的童真，封存心底，讓我們只覺得，成長在慢慢地接近。

《童年》

第五篇：《飄》

分析《飄》中郝思嘉的女性主義

【摘要】女性作家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》中的女主角郝思嘉，對于封建禮教的不滿，對于愛情的追求以及她自身的堅強性格，為我們展現了一種在傳統社會下的新女性形象。根據小說創作背景，小說中的情節分析郝思嘉的女性主義特征，肯定了女性主義思想。

【關鍵詞】《飄》；郝思嘉；女性主義

女性主義文學批評方法誕生于20世紀60、70年代，十分注重性別在文學創作和批評中的重要意義，是以女性經驗為視角，具有女性意識,并向傳統的男性中心主義文學發起挑戰，立足于女性讀者的性別視角對女性作者的文本進行重新解讀，對女性獨特情感的表達。［1］美國女作家瑪格麗特·米切爾創作了暢銷巨作《飄》，塑造了一個充滿傳奇色彩的女主角郝思嘉。以南北戰爭為背景，講述了一個為自己的愛情、理想勇于追求，不畏男權，堅強不屈的女性故事。本文將從女性主義角度，對作者及女主角進行分析。[2]

一、《飄》的創作理念

瑪格麗特·米切爾出生于美國，她的父親是亞特蘭大市的歷史學會主席。她從小就聽她的父親與朋友們談論南北戰爭，她后來便決定要寫一部有關南北戰爭的故事。而后，米切爾又受當時美國女權運動的影響，更加為她塑造郝思嘉這一形象奠定了基礎。她首先作為女性作家，以女性視角表達她對南北戰爭的看法，對在男權下的女性要求地位平等并進行反抗。[3]

二、解讀《飄》中郝思嘉的女性主義

1、郝思嘉骨子里對封建禮教的反抗

郝思嘉作為女主角，經歷坎坷，具有堅韌剛強的性格特征，又有女人的虛榮，自私和美麗。她是塔拉莊園的大小姐，從小就受封建舊禮教的洗禮。她的母親要求她舉止優雅，要像個淑女，出席各種場合要注意自己的身份。她一直受這種傳統思想的壓制，其實她骨子里是想掙脫這種束縛。比如：每次在穿禮服時，郝思

嘉臉上都顯露著不情愿的表情。或者是在參加聚會時，聽見男人們在談論戰爭時，她不像其他淑女一樣默默在旁邊一聲不吭，而是自由的發表著自己的言論。雖然，男人們對她所說的話并不在意，但是她的這種做法就是與當時傳統的違背，更是對男權，對封建禮教的反抗和不滿。后來，她心愛的阿希禮要與梅蘭妮結婚，她找機會勇于向心愛的人表白，而在表白失敗后賞了阿希禮一記耳光。當時的女性，沒有幾個人會像郝思嘉一樣敢于表達自己的情感，因為她們是封建思想下的“淑女”。后來又發現瑞德在偷聽她與阿希禮的對話，更是直白的說瑞德不是一個紳士。瑞德的反擊則證明了郝思嘉與當時傳統的不同——“而你，小姐，不是一個淑女”。

在被阿希禮拒絕后，她為了報復嫁給了一個梅蘭妮的弟弟查爾斯。查爾斯參軍卻因肺炎去世。郝思嘉年紀輕輕就沒了丈夫，不得不守寡。當時的社會，要求守寡的人必須穿戴黑色的衣服，以素為標準，還禁止守寡的人閑談或者是笑等，更可笑的是禁止參加各種聚會。但是郝思嘉喜愛自由，喜愛參加各種聚會，喜歡熱鬧的本性，使得她對這種守寡的方式感到深深的厭惡，經常抱怨自己怎么嫁了這個丈夫，抱怨自己不能穿漂亮的衣服，不能參加聚會等等。她認為這是不公平的，是對她的另一種約束。之后，郝思嘉終于在一個慈善舞會上爆發，她盡情的跳舞，盡情的享受舞會帶給她的歡樂。完全不顧他人對她這種行為驚訝的眼光，勇于拋開傳統束縛，打破當時的道德規范，追求個性解放。

在亞特蘭大陷落后，郝思嘉為了能夠填飽肚子和拯救莊園又奪走了妹妹蘇倫的男人。她自然而然的做起了老板娘，打理著小店，并且經營的很好，后來又收購了一個鋸木廠。當時沒有哪個女人會有自己的一份事業，也沒有人敢像郝思嘉這樣有商業頭腦。人們對她的這種行為不理解，對她指指點點的。郝思嘉依然堅持自己，根本就不在乎這些，使得自己越來越有錢，愈發強大。此時的她更認為，男人能做到的事，自己作為一個女人一樣可以。這種看法是對男權主義的反擊，對傳統的封建思想的挑戰。

2、郝思嘉對愛情的勇敢追求與執著

對于自己的情感，郝思嘉一直都是勇敢的，獨立的，執著的。首先，她愛阿希禮，不管對方是否要結婚，是否愛她，她都勇敢的表達自己的情感，明了的讓對方知道自己的心意。其次，她又賭氣似的與查爾斯結婚，有一種將自己一生幸

福賭上的感覺。不管是當時，還是現在，可以說沒有幾個女人會像郝思嘉一樣有這樣的勇氣和作為。再者，她搶了妹妹的男人，不顧道義，只追尋自己想要的一切。其實，不管郝思嘉跟了多少個男人，她一直愛的仍是阿希禮。甚至為了體現對阿希禮的愛，替阿希禮照顧著阿希禮的妻子——梅蘭妮。不顧自己對梅蘭妮的反感，為了阿希禮拋棄一切并委屈自己。她身上這種對愛情的執著精神是偉大的，也是新女性的一種體現。最后，她選擇了愛她的瑞德。但是當她覺悟到自己愛的人是瑞德時，瑞德已經離她而去。這種感情上的打擊，也不是每個女人可以承受的。她對愛情的追求是勇敢的，表現了她對自己理想的大膽追求，她一直都是自己感情世界的主宰者。

3、郝思嘉性格中的堅強和責任感

隨著戰爭的爆發和進行，亞特蘭大城里擠滿了傷病。作為女性的郝思嘉并不畏懼，自愿的加入護士行列照顧傷員。這時的她已經不再是個大小姐，不再任性，成熟了許多。

北方軍即將打過來，許多的人選擇逃離家園，以求生路。而梅蘭妮此時卻因懷孕無法逃離，郝思嘉毅然決然的選擇留下來照顧她。雖然，在郝思嘉的心里她也想回塔拉莊園，也想回到自己母親的身邊。她留下來，多少是因為阿希禮以及對阿希禮的諾言。在南方大敗，梅蘭妮早產后，為了重返故里，郝思嘉又一次不顧一切，一路艱辛的趕到自己想要回到的家園。在戰亂，那樣危險的情況下，郝思嘉所表現的已不是一般女性所能做到的。作為一個女性，郝思嘉的這種行為，是比男人還要強大、勇敢和負責。

但是當郝思嘉回到自己的塔拉莊園時，所有的一切都被戰爭毀了。她看到的是落敗后自己的家，親人的失散，一片狼藉。她轉瞬成為一家人的支柱，并發誓“上帝為我作證，我將不再饑餓”，重振塔拉莊園。這時的她嘗盡生活的艱辛，也不再被男人照顧，自食其力，靠自己的力量而活。郝思嘉像個男人一般，支撐自己和自己的家，將所有的苦難和擔子放在自己的肩上，用自己女人的力量撐起一片天，因為在她看來“明天又是新的開始”。

三、結語

《飄》作為一部暢銷小說，塑造的女主角郝思嘉的形象顛覆了傳統的女性形象。女主角對封建禮教的反抗，對愛情的主宰和勇敢追求，自身的堅強，勇敢和

責任感是當時社會中不曾出現的女性形象，打破了傳統束縛，也是對男權主義的挑戰，是一個新女性形象。而作者瑪格麗特·米切爾通過小說所表達的主題與理念，對于女性主義思想賦予了重要的意義。

【參考文獻】

[1]周憲.當代西方藝術文化學[M].北京：北京大學出版社.1989.[2]李艷波.解讀郝思嘉叛逆的個性[J].牡丹江師范學院學報.2005

[3]常愛民.郝思嘉的女性主義解讀[J].電影文學文本研究.2010