第一篇：名詞解釋

名詞解釋

晚唐體：是宋初一個詩歌流派，以姚賈詩風為核心，其具體內涵則表現為“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“長于五律”、“清雅有味”五個主要方面。有清麗、質樸的風韻。

中興四大詩人：指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。他們能擺脫江西詩派脫離現實、生硬槎椏的弊病，寫出思想、藝術各有特色的作品。

江西詩派：是宋代影響最大的一個詩歌流派，得名于《江西詩社宗派圖》其中將黃庭堅和在他詩風影響下的二十余人列為江西詩派。特點是講究用典，重視句法，風格生新瘦硬、但兼有瀏亮芊綿。

永嘉四靈：是指徐照、徐璣、趙師秀、翁卷，因字均有“靈”而得名。他們的詩以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩風單一。

江湖詩派：是繼永嘉四靈而起的一個詩派，代表人物主要有劉克莊、戴復古等，因書刊刻《江湖集》而得名。它們的內容反應底層生活，風格較為多樣。

易安體：李清照創作的一種詞風，因她號易安而得名。其特點是善于用景真實袒露心境，語言清新自然，流轉如珠，音調優美。

稼軒體：辛棄疾號稼軒。他“以文為詞”，善于塑造英雄形象，風格多樣。繼蘇軾之后極大地開拓了詞境。這種以豪放悲壯為主導風格的詞，人們稱之為“稼軒體”。

白體：宋初效法白居易作詩的一批詩人，內容多寫流連光景的閑適生活，風格淺切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的諷喻詩寫了許多反映社會現實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。他的詩平易流暢，簡雅古淡。

西昆體：北宋初年由楊億、錢惟演等把在編書之余所寫的詩結集為《西昆酬唱集》而得名，藝術上師法李商隱，追求辭藻華美、對仗工整，但往往堆砌辭藻而內容空泛

誠齋體:楊萬里自號誠齋，故創作的詩被稱為“誠齋體”。他的詩歌學習江西詩派但擺脫了它的弊病，以師法自然的白描手法寫詩，想象奇特但語言通俗淺近、風格活潑自然，成為南宋詩風轉變的關鍵。半山體：王安石退居江寧后，詩風發生了重大變化，遠離了政治、社會，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術上講究煉字、對仗，意境優美含蓄，具有很高的藝術性。后人將他這一時期的詩風稱為“半山體”。

詩文革新運動：是中國文學史上繼唐代古文運動以后的又一次文風改革，主要反對以“西昆體”為代表的浮靡文風，同時對詩、文進行革新。歐陽修是這場革新運動的領袖。倡導寫作“傳道明心”的古文，強調韓愈的“文從字順”，推崇李白、杜甫、白居易反映現實的詩歌。王安石等人又把詩文革新作為推行“新法”的一個重要部分。又一次把古代文學，特別是詩、文的發展推進了一大步。

“張三影”：北宋詞人張先，以寫景著稱，有名句“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人，墮風絮無影”等，因此得名。辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產生的一個詞派。主要有陳亮、劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊藉。

豪放派：以蘇軾、辛棄疾為代表，特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。

婉約派：指有晚唐五代宋初一路繼承，以吟風弄月，閑情逸致，男歡女愛為題材，風格委婉、輕柔、圓潤的詞派。以晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照等為代表。

《四時田園雜興》：范成大退隱石湖，寫了許多田園詩，其中以《四時田園雜興》最為著名。這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田園生活。全面、真切地描寫了農村生活的各種細節，使田園詩成為名副其實的反映農村生活之詩。語言自然清新。

諸宮調：就是流行于宋金元時期的一種講唱文學。它用同一宮調的若干曲牌聯成短套，用不同宮調的若干短套聯成長篇，雜以敘述，講唱一個長篇故事。據傳，其首創者是北宋末年的民間藝人孔三傳?！段鲙浿T宮調》是現存唯一部完整的諸宮調作品。

鐵崖體：元代后期著名詩人楊維楨號鐵崖，故其作世稱“鐵崖體”①楊詩有意不蹈襲前人法則，句法長短疾徐，用語瑰麗險怪，甚至多用偏語僻詞，寫人之所不敢寫，言人之所不敢言，自成一體。②以自由奔放的古樂府為主要形式。

科范：元雜劇中術語，劇本的組成部分之一，指劇本所規定的演員的主要動作﹑表情及舞臺效果等提示性文字，簡稱科。

元曲四大家：指的是關漢卿、白樸、馬致遠、及鄭光祖這四位元朝時期元雜劇作家前他們的代表作分別是：關漢卿的《竇娥冤》、白樸的《墻頭馬上》、馬致遠的《漢宮秋》、和鄭光祖的《倩女離魂》。元曲四大愛情?。宏P漢卿《拜月亭》,王實甫《西廂記》,白仆《墻頭馬上》,鄭光祖《傅女離魂》。竇娥：是關漢卿的《竇娥冤》中的人物形象。劇中通過 “叱天罵地” 之舉和 “三樁誓愿” 的應驗等劇情反映了她剛烈的性格和強烈的反抗精神。

崔鶯鶯：是王實甫《西廂記》中的人物形象。崔鶯鶯是個性格復雜的人物，她敢于大膽追求自己的愛情。卻也因出身名門得時時及自己的身份，有時顯得心口不

一、優柔寡斷。這也使得這個人物形象更豐滿。紅娘：出自王實甫《西廂記》。紅娘是劇中最光彩的人物。雖出身低賤卻機智而主見，富有正義感。為張、崔的自由戀愛穿針引線，在兩人的婚事遭到老夫人反對時，她挺身而出，指責老夫人背義忘恩，又巧妙地將老夫人制服。她的名字成了那種不計個人得失而樂于成全他人的助人者的象征。

四大南戲：即《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》，它們是元末明初南戲的代表作，體現著南戲的發展變化。這些劇本既貼近民間，又在情節安排、人物塑造、語言等方面取得了諸多成績，對后來的南戲、傳奇創作影響深遠。

散曲：淵源于民間，盛行于元代，別于劇曲的“新詩體”，合樂；有散套與小令兩種。詩、詞、散曲有一定的承接關系。詞牌：填詞用的曲調名。不同的“詞”，以詞牌區分，對句，字數，聲調有限制。有些詞牌，一調數名；也有同名異調。

套數：是散曲中相對于小令一種大型體式，與諸宮調有淵源關系，是由多種曲調連貫而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。

話本：說話人的底本。說話是起于隋唐的一種說故事的行當，有類現代的說書。“話”：故事。是白話小說的源頭。

入話：是“話本”與“說話”引入“正話”的部分，大多是相類的小故事，也有詩詞等。詩話：中國詩學史上，詩人、文人讀詩時評點、分析而發展而來的理論概括。

南戲：南曲戲文的簡稱。流行于宋元南方的相對于北方雜劇的戲曲。其曲調來自宋人詞調與里巷歌謠；篇幅較長，場次結構為“出”；演唱比雜劇靈活，可合唱、對唱、接唱；“科”曰“介”。后發展為明清傳奇。

套曲：套曲是由兩支以上同一宮調的曲子相聯而成的組曲，又稱散套、套數，或與小令相對而言而稱大令，一般都有尾聲。

填空

1．宋初“香山派”師法的詩人是 白居易_； 林逋 自稱梅妻鶴子。2．大小晏是 晏殊，晏幾道。

3．宋代的 靖康之變 事件將李清照人生分成兩個時期，其詞集的名稱 《漱玉集》 ；“詞別是一家”是她的《 詞論 》一文中著名的觀點。4．蘇黃是 蘇軾，黃庭堅。

5．蘇門四學士長于詞者 秦觀，長于詩者 黃庭堅。

6．江西詩派“一祖” 杜甫 ；三宗 黃庭堅，陳師道，陳與義。

7．元好問是 金 代重要詩人，其以 “詩” 形式作詩論批評，題名為 論詩絕句。8．元雜劇每一幕稱 折，南戲中則稱 出 ；南戲中動作提示語“介”，雜劇為 科。9．元早期雜劇家中本色派的代表是 關漢卿，文采派的代表是 王實甫。10．王實甫《西廂記》取材于唐元稹《 鶯鶯傳 》，經金代 董解元 所作的《諸宮調西廂記》而獲重大成功。

11．元末四大南戲有 《荊釵記》，《劉知遠白兔記》，《拜月亭記》，《殺狗記》 等。12．柳永的詞集 《樂章集》，秦觀的詞集 《淮海詞》，周邦彥的詞集 《清真集》。13．蘇軾的詞集，《東坡樂府》。辛棄疾的詞集，《稼軒長短記》。

14．晏殊的詞集 《珠玉集》。歐陽修的詞集 《 六一詞》。賀鑄的詞集 《東山詞》。李清照的詞集 《漱玉集》。

15．陸游的詩集 《劍南詩稿》。楊萬里的詩集 《誠齋集》。范成大的詩集 《石湖居士詩集》。16．《明妃曲》的作者 王安石 ；《荔枝嘆》的作者 蘇軾。

17．《后催租行》的作者 范成大 ；《過零丁洋》的作者 文天祥 ；《論詩絕句》的作者 元好問。18．《岳陽樓記》的作者 范仲淹 ；《秋聲賦》的作者 歐陽修 ；《六國論》的作者 蘇洵。19．《留侯論》的作者 蘇軾 ；《黃州快哉亭記》的作者 蘇轍。20．《金石錄后序》的作者 李清照 ；《指南錄后序》的作者 文天祥。

21．因蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》的影響而產生的詞牌《念奴嬌》的別名有 大江東去、酹江月 等。22．竇娥的三樁誓愿是 血染白練，六月飛雪，亢旱三年。23．金代《西廂記諸宮調》的作者是 董解元。

24．元曲四大家 關漢卿，白樸，馬致遠，鄭光祖。

25．關漢卿的代表作 《竇娥冤》 ；王實甫的代表作 《西廂記》 ；白樸的代表作 《墻頭馬上》 ；馬致遠的代表作 《漢宮秋》。

26．紀君祥的代表作 《趙氏孤兒》 ；鄭光祖的代表作 《倩女離魂》 ；高明的代表作 《琵琶記》。27．辛派詞人有 陳亮、劉過、劉克莊 等。28．姜派詞人有 吳文英、張炎 _等。

29．《梧桐雨》雜劇中的主要人物是 唐明皇、楊貴妃 ；《漢宮秋》中的主要人物 王昭君。30．《倩女離魂》取材于唐代傳奇 《離魂記》 ；《琵琶記》中的女主角是 趙五娘。31.宋代理論性最強、影響最大的一部詩話是嚴羽的《 滄浪詩話 》。

名句填充

1．疏影橫斜水清淺，暗香浮動夜黃昏。2．＿春風又綠江南岸＿，明月何時照我還。3．欲把西湖比西子，＿淡妝濃抹總相宜。4．不識廬山真面目，只緣身在此山中。5．桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。6．塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。7．今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。

8．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。9．兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。10．莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。11． 莫等閑，白了少年頭，空悲切。12．惜春常怕花開早，何況落紅無數。13．三十功名塵與土，八千里路云和月。14．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。15． 人生自古誰無死，留取丹心照汗青。16．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

閱讀理解

就柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾的詞一首展開賞析

柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）的抒情特色 1借景抒情，“寒蟬凄切”暗示離別的時間,“寒蟬”即秋蟬,用“寒”比用“秋”更具感傷意味。蟬鳴無所謂凄切,因離人心情悲傷,所以聽到衰弱的蟬鳴便產生凄涼之情,此是移情之法。2借描寫抒情，“都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎”這幾句是這首詞中對離別場面的具體描寫。3.借想象抒情，今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”兩句是詞人在行舟之上的推想。寫酒醒比寫酒醉更令人傷感。酒是用來消愁的,酒醒愁復來。

蘇軾《定**》（莫聽穿林打葉聲）的豪曠超逸風格分析

雨道中不狼狽而竄，斜照相迎也是預料中事。通過對生活小事的描繪，表達出詩人不計得失、一切聽任自然的超曠哲學。這是一種類似于禪宗之“悟”的思想境界，說明蘇軾在抵御外界困擾時，常常是通過調整內心、升華自我來實現的。蘇軾對放達、超塵拔俗的美學境界的追求和對曠達人生的陶醉和熱愛，于此可見一斑。

辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）賞析

全詞上片大段寫景。景無情而人有情，由純粹寫景而至寓情，“遙岑”三句使用移情及物的手法，寫自己對大好河山淪陷的痛心。從“落日樓頭”至“登臨意”數句，表現了作者南歸數年，空懷收復失地的宏大抱負卻英雄無用武之地的愁恨、幽怨、悲憤，焦慮又無可奈何的復雜感情，及至憂心如焚的精神狀態。尤其“無人會，登臨意”更使作者“報國欲死無戰場”的悲憤之情躍然紙上。下片則直抒其志，作者表示，既不做為口腹而回鄉的張季鷹，又不做只會“求田問舍”的許汜，而要做如劉備那樣的英雄。其詞縱橫豪邁，筆力遒勁而筆致婉曲，于縱橫跌宕中慷慨淋漓，如聞裂竹之聲，表現出獨具“辛”味的沉郁悲慨。

李清照《聲聲慢》的情感內容與藝術特色

這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。第二個特點是借物抒情。上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限。全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。

論述題

1、與唐代詩歌相比，宋代詩歌有何特征

唐詩重情韻，宋詩重理趣；唐詩重意趣，宋詩重才學和議論；唐詩氣象恢弘，宋詩氣度閑淡。詞合樂，詩不必合樂；相對格律詩的齊言，詞可長短；相對于格律詩的平聲韻，詞韻的押韻多樣；詩莊詞媚。宋詩與唐詩最大的區別在于，唐詩重“象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學者之詩。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現情感思想，與此特點相聯系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現含蓄而耐人尋味。宋詩則側重于直接表現情感、思想，“象”的描繪是次要的。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡潔凝練，表現也不太含蓄。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達，宋詩則往往用典故和前人的話來表現，因而宋代的詩人首先是學者

2、談談你對“詩莊詞媚曲俗”一說的理解

3、張先詞有何特點

第一，善于煉字。這方面他最經典的故事便是他得名“張三影”的傳說。第二是長調的運用。沿襲期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調，在這一點上，他與柳永有相似之處。第三是序的運用。他的詞往往有一個小序，交代寫作的背景或緣由。

4、柳永詞的主要內容是什么

主要有三類：第一類主要表現男女愛情、離愁別恨。代表作是《雨霖鈴》。第二類著重表現羈旅行役之苦。這一類可以《八聲甘州》為代表。第三類是描寫城市風光。《望海潮》（東南形勝）是這一類的代表作。

5、試論柳永詞在詞史上的貢獻

有《樂章集》。柳永詞標志著北宋詞發展的轉折，① 發展了詞的長調體制。柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴展為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。② 豐富了詞的表現手法。柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構思細密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術特征。③ 革新了詞的語言表達方式。柳永也能以清麗的語言寫傳統的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭。

6、試論蘇軾在詞史上的地位和貢獻

1.蘇軾在當時的文壇即享有崇高的聲譽，獎掖、團結了一批重要作家，如“蘇門四學士”、“蘇門六君子”等，他們在創作上各有建樹，形成了北宋中期強大的文藝陣營，為宋代文學的發展，作出了重要貢獻。

2.蘇文在實用性、審美性、通俗性諸方面都達到了一定高度，一直被后代文人奉為典范，其政論、史論成為后世科舉士子摹擬的范文；其小品文，被明代的竟陵派、公安派視為學習的標本，直到清代的袁枚、鄭燮的散文，仍可找出沿襲的線索。蘇詩是北宋詩壇的一座豐碑，直接影響了有宋一代的詩歌面貌；金代奉蘇詩為楷模，產生了所謂的“蘇詩運動”；蘇詩還對明代的公安派、清代的宗宋派有重要的啟迪。蘇詞首開豪放詞風，使宋詞的創作發生了重要轉型，并直接為南宋的愛國詞派所繼承，其影響還一直波及到清代的陽羨詞派。

3.蘇軾執中持平的品格，飄逸灑脫的襟懷，寵辱不驚的處世姿態，開朗幽默的“坡仙”氣質，超然達觀的人生態度等，共同構筑成他獨具魅力的人格范式，為后人景仰、傾慕，更為深刻地影響著封建士人的精神與心態

7、舉例說明秦觀詞的特點

有《淮海居士長短句》。婉約風格的代表。（1）“古今第一傷心人也”。（2）言情的特色、婉轉的語調。（3）凄迷的景色。第一，擅長營造凄迷感傷的意境，尤善于通過黯淡銷魂的外在之景來烘托渲染憂郁悵惘的內在之情，委婉含蓄，韻味無窮。第二，善于捕捉所描寫對象的突出特點，并以細膩而深刻的筆致構成鮮明的形象，能夠揭示沒有被別人揭示過的事物美，藝術形象富有獨創性。第三，善于運用精美而平易的語言，秦詞的語言典雅工致而又清新自然，由錘煉而得又不失本色風范，極富藝術表現力，達到了“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的藝術效果。

8、試論周邦彥在詞史上的地位和貢獻

有《清真詞》。（1）形式上創制新調，講求章法，注重語言錘煉；（2）表現手法上善于鋪敘與白描，通過曲折往復的描寫，表達搖曳之美。周邦彥被譽為是“詞家之正宗”，他是北宋詞壇的“集大成者”，對宋詞藝術形式的成熟與完美，做出了重要貢獻。周詞的藝術成就，主要體現在以下方面：第一，詞風渾厚醇雅而又有沉郁頓挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，頓挫主要指手法變幻多端。第二，善于鋪敘，長于勾勒。在慢詞的寫作上，他進一步發展了柳永“以賦為詞”的寫法，但又不像柳永平鋪直敘，一覽無遺，而是講究章法結構，布局疏密相間，時空交錯疊映，其長調大多是往復勾勒，婉曲回環，嚴謹之中富于變化之筆，渾厚之中不乏深勁之力。第三，言情體物，窮極工巧。他善于描摹，以工筆寫景詠物，精雕細琢，形神兼備，以思力摹寫人物情態，細膩入微，曲盡其妙。第四，語言富艷精工而又渾然天成。周邦彥既善于鍛練字句，自鑄偉辭，更善于熔化典故成語、櫽括前人詩句入詞，渾化無跡，如同己出，以致有人說他字字有來歷，帶有濃重的書卷氣，使詞的語言風格進一步向雅化、文人化的方向發展。第五，格律精嚴，音韻諧美。周邦彥妙解音律，能自度曲，整理古調之外，還創制了許多引、近、犯曲。所作詞格律法度極為精審，用字平仄皆有嚴格規定，仄聲中的上、去、入三聲亦不容相混，使詞的音律字句趨于完善和定型，對音律的規范化有很大的貢獻。他既是北宋婉約詞派的集大成者，又是南宋格律詞派的先驅，在兩宋詞史上具有繼往開來的重要地位。代表作品有《蘭陵王》（柳陰直）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）

9、舉例說明李清照前后期詞有何不同

李清照的詞大致可以分為前后兩個時期。早期的詞主要表現她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。少婦之詞的主旋律則是抒發離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。她后期的作品則主要表現她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調低沉，凄苦悲涼。

10、試論辛棄疾詞的藝術特點

1.境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。辛棄疾筆下所描繪的自然景物奔騰聳峙，意境闊大；他所創造的形象充滿了英雄主義色彩，充滿雄姿英發、慷慨悲歌的氣概。

2.藝術手法多種多樣，增強了詞的表現力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時也用比興手法，以香草美人為喻來寄托情志；辛詞善于敘事，敷陳鋪排，借事遣懷；也善于議論，意氣風發，感情豐滿。他尤其喜好用長調、作長篇，綜合運用描寫、敘述、抒情諸種手段，講究章法收縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現功能發揮到極致。

3.創新并豐富了詞的語言，體現出高度的語言技巧?！耙晕臑樵~”，他成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植于詞，為散文藝術與詞體創作之間打通了道路，擴大了詞的表現方法。在用典使事方面，驅遣自如，廣博精當，不但善于點化前人的詩句成語入詞，而且特別善于化用經史子小說中的語匯入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經史的特色，同時他還大量地運用表現力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。

4．剛柔相濟，瑰奇多姿的藝術風格。辛詞以豪放為基調，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導風格，同時兼容閑適平淡的清新之調、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風呈現出多樣化和豐富性。

11、試論姜夔詞的藝術特點

姜夔的詞內容上大多為記游及詠物之作，所表現的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，雖然在內容上并無特別之處，但藝術上頗為精致。他的詞一個突出的特色是音節諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當然，最能代表姜夔詞特色的是前人所說的“清空”。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發高潔的士大夫情懷，藝術表現上避實就虛，側重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。

12、試論吳文英詞的特點

有《夢窗詞》。音律和協，字句研煉，重視形式，喜用典故，詞意晦澀。

13、試論王沂孫詞的特點

以善于詠物而見稱于世。因物起興，觸景生情，感時傷世，但含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。

14、試論黃庭堅的詩歌主張

“奪胎換骨”、“點鐵成金”，“以學問為詩”，“無一字無來歷”。黃庭堅詩歌理論的獨特之處在于：它闡明了具體的寫詩辦法，具有很強的可操作性。主張創新。創新的辦法是“以故為新”?！耙怨蕿樾隆钡木唧w辦法就是“奪胎換骨”，這就意味著創新是建立在對前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達；一是襲用前人的語言，但表達的是新的意思。此外，他還對詩歌句眼的設置、句律的運用、章法的安排等發表了具體的意見。這樣的辦法切實可行，而且立竿見影，對學詩者有實際的指導作用。藝術上，黃庭堅的詩具有多方面的特點：一是用典多；二是務新求奇，為人所不為；三是具有一種獨特的幽默詼諧感。

15、試論陸游詩歌的主要內容

陸游的詩主要有兩類，一類表現民族意識和愛國感情，一類寫景物和日常生活。這兩類作品在藝術上也有不同的特色。

第一類是陸游詩歌的主旋律。這類作品主要由兩方面的主題構成，一方面是表現許身報國、恢復中原、渴望建功立業的壯志豪情；一方面是表現壯志難酬的苦悶、報國無門的悲憤。這兩方面往往是交織在一起的。這一類作品具有浪漫主義的突出特點，表現在：第一，往往借助于夢境的描寫來表達恢復中原的愿望。第二，往往不對某一事物作靜態細致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。第三，語多豪壯。這些特點構成了陸游詩豪放浪漫的風格，接近唐代詩人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱。第二類詩以描寫日常生活及景物為主，往往從平常的景象中體悟出特別的意味，因此寫得意境優美，耐人尋味，在平淡自然的風格中，時?？梢妼φZ言的精心錘煉。

16、試論范成大田園詩的特點

范成大田園詩的突出貢獻在于全面地表現了農村的各個方面。在范成大以前，描寫田園的作品大致可以分為兩類，一類以陶淵明、王維、孟浩然等為代表，主要表現田園的優美寧靜和文人的隱居之樂；一類以《詩經》中的《伐檀》等為代表的所謂現實主義作品，主要表現農村中農民生活的困苦。范成大的可貴之處是將這二者結合起來了，因此《四時田園雜興》中既有農家景物、風俗、歲時，又有農民的勞動、苦難。所以有人稱范成大為中國古代田園詩的集大成者。

17、試論關漢卿雜劇的藝術成就

（1）對雜劇形式的形成與完善。（2）劇作題材多樣，關注生活，有深刻豐富的認識功能。（3）創作手法上的現實主義與浪漫主義的結合。（4）善于營造戲劇沖突，切合舞臺需要。（5）語言的戲劇“本色”。

18、試論《西廂記》的藝術成就（1）鮮明的從眾的主題。（2）人物形象的鮮明與典型化；鶯鶯、張生、崔母、紅娘形象。（3）嚴謹的結構，曲折的的情節，優美的辭章。主題是“讓天下有情的都成了眷屬”；通過有情人鶯鶯與張生有情而遭阻，通過艱難的努力斗爭而終獲成功，表達出來。

19、試論《墻頭馬上》中李千金的形象

大膽主動追求愛情，把婚姻自主看成是人生的權益，注重自己人格的尊嚴，蔑視封建倫理道德，有膽有識敢作敢為，具有堅毅倔強的個性，在她身上反映了元代市井女性的特征。20、試論散曲與詩歌的區別

合樂供唱是相同；曲多用北曲；用韻自由；可用襯詞；內容更俚俗，廣泛。詞雅曲俗

21、簡述賀鑄詞的風格與特色

有《東山詞》。棲于豪放與婉約之間；豪氣中有傷情。主調敘寫愁情；主題風格則是秾麗帶凄涼，傷感中顯幽潔 ① 詞風 張耒在《〈東山詞〉序》中曾指出其詞風兼有盛麗、妖冶、幽索、悲壯四種特色，陽剛與陰柔相濟，婉約和豪放并存，但其主導風格依然是秾麗精致。② 語言 賀鑄詞的語言深婉密麗，精于造語，善于攝取前人的麗情藻采、尤其是晚唐的詩語遺意入詞，豐富了詞體的文學語言，加快了詞句成熟精純的程度，同時也促使詞的語言走向典雅精致化的道路。這對周邦彥、吳文英等后世詞人有一定的影響。代表作品有《青玉案》（凌波不過橫塘路）、《六州歌頭》（少年俠氣）、《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）

23、元好問在文學史上的成就與影響

（1）專力寫詞，詞作在宋代最多；（2）愛國內容的巨大影響；（3）豪放派中的雄奇一路，對蘇軾一路有所推進；（4）熔鑄與創新出自己新的藝術特色：①從詞作看出一個抒情主人翁的英雄形象；②用典的蘊藉繁富；③以文入詞；④多樣化風格。

24、豪放派形成的原因

（1）婉約是正宗，豪放是流變。變化是事物發展的必然。（2）北宋、南宋的積貧積弱，內憂外患，導致有志之士對國家命運的關切，用詞作表達，又每與自己建功立業的志氣相連。（3）天才人物的引領。

25、歐陽修對宋代文學的影響

（1）作為領導詩文革新的領袖而產生的影響。（2）培養獎掖青年學人而產生的影響。（3）散文、詩歌、詞創作的影響。（4）文論、詩學觀的影響。他強調創新，又反對怪僻，“轉益多師”而旨在自成一家。他反對西昆體，又繼承其藝術性的追求，科學地解決了駢散表現技巧的互補問題。歐陽修的創新觀，使宋代文學中的疑古翻案詩文大興，并影響一代作家的創作思維導向，最終形成詩派“以故為新”的藝術表現技法，又促使文學創作形式的相通互補，出現破體為文的種種嘗試，如以文為詩、以文為詞、以文為賦、以詩為詞等，開拓創制詩話、隨筆、日記、題跋及“禁體物語”詩等文學新體制，給后世文學巨大影響。在詞學領域里，歐陽修雖然沒有提出有關革新主張，但他以自己的創作實踐，拓展題材內容，豐富表現手法，其基本精神與詩文革新相貫通。他的詞“疏雋開子瞻，深婉開少游”，對宋詞兩大創作流派的形成與發展都有較大影響

第二篇：名詞解釋

環境污染：由于人類活動所引起的環境質量下降而對人類及其它生物的正常生存和發展產生

不良影響的現象。

環境污染特征:（1）污染物濃度低，往往是多種毒物同時存在，聯合作用于人體。

（2）作用時間長（3）影響范圍大（4）污染容易治理難

現代食品安全問題的六大類別：環境污染物、自然毒素、微生物致病、人為加入食物鏈的有害物質、營養失控、其他不確定的飲食風險。

獸藥殘留(residues of veterinary drugs)指食品動物用藥后，任何可食動物源性產品中所含有的原型藥物或／和其代謝產物以及與獸藥有關的雜質的殘留。

最大殘留限量(maximum residue limit MRL)：對食品動物用藥后產生的允許存在于食物表面

或內部的該獸藥殘留的最高量／濃度(以鮮重計，表示為μg/kg)。

殘留總量(total residue)指對食品動物用藥后，任何可食動物源性產品中某種藥物殘留的原

型藥物或/和全部代謝產物的總和。

休藥期(withdrawal Period)：又稱停藥期。食品動物從停止給藥到允許被屠宰或其產品(如乳、蛋)被允許上市的間隔時間。

農藥殘留：在農業生產中施用農藥后一部分農藥直接或間接殘存于谷物、蔬菜、果品、畜產

品、水產品中以及土壤和水體中的現象。

天然毒素：生物本身含有的或者是生物在代謝過程中產生某種有毒成分。包括細菌、霉菌產

生的毒素和動、植物中存在的天然毒素

防腐劑：加入食品中能防止或延緩食品腐敗的食品添加劑叫防腐劑。其具有殺死微生物或抑

制其增殖的作用。

食品添加劑使用衛生要求：

1.須經過嚴格的毒理學鑒定2.不能在人體內分解出對人體有害的物質。

3.應有嚴格的質量標準4.對食品本身的營養成分不造成破壞。

5.添加于食品中能被分析鑒定出來。

硝酸鹽和亞硝酸鹽的作用：1 起護色作用，抑制微生物作用，特別是肉毒梭狀芽孢桿菌有特殊抑制作用增強風味作用。

防腐劑應具備的條件：

1、性質穩定，在一定時期中有效，使用中和分解后無毒。

2、在低濃度下仍有抑菌作用。

3、本身無刺激性氣味和異味。

4、價格合理，使用方便。

抗氧化劑能阻止或推遲食品氧化變質、提高食品穩定性和延長貯存期的食品添加劑

著色劑(coloring agent)：又稱色素，使食品著色后提高其感官性狀的一類物質

允許食品輻照的最大能量水平是：電子射線為10MeV；γ射線和X射線為5MeV。

輻照食品目的：通過射線照射食品，滅菌、殺蟲，抑制鮮活食品的生命活動，從而達到防霉、防腐、延長食品貨架期目的。（是一種新型食品殺菌技術。）

食品安全：

保證任何人在任何時候都能買的起又能買到為維持生存和健康所必須的足夠食品。

第三篇：名詞解釋

名詞解釋：

1磁懸浮系統。2.分級速度控制。3.無源型查詢應答器。有源型查詢應答器。4.單軌。5.CBTC系統。6.閉塞。7.ITCS。8.地鐵。9.虛擬閉塞。10.輕軌。11.SM。

12.AFC.13.ITS.14.FAS.15.PTI.16.PSD.17.PIS.18.AGT.19.AM。

簡答題：

1.什么是城市軌道交通運行系統？

2.什么是準移動閉塞？

3.移動閉塞的工作原理？

4.城市軌道交通中通常采用的列車定位方式有哪些？

5.什么是移動閉塞？

6.ETCS在裝備形式上主要分為幾級？

7.階梯式分級速度控制分哪兩種形式？這兩種形式是如何來實現控制的？

8.數字軌道電路的主要功能有哪些？

9.停車場ATS的主要功能有哪些？

10.ETCS第三級水平的主要特點？

論述題：

1.簡述應答器的高中原理、主要特點。

2.磁懸浮列車運行控制系統的基本功能有哪些？

3.什么叫做雙紅燈防護？

4.簡述ATC系統的選用原則？

5.ETCS以及的主要特點？

6.城市軌道交通中為什么采用數字編碼式音頻軌道電路？

7.列車自動監控系統（ATS）的基本原理是什么？ATS系統主要功能有哪些？

8.簡述ETCS二級水平的主要特點。

9.簡述車載系統atp設備具有的功能。

分析題：

1.畫圖并說明什么是速度----目標距離模式曲線控制方式？

2.現代城市軌道交通運行控制系統與站臺屏蔽門之間英構成連鎖關系，以確保站臺上的乘

客的安全。試繪圖分析列車車門與屏蔽門之間開啟和關閉時如何構成連鎖關系的？

3.城市軌道交通運行控制系統各子系統之間有高速的數據通道兵進行數據交換，使得整個

系統運行安全高效，根據所學知識和下圖，完成以下回答。（1）繪圖分析ATC下圖各部分之間的關系。（2）說明該系統采用的比賽賽方式機器原理。

4.畫出階梯式分級速度控制示意圖，斌分析超前和滯后速度控制方式。

第四篇：名詞解釋

1．管理模式：作為指導原則，是雇主對待雇員和處理特殊問題的一種參考原則，是管理方的行動指南

2．工會性：工會參加勞工運動并利用這種力量的程度

3．勞動爭議訴訟：勞動爭議當事人不服勞動爭議仲裁委員會的裁決，在規定的期限內向人民法院起訴，人民法院依照民事訴訟程序，依法對勞動爭議案件進行審理的活動。還包括生

4.勞資合作：任何為提升勞資雙方的期望，所采取的協商或參與決策的模式

5.工會的組織結構：工會借以安排其內部管理體制、代表制度及職權體系的機構與過程

6.勞動爭議仲裁：勞動爭議仲裁委員會對用人單位與勞動者之間發生的勞動爭議，在查明

7．員工參與和參加管理：組織內部雇員有權參與與其工作有關的決策，即由員工或代表與資方代表在某一共同之厲害關系領域內，來共同決定企業策略和制度的行為

8．工會：由工人自愿組織起來的團體或聯合體。在三方協商機制中，工會是工人的代表，以維護和改善工人的勞動條件，提高工人的經濟地位，保護工人的權益為目的9．勞動爭議調解：調解委員會對企業與勞動者之間發生的勞動爭議，在查明事實，分清是非、明確責任的基礎上，依照國家法律、法規，以及依法制定的企業規章和勞動合同，通過

10.雇員團體P10

因為公共利益、興趣或目標而組成的雇員組織

11.雇主組織 P396

雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉的團體。在三方機制中，它是雇主一方的代表

12.勞資合作P117

13．勞動關系P6

勞動者與雇主間在勞動過程中所形成的社會經濟關系的統稱

14．工會P129

由工人自愿組織起來的團體或聯合體。在三方協商機制中，工會是工人的代表，以維護和改善工人的勞動條件，提高工人的經濟地位，保護工人的權益為目的15．雇主組織P11

雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉

16.勞動關系主體P8

勞動關系中勞動力的所有者和勞動力的使用者，即擁有勞動力的雇員和使用勞動力的雇主

17.三方協商機制P376

政府、雇主和工人之間，就制定和實施經濟與社會政策而進行的所有交往和活動。

18.雇主P87

指一個組織中，使用雇員進行有組織，有目的的活動，且向雇員支付工資報酬的法人或自然人

19．勞動關系：勞動者與雇主間在勞動過程中所形成的社會經濟關系的統稱

27．雇主：指一個組織中，使用雇員進行有組織，有目的的活動，且向雇員支付工資報酬的法人或自然人

20．雇主組織：雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉的團體。在三方機制中，它是雇主一方的代表

21．雇員：在就業組織中，本身不具有經營決策權力并從屬與這種決策權利的組工作者

22．標準工作日：國家統一規定的，在一般情況下，是勞動者從事工作或勞動的時間。我國標準工作日為每日工作8小時，每周工作40小時。

23．勞動仲裁回避制度：勞動仲裁委員會組成成員或仲裁員及其他有關人員，遇到法律規定的情形，不參加勞動爭議案件的審理和裁決。

第五篇：名詞解釋

相關名詞解釋

主題：為民務實清廉

總要求：照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病 “三思三觀”（中央）

深刻反思：與百姓的感情深不深；

與百姓的距離遠不遠； 百姓在心中的分量重不重。

牢固樹立：人民創造歷史的唯物史觀；

以人為本、人民至上的價值觀； 立黨為公、執政為民的執政觀。

“四面鏡子”（中央、省）

1、理論理想

2、黨章黨紀

3、民心民聲

4、先輩先進 四個重點：（中央、?。?/p>

1、補精神之“鈣”

2、除“四風”之害

3、祛行為之垢

4、立為民之制 “四大法寶”（中央、省）

1、堅持民主集中制

2、開展批評和自我批評

3、嚴格黨內生活

4、加強黨的團結統一 第二批“五個更加”要求（中央）

1、更加注重發揮群眾積極性

2、更加強化問題導向

3、更加注重嚴格要求

4、更加注重銜接帶動

5、更加注重分類指導

“三句話整改思路”（中央）

1、常規性問題加大力度解決；

2、遺留問題集中攻堅解決；

3、新發現問題及時跟進解決。“學、清、立、改、?！保ㄖ醒耄?/p>

學，深入學習貫徹中央和省委關于作風建設的一系列制度規定； 清，對照中央和省委精神和現行政策法規，對不適宜的規范性文件進行清理；

立，根據工作需要，按照于法周延、于法有據、于事簡便的原則，建立健全有效、管用的制度規范；

改，對不夠完善或存在不足的政策制度做法及時改進； 停，對不符合中央精神的政策制度做法及時廢止?！鞍隧棇ｍ椪巍保ㄖ醒耄?/p>

1、深化行政審批制度改革

2、遏制公權濫用

3、嚴控“三公”支出

4、整治衙門作風

5、治理文山會海

6、切實減輕基層負擔

7、推進干部能上能下

8、嚴查侵害群眾利益行為

“六條紀律”（省〃教育實踐活動期間）

1、縣處級以上領導機關、領導班子和領導干部要嚴格要求，從我做起，當好表率。

2、單位主要領導不出國（境），其他領導班子成員一般不安排出國 2

（境），因特殊情況需安排的，須按干部管理權限嚴格審批，并報省委活動辦備案。

3、各地各單位原則上不安排集體外出考察交流活動。

4、領導班子成員必須全程參加民主生活會，一律不得請假。

5、各地各單位黨委（黨組）要加強對教育實踐活動的組織領導，嚴肅紀律，集中精力，確保活動取得實效。

6、嚴格遵守中央和省委關于作風建設的有關規定，節儉辦會辦事，不搞形式主義?！傲椉行袆印保ㄊ。?/p>

1、文風會風治理

2、“嚴紀律、正作風、作表率”

3、提能增效

4、規范領導干部工作和生活待遇

5、“三公”經費使用檢查

6、提振黨員、干部精氣神

“四看”（省〃對照檢查材料要求）

1、看查擺問題是否聚集“四風”

2、看基層干部群眾所提的意見是否得到回應

3、看剖析根源是否觸及靈魂

4、看努力方向和改進措施是否具體實在“三個統一”（省〃民主生活會評價標準）

1、找準問題與整改措施是否相統一

2、指出問題與幫助改進是否相統一

3、堅持原則與維護團結是否相統一。

“六個是否”（省〃查擺問題、開展批評環節評估標準）

1、學習教育是否扎實

2、查擺問題是否到位

3、自我剖析是否深刻

4、是否真正開展了批評和自我批評

5、是否有實質性的整改舉措

6、是否做到了邊學邊改、邊查邊改等

“三破三立”（王永康〃市委三屆六次全體（擴大）會議）

1、破除不考核gdp就是不要發展的誤區，樹立綠色gdp理念；

2、破除不考核工業就是不要發展工業的誤區，樹立生態工業理念；

3、破除省里為我們考核松綁就是不要干事的誤區，樹立“秀山麗水自圖強”的理念。

“三問三思”（王永康〃市委三屆六次全體（擴大）會議）

1、問一問發展是為了什么，思考怎樣才能讓麗水老百姓真真切切看得到、感受得到麗水的科學發展；

2、問一問靠什么發展，思考有什么樣的辦法才能從根本上解決發展中的困難和問題；

3、問一問是走先污染后治理的老路還是走綠色生態發展的新路，思考廣大黨員干部的精氣神能不能適應今后改革創新發展的要求?！叭龓狻保ㄋ觳?/p>

1、帶政策進村、解疑促發展；

2、帶科技入戶、解難保增收；

3、帶感情懇談、解疏聚合力。“三走到、三做到”（遂昌）

1、走到隊伍前面，做到帶頭解決實際問題；

2、走到群眾中間，做到與百姓心貼心；

3、走到矛盾里面，做到一線解決問題?！叭內H”（遂昌）

1、轉變工作方式，深入一線“認親”；

2、改變工作地點，住到農家“攀親”；

3、轉變工作作風，經常聯系“結親”?！笆俟こ獭保ㄋ觳?/p>

1、深化黨建百里示范長廊；

2、創建百個黨建示范點；

3、推進百個后進黨支部整頓轉化；

4、實施百個薄弱村集體經濟增收計劃；

5、推行黨員干部百事應知應會制度；

6、開展百名基層組織帶頭人培訓；

7、開展百個部門、干部聯村活動；

8、百名紅色導師與百個“兩新”黨組織牽手服務活動；

9、深化百名黨代表擺攤服務行動；

10、培育表彰百名先鋒典型。四換三名

“四換”，指推進騰籠換鳥，大力發展高附加值、低能耗、低污染產業；推進機器換人，實現減員增效；推進空間換地，實現節約集約用地；推進電商換市，大力發展電子商務?！叭敝钢ε囵B名企、名品、名家，打造行業龍頭。

三思：認真思考與百姓的感情深不深、與百姓的距離遠不遠、百姓在心中的分量重不重；

三問：問政于民、問需于民、問計于民。

三觀：人民創造歷史的唯物史觀，以人為本、人民至上的價值觀，立黨為公、執政為民的執政觀。

三破三立：

1、破除完成任務的認識，樹立追求價值的思想。

2、破除另起爐灶的認識，樹立繼承創新的思想。

3、破除畏難抱怨的認識，樹立破難攻堅的思想。

我的責任我擔當、遂昌發展我在先：樹立危機意識，強調時不我待；要強化責任意識，有舍我其誰的氣魄，做到個體服從大局；要有行動意識，從我做起；要樹立精品、品牌意識，以我為榮，以個體激發團隊活力。

五水，是指污水、洪水、澇水、供水和節水。

五水共治即是治污水、防洪水、排澇水、保供水、抓節水，這是一個大目標、大思路。這是浙江省政府近期推出的大政方針，是推進浙江新一輪改革發展的關鍵之策。浙江是著名水鄉，水是生產之基，生態之要，生命之源。五水共治是一石多鳥的舉措，既擴投資又促轉型，既優環境更惠民生。水文化的價值在于它讓人們懂得熱愛水、珍惜水、節約水；進行五水共治，是平安浙江建設的題中之義，直接關系平安穩定、關乎人水和諧?？舍t治自來水，江水，河水等水流的污染問題。浙江省委十三屆四次全會提出，要以治污水、防洪水、排澇水、保供水、抓節水為突破口倒逼轉型升級?！拔逅仓巍狈秩?、五年、七

年三步。其中，2014-2016年要解決突出問題，明顯見效；2014-2018年要基本解決問題，全面改觀；2014-2020年要基本不出問題，實現質變。

“五美共建”，以推進新型城鎮化為核心，加快建設美麗縣城；以促進農民持續增收為核心，加快建設美麗鄉村；以彰顯自然人文和諧為核心，加快建設美麗生態；以提升社會保障能力為核心，加快建設美麗生活；以貫徹黨的群眾路線為核心，加快建設美麗事業，不斷開創縣域發展新局面。

會議強調，2014年要深化“目標強縣富民、空間東進西拓、產業揚長補短、民生與時俱進、社會和諧幸福、發展科學持續”戰略路徑，按照作風保證、資本推動、協調推進的總體要求，全力抓好“一三五”重點工作。要堅持作風保證，著力抓好“執行力鍛造年”，以黨的群眾路線教育實踐活動為主載體，強力開展完善科學決策制度、改革項目推進機制、改革考核機制等十大行動計劃，全力打造縣域發展新環境。要堅持資本推動，做好上爭項目、外引資金、內聚活力“三篇文章”，力爭在項目建設、招商引資、改革創新上有新突破，切實增強縣域發展新動力。要堅持協調推進，著力實施“五美共建”，以推進新型城鎮化為核心，加快建設美麗縣城；以促進農民持續增收為核心，加快建設美麗鄉村；以彰顯自然人文和諧為核心，加快建設美麗生態；以提升社會保障能力為核心，加快建設美麗生活；以貫徹黨 的群眾路線為核心，加快建設美麗事業，不斷開創縣域發展新局面。

“執行力鍛造年”的清晰目標是改善政務環境，提升政務效率，高舉發展導向，體現獎優罰劣，打造責任團隊，共創激情事業。

要堅持“綠水青山就是金山銀山”戰略，以“執行力鍛造年”為抓手，以項目建設、招商引資、改革創新為突破口，高舉目標自信、路徑自信、舉措自信“三個自信”不懈怠，堅定發展導向、民生導向、問題導向“三個導向”不動搖，堅守發展質量底線、生態指數底線、平安建設底線“三個底線”不放松，堅持生態為基、項目為王、增收為本“三個定位”不折騰，做好“五水共治”、“農民增收”、“山海協作”、“發展民生”、“黨的群眾路線教育實踐活動”規定動作及“執行力鍛造年”、“城市更新”、“景區創a”、“項目領辦”、“改革創新”個性動作，推進美麗縣城、美麗鄉村、美麗生態、美麗生活、美麗事業“五美遂昌”建設。

要堅持“綠水青山就是金山銀山”戰略，以“執行力鍛造年”為抓手，以項目建設、招商引資、改革創新為突破口，高舉目標自信、路徑自信、舉措自信“三個自信”不懈怠，堅定發展導向、民生導向、問題導向“三個導向”不動搖，堅守發展質量底線、生態指數底線、平安建設底線“三個底線”不放松，堅持生態為基、項目為王、增收為本“三個定位”不折騰，做好“五水共治”、“農民增收”、“山

海協作”、“發展民生”、“黨的群眾路線教育實踐活動”規定動作及“執行力鍛造年”、“城市更新”、“景區創a”、“項目領辦”、“改革創新”個性動作，推進美麗縣城、美麗鄉村、美麗生態、美麗生活、美麗事業“五美遂昌”建設。