第一篇：歷史題材電視劇散論

歷史題材電視劇散論

作者：張智華

歷史題材電視劇簡稱歷史劇，是電視劇的一大類型，歷史劇是通過歷史故事塑造藝術形象，展示歷史經驗與教訓，表現人生感受與社會見解。歷史劇在我國以及世界上產生了較大的影響，引起人們的關注。歷史劇良莠不齊，魚龍混雜，優秀的歷史劇引人深思，拙劣的歷史劇受人唾罵。

歷史劇應該如何編寫？如何拍攝？仁者見仁，智者見智。有正說歷史，有戲說歷史，有改編歷史。實與虛、真與假，在劇中應該各占多少為好？歷史、小說、戲劇、詩歌、散文、民間傳說、神話故事等等應該如何轉化為鏡頭？這些素材怎樣安排在劇中才精彩？與歷史題材電影相比較，歷史題材電視劇的優勢與劣勢在哪里？怎樣提高歷史題材電視劇的敘事功能與視聽效果？這些都是值得我們進行深入探討的問題。

一、英雄人物與浪漫傳奇

觀眾喜歡英雄人物，也喜歡浪漫傳奇，英雄人物與浪漫傳奇有機地結合，便可以確保較高的收視率。電視劇《隋唐英雄傳》根據隋唐歷史、《隋唐演義》等改編，隋唐英雄在民間廣為流傳，秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成等十八人為李世民、為唐朝立下了汗馬功勞，這成為該劇的一條主線。該劇表現了李世民、秦叔寶、徐茂公、程咬金、尉遲恭、羅成、李靖、楊林、隋煬帝、李淵、單雄信、羅藝、宇文化及、裴元慶、李建成、李元吉、劉武周、王世充、竇建德、孟海公、劉黑闥、蘇定方等眾多人物形象，其中三分之一個性刻畫得比較鮮明。有些部分把英雄人物與浪漫傳奇結合得比較恰當，觀賞性與趣味性較強。如第36集，孟海公派女將黑夫人挑戰，尉遲恭接戰，一見黑夫人如自己一般黑，心里喜歡，擒而不殺，帶回營中，黑夫人被尉遲恭溫柔迷暈，答應歸降，嫁給尉遲恭。其實，有關隋唐英雄的民間傳說與浪漫故事比我們現在所看到的電視劇要豐富得多、精彩得多。例如，李世民的弟弟李元霸擅長用兩把紫金大錘，他在擂臺上與戰場上打敗了裴元慶、單雄信等眾多英雄好漢，被公認為天下第一條好漢，他非常高興、得意非凡，忘乎所以，于是將兩把紫金大錘拋入天空，哈哈大笑道：“我是天下第一條好漢，沒有人是我的對手，只有我能夠打敗自己！”他話音剛落，那兩把紫金大錘從天上落下、砸在他的頭上，他被砸死。再如，天下第八條好漢羅成長得英俊瀟灑，經常穿著白盔白甲，手握白色的長槍，騎著白色的駿馬，更加顯得飄逸。他擅長用羅家槍，神出鬼沒，令敵人膽戰心驚；尤其是回馬槍，經常使他轉危為安，轉敗為勝。其實，他還有一大法寶，就是他的帥氣，他與武藝超過他的女將決戰時，他的帥氣幫了他很大的忙，女將打敗了他卻不忍心殺他，有的女將甚至把他抱在懷中。這些浪漫傳奇故事如果恰當地安排在電視劇中，那么電視劇的看點就會增加，收視率就會提高。再如電視劇《樊梨花》是根據“新、舊唐書·薛仁貴傳”與有關民間傳說改編。薛仁貴征東、薛頂山征西以及薛頂山三請樊梨花的故事長期在民間流傳。樊梨花是驪山老母的高徒，武功高強，長得非常漂亮，她既是英雄，又是美人，特點非常鮮明。她在錯綜復雜的斗爭中，逐漸了解薛頂山，并愛上了他。這個故事傳奇性與浪漫色彩都很強烈，應該拍出瑰麗多彩、引人入勝的電視劇，從現有電視劇《樊梨花》來看，英雄人物與浪漫傳奇的效果只出來一半。

有些歷史題材已有電影，那么電視劇應該在故事的豐富性和情節的曲折性上多下工夫。28集電視連續劇《成吉思汗》比電影《成吉思汗》情節曲折，細節豐富。蒙古與金國的戰爭對雙方來說都是生死攸關的，對成吉思汗來說是他功高蓋世的一個關鍵，因此該劇蒙古與金國的決戰用了三集。1211年秋，金國朝廷集中全國精銳兵力45萬于野狐嶺，企圖一戰而置蒙古軍于死地。成吉思汗率軍在野狐嶺與金軍決戰。成吉思汗率軍包圍金朝首都中都，金帝派都元帥完顏承暉帶五百童男、五百童女與之講和，并獻出歧國公主，成吉思汗撤兵。不久，金將胡沙虎發動政變，殺死衛王永濟。新皇帝害怕蒙古再次進攻，決定遷都南京。1214年秋，成吉思汗派兵包圍中都。1215年，駐守中都的金朝統帥完顏承暉自殺而死，蒙古軍隊進占中都。成吉思汗封木華黎為太師國王率軍繼續進攻金軍。這三集有力地突出了成吉思汗雄才大略、蒙古軍隊銳不可擋，場面宏大，氣度非凡，十分壯觀。但是，從頭到尾看完電視劇《成吉思汗》，覺得沒有預想的那么引人入勝，其中有幾集顯得比較平庸，不論是英雄人物方面，還是浪漫傳奇方面，都沒有達到應有的水平，缺乏回腸蕩氣、淋漓酣暢之感。

二、歷史故事與民間傳說

有些歷史人物在史書上記載很少，有些歷史故事比較簡單，如果僅僅據此拍成電視劇，那么會顯得單調乏味。有關歷史人物的民間傳說則是豐富多彩、生動有趣的，因此應該把歷史故事與民間傳說水乳交融地編織在一起，構成多姿多彩的電視劇。例如《宰相劉羅鍋》，民間一直流傳著清官劉羅鍋的故事，他的智慧、他敢于也善于與奸臣作斗爭、為百姓辦實事的精神寄托了人民的美好理想，該劇把這些民間營養及時地吸收進來，使人物和故事有血有肉、血肉豐滿，因此觀眾好評如潮。

民間傳說常常與幽默、調侃、借題發揮乃至插科打諢形影不離，這些因素恰當地運用在歷史劇中，會增加歷史劇的亮點。例如《鐵齒銅牙紀曉嵐》，紀曉嵐出口成章，妙趣橫生。他嬉笑怒罵，皆有戲可看。張國立扮演紀曉嵐，王剛扮演和紳，張鐵林扮演皇帝，都演得惟妙惟肖。

當然，這些亮點要適可而止，如果過度使用，那么就會泛濫成災。演類似歷史劇的演員應該有所變化，如張鐵林、張國立開始演的幾部清代戲如《康熙微服私訪記》給人耳目一新之感，受到人們好評較多，但后來演的幾部清代戲如《布衣知縣梵如花》還是同樣的套路，故事的開頭、中間、結尾都能預料出來，主要演員主要招式沒有什么變化，那么人們逐漸就會失去新鮮感了，覺得比較庸俗無聊。

有關文化名人的電視劇既要基本符合他們的大事年表，又要根據民間傳說虛構一些情節，這樣才會好看。例如，唐寅即唐伯虎是一位書畫名家，其人、其字、其畫都是真實的。他與秋香的故事浪漫有趣，他與皇帝以及寧王的關系可能是子虛烏有，20集電視連續劇《秋香》把這些故事綜合起來，在情節與細節方面動了許多腦筋，突出了唐伯虎與秋香（即陸昭容）都愛美的心理。唐伯虎想找一個漂亮的妻子，陸昭容想找一個英俊的丈夫，唐伯虎因為聽了傳言陸昭容長得丑而逃婚。陸昭容在不知唐伯虎長得怎么樣時遲遲不肯上轎。他們因為追求美而發生了誤會，也因為追求美而相互愛慕對方，從而演繹出一連串的故事，令人捧腹。該劇把有關唐伯虎與秋香的民間傳說與 現代人的愛情心理恰當地結合在一起，從而形成了一大看點。

三、敘事功能與鏡頭設計

歷史題材可表現的人物與故事往往比較多，怎樣取舍？怎樣安排？敘事功能與鏡頭設計就顯得很重要。

電視劇比電影容量大，一部電視劇可以敘述幾個相關的故事，當然這幾個故事有主次之分、大小之別，前后有因果聯系，給人以厚重深沉之感。節奏要有張有弛，有快有慢。如果節奏太慢，那么電視劇會顯得冗長；如果節奏太快，那么人物與故事表現得不夠充分，電視劇的優勢就沒有發揮出來。例如電視劇《鐵血長平》在敘事方面有一些可取之處，它基本上采用串珠式結構把一系列重要故事貫穿起來，邏輯聯系緊密，重點比較突出，形成了幾次高潮。該劇以戰國后期秦趙長平之戰為依據，從軍事、政治、外交、經濟和文化等幾個方面展示雙方的生死較量。該劇從和氏璧**入手，接著是藺相如大智大勇、完璧歸趙。而偷襲石城則是天才軍事家白起的偶露鋒芒。之后秦趙斗志，相如拜相，卻引起廉頗不服，演繹出負荊請罪“將相和”！藺相如三次使秦，不辱使命，為趙國贏得了休養生息之機。趙括能言善辯，頗得太子青睞。雄才大略的秦昭襄王為一統天下而廢棄了母舅魏冉，范雎如愿拜相，遠交近攻屢屢奏效。范雎買通繆賢，巧施反間計，致使趙王不聽藺相如的苦諫，走馬換將；趙括志得意滿，卻被白起分兵擊破。白起為了秦國利益，一夜坑殺趙國戰俘四十多萬。趙國震撼，趙王驚恐，藺相如雖被罷相卻挺身而出，智退秦兵；白起功敗垂成，憤怒而歸；秦王醒悟后又發兵攻趙，趙國已然眾志成城，誓守都城。秦軍不勝，白起不肯領兵，范雎和楚姬進讒言，秦王大怒，致使白起飲恨而死。藺相如與廉頗團結一心，平原君四處求援，毛遂自薦為趙效力，信陵君竊符救趙；內外夾攻，秦軍敗逃，邯鄲大捷。該劇故事環環相扣，情節曲折多變，藺相如、白起、趙括等形象個性比較突出，展示了政治與軍事風云變化無常，表現了歷史的厚重感與社會的復雜性，內涵比較豐富，給人許多啟示。

歷史上有些重大案件水落石出，或者當事人、掌權者活著時人們諱莫如深，但隨著時間的流逝、案件的真相還是逐漸清晰了，然而有些重大案件始終是個謎團、難以解開，這些懸念為電視劇提供了很好的素材。如武則天的故事、太平公主的故事、狄仁杰的故事都與一些重大案件有關，《大明宮詞》等電視劇有所表現，受到觀眾關注。電視劇《神探狄仁杰》又出新意，該劇根據主要人物、主要矛盾、主要案件的特征設置懸念。劉家莊與《藍衫記》案件在電視劇中是重點，反復出現，《藍衫記》有什么秘密？這是一個很大的懸念。劉家莊莊主劉查禮娶了青樓女子瑩玉，幾天后其子劉傳林卻神秘地墜崖身亡，狄仁杰由此順藤摸瓜發現了驚天秘密。太子神秘地來到劉家莊，告訴狄公當年越王李貞起兵反對武則天，出師前留下一筆巨額財寶和物資，藏于湖州的翠屏山中。越王將藏寶圖一分為三，分藏在三本《藍衫記》中，生前曾交代李規、吳孝杰、劉查禮三人，要他們共同輔佐太子，利用這筆財富起事，恢復李唐天下。只有三人同在，三本書同時打開，藏寶圖才能現身。后來，又發生了吳孝杰與許世德火并的事情，太子因此受到牽連。而且武則天皇帝的特務組織“梅花內衛”已經介入此事。狄公再次提審劉大，得知湖州已全部被“梅花內衛”所控制。太子在回去的路上遇到埋伏，落入“梅花 內衛”之手，情況萬分危急。劉家莊一案的幕后人物紫袍人出現了。他殺死了劉查禮，要李規交出他手中的那本《藍衫記》。李規要求先見到太子，紫袍人答應了他。狄仁杰為了保護太子與自己，也將計就計，掩蓋了一些真相。案件錯綜復雜，故事引人入勝。隨著案件的逐步展開，神探狄仁杰的個性被逐層表現出來，他足智多謀，果斷堅毅。該劇善于設置懸念，把政治風云、案件偵破與人物心理有機地貫穿在一起，突出了電視劇的張力。

四、造型藝術與視聽效果

歷史題材電視劇應該重視造型藝術與視聽效果。重大歷史題材本身具有深刻的思想內涵，電視劇如何才能生動形象地把它表現出來，乃至達到一個新的藝術境界，這就需要在造型藝術與視聽效果方面下工夫。

造型藝術與歷史劇的人物形象、主題思想是相輔相成的。例如《南少林》，江湖**險，宮中積怨深，一段老故事，于今又翻新。該劇表現雍正兩個兒子弘時與弘歷為了爭奪做皇位繼承人而明爭暗斗，泉州南少林寺以及天鷹幫的事件成為他們斗爭的一些重要環節。該劇開頭一系列鏡頭造型便展示出這種氣氛。一個電光犀利、氣氛悚然的雨夜，大內高手攜幾具頭顱向雍正皇帝復命。雍正對其中一個和尚的頭顱頓生錯愕。原來，頭顱屬于閩浙一帶的反賊--天鷹幫之成員。雍正預感到泉州南少林寺難脫干系。遂派弘時與弘歷兵分兩路赴南少林查辦此事。弘時與弘歷向來為了爭承帝位而傾軋，心狠手辣的弘時暗派殺手潛伏在弘歷行程途中，欲趁機除掉弘歷。弘歷得南少林俗家弟子方世玉與小和尚寶光相助逃過此劫。方世玉與化名花公子的弘歷結為好友，眾人歡喜，卻不知打斗中寶光遺落的僧鞋已埋下禍患。該劇開頭一集交代了主要人物、主要矛盾，暗示了主題，造型比較新穎，視聽效果強烈，給人留下深刻的印象，引起觀眾繼續向下看的濃厚興趣。再如《臺灣首任巡撫劉銘傳》，表現了這位“臺灣現代化之父”的悲劇人生，澄清了有些人別有用心地散布的“臺灣現代化都是日本人打的基礎的謊言”，真實地再現了劉銘傳當年頂著朝廷和一些官員的壓力和阻力，不惜犧牲個人和親友，付出沉重的代價，帶領臺灣人民進行一系列開創性的基礎建設等。劇中有一段表現劉銘傳“抗法保臺”，為了切斷法軍的給養，要炸掉臺灣基隆煤礦。飾演劉銘傳的劉德凱非常敬業，他冒著生命危險在隨時可能倒塌的礦井拍戲。下一場是在法軍往下沖的同時，引爆礦井，這實際上是非常危險的，炸點一排排炸過后，還要炸工棚。這些鏡頭，有力地增強了該劇的造型藝術與視聽效果，使劉銘傳的遠見卓識與果斷作風躍然于熒屏之上。

有些歷史劇在人物語言方面下了很大的功夫，一些臺詞設計取得了良好的聽覺效果，使人覺得既在看歷史劇，又在交流人生經驗。例如《少年天子》，以宮廷的爭斗為切入點來表現順治帝親政后的政治風云，精彩的細節極具震撼力。該劇揭示了人物命運悲劇與自身性格的關系，人物語言表現力較強。同得天花的三阿哥康復而四阿哥夭折時，吳良輔對太后說：“您看三阿哥（即后來的康熙）那眸子里閃爍的是什么？是鐵，就是天塌下來也砸不壞咱們的三阿哥。四阿哥（實際是暗喻順治）的眼睛里是水，一遇到冷就結了冰。”這暗示了父子兩人的不同命運是他們不同性格造成的。這樣精彩的對白在劇中較多，使該劇藝術水平上了一個臺階。

第二篇：經典歷史戰爭題材電視劇推薦

依歷史朝代表推薦中國古代歷史經典電視劇

歷史劇能讓人們了解過去的文明和那個時代人們的生存狀態，遠古帝國的政治角逐，封建王朝的后宮陰謀，冷兵器時代的金戈鐵馬，都讓今天的我們津津樂道。下面我依歷史朝代順序推薦歷史經典電視劇，這些歷史劇有的耐人尋味、有的堪稱經典。

一、春秋/戰國（公元前770年-前221年）

1、《東周列國〃春秋篇》東周列國春秋篇,該劇中很多演員同時也參演了三國演義，擔任主要角色。該劇特色鮮明，每一集的開頭都以流動字幕加旁白的形式對這集的主要內容作一總結概括，劇情完美展現了鄭莊公、齊桓公、晉文公、秦穆公、楚莊王、孔子、伍子胥、勾踐等春秋時期的杰出人物，只是風格略顯陰森，其對白文縐縐的，插曲很多都是用《詩經》原句。

2、《東周列國·戰國篇》此篇歷史感都很足，不論是道具，服裝，還是內在的氣勢，都令人喜歡！此歷史劇在以歷史為源的基礎上，還高于了歷史，戰國篇則做得很好。

3、《孫子兵法與三十六計》簡介，戰國時期，世外奇人鬼谷子有兩個得意弟子，一個是孫子，另一個是龐涓。龐涓先于孫臏出山，鬼谷子將失傳的《孫子兵法》獨傳于孫臏。龐涓率魏國大軍在方城與楚國軍隊相持不下。

4、《呂不韋傳奇》。①別名： 亂世英雄呂不韋②演員：

張鐵林 陳好 寧靜③簡介： 兩千多年前，中華民族曾產生過七個大英雄。他們是：老聃、孔丘、孫武、范蠡、商鞅、呂不韋、秦始皇。他們以艱苦卓絕的個人奮斗，影響或改變過歷史過程。本劇講述的是——呂不韋一生波譎云詭的傳奇故事。戰國末年，群雄爭霸，諸侯割據，戰亂紛紛。然而，亂世待有英雄出，大商人呂不韋憑借自己的才華和財資，經過一生的艱難競爭，做成了古今中外最大的一筆生意——買賣國王！呂不韋棄商從政，執掌秦國大權十二年之外，為日后秦始皇統一天下打下了堅實的基礎，成為古代中國統一的奠基人。

5、《大秦帝國》（推薦）侯勇王志飛主演。此劇是中國歷史劇中的另類之作，全劇突出了“法治”二字。打個比方，法治觀念好比一塊吸鐵石從桌上劃過，所有歷史事件便如同桌上的鐵釘一般自動吸附上來，其表現手法獨樹一臶，觀點明確，解析精辟，值得大力推薦。

二、秦（前221年-前206年）

1、《大秦帝國之縱橫》①共51集，別名： 大秦帝國2。②簡介： 該劇以商地民眾安葬商鞅與秦國鎮壓舊貴族叛亂為切入點,與第一部緊密相連,展開描寫穩定強大的秦國東進中原,山東六國合縱抗秦,秦國連橫分化六國的曲折故事。

2、《秦始皇》統治秦國五十六年的昭襄王撒手歸天，他的兒子孝文王也只在王位上坐了三天就病重不治，秦國的王冠終于按照呂不韋的如意算盤落到了他一手扶植起來的儲君異人頭上。但這只是呂不韋實行他偉大雄心的第一步。

呂不韋秘密前往趙國邯鄲迎接異人的妻兒趙姬和趙政，秦太后華陽夫人秘遣武士埋伏截殺，趙國方面也同時將趙政扣留以圖謀利。呂不韋說服趙人，挫敗謀殺，攜趙姬趙…

3、《楚漢傳奇》簡 介，項羽出身貴族世家，天賦異稟，目有雙瞳，豪氣干云，力能舉鼎，二十出頭，舉世無倫的大英雄。劉邦年逾四十，集“草根”與“光棍”于一身，整日游手好閑，不諳勞作，父責。。值得關注的是此片耗資2.4億元，可以仔細看看錢到底用到劇中哪里。

4、《漢劉邦》劉文治于小慧主演。全劇臺詞使用的是極為講究的文言文，情節完全符合歷史，多處展現劉邦這個草根出身的帝王的非凡御人智慧與厚黑功力，最難得的是，片中的音樂也都很優美，有安神寧心之效。

三、西漢（公元前202年-8年）

1、《大漢天子》①大漢天子共有2部②簡 介： 漢武帝劉徹為太子時，結交了布衣之交張湯（張固）、灌夫（關夫）、李陵（李勇）、郭舍人（郭德仁）等。一群年青人自視為”太子黨”，懷著建功立業的共同夢想。而劉徹祖母...2、《漢武大帝》簡 介，故事改編自《史記》,《漢書》公元前一世紀,在世界的東方.初步走向繁榮的漢帝國,面臨內外的雙重威脅:國內諸侯已成尾大不掉之勢,妄圖脫離中央,實行地方割據;而北方境外的匈...四、東漢（25年-220年）

1、《昭君出塞》簡 介，王昭君在入選皇宮之前,已有一位青梅竹馬的意中人.情人別離,徒嘆奈何.王昭君絕世驚艷的容貌被皇后嫉妒,不幸成為后宮爭斗中的一個犧牲品,打入冷宮.禍兮福之所伏,在歷史與民..五、三國（220年-265年）

1、《三國演義》三國演義，唐國強鮑國安主演。精品之處無需贅言，這是中國迄今為止唯一一部完全以文言文做臺詞的電視劇，片中對于兵法、政治、謀略、人物個性的詮釋與刻畫都可謂登峰造極，是空前絕后的極品。漢末天下大亂的歷史，2、《新三國演義 》簡介：《新三國》通過表現從東漢末年群雄割據，到官渡之戰、赤壁大戰后三國鼎立，再到司馬家篡魏后天下歸晉的整個過程，肯定了以“人”、以仁為本，治理天下首先要聚攏人心的思想；弘揚了精忠報國、顧全大局、胸襟廣闊、英勇無畏、堅韌不拔、重信重義等中華民族優秀的意志品質和精神傳統；展現了人文哲思、軍政戰略、內外策謀、兵法陣法等中國文化中博大精深的文化和智慧；洋溢著壯闊雄渾、頂天立地的浩然正氣。

五、南北朝（386年-534年）

1、《蘭陵王》（北齊）簡 介： 一千四百多年前，北朝戰亂不斷，北齊在驍勇善戰的蘭陵王帶領之下，抵御強敵，為北齊筑起一道堅實地城墻。蘭陵王在一次與北周的交戰中，意外闖入隱居在兩國邊境上白山后人….2、《北魏馮太后》（南北朝時期）《北魏馮太后》是2006的42集大型歷史電視劇。故事主要講述了中國南北朝時期，北魏罪臣之女馮淑儀，由宮中婢女最后成長為后宮太后的傳奇一生。馮太后從一介下民榮升到太后，實際掌權超過20年，雖無帝王之名號，卻...4、《巾幗大將軍》或《花木蘭 》1998版，從小個聰明伶俐,志氣高昂的花木蘭,得知年邁的父親將被征招入伍 ,以對抗日漸入侵的匈奴時,她不禁為父親的安危擔憂.花木蘭決定告別家鄉,女扮男裝“代父從軍”.在戰場上英勇殺...六、隋朝（581年-618年）

1、《隋唐演義》①北齊名將之后秦瓊(嚴寬飾演),自小與程咬金(姜武飾演)一起長大,憑借一身武功被官府提拔為下級小官,某日秦瓊在臨潼山遇到李淵被太子楊廣(富大龍飾演)截殺,單槍匹馬救出了李...②永樂版電視劇《隋唐演義》從開拍至今，備受社會各界關注。明星云集的陣容，嚴謹細膩的歷史故事，華麗宏大的場面制作，為這部劇凝聚了超高人氣。2.8億元超高投資，成為史上最貴的國產電視劇。

2、《少林寺傳奇》①劇情:南北朝時期,連年戰亂。一悟道高人,姓姬,名神光,看破紅塵,欲皈依佛門,來到少林,要求達摩方丈為之剃度出家。姬神光在雪中侍立...②該劇共分三部，第一部描寫的是北朝末年隋朝初年，天下大亂，統治階級魚肉百姓。為匡扶天下正義，少林武僧被迫走出山林揚善除惡。第二部講述的是隋朝末年，天下大亂。第三部講的是康熙年間，在一片太平盛世、國泰民安景象之下，卻潛伏著種種危機，暗流涌動。而這一切的一切，只是在等待一個時間，一個機會。隨著歲月的洪流，將會一一浮出水面。

七、唐朝（618年-907年）

1、《貞觀之治》（推薦）馬躍主演。雖然李世民題材的歷史劇眾多，但是絕大多數都是糟粕，唯有這部《貞觀之治》堪稱精品，片中人物的表演都很真實，且忠于歷史，極少虛構之處。該劇中很多演員也都是《走向共和》里的演員。

2、《貞觀長歌》本劇根據李世民幾個兒子爭奪儲位的真實歷史事件,藝術地編織了他廢立皇儲的曲折故事,通過庶出皇子李恪,李佑等人與長孫一脈的三個嫡出皇子李承乾,李泰,李治間的儲位之爭,布...3、《大明宮詞 》全40集，簡介： 長安城被連綿的陰雨籠罩，人們說這預示著上天將賜予大唐一個美麗絕倫的公主。在皇宮深處，皇后武則天和被比天氣還陰晦的心情籠罩，她已經懷胎十二個月而無法臨盆，這使她深信多年前因權力斗爭而被自己扼殺在襁褓中的女兒又回來了，她無數次在佛像前祈求女兒的諒解和寬恕。當唐軍將士勝突厥的喜訊傳來，公主終于降生在朝堂之上。這奇異的經歷使高宗皇帝李治認定女兒的降世為天下帶來了好運，當場賜名-太平公主。由此，一個女人瑰麗而坎坷的一生開始了。

4、《武則天》或《武則天秘史》 貞觀十五年秋夜，武媚娘第一次受到唐太宗“寵幸”，從此飽嘗了宮廷生活的無情和殘酷。太宗死后，武媚娘被打入感業寺，受盡凌辱。后因懷孕被高宗接進宮中，再次由侍女成為才人、昭儀。在一系列宮廷斗爭中她親手扼殺女兒嫁禍皇后，擊敗宰相長孫無忌，終于成為皇后。她與高宗相互依存又恨受交加，她以自己卓越的政治才能逐漸掌握實權，直到垂簾聽政。

5、《楊貴妃》（唐朝）劇情，唐代玄宗﹝江華飾﹞迷倒于她的風華絕色﹑出色舞姿﹗一次機緣,令孤女楊玉環﹝向海嵐飾﹞從此飛上枝頭變鳳凰,成為玄宗的寵妃﹗開始她的傳奇一生……萬千寵愛在一身,開始..6、隋唐英雄傳（唐朝）

八、宋代（960年-1279年）

1、《孝莊秘史》北宋年間，遼國兵馬在耶律原（邵兵 飾）的率領下大舉入侵中原，當今圣上著楊業（鄭少秋 飾）和潘仁美（梁家仁 飾）兩位重臣出兵抗遼。誰知潘仁美公報私仇，于金沙灘一役臨陣撤兵，致令楊業陷入重圍，困于兩狼山城。雖然前路兇多吉少，但為了營救父親楊家七人依舊冒險出征。然而此一戰兇險非常，一方面耶律原勢要報當年殺父之仇，屠盡楊家父子；另一方面潘仁美作壁上觀，意欲臵楊家于死地而后快。蒼涼兩狼山，一曲忠義悲歌流傳千古……

2、《忠烈楊家將》北宋年間，楊家名將可謂一口金刀八桿槍，遼兵聞風喪膽，對宋朝居功至偉。忠烈楊家將怎奈奸臣當道，潘仁美大奸大佞。遼國皇帝約請太宗，赴金沙灘 “雙龍會”，暗藏殺機，兵困行宮。聲聲怒吼，陣陣擊鳴，戰車交錯，刀光血影。大郎、二郎、三郎戰死，四郎、五郎失蹤，八郎被擒。楊繼業和兒子六郎、七郎被困兩狼山。潘仁美公報私仇，不發援兵，并亂箭射死..3、《大遼太后》大遼肖太后，名嬋，字燕燕，史稱太后。她輔佐景宗皇帝，決斷軍國大事十四年，簽護年幼圣宗皇帝，臨朝攝政二十七年，實際對遼代的統治長達四十年，是一位可與武則天類比的...4、《精忠岳飛》精忠岳飛全69集，簡介：該劇著重描寫岳飛從普通士兵成長為抗金軍事統帥的傳奇一生。岳飛少時因緣際會,屢經軍事訓練,受到劉韐,韓肖胄,趙九齡,宗澤,李綱,張所等人的熏陶教導,歷經二十年奮勇抗金,百場征戰,精忠報國,但終遭奸臣迫害,冤死**亭

5、《楊門女將》（宋朝）楊家一門妯娌婦女讓天波府內好不熱鬧。楊門精神領神佘太君心明如鏡，洞察先機，率領一眾媳婦武裝自己。各人都聽令佘太君，唯獨楊八妹對父兄之死，心中怨恨，我行我數，不...6、《水滸傳》北宋末年，宋徽宗昏庸無道，奸官當政，民不聊生。山東鄆城以宋江為首的三十六人掀起風起云涌的農民起義，他們殺富濟貧，行俠仗義，令昏庸朝廷聞風喪膽，民間百姓拍手稱快..7、《趙宋王朝》

九、元代（1206年-1368年）

1、《成吉思汗》元朝統一的歷史，巴森主演，此人曾在張紀中版射雕英雄傳中飾演成吉思汗。該劇完全根據《蒙古史詩》的記載改編而成，劇中臺詞也都是引用蒙古史詩中的原話。看完該劇，會讓你明白這個野蠻落后的民族酋長是怎樣一步步成長為世界征服者的。

2、《賀蘭雪/西夏王朝》公元982年黨項族大首領李繼筠病逝后，黨項族陷入了群龍無首之勢，叛亂、戰爭、爭權奪勢。在這混亂的局勢下，黨項族長后裔元昊以他的大智大勇.平息叛亂，剿滅各個權勢將本來分散在我國西部地區的諸侯統一起來并于公元1038年建立了大夏國，定都興慶府（今銀川市）。然而元昊野心勃勃，不甘心于向北宋、契丹伏首稱臣，一直夢想馬踏中原，稱帝圖皇，一次次發動對宋戰爭，致使…

3、《馬可波羅》簡介：最初馬可.波羅隨同兩個牧師被派往忽必烈朝廷傳教，以期對方能皈依基督。然而半路上，馬可就被隨行的牧師們遺棄了，因為后者懷疑世上根本就沒有中國這個國家的存在。在經歷千辛萬苦之后，馬可終于憑借自己的力量到達了中國，并被視作外交使節加以禮遇。在隨后的20年中，馬可深入探尋中國文化，走過了許多地方。歸國后，他寫出了那本著名的《馬可.波羅游記》，徹底改變了西方世界對于中國的看法。

十、明朝（1368年-1644年）

1、《傳奇皇帝朱元璋》大明王朝洪武十五年的重陽節,朱元璋攜妻率隊重游皇覺寺,當他看到巍峨壯麗的皇覺寺甚感欣喜,回憶起了當初從皇覺寺起家的種種艱辛歷程.在濠州皇覺寺里,朱元璋是一個挑水做...2、《朱元璋》（推薦）著名作家朱蘇進歷時三年撰寫的大型歷史正劇《朱元璋》已經在浙江橫店拍攝了三個多月，由于該劇是明年的央視大戲制片方一直保持低調。劇中影帝胡軍第三次出演古裝劇，挑戰...3、《大明王朝1566》（推薦）大明王朝1566嘉靖與海瑞。陳寶國黃志忠主演。是對大明朝歷史的一次精美概括，片中充盈著官場智慧與人生哲理，對于嘉靖、海瑞、嚴嵩等歷史名人的刻畫都堪稱深入獨到。仔細研究過后，會對如何用人有一個完整的理解（推薦）（明朝嘉靖末年，明世宗與嚴嵩嚴世蕃黨羽、皇儲裕王及其幕僚徐階高拱張居正、及海瑞的歷史演繹），4、《誰主中原》公元1627年，崇禎17歲登基，從明熹宗的手上接過了千瘡百孔的大明王朝，內有權臣由魏忠賢一手把持朝政，實質上崇禎是個傀儡皇帝，政令均自魏忠賢之手，但他并非昏庸無能之輩，采取韜光養晦，以守以攻，懷柔和麻痹魏忠賢的策略，暗自培養乾練人才。待政權根基穩固之后，步步為營，穩扎穩打，終以漂亮乾練的手法解決了客魏（客氏和魏忠賢）集團，其政治手腕之嫻熟，行政調動能力之強堪與清圣祖康熙扳倒權鰲拜之手法相提并論，他勤儉自律，清心寡欲，勵精圖治，勤勉和賢能超過了歷朝歷代的帝王。5《大明天下》講的是明末朱木匠執政時魏忠賢把持朝政及崇禎登基的事，其中有點偵探劇的味道，雖然戲說的成分有點濃，但還是反映了一定史實，而且演員都是實力派，功底很深；同時，劇情也很緊湊。

6、《戚繼光之雷峰塔英雄傳》年少英俊的戚繼光,率領“戚家軍”痛擊倭寇,一時“戚家軍”威名遠揚。嘉靖之女九公主,暗暗仰慕智勇雙全的戚繼光。一次邂逅,兩人開始了一段生死之戀……

7、《帝女花》（明朝即將滅亡時的）明末崇禎六年，國勢積弱多年，天災頻繁，流寇四起，崇禎帝雖欲勵精圖治，但因飽受沉重壓力，并生性猜疑，用人不當，國勢日益衰弱。猶幸身邊有一位母儀天下的周皇后相扶。...8、《江山風雨情》（推薦）明朝天啟末年,朝廷暗藏著一場宮變,天啟帝病危待亡,卻無子嗣繼位,唯一的骨肉便是皇弟朱由檢.大內總管魏忠賢陰謀用宮女的嬰兒冒充太子承繼大統,以保住閹黨的榮華富貴.不料,...十一、清朝（1616年-1911年）

1、《大英雄鄭成功》 明末清初,十九歲的鄭成功還在南京讀書,血氣方剛的他將父親鄭芝龍在南京的貸款二十萬兩黃金捐給了為抗清而賣身籌款的名妓柳圓圓,當柳圓圓要以身相許時他卻婉然拒絕,同時他..2、《太祖秘史努爾哈赤》《太祖秘史》毫無疑問的成為“2004年最值得期待的電視劇”。《太祖秘史》展現了一代天驕努爾哈赤大情大性的一生，講述了努爾哈赤和他的女人們的故事。在那個血與火，情與愛的年代，努爾哈赤如一匹奔跑在遼東大地上的孤狼，面對殺父之仇，奪子之痛；眾叛親離，走投無路；終十三甲起兵，統一女真各部，與明朝分庭抗禮，締造英雄霸業。東哥、佟佳氏、…

3、《康熙王朝》清順治十八年,惡疾天花襲擊皇宮,皇帝愛妃命喪黃泉,順治痛不欲生 ,立意遁入空門.危急之際,孝莊太后力挽狂瀾,下令“改朱批,行藍批” ,并將大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座,成...4、《康熙微服私訪記》劇情：該劇講述了了一個清朝鼎盛時期皇帝私訪的故事，分為《饅頭記》、《桂圓記》、《霞帔記》三個故事。《饅頭記》講述康熙五十年皇帝玄燁欲以私訪的形式看大好山河。未曾想...5、《雍正王朝》雍正王朝，唐國強焦晃主演。曾引起過萬人空巷的效應，片中主演的表演風格干凈凌厲，只是該片在很大程度上為滿清歌功頌德，甚至還有“漢人是滿人的狗”這種混賬臺詞，都算作該片的硬傷。

6、《乾隆王朝》乾隆盛世，大清朝前所未有的強大富庶。乾隆在京城大大嘉獎連年治旱有功的甘肅巡撫王亶望，從軍報中捕捉到王亶望貪瀆的蛛絲馬跡。初出茅廬的和珅以其過人的大膽精明，查處...7、《宰相劉羅鍋 》全40集，簡介： 清朝乾隆年間，山東青年劉墉進京趕考，在京城因緣際巧的碰上了當今皇上，并與皇上下了一盤棋，沒想到從此與皇上的寵臣禮部侍郎和珅結下了不解怨恨。因為背負羅鍋，劉墉又稱“劉羅鍋”。在比棋招親中，戰勝各方棋手，被招為六王爺的女婿，相約中了狀元就成婚。劉墉果然不負眾望高中狀元，并被派往江寧任知府，政績卓著。自從在京城結怨之后，和珅念念不忘要致劉墉于死地，利用一切可以利用的機會對劉墉百般刁難。自此，劉墉與和珅在朝廷、在民間，對公事、對私事發生了一系列斗智斗勇的故事。圍繞這一主線，不管是當今的皇上，還是社會最底層的老百姓，演繹了一出出啼笑皆非而又發人深思的故事。

8、《少年嘉慶》或《嘉慶皇帝》(清）乾隆末年，諸皇子爭位，其中最有可能繼位的是為乾隆所稱許的十一皇子永瑆和十五皇子永琰。為此，眾大臣在朝野內外明爭暗斗。永琰天性豁達，對此了無興趣；永瑆卻充滿野心...9、《蒼穹之昴》（光緒）清朝光緒年間，貧窮的鄉下少年春兒以撿糞為生，養活病重的母親和撿來的妹妹玲兒。梁家屯最富地主梁老爺的次子梁文秀，是春兒的同母兄弟，在他得知真相后同母相認，與春兒...10、《太平天國》清末的太平天國起義。

11、《鴉片戰爭演義》

12、《北洋水師》

13、《末代皇帝》電視劇《末代皇帝》集歷史性、知識性于一體，也是迄今為止對歷史場景、宮廷生活禮俗等還原最為準確的國產歷史劇之一。

十二、民國時期（1912年-1948年）

1、《走向共和》走向共和。鴻篇巨制，蕩氣回腸。片中很多情節都是真實的歷史再現，而且演員的相貌也與歷史人物驚人相似，可以說是精品中的最精品。

2、《人間正道是滄桑》1925年，楊立仁行刺北洋政府要員的計劃因弟弟楊立青的頑皮而失敗，生來性格相沖的兄弟倆先后背井離鄉前往廣州找尋各自的前途。立青在姐姐立華和共產黨員瞿恩、瞿霞兄妹的...3、《亮劍》（推薦李幼斌版）李云龍是八路軍一個獨立團的團長，在他的獨特的戰術指揮下，驕橫的日軍山崎大隊全部消滅。李云龍又會同國軍358團團長楚云飛闖進日軍重兵把守的縣城，守備部隊全軍覆滅，..4、《潛伏》全30集，簡介：抗日戰爭勝利前，軍統人員余則成不滿國民黨腐敗，被發展為我黨地下工作者，潛伏在軍統天津站，代號“峨眉峰”。因工作需要，他和潑辣耿直的女游擊隊長翠平做起了假夫妻。翠平不適應做官太太的生活，不滿此革命任務，假夫妻沖突不斷，險象環生。

5、《解放 》全50集，簡介：電視劇《解放》以三年解放戰爭為歷史背景，以革命領袖為主要人物，以重大歷史事件為主要內容，通過對中原突圍、延安保衛戰、孟良崮戰役、三大戰役直至渡江戰役等的重點描寫，真實、藝術地再現了以毛澤東為首的老一輩無產階級革命家率領解放軍和人民群眾，運籌帷幄、決勝千里，戰勝以蔣介石為代表的國民黨腐敗政府和軍隊的曲折過程。整部電視劇從1946年6月底，蔣介石撕毀停戰協定和政協決議，對解放區發動全面進攻開始，一直講述到1949年10月1日中華人民共和國成立，全景式展現了解放戰爭的全過程，表現了中國共產黨與國民黨在政治、經濟、軍事等各條戰線上的殊死較量。

由于清朝和民國時期影片比較多，所以其他經典電視劇不再贅述。

第三篇：中國家庭題材電視劇述評

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中國家庭題材電視劇述評

【內容摘要】以家庭故事為主要題材,以日常經驗為主體內容;以生活化戲劇為敘事特征,以主流意識為價值觀念的家庭題材電視劇，在中國電視劇行業中占有舉足輕重的地位。了解它的發展歷史、特點及文化內涵，把握其未來的發展道路，是極其重要的。【關鍵詞】概念；歷程；特點；文化內涵；發展

【Abstract】 The main theme for the story home to day-to-day experience as the main content;to life characteristics of drama as a narrative to the mainstream consciousness for home values theme series, television industry in China occupies a decisive position.Learn the history of its development, characteristics and cultural connotations, and grasp its future path of development are of paramount importance.【Keywords】concept;course;characteristics;cultural connotation;development

從1990年的《渴望》到2008年的《金婚》，我們可以看到的是家庭題材電視劇收視率的節節攀升，此類電視劇，越來越受觀眾的喜愛。研究家庭類題材電視劇的發展狀況，是具有一定的必要性的。

一、家庭題材電視劇的概念

電視劇是一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸多因素，是一門綜合性很強的藝術。

“家庭題材電視劇”是指以家庭的核心場景家庭關系為主要沖突,家庭中人物的命運為主要情節,家庭情感為主要敘事高潮的一種電視劇藝術形態。家與家的愛恨情仇,家庭內部的悲歡離合,血緣沖突、家族延續,構成了主要的敘事動力。

二、中國電視劇的發展歷程簡述

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（一）漫長的童年時期（1958年——1976年）

1958年，以《一口菜餅子》的播出為標志，中國電視誕生，落生于一個相當落后的工業基礎上，呱呱墜地不久，就碰上了三年困難時期，又卷入了全面的政治**。中國的電視事業先天不足，后天失調，呈現出發育遲緩、營養不良的狀況。演中心、唱中心的題材決定論左右著這一時期的電視劇發展。

1958年到1966年是中國電視劇的初創時期，由于物質技術條件的限制，不免于簡陋粗糙，直播是基本的采用方法。文化大革命開始前，開始使用錄像設備，然而政治上的枷鎖卻使得電視劇10年來幾乎一事無成，一片空白。這一時期《帝國主義的反修斗爭》是唯一一部電視劇。

（二）走上發展之路（1977年——1983年）

1976年后，中國電視劇取得長足的進步，其中有許多上乘之作，如單本劇《新岸》、《新聞啟示錄》等，連續劇《武松》、《四世同堂》等。1978年是中國電視劇開始復蘇，伴隨改革開放的浪潮，由于錄像機的進口，電視界改用錄像手段錄制，久違了的電視劇迅速與觀眾見面。進入80年代以后，進口電視整機、部件和生產流水線涌入中國市場，“電視熱”逐步形成。1980年是電視劇大發展的一年，年產量一躍增加到130多部。大多數歌頌光明的生活，贊美純潔美好的心靈。1982年，出現了一長一短兩類電視劇引人注目，電視劇的特點和性質逐漸為人們所認識，并越來越自覺地利用。電視作為重要娛樂媒介的地位已經確立。

（三）進入成熟期（1983年——1990年）

進入80年代，中國電視劇水平穩步提高，無論是從思想內容上還是藝術手法上都不斷創新，呈現出百花齊放的繁榮景象。

古典文學名著接二連三被搬上熒幕。電視劇《紅樓夢》最高達到了70%的收視率，掀起了長達一年多的“紅樓熱潮”；《西游記》則展開了神話類型通俗劇的探索，播出后受到不同年齡段觀眾的強烈喜愛，反響巨大；《三國演義》更是氣勢空前，在亞洲許多國家也激起了“三國文

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化熱”。

中國內地的電視劇慢慢崛起，本土的創作日趨成熟，傳統化的題材正是在這時被發揚光大，涌現了一大批如《努爾哈赤》、《濟公》等優秀的電視劇。

幾年之中，各種題材、體裁和風格的電視劇百花齊放、爭奇斗艷。通俗劇佳作出現了《啼笑因緣》、《楊乃武與小白菜》。家庭倫理體裁電視劇《渴望》熱遍中華大地。歷史題材電視劇《末代皇帝》，兒童電視劇《跑跑的天地》，喜劇電視劇《編輯部的故事》，反映現代都市商業內容的《大酒店》都相繼得到好評。到1990年，中國電視劇的產量已達每年5000至6000部集。

（四）走向電視節目市場（1900年——1996年）

從80年代后期開始，有識之士便開始呼吁電視劇走向市場，到九十年代之后，人們開始以多種方式嘗試著市場的途徑，試圖即為電視生產，同時又為錄像市場生產。

從《渴望》開始，為了迎合觀眾的需求，平民化風格的作品層出不窮，可以說是90年代流行熱點和社會風俗的百科全書。情景喜劇《我愛我家》展現的便是一幅幅平常人的生活畫卷，充滿濃郁的生活氣息，體現了電視劇取材在這一時期更注重于平民化。

這一時期，農民工大量進城務工，讓傳統的社會秩序發生了改變，應運而生的電視劇《外來妹》讓人們把目光投向了沿海地區，許多人的命運甚至因此改變。

（五）持續繁榮局面（1996年至今）

網絡時代，大眾的審美趣味開始向娛樂化轉變，雖然各種題材和類型的電視劇均大量涌現，但其中以娛樂為主的題材越來越受到青睞。歷史劇娛樂大眾的功能最為強大，從《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》到《康熙微服私訪記》，偏重于戲說歷史的電視劇由于具有平民化的視角，觸動了觀眾關注自身生存狀態的神經。

進入新世紀，反映家庭倫理的電視劇漸漸多起來，并成為電視屏幕

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上的主流。從《牽手》、《結婚十年》、《中國式離婚》、《新結婚時代》到《金婚》，看似全無技巧地記敘家庭生活中的流水賬，實際上都真實形象地還原了家庭的本來面目，很多觀眾都在這些電視劇中找到了自己的影子，還沒有步入婚姻的則從中得到了關于戀愛和家庭的一些啟示。電視劇的制作多元化發展，大投資、大制作的電視劇增加，數字高清電視劇不斷涌現，制作的特技使用增加。電視劇的交易量也一直保持上升趨勢。電視劇的播出呈現出各類題材百花齊放、色彩紛呈的繁榮景象。

三、中國家庭題材電視劇的特點

（一）題材的日常化、現實化、世俗化

在家庭題材的電視劇中，不僅老百姓是最經常的主角,即便是某些具有特殊地位的“大人物”,電視劇也常常將他們放在家庭、親情、友誼的平凡關系中,更多地去展現他們普通人的情感和命運,并不將主要的線索用來表現他們的偉大行為和非凡生活。

家庭起居室、餐館、鄰里、汽車內這些平常生活場景構成了電視劇最頻繁的空間,談話、吃飯、走路、吵架構成了此類電視劇最集中的內容。為了達到 “感同身受”效果,更加強調與現實生活的相互參照，或者直接取材于日常生活,在社會背景,社會生活,人物類型等方面獲得與現時的互認性。觀眾對于其中的人物類型和人物性格、現實生活和工作環境、世俗故事和遭遇以及人物的心理的現實認同感往往決定了家庭題材電視劇收視效果的成敗。因此,題材的日常化、現實化、世俗化便成為一種自覺。

以2003年的《結婚十年》為例,電視劇在十年的故事跨度中,訴說了兩個普通男女,從青年時代的相濡以沫,到中年時代的貌合神離的感情婚姻經歷,他們伴隨生活變遷而產生的感情變遷、心理變遷、身份認同的變遷、社會角色的變遷,是如此地接近許多觀眾所經歷過的歲月和所經歷過的心路歷程,以至于觀眾往往會情不自禁地將“戲劇”的生活看成是生活本身的戲劇,不時指點著劇中的人物、情節、細節與自己對往

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事的記憶相對應并且因為這種對應而被感動。《結婚十年》、《空鏡子》等大多數有影響的電視劇一樣,提供的是一個私人空間的故事,背景被虛化了,平常人的感情以及感情的命運成為主體。因此,觀眾忘記了它的虛構性,將它當作了生活的一部分來分享其中的喜怒哀樂。

所以,一般來說,家庭類電視劇為了獲取觀眾的共鳴，它的人物、故事、情節、場景以至于畫面和聲音,常常以“還原”日常性為目標,力求在題材、體裁、風格、鏡頭語言、服裝、對白、造型、思想文化等等方面與現實具有相似性。

（二）以宣揚中國正統倫理思想為主

道德倫理在中國是一種普遍為大多數人認可的社會規則，中國電視劇在遵守、表達、維護“忠孝節義”、“溫良恭儉讓”、忍辱負重、重義輕利等等傳統道德觀念的同時,很少表現對偏離主流道德觀念的行為和人物表現出任何容忍和理解的態度,甚至也很少容忍個體欲望的宣泄和青春心理的叛逆。中國家庭題材電視劇在這一點上尤其注重，普遍喜歡選取道德化、倫理化的題材和主題,強調對家庭的責任,對國家的忠誠,對朋友的義氣等等。

上世紀90年代初的電視劇《渴望》,甚至開辟了中國電視劇倫理化的傳統。劇中的女主角劉慧芳就像1947年蔡楚生、鄭君里編導的電影《一江春水向東流》中的素芬一樣,是一個不折不扣的“好女人”。這個忍辱負重的女性形象幾乎成為了后來中國眾多電視劇男女主人公的道德原型,在《咱爸咱媽》、《大哥》、《婆婆》等許多電視劇中被一再地重新演繹。這些電視劇中的道德形象,很少出現內在心理沖突和心理空間,也很少表現人的心理分裂和心理變異。

這與中國人根深蒂固的正統倫理思想是息息相關的，家庭題材電視劇常常通過對感傷性和認同性環境的營造,在逆境中濃墨重彩地渲染各種鄉土情、夫妻情、父子情、姐妹情等,以情喚起觀看者的道德同情、共鳴。《婆婆》、《父親》、《大哥》、《大姐》,往往都體現了一種相對傳統的長者本位觀念,老年人、長兄、長嫂代表了家庭的最高道德準繩,而最

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后那些異己者,或者說是離經叛道者(大多是年齡更小者),都會受到一定程度的懲罰,或者最后回到家庭的核心、穩定狀態中。

當然,這類劇在表現傳統價值觀念時有一種過分理想化、過分美化的傾向,或者說它缺乏對社會、時代沖突的真實表現。一些道德化的人物具有明顯的概念化痕跡。現在電視劇中的一批“大哥”、“大姐”,為了大家庭忍辱負重卻成為了道德榜樣。

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近年來，現實社會卻也與之的“相映成趣”——因婚外戀或“

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洋溢著對中和之美、質樸之美的向往與追求，彰顯了家庭題材電視劇這一大眾藝術形態的特殊審美價值。

（一）中國式家庭婚姻編年史

《金婚》是當代中國老百姓的婚姻編年史，濃縮了當代中國大多數人的婚姻生活模式。與《牽手》、《中國式離婚》等其他表現婚姻家庭的電視劇不同，它采用了新穎的編年體敘述方法，每年一集，每集都以字幕形式打上具體的年代，非常巧妙地把歷史大背景推到幕后，而把一個普通家庭的婚姻推到臺前，通過道具、場景、音樂、表演等視聽元素營造特定的時代氣氛，以此來表現特定環境下的人物命運和情感歷程。編年體的敘述方式應用到電視劇中，創造一種流水賬似的平凡感，從年復一年的歲月流逝中積淀歷史的容量。雖然沒有驚天動地的壯舉，但就在這家長里短的敘述中，一年一年把婚姻積淀下來，這是中國家庭題材電視劇的典型特色。

通過編年體的外殼，《金婚》以小見大，重新詮釋了現實主義的精髓，拓展了抒寫和記錄當代中國歷史變遷的新天地。50年的風云變遷、興衰榮辱與佟、文婚姻的命運、情感，曲折有機地交織在一起，直白而又非常突出地表現了當代中國的歷史變遷。

（二）傳統倫理婚姻觀的理性回歸

以家庭生活來折射時代的變革，以婚姻曲折來勸世喻今，《金婚》直接叩問的是婚姻的社會價值與歷史意義。“執子之手，與子偕老”，這代表婚姻最高境界的八個字表達了兩千多年來國人對白頭偕老、百年好合最純真的向往與追求。

50年，是佟、文兩人生命的全部過程，是他們一生的蹉跎坎坷，一生的酸甜苦辣，一生的悲喜交集。《金婚》講述的雖然只是柴米油鹽家長里短，但它的每一個細節都觸摸到中國社會的脈搏，觸摸到平民百姓的心跳，并細致地將它剝離與呈現，展示了婚姻給人們帶來的酸甜苦辣和溫馨與希望，揭示出夫妻之間的真愛至上。《金婚》引領著人們穿越時空的隧道，去感悟那段“激情燃燒的歲月”和帶給我們的哲學思考。

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劇中展示的精神價值取向和道德評判標準，正是對于傳統倫理價值觀念的再肯定。佟志和文麗白頭偕老，共度人生的美好情景正是傳統的家庭觀念的理性回歸。

面對《金婚》這面鏡子，億萬國人重新開始審視自己的家庭責任、倫理責任和道德責任——如何當丈夫，如何作妻子，如何為父母，如何為兒女。在愛情也快餐式的時代，日益彌漫的物質主義、拜金主義及其所裹挾而來的道德危機與情感荒漠，給現代家庭帶來了致命的沖擊。大力弘揚人倫之和的道德理性，形象詮釋愛情婚姻中的理解與責任，對家庭成員間關系的處理，體現出當代社會對人倫之和的理性吁求。電視劇這類內容產品的文化使命，正是呼喚美好人性與道德良知，對全社會的情感心理以必要的塑型功能，健全民族文化機體和道德自省意識。

（三）平民視角的審美觀照

平民視角與平民美學旨趣成就了《金婚》通俗樸實的審美特征——把當代觀眾熟悉的、甚至親身經歷過的歷史，藝術地再現，躍然尋常百姓家熒屏，通過視聽傳達，使受眾得到靈魂上的凈化、認識上的啟迪，從快感升華為美感，讓他們從熒屏上找到了自己和父輩乃至于下輩的影子，使他們懂得人生的價值，領悟人生的況味，明確人生的方向。佟志、文麗、大莊等有血有肉、真實感人的平民人物形象，令觀眾自然地感同身受，就像是在回味自己或身邊人的經歷。他們的人生體驗極大地影響著觀眾的審美接受，自然地引發他們的審美共鳴，使得《金婚》的平民視角與平民美學旨趣體現得尤為突出，從而也從創作理念、藝術技巧、審美評價等多角度拓展和深化了家庭倫理題材電視劇的現實主義表現手法及美學原則。

中國社會從政治型向經濟型的轉變，使公眾關注的重心從“國”向“家”遷移，“大家”集體重心轉移到“小家”個體重心。盡管以家庭為表現核心，但社會傳統倫理與現代道德之間的碰撞與沖突，以及現代倫理道德建構中的某種困惑與艱難處境卻在《金婚》中得到真實的體現。

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（四）大眾情懷的敘事結構

《金婚》以直面生活原生態的寫實態度和深刻的人文關懷關注時代，以深刻細膩的“筆觸”直面社會人生，從平凡人的生活情狀里挖掘生活的本質，探索生活的意義，得益于大眾情懷的敘事結構——以人物關系為基礎設置的多線索順序敘事模式。

這種敘事方式便于表現平民百姓的日常生活，柴米油鹽、喜怒哀樂，娓娓道來這種結構的特征主要表現在圍繞佟志和文麗特定命運流程采用因果線性結構構架劇情，圍繞這一主要敘事脈絡設置若干副線，從而形成主副交織、對比參照的多線性敘事框架。在敘事空間的處理上，致力于挖掘日常生活空間的詩化特色，從生活中擇取自然意象，并賦予其象征韻味。

“從頭說起”的敘事、情節鏈條線性發展中非常規性跳躍以及以“生活流”為基礎的戲劇沖突十分便于觀眾的審美接受。在敘事結局上采用大團圓結局，追求沖突的和諧解決，強調“人倫之和”、社會和諧，是《金婚》極力表現的主旨。

五、從韓劇的流行反思中國家庭題材電視劇的發展之路

（一）簡析韓國家庭題材電視劇優點

韓國影視劇是近幾年席卷中國“韓流”現象的一個重要組成部分, 而其中的家庭倫理劇更是令觀眾欲罷不能。韓劇在題材資源、編劇手法、表演風格、情感尺度和美學評個等反面走出了一條既符合電視劇本性又極具民族特色的藝術道路，這些都是值得國產家庭題材電視劇改進和學習的地方。

韓劇中, 家庭倫理劇占有很大的份額, 而中央電視臺引進的大多也都是家庭倫理劇。它之所以如此的打動人, 使得觀眾欲罷不能, 原因是多方面的。歸納起來,有這樣幾點。1．多層面、深厚的文化內涵

韓劇在形式與內容上表現得通俗與平實, 雖然在技術的細節上有些輕靈的匠心獨運, 但也只不過是審美效果的要求與情緒抒發的需要,并

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沒有造成影片情節上的“花哨”與光怪陸離, 總體上仍然保持了敘事的完整與曉暢。

韓劇中的文化內涵是多層次的, 不僅有韓國的本土文化, 還處處滲透著儒家文化。韓國古典傳統文化得到相對完整的傳承, 韓國文化優雅而恬淡, 和中國人傳統的價值觀念、審美情趣比較相近, 所以中國人容易產生心理認同, 比較容易接受。

看韓劇, 很多中國人有一種親切感, 它成為開啟我們塵封多年的儒家精神文化堡壘的窗口, 觀眾幾乎不會感到陌生, 往往如睹鄰家情景。韓劇在獲得和完成現代性的同時, 文化上仍保持了一種延續性和保守性, 正是這種文化特征, 構成了韓劇敘事基礎。2．細膩動人的情感蘊于平實的敘事中

情感的細膩表現在韓劇注重刻畫人物, 筆觸細膩。故事里透著一股向上的執著, 主人公面對挫折的勇氣, 增強了每一個觀眾對生活的信心, 感到只要通過自己的努力, 困難都可以戰勝。劇中喜歡給演員長時間的大特寫, 這樣的鏡頭更有助于表現人物的內心世界, 也更容易引起觀眾心理上的共鳴。韓劇就是通過對一個個細節的精妙把握、細膩表現, 完成了對觀眾一次又一次的征服。

簡單平實的敘事家庭是韓國家庭倫理劇中故事書寫的重要載體, 它忠實地記錄那些發生在生活中的雞毛蒜皮的小事, 而正是這些小事增強了熒幕的鮮活性和真實性, 從而拉近了觀眾和熒幕的距離。家長里短和兒女情長在平淡瑣碎的生活中, 變得真實而自然。平實復雜的人生在劇中全景化、立體化的展現出來, 觀眾從劇中體味生活況味和人生哲理。長達百集的電視劇, 觀眾看起來卻并不覺得乏味, 正是這些生活細節所折射出來的情感力量, 使得觀眾看韓劇就像自己日常生活的一部分一樣, 跟著劇里的人物一起經歷喜怒哀樂。

電視劇受眾是普通人,所謂普通人, 在生活中他們盡量服從道德, 卻也并非毫無缺點。韓劇正是抓住了受眾的這個特點, 它的情節沒有大悲大喜, 沒有超拔的精神也沒有扭曲的靈魂, 人人都照生活應有的方

湖南商學院學年論文

式活著, 透著東方的中庸, 情感來得比較簡潔和寧靜,更接近普通人的生活體驗, 因此也就流露得更為自然。

家庭倫理劇雖是表現普通人的生活情感, 但在講故事的同時卻不乏思想深度, 猶如一篇生活哲理散文, 又仿佛一部關于婚姻、家庭、情感的百科全書, 讓觀眾瀏覽人生悲喜苦樂的同時, 也領略了一番人生的奧妙。這些熟悉的生活片斷使觀眾暫時擺脫了現實的焦急與壓力, 沉浸在劇情所營造的那種氛圍中。

（二）對中國家庭題材電視劇的啟示

回觀國產電視劇,不得不承認我們國產家庭題材電視劇比早些時候成熟了不少,也出了不少優秀的電視劇, 比如《大宅門》、《永不瞑目》、《中國式離婚》等, 但反映現代生活的家庭劇卻比較少, 即使拍出來的也都承載著過多的悲情與眼淚, 內容不外是離婚、復婚、湖南商學院學年論文

編劇的作用是不容忽視的。要非常注重優秀影視人才的培養, 鼓勵人才交流, 組織國家間的合作。只有高水平的人才才能造就高質量的作品。綜上所述，中國家庭題材電視劇具有的市場和潛力是很大的，所以，揚其優點，避其缺陷，使之可以更加健康、積極發展，是極其重要的。

【參考文獻】

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第四篇：大型公安題材電視劇

大型公安題材電視劇《九命刑警》舉行開機儀式

來源：千龍網

作者：

時間：2012-05-30 22:50:00

閱讀數：32

2012年4月9日，由遼寧省公安廳、大連市公安局參與聯合拍攝，友詩達(廈門)商貿有限公司投資出品并全程贊助，大連市區域經濟開發研究會聯合出品，優業組合影視傳媒出品、攝制的大型公安題材電視劇《九命刑警》的開機儀式在大連長城飯店隆重召開。大連市政協副主席楊愛民、大連市市長助理、市經委主任劉巖、遼寧省警察協會秘書長馬志樸等領導出席新聞發布會。

活動中，大連市委原副書記、大連市區域經濟開發研究會名譽會長王有為、遼寧省警察協會副主席、遼寧省警官高等專科學校黨委書記徐文新、大連市社科聯黨組書記、社科聯副主席張莉、大連市公安局政治部副主任張洪彬等領導出席新聞發布會并講話。

據悉，該劇已在國家廣電總局取得拍攝許可證。總顧問有：祝春林(公安部紀委原書記、公安部原督察長)，顧問：薛恒(遼寧省人民政府副省長兼遼寧省政法委副書記、省公安廳廳長)、李文喜(省政協副主席)、林魯波(省公安廳副廳長)。該劇是由呂祖松導演，劉永生、李玉峰、張喜前、薛勇攜手王馨悅等領銜主演。

該劇于2012年4月9日開機，預計用90天完成拍攝，60天完成后期制作。該劇總投資超過人民幣2000萬元，該劇劇本創作歷經多年，是由大連市區域經濟開發研究會會長賀平、以及國家一級編劇張光烈聯合創作，他們經過長期的調查采訪，主要借鑒的生活原型是一位曾工作在遼寧某縣公安機關的一位老刑警隊員的生平事跡。他機智勇敢，在平凡的外表下面，卻是傲然的風骨、挺拔的脊梁，躍動著的是忠肝、義膽、丹心。該劇情節跌宕起伏，感人至深，真實地反映了戰斗在一線的公安干警誠摯淳樸，默默奉獻，不求索取的珍貴品質，是一部融思想性、藝術性于一身的作品。

在當前國產電視劇產量呈井噴之勢，制作也越發精良的喜人形勢下，公安題材的影視劇略顯單薄，《九命刑警》的破土而出勢必為公安題材影視園地增色添彩。把現實生活中可歌可泣的警察事跡，豐富多彩的人物形象一一展現給廣大觀眾，該劇將會成為高質量勵志電視劇的典范——不但讓處于迷茫的年輕一代有了明確方向和希望，更有效地完善自己，而且會給未來的電視劇市場起到一個拋磚引玉的引領作用，從而推動當代文藝繁榮、最終提高全民文化素質。該劇的創作不僅僅是遼寧文化建設領域的一大盛事，更是全國人民精神文化生活的一大喜事。

第五篇：監督散論

內容提要

隨著社會的發展，監督的作用和重要性越來越大，社會對監督的要求越來越高。本文對監督這一事物作了一定的研究探討，提出了一些概念和方法，目的在于引起人們的重視和關注，使之能得到進一步的研究探討從而形成一個完善的理論體系。

關鍵詞：監督 管理 機制

目 錄

一，監督概論

二，監督的方式種類

三，監督實施的三個階段

四，監督的幾個基本手段

五，現代監督的特點

六，監督機制

七，政府機構的制度完善問題

八，監督機制的配套措施

九，舉報制度

十，案例分析

十一，結束語

一，監督概論

監督是一門科學，它是管理科學中的一個分支。監督是管理系統中的一個子系統，管理應該是包括監督的。但通常人們所說的管理，主要是指“指揮”、“調配”、“安排”、“計劃”、“規劃”等，而往往忽略了監督。這是導致目前監督理論和方法相對落后的一個主要原因。而監督被忽略的原因，有這樣幾種情況：一是沒有認識、意識到監督問題從而遺漏了。二是沒有認識到監督的重要性而有意識地放棄了；三是雖然認識、意識到了監督的重要性，但由于能力、水平局限，不懂得建立科學有效的監督系統、不懂得較好地開展監督工作從而不得不使之荒廢了，四是有的管理者害怕監督不當造成不利影響因而不敢搞監督；五是一些管理者本身是排斥監督的，不想建立監督系統，害怕引火燒身、搬起石頭砸自己的腳，抱著“渾水好摸魚”的想法。

監督雖然是屬于管理中的一個內容，但它的實施者不一定是管理者本身，管理者只是建立一個監督系統，讓這個系統來發揮作用。所以，當說到管理者的管理工作的時候，有時確實并不包括監督。

人類以社會的形式生存，就必然要有社會契約——即制度、法律。制度、法律的遵守、執行不能單靠人們的自覺，因此就需要有人來監督。政府本身就是監督民眾的機構。但是，政府是否會公正平等地執行制度、法律呢？政府也是由一個個的人組成的，這些人也是來自于社會民眾。既然民眾中的一些人可能違反制度、法律，那么政府中的人也就可能違反制度、法律。因此，對政府工作人員也同樣要監督。

不論什么樣的社會制度，個人利益都總是有的，只不過或多或少罷了。既然存在個人利益，也就自然會有私心存在。姑且不去深究是否有絕對無私的人存在，至少，絕大多數人都有私心這應是毫無疑問的，區別也只是在于私心的程度多少以及滿足私心的手段方式。當然，一個人私心的多少以及滿足私心的手段方式是會隨著情況的變化而變化的。

既然絕大多數人是有私心的，那么政府機構及國有企業的工作人員有私心也就不足為奇。當然,私心如果不損害到公眾、他人的利益倒也無妨。君子愛財，取之有道則無可厚非。但誰能擔保在政府機構或國有企業的中工作的所有工作人員都不會因私心而違法犯罪呢？

在私有化程度高一點的社會，必然會有貧富不均的現象，這是導致貪污受賄、以權謀私等犯罪行為的主要原因，當然也有一些人是貪心不足，盡管并不貧窮，也會為了追求更大的財富而去貪污受賄、以權謀私。

貪污受賄、以權謀私等現象不僅僅存在于政府機構或國有企業中，私營企業中也存在，那同樣也是屬于犯罪行為。尤其是在政府機構中，貪污受賄、以權謀私不僅肯定會損害公眾、他人的利益的，而且往往造成的損失是巨大的，影響極壞。因此，防止政府工作人員的貪污受賄、以權謀私更為重要。當然，貪污受賄、以權謀私這種現象，不論在哪里，防治的辦法基本上是一樣的。因此，進行這方面的探討，是對整個社會各方面都有重大意義的。

監督的目的不僅僅只是為了防止和追究違反制度、法律等犯罪行為，其最終目的是督促人們盡到自己的責任、義務。因此，其更積極的意義在于，一旦人們認識到所建立的監督機制的效用，則會主動自覺地履行好自己的責任、義務。

監督分為“監”和“督”，“監”是指監視、檢查；“督”是指督促，即敦促對方按照規定的要求去做。“監”是手段，“督”是目的。但“監督”的關鍵是在于“監”，如果沒有“監”，就不知道對方做了沒有，做得好不好，又怎么能有效地“督促”呢？

人們通常所說的“監督”其實是可以分為兩種情況的，一種是既“監”又“督”，一種是只“監”不“督”。一些監督機構、監督人員只監視、檢查看有沒有違反規定，而并不督促被監督對象去做什么。這一方面是因為，有些事究竟該不該做、怎么做、應該何時做，這些都很難說得清，你去督促的話弄不好會有“干涉內政”、影響工作之嫌疑。另一方面，有些監督的“監”和“督”是由不同的人或機構來實行的，負責“監”的人或機構并沒有被授予“督”的職權。尤其在一個高度發達的社會，對于那些在關鍵職位上任職的人，往往是不進行督促的，這也有兩種情況：一種是，由于這個職位對人的業務水平要求很高，如果該做的他沒有做或沒有做好，說明他不稱職，沒有這個能力，再怎么督促也沒有多大用，不如換掉他；另一種是，由于這個職位對人的職業道德要求很高，即使表面上他的工作干得很好，很有成績，但他做了一些越軌的事，那么也只能揮刀斬馬謖，畢竟不是沒有他就不行，一個發達的社會既是人才濟濟的，也是足夠民主的，善于發揮組織集體作用的，個人的作用并不是那么不可替代。即使換一個能力可能比他稍差一點的，只要道德水平比他好，總的效果也會要好得多。

只“監”不“督”這種監督的對象不是從事簡單的體力勞動，或工作內容不是那么明確、具體。只“監”不“督”按說就不應該稱之為“監督”，但事實上人們并沒有如此嚴格地區別，仍然也稱之為“監督”。況且，有些只“監”不“督”的行為可能多多少少隱含著“督”的作用。至少，殺一儆百也是一種督促。

從技術角度來說，在實行上，通常是“督”比“監”要簡單得

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多。了解真相是一件比較難的事，正因為這樣，才會有不少人會做越軌的事。一旦了解了真相，督促就較為容易，只需下達簡單的指令或作出處理。

因此，“監督”的關鍵是“監”。本文重點討論、研究的主要是針對“監”，本文有些地方使用的“監督”一詞其實是僅指“監視”、“檢查”。

原始的監督應該是從人類社會產生階級以來就有了。有了階級，就必然有統治者和被統治者、占有者和被占有者或雇傭者和被雇傭者。一方或出于自愿（自愿不一定是情愿，他可能是不得已而這樣的）或由于被迫而按另一方的要求做事（或稱之為提供服務）。作為接受服務的一方，對于做事的一方總是會有不信任的心理，這一方面是因為他們認為，人絕大多數都是自私的，總會有偷懶或者為自己謀取私利、甚至損害他（接受服務方）的利益的行為。另一方面，被服務方擔心做事人所做的事沒有達到他們的標準。于是，就有了對做事人的監督。

早期的監督是簡單監督。簡單監督有兩層含義，一層含義是指其監督對象是從事簡單勞動者，另一層含義是指其監督方法、手段的簡單，例如旁站、巡查。一般來說，對從事簡單勞動者的監督，所采用的監督方法、手段也往往是簡單的，而且是既“監”又“督”。簡單的監督基本上是顯形監督，總是有一種對被監督對象不信任、置之被動的感覺，令人不自在，會使人產生一種抵觸情緒，對工作積極性有一定的打擊，對工作有一定阻礙，況且實施監督的具體的人也很難保證能盡職盡責，尤其是在受到被監督者的利誘的情況下。與被監督者太近就會發生行賄受賄這樣的事情。

而先進的監督方法、手段是隱形監督或半隱形監督，表面上看似乎沒有監督，因而對被監督者沒有心理壓力和行為阻礙。同時，由于監督者與被監督者有一定的距離或隔閡，監督者對被監督者不甚了解，不敢冒然行賄，或者不知道向誰行賄。此外，象公開監督的方式，人人都是監督者，不可能個個都去賄賂，而且由于監督者眾多，發現問題的幾率很大，這個發現不了，那個可能就發現了，于是被監督者就不得不循規蹈矩地做。

隨著社會的發展，人們的工作內容越來越復雜，工作方法越來越多樣化，對工作效率的要求越來越高，僅僅靠簡單的監督，往往既起不到有效的作用，又浪費人力、工作效率低，甚至會對被監督者的正常工作造成不利影響，適應不了社會發展的需要。要提高監督的效能，就必須采取先進的監督方法、手段，并且是多種方法、手段并用。當然，旁站式的簡單監督在某些情況下也還是必不可少的。而且，旁站監督只是形式、手段上簡單，但并不等于監督的內容簡單，也并不一定是隨便什么人都可以干得了，那些專業強性的工作，外行人即使站在旁邊看也看不出門道。

監督雖然是隨著階級社會的產生而誕生的，但從此以后就永遠都不會也不應該消失、廢棄。不論今后是否有階級（即使沒有階級，階層也還是會長期存在的，即使階層的差別不大，個人利益也總是會有的，因為很多東西是不可能人均一份的），人類只要以社會的方式生存，就必然有社會分工、有社會契約，就必然需要監督。

有人可能會認為，到了共產主義社會或者其他什么高級社會，人們的思想覺悟都很高了，就不需要監督了。這是一種盲目樂觀的態度，是不利于社會的發展和穩定的（即使是共產主義社會或其他什么高級社會也還是要繼續發展的，社會發展是沒有止境的）。人的思想覺悟是不可能百分之百地判定準確的，即使是在一個高度文明的社會，也只能說人們的思想覺悟總體上達到了一個很高的水平，但具體到某一個人，是很難完全準確地判定其思想覺悟程度的，誰能保證某一個具體的人就一定不會違反社會契約、侵害社會或他人的利益？何況，人類是不斷地更新換代的，對下一代的培養教育，即使是采用最科學、合理的教育方法，也難以保證對每一個人的培養教育都能夠象機器生產的產品那樣全部都相差甚微。只要有一個不遵守法規的人，就可能對社會造成很大的破壞，尤其是在一個沒有監督方法、手段沒有監督意識的社會里。所以，監督是永遠需要的。

因此，社會文明的發展進步，并不僅僅是在于人們的思想境界、道德水平的提高，更主要的是反映在監督方法、手段的進步上面。先進的監督方法、手段，不僅能夠提高監督的效能，更能促進人們的思想意識的提高并使之保持穩定。

當人類社會的監督方法、手段足夠先進、監督體制很健全的時候，那些有可能違法犯罪的人都明白到違法犯罪的事不可能做成功或者做了后肯定會被馬上發現并受到嚴厲制裁，那么他就不會去做，就不得不循規蹈矩。這樣，就形成了一種“人們的思想境界和道德水平很高”的表象。我們之所以稱之為表象，乃是不排除有些人會有違法犯罪的想法，只不過沒有做、不敢做而已。盡管那只是表象，但其實它是較為穩固的，因為它是靠監督體制、方法、手段來保證的。只要這種監督體制、方法、手段一直都在發揮作用，一直都令他感覺到“不可能做成、做了肯定會被馬上發現并受到嚴厲制裁”，他就不得不繼續維持著這種高尚的表象。（如果越軌的事能夠做得到，做了后不一定會被發現甚至很難發現或者難以及時發現，或者發現了也不會受到嚴厲制裁，那么那些表面高尚的人也可能背地里干著不可見人的勾當。）這種不得已而維持的表象，久而久之就會導致人們形成一種習慣、自覺。同時，由于人格上的需要，人們為了表明自己并非被動地這樣做，必然會為自己尋找一種合理的解釋，即尋求一種理論上的說法來表明自己是自覺這么做的，而不是象一個聽話的動物那樣，或者象一個奴隸那樣完全是被迫才那樣做。（他們與奴隸的本質上的區別就是：他們具有人格上的尊嚴和更多的行為上的自由。選擇這份工作是他們自愿的，如果他們不接受這些‘苛刻的’條件，他們可以不干這份工作，干其他事也可以維持一個不算差的生活，而干這份工作則可以相對好一些。）盡管這實際上是一種被動而形成的理論，但畢竟你不能說一個具體的人他就是不得已而持這種理論，他可以說我原本就是這樣的觀念，從而保持了個人的人格尊嚴。而且，這種理論在事實的映襯下，會更深地影響著下一代。這正如下圍棋一樣，很多下法都是不正確的，但當沒有對策對付某種下法的時候，它就能夠贏，于是很多人都會走這樣的下法。當有對策對付這種下法的時

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行監督。全程監督花費的人力物力比非全程監督的大很多，監督力度、效能自然是要好一些。非全程監督的被監督者不是時刻處于被監督狀態，只有當監督者行使監督的時候才將被監督內容向監督者展示。

有限責任監督和無限責任監督 無限責任監督是指對被監督者一切事情負責，不論什么原因發生什么問題都負有責任。有限責任監督則是只對某些指定了的事情負責，在這些事情上監督者盡到了職責，那么無論發生什么事情都與監督者無關。無限責任監督一般是做事者的內部監督，監督者與被監督者都是屬于一個整體，監督者自己的失誤和被監督者的失誤都與之有關，所以是無限責任監督。有限責任監督則是外部監督，因為是外部的，不可能超出職權范圍來干涉做事者，做事者是有一定自主權的，外部的監督者不可能為此負責、替人受過。

內部監督 機構內部的部門之間、工作人員之間的相互監督。

外部監督 機構以外的人員或其他機構對該機構的監督。

公開監督 也叫群眾監督，它沒有固定的監督人員，也就沒有授權，所以也可以稱作無授權監督。公開監督也分為社會化公開監督和局部范圍內的公開監督（例如一個集體內，因為有些事不宜完全對社會公開）。公開監督是讓人們利用社會公民或機構普通員工所擁有的基本權利來實施監督。公開監督是只能監不能督。監督者將所監得的情況向利益相關者或被監督者的主管部門（或人員）報告，讓利益相關者或被監督者的主管部門（或人員）去行使有關權力和權利（進一步監并進行督）。公開監督是一種很有利用價值的監督方式，應該充分利用。因為這種監督方式不需要授權委托，監督者沒有特權去以權謀私，又不需支付工資，同時監督者很廣泛，草木皆兵，被監督者往往不會太注意，即使防也是防不勝防。要利用好公開監督，就應該讓監督有功者得到報酬，為了鼓勵人們參與公開監督，就需要以一種表明獎勵意思的不定向契約（即公告）來激勵。它既可能是無償監督，也可能是有償監督，當有人實施了監督并獲得了有用的情況向利益相關者報告了，獲得了獎勵，那么就是有償監督，否則就是無償監督。一般來說應該將其歸入無償監督。即使是將它歸入有償監督，在有償監督里面它也是最劃算的，同時又是效能很高的。不論是否有人獲得了有用的情況向利益相關者報告，它都都一樣發揮了效能，它對被監督者起到很大的威懾作用，他不知道什么時候會有什么人來監督他，只有按規定做好。要利用好公開監督，就要要求被監督者將盡量多的東西公開來，讓人們能夠在基本權利的基礎上就能看到、聽到這些東西。例如，要求正在進行施工的工地將報建審批的許可證掛在外人可見的顯眼位置。

如今電腦互聯網、電話、電子公告板等技術、設施如此先進發達，為較好地實行公開監督提供了非常有利的條件。

社會監督 分為兩種：一種是指社會化公開監督，即上面所說的無授權監督。一種是指利用社會民間機構進行的監督，這種則是有授權的，例如工程建設方面的監理公司實行的監理。

顯形監督 顯形監督是指被監督者知道監督實施者是誰，并且看得見他在進行監督。顯形監督也叫旁站監督，它是最簡單、原始的監督方式。顯形監督有時會使被監督者產生不良情緒，覺得不受信任，有時也會阻礙被監督者的工作。而且，由于被監督者知道、看得見監督者，可能會針對性地采取一些不正當的手段來使監督形同虛設，人都是有弱點的，或者經濟方面，或者是人格方面，或者是色欲方面等等。但是，有些事情是必須要實行旁站監督的。

隱形監督 隱形監督是指被監督者不知道監督實施者是誰，看不見他在進行監督，不知道是否有人在進行監督、用什么方式進行監督。由于被監督者不知道監督實施者是誰、什么時候、用什么方式進行監督，就可能不會采取針對性的手段來對監督進行防范、阻撓。對于那些理性不夠的人來說，可能會產生沒有監督的錯覺，或抱僥幸心理以為自己的所做所為不一定會被發現，從而鋌而走險。隱形監督的手段包括利用攝像進行監視等。

半隱形監督 介于顯形監督和隱形監督之間。例如公開監督，這其中又分兩種：一種是適時公開監督，一種是事后公開監督。適時監督時，雖然監督者是顯形的，但你不知道他是否在監督（因為他本身并沒有被授權進行監督、沒有監督的職責），他的監督行為不明顯，難以判定是否有注意被監督者。事后公開監督是讓被監督者事后將做事的情況、結果等放在公開位置，誰都可以看到，但不一定知道什么人在什么時候看了。

縱向監督 指上級對下級的監督，或專門監督機構實行的監督。

橫向監督 指同級單位、人員之間的監督。橫向監督是只監不督。橫向監督的檢查結果只能作為參考信息，而不能作為判定、處罰的依據。

逆向監督 指下級對上級的監督。這也是只監不督。

輿論監督 這是一種特殊的監督，即利用輿論進行監督。它是指把事實真相通過大眾傳媒公之于眾，讓人們去評說和作出反應，從而對當事人起到督促的作用。輿論監督的對象事件一般是被認為不好的、不應該發生的事情。其結果有這樣幾種情況：一是當事人自己糾正錯誤、自我約束；二是當事人的上級領導或其主管部門或執法部門來對事件進行干預；三是民眾利用自己的公民權利來對當事人作出反應，例如不跟他做生意、不與其聯姻、在選舉中不投他的票等等，從而使當事人得到懲罰。輿論監督的監和督的主體往往是不同的，監和督的對象有時也是不同的（例如督促當事人的上級或其主管部門或執法部門來對事件進行干預）。

輿論監督的關鍵是事實真相能夠在大眾傳媒上公布。這要求社會有充分的言論、出版自由以及傳媒機構有足夠的輿論覆蓋面和信譽度。

輿論監督的“督”分為事前督和事后督。事前督是指把將要利用輿論進行監督的做法事先告訴被監督者，使之引起重視，不敢違規亂來，從而起到事前督促的作用。事后督則是在事情發生之后把事情經過、結果在傳媒上公之于眾，以起到督促的作用。

三，監督實施的三個階段階段

監督實施的三個階段是：事前監督，事中監督，事后監督。

事前監督是在做事之前對做事的條件、方式方法等進行檢查，具備條件才準做，不具備條件就不準做，并督促做好準備工作。

事中監督是在做事的過

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程中監督。

事后監督是在事情做完后才進行檢查督促。

事前監督，事中監督，事后監督這三種監督既有宏觀上的，也有微觀上的。宏觀上是針對整個事件而言，微觀上是針對整個事件中的一個個具體內容而言。

從宏觀上來說，對于原做事者有時就只有事后“監”而沒有事后“督”了，事情都做完了，檢查之后該怎么處理就怎么處理，即使有什么要補救的，也可能是讓另外的人來做。對原做事者的處理成了對他人的“督”，所謂前車之轍，后車之鑒。

這三個階段的監督也可以當作三個監督的方式單獨運用或合并運用，即根據需要決定對哪一個或幾個階段進行監督。對這三個階段的監督，單個而言，是各有所長。事前監督可以使被監督者在開始做事之前就按要求做好準備工作及思想準備，使事情從一開始就走上正軌。事中控制則可以對被監督者的具體做事情況進行適時監控。而事后監督一般來說則是必不可少的，因為任何工作都必須有一個最終的評價、處理。

事中監督分為全程監督和關鍵監督。關鍵監督是在做事的過程中對關鍵環節進行監督。

對三個監督階段都實行監督叫做全面監督，它是最嚴密的監督。對于一項復雜的工作，其中包含了很多單個的事件，那么實行全面監督則是對每一個單個事件都實施事前監督、事中監督和事后監督，也就是說，事前監督、事中監督和事后監督在整個過程中是不斷循環推進的。

四，監督的幾個基本手段手段

(一)，旁站。旁站是最原始的、最簡單直接的監督，也是顯形監督。盡管如此，它仍然是今天乃至今后在很多情況下不可缺少的一種監督手段。旁站監督可以及時對被監督者的不符合要求的行為進行制止、糾正。由于旁站的人不可能很多，因此對于涉及到很多人的利益的行為，僅僅采取旁站監督還是不夠的。

(二)，巡視檢查。巡視檢查一般是利用被監督者的工作步驟之間的間隔時間來對不同的多個被監督者進行監督，或者是忽略一般性工作而只對重要工作進行監督，也可以是對一般性工作進行抽查。巡視檢查是上級監督者對下級監督者或對具體做事者實行監督的主要手段。

(三)，了望監視。遠距離采用望遠鏡進行監視。這種監視方法監視面較廣。

(四)，攝影、攝像、錄音、電視播。這是利用現代科技（電子）產品代替人進行旁站的一種監督手段。它可以讓更多的人參與監督，同時又不會對被監督者的行為造成阻礙和心理影響，有時還具有一定的隱蔽性。

(五)，抽查（或叫翻查）。對已完成的資料、產品等進行隨機抽查或指定抽查。一般來說，隨即抽查是在完全不了解情況的情況下隨時隨意地抽取一定量的被檢查對象進行檢查，檢查結果代表所有被檢查對象的一般水平或平均水平。指定抽查是在被檢查對象中的一部分有不合格跡象、對其有懷疑時或該部分明顯比其它的要差時，指定檢查這部分，其檢查結果可視為所有被檢查對象的最低水平。如果最低水平都合格，那么所有被檢查對象都合格。

(六)，連續編號登記。規定將資料、事件進行連續編號登記，可以防止篡改、隱瞞和遺漏，又便于查找、檢查。

(七)，回執。給予回執就是給當事人以知情權，并讓他能夠掌握證據，以便進行監督。

(八)，復查。對已采用其他方式檢查過并已封閉的東西再次拆開來檢查。例如工程監理中對已砌筑好的砌體拆開來檢查內部質量。

(九)，責任時線法。見后面的論述。

(十)，規定告知、出示。把當事人應該、有權知道的東西規定被監督者必須主動告知、出示，使那些不懂得監督、由于種種原因不便于提出要求的當事人能夠自然方便地了解情況、進行監督。

五，現代監督的特點監督

現代監督是運用先進的科學技術手段、多種監督方式、手段交叉運用，而且是多重監督和多層監督。

多重監督是指一個被監督者同時受到幾種監督，同時被幾種身份的人監督。多層監督是指對監督者再實施監督。這樣監督的效能更高。監督者必須同時也是被監督者，否則監督者就會玩忽職守或以權謀私或與被監督者串通一氣違反規定。對監督者實施的監督更多的是利用公開監督，為了使監督者受到有效的監督，應該讓監督者將監督情況的專業化內容轉化成常識性、通俗性內容。在契約社會里，任何人都既是監督者又是被監督者。

多重監督應分清主次，以防有些擔負監督職責的監督者不履行職責，濫竽充數，形同虛設，甚至出現“都管又都不管”的混亂局面。多重監督又分兩種，一種是只有其中的一個（一重）是擔負監督職責的，其他則是義務性監督或對個別具體事項擔負監督職責；另一種是多方都具有監督職責，但只有一個是執法者（具有處罰權）。執法者多了，會出現亂執法、管理混亂的現象。

多層監督的各層監督的監督對象、內容、方式是互不相同的，它是一種金字塔式的監督結構，而且監督的實施時間也不能是同時進行。上級監督者檢查督促的是下級監督者的工作，而下級監督者的工作完成時間與最終被監督者（做事者）的工作的完成時間往往是不同步的。如果上級監督者在下級監督者的工作未完成的時候進行檢查，那就沒有東西檢查，變成了檢查再下一級的工作，層層都這樣的話，就都變成了檢查最終做事者的工作，多層監督變成了多重監督，失去了應有的作用。當然，上級監督者也偶爾檢查一下再下一級的工作，以復查驗證下級監督者的工作從而對直接下級進行督促、處理。這樣一層層遞進，略有重疊，才能充分發揮各級監督層的作用。上級監督層的監督輻射面比下級的要廣。實施多層監督，一方面是為了對基層監督者實施監督，使基層監督發揮有效的作用，另一方面也是為了讓一些（上層）監督者與最終被監督者保持一定的距離乃至隔離，使之更能具有威嚴，同時也不至于近墨而黑。

檢查工作的時機有兩種，一種是在規定完成時間，一種是在報告完成時間。規定完成時間是指有些工作在規定的時刻必須完成的，如果沒有完成就是失職。報告完成時間是指有些工作并沒有規定要在何時完成，而是以做事者的報告為準，因為一項大的工作中的有些具體細致的工作的完成時間不便規定太嚴格。監督者檢查被監督者、上級檢查下級的工作，應該根據被檢查的工作的時間特性掌握好時機來進行。如果提前了，那么你就無法對

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他的工作作出評價，也就起不到監督作用。為了提高監督的有效性，便于隨時可以進行檢查監督，一方面應該盡量將做事者的工作細化，明確各項具體內容的完成時間或明確各時間點應該完成哪些工作，另一方面，對于那些不便嚴格規定完成時間的工作，應該讓做事者定期主動地報告工作動態。

工作的完成時間是一個責任時線（承擔責任的時間界線），也就是說做事者從此開始將要對他的工作的質量承擔責任，監督者從這時開始可以對他的工作追究責任。利用好責任時線，能夠迫使做事者（包括下級監督者）自覺做好工作。

既然做得好，就不怕監督。害怕監督的，要么是沒有信心做好，要么是故意想搞名堂。

一些領導干部表示：愿意接受群眾的監督。這表面看來似乎很大度、光明磊落，其實是遠遠不夠的。接受監督畢竟還是一種被動的行為，作為一名光明磊落、心胸開闊、有信心把工作做好的領導干部，應該是主動讓群眾來監督，不必等人家來檢查，自動地將有關情況公開、讓群眾參與，并且是將監督制度化、建立監督機制。

六，監督機制機制

有了先進的監督方法、手段，是否就一定能搞好監督工作呢？不一定，更重要的是還要建立科學的監督機制。監督機制是比監督方法、手段更高一層的東西，是一種從各個方面來保證監督能夠得以有效實施、達到預定效果的系統工程。監督方法、手段是監督機制中的組成部分。

監督機制有兩方面的內容，一方面是主體方面的也就是監督者方面的體系和制度。另一方面是客體方面即被監督者方面的，它主要是在被監督者的管理制度中蘊藏的具有監督作用的、有利于監督的內容。這兩方面往往是相互有聯系的、相輔相成的，因此，建立監督機制的時候應該注意從這兩個方面著手。

作為一個機構來說，其本身的監督機制是其管理機制的組成部分，是管理機制中具有監督功能的內容。監督機制在管理機制中并不是一個獨立的、可分離的部分，而是滲透在整個管理機制中的，與其它內容有機地結合。之所以要把監督機制這個概念單獨拿出來論述，是為了強調管理機制中的監督的內容，提高人們的監督意識，在構建管理機制的時候特別注意構建有關監督的內容。

那么什么叫做“機制”呢？

由上海辭書出版社出版的《辭海》縮印本中關于“機制”的解釋是：“原指機器的構造和動作原理，生物學和醫學在研究一種生物的功能（例如光合作用或肌肉收縮）時，常借指其內在工作方式，包括有關生物結構組成部分的相互關系，及其間發生的各種變化過程的物理、化學性質和相互聯系。”

可以這樣理解：機制就是客觀事物內部各個部分之間的有機聯系以及在運動中相互影響的模式，簡單地說就是指運動體系與運動規律的有機結合。

在管理學中與機制相近的概念是體制。體制就是體系和制度的結合。以往我們更多的是使用體制一詞。那么機制與體制有什么不同呢？

“機制”是客觀性的。不論是其所包含的體系還是規律，都是客觀的。體系是物質的，當然也就是客觀的，而其規律也是客觀規律。所以由這兩者結合而成的機制也是客觀的。我們知道，物質運動的依據有兩個，一個是規律，一個是物質條件，只要物質條件具備了，它就會按照固有的規律運動、產生固然的結果。所以機制運作的結果也就是固然的。

而 “體制”則不完全是客觀的性，它有主觀的成份，即屬于意識形態領域的東西——制度。制度是人為建立、制定的，它可能是合理的，也可能是不合理的。它可能被體現出來，也可能不被體現出來（制度沒有被執行、沒有達到預期的效果，也就是沒有被體現出來，它仍然只是一紙空文）。當一種制度不能被體現出來的時候，這種制度就是不科學的、不符合客觀規律的。不論制度是否能被體現出來，它本身都是主觀的東西。雖然體系本身是物質性的即客觀的東西，但它是人為建立的，是按照制度來建立的，它也有主觀性。由于體系是按照制度來建立的，是為了實現制度的，制度一改變，體系也就跟著改變，所以我們說體制不合理的時候，主要是指制度不合理，而不去說體系合不合理。制度是體制的核心。

由于制度不是客觀的東西，因此體制也就不是完全客觀的，于是體制運作的結果也就不會是固然的，不一定會達到設定的效果。當制度不夠嚴密的情況下，體系在運作的時候，人們沒有充足的、詳細具體的規則依據來執行（即無章可循），就只有按主觀想象或意愿來執行，而各人的主觀想象或意愿是不可能完全一致的，因此最終結果也就不都一樣。所以說，體制的運作結果不是客觀的、固然的。當然，如果體系中的操作者故意違背制度，那么體制就更加不會達到體制制定者預期的結果。

當人們將 “機制”概念引入到管理學中的時候，是指一種達到機制境界的體制，或者說是指體制的升華。這種體制是科學、合理的，尤其是其制度是完美得象客觀規律一樣，在運作時基本上是會象客觀物質運動那樣按部就班地進行的，少有人為意識影響的可能，只要條件具備，就會產生預定的結果。

所以，現代管理中的機制指的是一種完美的管理體制。因此我們只能說“我們的體制有問題”，而不能說“我們的機制有問題”，只能說“體制改革”，而不能說“機制改革”。

然而，實際上，人們建立的體制是不可能達到絕對完美的，也就是說，管理中真正的機制是不存在的。于是人們就退而求其次，把那些近乎完美的體制也稱之為機制。不是所有的體制都可以稱之為機制。

從“體制”觀念向“機制”觀念的轉變，也就是從主觀化向客觀化的轉變，即減少管理工作中個人主觀因素的影響。管理學的研究目的，就是要減少管理中的不客觀成份，使其更客觀化，結果更具有固然性。這就象制造傻瓜相機一樣。傻瓜相機不需要人們有很高的操作技巧，不論什么人，只要簡單地、按部就班地操作就能達到固然的效果。一個好的管理體制，就應該是象一臺傻瓜相機，并不需要工作人員有很高的個人素質。

當然，由于不可能存在絕對完美的管理體制（即真正的管理機制），因此不免總有一些事情、一些環節需要人們靠主觀意識來處理，因此強調個人的自身素質永遠是很必要的。為了防止個人主觀意識不當而造成工作的成效的偏差，應該實行民主化管理。

要建立管理機制，上一頁[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10]...下一頁 >>

首先是要制定一個完善的制度。一個完善的制度，至少要滿足這樣幾個條件：1，目的明確，2，提出的要求是周全、明確、嚴格的，但又不難做到，3，有合理有效的實施方法，尤其是要有充分的可操作性，4，每一條規定都要有處罰條款，5，處罰有力度，足以形成威懾。

對照現行的很多管理制度，除了上面的第1條基本上都能滿足，在其他幾條上都有不足之處。例如，在第2條上，一些制度提出的要求過高，難以做到，以致人們認為這個制度是做樣子給人看的，人們稱之為“高標準、低把關”。

很多制度對一些事情都提出了“要……”、“不準……”、“不能……”等諸如此類的要求，但卻過于籠統，概念模糊，難以判定，以致這些要求成為空洞的無法執行的東西，或者被執法者利用權力隨意執法。例如，要善于將大的要求細化，通過其它的一些相關的基本規定來保障。那些相關的基本規定是非常具體、明確的，不難做到并且不難判定的，這樣，當人們滿足了這些基本要求，也就滿足了大的要求。只有將違規行為的具體特征明確指出，才能進行判定從而予以處罰。

一些制度、法律，將“規定”內容與“處罰”內容分開來寫，前面的“不準”、“不得”、“必須”、“應該”等等規定說了一大堆，到后面的處罰條款中，就沒有那么多內容了，前面的所有規定并不是每一條都有相應的違規處罰，于是有些規定就得不到有效落實、執行，對違反者無法起到約束作用，或者執法者隨意進行處罰。這種將規定與處罰分離的八股文式的制度、法律條文，本身就是不合理的，應該是在每一條要求后面直接寫明違規處罰條款。那些不作處罰的、或難以處罰的要求，干脆就不要寫進去，否則一顆老鼠屎打壞一鍋湯，使人們覺得整個制度都是做樣子的。

構建機制，必須充分了解各部門的工作宗旨、對象、內容、方式、效能及各部門之間的關聯關系，了解各項工作中的每一個環節、細節，分析各種可能發生的情況及其發生的條件，找出問題的焦點，研究每一個環節、細節的各種處理方式，選擇那些對其他環節、細節有約束力的做事方法予以規定，以及規定那些只可能產生唯一結果的做事方法；要善于將要求具體化，善于將被監督者置于被監狀態，把那些能夠公開的東西盡量公開、強制性公開；要盡量使工作的行為對象參與到行為中來制約行為者，以及利用那些有必然聯系的事物來制約行為者。當發生問題的時候，要能夠追究到具體的責任人，就象一臺原本運行良好的機器出了故障，總能夠找出具體導致故障的零部件。

在一個大的管理機制中，其中一些利用特殊的管理方法所構建的部分，在處理某些事情上具有獨立發揮作用達到效果的特點，我們可把這部分稱之為方法機制或小機制。有時某個大體制不好，稱不上機制，但其中的一部分具有機制的特點，在解決某一個具體問題上非常行之有效，這就是小機制。一個大機制總是通過一個個小機制來組成的，一個體制的完善也往往是通過建立一個個小機制來不斷完善的。因此完善體制、建立機制要“大處著眼，小處著手”。

要構建一個管理機制（監督機制），必然少不了運作方法。沒有運作方法，制度就成為一個空洞的框架，所有要求、目的就都不可能實現。

制度中的方法，有些是需要利用先進的機器設備或其他硬件設施來配合的，也就是說在體系中除了人員之外還需要關鍵性的機器設備或其他硬件設施，利用這種方法建立的管理機制我們可以稱之為硬件式機制或簡稱硬機制。也有一些方法則并不需要什么機器設備或其他什么硬件設施，而只需要在人員體系或制度上作特殊的設定就行了，利用這種方法建立的機制我們可以稱之為軟件式機制或簡稱軟機制。

構建硬件式機制，就要善于充分利用現有的各種機器設備的各種功能。

下面就舉一些方法機制。

1,如何督促施工單位做好質量自檢以便更好地保證質量，如何合理、公正地評定工程質量等級，這個問題一直都是值得作進一步探討、研究的。按規定，施工單位在施工內容完成后應先進行自檢，然后根據自檢的情況填寫質量評定表。但是，原來的檢查質量、填寫質量評定表的方法是采取隨機抽檢、記錄的方法，又不必注明所填寫的檢查點的位置，于是，不少施工員根本就不到現場檢查質量，而是閉門造車隨意亂填寫檢查記錄，而且絕大多數都是毫無顧忌地將自己的施工質量評定為優良。監理人員、質量監督站監督員在復查的時候，既不能說施工員沒有檢查質量，也不能說他亂填寫記錄，因為無法進行針對性復查，施工員可以說我是檢查過了，我抽查的情況就是這樣。無法對其進行復核，也就無法對其存在的問題進行批評，從而無法進行有效的監督。這就使得施工單位的自檢評定失去了原來的意義。

雖然監理人員或質監站監督員可以自己重新抽檢進行質量評定，但不一定就抽到質量最差的點。而建筑工程是有安全性要求的，安全性不是由平均質量水平決定的，而是由最低質量點決定的，只要某一個點的質量達不到安全性要求，建筑物就會出現安全問題。

如果監理人員或質監站監督員另行抽查所作出的質量評定低于施工員評定的等級甚至是不合格，施工員又會說監理人員或質監站監督員是有意挑選那些質量差的點來記錄的，不能反映真實的整體平均質量水平，從而發生爭議。

因此，這種隨隨機抽檢的方式不適合建筑工程質量檢驗評定。

于是，本人提出了一個最大偏差檢查法，即：規定施工單位在進行質量自檢、填寫質量評定表的時候，必須填寫那些質量偏差最大的點，從最大的偏差點開始依次填寫若干個，并且要注明該點所在的位置。盡管一個質量點其具體的偏差值是多少可能用肉眼判斷不準確，但哪些點偏差大一些用肉眼是可以判斷的。選定了偏差最大的點，再進行度量，這樣做并不麻煩。這樣一來，監理人員、質量監督站人員就可以對施工單位所做的自檢進行針對性的復查。只要發現有一個質量點沒有記錄在評定表上，且其偏差值比評定表上記錄的任意一個點要大，或者評定表上記錄的偏差值與實際情況不符（因為注明了所在位置所以可以去對照），那么就證明施工員沒有認真檢查質量，就可以命令他重新自檢，并對這次行為作出警告或處分。于是，施工單位就不得不認真檢查質量、如實填寫質量評定表。而且，根據所填寫的最大偏差值情況，也可以合理、上一頁[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10]...下一頁 >>

公正地評定工程質量等級。偏差最大的點代表了整個工程最差的部分，如果最差的部分都能達到合格或者優良，那么整個工程質量就肯定是在合格或優良之上。所有工程都拿最差的部分來進行比較，就避免了田忌賽馬那樣的不公平。

2，某公安部門的一位干部，一次晚上打麻將的時候，隔一段時間就要在場的人不要出聲，然后用手機向上級報告說一切正常。原來他這時應該是在值班室值班，按規定他必須每隔一定時間用電話向上級匯報一下值班的情況。象這種情況，如果規定報告時不準用手機，必須用值班室的電話，那么就可以防止這種長時間擅離職守的行為，因為現在的電話都有來電顯示功能，一看電話號碼就知道對方在哪里。如果上級再經常不規律性地打電話過去，讓對方立即再用值班室電話打過來，那就可以更好地防止擅離職守的行為。（僅僅是打電話到值班室來查看還不行，因為現在的電話還有轉移呼叫功能，可以把打到值班室的電話轉移到手機上。）

3，在一些建筑材料試驗室，其材料試驗報告的編號是不連續的，例如2000/11/30/008，前面三段數字表示日期，最后一段數字表示當天的編號，每天的編號都是從001開始的，這樣一來，就可以在任何一天的最后一張試驗報告后面補上無數張試驗報告單（因為試驗報告單不是事先印制好的，而是電腦打印出來的），于是，就給那些沒有職業道德的工作人員有了弄虛作假的條件，在那些想弄虛作假的人給予金錢利誘時亂開試驗報告單。如果規定試驗報告單的編號必須是前一天的最后一張與后一天的第一張是連續的，那么就可以減少很多這樣的違反規定的行為。

4，一個到檢察院申訴的人，很長時間都沒有見到檢察院的反應，便到檢察院去問，結果檢察院說沒有收到他的申訴書。翻查申訴材料登記表，也沒有登記。這究竟是什么原因造成的這里姑且不去追究，但如果規定檢察院在收取申訴書或者聽取申訴時必須當場填寫一式兩聯的登記表，并交給申訴人一份，那么就可以防止這樣的事情發生。即使檢察院由于種種原因沒能及時處理，也至少不至于說沒有收到過這份申訴書。只要有證據能證實檢察院確實是收到了申訴書，那么就可以追究是什么原因沒有得到及時處理，然后追究有關瀆職者的責任，這樣一來，檢察院工作人員就不得不認真對待，更不敢故意瞞藏不辦，從而就能夠更好地保障人們的申訴權利。（關于此事，當我跟一位在檢察院工作的朋友談起的時候，他居然說：現實就是這樣的，你信得過檢察院就去申訴，信不過就別去。看來他并沒有認識到機制的重要意義。如果什么事都是憑這種沒有根據的信任來辦事，那么所有的制度就都沒有必要了。）

5，檢舉人的檢舉信被轉到被檢舉人手上使檢舉人遭到被檢舉人的打擊報復，這樣的事屢見不鮮，如何防止這種不負責任的甚至是故意的行為？應該規定：（1），只有賦予了處理這類問題的專門機構才能接收檢舉信，沒有權力、能力解決問題的單位不得接收，否則嚴厲處理，（2），接收了檢舉信的單位或負責人必須填寫收據給檢舉人，（3），所有看過檢舉信的人必須簽名并在規定的時間內說明該檢舉信的處理結果、去向，通知檢舉人。

6，黃牛黨倒賣火車票、制售假火車票的現象屢打不絕，其中也有一些是有關工作人員在以權謀私。如果在火車票上打印上乘車人的身份證或其他有效證件的號碼，并且在檢查乘車人車票的時候，同時要檢查相應的證件，這個問題就可以解決了。這樣既杜絕了私下轉售車票（因為別人的證件號碼與車票上的證件號碼不一致），更杜絕了制售假票（因為制假票的人不可能事先知道買票人的證件號碼）。如今火車票本身就已經是采用電腦打印了，因此實施這種做法應該是沒有難度的，可以說是水到渠成。

7，為了提高辦事效率，并讓群眾監督，各地政府的建設主管部門都將建設工程規劃報建的辦事程序公布出來，并規定了收案后的各步驟的處理時間期限，超過了規定的時間群眾可以投訴。但是，盡管如此，群眾的報建手續仍然是要拖很長時間才能辦到，群眾意見很大，卻又無法投訴，問題在哪里呢？原來，辦事員把關卡設在收案上，以種種理由不予收案，并且在（口頭）說明拒絕收案的理由時不將所有存在的問題一次性指出，每次都只指出一部分，讓人們跑很多次。既然沒有收案，當然也就無法投訴，因為只規定了收案后處理的時間期限。要使這種情況得到徹底的改進，必須規定：無論手續、資料是否健全，辦事員都必須收案，并在規定的時間將所有存在的問題一次性書面通知報建人，如果指出的問題有遺漏，對辦事員進行處分。

上面提到的用值班室電話匯報的制度，就是典型的硬件式機制。而試驗報告單的編號制度和建設工程質量評定表填寫規定就是典型的軟件式機制。

象上面提到的那些例子中的關于擅離職守、亂開試驗報告單、遺漏或私毀申訴書、亂填寫質量評定表這些問題，當然是不允許的，但如果僅僅只是簡單地規定不準這樣做，那是毫無作用的，而采取了上面提到的那些做法，就能夠使事情得到較好的保障。

象上面這樣的監督、管理機制，既使監督、管理取得了更好的效果，又并不需要增加機構、人手，有的也不需要增加什么設備設施，也就是說不需要增加什么成本，甚至有的還減少了工作量和成本。由此我們可以看出方法機制在監督工作中的重要性和意義。即使是那些需要增加成本的機制，也是值得的。如果達不到效果，再小的成本也是白費，而高成本又達不到效果則更是白費。

機制以其邏輯嚴密性而使人們相信它的有效性，從而使那些原本有違反規定的想法、習慣的人不再敢亂來，同時也使群眾對政府的信任度大大提高。人與機制相比，當然是機制更加可信，哪怕這個人看起來是如何如何可信。只有在沒有機制的情況下，人們才不得已而相信熟人、表面老實的或信誓旦旦的人。

判定是不是機制，主要看它對行為的可控性，是不是只有唯一的行為方式、結果，或者即使有幾種行為方式和結果，這幾種行為方式和結果是不是都在考慮之中并有辦法對付。

七，政府機構的體制改革問題問題

我們常說，我們的政府機關制度不健全，機構臃腫，辦事程序復雜、繁瑣，沒有監督，等等等等。雖然也采取過不少措施來改進，但卻見效不大，上述問題仍然普遍存在。怎么才能較好地

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不是充分條件。高薪不一定能養廉，但沒有高薪則是很難養廉的。

如果工作人員能夠輕易地利用權力掇取不義之財且難以被發現，而政府或企業對此既沒有有效的制約措施又打擊不力，那么即使高薪也養不出廉政，相反還會使一些工作人員因養尊處優而孶生出不良作風習氣，甚至擴大了胃口，展開貪污揮霍競賽。況且，對于那些欲望無止境、有揮霍欲望的人來說，不論多么優厚的待遇，都不夠他任意揮霍的。有些工作人員他本人由于有了高薪而并不想以權謀私，但他的親戚朋友可能會以種種借口要他違反規定來幫他們，畢竟他不可能是一個沒有任何社會關系的毫無感情的人。所以，簡單地只是靠高薪來養廉，那是達不到效果的。關鍵還是要靠科學的管理機制尤其是監督機制。

那么，有了科學的管理、監督機制，是不是就可以不給予政府及國有企業工作人員高薪呢？也不行。

上面提到了要加強對政府及國有企業工作人員違反規定行為的處罰，也就是對公務員的要求更加苛刻，在這種情況下，如果不給予較高的薪水，那么就不會有人愿意當公務員，尤其是那些素質較高的人更不會愿意做。事實上，這些年來很多“下海”的政府及國有企業工作人員，就是因為對低薪不滿意，其中不乏一些正直的、不愿利用職權謀私利者。如果政府里集中的都是素質、能力低的人，一來是辦不好事，二來，素質、能力低的人在嚴格的制度下也仍然會發生犯罪，他們會有一種“破罐子破摔”的心態：反正自己沒什么本事，不值錢，干別的事也賺不了大錢，做這份工作，工資這么低，面子都敷不主，既然有權，不如用它搏一把。

政府應該是高素質人才集中的地方，盡管我們說，在一個科學的機制下，很多重要的工作普通人都可以干，但高素質的人顯然會干得更好，我們還是要盡量使用高素質的人才。要提高人們對政府工作的興趣，吸引人們爭相選擇從事政府工作，尤其是那些高素質的人才，那就必須使從事政府工作的人能獲得較高的利益。而這種利益決不能是靠以權謀私來實現，而應是直接的、正當的報酬。

懲罰與獎勵應該是相當的。既要對違規者予以嚴厲懲處，又要給守規者以優厚的待遇，這樣才能達到一種心理和制度上的平衡。盡管有的人私心很重，但如果他既有的利益已經相當不錯，而要想再掇取不義之財則有很大風險，會受到嚴厲懲處，那么他就會有所顧忌，不敢輕舉妄動、肆意亂來。

（三），實行政府及國有企業工作人員定期輪換制度。

工作成績好的予以提拔，一般的就定期輪換（無過錯輪換）。輪換不僅只是在政府內部進行，更要在政府與社會之間進行，即從社會上選拔工作人員及把政府工作人員回放到社會。這樣做的好處是很多的：

1，避免一些工作人員養尊處優，養成不良習氣，沒有危機感，喪失上進心，沒有創新精神。

2，避免政府及國有企業工作人員拉幫結派、官官相護。

3，避免那些違法犯罪手段高明的工作人員長期違法犯罪造成巨大損失。

4，實現角色的轉換和實現管理方法上的交流、借鑒。讓在政府工作的人更好地了解社會，以及了解社會對政府的看法、意見，讓政府以外的人進入政府了解政府的制度和工作情況，使政府和社會更好地溝通、協調，同時也讓干部到企業中去鍛煉，從企業管理中學習、摸索管理方法，借鑒到政府管理中去。正所謂：“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，干部長期在政府部門，就不了解政府存在的問題，不知道企業對政府的要求（僅僅靠企業來反映是不夠的）。

以往干部鍛煉是下放到基層和調到國營企業工作，這種做法本身就有其不利的地方，這種下放和調動往往被當作了條件和資本，那就是：“日后得把我提拔上來，不管我在下面干得怎樣，只要沒犯錯誤。我下放、調去企業是吃了虧受了苦的。”一旦沒有兌現，就消極懈怠甚至以權謀私。而實行定期的輪換制，則政府及國有企業工作人員的去向政府不負責，人們自謀出路，在社會上干得好的、知識水平有提高的可以通過競爭再回來。

當把干部定期按比例輪換作為一種制度來實行后，干部下崗也就成為一種正常的現象，因為這并不表明他沒有能力、品行不好，只是他在這段時間里沒有表現得特別出色而已，畢竟特別出色的還是少數，而且需要有恰當的機會表現出來。既然他這次沒有表現出來，就先讓賢給別人，等他能力提高了、機會成熟了再來表現。況且，目前國營企業轉制、出售，國營企業越來越少，干部鍛煉的地方也越來越少，怎么辦？只有讓干部自己到民間企業去鍛煉。只有這樣，才能真正地打破干部的鐵飯碗，使他們有危機感、保持上進心。

5，對那些違反規定的人嚴肅處理，毫不留情，予以降職、調離、開除乃至刑事追究責任，這必然就需要有足夠的后備干部及時頂上以保證政府工作正常順利進行。這些后備干部的儲備，一方面是利用社會化的培訓，另一方面更要有一部分人曾經在政府部門工作過，這樣，外部人員一旦進入該部門就能夠立即投入工作。有了充足的社會后備干部，就不至于由于擔心開除公務員造成工作癱瘓而手下留情。

6，如果給予政府及國有企業工作人員較高的薪金，卻又不實行競爭上崗和輪換制，必然使社會公民的怨言更大。而兩者同時并舉，既消除了人們的怨言，又使得工作人員從政府職位下崗后不至于因一時找不到工作而生活窘迫。

實行政府及國有企業工作人員輪換制，一方面要將政府工作足夠公開化，讓社會民眾能夠盡可能多地認識、了解，另一方面要讓一定數量的社會民眾（可以有一定的資格限制或規定必須是考取了公務員資格的）能夠參與一些政府事務，既起到監督政府工作的作用，又深入了解了政府工作。

（四），建立嚴格、合理的社會化人事檔案管理制度。

既然允許社會公民參與政府工作、擔任政府職務，就必須建立完善的社會化的檔案管理模式，以確保參與政府工作、擔任政府職務社會公民的道德品質和知識水平方面的素質。而民間企業一般來說是不會主動幫政府去建立員工的個人檔案的，即使搞了也不一定可信，況且，沒有政府的參與、支持，民間企業也無法開展這項工作，因為涉及到隱私權等等問題。

考慮一些人過于看重個人隱私，如果不便強制公開個人檔案的話，可以規定，有意參與政府工作、擔任政府職務的人必須公開個人檔案，否則可以不將其檔案公

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開。擔任政府工作是有優厚待遇的，但也是有條件的，要作出一定犧牲的。

這項工作的具體做法涉及到很多方面，這里就不詳細說了。

（五），創辦《監督報》和監督網站（舉報網站）。

《監督報》是充分利用社會化公開監督的有效途徑。報紙的主要內容包括：

1，刊登政府各機關部門及國有企業的公開監督公告，闡明本單位的哪些事情、行為受到社會公開監督，哪些舉報行為有效，獎勵辦法、獎勵額度等等。

2，刊登被舉報的單位、人員案情。

3，刊登對典型案例的報道分析。

4，通報各單位的廉政、監督情況。

5，刊登監督、廉政經驗交流、理論研究文章。

6，接受舉報。

政府工作制度的改革，對社會各個方面都會造成很大影響，改得好那當然是皆大歡喜，如果沒改得好，后果也可能很嚴重的，因此要特別慎重，但也不要前怕狼后怕虎。改革是勢在必行的，不改就沒有出路。要盡量選取那些綜合不利最小的做法。有時，解決了一個問題，可能同時使很多問題一并解決了，也有的是為了解決一個問題，要從很多方面下手。

九，舉報制度制度

舉報是監督機制中非常重要的組成部分，它是使公開監督發揮作用的一個必要條件、關鍵環節。沒有有效的舉報機制，群眾性公開監督就不可能發揮作用。

雖然我們國家的一些政府部門也建立了舉報制度，但它發揮的作用是遠遠不夠的，很多可以通過舉報處理的事情沒有被舉報，也有的雖然舉報了但沒有引起重視，以致群眾對舉報制度不夠信任，加上又怕麻煩、怕惹火燒身，于是干脆不舉報，對那些在公眾場合違法犯罪的行為熟視無睹。而那些違法犯罪的人也很清楚這種情況，因此也就不怕被舉報，即使是眾目睽睽下都明目張膽地違法亂紀。例如，一些政府部門的亂收費現象，是一種涉及面很廣的、公開的違規行為，中央一再強調不允許這樣做，并且也制止、糾正了不少，但卻始終沒能根治，甚至不斷有新的亂收費現象出現，這不能不說明是舉報制度沒起到應有的作用。

舉報的作用并不僅僅是事后打擊違法犯罪者，更重要的作用是起到威懾作用，使那些有違法犯罪念頭的人因為怕被舉報而不敢亂來，尤其是是在有其他人在場的情況下。但只有舉報的作用被充分相信的情況下才能起到威懾的作用。

我們的舉報制度沒能發揮足夠的作用，就在于它僅僅只是一種制度，而不能稱之為“機制”。

舉報制度要成為一種機制，至少應具備以下幾個基本條件：

1，較高的獎勵。舉報肯定是要得罪人的，沒有較高的獎勵，人們就不會去找那個麻煩、冒那個風險。較高的獎勵也表明了政府對被舉報事情堅決的處理態度。較高的獎勵使人們覺得不論從自己的個人利益還是從社會利益上考慮都是值得舉報的。

2，明確舉報受理機構。受理舉報的機構不能過多，以便于管理。

3，把對違規行為的描述更明確、具體，將可以舉報的違規行為的具體表面特征說明，不能籠統。通常我們的制度中對違規行為都只是簡單地規定“不準......”，但怎樣算是違規，卻沒有明確說明，以致人們難以把握。

4，設定合理的舉報方式。多人對同一事件或同一人的舉報，原則上只對第一個舉報人給予獎勵。如果沒有設定合理的舉報方式，那么后面的舉報人可能會因為沒有領到獎金而懷疑受理機構的工作人員弄虛作假、幫人冒領功勞。

5，嚴格規定舉報案倦的移交程序和手續，規定處理的時限。處理完畢或處理進度情況必須寫報告。防止接而不辦、踢皮球、泄露案情。對受理舉報的機構、人員，如未履行規定的手續或未按要求在規定的時間內對舉報事件進行處理，予以嚴厲處理。受理舉報的機構如因事務繁忙或遭到阻礙難以在規定時間內處理，必須上報上級機構，由上級機構決定是親自派人處理還是從社會招募人手協助處理。如情況特殊，在短期內確實有難度處理完畢，也要向舉報人通報、解釋。

6，對舉報的回應。當面舉報的，應給予舉報人回執。電話舉報的，應給予舉報人舉報登記號碼和受理人代號。

7，切實保障舉報人的權益。這里的保護包括三方面，一是為其保密（要有嚴格的保密制度和措施），以免其遭受報復。二是保障舉報人的知情權（填寫受理單給舉報人并通報核查進展情況）。三是如實兌現舉報獎勵金。應說明取得報酬的方式，具有可信度。一些舉報人沒能取得應有的報酬，或懷疑得不到舉報獎勵，從而對舉報失去了積極性。

十，案例分析分析

案例一：某省的一起反貪大案的某當事人，接受了承包人事后給予的一筆巨款。由于沒有查出該當事人違反規定使承包人受益的確鑿證據，以及在事后給錢是否屬于受賄的問題上存在爭議，法院最終宣布無罪釋放。

事實上，由于政府的辦事制度可能會有一些不完善、不嚴格的地方，這些漏洞往往就會被一些人利用，去鉆空子。盡管這種鉆空子的行為表面上并沒有違反規定，但還是會給國家造成損失或造成其他不利影響，因此鉆空子的行為是不能聽之任之的。當然，只要工作人員沒有從中獲得不應有的利益，我們就不能對其進行追究，因為畢竟是辦事制度本身有問題。但如果工作人員從中獲得了不應該獲得的好處，那么就不論是否制度本身有問題、是否工作人員有違反規定的行為，都應予以處罰。這樣才能杜絕那種鉆空子的行為、打消鉆空子的念頭。

在這個案例中，也許當時該當事人在確定承包人及承包價的事情上確實沒有違反規定，但他有可能是利用辦事制度中的不完善之處鉆空子，有可能他的手段非常高明所以查不出他有違反規定的現象，不管怎么樣，他既然從承包人那里獲得了不應有的利益，就應予以處罰。支持予以處罰的理由還有：1，雖然承包人是事后給的前，但那個事后只是某個特定的事件，承包有讓當事人今后為使其繼續承包私下提供方便的意圖，當事人接受了，可以看作是表示承諾，因此在日后的關于確定承包人及承包價的事情上，該當事人可能會利用職權影響承包事件的公平競爭和損害國家利益。2，也許承包人和當事人之間在承包確定之前就有私下協定，即如果當事人幫助承包人獲得承包并且確定一個承包人滿意的承包價，承包人事后就給予當事人一定的好處。3，這種事情如果不予處罰

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