第一篇：海上鋼琴師音樂(lè)鑒賞論文-3000字

《音樂(lè)鑒賞》——課程論文

選材：電影《海上鋼琴師》

題目：《海上鋼琴師》觀感

系別：機(jī)械工程學(xué)院

班級(jí)：共設(shè)====

姓名：==

學(xué)號(hào)：1===7

電話：182======

三

2012年6月6星期

《海上鋼琴師》的創(chuàng)作背景和劇情

《海上鋼琴師》又被稱為《傳奇的1900》，誕生于1999年，是意大利著名導(dǎo)演——朱塞佩?托納托雷的代表作品。這部影片的配樂(lè)是音樂(lè)大師埃尼奧?莫里康內(nèi)，在這部影片之前，他們已經(jīng)合作過(guò)了兩步電影：“《天堂影院》和《命運(yùn)之力：》”，都的到來(lái)社會(huì)極大的好評(píng)，影片的配樂(lè)也都富有創(chuàng)意和內(nèi)涵?！霸谶@部影片中，兩位天才的藝術(shù)家再次合作，為我們上映了一部橫跨整個(gè)世界的傳奇影片，使得當(dāng)時(shí)意大利電影史上的藝術(shù)三部曲得到了完美的組成?！边@部影片采用倒敘的手法，以麥克斯的回憶為線索，講述了一位出生在海上，長(zhǎng)在海上的天才鋼琴家1900的故事。1900年，一個(gè)名叫麥克斯的青年小號(hào)演奏家在一家樂(lè)器店內(nèi)，因?yàn)槠扔谏?jì)的需求，不得不忍痛割愛(ài)將自己的最熟悉的小號(hào)賣掉，在臨走的時(shí)候，他跟懇請(qǐng)樂(lè)器店老板，讓自己最后再演奏一次。伴隨著他的小號(hào)聲，一位天才鋼琴家—1900的故事由此開(kāi)始。

1900年，一艘名為“弗尼吉亞號(hào)”的豪華大客輪上，一個(gè)在船上出生的為了不給移民帶來(lái)麻煩而不被父母遺棄在鋼琴上的孩子，被船上的媒工丹尼收養(yǎng)了，大概可能當(dāng)時(shí)是為了好記或是文化的程度吧！丹尼給他起了個(gè)名字——1900，因?yàn)楹ε卤话l(fā)現(xiàn)，丹尼只好讓1900在船上生活，從此，1900就在船上開(kāi)始了他無(wú)憂無(wú)慮的童年生活。后來(lái)丹尼在一次意外中不幸去世了，1900也失去了惟一的依靠。丹尼的去世對(duì)他的影響是巨大的，直到后來(lái)有一天，他遇到了與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。夜深人靜的時(shí)候，他悄悄溜進(jìn)了舞廳，來(lái)到鋼琴前，開(kāi)始了他一生中的第一演奏。在沒(méi)有任何基礎(chǔ)，也沒(méi)有任何人的指導(dǎo)的情況下，他那動(dòng)人的琴聲震驚了船上的每一個(gè)人，他也自此開(kāi)始了自己鋼琴生涯。后來(lái)有音響商邀請(qǐng)他錄制唱片，但在演奏的時(shí)候他偶然注視到窗外路過(guò)的美麗女孩，于是他于無(wú)意之中奏出了一曲“愛(ài)的旋律”，他決定吧唱片送給那位女孩，但是當(dāng)輪船靠岸時(shí)，他卻始終沒(méi)有能把唱片送給女孩，也沒(méi)有給制片商，這讓他失去了唯一流芳百世的機(jī)會(huì)。許多年后，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，離開(kāi)了弗吉尼亞號(hào)的麥克斯偶然發(fā)現(xiàn)破舊的弗尼吉亞號(hào)就要被炸毀。他堅(jiān)信1900在船上，他開(kāi)始尋找，最后終于在一個(gè)角落里找到了1900，但是他始終不肯下船，在麥克斯和1900最后的交流中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，1900不肯下船其實(shí)他的出生和生活環(huán)境給他帶來(lái)的影響是巨大的。他害怕這個(gè)復(fù)雜和無(wú)限的世界，他不知道應(yīng)該怎么去操控那個(gè)自己從未涉足的世界，他認(rèn)為只有上帝才有這個(gè)能力，他覺(jué)得自己可以在有限的88顆琴鍵上演奏出無(wú)限的音樂(lè)，卻無(wú)力在綿延不絕的城市那一排排無(wú)限的琴鍵上奏出最簡(jiǎn)單的樂(lè)章。這也是為什么他遇到了自己喜歡的女孩，女孩給他留下的地址，而他最終卻還是沒(méi)有勇氣下船去尋找那個(gè)自己一眼愛(ài)上的女孩，也是最后在弗吉利亞老去并將要被炸毀是他依然決定和弗吉利亞好一起離去的原因和他說(shuō)服麥好友克斯的理由。

二、《海上鋼琴師》的配樂(lè)(一)片中音樂(lè)出色地塑造了1900這個(gè)年代的人物形象，表達(dá)了人物的性格和內(nèi)心的情感，正所謂‘音之起，由人心生。心之動(dòng)，物使之然也’。說(shuō)音樂(lè)不僅僅只是音樂(lè)，而是一門情感的藝術(shù)，對(duì)于音樂(lè)的欣賞、創(chuàng)作和演奏，本身就是一種個(gè)人情感的宣泄。在這部的影片中，音樂(lè)最重要的一個(gè)功能就是塑造影片中人物的形象和抒發(fā)人物的情感。在開(kāi)始的時(shí)候，1900被丹尼在角鋼琴上撿起，這也暗示他的一生將于鋼琴為舞。當(dāng)1900的耳邊想起了鈴鐺的叮當(dāng)聲和雙簧管的音樂(lè)時(shí)，給他營(yíng)造出一種溫馨幸福的感覺(jué)，丹尼是一個(gè)樸實(shí)、善良的船員，一方面我們被丹尼這種善良所感動(dòng)，另一方面也為這個(gè)被遺棄的孩子感到慶幸和欣慰。我們?cè)谟捌莻€(gè)聽(tīng)到的最為著名的一段音樂(lè)——《愛(ài)的旋律》，出現(xiàn)于1900初識(shí)的真愛(ài)中，音樂(lè)的抒情功能在此刻得到了最完美的展現(xiàn)，把1900對(duì)女孩的愛(ài)意展現(xiàn)得淋漓盡致。音像商說(shuō)服1900錄音，1900開(kāi)始時(shí)隨意地敲擊琴鍵。然后當(dāng)他了船艙的玻璃外有一個(gè)清秀、質(zhì)樸的女孩子把窗戶當(dāng)做鏡子在整理妝容時(shí)，她觸動(dòng)了1900的多年凝凍的心弦，而我們也就聽(tīng)到了最真摯、最感人的愛(ài)的旋律，這整個(gè)電影音樂(lè)的核心。窗外把窗戶當(dāng)鏡子的少女在整理著自己的妝容，給人一中單純和善良的感覺(jué)，而屋內(nèi)1900目不轉(zhuǎn)睛地望著窗外的女孩，手指尖劃出一道道溫情的旋律。他地?fù)屪邉倓備浿坪玫某Ｍ阉徒o那個(gè)姑娘。了他的無(wú)奈、失落與悵然將1900單純、敏感、富于藝術(shù)氣質(zhì)的形象刻畫得淋漓盡致。(二)片中音樂(lè)恰如其分的烘托了背景氣氛在影片中。作者運(yùn)用不同的樂(lè)器，不同的音色和多變的音樂(lè)風(fēng)格，渲染了不同色彩的影片氛圍，讓觀眾得以迅速地融入到影片的特定情境之中。例如，影片一開(kāi)始，是由小號(hào)手麥克斯的思緒引入的，在輕微的抒情撥弦的襯托下，麥克斯站在潮濕、陰冷的階梯上，惆悵而又失落，只是幾下豎琴琴弦的輕撥，就給了我們一個(gè)思緒飄遠(yuǎn)的心情。讓我們不自覺(jué)地和麥克斯融為了一體。然后是小號(hào)的獨(dú)奏。像是麥克斯用自己特有的方式開(kāi)始了他的回憶，配樂(lè)樂(lè)器也隨之轉(zhuǎn)換，畫面開(kāi)始了實(shí)景的追憶。我們也帶著興趣和悵然開(kāi)始了對(duì)全片的欣賞。當(dāng)麥克斯想要登上船時(shí)，不得不用自己的小號(hào)來(lái)征服征工者，他演奏了一曲帶有鮮明爵士風(fēng)格、狂放不羈的樂(lè)曲，成功地征服了征工者，躊躇滿志地登上了船。而當(dāng)他因?yàn)闀灤瑖I吐不止的時(shí)候，這時(shí)的配樂(lè)是一段由大號(hào)演奏的滑稽音樂(lè)，配以巴松、短笛等木管樂(lè)器，像是刻畫了一個(gè)笨拙的狗熊，而麥克斯正是這樣一個(gè)肥肥胖胖的形象，描寫得惟妙惟肖。

當(dāng)演奏家莫頓演奏完他的自創(chuàng)作品《扭斷你的手指》之后，人們對(duì)1900的演奏技術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)疑，這時(shí)候，1900演奏了俄國(guó)作曲家里姆斯基?科薩科夫的著名的鋼琴作品——《野蜂飛舞》，這本是一首四手聯(lián)彈的作品，需要兩個(gè)人同時(shí)演奏，影片中，導(dǎo)演用攝影機(jī)位的變化和1900雙手的特寫，造成了一種夸張的藝術(shù)效果，意在表明1900超人的演奏技能。當(dāng)他開(kāi)始演奏時(shí)，莫頓驚奇地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，麥克斯從沙發(fā)上爬起來(lái)，觀眾嘴中燃著的雪茄掉了下來(lái)。老女人的假發(fā)被侍者的托盤帶到地上也一無(wú)所知，每一個(gè)人都張大了眼睛和嘴巴，直到1900演奏完，全場(chǎng)悄無(wú)聲息，人們連鼓掌都忘記了。1900用發(fā)燙的琴弦將香煙點(diǎn)著。送給莫頓的時(shí)候，全場(chǎng)才響起了雷鳴般的掌聲和歡呼聲，我們緊繃的心此時(shí)才算放松下來(lái)，緊接著，交響樂(lè)響起，有對(duì)1900的慶祝，有對(duì)麥克斯的欣慰，有對(duì)莫頓的嘲諷，我們的心情，跟隨著音樂(lè)，在音樂(lè)渲染的氣氛中，達(dá)到了最頂點(diǎn)。(三)

我覺(jué)得這部影片中音樂(lè)推動(dòng)了整個(gè)情節(jié)發(fā)展?！半娪芭錁?lè)在影片中除了塑造人物形象和渲染氣氛之外，還是參與敘事的發(fā)展的主要元素，承擔(dān)著一定的敘事作用，通過(guò)對(duì)1900的情感矛的刻畫，直接推動(dòng)劇情的發(fā)展?！?特別是同樣旋律的音樂(lè)在影片的不同場(chǎng)景中多次出現(xiàn)，在情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中不僅能夠起到連接的作用，還能使整部電影結(jié)構(gòu)更加完整，是整個(gè)影片給觀眾以渾然一體的感覺(jué)。

在影片一開(kāi)始，丹尼和1900過(guò)著平淡和幸福的日子，到丹尼不幸去世，舉行葬禮的時(shí)候，1900朦朧的聽(tīng)到了那從上等艙里傳來(lái)的“歡快”音樂(lè)聲，一面是自己養(yǎng)父的葬禮，一面卻是“歡快”的音樂(lè)歌舞之聲，這兩者之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這時(shí)1900身邊的一個(gè)女人告訴他，那就是音樂(lè)，也就是從這時(shí)開(kāi)始，1900對(duì)音樂(lè)有了最初的印象，他幼小的心中萌發(fā)出對(duì)音樂(lè)最初的向往，也為他一生和船、音樂(lè)永不分離埋下了伏筆。1900經(jīng)常去三等艙里為那些貧苦移民們演奏，并且有時(shí)候還和他們成為了好朋友。有一個(gè)意大利人希望能聽(tīng)到聽(tīng)一段《塔蘭泰拉》，1900向他詢問(wèn)了大概的節(jié)奏，然后我們就聽(tīng)到一曲熱情奔放的拉丁舞曲就在我們的耳邊響起了。在眾人的歡呼聲中，有一位紳士用手絹捂住口鼻，他就是后來(lái)找1900錄制碟片的音像商，就是因?yàn)樵谶@次舞會(huì)上，他才見(jiàn)識(shí)到了1900過(guò)人的音樂(lè)天賦和演奏技巧。應(yīng)該可以說(shuō)，這段情節(jié)和音樂(lè)，就是為了讓音像商發(fā)現(xiàn)1900而設(shè)置的，也是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)情節(jié)，才有了后來(lái)的錄音，才有了1900與自己心儀女子的相遇，這段音樂(lè)雖然看是沒(méi)有什么感情色彩，但是卻推動(dòng)了整個(gè)影片情節(jié)的發(fā)展。

大海、游輪、鋼琴——如果只這三個(gè)事物就構(gòu)筑起一個(gè)人的一生，那將是一個(gè)怎樣的世界啊?深邃的蔚藍(lán)中顛簸飄泊，在悠揚(yáng)的音樂(lè)中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個(gè)琴鍵；世界很大，那一片碧海藍(lán)天下，用心靈演繹出的樂(lè)曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩?托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇。

在觀看這部影片中給我留下影像最深刻的句子： “he end? Please? Can you please just show me where it ends?（頭在哪里？可以給我看看盡頭么？）”時(shí)候我們也在茫茫的尋找盡頭，不知道自己的盡頭將在哪里？

It wasn’t what I saw that stopped me, Max, it was what I didn’t see。Do you understand that? What I didn’t see.我停下來(lái)，不是因?yàn)樗?jiàn)，是因?yàn)樗灰?jiàn)。你明不明白？是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。After all, I don’t exist for anyone.反正，世間沒(méi)人記得我。參考文獻(xiàn)：

鐘源《（海上鋼琴師音淺析）》

2007年第24期

黃菁：《音樂(lè)的魅力——淺評(píng)(海上鋼琴師)的聲音創(chuàng)作》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2003年第2期

孫娜．《天堂里的音樂(lè)——<海上銅琴師)》．電影文學(xué) 以及部分百度文檔：

http://wenku.baidu.com/view/27860c6aa98271fe910ef98a.html

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第二篇：《海上鋼琴師》影視鑒賞

這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺(jué)的可以歸結(jié)為一個(gè)“謎”字，到處充滿著不解。這是一個(gè)屬于他的故事。用黑白鍵譜寫了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻(xiàn)給那些能夠讀懂它的人?！逗Ｉ箱撉賻煛芬徊總械碾娪?。

從一出生開(kāi)始1900就被移民到America的父母遺棄在往返于歐美兩地的郵輪Virginian號(hào)的一架鋼琴上，工人Dannyboodman不顧其他工人的嘲笑，獨(dú)立撫育這個(gè)嬰兒，并為了紀(jì)念這特別的一天，將他取名為：1900

對(duì)鋼琴的熱愛(ài)和絕無(wú)僅有的天賦在小時(shí)候的一個(gè)無(wú)意的彈奏展現(xiàn)的完美無(wú)缺，從來(lái)沒(méi)有人教過(guò)他彈奏鋼琴、樂(lè)理知識(shí)?..甚至從來(lái)沒(méi)有看見(jiàn)他彈奏過(guò)，而那竟是他的雙手第一接觸到琴鍵?當(dāng)柔美舒緩的天籟之音從十指間流淌出來(lái)的時(shí)候，已經(jīng)沒(méi)有人否認(rèn)這是音樂(lè)，能不被它那情思所折服和吸引，那年他8歲??

Virginia號(hào)油輪年復(fù)一日地來(lái)來(lái)往往于歐洲和美洲大陸之間，光陰春夏秋冬般地流逝，1900也在這所船上度過(guò)了他的童年、青春?.這人生最美好的一段時(shí)光，在那里和他的摯友Max Tooney—一個(gè)分享音樂(lè)所帶來(lái)的喜悅??

1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒(méi)有別人的指導(dǎo)卻能無(wú)師自通的彈奏出如此美妙的音樂(lè)。他從沒(méi)踏上過(guò)陸地卻通過(guò)收音機(jī)了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習(xí)慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂(lè)，在影片開(kāi)場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著吐得一塌糊涂的max進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩(wěn)當(dāng)，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂(lè)，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。差點(diǎn)砸到腦袋的大吊燈，被破門而入氣的吹胡子瞪眼的船長(zhǎng)，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的1900。他遇到過(guò)真愛(ài)，想要為此付諸行動(dòng)開(kāi)始他的另一個(gè)生活，但是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到現(xiàn)在我還在疑惑為什么下船對(duì)他來(lái)說(shuō)是如此的可怕，記得他曾經(jīng)在甲板上站了很久，原以為他會(huì)帶著對(duì)那個(gè)女孩的愛(ài)而去找他，但是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個(gè)世紀(jì)，一個(gè)足矣讓他思考完善的時(shí)間，他說(shuō)陸地沒(méi)有盡頭?！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。

在與發(fā)明爵士樂(lè)的傳奇鋼琴手Jelly同船競(jìng)技尤為精彩，可以說(shuō)這一幕是這一出劇的一個(gè)小高潮，在前兩局的較量中1900并未“顯山露水”，而Jelly見(jiàn)此卻更是“猖獗”，眼光里露出的儼是鄙夷?.在第三回合的較量1900則是出神如化的演繹了鋼琴所帶來(lái)的奇妙境界，酣暢淋漓的演出令在做的每一個(gè)人都把嘴巴張大的合不攏嘴，包括那個(gè)嘲笑過(guò)他的爵士樂(lè)祖師—Jelly“我不抽煙，你抽！！”當(dāng)為熾熱的琴鍵所點(diǎn)燃后的雪茄被“幽雅”地放在對(duì)手JELLY的口里的時(shí)候,那冒出一縷一縷的青煙像是對(duì)他傲慢無(wú)理的無(wú)情嘲諷，名譽(yù)也隨著他嘴邊的余燼灰飛煙滅??

“fuck the regulations ,fuck jazz,too”看似是1900的一個(gè)粗口，我們不妨看做是他對(duì)音樂(lè)的一種態(tài)度、理念及追求：管它是什么樣式的Music，什么風(fēng)格，只要是融入了自己的真情，讓人們能“若有所思”、愉快的音樂(lè)就是好音樂(lè)，實(shí)際上1900正是在用生命在彈奏，用大海般的情思和胸懷?..經(jīng)過(guò)這一事件后1900聲勢(shì)更是如日中天，許多人之所以坐這一艘油輪就是為了爭(zhēng)睹這一傳說(shuō)中人物。

與Mélanie Thierry的際遇，是1900生命之中最美麗回憶，那盛開(kāi)在風(fēng)中微微顫抖的愛(ài)情之花?..當(dāng)音樂(lè)制作商為1900錄制唱片的時(shí)候，恰巧一位清純的少女無(wú)意間進(jìn)入了他的視野，舷窗外少女的面容在藍(lán)天碧海的映照下顯得格外純潔動(dòng)人，憂郁如盛著海水一樣的藍(lán)色大眼

睛，微微翹起的睫毛，如一仙女翩躚于塵世之中，那么的近，1900凝望著那天使般的面龐，手指間流淌出的曲調(diào)也變得輕柔舒緩，如細(xì)語(yǔ)呢喃，無(wú)限惆悵又無(wú)限向往，26年塵封的情愫就這么被無(wú)意的揭開(kāi)?.暢望與理想，就這樣，那張現(xiàn)場(chǎng)錄制的唱片模版記錄下1900那甜美而又青澀的初戀之歌——《playing love》—他只想把這張唯一記錄下自己杰作的唱片贈(zèng)送給這位少女?？墒窃诩婏w的雨中，1900因?yàn)樾邼湍懬佣茨芩统鋈?，于午夜時(shí)刻偷偷地跑到了船艙在少女熟睡的時(shí)刻輕吻了她那花瓣般鮮艷的雙唇?.最后時(shí)刻他只是請(qǐng)她替自己向她的父親(那個(gè)會(huì)拉手風(fēng)琴1900攀談過(guò)的人，事隔多年后1900還是認(rèn)出了那少女就是那他的女兒)問(wèn)好，并告訴1900她們家在紐約的住址。等到1900要表白自己的用意時(shí)，他的話語(yǔ)已經(jīng)被周圍熙熙攘攘的人流和嘈雜的聲音中無(wú)情湮沒(méi)，他始終沒(méi)有喊出聲音來(lái)，始終沒(méi)有把生命里最美麗、第一也是唯一一份禮物送出?在無(wú)盡的懊悔和失落中1900一片一片掰碎了那張印證了他青澀的初戀的唱片??

每一部與鋼琴有關(guān)的電影都是如此狠狠地撞擊著心靈。用生命去愛(ài)琴聲，用死亡去踐前世之約。

第一次覺(jué)到鋼琴的陰影是在《簡(jiǎn)愛(ài)》里。那本陰暗卻有時(shí)溫暖的小說(shuō)成全了我少年時(shí)對(duì)愛(ài)情的全部渴望。簡(jiǎn)蒼白弱小，自尊堅(jiān)強(qiáng)，孤傲倔犟。我也是。有一種人，她很堅(jiān)決地背對(duì)你。然后，把頭微微側(cè)過(guò)來(lái)，告訴你，不要靠近她。因?yàn)椋瑦?ài)鋼琴。那幅畫面里，便是她擎著蠟燭走到鋼琴邊，坐下。

1900死了。因?yàn)樗粣?ài)鋼琴。他只為鋼琴而生。自從他從底艙走上來(lái)，自從他發(fā)現(xiàn)了那架他的生命之琴。他做為單個(gè)人的命運(yùn)便就此結(jié)束。

他拒絕錄音：我與我的琴聲不能分開(kāi)。知道嗎？那時(shí)他就已經(jīng)放棄了生的需求。何需MAX再在臨炸船前苦苦勸說(shuō)？

他說(shuō)：FUCK THE REGULATIONS。FUCH THE JAZZ TOO。如果他活著，他還會(huì)說(shuō)；FUCK THE WAR。他沒(méi)有戶契、沒(méi)有保險(xiǎn)、沒(méi)有身分。在人世間沒(méi)有什么能證明他的存在?？蓞s無(wú)人不知他的名字。于是他注定不屬于現(xiàn)實(shí)、不屬于人間。于是，你便不能簡(jiǎn)單地罵他懦弱，不敢追求自己的愛(ài)情。于是，你更不能笑他不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，笑他不敢下船去追求新的生活。他并沒(méi)有回過(guò)頭來(lái)看一次海。他不想生活在另一端。

88個(gè)鋼琴鍵，從船頭到船尾，從船艙到船底。他能緊緊抓住的，只有這些?？墒牵何铱床坏疥懙氐谋M頭。我也看不到。曾經(jīng)在城市中迷茫過(guò)的人，就不應(yīng)該取笑他的膽小。固守心靈的那一隅，有什么不對(duì)？描繪的生活。樂(lè)隊(duì)、風(fēng)光、名聲。于是，鋼琴在陸地上只是個(gè)掙錢的道具。我與我的琴聲不能分開(kāi)。一個(gè)嗜琴如命的人，如何忍心僅僅用鋼琴去謀生？可笑，這實(shí)在太可笑。

1900回去了。他愛(ài)鋼琴，于是他愛(ài)死亡

第三篇：影視鑒賞：《海上鋼琴師》

一篇詩(shī)意浪漫的傳奇

——評(píng)《海上鋼琴師》

大海、游輪、鋼琴——如果只這三個(gè)事物就構(gòu)筑起一個(gè)人的一生，那將是一個(gè)怎樣的世界？在深邃的蔚藍(lán)中顛簸飄泊，在悠揚(yáng)的音樂(lè)中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個(gè)琴鍵；世界很大，那一片碧海藍(lán)天下，用心靈演繹出的樂(lè)曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩·托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇。

1900年1月1日，黑人船工丹尼在弗吉尼亞號(hào)游輪一等艙舞廳的鋼琴上撿到了一個(gè)棄嬰，他將這個(gè)小孩起名叫1900。1900從小在丹尼細(xì)心的關(guān)懷和善意的謊言中自由健康地成長(zhǎng)。丹尼因意外事故不幸去世后，1900一次無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見(jiàn)到了那與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。夜深人靜之時(shí)，1900悄悄溜入舞廳，坐在鋼琴前，雙手落在了琴鍵上——于是1900的傳奇正式開(kāi)始！沒(méi)有任何人的指導(dǎo)，沒(méi)有任何人的傳授，甚至剛剛才聽(tīng)到鋼琴的演奏，絕對(duì)是上天所賜，無(wú)師自通，1900就這樣與他的宿命不期而遇，展示出了他超凡脫俗的鋼琴演奏天賦。

音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟

他的一生是無(wú)根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號(hào)上，至死也沒(méi)有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂(lè)，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂(lè)去解讀人生。

一等艙舞會(huì)上的各色人等：謀殺親夫的老女人、沉湎于往事的中年人、看破紅塵的妓女、偷穿禮服期待艷遇的三等艙乘客??這些都成了1900演奏鋼琴時(shí)取之不盡的靈感來(lái)源，1900也用這些靈感演繹著蕓蕓眾生的內(nèi)心世界。人間萬(wàn)象如同弗吉尼亞號(hào)上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，在船頭與船尾之間來(lái)回顛簸。對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，整個(gè)世界從他身邊擦肩而過(guò)，而任何的偽裝與面具在流動(dòng)的音樂(lè)面前都是那么不堪一擊、一覽無(wú)余，1900只需伸伸手輕撫琴鍵，便可將一個(gè)人的一生在樂(lè)聲中靈性地寫意出來(lái)，所以他雖身在海上，但卻早已看盡了陸上人世間的繁華與落寞，輝煌與凄涼。他是天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂(lè)時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生種種，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自己的音樂(lè)一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺(jué)到音樂(lè)的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂(lè)講述的世界是這么的迷人，這種音樂(lè)與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開(kāi)眼界，對(duì)于音樂(lè)也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。周而復(fù)始的人來(lái)人往、悲歡離合、人間萬(wàn)象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)??”。

在陸地上，他掌握不了自己的命運(yùn)，他也無(wú)法操縱那么多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)琴鍵所創(chuàng)造出來(lái)的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自己，囚禁自己的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒(méi)有身份證，沒(méi)有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢籠卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海也就是他的宿命。我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對(duì)于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒(méi)有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什么是正常的？最起碼，他選擇了自己的路，為自己而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒(méi)有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒(méi)有觸摸過(guò)。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來(lái)就不缺愛(ài)情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒(méi)有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過(guò)唯一一次去愛(ài)的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒(méi)有結(jié)果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛(ài)情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開(kāi)始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè)外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì)覺(jué)得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無(wú)名樂(lè)曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找他時(shí)，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂(lè)出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對(duì)過(guò)去光影的留念。

你為什么暈船浪？這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。胖子最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什么深度的感情，換了是你，你會(huì)怎么做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話，我也發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

吸引眼球的影片靈魂

從沒(méi)見(jiàn)過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，這樣的樸實(shí)，他的表演是那么的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成。他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無(wú)世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清澈且憂傷。在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。

當(dāng)他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著他隨著爆炸的像涅槃一樣的維珍尼亞號(hào)沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。

當(dāng)弗吉尼亞號(hào)要被炸毀時(shí)，1900選擇了與巨輪共存亡，麥克斯的勸說(shuō)也無(wú)法使他回心轉(zhuǎn)意。這個(gè)落入凡間的精靈終于要回到天堂去了，天堂里有鋼琴嗎？一定有的。因?yàn)橛袖撉俚牡胤讲攀撬奶焯?。在巨輪被炸毀的前一刻?900的雙手在憑空彈奏，那纖巧的手指隨著影片背景音樂(lè)的節(jié)奏在上下輕盈地起伏，仿佛在演奏著扣響天堂大門的樂(lè)曲。

“轟”，沖天的火焰奔騰而起，恍若一朵盛綻的涅槃之花，為這個(gè)詩(shī)意浪漫的傳奇畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。從此1900流傳世間的，只有那一張由麥克斯藏在鋼琴里，又由樂(lè)器店老板拼粘起來(lái)的神秘唱片模版。

正如1900所說(shuō)：“只要你有一個(gè)好的故事，并有人聽(tīng)你訴說(shuō)，就仍有希望?！?影片結(jié)尾麥克斯的身影在塵世中漸行漸遠(yuǎn)，他依然有他的小號(hào)，他依然有他的故事，他依然有他的希望。相信這時(shí)1900正在天堂里一邊彈著鋼琴，一邊注視著麥克斯，向他發(fā)出會(huì)心的微笑，而這微笑也向著我們每一個(gè)歷盡滄桑的世人。

第四篇：海上鋼琴師 音樂(lè)賞析

心靈的絕唱

――《海上鋼琴師 》 音樂(lè)賞析

世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共只有簡(jiǎn)單的88個(gè)琴鍵；世界很大，那一片碧海藍(lán)天下，用心靈演繹出的樂(lè)曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩·托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇.大海、游輪、鋼琴只是這三個(gè)事物就構(gòu)筑成1900這個(gè)主人公絢麗的一生.在大海中漂泊的演繹音樂(lè)是他的宿命.男主角1900習(xí)慣了大海的波濤洶涌,習(xí)慣了在動(dòng)蕩中演繹樂(lè)曲,仿佛Virginian號(hào)是他小時(shí)候睡覺(jué)的搖籃的擴(kuò)大版.所以即使外面風(fēng)大浪高,在船上的演奏大廳上彈鋼琴時(shí)，1900卻藝高人膽大，把鋼琴下滾輪掣開(kāi)，這樣,鋼琴便像是他琴鍵上的手指般，也在地板上隨著他的流瀉的音符滑動(dòng)著，忽然一個(gè)浪頭打上來(lái)，演奏廳的燈也掉下來(lái)，1900卻還是享受他的鋼琴，那只搖晃的燈竟像是他的音樂(lè)的伴舞般，聽(tīng)他所心所欲的指使??他，1900，之前沒(méi)有聽(tīng)過(guò)音樂(lè)，沒(méi)有看過(guò)鋼琴，卻在一看到鋼琴之後，彈出讓船長(zhǎng)都目瞪口呆的樂(lè)音。這就是1900宿命的傳奇。美妙樂(lè)曲的靈感來(lái)自他驚人的洞察力

一等艙舞會(huì)上的各色人等：謀殺親夫的老女人、沉湎于往事的中年人、看破紅塵的妓女、偷穿禮服期待艷遇的三等艙乘客??這些都成了1900演奏鋼琴時(shí)取之不盡的靈感來(lái)源，1900也用這些靈感演繹著蕓蕓眾生的內(nèi)心世界。人間萬(wàn)象如同弗吉尼亞號(hào)上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，在船頭與船尾之間來(lái)回顛簸。對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，整個(gè)世界從他身邊擦肩而過(guò)，而任何的偽裝與面具在流動(dòng)的音樂(lè)面前都是那么不堪一擊、一覽無(wú)余，1900只需伸伸手輕撫琴鍵，便可將一個(gè)人的一生在樂(lè)聲中靈性地寫意出來(lái)，所以他雖身在海上，但卻早已看盡了陸上人世間的繁華與落寞，輝煌與凄涼。指尖流淌的音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟

爵士樂(lè)開(kāi)山鼻祖謝利是將利用音樂(lè)達(dá)到自己庸俗的生活物質(zhì)和精神上的追求，而對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，音樂(lè)就是他的語(yǔ)言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂(lè)曲。影片中爵士樂(lè)開(kāi)山鼻祖謝利上來(lái)向1900挑戰(zhàn)把兩個(gè)人對(duì)音樂(lè)的不同追求和理解表現(xiàn)得淋漓盡致。三個(gè)回合的較量是全片音樂(lè)的高潮。謝利彈奏了三段技藝精湛的爵士樂(lè)，可謂得心應(yīng)手，駕輕就熟，本以為足可把1900殺個(gè)人仰馬翻，落花流水。孰知1900卻一步一個(gè)臺(tái)階，先彈奏簡(jiǎn)單清新的“平安頌”，然后將謝利第二回合中彈奏的曲子按照原樣彈了一遍。第三回合中才顯示自己的最高水平，達(dá)到頂峰。尤其是第三段如閃電般迅速，最后1900將預(yù)先準(zhǔn)備好的香煙放在因飛速演奏而摩擦生熱得滾燙的琴線上引燃，然后放在早已目瞪口呆的謝利嘴中，淡淡地說(shuō)了一句：“這煙給你抽，我不抽煙。”全場(chǎng)才如夢(mèng)初醒，掌聲雷動(dòng)。老女人恍然意識(shí)到自己掉了假發(fā)，胖紳士方才感覺(jué)到掉在褲子里依舊燃著的雪茄。而謝利的名譽(yù)也隨著他嘴邊的余燼灰飛煙滅，落在他皮鞋上的煙灰如同1900登峰造極的琴技一樣——神秘莫測(cè)而不可思議。整個(gè)高潮部分一氣呵成，精彩絕倫而又妙趣橫生。充分體現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的功力與劇本的精巧構(gòu)思。如此酣暢淋漓之感，不由教人看得大呼痛快。愛(ài)情的表達(dá)同樣無(wú)法脫離音樂(lè)

她的出現(xiàn)，那個(gè)無(wú)名的看似普通的女孩，此時(shí)的音調(diào)慢慢舒緩。淡雅，輕柔看似平靜但蘊(yùn)含著激動(dòng)喜悅和憂愁，慢慢地音調(diào)高高的揚(yáng)起，又慢慢的舒緩，這個(gè)女孩如同一滴出晨的露珠，落入平靜的池塘般蕩起圈圈波紋，此時(shí)的琴曲乍然而停，雖然只有瞬間，但這間隙的曲調(diào)變換折射出一種真愛(ài)的情節(jié)，單純的細(xì)致的，優(yōu)雅的，琴曲的舒緩與情節(jié)中1900矚望女孩的眼神一樣，單純安靜。除了淡雅的，我不知道怎么來(lái)形如那段情景，兩人像是能互相看見(jiàn)般的對(duì)視，琴調(diào)里蘊(yùn)含了希望的依靠的感覺(jué)，伴隨1900那看似呆滯的眼神，他似乎看到了未來(lái)，對(duì)于愛(ài)情或者希望的未來(lái)。音樂(lè)體現(xiàn)了1900的感情平靜但又波瀾。直到女孩離去，音樂(lè)如失去靈魂似的喪失了感情，慢慢的停止，1900不知道停止了，此時(shí)鋼琴是主體，他只是附著靈魂的軀體，他的靈魂在琴鍵里。最后的一段是失望還是為自己悲哀，我很難揣摩，1900的眼神也隨同音樂(lè)靈魂的喪失而消失，也許是飛向了那個(gè)女孩也許去尋找自己的父親，或者就留在鋼琴里，被自己鎖住了，此時(shí)音樂(lè)不再是樂(lè)曲而是悲傷的哭泣，傷感的感覺(jué)油然而生，不再是明快的節(jié)奏換而言是斷點(diǎn)的音節(jié).這段劇情的開(kāi)頭是一段看似明快激烈的興奮與歡快的基調(diào)的曲風(fēng)，手指強(qiáng)烈的痛擊琴鍵。但看過(guò)影片和細(xì)細(xì)品味詞曲的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的鋼琴曲是充滿了不屑，無(wú)奈和少于憤慨，對(duì)于心中孤傲的那份氣節(jié)最后的保留。這就是他的愛(ài)情,只有音樂(lè)能淋漓盡致的 表達(dá).大海，郵輪,鋼琴承載了他凄涼唯美的宿命，唯一溫暖的是他收獲了友誼。那個(gè)流創(chuàng)美好傳奇的 友誼，那個(gè)與他演繹完美樂(lè)章的友誼。

第五篇：影視鑒賞《海上鋼琴師》

《海上鋼琴師》The Legend of 1900

學(xué)號(hào)：08112012035專業(yè)美術(shù)學(xué)院08美教2班姓名：卓銳

產(chǎn)地：意大利

上映時(shí)間：1998-10-28

導(dǎo)演：朱塞佩·托納多雷 Giuseppe Tornatore

主要演員：蒂姆·羅斯Tim Roth 飾 千九/1900

普魯特·泰勒·文斯Pruitt Taylor Vince 飾 Max Tooney

梅蘭妮·蒂埃里Mélanie Thierry 飾 女孩

影片簡(jiǎn)介：

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。男主角1900（人名）的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感?？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。賞析：

看《海上鋼琴師》的時(shí)候，對(duì)著那個(gè)1900，每個(gè)人都會(huì)想起前蘇聯(lián)作曲家拉 赫瑪尼洛夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，他憑借著在甲板上畫出的琴鍵完成了這個(gè)需 要高超技巧來(lái)掌握的不朽的音樂(lè)篇章，今天早上還專門把拉大師的第三鋼協(xié)找出 來(lái)聽(tīng)了一回，拉赫瑪尼洛夫和托納托雷，一個(gè)人用心靈來(lái)譜寫樂(lè)章，另一個(gè)人來(lái) 用膠片把它們完整的表現(xiàn)出來(lái)。1900就是那樣具有高超技巧的鋼琴師。最后，必須提到另外一位意大利人，電影音樂(lè)大師埃尼奧·莫里康里。包括這三部托納托 雷作品在內(nèi)的眾多優(yōu)秀的電影音樂(lè)，比如《美國(guó)往事》、《豪情四?！?、《哈姆雷特》、《鐵面無(wú)私》等等，都出自這位電影音樂(lè)大師之手。因此在這里我一點(diǎn)也沒(méi)弄明白，為什么這么優(yōu)秀的電影音樂(lè)居然沒(méi)獲得奧斯卡最佳音樂(lè)大獎(jiǎng)，可以看出來(lái)，不是奧斯卡故意不評(píng)獎(jiǎng)，而是奧斯卡的評(píng)委們不懂真正優(yōu)秀的電影音樂(lè)。這不能不說(shuō)是一大遺憾，一個(gè)莫里康里的遺憾，一個(gè)電影史上的遺憾。

這是一部令人震撼的傳記電影。不同的是，它并非是對(duì)一個(gè)具體人物人生的描繪，而是對(duì)眾多靈魂的某一側(cè)面的紀(jì)錄和表達(dá)。正如小說(shuō)《約翰 克利斯朵夫》的開(kāi)篇作者深情地寫道：獻(xiàn)給世界各國(guó)受苦、斗爭(zhēng)、必勝的自由靈魂！

當(dāng)窮苦的黑人船工在富麗堂皇的客輪舞廳中抱著尋寶的心情發(fā)現(xiàn)這個(gè)被遺棄的男嬰時(shí)。一個(gè)精彩人生的起點(diǎn)就展現(xiàn)在我們面前。他的未來(lái)如何，他最終能獲得幸福么？他能發(fā)現(xiàn)自我人生的價(jià)值么？他人生開(kāi)始的地方是滿載著充滿期望充滿雄心的人們開(kāi)往新大陸的客輪，他人生開(kāi)始的時(shí)間是世紀(jì)之交新老更迭之刻—1900年。

充滿變數(shù)的電影恰似無(wú)從把握的人生，善良樂(lè)觀的養(yǎng)父—黑人船工在事故中突然死去。這個(gè)被稱為1900的無(wú)名無(wú)籍的男孩從此便不受管束無(wú)人憐愛(ài)。但他奇跡般地有著驚人的音樂(lè)天賦。從小就飽嘗孤獨(dú)的靈魂，早慧的心靈在充滿變化與象征的音樂(lè)中找到了永恒的寓所。人生的變奏從此開(kāi)始—他是那么得與眾不同，那么得縹緲璀璨。

故事的講述者，是一個(gè)吹得曲目都不知道的潦倒小號(hào)手。若干年后這種包含辛酸與惆悵的即興演奏音樂(lè)被稱為—JAZZ。身無(wú)分文的他登上這艘在20世紀(jì)初往返于美國(guó)與歐洲的客輪--弗吉尼亞號(hào)。在風(fēng)雨飄搖廣袤黑暗的大海上，在燈光幽暗倍加詭異的客輪中，在吐得迷迷糊糊孤獨(dú)無(wú)比的時(shí)刻，他遇見(jiàn)了傳說(shuō)中海上鋼琴師—1900。他被帶入即興的演奏與瘋狂的旋轉(zhuǎn)之中。給這位喪失前途爛命一條的小號(hào)手帶來(lái)了生命的樂(lè)趣，兩人成了莫逆之交。

展現(xiàn)在小號(hào)手眼前的鋼琴師1900，是凌駕于演奏者之上的音樂(lè)精靈。他有著毋庸置疑的自信與令人欽佩的才能。他往往不顧平庸的樂(lè)隊(duì)的反對(duì)，即興演奏精彩華麗的樂(lè)章。他用鋼琴敏銳地刻畫出這條充滿希望與騷動(dòng)的船上，船客們無(wú)法言喻的失落與無(wú)法表達(dá)的喜悅。他與小號(hào)手一起將即興演奏的音樂(lè)推上了使人歡樂(lè)使人哭泣使人震驚的巔峰。他甚至用發(fā)紅的琴鍵趕走了華而不實(shí)的“JAZZ”大師。

但他那為人共知的“缺陷”—永不登岸，也逐漸發(fā)展為電影的主要懸念。為什么？小號(hào)手問(wèn)他，他不置可否。他獨(dú)處之時(shí)，憂郁從容的神情也絲毫不肯透露這一懸念的答案。他的人生軌跡是否與大陸永不交錯(cuò)呢？直到他遇見(jiàn)一個(gè)姑娘，準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是一件令他心顫的東西。仿佛一下子瓦解了他孤獨(dú)的心靈防線，他決定登岸。

姑娘的父親是早年客輪上的乘客。在尋夢(mèng)的旅途上，他向與之合奏的1900講述了，在他絕望時(shí)使他新生的東西—海潮聲。那是在長(zhǎng)期生活在陸地上的人所聽(tīng)見(jiàn)的海潮聲。它仿佛洗刷了父親身上所有的悲愴與重負(fù)，還給他生活的勇氣與希望。

純真清麗的姑娘的臉，是客輪上只有一次的東西。1900要下船去尋找。不確定的冒險(xiǎn)是為了那永恒的美麗，多么令人振奮、令人向往的轉(zhuǎn)變。面向大陸的城市站在下船的懸梯上，1900，你再次讓我們失望。你竟如此一身輕松地回到你的家、你的牢籠、你的一切之中。滄桑的弗吉尼亞號(hào)客輪再度斬波劈浪，駛回大海。

1900沉默了，他在思索，他在衡量。那久違的海潮聲，帶有拯救與忘卻的海的聲音，永遠(yuǎn)留在他的幻想與放棄中了。他并非不想追求，而是這種追求如同在環(huán)形跑道上跑步一樣沒(méi)有意義，因?yàn)?，起點(diǎn)就是終點(diǎn)。不知過(guò)了多少時(shí)間，他一臉輕松地誠(chéng)實(shí)地對(duì)小號(hào)手說(shuō)：“我不想登岸了，永遠(yuǎn)?！?/p>

很多年過(guò)去了，不停旅行的小號(hào)手依然潦倒。

當(dāng)他痛惜地賣掉最后的伴侶—小號(hào)時(shí)，也傳來(lái)了古舊的客輪—弗吉尼亞號(hào)即將報(bào)廢被炸的消息。那里有他的摯友--1900，那里有他的青春—JAZZ歲月。他瘋了一般的在廢墟般的船上尋找著，被1900傳說(shuō)吸引的廢船處理公司經(jīng)理與樂(lè)器店老板也與我們一起關(guān)注1900最后的命運(yùn)。

眾里尋他千百度，驀然回首。1900像早已存在那兒似的出現(xiàn)了。仿佛一個(gè)不受時(shí)間管制的天使，他絲毫沒(méi)有老去。故友重逢時(shí)，憂郁從容的微笑依然漾在臉上，他輕輕的問(wèn)候撫慰著小號(hào)手傷痕累累疲倦的心靈。懸念揭開(kāi)的時(shí)候到了，小號(hào)手為了勸他上岸再次展望了1900登岸后他倆今后輝煌的人生。然而小號(hào)手似乎沒(méi)那么自信，他疲憊的眼神反映了語(yǔ)言的蒼白無(wú)力。許久，1900靜靜地說(shuō)出了那個(gè)埋藏了一生的理由：我能控制鋼琴，它只有88個(gè)鍵。我能在有限的琴鍵上創(chuàng)造無(wú)限的音樂(lè)。我能理解客輪中的一切，因?yàn)樗鼰o(wú)一不是有限的。我甚至可以理解大海，因?yàn)樵诖峡吹降拇蠛Ｒ彩怯邢薜?，我可以望?jiàn)它水平線的盡頭??而在陸地上，城市是無(wú)限的，它每一條路都望不到頭，每一幢建筑后還有建筑，每一個(gè)街區(qū)后還有街區(qū)。這種無(wú)限讓我不知所措，我每天都要面臨選擇，憑什么選這個(gè)，為什么選那個(gè)。光想想這個(gè)都令人害怕！我在有限的海上用有限的琴鍵演奏無(wú)限美妙的音樂(lè)，這里才是我的人生。

小號(hào)手面對(duì)天使般的海上鋼琴師1900。他的心無(wú)法抑制的顫動(dòng)著，他的眼中沒(méi)有淚水，只有清醒的惆悵。他離開(kāi)了客輪，離開(kāi)了城市，離開(kāi)了我們的視野，繼續(xù)那永無(wú)歸宿的清醒的漂泊。

而1900，在音樂(lè)的幻想中，伴隨著爆破，他傳奇的人生終于落下了幕布。

本片的導(dǎo)演正是1990年前以《天堂電影院》(Cinema Paradiso)獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片殊榮的朱塞佩·托納托雷。如同《天堂電影院》給人的感覺(jué)，托納托雷以其擅長(zhǎng)的敘事手法，使觀眾隨著回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)間，輕易的融入劇情之中，并幾乎因此而懷疑，本片是否為真人真事所改編。

本片的配樂(lè)由埃尼奧·莫里康內(nèi)(Ennio Morricone作品有《天堂電影院》、《豪情四?！?、《哈姆雷特》、《鐵面無(wú)私》等)這位大師完成。既然以“鋼琴師"為名，配樂(lè)自然在電影里有很大的比重，而本片的配樂(lè)相當(dāng)?shù)某錾?，單?dú)欣賞也會(huì)令你心潮澎湃不已。所以無(wú)限這個(gè)集成了OST，國(guó)配的版本應(yīng)該是不錯(cuò)的選擇了。

在影片中，1900的故事即使被講述也并無(wú)法讓人相信，感人肺腑的情節(jié)最后換來(lái)max拿回了自己的小號(hào)。這是最感傷之處。我曾經(jīng)相信1900隨著炸彈上天對(duì)故事而言已經(jīng)是一個(gè)完美的結(jié)局，但隨后平淡的結(jié)束卻不給我任何的累贅感。這個(gè)結(jié)局是天賜的，我相信。最后的鏡頭max在街道的盡頭消失，無(wú)論曾如何紅極一時(shí)，這傳奇的故事平淡的落幕，1900也只能活在max的回憶中。人生本來(lái)就是一出沒(méi)有固定劇本的戲！