第一篇：著名書畫家作品賞析(三十三)

著名書畫家作品賞析（三十三）

著名書畫家作品賞析（三十三）

1、白雪石《煙雨漓江》

【賞析】白雪石的山水畫清新俊逸，挺勁多姿，而最能代表其風(fēng)格的是他以桂林為題材的山水畫。他對漓江情有獨(dú)鐘，曾五次南下桂林，漫游漓江，以獨(dú)特的藝術(shù)語言把握桂林山水的物質(zhì)和靈魂，在眾多表現(xiàn)桂林山水的畫家中獨(dú)樹一幟。

2、宋徽宗《枇杷山鳥圖》

【賞析】圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致。對開有乾隆御題詩一首：“結(jié)實(shí)圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京。”

3、張大千《松下憩者》

【賞析】張大千此幅繪一高士倚松長臥，是傳統(tǒng)的“行樂圖”題材。虬屈的松枝與勁利坡石在用筆上相對統(tǒng)一，造型也相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出畫家較為注重畫面構(gòu)造的技巧。整幅畫松秀豪勁，清麗灑脫。

4、清 錢杜《虞山草堂步月詩意圖》

【賞析】此圖以大密大疏之反差為特色。層層茂林，以精細(xì)的點(diǎn)法為之，卷云般的山石，以密集而具裝飾趣味的解索皴寫成，與空曠的天地及白墻形成密不透風(fēng)、疏可走馬的強(qiáng)烈對比。畫法融王蒙之繁密與文徵明之細(xì)膩為一體。

5、于非闇《富貴壽考》

【賞析】于非闇的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多。圖中所繪牡丹和小鳥形象刻畫細(xì)致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力；枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅并具有裝飾。

6、陶冷月《月夜歸舟》

【賞析】“雪后輕撓入翠微，寒溪花氣襲人衣，過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。”

7、嘉慶 《楷書七言詩》

【賞析】“塔影凌霄塞嶺晴，秋風(fēng)古道舊青城。積場禾黍連村市，又山田穡事成。舊陌周環(huán)峙廢邱，傳聞遼后建樓。煙云聚散皆陳跡，只有伊遜河自流。青城。”

8、郎靜山 攝影作品《花好月圓》

【賞析】皓月當(dāng)空，縹緲朦朧的云影襯托得這輪圓月越發(fā)飽滿皎潔，一枝寒梅斜逸，頗有宋詞“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注”之清雅風(fēng)格。雖題識“花好月圓”寓意美好吉祥，但梅花輕盈清素，圓月孤高清冷，仿佛空氣中暗香浮動(dòng)，自成一種超逸俊秀的格調(diào)，韻味綿長。

9、吳冠中《雙燕》

【賞析】《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強(qiáng)對照，追求簡約、單純之美。《雙燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。

10、清 郎世寧《嵩獻(xiàn)英芝圖》

【賞析】在這件作品中郎世寧充分展示了他扎實(shí)的素描基本功和利用明暗來表現(xiàn)凹凸立體效果的本領(lǐng)。色彩上，鷹的白色、松樹的綠枝、棕紅色的靈芝、粉紫色的藤蘿花、絳色的土坡等都十分鮮明、絢麗、濃重，與傳統(tǒng)的中國水墨畫面貌和趣味迥異。

11、秦仲文《峨眉山色》

【賞析】《峨眉山色》以短皴密點(diǎn)復(fù)染赭、綠，寫出近景山石嶙峋、樹木蔥郁蒼翠之致，又于云霧之外繪出峨眉雪峰壯偉之姿，足見其經(jīng)營之妙。

12、虛谷《清供圖》

【賞析】該作品所表現(xiàn)的“摘幾枝喜愛的花，信手插入瓶中，供于書齋，是文人士大夫的雅好”那種意境，正是這樣一種情趣。此幅構(gòu)圖新穎、雅致，枝干用筆奇峭，或枯或潤，簡練蒼勁；梅花以枯筆勾圈，茶花用紅色點(diǎn)寫，施墨布赭著葉襯托，皆隨意而生動(dòng)，清新典雅。該圖是虛谷傳世佳作。

13、張大千《夏荷圖》

【賞析】畫面構(gòu)圖縱橫散逸，卻又相互呼應(yīng)。花頭以胭脂紅渲染，花瓣略施粉而有粉嫩之感，于淡薄中見清新。荷葉以淡赭入墨，大筆揮灑，筋絡(luò)之間，水線清晰。荷干上的小苔點(diǎn)，上下相錯(cuò)，左右揖讓，十分有生氣。幾筆水草的點(diǎn)綴，調(diào)整畫面的重心，使整幅畫“寬處能走馬，密處不通風(fēng)”。

14、米芾《參政帖》

【賞析】這件《參政帖》是米芾為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結(jié)體緊密，筆法內(nèi)斂，趨于豐肥，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚(yáng)的神韻，其姿媚處頗得二王的筆韻。

15、傅抱石《湘夫人》

【賞析】此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，其情態(tài)如思如慕，面容凄惋，不見所思之人，似哀似愁，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。

16、蔡京《聽琴圖題詩》

【賞析】《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。蔡京深得徽宗寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。畫面上方，蔡京題此七言絕句，形容畫中情景，頌揚(yáng)琴聲的清越宛妙，書法欹側(cè)姿媚，工力深厚，字勢豪健，痛快沉著。

17、明 唐寅《梅花圖》

【賞析】圖繪折枝墨梅，自題七言詩一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對酒不妨還弄墨，一枚清影寫橫斜。”

18、王羲之《平安帖》

【賞析】《平安帖》為東晉王羲之書寫尺牘作品。今存墨跡本為唐代雙鉤摹搨。收藏于臺北故宮博物院。另有絹本墨跡草書《平安帖》，為宋臨摹本。此帖用筆峻利，沉著瀟灑，俊宕清健，體勢豐滿，尤其是尖筆的起訖牽帶，豐富多變，飽滿完整，實(shí)為行書楷則。

19、明 董其昌《林和靖詩意圖》

【賞析】此幅是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。詩為:“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨(dú)木為橋小結(jié)廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。

20、謝稚柳《荷塘清趣》

【賞析】此幅荷葉、荷花、水鳥彼此響應(yīng)，水草交叉其間，水鳥輕靈靈巧，靜中取動(dòng)，頗具情態(tài)。畫家把炎炎夏日的燥熱一網(wǎng)打盡，借助在荷葉下納涼的小鳥及淡雅的敷色表現(xiàn)出一股清冷之氣。整幅畫面靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，設(shè)色上典雅中透著清艷，堪稱濃綠當(dāng)中一點(diǎn)紅，動(dòng)聽夏色不須多。

21、吳冠中《天鵝湖》

【賞析】吳冠中長期在油彩和墨彩的互補(bǔ)兼作中探索，使他的畫也呈現(xiàn)了新的面貌，漸漸從長于狀物向偏于抒情過渡，厚實(shí)濃重也漸趨明朗與空靈，《天鵝湖》就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

22、明 仇英《漢宮春曉圖》（局部）

【賞析】本幅以春日晨曦中的漢代宮廷為題，主要描繪宮中繽妃生活。全畫構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復(fù)融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。

23、潘天壽《幽谷聽泉》

【賞析】“清游最愛夢中山，怪壑奇崖筆外扳。又見水晶簾不卷，從天搖曳到人間。”

24、陳逸飛《弦樂四重奏》

【賞析】此幅細(xì)致的人物造型充滿雕塑感，精密的構(gòu)圖與柔和的線條將四名樂手互相連系，增添了視覺上的和諧感。熟練的燈光處理把光線聚焦在人的臉孔上，營造出莊重高貴的氣氛。畫作不只是把題材畫得寫實(shí)，更具有內(nèi)涵精神的深度，焦點(diǎn)尖銳，形神兼?zhèn)洹?/p>

25、豐子愷《KISS》

【賞析】畫面中扎著發(fā)髻的奶奶抱著小孫子在效外玩耍。靜靜低垂的柳條親吻著那一弘春水，令平靜的湖面泛起一圈圈的漣漪。小孫子興奮地親吻奶奶的臉頰，畫面簡筆勾勒卻呈現(xiàn)出一幅寧靜祥和的生活畫卷。畫名“KISS”，讓畫的內(nèi)容也多了一份詼諧。

26、唐 歐陽詢《張翰帖》

【賞析】此帖的書法特點(diǎn)是字體修長，筆力剛勁挺拔，風(fēng)格險(xiǎn)峻，精神外露。宋徽宗趙佶評此帖“筆法險(xiǎn)勁，猛銳長驅(qū)”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成。”對我們欣賞《張翰帖》以及其他歐體書都是極為重要的。

27、吳昌碩 篆刻作品

【賞析】吳昌碩的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)。篆刻方面上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸。

28、張大千 作品 《瑞士雪山》

【賞析】此畫布局恢宏，氣韻氤氳，然而由于潑墨潑彩的技法，以半自動(dòng)潑墨潑彩再以巨筆刷掃導(dǎo)引為主，而少見傳統(tǒng)皴法筆觸，因而極難以大千的傳統(tǒng)筆墨來判斷真贗，須持謹(jǐn)慎態(tài)度。如此幅一丘一壑，及畫中少數(shù)筆蹤，畫幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡筆山皴，題款書法渾厚凝重，以及印章為真之。

29、唐寅 書法

【賞析】唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通。用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味,結(jié)體、用筆富于變化

30、吳冠中 作品《竹林人家》

【賞析】吳冠中的畫作受到世界各地廣大而具體的回響，所致力的「油畫民族化」獲得了認(rèn)同，以中國的民族、地域風(fēng)格、特色為題材，并加上傳統(tǒng)中國水墨畫中簡潔、透明的特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感。這幅《竹林人家》亦是如此。《竹林人家》是畫家略為早期的作品，有過多次著錄。一叢竹林掩映下的山村人家只是寥寥數(shù)筆墨，生活氣息即已畢現(xiàn)。

第二篇：難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫作品欣賞81幅下篇 43 宋

【趙佶】

【賞析】宋徽宗的【聽琴圖】軸是一幅優(yōu)秀的中國人物畫，畫中主人公中坐石墩上，皇冠緇服做道士打扮，三個(gè)聽眾，三個(gè)種不同神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生，通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加，畫面上方有蔡京所提的七言絕句一首。

郎靜山

攝影集錦

【泊】

【賞析】郎靜山的集錦攝影，仿國畫，重意境，師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國畫，以中國傳統(tǒng)國畫繪畫藝術(shù)為媒介和熟練的黑，白，灰三色，描繪豐富多姿的黑白意緒，融神氣韻為一體。郎靜山的集錦攝影，是中國繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美和藝術(shù)美的結(jié)合。

元

黃公望

【富春大嶺圖】

【賞析】此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，僃染有度。畫面的構(gòu)圖緊湊，疏密虛實(shí)，對比鮮明，山石雖突兀崎嶇，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。【富春山居圖】是黃公望畫作中‘筆勢雄偉’的代表，那么，【大嶺圖】則是‘籀文極少，筆意簡遠(yuǎn)’的典范，屬國寶級。

張大千晚年精品

【疏池暗香】

【賞析】荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個(gè)世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹富佛教壁畫，通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實(shí)踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線，和神韻之間的關(guān)系，他的荷花于明艷中現(xiàn)醇厚，清新見精神，有著無比灑脫的韻味。

吳冠中

【夕陽晨曦】

【賞析】二十世紀(jì)末，吳冠中連畫了三幅【夕陽晨曦】，他說過‘身后事，誰管得，任人評說，’但身前世他卻要抓緊，因?yàn)橐粋€(gè)人身后是非都是身前之事決定的。他渴望晨曦，晨曦給他帶來新的活力，一次成功猶如一抹夕陽，過去后預(yù)示未來一天的開始，明天的晨曦又將來臨，吳冠中；‘畫面烏黑的天空中有月亮的各種身影，滿月，月半，月如鉤-----暗示時(shí)間流逝之軌跡，處處閃耀著星星，但畫面最下邊卻顯露出半輪紅日，誰也無法確認(rèn)，它是夕陽或是晨曦，人生的晨曦與夕陽卻是分明，會(huì)有認(rèn)錯(cuò)認(rèn)青春與遲暮嗎？’。

歐陽詢【夢奠貼】

【賞析】歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險(xiǎn)勁，瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成‘歐體’對后世影響深遠(yuǎn)，此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)，映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序。屬稀世之珍。

明

張瑞圖【松山石】

【賞析】張瑞圖，著名書畫家，此圖畫奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動(dòng)，蒼松挺立，作者充分利用薄絹質(zhì)地，翍擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合。

郎世寧

【聚瑞圖】

【賞析】這幅作品中。郎世寧遵循中國傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感，但在青瓷的花瓶描繪中，加入了高光來強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳作。

明 徐渭行書

【花卉圖卷題詩】

【賞析】徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，為后來書家效法，他最后在‘幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人’的境界中結(jié)束了一生，是一位生時(shí)寂寞，死后為后人頂禮膜拜書畫大家。

李可染【雨后斜陽圖】

【賞析】作品畫面小中見大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確，煙云縹緲之勢猶如幻境，蒼勁的山體撲面而來。近景的人變得渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉。

陳洪綬

【清供圖】

【賞析】陳老蓮畫藝具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，他的作品無論是人物，花鳥或山水，均以尊美的線條，艷麗的色彩，和奇辟的造型。可以說，明末清初之際，中國繪畫史上產(chǎn)生了較大的審美趣味的變革，始于徐渭【文長】和董其昌，而成于陳洪綬【老蓮】。

張大千【林壑幽居圖】

【賞析】潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，獨(dú)步古今，引領(lǐng)潮流，天下無能望其項(xiàng)背者。晚年變法并沒有妨礙他對傳統(tǒng)技法的繼承，探研和發(fā)揮，而是互補(bǔ)互長，相得益彰，創(chuàng)造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

李苦禪

鷹畫

精品

【賞析】李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上他融進(jìn)了‘古絀的金石風(fēng)格’把鷹的嘴眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。

何百里

山水【楓彩風(fēng)光】

【賞析】何百里的畫注重水與墨以及水色彩的交融，水墨與弄墨的交融，間水氣浮現(xiàn)于紙面，墨華間一團(tuán)嫣紅極為醒目而自然，草草而就的林叢，布白勾勒的村舍，恰到好處的表現(xiàn)出一股祥和潤澤之氣，給人以想象的空間。這種筆墨形式甚稱嶺南畫派的一股新風(fēng)。

吳昌碩

【錯(cuò)落珊瑚枝】

【賞析】吳昌碩畫花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來增強(qiáng)畫面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝，大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫面頓時(shí)蒼潤爛漫。變化無窮，一種吳氏穩(wěn)重，典雅，古樸的趣味洋溢其中。

吳冠中作品【風(fēng)景】

【賞析】吳冠中‘整個(gè)社會(huì)都浮躁，刊物，報(bào)紙，書籍打開看看，面目皆是浮躁，畫廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語’。

清唐艾

【荷花圖】

【賞析】此畫取荷花一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)，呈現(xiàn)盛世荷塘一派蓬勃的景象，此幅用沒骨法畫成，荷花的顏色。以粉代胭脂，由瓣頭漸入而成，荷葉以淺色做底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花與暉壽平馳名，‘世有唐荷花’’暉牡丹‘之稱。

明徐渭

【石竹圖】

【賞析】徐渭-----生命途多蓆，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一副又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢勁健，竹葉俯垂含情，隨屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫意花卉方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。

齊白石【葡萄圖】

【賞析】作品筆勢沉厚，用筆極富變化葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變換，氣魄雄輝奔放，蔓藤出之一干澀之筆，內(nèi)涵筋骨，筆法調(diào)動(dòng)了輕與重，干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙地統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。

八大山人

山水

【賞析】朱茸的山水畫藝術(shù)無論章法，構(gòu)圖，筆墨，意境，均妙異常。在山水畫創(chuàng)作中，他宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無人煙，樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)景界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性。

晉 王羲之 【大道貼】

【賞析】大道貼是典型的‘一筆書’筆勢連貫回繞，氣勢暢達(dá)，而單子之結(jié)體卻近乎行書，末子‘耶’的長豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見，故清人孫承澤等書家皆認(rèn)為是米市所作，臺北故宮博物院藏。

關(guān)山月【梅花對聯(lián)】三屏

【賞析】關(guān)山月擅長山水，花卉，書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂‘更無花態(tài)度，全是雪精神。’

明

徐渭名作

【花竹圖】

【賞析】本幅以水墨圖繪石竹與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請大家清點(diǎn)一下是否正確，畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時(shí)見渾染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。

吳冠中 作品 【山村】

【賞析】畫家注重對真實(shí)自然的概括與抽象，更注重對畫面形式的追求。從這件作品來看，點(diǎn)線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中，畫面單純而不單調(diào)，形式雖為小品，卻表現(xiàn)出潤味無窮的一片江南，營造出了空靈，清麗明快，抒情的意境。

張大千

【水殿清影】

【賞析】張大千先生的荷花中國畫，無論工筆，寫意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔，清香，溫馨，嫵媚等品格表露無遺。對于氣潤問題，張大千曾說；‘畫荷最易，也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。’

唐演

書畫

【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家，文學(xué)家，繪畫與沈石田，文征明，仇英齊名，史稱‘明四家’，筆法秀潤縝密，瀟灑飄逸，打他坎坷一生，貧困凄苦，可為我國古代知識分子懷才不遇，無以報(bào)國的典型。如‘唐伯虎三點(diǎn)秋香’等風(fēng)流傳說，其實(shí)是后人誤解。

傅抱石

名作

【湘夫人】

【賞析】【湘夫人】為傅抱石所作是屈原【九歌】組畫之一，此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐胰，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔，湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得；’裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下，’之意境。

陳逸飛【水鄉(xiāng)】

【賞析】陳逸飛的水鄉(xiāng)，大都采用暈凃筆法展現(xiàn)調(diào)的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達(dá)出水鄉(xiāng)濕潤清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢，靈動(dòng)而不實(shí)厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。

郎世寧

作品

【賞析】郎世寧擅長畫人物肖像，鳥獸，以歐洲技法為基礎(chǔ)，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)，光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時(shí)期密切相關(guān)，他的整個(gè)藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國美術(shù)歷史的一個(gè)組成部分，由此也確立了，郎世寧在中國美術(shù)史上的地位。

徐悲鴻

【秋興圖】

【賞析】徐悲鴻所畫的馬，僩赫不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格，畫家不僅把駿馬作為自己繪畫的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情贊美。

林風(fēng)眠作品

【三思】

【賞析】與景物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛世藝術(shù)的主要體載之一。對迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鶴這種審美對象成為林鳳眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鶴茲，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，及力量與速度嚴(yán)正于一。

明

徐渭

【榴實(shí)圖】

【賞析】這幅榴實(shí)圖畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋韻透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。臺北故宮博物院藏，畫家自題；‘山深熟石榴，向日便開口，深山少人收，顆顆明珠走。文長。‘

雍正

書法

【賞析】據(jù)【清國史世宗本紀(jì)】記載雍正‘書法遵雄，妙兼眾體’。從此作看來，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨練，有著深厚的功夫，從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中，含有剛強(qiáng)之氣，可以說是，綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個(gè)性。

清

虛

谷【云溪艷菊圖】

【賞析】虛谷百年前清代畫壇獨(dú)樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆到位，整幅畫冷絹峭秀，傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

張大千

【荷香】

【賞析】張大千畫的最多的還是荷花，他筆下的荷花裊裊婷婷，雍容高貴，姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和潤味，他說；‘荷花最難下手的部分不是荷花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描不成畫了’。

江寒汀

【海棠喜春圖】

【賞析】江寒汀擅長花鳥畫，尤其描繪各類禽鳥甚稱于世，他筆下的百鳥形態(tài)各異，動(dòng)靜自如，生動(dòng)形象，有‘寒汀筆下鳥，天下到處飛。’的贊譽(yù)。

蔣彩萍工筆重彩畫

【憶版納】

【賞析】蔣彩萍的工筆花鳥畫作品以主觀的消解，意象的自然形態(tài)，營建一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境，畫家的基本手段，是以同意單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化，置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對工筆畫，個(gè)性化的大膽實(shí)踐。

清袁耀

【蓬萊仙境圖】

【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀，圖中山形脈絡(luò)，皆有動(dòng)勢，兀突怪異，以鬼面皺法畫出的山石，奇形怪狀，層次豐富，華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙的融合，渾然一體，形成畫面動(dòng)與靜，整齊與活潑，的鮮明對比，氣勢龐大。北京故宮博物院藏品。

第三篇：中外著名現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師作品賞析

中外著名現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師作品賞析（課程設(shè)計(jì)）

一、安德莉·普特曼（Andree Putman）

她的名字是個(gè)奢侈的符號

安德莉·普特曼 國際頂尖設(shè)計(jì)大師。曾獲美國室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)成就獎(jiǎng)，以及法國文化部長頒發(fā)的國家工業(yè)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

其作品包括紐約摩根斯（Morgans）大酒店，巴黎Pershing Hall大酒店(原巴黎的美國駐軍處)，Peter Greenaway電影《枕邊書》場景設(shè)計(jì)，法國航空公司最著名的“協(xié)和”飛機(jī)機(jī)艙體。除了備受贊譽(yù)的波爾多當(dāng)代藝術(shù)博物館(CAPC Museum)，她還設(shè)計(jì)了巴黎貝西區(qū)財(cái)政部的新大樓、文化部部長和教育部部長的新辦公室。現(xiàn)任法國總理讓－皮埃爾·拉法蘭的辦公桌也是出自她的手下。

安德莉的作品還包括香水、LV圍巾、施華洛世奇水晶、Swatch手表、Hoesch浴缸、無數(shù)的家具、燈、浴室用品、地毯、瓷磚等家居用品。

安德莉·普特曼(以下簡稱“安德莉”)出生法國一個(gè)教育良好，條件優(yōu)越的家庭。家人都希望她能獲得音樂學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金，成為一名出色的音樂家。可是安德莉卻在1960年開始為設(shè)計(jì)雜志《L‘Oeil》當(dāng)記者，并為《Les Cahiers de Elle》撰寫裝飾專欄。

法國一位藝術(shù)評論家曾說：“如果法王路易十四還在位，一定會(huì)邀請Putman設(shè)計(jì)凡爾賽宮。”從這句話，足可以看出法國女設(shè)計(jì)師Andree Putman的實(shí)力所在。

但同時(shí)值得我們注意的是，Andree并非極致繁華設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞，相反，“讓美成為人人都能擁有的東西”是她的設(shè)計(jì)理念。“質(zhì)樸”的風(fēng)格是她最喜歡的一個(gè)設(shè)計(jì)形式，無論是設(shè)計(jì)品，或是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，都強(qiáng)調(diào)簡單明了的線條、顏色和層次感，從而創(chuàng)造出無限的、自然的“成熟感”。正是這種匠心獨(dú)運(yùn)，反而使得她的作品流露出心靈的奢華感，Andree Putman亦因此成為一個(gè)頂級的奢侈名號。

（一）作品展示

1、此作品展示于波爾多當(dāng)代視覺藝術(shù)中心，椅子設(shè)計(jì)的寬度最適合用于展示中心

2、設(shè)計(jì)師安德莉·普特曼與法國最古老的的鋼琴制造商Pleyel合作的兒童鋼琴Voie Lactee,黑漆亮鉻表面，寶石藍(lán)色琴蓋內(nèi)點(diǎn)綴著點(diǎn)點(diǎn)繁星，只有7.12英寸寬。當(dāng)然，還有普特曼標(biāo)志標(biāo)志性的黑白棋格作為琴蓋支撐和樂譜板。

3、設(shè)計(jì)特色：把美麗的事物帶給每一個(gè)人，她的作品其中一個(gè)重要特色，就是和諧地結(jié)合傳統(tǒng)與反叛的元素，巧妙地令兩者達(dá)至完美的平衡，令觀者贊嘆不已。前任法國文化部長Jack Lang曾感言：“Andress Putman不獨(dú)是設(shè)計(jì)界的魔法師，更是超越時(shí)光之流的靈感女神。”

4、Andress Putman室內(nèi)設(shè)計(jì)特色

浴室:運(yùn)用黑與白兩種最簡單的顏色，營造出對比的貴族世界。

客廳：融合東方文化與西方家具風(fēng)，很難看得出法國、中國或者日本的差別，但是簡約主義的精神卻發(fā)揮的淋漓盡致。

臥室：空間感很強(qiáng)，運(yùn)用燈光營造層次感，整體感覺舒適而簡約，床頭收納的壁櫥，都令人聯(lián)想到鴨寮：原木的床體看似北歐風(fēng)格，但是細(xì)節(jié)的處理十分精致，突出了現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)光。

Andress Putman認(rèn)為過于奢華繁瑣的設(shè)計(jì)只會(huì)令人感到壓抑，而應(yīng)該“讓美成為人人都能擁有的東西。”善于將觀念和材料巧妙地結(jié)合在一起，形成獨(dú)樹一幟的“成熟感”。“質(zhì)樸”的風(fēng)格是她最習(xí)慣的一個(gè)設(shè)計(jì)形式，無論是設(shè)計(jì)品，或者是舍內(nèi)空間設(shè)計(jì)，都強(qiáng)調(diào)簡單明了的線條、顏色和層次感，從而創(chuàng)造無限的、自然的、熟悉而又不跟風(fēng)的空間、身為女性設(shè)計(jì)師的最大的優(yōu)勢，正是對細(xì)節(jié)的關(guān)注，拒絕累贅的裝飾。此外，她的設(shè)計(jì)風(fēng)格間接質(zhì)樸，但又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，充分體現(xiàn)了對人性的關(guān)注。無論是出自美感考慮還是功能性的發(fā)揮，非常重視細(xì)節(jié)的處理，例如，所設(shè)計(jì)的可拆換床頭靠板布料，正是源自身為家庭主婦，因?yàn)椴灰子谇謇眢a臟的床頭布而衍生出來的設(shè)計(jì)作品。

二、凱莉·赫本(KellyHoppen)

凱莉·赫本(KellyHoppen)是英國頂尖設(shè)計(jì)師，為很多名人設(shè)計(jì)住宅及很多商業(yè)場所包括航空公司頭等艙等等，她將奢華做到極至。以冷靜、簡潔、優(yōu)雅并富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)而聞名于世的頂級室內(nèi)設(shè)計(jì)師凱麗?赫本Kelly Hoppe可謂載譽(yù)無數(shù)，早在1997年，她就贏得了安德魯?馬丁“國際設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)”；2006年，贏得“Ella室內(nèi)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，2007年是凱麗?赫本的獎(jiǎng)項(xiàng)豐收年，這一年中，她贏得了“Homes & Garden Awards”、“GRAZIA設(shè)計(jì)師”，不過，這些獎(jiǎng)項(xiàng)中最為重要的還是她在6月贏得的歐洲婦女聯(lián)盟頒發(fā)最杰出女性企業(yè)家獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)讓她的名字與田徑運(yùn)動(dòng)員Paula Radcliffe、女帆船運(yùn)動(dòng)員EllenMacArthu、成功穿越南北極的探險(xiǎn)家Fiona Thorne、暢銷書作家Kate Mosse和播音員Angela Rippon這些杰出女性聯(lián)系在了一起，成為歐洲最杰出的女性之一。

Kelly Hoppen Home品牌家具，正是Kelly Hoppen的設(shè)計(jì)精髓，利落的線條加上簡約的外型，Kelly每件作品皆散發(fā)出洗練沉穩(wěn)的設(shè)計(jì)，“我想要做的是將我所洞察到的事物呈現(xiàn)給所有人” Kelly說：“我相信設(shè)計(jì)一個(gè)家就像是一個(gè)深度的個(gè)人旅程。”

（一）作品展示

1、棕色躺椅設(shè)計(jì)了最適合頸椎的弧度和厚實(shí)的頭枕，甚至連金屬質(zhì)感的椅架也延續(xù)了這種弧度，飽滿而圓滑。

2、這是Kelly Hoppen2011最新的作品——Bubble Chair。透明球體，裸色沙發(fā)，感覺就像一個(gè)躺在球體中優(yōu)雅慵懶的時(shí)尚名模。而金屬亮面的椅架，則讓整個(gè)家具多了科技感與獨(dú)立的個(gè)性，讓整個(gè)家具既優(yōu)雅、安全，又有時(shí)尚、前衛(wèi)的品味。流暢的線條與特有顏色，充滿時(shí)尚感。

3、她喜歡用對比的材質(zhì)來激起一個(gè)深層的感官體驗(yàn)。比如這款深棕色的沙發(fā)，運(yùn)用了克什米爾羊毛、針織、襯墊、棉花、木頭等不同特質(zhì)的材料，使居家空間形成一種優(yōu)雅自得的別致和統(tǒng)一性。

可以得見，這些家具的設(shè)計(jì)并沒有奢華的氣息，而且非常突出簡約的風(fēng)格，但卻令家居充滿了神秘的華麗的感覺，這種華麗不在于表面，在于一種氣質(zhì)，一種前衛(wèi)的時(shí)尚。

對許多人來說室內(nèi)設(shè)計(jì)師Kelly Hoppen的設(shè)計(jì)是自然融洽的。在她所設(shè)計(jì)的作品里，室內(nèi)空間里的物件看不出設(shè)計(jì)的痕跡，仿佛每個(gè)物件在與生俱來就與空間和諧的融為一體。沒有冗余或者缺憾。這極大的滿足了現(xiàn)代家居風(fēng)格的追求。所以有人說，凱麗赫本是所有業(yè)主最理想的室內(nèi)設(shè)計(jì)師一點(diǎn)兒也不為過。

4、帶有人性的生活空間營造，Kelly Hoppen提出了幾點(diǎn)簡單明確的方針，她相信每個(gè)人都有一種屬于自己的色彩，而適度的將這顏色表達(dá)于空間里，不隨著所謂的設(shè)計(jì)潮流而將每個(gè)人的家居空間皆是大量的白與空白的墻面，也可以藉由布料以及不同的花紋織品營造空間的層次，讓它顯得豐富以及有溫度。

5、家具與空間的比例或顏色可以玩出一些鮮明，還有最重要的一點(diǎn)就是，如何選擇與擺置圖像或照片，以及一些具有紀(jì)念價(jià)值的物件，這些看似小型的裝飾物件卻常常是空間里的主角。

6、Kelly Hoppen的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

1）、擅長揉合東西方特點(diǎn)、重視平衡與對稱、以折衷主義展現(xiàn)個(gè)人設(shè)計(jì)手法 2）、創(chuàng)造個(gè)人專屬的時(shí)尚王國，以東公元素、復(fù)古及現(xiàn)代的混搭

3）、白色、米色、棕灰色、褐灰色等低調(diào)淡雅的大地色系，搭配少許金銀特殊材質(zhì)去點(diǎn)綴奢華

4）、用對比的材質(zhì)和差異性的色彩來激起一個(gè)深層的感官體驗(yàn)，并讓居家空間形成一種優(yōu)雅自得的別致和統(tǒng)一性。

三、梁志天（Steve Leung）

梁志天（Steve Leung），香港十大頂尖設(shè)計(jì)師之一，擁有香港大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，城市規(guī)劃碩士多個(gè)顯赫學(xué)歷，積累了豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。1997年創(chuàng)立了梁志天建筑師有限公司及梁志天設(shè)計(jì)有限公司。梁志天以獨(dú)特的簡約風(fēng)格，已經(jīng)為不同的居停空間賦予了全新的感覺，用他的作品演繹著七種截然不同的心情。

酷：以

前瞻性的設(shè)計(jì)筆觸，給予膽色和前瞻性的生活品位，在平淡和諧中凸顯強(qiáng)烈的感觸設(shè)計(jì)師利用簡潔的線條和強(qiáng)烈的色調(diào)對比，配合不落俗套的掛飾和家具，把酷氣和帥氣全面呈現(xiàn)，帶給人耳目一新的感覺。

峻：把后現(xiàn)代科技的冷峻和客觀引進(jìn)家居設(shè)計(jì)，以硬朗的物料和明快的色調(diào)，迸發(fā)出賞心悅目、雋永怡神的效果。設(shè)計(jì)師以清新筆觸勾劃鋼材和銀白家具，賦予空間素凈明亮的神采。

閑：引進(jìn)大自然的陽光、空氣和樹木，把滿腔閑情溶化于濃淡有致的碧青和原木中，讓人在緊迫的城市生活節(jié)奏下享受那難得的一刻閑暇。

凈：一塵不染、素凈澄明。設(shè)計(jì)師用平靜的心靈看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空間凈化，把屋主的氣質(zhì)和品位含蓄地表現(xiàn)出來。

頤：是東方浪漫情懷與西方簡約雍容的巧妙結(jié)合。設(shè)計(jì)師以深木色與米白色的家具組合締造中國的古品書香，配合別具風(fēng)雅的掛飾和小物擺設(shè)，讓空氣中彌漫一股頤樂之象。

醉：糅合巴洛克典雅風(fēng)格與現(xiàn)代唯美主義，把寬敞舒適的空間修飾為富麗堂皇的尊貴府第，令人醉倒在滿瀉的渾黃燈光下

寬：跳出框框，躍進(jìn)廣闊的視覺空間。設(shè)計(jì)師以簡約筆觸演繹現(xiàn)代豪宅的氣派與和諧，為偌大的空間帶來家的感覺，令人開懷。

追求簡約美，是因?yàn)樘斓乇旧砭吞峁┝藘煞N最基本、最完美的設(shè)計(jì)元素 光影和空間。能善用這些元素，再加上點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)意和對人的體貼，點(diǎn)到即止，就能為生活的每個(gè)角落，營造舒適和諧。

（一）作品展示

找到梁老師春夏秋冬居室設(shè)計(jì)中的冬，因?yàn)槲冶容^習(xí)慣白色為主色調(diào)的家居設(shè)計(jì)。

1、黑色地板，白色墻面，白色吊頂，白色家具，這些白色元素的大量運(yùn)用，簡潔，素雅，高貴而不失大氣。軟裝飾的采用，使得整個(gè)室內(nèi)極具人性化。再加上白色燈光為主，以及硬朗金屬的使用，這些適度的色彩表達(dá)，讓這個(gè)居室冷靜，大方，也讓居住著時(shí)刻感受家的味道。

包括臥室都是以白色地板，白色家具為主要元素，簡約中不會(huì)顯得簡單，并且家居設(shè)計(jì)中燈光的設(shè)計(jì)并沒有特別突出，只是保證了正常照明，使得白色不會(huì)顯得刺眼，反而在一些白色聚集的地方配有黑色，黑白的配合才體現(xiàn)出典雅大方的主題，在凸顯冷靜的同時(shí)不會(huì)讓人感覺到冷清、寂寞。

2、這一套設(shè)計(jì)是與冬相對的夏

中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等追求一種修身養(yǎng)性的生活境界而在裝飾的細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神，這套設(shè)計(jì)并沒有采用很多的中國風(fēng)元素，而是運(yùn)用了一些仿古的元素，像木質(zhì)吊頂，木質(zhì)衣櫥等，并且在這一套設(shè)計(jì)中，主色調(diào)也從冷靜的黑白色變?yōu)榕狞S色，散發(fā)著夕陽與麥香的黃，但依舊采用了簡約的風(fēng)格，沒有很多多余的裝飾，保證了采光，將燈光的作用降到最低。仿古的家具與現(xiàn)代家具相結(jié)合，時(shí)尚中又不失儒雅，讓人有一種家的溫暖。

中國的室內(nèi)設(shè)計(jì)起步較晚，但是卻有自己獨(dú)特的風(fēng)格，無論是簡約也好，奢華也罷，家居設(shè)計(jì)都是為了給主人提供最大的舒適度，我希望學(xué)習(xí)更多設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念，有一天會(huì)對室內(nèi)設(shè)計(jì)有自己獨(dú)特的見解。

第四篇：畢淑敏著名作品

畢淑敏著名作品：

1．補(bǔ)天石 2.素面朝天 3.血玲瓏

4.我很重要5.昆侖殤 6.天使和魔鬼的較量

7．芒果女人 8.行使拒絕權(quán) 9.孝心無價(jià)10.電腦時(shí)代的灰色誘惑

11．提醒幸福 12.那座山，虎嘯龍吟 13.婚姻鞋

14．孩子，我為什么打你15.美好的性，是陽光下的火炬 16.斜視

17．假如我出卷子18.捉刀 19.紫色人形 20.貓頭鷹行動(dòng)

21．雪花糯米粥 22.最晚的晚報(bào) 23.給我一粒脫身丸

24．同你現(xiàn)在一般大 25.月暈而風(fēng) 26.術(shù)者 27.月餅的故事

28．米年型電話鍵 29.白楊木鼻子 30.非正式包裝 31.碩士今天答辨

32．蟑螂谷 33.汗血馬尾 34.夢幻小屋和藍(lán)手鐲 35.苔蘚綠西服 36.雉羽 37.賠 38.束修 39.跳級

40.媽媽福爾摩斯 41.一厘米42.不會(huì)變形的金剛 43.天衣無縫

44．趕考的女人 45.闌尾劉 46.冰雪花卉 47.匣子里的水牛 48.西紅柿王 49.紫花布幔 50.預(yù)約財(cái)富

51．原始股 52.送你一條紅地毯 53.看家護(hù)院 54.最后一支西地蘭 55.教授的戒指 56.預(yù)約死亡

57．君子于役 58.北飛北飛 59.伴隨你 建立功勛 60.不宜重逢 61.轉(zhuǎn) 62.阿里 63.紅處方

64.友情：這棵樹上只有一個(gè)果子，叫做信任 65.拯救乳房(又名心理小組)

66．大海 里翻了豆腐船 67.今世的五百次回眸 68.女人之約 69.生生不已

70．翻漿 [畢淑敏] 71.畢淑敏：養(yǎng)心的妙藥72.畢淑敏談她的新作

73．作家——醫(yī)生畢淑敏 74.畢淑敏：女心理師(下部)

75．女心理師：畢淑敏為 你心理勵(lì)志

76．女心理師（下）： 探索當(dāng)代人的心理救贖之路

77．女心理師： 探索當(dāng)代人的心理救贖之路

78．畢淑敏情感散文： 今世的五百次回眸 79.畢淑敏人生感悟：有愛的日子

80．畢淑敏人生感悟：走進(jìn)心靈世界 81.女心理師（下）：心靈懺悔

82．畢淑敏：女心理師（上）83.畢淑敏：女心理師（下）84.這棵樹上只有一個(gè)果子，叫做信任

85．畢淑敏：心靈7游戲 86.他們眼中的她們 87.讀畢淑敏《血玲瓏》有感 88.祥和與理性的統(tǒng)一

89．在母性中升華

90.女工 91.坦然走過乞丐 92.昆侖

93．為了母親的微笑 [賈平凹、畢淑敏、肖復(fù)興、尹世霖等]

94．畢淑敏母子航海環(huán)球旅行記 95.寫“福”字的女孩 96.破解幸福密碼

97．幸福的七種顏色 98.藍(lán)色天堂99.我們家的男子漢100.兒子的創(chuàng)意

101．西藏，面冰十年102.帶上靈魂去旅行[畢淑敏、蘆淼] 103.鮮花手術(shù)

104．藍(lán)色天堂 105.花冠病毒

第五篇：書畫家作品代理合同

書畫家作品代理合同

甲方： 乙方：

為弘揚(yáng)書畫藝術(shù)，凈化藝術(shù)市場，促進(jìn)書畫市場的健康發(fā)展，倡導(dǎo)真品與精品意識，建立有秩序的書畫藝術(shù)品銷售網(wǎng)絡(luò)，便利書畫收藏者需求，甲乙雙方在誠信友善、互惠互利、共同發(fā)展的基礎(chǔ)上經(jīng)友好協(xié)商達(dá)成如下協(xié)議：

一、雙方申明，雙方都以理解并認(rèn)可了本合同的所有內(nèi)容，同意承擔(dān)各自應(yīng)承擔(dān)的權(quán)利和義務(wù)，忠實(shí)地履行本合同。

二、乙方委托甲方部分代理銷售乙方自行創(chuàng)作的藝術(shù)作品，代理期自

****年**月**日起至

年 月 日，為期 年。

三、簽約代理期內(nèi)乙方享有以下權(quán)利：

1、乙方作品在合同期內(nèi)可免費(fèi)在甲方場地內(nèi)展賣。

2、乙方提供給甲方的作品所需的裝裱和布展費(fèi)用均由甲方負(fù)責(zé)；

3、甲方免費(fèi)為乙方提供一間茶室作為有關(guān)書畫交流、創(chuàng)作、會(huì)談、展覽及拍賣等藝術(shù)交流活動(dòng)平臺；

四、乙方提供給甲方代理出售的書畫作品必須內(nèi)容健康，創(chuàng)作風(fēng)格既要有較高的藝術(shù)性，又有很好的觀賞性，符合國家法律和社會(huì)道德規(guī)范，具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

五、乙方向甲方提供的代理作品，不得有非法侵占他人勞動(dòng)成果和名譽(yù)的行為，如含有任何虛假成份，因此產(chǎn)生的一切不良影響和后果由乙方自負(fù) ,并按（）對社會(huì)承諾的法律生明乙方將向索賠者支付倍償人民幣10萬元整。

六、乙方交付甲方的代理作品，非以下情況，甲方應(yīng)承擔(dān)全部責(zé)任：

1、乙方在郵寄或轉(zhuǎn)送中損壞或丟失；

2、遭遇地震等不可抗拒因素等。

七、甲方代理銷售乙方藝術(shù)作品，經(jīng)甲乙雙方共同商定由乙方對代理銷售作品定價(jià)成交后。由乙方對代理銷售出低價(jià)給甲方，乙方應(yīng)給甲方留一些盈利的空間代理銷售作品成立后由甲方支付給乙方的作品底價(jià)款。

八、合同到期，乙方有權(quán)收回或更換作品。

九、未盡事宜，雙方協(xié)商解決。

十、本協(xié)議一式二份，甲乙雙方各執(zhí)一份，雙方簽章后生效。

甲方（蓋章）：

乙方（蓋章）： 代表（簽字）：

代表（簽字）：

年 月 日 年 月 日