第一篇：歌劇紅姐觀后感

公共藝術課程論文

中國歌劇觀后感

課程名程: 中國歌劇賞析 上課時間： 2012-2013 學年： 第二 學期 學生姓名： 袁麗蘋 學號： 201207070014 院系： 經濟管理學院 專業年級：12級專升本會計學 任課老師：史連成

中國歌劇觀后感

之所以選擇歌劇這門選修課，是因為對這門藝術深深的熱愛，在接觸了一個學期的歌劇后，更加使自己迷戀上了這種散發著濃烈氣息的真性情的表達藝術。看歌劇《江姐》，仿佛是去看望一位老朋友，有著說不完的話。我所知曉最早的那些關于堅決和無畏，關于熱烈和果敢，關于被殘酷地置于極限而竟能談笑自若地克服極限，關于在無可抵御的誘惑之下竟又能無往不勝地拒絕誘惑的動人故事，都來自這個遙遠的地方。

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開??”一曲膾炙人口被無數人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮。

隨著劇情的展開，我們又回到了那個**的年代。1948年的春天，我國解放軍在全國范圍內展開了戰斗。江姐帶著省委的重要指示，沖破了敵人的重重封鎖線，江姐機智地擺脫了特務頭子沈養齋的搜查，來到川北革命根據地。路上，她意外的得知自己的丈夫被敵人殺害了，而且親眼見到丈夫的頭被敵人殘忍地割下來懸掛在城門樓上。看到此情此景，劇烈的打擊讓江姐只覺得天旋地轉，但為了完成黨交給她的革命任務，她強忍悲痛和聯絡員華為，到了華瑩山上，見到了游擊隊司令員雙槍老太婆。到山上的時候正巧遇到藍隊長招呼眾游擊隊員為老彭報仇，江姐表現的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動，幾句唱詞讓眾人平靜下來：“我懂得同志們的一片心，階級情誼海洋深，要為戰友報仇恨，眼前不能去硬拼。敵人正設下狠毒計，妄想斬草又除根，越是急越是恨越要沉穩，想良策討還血債殺敵人。”隨后她與雙槍老太婆率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭。由于叛徒甫志高的出賣，江姐被敵人捉住。在監獄里，面對敵人的威逼利誘，面對敵人的各種酷刑，她不屈不撓，寧死也不說出黨的秘密。根據上級黨組織的指示，為配合我軍勝利進軍，江姐在監獄里組織和領導越獄斗爭。在全國解放前夕，敵人一方面忙于逃跑，一方面想殺害監獄里所有的共產黨員，在這生死的緊急關頭，為了不暴露越獄計劃，保護同志們，江姐毅然走向刑場。山城解放了，五星紅旗在新中國的上空飄揚，但這面紅旗是用江姐等烈士的鮮血染紅的。

看完了歌劇，心中感慨很多。不得不說，《江姐》是一部十分經典的歌劇，這么多年過來，依然經久不衰，并且不斷發展不斷成熟。從情節來說，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來說，每句唱詞我覺得都是經過了反復修改和推敲，十分押韻而且與情節配合的十分完美；從歌曲唱段來說，種類十分豐富，有獨唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強。

觀看過程中，我對幾個地方的印象很深。首先是第五幕中江姐與叛徒甫志高的智斗，唱詞、情節十分緊湊。甫志高：她神色安穩難琢磨。江姐：他狡詐陰險詭計多。甫志高：且把她當魚餌 再抓雙槍老太婆。江姐：拖住他不讓走 免得戰友遇**。甫志高：明槍容易防 暗箭最難躲。可知道今日到此有把握。江姐：只要組織得保全 個人的安危又算什么。后來又加上藍洪順，將三個人的心理動態縷得十分清晰。先是三人的對唱，最后以一句“哎～～還需要當機立斷想計謀！”的合唱結束整個高潮，給人以余音繞梁的感覺。其次是第三幕中藍洪順和眾游擊隊員要為老彭報仇的唱段。藍洪順： 殺敵報仇在今天 藍洪順一馬愿當先 巖石可裂不可卷 合：鋼刀能斷不能彎！藍洪順：龍潭虎穴也要闖！合：哪怕血染華鎣山！表現出了共產黨革命志士的英勇無畏的精神，描繪了一群有血有肉的共產黨人。最后是最后一幕中所有江姐的唱詞。表現出江姐是一個革命意志堅強的代表人物，她是無數在解放戰爭中為國捐軀的革命志士的化身。“嚴刑拷打算不了什么，竹簽子是竹子做的，而共產黨員的意志是鋼鑄的。”山可移海可填 我的心不變 頭可斷血可流 我的志不撓！看似文弱的女性卻有著如此不屈的意志！

不得不說，《江姐》確實是一部感染力非常強的歌劇。整劇演劇風格既寫實又寫意，當然更側重于表達江姐的革命理想和她生動而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐為革命灑熱血拋頭顱。其音樂主題和主題歌《紅梅贊》、《春蠶到死絲不斷》、《我為共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大無畏的精神表現的淋漓景致，并且讓敵人到最后時刻終于知道，真正的共產黨人是不可戰勝的，共產黨人的意志是堅不可摧的。當年的渣滓洞不僅鍛造了黨的的脊梁，也洗禮了后輩的靈魂，更為藝術創作提供了永恒的題材，其中的江姐更成為中國人永久的偶像。多少年久違的英雄主義和浪漫主義情懷重又激蕩在人們心中，也不得不讓人感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力。看完了整個劇目，我才真正的領悟到什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主義。同時我也感受到現在所擁有的美好時光是用生命、淚水和鮮血換來的，現在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

欣賞《江姐》，我再一次受到了精神上的洗禮，心在顫動，血在沸騰??我拷問自己，如果換做自己在那種情況下，能否會像江姐那樣忍受折磨、堅貞不屈、永不變節，做一名真正的共產黨員？生活在和平建設年代的我們，都應該拷問自己，想想自己是否能夠做得到！答案不必說出來，行動才是最好的證明。

“紅巖上，紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬朵，香飄云天外。喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來??”當我們再次聽到這首《紅梅贊》時，也是否能挺立起我們的身軀，跟著一起忘情歌唱呢？

第二篇：歌劇紅姐觀后感

公共藝術課程論文

中國歌劇觀后感

課程名程:中國歌劇賞析上課時間：2012-2013學年：第二學期 學生姓名：袁麗蘋學號：201207070014院系：經濟管理學院專業年級：12級專升本會計學 任課老師：史連成中國歌劇觀后感

之所以選擇歌劇這門選修課，是因為對這門藝術深深的熱愛，在接觸了一個學期的歌劇后，更加使自己迷戀上了這種散發著濃烈氣息的真性情的表達藝術。看歌劇《江姐》，仿佛是去看望一位老朋友，有著說不完的話。我所知曉最早的那些關于堅決和無畏，關于熱烈和果敢，關于被殘酷地置于極限而竟能談笑自若地克服極限，關于在無可抵御的誘惑之下竟又能無往不勝地拒絕誘惑的動人故事，都來自這個遙遠的地方。

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開??”一曲膾炙人口被無數人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮。

隨著劇情的展開，我們又回到了那個**的年代。1948年的春天，我國解放軍在全國范圍內展開了戰斗。江姐帶著省委的重要指示，沖破了敵人的重重封鎖線，江姐機智地擺脫了特務頭子沈養齋的搜查，來到川北革命根據地。路上，她意外的得知自己的丈夫被敵人殺害了，而且親眼見到丈夫的頭被敵人殘忍地割下來懸掛在城門樓上。看到此情此景，劇烈的打擊讓江姐只覺得天旋地轉，但為了完成黨交給她的革命任務，她強忍悲痛和聯絡員華為，到了華瑩山上，見到了

游擊隊司令員雙槍老太婆。到山上的時候正巧遇到藍隊長招呼眾游擊隊員為老彭報仇，江姐表現的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動，幾句唱詞讓眾人平靜下來：“我懂得同志們的一片心，階級情誼海洋深，要為戰友報仇恨，眼前不能去硬拼。敵人正設下狠毒計，妄想斬草又除根，越是急越是恨越要沉穩，想良策討還血債殺敵人。”隨后她與雙槍老太婆率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭。由于叛徒甫志高的出賣，江姐被敵人捉住。在監獄里，面對敵人的威逼利誘，面對敵人的各種酷刑，她不屈不撓，寧死也不說出黨的秘密。根據上級黨組織的指示，為配合我軍勝利進軍，江姐在監獄里組織和領導越獄斗爭。在全國解放前夕，敵人一方面忙于逃跑，一方面想殺害監獄里所有的共產黨員，在這生死的緊急關頭，為了不暴露越獄計劃，保護同志們，江姐毅然走向刑場。山城解放了，五星紅旗在新中國的上空飄揚，但這面紅旗是用江姐等烈士的鮮血染紅的。

看完了歌劇，心中感慨很多。不得不說，《江姐》是一部十分經典的歌劇，這么多年過來，依然經久不衰，并且不斷發展不斷成熟。從情節來說，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來說，每句唱詞我覺得都是經過了反復修改和推敲，十分押韻而且與情節配合的十分完美；從歌曲唱段來說，種類十分豐富，有獨唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強。

觀看過程中，我對幾個地方的印象很深。首先是第五幕中江姐與叛徒甫志高的智斗，唱詞、情節十分緊湊。甫志高：她神色安穩難琢磨。江姐：他狡詐陰險詭計多。甫志高：且把她當魚餌 再抓雙槍老

太婆。江姐：拖住他不讓走 免得戰友遇**。甫志高：明槍容易防 暗箭最難躲。可知道今日到此有把握。江姐：只要組織得保全 個人的安危又算什么。后來又加上藍洪順，將三個人的心理動態縷得十分清晰。先是三人的對唱，最后以一句“哎～～還需要當機立斷想計謀！”的合唱結束整個高潮，給人以余音繞梁的感覺。其次是第三幕中藍洪順和眾游擊隊員要為老彭報仇的唱段。藍洪順： 殺敵報仇在今天 藍洪順一馬愿當先 巖石可裂不可卷 合：鋼刀能斷不能彎！藍洪順：龍潭虎穴也要闖！合：哪怕血染華鎣山！表現出了共產黨革命志士的英勇無畏的精神，描繪了一群有血有肉的共產黨人。最后是最后一幕中所有江姐的唱詞。表現出江姐是一個革命意志堅強的代表人物，她是無數在解放戰爭中為國捐軀的革命志士的化身。“嚴刑拷打算不了什么，竹簽子是竹子做的，而共產黨員的意志是鋼鑄的。”山可移海可填 我的心不變 頭可斷血可流 我的志不撓！看似文弱的女性卻有著如此不屈的意志！

不得不說，《江姐》確實是一部感染力非常強的歌劇。整劇演劇風格既寫實又寫意，當然更側重于表達江姐的革命理想和她生動而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐為革命灑熱血拋頭顱。其音樂主題和主題歌《紅梅贊》、《春蠶到死絲不斷》、《我為共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大無畏的精神表現的淋漓景致，并且讓敵人到最后時刻終于知道，真正的共產黨人是不可戰勝的，共產黨人的意志是堅不可摧的。當年的渣滓洞不僅鍛造了黨的的脊梁，也洗禮了

后輩的靈魂，更為藝術創作提供了永恒的題材，其中的江姐更成為中國人永久的偶像。多少年久違的英雄主義和浪漫主義情懷重又激蕩在人們心中，也不得不讓人感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力。看完了整個劇目，我才真正的領悟到什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主義。同時我也感受到現在所擁有的美好時光是用生命、淚水和鮮血換來的，現在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

欣賞《江姐》，我再一次受到了精神上的洗禮，心在顫動，血在沸騰??我拷問自己，如果換做自己在那種情況下，能否會像江姐那樣忍受折磨、堅貞不屈、永不變節，做一名真正的共產黨員？生活在和平建設年代的我們，都應該拷問自己，想想自己是否能夠做得到！答案不必說出來，行動才是最好的證明。

“紅巖上，紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬朵，香飄云天外。喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來??”當我們再次聽到這首《紅梅贊》時，也是否能挺立起我們的身軀，跟著一起忘情歌唱呢？

第三篇：淺談歌劇《劉三姐》

淺談歌劇《劉三姐》

在課堂上老師給我們看了很多歌劇，有《江姐》、《花木蘭》、《原野》、《蝴蝶夫人》、《卡門》、《茶花女》、《我心飛翔》、《劉三姐》等等其中給我印象最深的是《劉三姐》這部歌劇。

《劉三姐》講述的是一個年輕、美麗的壯家少女，她特別喜歡唱歌，可以出口成歌，遠近無與匹敵，她經常用山歌唱出窮人的心聲和不平，故而觸犯土豪劣紳的利益。當地土豪莫懷仁在用盡方法也無法禁歌后，便把劉三姐關押，在眾鄉親的幫助下，劉三姐和阿牛趁天黑乘竹筏走了。這部歌劇吸引我的不僅僅是故事內容的跌宕起伏，還有它傳遞的思想。我覺得它強有力地表現了勞動人民的力量，通過劉三姐這個人物，通過她的山歌，通過她所團結和影響的群眾，表現了這樣的一個思想：勞動人民的反抗、勇敢、智慧和團結壓倒了剝削階級的一切威逼利誘和陰謀詭計。這個戲的總的效果是大長勞動人民的志氣，大滅剝削階級的威風。在這部歌劇中表現出勞動人民是這樣的聰明美麗，這樣的光明磊落，無所畏懼；剝削階級是那樣的丑惡愚蠢，那樣的用盡壞心思，終于還是失敗。在這個歌劇中，群眾都是主動地迎著戰斗，自始至終樂觀地、堅定地向壓在頭上的被剝削與被壓迫的命運作出勇敢的反抗。他們聰明，有才智，能團結一致地進行斗爭，而且在斗爭中形成一股強大的力量，無堅不摧，斗則必勝，并且是接二連三地獲得勝利。這種正義的反抗，主動勇敢的戰斗風格，樂觀的精神，充滿了智慧和豪情的勝利氣氛，加上濃郁的壯族民間生活氣息，強烈的地方色彩，和諧地形成了這個劇特殊的藝術風格。我想事物的本質本來就是這樣的，從歷史的局部現象來看，勞動人民也有挫敗，也有困難，有些時候還處于很悲慘的境地，但從歷史的整個發展來看，又總是勞動人民的力量壓倒了剝削階級，而且最后的勝利者總是勞動人民。

同時，吸引我的還有這部歌劇中體現出的劉三姐的性格。她是壯族山區普通的勞動少女，又是一個天才的民間歌手。總的來說她勤勞勇敢，聰明善良。出場的時候她是在灘險多灣的江上放聲歌唱，一開場就表現出了她勇敢的性格特點，后來在與地主莫懷仁的爭斗中，她不畏強權，堅定地站在群眾這邊，特別是在護山斗爭中，劉三姐堅決、徹底站在群眾一邊，開展對莫懷仁的反掠奪斗爭。斗爭中劉三姐不斷鼓舞伙伴不畏地主勢力大，不怕地主有官府作靠山，只要大伙齊心協力就能斗倒他們。在節骨眼上，她一針見血地唱出地主封山、禁止采茶要維護祖墳風水、保障鄉里安祥是假，借封山來霸山才是真。在舞臺出現的劉三姐，是一個天不怕、地不怕、不怕官府鎮壓、不怕地主迫害的反封建叛逆英雄。她的手上有一個特殊的斗爭武器，它的威力不下于如來佛祖加到孫大圣頭上的“緊箍咒”，使得地主階級終生頭痛。在地主官衙的欺壓凌辱下，她挺身戰斗，奮勇沖殺。她的山歌，有如旗幟、炸彈，鋒芒指處，所向披靡。她用山歌來聯系群眾，揭露敵人，打擊敵人，用以保衛自己，挫敗敵人她那不畏強權、不屈服惡勢力的精神讓我欽佩。

另外，《劉三姐》中的歌曲也深深讓我陶醉。里面有許多民歌，讓我體會到少數民族的音樂天賦，在表現手法上，《劉三姐》中的山歌，雖然基本上用了傳統手法中的賦、比、興和現代詩歌中的一些常見手法，但運用得貼切、新巧，具有強烈的生活氣息和鮮明的形象感，形式上也有新的變化，出現了新的境界。我最喜歡的音樂部分就是對歌部分，十分的經典，甚至在很多綜藝節目上也有看到模仿劉三姐的對歌方式。

第四篇：歌劇觀后感

歌劇觀后感

在這一學期，上了歌劇這門課，了解中外歌劇之間的不同之處，有以下不同之處：

中國：建國后，新中國歌劇的創作風格大體分為兩種：一種是以較熟悉的民族民間音樂為基礎；另一種側重于借鑒西方歌劇的結構模式與作曲技法。兩種風格各有所長，中國歌劇音樂創作的進一步提高以及能否成功登陸國際舞臺將取決于它們的相互融合、升華及創新，有以下特點：

一、音樂與戲劇的整體融合。作曲家、編劇、導演三方自

一度創作開始，從制訂整體的音樂布局方案到具體的場景設計、人物沖突、劇情發展等方面都相互緊密合作，致使各音樂表現手段不再分散孤立。隨著劇情的發展，每個聲部的各種聲樂形式的運用、管弦樂的鋪墊融合及各類色彩打擊樂的運用，均在觀眾面前呈現出立體的交響性藝術效果。

二、聲樂與器樂部分的立體構思，“以聲樂為主導，器

樂為基礎，追求交響性、立體性、整體性的統一構思。”聲樂和器樂是歌劇音樂創作中的兩大表現手段

三、“詠嘆調”與“宣敘調”的鏈狀關系，“支點與鏈環的結構關系”“詠嘆調”往往是全劇的框架，是支點。主要用于抒發人物情感，揭示人物內心活動，并且易于情感的升華。宣敘調”則是全劇各個“詠嘆調”框架之間的鏈環，是線條。主

要用于交代故事情節、描述沖突背景、激化人物矛盾、展現戲劇沖突。

主要的代表作：《小二黑結婚》（馬可作曲），《紅霞》（張銳作曲），《洪湖赤衛隊》（張敬安，歐陽謙叔作曲），《江姐》（羊鳴等作曲），《草原之歌》（羅宗賢作曲），《阿依古麗》（石夫，烏斯滿江作曲），《傷逝》（施光南作曲）等優秀作品。

西方：1）在內容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內容嚴肅，與喜劇相對。2）在結構形式上：由原先的五幕歌劇變為緊湊的三幕結構，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇（Intremezzo，在舞臺口表演）。由極具個性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調和返始詠嘆調交替進行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3）兩種不同的宣敘調：一種是干念式的宣敘調，用于較長的對白或獨白，獨唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調，它善于表達復雜的情感，同時也在戲劇性的緊張場景中使用，獨唱由樂隊伴奏。4）返始詠嘆調：這種詠嘆調是ABA三段體形式，作曲家通常不再把再現的A段寫出，而只在B段的結尾處標記da capo，意為從頭反復，故作“返始”之意，并在結尾處標記Fine（意為結束）。

代表作： 01.瓦格納：歌劇《紐約堡的名歌手》前奏曲

02.瓦格納：婚禮合唱 選自歌劇《羅恩格林》

03.比才：他們在這里 選自歌劇《卡門》

04.威爾第：吉爾達的詠嘆調 選自歌劇《弄臣》 迪里拜爾

05.瓦格納：騎士序曲 選自歌劇《女武神》

在這一學期我們學了有這幾部歌劇：《弄臣》，《丑角》，《女人皆如此》，《圖蘭朵》，《閹人歌手》。

以下是我對《弄臣》歌劇的觀后感：

《弄臣》讓我看到了那個時代的善惡美丑。弄臣的女兒單

純、美麗、善良，懷著真誠的心去愛，抱著美好去看世界，她的人性美凸顯出了公爵、貴族等人的陰暗，尤其是他的父親——弄臣。

當然，不可否認，弄臣即使再丑惡，他的身上任然有人類與生俱

來的父愛，在遭受了詛咒后，他急切地找到女兒，要女兒不要出門，注意安全；在女兒失蹤后，一向高傲的他，跪下了雙膝，求貴族告訴她女兒到底在哪；在女兒失貞后，趕緊預備好一切，讓女兒離開，自己留下為女兒報仇……可憐的是，即使他千萬個小心，千萬個愛自己的女兒，最終任沒能逃脫詛咒的厄運。可以說女兒是死在了他的手里。真的，站在一個父親、親人的立場，我真的不能不為弄臣感到傷心，覺得他是可憐之人。

但，可憐之人，必有可恨之處。

善惡終有報。詛咒不是平白無故降臨到他頭上的。是他助紂為虐，讓公爵侮辱了伯爵的女兒，事后還得意洋洋，盡是挖苦嘲諷。那時的他怎么沒有想到，自己也是有女兒的人，自己也萬分疼愛女兒，自己也非常重視女兒的貞潔。是他平日里，為了博公爵一樂，常常取笑那些貴族，使得自己后來反被貴族捉弄。那時的他就應該想到，憑什么只有他可以賣弄尖酸刻薄，別人照樣可以以牙還牙。是他，在自己的女兒被玷污后，為解心頭一恨，想找殺手殺了公爵，卻不曾想，自己的女兒成了待罪羊羔，死在了殺手手下。

最后一幕，夜色中，狂風暴雨下，心愛的女兒在他的懷里沉沉睡去。

第五篇：幾度夕陽,幾度紅。記《桃姐》觀后感

A Simple Life is the best

觀《桃姐》有感

作者：佑yi的yi片天

看完《桃姐》這部影片心中總是久久不能平靜。許久都不知道怎么去表達內心的情感，影片中的一些場景還久久在腦海里回蕩。首先，這部電影第一個給我留下深刻印象的就是影片的英譯——

A Simple Life，簡簡單單的幾個英文字母，卻詮釋了人生的真諦，特別是在如今這樣浮躁的年華里，一個簡單的生活是多少人追求的生活方式，但是這種簡單的生活卻并不是那么容易，人生一輩子，漫漫人生路，誰也說不好明天的生活會是什么樣，誰也無法預料在這一輩里會遇到什么風風雨雨。這部影片用簡約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無所依時，主人反過來照顧保姆的故事！沒有華麗的辭藻演繹的嬌情，有的只是用樸實的語言解讀出的人間真情，每句樸實的語言都透露出最真的情誼，每個細微的動作都無不讓人內心有所觸動。沒有大起大落的情節，也沒有眼淚縱橫的畫面，但是不知不覺中總會聽到自己的心里泛起的陣陣吶喊。只要每個人的心中都充滿愛，面朝大海，即會春暖花開。

其次，就是在敬老院里的那些場景。看著那些由蔡姑娘一個個喂飯生活不能自理的老人我們也不由想到了自己的父母，或許在許多年以后他們也需要我們的細心照顧，不由覺得一陣心寒。那個退休的校長，去責怪坐在旁邊吃不好飯的大爺，并要去教他怎么吃飯，這無不

體現出老年人在退休后還帶有以前工作的氣概，喜歡去管著別人，他的角色還沒有轉變過來。一向“搞怪”的堅叔雖然有點“不務正業”，但他仍然自娛自樂，每天都活動開開心心的，還知道每天怎么去安排自己的時間，其實在老年人的晚年生活里就應該像他一樣每天的開開心心的，同時當他在桃姐葬禮上出現的時候也證明人世間的情誼，你對別人付出了多少總有一天你也會收到別人真誠的祝福。生老病死是人世間的常事，對老人院里老人們的日常生活進行忠實的記錄，讓我們了解老人們在生命最后一段路程的真實生活生態，不由得讓我覺得陣陣心寒。影片也以含蓄的鏡頭語言諷刺社會對于老年人關懷的缺失，只是流于形式。社會義工在中秋節帶著月餅來到老人院看望老人，臨走時卻又將月餅收回，因為接下來他們還要去另一家老人院。而老人院的老人們也被要求繼續坐在座位上不許走開還得繼續堅持，因為接下來還有下一波來訪的志愿者。當尊愛老人變成一種應付形式與面子工程的時候，可想而知，社會對于老年人生命關懷的缺失是何其嚴重。群體養老對死亡的傳遞是那么無奈，每當有人死亡被送走時，院里的老人們肯定也感到了自己生命的時光也不久了，在敬老院里始終有種關于老弱病死的氣息在里面回蕩。雖然有耐心的蔡姑娘在照看著他們，但是整個養老院都仍然籠罩在一片孤寂里。

隨著社會的進步，社會化進程在不斷的加快，人口老齡化也日趨嚴重，社會負擔也日益加重，老年人在他們年輕的時候或多或少都在用他們自己的青春在為社會奉獻著，如今當他們年老時，作為我們年輕的一代更該用我們的雙手給他們的幸福晚年托起一片藍天。國家對

老年問題也在不斷的重視，傳統的機構養老模式已經不能在滿足日益嚴重的老齡化社會，多種養老模式相結合才能減輕社會各界的壓力。居家養老更是一種新型和必然的養老模式，老年人在自己家里就可以養老，他可以住在自己習慣的地方，即使足不出戶也可以享受到貼心的居家服務，如今的長者服務正是在探索這種居家養老服務，在經過一年的時間里，在小區里也和一些老年人建立起了密切的聯系，通過接觸發現他們內心深入最需要的還是精神上的慰藉和對健康的關注。我想不僅是老年人還是年輕的我們，一個愉悅的心情和一個健康的生活都是我們努力追求的簡單生活。

《桃姐》這部電影給我最深的感受就是在我們有限的生命里，每一天我們都應該積極面對。當我們有能力工作的時候就努力工作，當我們有能力愛別人幫助別人的時候就給世間多奉獻一份愛，只有這樣，在我們晚年生活里才不會覺得惋惜，生活簡單就好。

佑yi的yi片天

2012.4.26