第一篇：遠方--讀莫泊桑《一生》有感

道德教育

遠方

——讀莫泊桑的《一生》

11文一

趙越

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寫在前面的序

放下這本書，我思考了很多。對人生的探討始終都離不開“我是誰？”“我為什么活著”“我要怎么樣去活”一些最原始的話題。很多時候，最簡單的問題往往最不好解釋，人生就是這樣。

人生在世，俯仰之間，“眼睛一睜一閉就過去了”。我們只不過是天下蒼生中的渺小的一員，時間或長或短，活的精彩亦或者是痛苦，不管是轟轟烈烈活著碌碌無為，終歸要走到結束，我想這個中滋味只有自己才可以體會。

有人把人生比作一艘在海上遠航的船。海上有艷陽，也有風雨，人生的船有事處在浪尖，也有時會跌入浪谷，永遠不會一直處于浪尖中，同樣也不會永遠在低谷中奮斗。

面對人生，我只想用一句詩來回答他：

“我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方，我便只顧風雨兼程。”

——汪國真

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換取題材，但當時的他，并不會寫，于是再度請教老師，老師對他提出很多很多的問題，這些問題都在他腦海里打下了烙印。他的短篇小說構思別具匠心，情節(jié)變化多端，描寫生動細致，刻畫人情形象惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)當時社會世態(tài)，令人讀后回味無窮。他的作品深受其叔本華的影響，滲透了濃厚的悲觀主義。莫泊桑早年犯有神經(jīng)痛和強烈的偏頭痛，巨大的勞動強度與未曾收斂的放蕩生活，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作，在遭受疾病殘酷地折磨之后，在1893年7月6日逝世，年僅43歲。他一生創(chuàng)作了6部長篇小說和359篇中短篇小說，及三部游記。

莫泊桑是法國文學史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家，三百余篇短篇小說的巨大創(chuàng)作量在十九世紀文學中是絕無僅有的；他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了十九世紀下半期法國社會一幅全面的風俗畫；更重要的是，他把現(xiàn)實主義短篇小說的藝術提高到了一個前所未有的水平，他在文學史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。

莫泊桑短篇小說的題材是豐富多彩的，在他的作品里，形形色色的社會生活，如戰(zhàn)爭的潰敗、上流社會的喜慶游樂、資產者沙龍里的聚會、官僚機構里的例行公事、小資產階級家庭的日常生活、外省小鎮(zhèn)上的情景、農民的勞動與生活、宗教儀式與典禮、酒館妓院里的喧鬧，等等，都有形象的描繪；社會各階級各階層的人物，從上層的貴

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點評鑒賞與人物原型

《一生》是莫泊桑的第一部長篇，這是一部描繪諾曼底農村的風俗小說。眾所周知，莫泊桑是福樓拜的學生，《一生》就頗有點像《包法利夫人》，因為《一生》也寫的是—個女人的一生，而且是悲苦的一生。擴而言之，《一生》與《情感教育》、《一顆純樸的心》也有不少類似之處。例如，《一顆純樸的心》描寫—個女仆的—生，女主人公全福是一個平凡而純樸的女仆，在這一點上這篇小說與《一生》更相像。話說回來，如果《一生》只是模仿福樓拜的小說，那么它的價值就不大了。恰恰相反，《一生》僅僅是在上述方面與福樓拜的小說相似，其實這是—部有創(chuàng)新意義的小說。它以別開生面的描寫，成為十九世紀末葉出類拔萃的長篇，也是莫泊桑最優(yōu)秀、最有生命力的小說之一。

小說顯示了擅長短篇小說創(chuàng)作的莫泊桑在長篇小說上的創(chuàng)作功力，使他贏得了大作家的聲譽，鞏固并提高了他在法國文壇上的地位。同時也體現(xiàn)了莫泊桑主張的表現(xiàn)自然主義觀點，具有他所追求的“以單純的真實來感動人心”的藝術效果。

《一生》描寫的是—個貴族女子追求幸福而不可得的一生。她與包法利夫人不同，包法利夫人雖然也追求更美好的生活，憧憬幸福的愛情，但卻一步步走向墮落，揮霍掉家產，最后因走投無路而自盡。《一生》

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所拋棄的女子，莫泊桑把同情的筆墨都傾注在她身上，并通過羅薩莉之口，把她悲苦的身世歸結為尚未了解對方，就輕率地結婚，導致一生的不幸。莫泊桑很有可能根據(jù)切身經(jīng)驗去塑造這個形象：他的母親因丈夫浪蕩，很早兩人就分居，然后離婚。無疑，莫泊桑的母親的經(jīng)歷啟迪了他塑造出讓娜的形象。

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堂的貴族青年德·拉馬爾子爵。二人一見鐘情，很快由熱戀而結婚。從少女到新娘，雅娜首先遇到的是情和欲的沖突。她剛剛情竇初開，以純情投入決定她一生的結合，還難以接受子爵的性欲，敏感的心靈一開始就受到傷害。蜜月旅行到科西嘉島，新婚夫妻在幽谷山泉戲水時，雅娜才完成性覺醒的轉變，在短暫的時間內，夫妻間的情和欲達到了協(xié)調。這段美好的日子，成為她一生彌足珍貴的唯一記憶。

然而，情和欲的這種協(xié)調，如曇花一現(xiàn)。雅娜的幸福來得迅疾，去得也迅疾，好似流星轉瞬即逝，閃光熄滅之后，給她留下的是一片更加幽暗的夜空。這就是先慷慨后吝嗇的命運給她安排的一生。結婚之后，德·拉馬爾子爵就摘下溫文爾雅的面具，露出了卑劣淫邪、薄情寡義的嘴臉。蜜月旅行回來，他立刻把莊園和財產的管理大權抓在手中，甚至苛刻地限制雅娜的花銷用度，暴露了他那貪婪而自私的本性；他稍不如意，就對雅娜和岳父岳母提高嗓門兒，說話就跟爭吵一樣，表明了他那專橫跋扈、缺乏涵養(yǎng)的品格。這一切，雅娜都可以忍受，都可以漸漸習慣；然而，她那顆純情的心靈最不能容忍的，就是她丈夫那種不擇手段、永難饜足的肉欲。

德·拉馬爾子爵初次應邀到白楊田莊吃晚飯，就同雅娜的使女羅莎莉私通了。蜜月旅行歸來的當天夜晚，他就拋開妻子，去同羅莎莉重溫舊情。直到他們有了個私生子，雅娜也沒有覺察丈夫的奸情，只是在一天夜里，她無意中才發(fā)現(xiàn)丈夫和使女睡在床上，精神立刻受到

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相愛的婚姻和家庭生活，這是一個純真少女最正當、最現(xiàn)實的渴望。然而，她入世所抱的純情的理想，卻被淫欲橫流的現(xiàn)實所擊破。連這種最起碼的追求都難實現(xiàn)，這就不能不引起讀者的極大同情了。

《一生》是莫泊桑的名篇，顯然受了福樓拜《包法利夫人》的啟發(fā)和影響。然而，愛瑪是追求幻想而不可得，雅娜卻是追求現(xiàn)實而不可得。前者的悲劇是可想而知的，后者的悲劇則出人意料，因而愈加可悲。可不可以設想，如果雅娜遇到另一種類型的男人，她的一生就不是悲劇了呢？當然可以。但是，《一生》便不再成其為名篇，列入庸俗小說之列了。在這部小說中，莫泊桑沒有扮演道德說教的角色，而是投注了真摯嚴肅的感情，這不僅因為他母親的不幸婚姻同雅娜相似，還因為他不回避社會的現(xiàn)實和他自身的現(xiàn)實。作者固然贊賞純情的理想主義，但并不信奉。在他短短的四十三年壽命里，尤其在1880年發(fā)表《羊脂球》一舉成名之后的十余年，他不僅在小說創(chuàng)作上碩果累累，而且在獵艷方面也戰(zhàn)績卓著。從貴婦人到年輕女工，都列入他的戰(zhàn)利品的名單。他有三個私生子，只供養(yǎng)而不承認。他討厭結婚，也討厭建立家庭。淫風普遍存在，社會就是情和欲的大漩渦，對此誰也無能為力，任何批評指責，就算不是虛偽，也是蒼白無力的。李玉民 【2】

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用了這種創(chuàng)作技巧, 結果對人物缺少細致的心理剖析, 對于喜歡探討內在事物的現(xiàn)代人來說, 對他的作品自然會感到不太滿足。從小說的題材方面來說, 莫泊桑的想象力并不那么豐富, 而且缺乏創(chuàng)作社會小說所需要的那種組織素材的能力。所以, 他的作品所描繪的世界只局限于他實際生活過的環(huán)境, 這是很自然的。首先是池曾經(jīng)在那里度過少年時代和青年時代的諾曼底, 生活在那里的農民、漁夫給他提供了許多創(chuàng)作素材。有的表面樸實, 實際上既狡猾又貪夢,作品里, 被他以簡潔蒼勁的筆觸刻畫出來。其次,他在以普法戰(zhàn)爭為素材的一些作品里生動地描繪了戰(zhàn)爭的殘酷以及給人們心靈上帶來的影響。莫泊桑還基于他在巴黎的官吏生活, 以因循姑息的小官吏及其家庭為題材, 寫出了許多反映所謂小市民生活的悲喜劇。莫泊桑在巴黎時, 一方面過著官吏的生活,一方面常常裝病, 或提筆寫作、或泛舟塞納河上消愁解悶。這條塞納河也為他創(chuàng)作的許多以愛情和娛樂場所的娟婦為題材的作品提供了舞臺。當莫泊桑成為文壇上的寵兒之后, 生活也越來越豪華,因此, 社交界和交際花也進入了他的作品, 《俊友》就是寫這方面題材的代表作。給他終生帶來痛苦的精神病所造成的恐怖和幻覺, 也使他寫出了許多奇特的故事。他用自己的雙眼觀察自己的精神失常,并用自己的手把它寫出來, 對他來說則是宿命論的悲劇。

還有, 在莫泊桑的作品中有不少是描寫父母和子女關系的作品, 這是因為他從小就痛切地體驗到由于父母的不和造成家庭悲劇的緣

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卻受到一些著名作家的稱贊。俄國的契訶夫,德國的托馬斯· 曼, 英國的薩默塞特· 毛姆, 美國的威廉· 薩洛揚等人都對莫泊桑的文學作品表示敬佩。其中有的還承認自己的創(chuàng)作受到莫泊桑的影 響。實際上, 在國外莫泊桑比他的老師福樓拜更負盛名, 擁有更多的讀者。總之, 以簡潔客觀的手法, 生動地描繪人物生活的片斷, 揭示事物的本質, 這就是莫泊桑藝術創(chuàng)作的精髓。在這一點上, 他的創(chuàng)作可說是達到了十九世紀現(xiàn)實主義文學的頂峰。

莫泊桑的代表作《一生》于1 8 8 3 年出版。他為了完成這部作品花了很長的時間。眾所周知, 莫泊桑是一位寫作速度很快的多產作家, 唯有這部作品, 他在寫作過程中再三推敲, 煞費周章, 曾有幾次他寫不下去, 焦急得甚至想把筆折斷。莫泊桑最初對這部作品的構思, 是1 8 7 7 年底或1 8 7 8 年初的事。當時他立即把這個想法寫信告訴他的老師福樓拜。福樓拜回信表示贊成并鼓勵了他。莫泊桑雖然按計劃動筆了, 但進展很不稱心, 寫到第七章時實在寫不下去了, 只好暫時擱筆。1 8 了9 年1 月, 他在寫給福樓拜的信中說: “ 我越發(fā)想離開我那本可憐的小說, 我擔心它是否能很快誕生。”他在寫給母親的信中, 也常常訴說這部小說難產的苦惱。它之所以難產, 其原因或許是由于莫泊桑在當時已經(jīng)有了精神病的先兆, 被痛苦折磨所致;或許是由于他的創(chuàng)作技巧尚未成熟。他可能為了提高自己的寫作技巧, 把這部小說中的一些場面, 先寫成了獨立的短篇小說, 在報上發(fā)表了。例如: 1 8 8 1年5 月7 發(fā)表的《春夜》同《一生》

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破滅了。接著丈夫背叛了她, 進而寄托著她唯一希望的孩子也背棄了她, 整部作品悲觀色彩很濃。在莫泊桑的許多作品中, 都籠罩著濃郁的悲觀主義陰影。在《一生》中, 孤獨感支配著整個作品。即使在約娜緊緊地抱住孫女頻頻親吻時, 讀者也會恍惚地預料到, 那只是短暫的幸福, 不久的將來, 不也會被這個孫女所拋棄嗎? 所以, 這部作品給人們帶來的是強烈的絕望感。不過, 能將讀者從充溢于全篇的陰暗的悲觀主義沉重壓力下解救出來的乃是作者對女主人公的深沉的側隱之情。托爾斯泰最初在屠格涅夫的推薦下閱讀了莫泊桑的作品。他對作者對人生的冷淡、對戀愛的不嚴肅的態(tài)度, 頗為反感。但是, 托爾斯泰讀了《一生》之后, 卻改變了原來的看法, 對作品中這位單純可愛的女主人公的不幸遭遇深表同情, 并竭力稱贊這部作品是繼雨果的《悲慘世界》之后最優(yōu)秀的作品。評論家丹納早已嚴厲地批評過莫泊桑那種冷靜到殘酷程度的描寫現(xiàn)實的態(tài)度,并指出巴爾扎克之所以成為偉大作家是他對人生充滿了溫厚的同情, 以此喚起莫泊桑的注意。可以說只有莫泊桑的《一生》, 才充分回答了丹納的期待。

作為描寫與約娜一樣對人生不斷地抱有夢想,可是那令人憧憬的夢, 又總是一個一個地凄慘地被粉碎了的女性的小說, 不禁令人想起福樓拜的《包法利夫人》。這兩部作品在很大程度上有相似性,但是那種相似始終是外表上的。從作品的人物性格來說二者有很大的不同。最大的不同在于《包法利夫人》是以作者福樓拜的血和肉作為自

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精彩節(jié)選：

男爵一直笑呵呵的，應聲說：“這可是您拿的主意呀，阿黛萊德夫人。”

他妻子起了個華貴的名字，男爵叫她時總加上“夫人”這種稱謂，而恭敬中卻含有幾分譏笑的意味。

男爵夫人又朝前走去，吃力地上了車，壓得車身的彈簧咯吱咯吱亂響。男爵坐到她身旁，而雅娜和羅莎莉則坐在背向的車凳上。

廚娘呂迪芬拿來一抱斗篷，蓋在他們膝上，又拎來兩個籃子，塞到他們腿中間，然后她爬上車，坐到西蒙老頭的身邊，并用一條大毯子裹住全身。門房夫婦向前施禮送行，關上了車門，主人又最后叮囑他們注意隨后運送行李的兩輪大車，這才吩咐起程。

車夫西蒙老頭頂著大雨，他弓著背，低著頭，整個人縮進三層領的外套里。急風暴雨呼嘯著擊打車窗，雨水淹沒了路面。

兩套馬車沿河岸大道飛馳，一旁閃過靠岸排列停泊的大船，只見桅桿、橫桁和繩索像脫葉的樹木，光禿禿的，挺立在凄風苦雨的天空

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子滑下去，震開了，里面的金幣和鈔票撒了滿車。這一來，她才完全清醒，而女兒看著開心，格格大笑。

男爵拾起錢幣，又放到夫人的雙膝上，說道：

“喏，親愛的朋友，埃爾托田莊只剩下這些錢了。我賣了那座田莊，好修繕白楊田莊；從今往后，我們就要常去住了。”

男爵夫人數(shù)了數(shù)，總共六千四百法郎，數(shù)完便把錢從容地放進自己兜里。

祖?zhèn)魅蛔f子，這是賣掉的第九座。余下的田產每年約有兩萬法郎的進項，如果經(jīng)營得當，每年收入三萬也很容易。

男爵一家生活相當簡樸，這筆收入本來夠用，可惜家里始終有一個敞著口的無底洞，即樂善好施。樂善好施吸光他們手上的錢，就像太陽曬干沼澤地的水分一樣。錢嘩嘩流淌，很快流光了。怎么花出去的呢？誰也說不清楚。家里總有人說：“真是怪事兒，今天我花出去一百法郎，還見不到買了什么東西。”

不過，這種慷慨好施的行為，倒是他們生活中一大樂趣；在這一點上，他們都心照不宣，達到了可歌可泣的默契的程度。

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老婦人，唯一沒變的就是她依然抱有美好的希望……

小說的結尾部分有一段值得我們深思的描寫。“那是一個飄著雪花的冬日的下午，傭人羅莎莉趕著馬車載著約娜在破敗的莊園里閑逛，光禿禿的樹木靜靜地肅立在道路的兩旁。約娜望著滿天的雪花若有所思的對使女喃喃自語說道：‘我的命，我的命怎么這么苦呢？’羅莎莉低頭趕著馬車，在思考著怎么回答她的提問，半天絮絮地說道：‘夫人，如果你像我一樣每天不得不為一片糊口的面包而奔走忙碌，你也許就不會這么想了。”這樣的回答等于是答非所問，也等于是沒有回答，她只是說了自己的現(xiàn)象。以一個使女的水平是回答不出這樣的問題的，她只能以自己的親身經(jīng)歷來回答到這樣的程度。其實，不僅女傭人回答不出來，就連小說的作者莫泊桑也回答不出來，他不過是借女使女的口說出自己對人生迷茫的心境。

約娜的一生揭示了什么？作者從未做過解釋，但最精彩的是作者結尾處說了一句意味深長的話：“人生從來不像意想之中那么好，也不像意想之中那么壞”也許，生活本是如此，幸福總是短暫的，苦痛總是無限長的。

面對即將到來的未來，我們應該敢于同命運抗爭，不要向命運屈服，只有在對風雨的戰(zhàn)斗中，海燕才會生出堅強有力的翅膀，才能在陰霾的天空下發(fā)出劃破長空的長鳴！

面對遠方，我們應該風雨無阻!

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第二篇：讀《莫泊桑》有感

讀《莫泊桑》有感

他，1850年8月5日出生于法國諾曼底地區(qū)。他的父母并不偉大，但他在艱難的歲月里，與偉人們進行思想交流，終于以《羊脂球》一鳴驚人。他就是莫泊桑，血氣方剛，眼睛明亮而含笑，有時沉默不語。是的，他不是一劃而過的流星，而是深夜中一顆璀璨的明珠。最后，他最終在弟弟逝世的打擊下神志不清，長睡于地下。匆匆走過了43年的路程，他對后人的貢獻無疑是最大的。正如左拉所說，“他的作品將永生，并且使他獲得永生。”

讀后，最讓我深受感動的是他那不屈不撓的奮斗歷程和他對文學超乎常人的熱情。在海軍部工作時，他白天勤勞的干活，晚上進行著偉大的創(chuàng)作。是他對文學超乎常人的熱情，促使他不斷的向文學的頂峰攀登，最終他成了山頂上耀眼的明珠。如園中的一枝紅花，訴說著法國的不足之處。

而在他風華正茂之際，病魔卻一步步無情地降臨在他頭上。因劇烈的偏頭痛而摔倒在地，因右眼看不見而多方求醫(yī)，因精神受到刺激而胡言亂語，各種疾病向他發(fā)動總攻，但是他的文學創(chuàng)作卻達到了一個鼎盛期。三部長篇小說是他奮斗的結果，一部游記是他生活的真實寫照。《一生》是他經(jīng)典人生的全過程，一部部佳作相繼問世。他那不屈不撓的奮斗歷程也躍然紙上，他無疑是最堅強的。“會當擊水三千里”，他憑著自己對文學的熱情和不屈的精神，創(chuàng)造了法國的又一個神話。像一個驚雷，炸響整個世界；似一只海燕，喚醒沉睡的大地；如一艘帆船，駛向生命的港灣！

再想想生活在現(xiàn)實社會中的我們，有著比莫泊桑更健康的身體，有著聰明的大腦，敏捷的身手。我們也應該如莫泊桑一樣，有對自己工作無限的熱情和不屈的精神，是事業(yè)上有自己的一片天地。這樣，我們才會問心無愧，人生才不會虛度，生活才不會無味。

朋友們，讓我們攜起手來，用無限的熱情和不屈的精神來澆灌自己的事業(yè)吧！

點評：這是一篇很成功的讀后感，文章句子通順，內容充實，見解獨到，讀后讓人有一種難以名狀的鼓舞，樂觀向上的激勵。

第三篇：讀莫泊桑有感

初一七班

韓晴

讀書報告——讀《莫泊桑短篇小說選》有感

這兩周，我讀了《莫泊桑短篇小說選》其中，最讓我印象深刻的，是《米隆老爹》中的米隆老爹。

米隆老爹為了報家人被殺的仇，殺死了十六位普魯士的士兵，也許他的行為還是稱不上是愛國的，可是，他的因為家園被毀而被激發(fā)出的勇氣，還是打動了我。

米隆老爹只是一個普通的農民，帶著一副鄉(xiāng)下人騃頭騃腦的傻氣，是木然的，講很長的話顯然讓他感到為難，當?shù)厝硕及阉醋鲆粋€既吝嗇有難商量的人，不過我想，他給人的印象應該也是很老實的樣子，是不會做殺人犯法的事的，因為吝嗇又不好商量的人應該在管理農莊的人中是很常見的吧，因為他們要為自己的生活準備，要斤斤計較，反倒會為了安全而茍且偷生。

但米隆老爹也的確是勇敢的，他為了報仇去殺人。本來我想，他殺人的動機，沒有國仇，只有家恨，是瞧不起他的，他和那十六位普魯士的士兵之間應該是沒有矛盾的，只是在把對殺了自己親人的士兵的恨轉嫁到更多的人的身上。他對普魯士人的生命是漠視的，對自己的地方的人的生命是十分珍視的，一個人換八個人，這是多么令人恐懼的交換。

后來我想，其實米隆老爹也是值得尊敬的吧——“我呀，我并不認識你們，就連你們是從哪里來的我都不知道！但你們來到我家里，喏，在這里發(fā)號施令，要怎么就怎么，就好像在你們自己家里一樣。我已在那幾個人身上報了仇，我一點也不后悔” “隨后，他挺起胸膛，吸足氣，用盡全身力氣，對準這個普魯士人的臉啐了一口” “不到一分鐘這個鎮(zhèn)定如常的老漢就被拉到墻根處決了。這時他的大兒子讓和他的妻子以及兩個孩子都驚慌失措的看著他，而他在臨死前還朝著他們微笑呢”這些句子都可以體現(xiàn)出老漢的勇敢吧，面對可以隨便就將其殺死的普魯士軍官，他也許心中曾經(jīng)有過害怕，但現(xiàn)在，面對著他們，他可以說出自己的仇恨，怨恨；可以蔑視普魯士人的威脅，拒絕他們的條件；可以笑著面對死亡，因為心中的仇恨是滅不掉的，但既然已經(jīng)殺了十六個普魯士士兵，那么他和他恨的已經(jīng)兩清了，沒有遺憾了。

本來，我是很好奇的，好奇那個普魯士軍官口中的“也許還有一個辦法可以救你”的辦法是什么。但在看到米隆老爹的去世后，我想明白了，無論普魯士軍官的“救命辦法”有多仁慈，如果米隆老爹接受了，其實都是一種背叛，背叛了祖國和信仰，抑或就是背叛了死去的他的父親和小兒子，況且，普魯士的軍官的“救命辦法”一定不是仁慈的，真的是為米隆老爹著想的啊！米隆老爹是應該蔑視這條件。

米隆老爹也是本不想殺人的吧，只是失去家人的痛苦一定是很強烈的吧，面對仇人，手中又有刀，米隆老爹的殺人行為，是能夠得到我們的原諒的，而這一切都是戰(zhàn)爭帶來的。我想，戰(zhàn)爭是人類所想出的，毀滅自己的方式，它先毀滅一切的美、美德，然后就只有互相間殺來殺去，其間多少生命就消逝了，然后那一方?jīng)]有勝利的，也終究得不到美好的生活了，勝利者的貪欲也會在一次次成功中加大，所以，一旦有了戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭便是不會停止的了。

老人被處決時，鎮(zhèn)定如常，還在微笑，我希望，他可以真正到達一個沒有戰(zhàn)爭，沒有殺戮的地方，和父親與小兒，享受和平的生活。

第四篇：讀《莫泊桑文集》有感

讀《莫泊桑文集》有感

今天，我讀了《莫泊桑文集》這本書，對我感觸頗深。其中有11片短篇小說，一篇長篇小說。我最喜歡的是短篇小說《我的叔叔于勒》。

《我的叔叔于勒》寫的是兩個法國親兄弟的故事。哥哥叫菲利普，是個小職員，有兩個女兒，一個兒子，生活很艱苦。弟弟叫于勒，年輕時是個無所事事愛惹禍的浪蕩鬼，哥嫂都十分討厭她，后來他們把于勒送到了美洲謀生，很多年沒有消息。于勒偶爾發(fā)了財，并把這個消息告訴了在法國的哥嫂。于是，于勒在菲利普家的地位改變了，成了全家的希望，他們盼著他早日歸來。但是他們在一次哲西島的旅游中，發(fā)現(xiàn)船上賣牡蠣的骯臟老頭就是于勒。于是它們像逃瘟疫一樣地換到了另外一條船上。莫泊桑用對照明顯、大起大落的寫法，形象地刻畫了愛慕虛榮、認錢不認人的卑俗行為，揭露了當時社會中的丑惡現(xiàn)象和冷酷的人際關系。

讀完后，我感觸頗深，對那時的人們我顯得非常憎惡。可以，我們現(xiàn)在也有很多很多這樣的人。或許，我們身邊就有，只是我們不容易發(fā)現(xiàn)而已，現(xiàn)在這些人不是和那時的人一樣嗎？這些人正好揭露了我們現(xiàn)在的社會情形，他們這些人認錢不認人，很冷酷，很值得讓我們厭惡。

第五篇：讀《莫泊桑拜師》有感

讀《莫泊桑拜師》有感

寫作說難就難，說不難也不難，就拿我來說吧：

以前，我只要看見梁給我布置的作業(yè)――寫篇作文，我都快暈死過去了。因為，我最怕寫作文了。原因：第一，我不會觀察生活中的點點滴滴；第二，就算是知道題材也不知到如何下筆；第三，人們都說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”說白了吧，我以前就不愛讀書，雖然表面上吵著媽媽說要買書，實際上我從來就沒讀完過一本??所以，這些毛病就成了我寫作的最大的敵人。媽媽為了讓我改掉這些毛病，想了好多方法，可是都不起效。于是，我老媽便采用了自己的“招牌菜”――溝通、交流式消除法。看，今兒不就是來了嗎？老媽把我拉到跟前和藹地對我說：“男男，寫作并不難，只要多讀，多練，多動腦，多記錄??就行了”哎這招還真有效，不到一個月，我的作文就有了進步，看來老媽說得還真不錯呢！

不久前，我又看了一篇文章――《莫泊桑拜師》讓我對寫作有了更深的體會，這篇文章告訴了我們，莫泊桑拜師學寫作的整個經(jīng)過，它還告訴我們；只要肯吃苦，勤練習，認真觀察，詳細記錄，用心去揣摩生活中的點滴，發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的，并寫下來，就能寫出好作文，當然，還要有堅持不懈的精神才能成功，才能把事物寫生動、寫具體。

現(xiàn)在，作文對我來說，已經(jīng)是較簡單的事了，有時候，靈感一來，不到半個鐘頭，我就能寫出一篇600――800字的作文。因為現(xiàn)在我吸取了《莫泊桑拜師》中的寫作方法。我相信，只要我有恒心，有決心，我就能像莫泊桑一樣，從一個寫作不生動的人，變成一個作家。