第一篇：唐代文學習題及答案

參考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。有如下特點：第一，詩采用的是樂府舊題，詩中表現的也是游子思婦的傳統主題，但賦予了全新的內容。第二，全詩以浩瀚幽遠、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將連傳統詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優美動人的藝術境界。第三，表現了對年華、青春的珍惜，對生命的熱愛。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四，韻律和諧婉轉，富有音樂美。

4、陳子昂的詩歌革新理論的要點是什么？

參考答案：陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達了他的詩歌革新主張。首先，他用“彩麗競繁，而興寄都絕”概括了前代文學的弊病和不足；其次，他明確標舉“漢魏風骨”與“風雅興寄”，反對沒有風骨、沒有興寄的作品；第三，他提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美結合起來，創造健康而瑰麗的文學。這就指出了文學發展的新方向。

第二章 盛唐詩歌

一、基本知識

1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現自然之美和閑適心情，偶或反映農家生活現實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。

2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰爭生活，表現征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。

3、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數量多，質量也高，在唐人七絕詩的發展過程中據有重要地位，前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。

三、思考與練習

1、如何理解“盛唐氣象”？

參考答案：盛唐詩歌內容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌，也激起了他們入世與出世、理想與現實的矛盾。從而在內容方面形成盛唐詩歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。

2、如何理解蘇軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”（《書摩詰藍田煙雨圖》）

參考答案：

一、善于發掘與自己主觀情感相契合的客觀景物，抓住其特征，在寫景的同時傳達出微妙的心理感受，使詩情與畫意達到高度的統一；

二、對自然觀察極為細致，感受非常敏銳，善于在動態中捕捉自然事物的光和色，用清新的筆調、勻潤的色彩、恰當的構圖在詩里表現出來；

三、以禪入詩，即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發現和捕捉大自然中極細微的聲響和動態，生動表現自然界的變化和內在的律動，進

1、“詩史”：“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實，甚至可以補充歷史記載的不足，具有史的認識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。

2、“沉郁頓挫”：杜甫詩歌最具有特征性的藝術風格。所謂“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂“頓挫”，主要指表現手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。

三、思考與練習

1、杜甫詩歌的藝術成就主要表現在哪幾方面？

參考答案：（1）敘事詩善于通過典型事件、人物，對現實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅。（2）抒情詩寄情于景，融景入情，使情景交融。對自己豐富復雜、曲折矛盾的內心世界進行了深入的刻畫和解剖。（3）十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝煉，往往用最少的字句表現最豐富的內容。自稱：“語不驚人死不休。”把中國古典詩歌語言的表現力，提高到一個新的階段。（4）善于運用各種詩歌體式，并創造性地發揮了各種詩體的功能，為各種詩體樹立了典范。尤其是律詩，在他手中日臻于純熟，極大地擴大了表現范圍。其中最為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟，而且充分發展了這一詩歌形式所蘊涵的表現力。代表了他對中國詩史的貢獻。

2、杜甫對詩歌發展產生了什么樣的影響？

參考答案：（1）用詩歌反映民生疾苦，直接開啟了中唐的新樂府詩創作。（2）用律詩反映時事政治，為律詩尤其是七律注入豐富深刻的政治內涵。開辟了全新的題材領域，對晚唐李商隱，尤其是宋人產生了很大的影響。（3）用詩歌表現日常生活中的瑣細內容，擴大了詩歌的功能和題材。（4）將議論引入詩歌，影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化。

第五章 中唐前期詩人

一、基本知識

1、大歷十才子：指活躍于大歷年間的十位詩人，不同史籍所載十人姓名略有出入。主要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景，粉飾現實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。

2、“五言長城”：劉長卿擅長近體，尤工五律，風格含蓄溫和，清雅洗煉，自稱為“五言長城”。

三、思考與練習

1、中唐前期詩歌有哪些特色？

參考答案：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛世，又都經歷了“安史之亂”，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的熏陶，詩歌中也會表現出對盛唐氣象的繼承，如詩中表現出追求建功立業的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現出昂揚的感情基調和壯大的氣概，仍然關注社會，也在一定程度上反映了現實生活；另一方面，時代的盛衰變化在他們心理上造成強烈的失落，熱切的仕進欲望為消極避世的隱逸情懷所取代，回避現實、吟詠山水、稱

參考答案：韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩歌傳統的表現手法，在藝術上創新求異，探索詩歌的新形式、新風格。主要表現為：（1）采用過去不常用的內容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝；（2）想象奇崛，意象怪奇，構思奇特，標新立異；（3）注重造語煉字，用奇字、造拗句、押險韻，將散文、駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、變化多端。

韓孟詩派成員除共性之外，還有自己的個性，如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路發展；賈島的詩表現出尖新奇巧的特點；姚合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。韓孟詩派努力變舊求新，豐富了中國古典詩歌的藝術傳統，但由于過分地刻意求新，在一定程度上破壞了詩歌的節奏美、形象美，也存在明顯的弊病。

2、李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風格主要體現在哪些方面？

參考答案：（1）異于常人的藝術思維；（2）奇異荒誕的想象、夸張；（3）大量虛幻意象和古怪生新詩境的營造；（4）奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；（5）通感、比喻等修辭手法的創造性運用。

第七章 白居易與新樂府運動

一、基本知識

1、新樂府：即“新題樂府”，相對于古樂府而言。指的是一種用新題寫時事的樂府詩，不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創于杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

2、新樂府運動：中唐時期由白居易、元稹等倡導的，以創作新題樂府詩為中心的詩歌運動，是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳首先創作《新題樂府》二十首，元稹寫了和詩十二首，白居易創作《新樂府》五十首，正式標舉“新樂府”之名。張籍、王建也創作了不少新樂府詩，由此形成影響較大的新樂府運動。51

3、張王樂府：中唐詩人張籍、王建的合稱，二人借長于樂府詩，內容多反映民生疾苦，詩風淺近，故齊名。

三、思考與練習

1、白居易詩歌理論的要點和得失

參考答案：白居易在總結前人現實主義詩歌創作經驗的基礎上，提出了自己的詩歌理論。其觀點主要體現在《與元九書》、《新樂府序》中。內容主要有兩方面，一是強調詩歌與政治與現實生活、民生疾苦的密切關系，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等口號；二是提出詩歌內容與形式的關系是“根情，苗言，華聲，實義”，形式應服務于內容。白居易詩歌理論的進步意義表現在：強調了詩的教育作用和社會功能，呼吁詩人正視社會現實，從而拓展了詩歌的題材。并且使不少詩歌揭露社會弊病，反映現實生活和民生疾苦，具有一定的思想價值和認識價值。局限性表現在：完全從對于政治與教化的作用來看待詩歌的功能，把“風雅比興”作為衡量文學作品的唯一標準，影響了對前代作家的正確評價。此外，在強調政治內容時，忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和娛樂功能，影響了詩歌的藝術價值。

2、如何理解《長恨歌》的主題？

參考答案：杜牧的懷古詠史詩數量比較多，而且大多抒寫對于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒，寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內容和藝術特點可分兩類，一類借古喻今，諷刺帝王的荒淫，議論朝政得失，如《過華清宮》在史實的基礎上，馳騁豐富的藝術想象，既引人人勝，又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見。另一部分以詩論史，借題發揮，表現自己的政治感慨與識見，具有史論色彩。如《赤壁》，借慨嘆周瑜因有東風之便取得成功，抒發自己懷才不遇的心情。這一寫法尤為后代許多詩人所仿效。對現實政治的關切，在杜牧詩中形成一種深沉的歷史感，即使是流連山水、描摹自然之作，也常常融合了他對自然、社會、歷史的感觸，有一種傷今懷古的憂患意識。

2、李商隱無題詩有何特點？

參考答案：（1）善于捕捉并精心選擇富有情感表現力的意象。這些意象一方面呈現出色彩秾麗或神秘譎詭的特點，另一方面，又大都蘊含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。（2）意境朦朧迷離。這是因為李商隱詩著重表達的是對某些人生經歷的內心深層體驗，這種體驗往往是豐富復雜，難于捕捉，更不易明白傳達的，因而只能用比興象征手法加以表現。，由此造成意境的朦朧。（3）結構迂回曲折、回環往復。李商隱詩著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加重復，表達上又采取幽微隱約的方式。（4）多用典故。

第十章 唐代散文

一、基本知識

1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時先秦文字。古文作為文體，始于韓愈，指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對于盛行于六朝、在唐代仍占據主導地位的駢體文而言的。

2、駢體文：駢文：指講究對偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或四六文。它的出現，突破了早期散文過于古樸簡單的格局而向形式美方向發展，但到后來，弊端也隨之而生，華美的形式往往成了表達思想、反映現實的障礙。

3、古文運動：中唐時期由韓愈領導、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參加的，以“文以載道”相號召，以古文反對駢文的一場運動。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠影響的文學革新。它帶來了散文創作的大繁榮，造成了中國古典散文發展的又一個高峰。古文運動扭轉了六朝至唐初駢文統治文壇的局面，在散文的思想與藝術發展上也都取得了重大成就。

二、思考與練習

1、“古文運動” 有哪些基本主張？

參考答案：（1）主張“文道合一”，即要求內容與形式的統一，文為道服務。一方面“文以明道”，強調文章要貫穿儒道的精神，具有闡發儒道的作用。（2）主張文體革新。既充分意識到“文”的作用，博采前人遺產，又強調創新。指出學習古文辭應“師其意不師其辭”，反對模仿因襲，主張“詞必己出”。（3）提出不平則鳴的思想。

2、韓愈散文創作取得哪些藝術成就？

參考答案：韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風格。而不同類型的散文又有不同的風格。（1）論說文氣勢磅礴、縱橫開合，論證雄辯有力，善于通過對比、排比、比喻、反諷等手法增強文章的論辯力量。（2）雜文嘲諷現實，揭露矛

參考答案：唐傳奇的成就主要表現在：（1）注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功用，全方位地展示紛紜復雜的人世生活。（2）善于虛構、想象，在故事展開過程中，既大量使用虛構想象以求，又致力于細節描寫以求真，從而在小說這一文體的獨立歷程上邁出了關鍵性的一步。（3）構思奇異新穎、富于變化，情節曲折委婉。（4）人物形象生動傳神。（5）敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。

對后世文學的影響主要有：（1）對小說的影響：唐傳奇通過虛構的故事和人物，比以往任何文學樣式，都更能自由方便具體地反映人們的生存狀態和生活理想。（2）對戲曲的影響：為中國古代一大批優秀的戲曲提供了基本素材。在元明戲曲中，大量移植唐傳奇的人物故事進行創作。（3）對散文的影響：形成了較駢文自由、較“古文”辭藻華美的獨特的散文體式。

第十二章 唐五代詞

一、基本知識

1、詞：一種合樂而歌的新詩體，唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”。詞又名詩余、樂府、長短句。

2、敦煌曲子詞：現傳最早的唐代民間詞，因是在敦煌發的，故稱。敦煌曲子詞保存了詞的初始形態與內容特征。內容豐富龐雜，風格自然樸實，感情直率，生活氣息很濃。

3、花間詞：五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學史上第一部文人詞選集。十八名作者，除溫庭筠、皇甫松、和凝外，均為西蜀詞人。他們的詞風大體一致，后世因稱他們為“花間詞人”和“花間派”。花間派尊溫庭筠為鼻祖，多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外，還有歐陽炯、李珣、鹿虔扆、牛希濟等。

4、南唐詞人：五代稍晚于西蜀詞在南唐地區出現的一個詞人群體。重視以詞言志，偏重抒寫情懷，拓寬了詞的內容和意境。詞風清麗淡雅、擅長白描。代表詞人有中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。

三、思考與練習

1、李煜詞的藝術成就表現在哪些方面？他對詞的發展有何貢獻？

參考答案：李煜詞的藝術成就主要表現在：⑴善于運用白描手法，傳達人物的情態和心理，于平淡中見新奇。⑵善于借助比喻、對比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動，化成具體可感的形象，創造出情景交融的意境。⑶語言樸素生動，而耐人尋味，達到直白通俗與形象精練統一的完美境界。

他對詞的貢獻在于：突破了晚唐五代詞的傳統，使詞由花前月下娛賓遣興的應歌之具，發展為歌詠人生的獨立抒情文體，開文人抒情詞的先河。正如王國維所說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）

第二篇：唐代文學習題及答案

唐詩繁榮的原因 1)社會因素

唐代立國之初至安史之亂前, 國勢強大, 經濟富裕, 朝廷百官宴游, 多唱詩互和, 以為談佐之樂。而國家的統一, 南北交通無阻, 文人有機會飽覽祖國的大好山河, 激發詩情。詩歌的酬唱流傳, 蔚成一時的風氣。至於安史之亂后, 藩鎮之禍繼起, 唐室中衰, 加以外患日極, 以致詩人大多飽歷離亂, 為其提供豐富的生活素材, 及刺激文學創作的靈感, 郁結之情, 正可用詩歌來抒發, 也促成唐詩的興安。(2)政治因素/ 君主提倡

唐代幾個有權力的皇帝, 不僅都愛好音樂, 并大加提倡。高宗、武后, 好樂章, 常自制新詞, 編為樂府。到了玄宗, 此風更盛。他自己是詩人、樂師兼優伶, 愛好文藝, 附庸風雅, 對於文藝的發展, 有一定的刺激作用。另外唐代以詩取士, 於是詩歌一門, 成為文人得官干祿的捷徑, 對加強詩歌技巧的訓練和詩歌的普及, 有重要的作用。(3)詩體的進化/ 文學本身的發展 從先秦的《詩經》、《楚辭》、兩漢的樂府民歌、古詩十九首, 建安、正始和兩晉的詩歌創作, 以至南北朝聲律說的提出和應用, 都為唐代詩歌積累了豐富的創作經驗。七言古詩及律體、絕句的新詩體, 在六朝時代, 才開始形成, 格式音律初具規模。到了唐代, 社會生活日益復雜, 詩人的思想感情豐富, 在詩歌創作上, 新的內容, 要求新的形式, 唐代詩人正好運用新興的形式來表情達意, 使這些新體詩在形式、聲律、辭藻各方面都趨於成熟。(4)思想、文化的活躍/ 其他藝術對詩歌發展的影響

唐詩在發展時顯然受到其他藝術的影響。唐代的音樂、雕塑、舞蹈、繪畫等, 在中國傳統的基礎上, 又吸收了外來的影響, 對詩歌的內容和風格有積極的影響和啟發作用。如王維的山水詩, 號稱「詩中有畫」, 顯然受到山水畫的影響。至於李頎、岑參、杜甫等人描寫音樂、舞蹈、繪畫的詩歌, 可以看出當時作家勇於接受新鮮事物的時代精神。(5)詩歌應用價值的提高

詩歌在唐代社會的應用價值得到空前的提高, 如向達官名流謁求進用、送人出使也用詩。自帝王、貴族、文士、官僚, 以致道士、歌妓, 均有佳作, 此當與詩歌應用價值的提高有關 第一章隋及初唐詩歌

一、基本知識

1、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

2、文章四友：武后時期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設作出了積極的貢獻。四人中，以杜審言成就最高。

3、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時，才高位下，高宗時以文詞齊名天下。四人從理論和實踐上與“上官體”對立，體現出詩風的轉變。并擴大了詩歌的題材，推動了律詩的發展。

4、吳中四士：指包融、賀知章、張若虛、張旭。四人為吳、越之士，文詞俊秀，名揚于長安，號稱“吳中四士”。

5、沈、宋：沈佺期、宋之問的并稱，二人皆為初唐宮廷詩人，同以五言律詩見長。他們在總結前人和當代人應用聲律的實踐經驗的基礎上，為律詩在平仄粘對、句數用韻方面的定型做出了重要的貢獻，使以后作詩的人有明確的規格可以遵循。律詩形式的定型，在詩歌發展史上具有重要意義。

三、思考與練習

1、為什么詩歌在唐代取得了高度的成就？

參考答案：第一，一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學風貌發生了明顯的變化；第二，“以詩賦取士”，有力地刺激了地主階級的文化教育，使整個社會的文化得到普及；第三，科舉制度造成的漫游之風，開闊了文人的視野，也有利于文學修養和文學技巧的提高；第四，唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深刻影響了他們的創作思想、創作方法和審美情趣；第五，中外文化藝術的交流和融合，對外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術門類的互相滲透，促進了各種藝術門類的發展。濃厚的文化藝術氛圍，大大提高了唐代文人的文學修養。

2、初唐詩歌革新經歷了幾個階段？

參考答案：初唐詩歌革新大體經歷了三個階段：第一階段以唐太宗君臣為代表，鑒于南朝歷代統治者敗亡的教訓，從鞏固基業的需要出發，重視思想文化的統治作用，提倡中和雅正的文學主張，在詩風轉變中起到積極的引導作用。第二階段以“初唐四杰”為代表，他們力圖改變齊梁余風，擴大詩歌題材，不僅推動了律詩的發展，并對唐代文風的轉變起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表，標舉“漢魏風骨”和“風雅興寄”，開拓了唐詩正確發展的道路。

3、《春江花月夜》的藝術特點是什么？

參考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。有如下特點：第一，詩采用的是樂府舊題，詩中表現的也是游子思婦的傳統主題，但賦予了全新的內容。第二，全詩以浩瀚幽遠、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將連傳統詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優美動人的藝術境界。第三，表現了對年華、青春的珍惜，對生命的熱愛。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四，韻律和諧婉轉，富有音樂美。

4、陳子昂的詩歌革新理論的要點是什么？

參考答案：陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達了他的詩歌革新主張。首先，他用“彩麗競繁，而興寄都絕”概括了前代文學的弊病和不足；其次，他明確標舉“漢魏風骨”與“風雅興寄”，反對沒有風骨、沒有興寄的作品；第三，他提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美結合起來，創造健康而瑰麗的文學。這就指出了文學發展的新方向。第二章盛唐詩歌

一、基本知識

1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現自然之美和閑適心情，有時反映農家生活現實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。

2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰爭生活，表現征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。

三、思考與練習

1、如何理解“盛唐氣象”？

參考答案：盛唐詩歌內容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌，也激起了他們入世與出世、理想與現實的矛盾。從而在內容方面形成盛唐詩歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。

2、如何理解蘇軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”（《書摩詰藍田煙雨圖》）

參考答案：

一、善于發掘與自己主觀情感相契合的客觀景物，抓住其特征，在寫景的同時傳達出微妙的心理感受，使詩情與畫意達到高度的統一；

二、對自然觀察極為細致，感受非常敏銳，善于在動態中捕捉自然事物的光和色，用清新的筆調、勻潤的色彩、恰當的構圖在詩里表現出來；

三、以禪入詩，即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發現和捕捉大自然中極細微的聲響和動態，生動表現自然界的變化和內在的律動，進入常人不能達到的一種特殊的審美境界，創造出獨特的優美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發中，王維的詩創造出空明境界和寧靜之美。

3、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？

參考答案：高適、岑參同以邊塞詩擅名，同長于七言歌行，詩風豪放。但也有不同：“高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景。”在反映現實的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面，岑參超過高適。高適詩追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現實的悲慨相結合，苦難與崇高相對照，表現出慷慨悲壯的美；岑參詩將西北荒漠的奇異風光與風物人情，用慷慨豪邁的語調和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現出來，別具奇偉壯麗之美。藝術上高適詩以沉雄質氣和渾厚骨力取勝；岑參詩意奇、語奇、調奇，殷璠評其詩“語奇體峻，意亦造奇”。

第三章李白

一、基本知識

1、李杜：特指李白和杜甫，二人是唐代最偉大的詩人，成就最高，且生當同時，交誼深篤，故唐人習慣將其并稱。

二、主要作家、作品

三、思考與練習

1、李白詩歌的主要內容是什么？

參考答案：李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀比較復雜，但詩歌創作的主要傾向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力，也反映了盛唐氣象背后的危機及危機爆發后的悲劇。主要內容為：（1）強烈的積極向上的精神，歌唱理想，同時也反映理想與現實的矛盾。如《將進酒》、《行路難》。（2）反權貴、反傳統的傲岸精神。如《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》。（3）描寫并贊美祖國山川，大略有兩大類型：一類是在氣勢磅礴的高山大川的壯美意境中抒發豪情壯志，另一類則著意追求光明澄澈之美，在秀麗的意境中表現天真的情懷。

2、李白詩歌的藝術特色是什么？

參考答案：李白的詩歌具有豪放飄逸的風格。主要特點有：

1、強烈的主觀色彩。詩人側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。詩歌的跳躍性也極強，因為他往往不是按照生活的邏輯，而是按照情感的蹤跡來結構全詩，通過詩歌的開闔跌宕表現感情的變幻無常。

2、充沛的氣勢。李白詩的抒情往往是噴發式的，奔涌而出，其間裹挾著強大的力量，而且意象雄奇壯美。

3、豐富奇特的想象，大膽驚人的夸張。李白詩歌的想象天馬行空，變幻莫測，奇之又奇。

4、語言清新俊逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

5、與風格相適應，在詩體的選擇上，較少用律詩，而多用便于縱橫馳騁、隨意抒寫的以樂府體為主的古詩，尤其是七言歌行。第四章杜甫

一、基本知識

1、“詩史”：“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實，甚至可以補充歷史記載的不足，具有史的認識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。

2、“沉郁頓挫”：杜甫詩歌最具有特征性的藝術風格。所謂“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂“頓挫”，主要指表現手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。

三、思考與練習

1、杜甫詩歌的藝術成就主要表現在哪幾方面？

參考答案：（1）敘事詩善于通過典型事件、人物，對現實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。（2）抒情詩寄情于景，融景入情，使情景交融。對自己豐富復雜、曲折矛盾的內心世界進行了深入的刻畫和解剖。（3）十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝煉，往往用最少的字句表現最豐富的內容。”把中國古典詩歌語言的表現力，提高到一個新的階段。（4）善于運用各種詩歌體式，并創造性地發揮了各種詩體的功能，為各種詩體樹立了典范。尤其是律詩，在他手中日臻于純熟，極大地擴大了表現范圍。其中最為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟，而且充分發展了這一詩歌形式所蘊涵的表現力。代表了他對中國詩史的貢獻。

2、杜甫對詩歌發展產生了什么樣的影響？

參考答案：（1）用詩歌反映民生疾苦，直接開啟了中唐的新樂府詩創作。（2）用律詩反映時事政治，為律詩尤其是七律注入豐富深刻的政治內涵。開辟了全新的題材領域，對晚唐李商隱，尤其是宋人產生了很大的影響。（3）用詩歌表現日常生活中的瑣細內容，擴大了詩歌的功能和題材。（4）將議論引入詩歌，影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化。第五章中唐前期詩人

一、基本知識

1、大歷十才子：指活躍于大歷年間的十位詩人，不同史籍所載十人姓名略有出入。主要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景，粉飾現實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。

三、思考與練習

1、中唐前期詩歌有哪些特色？

參考答案：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛世，又都經歷了“安史之亂”，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的熏陶，詩歌中也會表現出對盛唐氣象的繼承，如詩中表現出追求建功立業的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現出昂揚的感情基調和壯大的氣概，仍然關注社會，也在一定程度上反映了現實生活；另一方面，時代的盛衰變化在他們心理上造成強烈的失落，熱切的仕進欲望為消極避世的隱逸情懷所取代，回避現實、吟詠山水、稱道隱逸，遂詩壇的主要傾向。除應酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活瑣事、自然風物和羈旅愁思，抒發寂寞清冷的孤獨情懷，表現超然世外的隱逸風調。這種時代風尚和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩歌中開元、天寶盛世時的理想色彩、浪漫情調逐漸消退，藝術上追求沖淡平和，追求淡遠韻味，雖有風味而氣骨頓衰。

3、韋應物詩歌有哪些特點？

參考答案：韋應物是大歷、貞元間詩壇上一位重要詩人，他早期寫了一些關心國家安危、社會治亂及下層百姓疾苦的詩，顯示了一個詩人的正義感和責任感。作品也不乏昂揚開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里，向往隱逸的寧靜，有意效法陶淵明的沖和平淡，成為他詩歌創作的主導傾向，其中以寫山水田園最有特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。第六章韓愈與韓孟詩派

一、基本知識

1、韓孟詩派：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得韓愈賞識，當時即有“孟詩韓筆”的稱譽。同時二人作詩皆好奇思硬語，詩風相近，故稱韓孟詩派。

2、以文為詩：是韓愈的一種創作傾向和自覺的美學追求。主要特點是以散文化的章法、句法入詩，不受韻律、節奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉流利、和諧對稱的特點，融敘述、議論為一體。“以文為詩”對后世尤其是宋代詩人影響極為深遠。

3、郊島：指中唐詩人孟郊、賈島，二人并稱。二人詩多愁苦凄清之境，且詩風孤郁悲涼，凄寒局促。蘇軾《祭柳子玉文》用“郊寒島瘦”概括二人的風格。

三、思考與練習

1、韓孟詩派的新奇險怪主要表現在哪些方面？

參考答案：韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩歌傳統的表現手法，在藝術上創新求異，探索詩歌的新形式、新風格。主要表現為：（1）采用過去不常用的內容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝；（2）想象奇崛，意象怪奇，構思奇特，標新立異；（3）注重造語煉字，用奇字、造拗句、押險韻，將散文、駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、變化多端。

韓孟詩派成員除共性之外，還有自己的個性，如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路發展；賈島的詩表現出尖新奇巧的特點；姚合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。韓孟詩派努力變舊求新，豐富了中國古典詩歌的藝術傳統，但由于過分地刻意求新，在一定程度上破壞了詩歌的節奏美、形象美，也存在明顯的弊病。

2、李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風格主要體現在哪些方面？

參考答案：（1）異于常人的藝術思維；（2）奇異荒誕的想象、夸張；（3）大量虛幻意象和古怪生新詩境的營造；（4）奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；（5）通感、比喻等修辭手法的創造性運用。

第七章白居易與新樂府運動

一、基本知識

1、新樂府：即“新題樂府”，相對于古樂府而言。指的是一種用新題寫時事的樂府詩，不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創于杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

三、思考與練習

1、白居易詩歌理論的要點和得失

參考答案：白居易在總結前人現實主義詩歌創作經驗的基礎上，提出了自己的詩歌理論。其觀點主要體現在《與元九書》、《新樂府序》中。內容主要有兩方面，一是強調詩歌與政治與現實生活、民生疾苦的密切關系，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等口號；二是提出詩歌內容與形式的關系是“根情，苗言，華聲，實義”，形式應服務于內容。白居易詩歌理論的進步意義表現在：強調了詩的教育作用和社會功能，呼吁詩人正視社會現實，從而拓展了詩歌的題材。并且使不少詩歌揭露社會弊病，反映現實生活和民生疾苦，具有一定的思想價值和認識價值。局限性表現在：完全從對于政治與教化的作用來看待詩歌的功能，把“風雅比興”作為衡量文學作品的唯一標準，影響了對前代作家的正確評價。此外，在強調政治內容時，忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和娛樂功能，影響了詩歌的藝術價值。

2、如何理解《長恨歌》的主題？

參考答案：《長恨歌》主要根據唐明皇和楊貴妃的故事傳說，白居易的本意是要“懲尤物，窒亂階，垂于將來”，所以，詩的前一部分對君主的耽色誤國和貴妃的專寵有所諷刺。但是，一方面由于作者對明皇的看法存在著矛盾，畢竟這個歷史人物既是安史之亂的制造者又是“五十年太平天子”和悲劇的承擔者，所以在描述楊、李愛情悲劇本身時，又抱著同情態度，用了許多動人的情節和語言把這場悲劇寫得纏綿悱惻，使得詩歌在一定程度上脫離了歷史原貌，成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調的“風情”詩了。這就出現了雙重主題彼此糾纏的現象。既有諷刺，又有同情。詩的客觀效果是同情遠遠地超過了諷刺。因而《長恨歌》留給讀者的，主要不是對唐明皇和楊貴妃荒淫誤國的批判，而是對刻骨銘心的愛情的深深感動。

3、白居易敘事詩的藝術成就主要表現在哪些方面？

參考答案：白居易敘事詩藝術表現上的突出特點是：貫穿于敘事全過程的強烈的抒情性，使得全詩風情搖曳，生動流轉，極富藝術感染力。《琵琶行》與《長恨歌》是杰出的代表。強化抒情因素的方法是：（1）敘述、描寫事件，運筆極為簡約，而在最便于抒情的人物心理描寫和環境氣氛渲染上，則務求盡情，抒情敘事結合得天衣無縫，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。（2）在敘事抒情中，往往采用精致生動、聲色和諧的意象來營造氛圍、烘托出濃重的情緒氛圍。（3）大量運用生動的想象、虛構，及新穎精妙的比喻。（4）語言明白曉暢而又精純確當。

第八章中唐其他詩人

一、基本知識

1、韋柳：中唐詩人韋應物、柳宗元的合稱，二人皆長于山水田園詩，且詩風淡遠，后人往往并稱之。

第九章晚唐詩人

一、基本知識

1、小李杜：晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于李白、杜甫之后，故稱。

2、無題詩：是李商隱的創造。或以“無題”名篇，或借詩的首二字為題，內容或寫愛情，或借男女之情而別有寄托。這類詩詞旨隱約，意蘊豐厚，往往難以確解。

1、杜牧詠史懷古詩有何特點？

參考答案：杜牧的懷古詠史詩數量比較多，而且大多抒寫對于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒，寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內容和藝術特點可分兩類，一類借古喻今，諷刺帝王的荒淫，議論朝政得失，如《過華清宮》在史實的基礎上，馳騁豐富的藝術想象，既引人人勝，又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見。另一部分以詩論史，借題發揮，表現自己的政治感慨與識見，具有史論色彩。如《赤壁》，借慨嘆周瑜因有東風之便取得成功，抒發自己懷才不遇的心情。這一寫法尤為后代許多詩人所仿效。對現實政治的關切，在杜牧詩中形成一種深沉的歷史感，即使是流連山水、描摹自然之作，也常常融合了他對自然、社會、歷史的感觸，有一種傷今懷古的憂患意識。

2、李商隱無題詩有何特點？

參考答案：（1）善于捕捉并精心選擇富有情感表現力的意象。這些意象一方面呈現出色彩秾麗或神秘譎詭的特點，另一方面，又大都蘊含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。（2）意境朦朧迷離。這是因為李商隱詩著重表達的是對某些人生經歷的內心深層體驗，這種體驗往往是豐富復雜，難于捕捉，更不易明白傳達的，因而只能用比興象征手法加以表現。，由此造成意境的朦朧。（3）結構迂回曲折、回環往復。李商隱詩著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加重復，表達上又采取幽微隱約的方式。（4）多用典故。第十章唐代散文

一、基本知識

1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時先秦文字。古文作為文體，始于韓愈，指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對于盛行于六朝、在唐代仍占據主導地位的駢體文而言的。

2、駢體文：駢文：指講究對偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或四六文。它的出現，突破了早期散文過于古樸簡單的格局而向形式美方向發展，但到后來，弊端也隨之而生，華美的形式往往成了表達思想、反映現實的障礙。

3、古文運動：中唐時期由韓愈領導、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參加的，以“文以載道”相號召，以古文反對駢文的一場運動。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠影響的文學革新。它帶來了散文創作的大繁榮，造成了中國古典散文發展的又一個高峰。古文運動扭轉了六朝至唐初駢文統治文壇的局面，在散文的思想與藝術發展上也都取得了重大成就。

二、思考與練習

1、“古文運動”有哪些基本主張？

參考答案：（1）主張“文道合一”，即要求內容與形式的統一，文為道服務。一方面“文以明道”，強調文章要貫穿儒道的精神，具有闡發儒道的作用。（2）主張文體革新。既充分意識到“文”的作用，博采前人遺產，又強調創新。指出學習古文辭應“師其意不師其辭”，反對模仿因襲，主張“詞必己出”。（3）提出不平則鳴的思想。

2、韓愈散文創作取得哪些藝術成就？

參考答案：韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風格。而不同類型的散文又有不同的風格。（1）論說文氣勢磅礴、縱橫開合，論證雄辯有力，善于通過對比、排比、比喻、反諷等手法增強文章的論辯力量。（2）雜文嘲諷現實，揭露矛盾，犀利精悍。或長或短，或莊或諧，嬉笑怒罵，怪怪奇奇，具有一種反流俗、反傳統的力量，并在行文中夾雜著強烈的感情傾向。如《雜說》《進學解》等。（3）記敘文繼承和發展了《史記》、《漢書》記事寫人的傳統，善于選擇典型的真實事件和細節來突出人物的主要性格，在客觀的敘述中寄寓作者強烈的愛憎感情。如《張中丞傳后敘》、《柳子厚墓志銘》。（4）抒情文主要見于祭文、書信。這些作品融抒情、敘事和議論于一體，感情強烈，具有很強的藝術感染力。如《祭十二郎文》。

3、柳宗元散文創作取得哪些藝術成就？

參考答案：⑴政論文：表現了對各類哲學、政治、社會、人生問題的思考，邏輯謹嚴，文筆犀利流暢。如《封建論》、《天說》等。⑵寓言：共20多篇，大多以虛構的動物故事，諷刺社會的病態現象，揭露和批判當權的舊官僚。想象豐富奇特，細節刻劃生動，語言犀利幽默，結構短小而極富哲理意味。使寓言由先秦散文中說理的工具，變為獨立的文學樣式。代表作有《三戒》等。⑶雜文：有兩個顯著的特征：一是正話反說，借問答體抒發自己被貶被棄的一懷幽憤，深刻透露出作者對混濁世事的強烈不滿；二是巧借形似之物，抨擊政敵和現實。語言辛辣，筆無藏鋒，嘻笑怒罵，痛快淋漓。⑷傳記文與抒情文：通過人物本身的活動與矛盾沖突刻畫人物，有較高的文學價值和思想價值。⑸山水游記：是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我國游記文學的基礎，對宋以后的散文家有較大影響。總的說來，柳宗元思維縝密，筆鋒銳利，行文周密，語言“峻潔”，風格雄深雅健。體現出與孤高脫俗的人格相統一的散文風格。

4、為什么魯迅說“唐末詩風衰落，而小品放了光輝”？

參考答案：晚唐小品文是韓、柳雜說、寓言小品等類文體在新形勢下的繼續和發展，也是晚唐日趨尖銳的各種社會矛盾下的產物，取得了以下成就：（1）它繼承和發揚了古文運動批判現實，文以載道的傳統，而在諷刺尖銳，見解深刻方面，較韓柳有過之。⑵形式上發展了韓柳文中幽默的一面，打破了唐代古文過于一本正經的沉悶局面，使散文題材開拓到日常生活中的瑣聞、雜感等各個方面，風格趨向于輕松活潑。（3）對賦、銘、箴、贊等文體進行了由駢轉散的革新，填補了中唐古文運動留下的空白，豐富了散文的藝術表現手法。代表作家作品有皮日休《皮子文藪》、陸龜蒙《笠澤叢書》、羅隱《讒書》。第十一章唐代傳奇

一、基本知識

1、唐傳奇：唐代文言短篇小說的通稱，因內容多傳述奇聞異事，故稱。“傳奇”一詞肇始于元稹《鶯鶯傳》的原始篇名，晚唐裴铏又將自己的短篇小說集命名為《傳奇》，但傳奇正式作為唐代小說的通名，是宋代以后的事。

2、變文：民間曲藝“轉變”所用的底本。對“變”字的解釋，歷來有多種不同的見解和推測，或認為是梵文citra（圖畫）的音譯，或認為是“變更”、“神通變化”等義，或認為是佛教語“因緣變”（因果變換）的簡稱，迄無定論。現存變文的內容主要是三類：一是演唱佛經故事的，二是演唱歷史故事的，三是演唱民間傳說的。后二者往往相互滲透，即歷史故事多帶有傳說色彩，民間傳說常牽扯歷史人物。另外有一種比較特別，數量也少，是演唱當時重大事件的。

三、思考與練習

1、唐傳奇有哪些成就，對后世文學產生了哪些影響？

參考答案：唐傳奇的成就主要表現在：（1）注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功用，全方位地展示紛紜復雜的人世生活。（2）善于虛構、想象，在故事展開過程中，既大量使用虛構想象以求，又致力于細節描寫以求真，從而在小說這一文體的獨立歷程上邁出了關鍵性的一步。（3）構思奇異新穎、富于變化，情節曲折委婉。（4）人物形象生動傳神。（5）敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。

對后世文學的影響主要有：（1）對小說的影響：唐傳奇通過虛構的故事和人物，比以往任何文學樣式，都更能自由方便具體地反映人們的生存狀態和生活理想。（2）對戲曲的影響：為中國古代一大批優秀的戲曲提供了基本素材。在元明戲曲中，大量移植唐傳奇的人物故事進行創作。（3）對散文的影響：形成了較駢文自由、較“古文”辭藻華美的獨特的散文體式。第十二章唐五代詞

一、基本知識

1、詞：一種合樂而歌的新詩體，唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”。詞又名詩余、樂府、長短句。

2、敦煌曲子詞：現傳最早的唐代民間詞，因是在敦煌發的，故稱。敦煌曲子詞保存了詞的初始形態與內容特征。內容豐富龐雜，風格自然樸實，感情直率，生活氣息很濃。

3、花間詞：五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學史上第一部文人詞選集。十八名作者，除溫庭筠、皇甫松、和凝外，均為西蜀詞人。他們的詞風大體一致，后世因稱他們為“花間詞人”和“花間派”。花間派尊溫庭筠為鼻祖，多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外，還有歐陽炯、李珣等。

4、南唐詞人：五代稍晚于西蜀詞在南唐地區出現的一個詞人群體。重視以詞言志，偏重抒寫情懷，拓寬了詞的內容和意境。詞風清麗淡雅、擅長白描。代表詞人有中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。

三、思考與練習

1、李煜詞的藝術成就表現在哪些方面？他對詞的發展有何貢獻？

參考答案：李煜詞的藝術成就主要表現在：⑴善于運用白描手法，傳達人物的情態和心理，于平淡中見新奇。⑵善于借助比喻、對比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動，化成具體可感的形象，創造出情景交融的意境。⑶語言樸素生動，而耐人尋味，達到直白通俗與形象精練統一的完美境界。

他對詞的貢獻在于：突破了晚唐五代詞的傳統，使詞由花前月下娛賓遣興的應歌之具，發展為歌詠人生的獨立抒情文體，開文人抒情詞的先河。正如王國維所說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）漢代文學之漢代詩歌 漢代騷體詩歌

騷體詩歌是漢詩中的一種富有特色的詩體形式。隨著秦王朝的覆滅漢王朝的建立，楚人占據了中國政治舞臺的中心，中國歷史文化也就進入了以楚文化為主流文化的時代，文學藝術都受到了楚文化的影響。加之當時大賦流行，而五、七言詩尚未成熟，文人抒情寫意遂大都采用騷體形式，騷體詩歌乃在西漢時期大放異彩。漢樂府 “樂府”是兩漢時期的音樂機構。它的任務有二：一是將文人歌功頌德的詩制成曲譜并演奏，二是采集民歌。后來，樂府就成了民歌的代名詞。樂府是自秦代以來設立的配置樂曲、訓練樂工和采集民歌的專門官署，漢樂府指由漢時樂府機關所采制的詩歌。這些詩，原本在民間流傳，經由樂府保存下來，漢人叫做“歌詩”，魏晉時始稱“樂府”或“漢樂府”。后世文人仿此形式所作的詩，亦稱“樂府詩”。

二、漢樂府詩歌的內容：

樂府民歌的最大特點是寫現實生活，敘事性強。漢樂府民歌具有濃厚的生活氣息，尤其是第一次具體而深入地反映了社會下層民眾日常生活的艱難與痛苦。1）對戰爭的控訴

2）對苦難生活的描繪

3）思念的痛楚 4）愛情與生命的體味

三、漢樂府民歌的藝術特征：

漢樂府民歌最大、最基本的藝術特色是它的敘事性。這一特色是由它的“緣事而發”的內容所決定的。在漢樂府民歌中已出現了由第三者敘述故事的作品，出現了有一定性格的人物形象和比較完整的情節，如《陌上桑》、《東門行》，詩的故事性、戲劇性，比之《詩經》中那些作品都大大地加強了。

因此，在我國文學史上，漢樂府民歌標志著敘事詩的一個新的更趨成熟的發展階段。它的高度的藝術性主要表現在一下幾個方面

(一)通過人物的語言和行動來表現人物性格。有的采用對話的形式如《陌上桑》

(二)語言的樸素自然而帶感情。漢樂府民歌的語言一般都是口語化的，同時還飽含著感情，飽含著人民的愛憎，即使是敘事詩，也是敘事與抒情相結合，因而具有強烈的感染力。(三)形式的自由和多樣。漢樂府民歌沒有固定的章法、句法，長短隨意，整散不拘，由于兩漢時代緊接先秦，其中雖有少數作品還沿用著《詩經》古老的四言體 《古詩十九首》的思想內容

1、描寫游子思婦的相思離別之苦。（1）游子的鄉關之思

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。（《涉江采芙蓉》）（2）思婦的懷人念遠之情

這些作品，可能大多并非真正出自思婦之手，而是游子文士“以我之懷思，猜彼之見棄”、琢磨思婦的心態而創作的。如《行行重行行》、《凜凜歲云暮》、《客從遠方來》、《庭中有奇樹》、《青青河畔草》、《孟冬寒氣至》等。

2、表現文士們的人生愿望和他們對生存狀態的深切感受。<<古詩十九首>>所反映的社會生活面并不寬廣，也沒有接觸到當時社會上最尖銳的矛盾，這是因為它們的作者大多是中下層的失意文士。他們并不生活在社會的底層，所以他們對現實雖有所不滿，但看不到社會黑暗的本質，只能圍繞個人的利益發出一些苦悶的嘆息。這是他們的局限性。

但從另一方面來看，《古詩十九首》雖然流露著及時行樂的情緒，然而，其所詠嘆的生命短促、人生無常、知音難遇、沉淪失意的悲傷，卻又深藏著作者對人生、命運、對生活的強烈的欲求和留戀，它是作者對自我存在及其生存價值的一種內省。它與《詩經》、《楚辭》、漢樂府民歌的“哀民生之多艱”的外向憂患不同，所奏響的是內向的人的主題歌。而且，這種對生存狀態的感受，這種對生存價值的內省，折射著相當深厚的社會內涵，具有廣泛的包容性，富于人生的哲理。因此，《古詩十九首》是很富有思想和藝術審美價值的。

三、《古詩十九首》的藝術成就 鐘嶸《詩品》：“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金”。劉勰《文心雕龍·明詩》：“觀其結體散文，直而不野；婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕也。”

1、融情入景，借景抒情，往往形成情景交融的藝術境界。如《明月何皎皎》：

明月何皎皎，照我羅床帷。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰。引領還入房，淚下沾裳衣。

2、言有盡而意無窮，具有涵詠不盡的藝術效果

3、明白曉暢、淺近自然而又精練豐富、情味雋永，是《古詩十九首》語言的重要特色。

第三篇：唐代文學練習,有答案

唐代文學試題

一、填空題：

1、初唐作家中提倡“興寄”與“風骨”的詩人是--------。

2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是--------------的景致。

3、“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于------------------。

4、“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于-------------------。

5、“明月松間照，清泉石上流”出自于------------------------------。

6、完成詩句：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。-------------------，---------------------。”

7、“回看天際下中流，巖上無心云相逐”出自于------------------------。

8、唐代傳奇之名來源于作家---------的小說集----------------。

9、“黃粱美夢”一語出自---------------------------。

10、“寧為百夫長，勝作一書生”出自于-。

11、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于-。

12、五言律詩的定型是由-----------、---------二位詩人最后完成的。

13、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”出自于---------------。

14、“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”出自于---------------。

15、“業精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于------------------------。

16、《長恨歌傳》的作者是----------------------。

17、唐詩中有“孤篇橫絕”之譽的杰作是。

18、“露重飛難進，風多響易沉”出自于。

19、“事修而謗興，德高而毀來”出自于

。20、“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲出自于”。

21、“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于。

22、“如何四紀為天子，不及盧家有莫愁”出自于。

23、唐代作家中將寓言發展成為獨立的文學樣式的是。

24、提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的作家是。

25、“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”出自于。

26、“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于。

27、“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自于。

28、“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”出自于。

29、陳子昂《登幽州臺歌》中“前不見古人”的“古人”指的是

。30、“南柯一夢”出自于唐傳奇小說作品。

31、唐代文學以

為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學，屬于中國文學中古期的第一段，后期下啟兩宋文學，屬于中古期的第二段。

32、在貞觀詩壇的后期，出現了一位重要詩人

，形成一種詩風“

”。

33、上官儀提出之“

”、“

”說，以音義的對稱效果來區分偶句形式。

34、魏征曾總結南北朝文學說：“江左宮商發越，貴于

，河朔詞義貞剛，重乎

。”并主張“各去所短，合其兩長”。

35、佛禪思想對王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“

”觀念。

36、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”出自于。

37、是專攻七絕的高手。

38、在動輒自比王侯的盛唐詩人中，是唯一做到高官而封侯者。

39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統樂府

的手法。

40、唐文宗曾下詔，將

的歌詩，的劍舞和

的草書稱為“三絕”。

41、在盛唐詩人中，、長于五絕，等長于七絕，兼長五絕與七絕而并至極境的，只有

一人。

42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩作是。

43、“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩人

之手。

44、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自于。

45、晚唐詩壇上，強調“韻外之致”、“味外之旨”的詩人是。

46、“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”諷刺的對象是。

47、“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”中的“菡萏”指。

48、在《花間集》中被列于首位，他是第一個努力作詞的人，是花間派的鼻祖。

49、“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于

。50、李煜詞無論前期后期，有其一貫的特點，那就是“

”。

二、選擇題：

1、下列作品不屬于白居易的作品有-------------。

A、《輕肥》

B、《賣炭翁》

C、《買花》

D、《舂陵行》。

2、下列詩句中不屬于杜甫作品的有---------------。

A、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對如夢寐。

D、一叢深色花，十戶中人賦。

3、下列詩句把不屬于王維作品的有。

A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

B、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

C、月出驚山鳥，時鳴春澗中。

D、東林精舍近，日暮但聞鐘。

4、下列作品中內容不屬于同一類別的是--------------------A、《聽穎師彈琴》

B、《李憑箜篌引》

C、《子夜吳歌》 D、《琵琶行》

5、下列表述中不符合李白詩歌特點的有------------------------。

A、常對客觀物象和具體事件作細致的描述。

B、噴發式的抒情方式。C、詩歌中寫得最多的是白色。

D、壯美與優美并存。

6、下列作品不屬于李賀的有。

A、《夢天》

B、《金銅仙人辭漢歌》

C、《雁門太守行》

D、《聽穎師彈琴》

7、下列作品不屬于六朝志怪小說的有------------------。

A、《西京雜記》

B、《博物志》

C、《搜神記》

D、《拾遺記》

8、曾經高吟“不才明主棄”而走向山水的詩人是-------------。

A、王維

B、孟浩然

C、李白

D、常建

9、下列表述不符合韓孟詩派的有-------------------。

A、以丑為美，以俗為美。B、主張文學創作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。

C、筆補造化。

D、不平則鳴。

10、與詞相配的音樂是----------------。

A、雅樂

B、清樂

C、燕樂（宴樂）

D、江南吳歌。

11、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自于

的作品。A、張若虛

B、劉希夷

C、孟浩然

D、劉禹錫

12、下列詩句中不屬于王維作品的是。

A、嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、月出驚山鳥，時鳴春澗中。D、魚戲新荷動，鳥散余花落。

13、下列表述不符合杜甫的一項是。

A、當生活坎坷、身處離亂時，杜詩便表現為沉郁頓挫。B、當生活稍微安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。

C、杜詩的“詩史”性質，主要的還不在于它提供了史的事實。D、杜甫的敘事詩并沒有融入強烈的抒情。

14、偏愛水行，曾吟出“野曠天低樹，江清月近人”的詩人是

。A、王維

B、張若虛

C、孟浩然

D、謝靈運

15、“田夫荷鋤立，相見語依依”是詩人

的詩句。A、陶淵明

B、王維

C、孟浩然

D、杜甫

16、曾自許為“五言長城”的詩人是

。A、王昌齡

B、劉長卿

C、劉禹錫

D、李白

17、唐代傳奇創作的繁榮期是在。A、初唐

B、盛唐

C、中唐

D、晚唐

18、下列詩句中不屬于王昌齡的是。

A、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

B、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。C、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。

19、“錦城雖云樂，不如早還家”中的“錦城”即今天的。

A、重慶

B、西安

C、揚州

D成都 20、下列傳奇作品中以大團圓結局的是。

A、鶯鶯傳

B、李娃傳

C、霍小玉傳

D、長恨歌傳

三、判斷題：

1、在唐代作家中，很少有單獨受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，只是成分多少，或隱或顯的問題。（）

2、唐代文人讀書山林的風氣對文學發展產生一定的影響。（）

3、從文學發展自身說，唐代文學的繁榮乃是魏晉南北朝文學發展的必然結果。（）

4、唐傳奇的出現，標志著我國文言小說作為一種文體的成熟。（）

5、以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創造了靜逸明秀之美。（）

6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災難的是杜甫。（）

7、李白詩歌雖然也有不少作品寫及戰亂（指安史之亂），但沒有轉向寫底層百姓的苦難。（）

8、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現力，這是杜甫在律詩發展史上的貢獻。（）

9、杜詩的“詩史”性質，主要的還不在于它提供了史的事實，而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。（）

10、岑參的邊塞詩成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（）

11、高適的邊塞詩，多數寫于薊北之行和入河西幕府期間，是根據詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的。（）

12、劉長卿詩歌在意象的運用方面表現出強烈的情緒化的傾向，一般不對特定景物作工細的描寫。（）

13、中唐詩人中，李賀的詩對晚唐詩風產生了更為直接的影響。（）

14、與韓孟相比，李賀詩更重視內心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。（）

15、韓孟詩派的詩歌理論，由重詩的社會功能轉向詩的抒情特質，轉向重創作主體內心的展露和藝術創造力的發揮。（）

16、暗淡清冷的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風格印象。（）

17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩作`，如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺》等是其中的代表作。（）

18、山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結晶。（）

19、李商隱詩歌對心靈世界作出前人未曾有過的深入開拓與表現。（）20、馮延巳不僅開啟了南唐詞風，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。（）

四、名詞解釋：

1、初唐四杰

2、上官體

3、沈宋體

4、盛唐氣象

5、山水詩派

6、邊塞詩派

7、韓孟詩派

8、元白詩派

9、花間詞派

10、通江唱和

11、大歷詩風

12、沉郁頓挫

13、三十六體

14、苦吟詩人

15、唐傳奇

五、問答題：

1、結合具體作品談談李白樂府詩的創新。

2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。

3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特征。

4、結合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。

5、談談白居易新樂府詩的得與失。

6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創作的不同特點。

7、為什么說唐代傳奇的出現標志著中國古代小說創作成熟期的到來？

8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特征。

9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關系。

10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。

11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。

12、試述白居易《長恨歌》主題的復雜性。

13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。

14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區別。

15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性

16、結合作品談談柳宗元山水游記的風格特征及其在文學史上的意義。

17、賞析李白的《行路難》“ 金樽清酒斗十千”

18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”

19、賞析杜甫的《登高》 20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”

答案：

一、填空題：

1、陳子昂

2、洞庭湖

3、溫庭筠《夢江南》

4、白居易《長恨歌》

5、王維《山居秋暝》

6、“柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”

7、柳宗元《漁翁》

8、裴铏《傳奇》

9、沈既濟《枕中記》

10、楊炯《從軍行》

11、劉禹錫《西塞山懷古》

12、沈佺期、宋之問

13、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》

14、李商隱《夜雨寄北》

15、韓愈《進學解》

16、陳鴻

17、張若虛《春江花月夜》

18、駱賓王《在獄詠蟬》

19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》

21、王昌齡《閨怨》

22、李商隱《馬嵬》

23、柳宗元

24、白居易

25、李賀《夢天》

26、杜甫《月夜》

27、劉禹錫《烏衣巷》

28、岑參《白雪歌送武判官歸京》

29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》

31、安史之亂

32、上官儀、“上官體”

33、六對、八對

34、清綺、氣質

35、無生

36、王翰《涼州詞》

37、王昌齡

38、高適

39、用賦體敘事40、李白、裴旻、張旭

41、王維、孟浩然，王昌齡、李白

42、《登高》

43、元稹

44、溫庭筠《商山早行》

45、司空圖

46、隋煬帝

47、荷花

48、溫庭筠

49、馮延巳《謁金門》50、真

二、選擇題：

1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B

三、判斷題： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”

5、17“×”

四、名詞解釋：

1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。

2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為“上官體”。

3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為“沈宋體”。

4、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風格明朗，詩歌洋溢著昂揚進取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。

5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現對象或借景寫情的詩歌流派，它開創于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創作推向高峰。

6、邊塞詩派：指以邊塞風光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期，高適、岑參等詩人在這一題材的創作上取得前所未有的成就。

7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出“不平則鳴”之說，在詩歌創作中積極創新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。

8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創作中重寫實、尚通俗、強調詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。

9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現男女之情，在藝術上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。

10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作“通江唱和”。

11、大歷詩風：指中唐大歷至貞元年間詩歌創作風貌，以韋應物、劉長卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創作中追求清雅高逸的情調，表現出一種孤獨寂寞的冷落心境。

12、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創作主要風格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達的波浪起伏、反復低回。

13、三十六體：晚唐駢體文創作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因為他們在其從兄弟中皆排行第十六，所以，時人號為“三十六體”。

14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的態度創作著“清新奇僻”的詩作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。

15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現，標志著中國古代小說進入成熟期。

五、問答題：

1、結合具體作品談談李白樂府詩的創新。

李白樂府詩的創新主要表現在：1）借古題寫時事，具有鮮明的時代精神，如《丁都護歌》；2）用古題寫己懷，如《將進酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。

2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。

李商隱詩歌的多義性主要體現在其“無題詩”一類，其境界和情思朦朧，在內涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現對象，而且其心境又非常復雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）。與其詩歌意象的獨特有一定的聯系，其詩歌意象多富非現實的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對典故的內涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨特的意象組合也很有關系，其意象往往錯綜跳躍，不受現實生活中的時空和因果順序限制。

3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特征。

沉郁頓挫是對杜甫詩歌風格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達波浪起伏、反復低回。這一風格特征在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中有集中的體現，詩作分別表現了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當其感情快要噴發之時，卻有意地轉移話題，自我節制，如此三番便形成了波浪起伏、反復低回的抒情特征。

4、結合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。

高適、岑參邊塞詩的不同主要表現在：前者以敏銳的目光洞察邊關中所存在的問題，揭示其中不合理現象，因此，其詩現實性強，如《燕歌行》；而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風景，表現豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。

5、談談白居易新樂府詩的得與失。

白居易新樂府詩的優點有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語言通俗。3）善于生動地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到“首句標其目，卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術性為代價；2）有些詩無感而發，堆積議論和說教，寫得枯燥乏味；3）語言上因一意追求淺顯務盡而失之于直露無隱，不夠精煉含蓄。

6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創作的不同特點。

劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當，政治遭遇非常接近，因此在詩歌創作上有許多共同特點，但由于性格的差異，他們的詩歌有具有不同的特點：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚、外擴、氣雄、風情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩沉重、內斂、骨峭、淡泊簡古。如《江雪》《漁翁》。

7、為什么說唐代傳奇的出現標志著中國古代小說創作成熟期的到來？

唐代傳奇的出現標志著中國古代小說創作成熟期的到來，因為：1）唐代傳奇作家是有意創作小說的，不再像六朝作家的“實錄”，而是以想象和虛構進行藝術加工；2）情節引人入勝，結構完整，不再是“叢殘小語”、片段式的；3）人物描寫生動形象；4）在語言、辭采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。

8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特征。

蕭散自然是杜甫詩歌風格的又一重要特色，主要體現于閑適的情趣，安靜明秀的境界以及細致的景物描寫等方面，如《江畔獨步尋花七絕句》。

9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關系。

杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境相關。當他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。這時的詩歌便表現出沉郁頓挫，如困頓長安、陷落賊中、華州鄜州時期，所作詩歌多是這類風格。當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有不少這類作品。

10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。

杜甫對中唐詩歌產生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發、寫民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。

11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。其間的不同主要在于，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體，雖于寫實中時時夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發點。杜詩出之以情，白詩出之以理念，將“為君”而作視為詩歌的主要目的，從而極度突出了詩歌的現實功利色彩，將詩歌導入了狹窄的路途。因為過分重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同于諫書、奏章，使不少詩的形象性為諷刺性的說理議論所取代。

12、試述白居易《長恨歌》主題的復雜性。

《長恨歌》主題的復雜性主要表現作品對李楊故事的態度上，一方面，詩作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導致安史之亂，這既是對歷史事實的基本概括，也是詩歌“長恨”的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態度；另一方面，詩作在描寫楊貴妃的死以及其死后唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩人對二人愛情悲劇的深切同情，對美的毀滅的沉重感傷。

13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。

李商隱的詩歌創作，給在盛唐和中唐已經有過充分發展的唐詩，以重大的推進，使其再次出現高峰。具體表現一下幾個方面：1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現；2）開拓了一個全新的藝術表現的領域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創造；把實景虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發展商作出重要貢獻。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發揮了這兩種詩體在抒寫情感、表現心理方面的潛能。總之，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩國開疆辟土的大家。

14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區別。

溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描繪，雖可能時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人的一種深美德聯想而已。韋詞則直抒胸臆，顯而易見。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，韋詞如《思帝鄉》“春日游”。

15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性。

李煜詞的本色和真情性，在三個方面顯得很突出：

一、真正用血淚寫出了他那種亡國破家的不幸，非常感人；

二、本色而不雕琢，讀多用口語和白描，詞篇雖美，卻是麗質天成，不靠容飾和詞藻；

三、因純情而缺少理性節制。

16、結合作品談談柳宗元山水游記的風格特征及其在文學史上的意義。

柳宗元的山水游記上承酈道元《水經注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是對山水的純客觀描寫，而是在描寫中貫注了一股濃烈的寂寥心境，且借對山水的傳神寫照來表現一種永恒的宇宙情懷。如《鈷鉧潭西小丘記》。

17、賞析李白的《行路難》“ 金樽清酒斗十千”。

詩歌創作于詩人首次入長安求仕失敗而歸之時，借《行路難》這一樂府舊題來表現自己功業難成的苦悶。前四句化用鮑照《擬行路難》中的詩句，以“對案不能食”表現苦悶的心情，接著便以兩個比喻，表達自己理想的不得實現。但詩人并沒有因此而氣餒，又以兩個典故，寫對未來的憧憬。可是，求仕失敗的現實又讓他感慨世事艱難，四個短句即表現其彷徨而無奈的心境。最后兩句又忽然奮起，表現出對未來的樂觀和自信，豪邁而飄逸。整首詩作感情跌宕起伏，句式參差錯落，集中體現了李白樂府詩的風格。

18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”。

詞作寫于李煜晚年，甚至被視為其絕筆之作。作品以傷春發興，表達其對故國的情思。詞作以晚春雨夜為背景，巧妙地以夢境的歡樂反襯出夢醒后的悲哀，尤其是后兩句，借流水落花春將去寫其過去美好的帝王生活一去不復返，也暗示人亦將不久于斯世。“肝腸斷絕，遺恨千古”。

19、賞析杜甫的《登高》。

詩歌作于大歷二年在夔府東屯養病期間，于九月九日扶病登高有感而發。在內容上，前半幅以蕭瑟的秋景烘托悲涼的心境，后半幅即景抒情，慨嘆飄泊異鄉的悲苦境遇，全詩充滿著沉郁悲涼的氣氛。在藝術上，堪稱典范之作：結構嚴謹，一三、二四、五七、六八句，兩兩相扣；律對精工而不露痕跡；情景交融，境界壯闊。

20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”。

此篇詞作是溫庭筠的代表作。作品主要表現一位閨閣女子的怨情，但不是直接抒寫，而是通過攝取主人公的一個生活片段來暗示，通過對閨閣的畫屏、女子的容貌服飾及動作的工筆描寫，來暗示其內心的寂寞與幽怨。寫得富艷精工，深隱含蓄，集中體現了溫庭筠詞作的風格特征。

宋代文學

一、判斷

1、宋詩以平談為美。

2、柳開是宋初在文學理論上鮮明地提出復古主張的文學家。

3、歐陽修將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞。

4、王安石大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來小令一統天下的格局。

5、在兩宋詞壇上，周邦彥是創用詞調最多的詞人。

6、柳永改變了詞的審美情調和審美趣味，即變“雅”為“俗”。

7、“霜落熊升樹，林空鹿飲溪”是歐陽修詩中的名句。

8、“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”是胡詮的詩句。

9、“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵埃之外”是胡寅對辛棄疾詞的評價。

10、蘇軾的詞作使詞從“小道”上升為與詩具有同等地位的抒情文體。

11、黃庭堅主張作詩要“點鐵成金”，即作詩要在借鑒前人的基礎上推陳出新。

12、曾幾作《江西詩派宗社圖》，把黃庭堅為首的詩歌流派取名為“江西詩派”。

13、吟詠書齋生活，推敲文字技巧，是江西詩派的創作傾向。

14、黃庭堅、陳師道、陳與義是西昆體詩人中成就最高的詩人。

15、晏幾道的詞集名《珠玉詞》。

16、歐陽修是宋代詞人中主動向民歌學習的第一人。

17、柳永是率先用題序的詞人。

18“尤工于羈旅行役”是南宋陳振孫對晏幾道詞的評價。

19、歐陽修古文學習的是韓柳古文中奇險深奧的傾向。20、蘇舜欽詩風格上以追求“平淡”為終極目標。

21、曾鞏的《讀孟嘗君傳》不足百字，短小精悍。

22、李清照提出詞須“自是一家”的創作主張。

23、黃庭堅論詩“以俗為雅”，論詞也雅俗并重。

24、“揮玉箸，灑珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。

25、辛棄疾很早就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的壯志。

26、“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”是陸游《示兒》詩中的詩句。

27、《劍南詩稿》是呂本中的詩集。

28、楊萬里的田園詩，以《四時田園雜興》最為著名。

29、辛棄疾以氣節自負，以功業自許。

30、陳亮每一詞寫就，則曰“平生經濟之懷，略已陳矣。”

31、周邦彥17首詞自注有工尺譜，是今存唯一的宋代詞樂文獻。

32、史達祖工于詠物，他的《雙雙燕》堪稱詠燕絕唱。

33、劉辰翁詞“帳下健兒休盡銳，草間赤子俱求活”表現了人道主義精神。

34、《宋文鑒》的編選者是著名古文家呂祖謙。

35、《文章正宗》和《續文章正宗》是真德秀編選的散文集。

36、“四靈”作詩以賈島、姚合為宗。

37、“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙”是翁卷《鄉村四月》中的詩句。

38、“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”是陳允平《青龍渡頭》中的詩句。

39、元好問是金代詩壇上首屈的一指的詩人。40范仲淹詞是宋代豪放詞的濫觴。二、選擇

1、在文與道的關系上，宋代文壇上占統治地位的思想是---------------------。A、文以載道

B、文以貫道

2、主張“歷覽遺篇，研味前作，挹其芳潤，發于希慕，更迭唱和，互相切劘”的是-----------。A、西昆派

B、江西詩派

3、大量用詞贈別酬唱并率先在詞中用題序的詞人是------------------。A、柳永

B、張先

4、“才子詞人，自是白衣卿相”出自--------------。A、蘇軾《定**》

B、柳永《鶴沖天》

5、歐陽修散文的主體風格是--------------。A、平易自然

B、雄渾豪放

6、“作詩無古今，唯造平淡難”。這一推崇詩歌平淡美的觀點，出自------------。A、歐陽修

B、梅堯臣

7、“所為文者，務為有補于世而已矣”的文學觀點，出自---------------。A、王安石

B、蘇軾

8“明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂，低徊顧影無顏色，尚得君王不自持”的修辭手法是-----。

A、先抑后揚

B、襯托

9、“事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎？”出自----------。A、蘇軾《石鐘山記》

B、歐陽修《醉翁亭記》

10、《題西林壁》《飲湖上初晴后雨》是蘇軾的----------------。A、抒情詩

B、理趣詩

11、宋代散文成就最高的文學家是-----------------。A、蘇軾

B、歐陽修

12、主張作詩“寧拙毋巧，寧樸毋華”的是--------------。A、黃庭堅

B、陳師道

13、“綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲”出自------------。A、陳與義《牡丹》

B、曾幾《三衢道中》

14、“有三秋桂子，十里荷花”出自-----------------。A、姜夔《揚州慢》

B、柳永《望海潮》

15、認為東坡詞“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”的觀點，出自---------------------。A、黃庭堅、B、晃補之

16、晏幾道的詞集是--------------------------。A、《小山詞》

B、《珠玉詞》

17、“歌盡桃花扇底風”的“風”，其意為---------------------。A、流動的空氣

B、歌曲

18、常以夢境重溫往日愛情甜蜜的詞人是-------------------。A、晏幾道

B、陸游

19、“夢魂慣得無拘撿，又踏楊花過謝橋”出自---------------------。A、晏殊《浣溪紗》

B、晏幾道《鷓鴣天》 20、馮煦的“淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹”，是評價------------------------。A、小山詞

B、清真詞

21、周濟所說的“將身世之感打并入艷情”是評價-------------------。A、晏幾道詞

B、秦觀詞

22、宋代英雄豪氣與兒女柔情并存的詞人是----------------------。A、（黃庭堅

B、賀鑄

23、用字不僅分平仄，而且嚴分仄聲字的上去入三聲的詞人是-----------------------。A、秦觀

B、周邦彥

24、宋代“下字運意，皆有法度”的詞人是-------------------。A、蘇軾

B、周邦彥

25、宋代因大膽追求愛情，死后“不能葬骨于地下”的女詞人是--------------------。A、李清照

B、朱淑貞

26、宋代“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的女詞人是-----------------------。A、李清照

B、朱淑貞

27、“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”的“驚鴻”其意為--------------------。A、驚飛的大雁

B、喻陸游妻唐琬

28、“忍淚失聲問使者，幾時真有六軍來”出自----------------------。A、《州橋》

B、《宜春苑》

29、“大聲鞺韃，小聲鏗訇，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無”是劉克莊評價-------------。A、蘇軾詞

B、辛棄疾詞

30、抗金將領張浚讀后“罷席而入”的詞是---------------------。

A、張元干《賀新郎?送胡邦衡待制赴新州》B、張孝祥《六州歌頭?長淮望斷》

31、詞“如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”是指--------------------。A、吳文英詞

B、姜夔詞

32、《詞源》是一部論樂理和詞藝詞法的著作，其作者是---------------------。A、姜夔

B、張炎

33、作詞“總不涉閨情春怨”一以國家命運為念的詞人是--------------------。A、劉克莊

B、劉過

34、岳飛在戒馬倥傯中作的著名政論文是-------------------。A、《論恢復事宜疏》

B、《五岳盟誓記》

35、“道者，文之根本。文者，道之枝葉”出自-------------------。A、朱熹

B、周敦頤

36、《行營面面設刁斗，帳門深深萬人守》出自-------------------。A、陸游《關山月》

B、劉克莊《軍中樂》

37、將宋亡過程紀之于詩的《醉歌》《湖州歌》和《越州歌》其作者是-------------------。A、謝翱

B、汪元量

三

填空

1、“先天下之憂而憂”出自-------------散文--------------。

2、“唐宋八大家”有六人屬于宋代，他們是歐陽修、“三蘇”-----------和--------------。

3、以----------為詩，以-------------為詩，以------------為詩是宋詩異于唐詩的特征。

4、詠梅絕唱“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”出自---------詩-----------。

5、“張三影”是宋代詞人-----------，“賀梅子”是宋代詞人-----------。

6、“詩窮而后工”的詩歌理論，是------------在他的------------中提出的。

7、“唐宋八大家”中的“三蘇”是指蘇軾-------------------父子三人。

8、蘇軾的---------------和-------------------兩篇文章，駢散并用，情景兼備，堪稱優美的散文詩。

9、------------張耒、晁補之、秦觀四人，合稱-----------------------。

10、“本與樂天為后進，敢期子美是前身”中的“樂天”是詩人-------------，“子美”是詩人----------。

11、“歐梅”是指宋代詩人-------------和------------------。

12、便做春江都是淚，--------------------，-。

13、“今代詞手，唯秦七，黃九爾，唐諸人不逮也”中的“秦七”是---------------------，黃九是----------------。

14、若問閑愁都幾許，--------------------，----------------------------梅子黃時雨。

15、此情無計可消除，------------------------，---------------------------。

16、只恐雙溪舴艋舟，-，----------------------------。

17、金陵城上西樓，--------------------------，萬里夕陽垂地。

18、閑登小閣看新晴，--。

19、-----------------------、白了少年頭，（）。20、“綠肥紅瘦”的“肥”，其意為-----------------，“瘦”其意為-----------------------。

21、“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是---------------------詩歌----------------------------中的詩句。

22、--------------------才露尖尖角，早有-------------------------立上頭。

23、范成大詩中價值最高的是----------------和----------------------詩。

24、“二安”中的“易安”是詞人--------------------，“幼安”是詞人---------------------。

25、道男兒、到死心如鐵。--------------------------，------------------------------。

26、我見青山多嫵媚，----------------------，------------------------。

27、-----------------------詞中有蘇軾中秋詞的豪情逸志而別開新境的詞是-------------------------。

28、此生誰料，-----------------------，-------------------------。

29、---------------------------，--淚痕紅浥鮫綃透。30、“二窗”是指詞人吳文英和周密，吳文英號--------------------，周密號---------------------------。

31、“不然，臣有赴東海而死耳，寧能處小朝延求活耶”出自-----------一文。

32、南宋著名的筆記散文集，有------------------的《老學庵筆記》，洪邁的-----------------------。

33、“人生自古誰無死？留取丹心照汗青”是----------------------------詩中的詩句。

34、“天地有正氣”是--------------------詩中的詩句。

35、遼代詩作成就較大的女詩人是----------------和--------------------------。

36、“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”是-詩中的詩句。

37、元好問詩以--------------------為上乘，他的論詩詩是--------------------------。

38、--------------------------的-------------------------不僅具有文獻價值，也是金代歷史的寶貴史料。

四、名詞解釋

1、“白體”詩人

2、“晚唐體”詩人

3、“西昆體”

4、江西詩派

5、山谷體

6、一祖三宗

7、活法

8、以詩為詞

9、“別是一家”

10、中興四大詩人

11、以文為詞

12、辛派詞人

13、永嘉四靈

14、江湖詩派15誠齋體16張三影17蘇門四學士18點鐵成金

五、問答

1、試論宋詞興盛的原因。

2、舉例闡述柳永詞的主要內容。

3、試述蘇軾對詞的發展的歷史性貢獻。

4、以《蘭陵王?柳》為例，分析周邦彥詞章法結構的特點。

5、分析陸游《關山月》的思想內容和藝術特點。

6、舉例分析“誠齋體”詩歌的特點。

7、舉例論析辛棄疾詞的藝術成就。

8、分析吳文英《八聲甘州?陪庾幕諸公游靈巖》中化實為虛，化虛為實的藝術手法。

9、以《眉嫵?新月》為例分析王沂孫詠物詞的特點。

六、鑒賞

1、鑒賞晏殊詞《浣溪沙》，分析詞中“情中有思”即濃情中滲透著理性情思的特質。

2、鑒賞張元干《賀新郎、送胡邦衡待制赴新州》。

3、鑒賞辛棄疾《摸魚兒》

4、鑒賞姜夔《揚州慢》

一、判斷（+代表正確，×代表錯誤）1+

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二、選擇

1文以載道

2西昆派

3張先

4柳永《鶴沖天》

5平易自然

6梅堯臣

7王安石

8先揚后抑

9蘇軾《石鐘山記》

10理趣詩

11蘇軾

12陳師道

13曾幾《三衢道中》

14柳永《望海潮》

15黃庭堅

16小山詞

17歌曲

18晏幾道

19晏幾道《鷓鴣天》

20《小山詞》

21秦觀詞

22賀鑄

23周邦彥

24周邦彥

25朱淑真

26李清照

27唐琬

28州橋

29辛棄疾詞

30張孝祥《六州歌頭?長淮望斷》

31吳文英詞

32張炎

33劉克莊

34《五岳盟誓記》

35朱熹

36陸游《關山月》

37汪元量

三、填空

1范仲淹

岳陽樓記

2王安石

曾鞏

3議論

才學

文字

4林逋

山園小梅

5張先

賀鑄

6歐陽修《梅圣俞詩集序》

7蘇洵

蘇轍

8前赤壁賦

后赤壁賦

9秦觀

蘇門四學士

10白居易

杜甫

11歐陽修

梅堯臣

12流不盡

許多愁

13秦觀

黃庭堅

14一川煙草

滿城風絮

15才下眉頭

又上心頭

16載不動許多愁

17倚清秋

大江流

18古今多少事

漁唱起三更

19莫等閑

空悲切

20多

少

21陸游

《臨安春雨初霽》

22小菏

蜻蜓

23使金詩

田園詩

24李清照

辛棄疾

25看試手

補天裂

26料青山

見我應如是

27張孝祥

《念奴嬌?過洞庭》

28身在天山

心老愴周州

29紅酥手

黃藤酒

30夢窗

草窗31胡詮

《戊午上高宗封事》

32陸游

《容齋隨筆》

33文天祥過伶仃洋

34文天祥

《正氣歌》

35肖觀音

肖瑟瑟

36趙翼《題元遺山集》

37紀亂詩

《論詩絕句三十首》

38元好問《中州集》

四、名詞解釋

1、宋初效法白居易詩作的一批詩人，代表作家有李肪、徐鉉等。

2、宋初模仿賈島、姚合詩風的一群詩人，有“九僧”、潘閬、魏野、林逋等。他們繼承賈島、姚合反復推敲的苦吟精神，內容大多描繪隱逸生活，形式上特別重視五律。

3、是指以揚億、錢惟演等人的《西昆酬唱集》為代表的一種詩歌風格。這種詩歌的思想內容貧乏，但對仗工穩，用事深密，文字華美，呈現出整飭、典麗的藝術特征。

4、宋代以黃庭堅、陳師道為首的詩歌流派，他們大多是江西人，吟詠書齋生活，推敲文字技巧，是他們共同的創作傾向。

5、黃庭堅詩歌風格特征鮮明自成一體，稱為“山谷體”。它的生新程度高，典型地體現了宋詩的藝術特征，也具有奇險、生硬、不夠自然等缺點。

6、江西詩派成員多數學習杜甫，稱杜甫為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為江西詩派之宗。

7、“活法”是江西詩派詩人呂本中提出的詩歌理論，他說：“學詩當識活法。所謂活法者，規矩具備而能出于規矩之外，變化不測而亦不背于規矩也。”即主張作詩擺脫既有的法則而自有所得。

8、“以詩為詞”是將詩的表現手法移植到詞中，它的本質是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變為獨立的抒情詩體。

9、“別是一家”是李清照的詞論觀，是指詞是與詩不同的抒情文體，詞對音樂性和節奏感有更獨特的要求，以便協律可歌，否則，詞就成了“句讀不葺之詩”，失卻了詞自身的文體特征。

10、指南宋陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位詩人。

11、是指將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞。

12、南宋受辛棄疾影響的一派詞人，如張孝祥、陸游、陳亮等。他們的詞作洋溢著愛國精神，藝術風格豪放。

13、指永嘉地區的四位詩人徐照、徐璣、趙師秀、翁卷，他們的名字中都有“靈”字，故合稱為“四靈”。

14、南宋書商陳起為以獻詩賣文維持生計的江湖謁客刻印詩集，稱為《江湖集》，這些詩人就稱為江湖詩派，如戴復古、劉克莊等。

15、楊萬里的詩歌獨具特色，稱為“誠齋體”，其風格特征是活潑自然，饒有諧趣。

16、張先以“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮絮輕無影”三句詞，得名“張三影”。

17、指黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之四位詩人。

18、黃庭堅的詩歌理論。指引用前人詩句加以變化形容，推陳出新。

五、問答

1、首先，宋代縱情享樂之風盛行，歌臺舞榭和歌兒舞女成為士大夫生活的重要內容，促進了詞的興盛。其次，宋代詩文和詞有明確的分工，詩文主要用來述志，詞用來娛情，文人可以比較自由地書寫旖旎風情，這種詩詞的分工促進了詞的興盛。此外，詞是宋代文化消費的熱點，社會對詞的廣泛需求，刺激了詞人的創作熱情，也促進了詞的繁榮和發展。

2、柳永詞首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，其次是表現了被遺失的或失戀的平民女子的痛苦心聲，再次是表現下層妓女的不幸和她們從良的愿望，此外還多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。（舉例略）

3、蘇軾對詞的發展的歷史性貢獻為：（1）他首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念，提出了詞“自是一家”的創作主張。（2）將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。（3）變革詞風，將詩的表現手法移植到詞中。

4、周詞時空結構上體現為跳躍性的回環往復式結構，過去、現在、未來和我方、他方的時空場景交錯疊映，章法嚴密而結構繁復多變，如《蘭陵王?柳》第一片寫自我的飄泊，挽合今昔，第二片寫目前送別情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回環，情景事交錯，極盡吞吐之妙。

5、其思想內容為：詩假托一位老戰士之口，痛責統治者以一紙和議拋棄半壁江山、茍且偷生貪圖享樂的無恥行徑，傾訴了愛國將士和淪陷區人民的滿腔悲憤。對比是這首詩最顯著的藝術特點（舉例略）

6、誠齋體詩歌既有濃厚的生活氣息，又富于理趣，其風格特征是活潑自然，饒有諧趣。（舉例略）

7、（1）辛詞創造了戰爭和軍事活動的意象，使詞的意象群出現了轉換。（2）“以文為詞”將古文中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞。（3）獨創性地用經史子等散文中的語匯入詞，擴大和豐富了詞的語匯。（舉例略）

8、開篇打破登高懷古詞寫眼前實景的思維定勢，以出人意表的想象將靈巖山和館娃宮等虛幻化，把靈巖山比擬為青天隕落的星辰，這是化實為虛。西施的遺跡本是一片廢墟，作者卻以超常的聯想逼真地表現出當年采香徑中殘存的脂香腥味和響廨廊里西施穿著木屐漫步的聲響，這是化虛為實。

9、其特點為：（1）善于隸事用典。王詞不是直接描摹物態，而是根據主觀的意念巧妙地選取有特定含意的典故與所詠之物有機融合使客觀物象與主觀情意互相生發。如本詞以“磨玉斧”“補金鏡”的典故，在新月的意象里抒發詞人的家國之感。（2）擅長用象征和擬人的手法，將所詠之物擬人化，使之具有豐富的象征意蘊，如本詞以無法補圓的新月，象征國家不能統一。

六、鑒賞

1、鑒賞要點：上片寫對酒聽歌的現境及對美好景物、情事的留連，對時光流逝的悵惘。下片寫詞人對這種現象的感受與思索。詞在傷春懷人的表層意象中，蘊涵著強烈的時間意識和生命意識。“夕陽”“落花”兩種意象，象征著年華的流逝和情愛的失落，體現出詞人對時光迫促、生命有限的沉思和體悟。

2、鑒賞要點：上片寫詞人魂牽夢繞著神州的巨變，故都的淪陷，村莊的殘破，生靈的涂炭。他質問和探詢悲劇的根源：是誰造成砥柱傾折，敵人橫行，民眾蒙難？將批判鋒芒直指皇帝。下片寫送別時的景象，對胡詮友情的回顧與別后的懷念，并對他奮不顧身的戰斗精神表示支持和鼓勵。詞洋溢著高昂的愛國精神，使傳統的抒寫個人離愁的送別詞具有豪放風格。

3、鑒賞要點：詞寫春天又匆匆歸去，詞人由惜春、留春轉而怨春，表現出強烈的時間意識和對生命流逝的惋惜怨恨，也對耽誤了詞人風云際會、建功立業“佳期”的妒賢害能者，如“玉環飛燕”的痛憤，詛咒他們必將化為塵土，結句抒發了對國家前途的憂慮。詞摧剛為柔，表面是寫傷春惜春的柔情，實則深含不屈不撓的剛健豪氣。

4、鑒賞要點：內容鑒賞（略）。藝術上，詞不是直接刻畫，而是側面著筆，通過戰爭洗劫后揚州的蕭條景象的描寫，表抒寫詞人對戰后揚州殘破的深沉感慨。另一個特點是景中含情，化景物為情思，如“廢池喬木，猶厭言兵”。用今昔對比的反襯手法寫景抒情及善于化用前人的詩境入詞，也是詞的藝術特色。

第四篇：唐代文學復習

唐代文學復習提綱 唐詩繁榮情況及原因

歷代唐詩選本中選詩較多較全、影響較大、品位最高的是清代沈德潛的《唐詩別裁》。

寫出唐詩中反戰最激烈沉痛詩句傳誦也較廣的是曹松：“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。”（《己亥歲》）現存唐詩最長的是長達1000多字的韋莊的《秦婦吟》，借一婦人之口，述黃巢軍攻占京城亂象。“內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”

初唐王績開唐代山水田園詩派之先聲；王績代表作《野望》。

王梵志被認為通俗體詩的開山祖師。初唐著名宮廷女詩人是上官婉兒 沈佺期、宋之問合稱沈宋，二人正式將格律詩定型。

初唐宮體詩：

指初唐時期由于李世民提倡而存在數十年的宮體詩現象。其代表為虞世南、上官儀、文章四友、沈佺期、宋之問等。特征是延續六朝宮體詩題材，以宮廷生活為表現對象，應制唱和，詠物頌圣。題材狹窄，詩風輕浮流麗。但使格律詩進一步成熟。上官體：

唐詩史上第一個以個人命名的詩體，指初唐詩人上官儀詩歌創作所形成的風格。他的詩多應制奉和詠物之作，內容貧乏，講究對仗，風格綺錯婉媚。“殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外”是著名的上官體詩句。“文章四友” 參見教程149頁 初唐四杰

參見教程148-149頁 如何理解王勃《滕王閣序》“孟嘗高潔，空余報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭”？

孟嘗是東漢會稽人，曾任合浦太守，以廉潔著稱。后因病隱居，不為世用。阮籍曾率意獨駕，不擇路徑，行到無路時便痛哭而返。王勃引此二典，先自比高潔的孟嘗，卻無法騁才報國；后則云即使如此，也不愿效仿阮籍窮途之哭。顯現出雖郁郁不得志卻不消沉頹廢的精神面貌。

《滕王閣序》名句：落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。

駱賓王《代徐敬業傳檄天下文》“一抔之土未干，六尺之孤安在”曾使武則天為之矍然驚嘆，原因是什么？

原因有二：一是這句話義正辭嚴，主題深刻，深刻揭露了武則天的罪惡:她在唐高宗安葬一個多月就將中宗李顯廢為廬陵王，加以軟禁。二是檄文寫得好，雄壯激昂，對仗工穩，富有感染力，作者駱賓王卻站在了武后的對立面，使她感覺有遺才之恨。

漢魏風骨： 即建安風骨。唐初由陳子昂《修竹篇序》提出，用以反對沒有風骨興寄的文風，而提倡一種多悲涼慷慨之氣、寄托濟世功業理想和人生意氣的文風。

簡述陳子昂在詩歌理論上的貢獻: 參見《教程》150頁第二段。

被學者評為“孤篇橫絕，竟為大家”的唐詩人是張若虛。

二、盛唐部分

王灣寫出“海日生殘夜，江春入舊年”名句被宰相題于政事堂 盛唐山水田園詩派： 盛唐邊塞詩派

王維與陶淵明的山水田園詩有何主要不同？

陶基本上是儒家思想范疇，崇尚自然，安貧樂道。而王維受佛家禪趣影響；陶基本上是田園詩，王田園詩和山水詩并重；陶詩重在寫意，繪畫美不太突出，王維則詩中有畫；陶的山水田園詩里有入乎其內、親身勞作的體會；而王維則純然是山水田園的旁觀者和欣賞者，一個唯美的畫師。

王維與韋柳的山水田園詩主要有何不同？

王維與韋應物的山水田園詩不同主要在于：王生活于盛唐時期，詩風自然清新，詩中有畫，詩中有禪意。是出世的佛教徒的詩，所以詩中不僅美，而且沒有人間煙火味。而韋應物生活于中唐大歷年間，由于受安史之亂的影響，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調。韋應物詩歌創作的主導傾向是有意效法陶淵明的沖和平淡，往往能“發纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。氣貌高古，清雅閑淡。另外，由于受安史之亂的影響，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調。《滁州西澗》：獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。以極簡潔的景物描寫，傳神地寫出了閑適生活的寧靜野逸之趣，在寧靜的詩境中，有一種冷落寂寞的情思氛圍。王維與柳宗元的不同是，王沒有柳的那種來自屈原作品的幽深孤峭。柳詩與陶淵明、韋應物詩有近似之處，都給人以清新淡雅之感，如柳宗元的《漁翁》一詩： 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。

然而柳與陶、韋的詩風又是頗有差異的：陶詩淡泊而近自然，最能反映心境的平和曠達；韋詩淡泊而近清麗，令人讀后怡悅自得；而柳詩則于淡泊中寓憂怨峭厲，體現出不屈與抗爭精神。如《江雪》

孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》的主旨

《臨洞庭湖贈張丞相》詩云：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

這首詩是贈張說的，“臨淵羨魚”而坐觀垂釣，表現出希望通過張說援引而一登仕途的心情，有一種不甘寂寞的豪逸之氣。可見孟浩然與盛唐其他詩人一樣，懷有濟時用世的強烈愿望，詩寫得境界宏闊、氣勢壯大，尤其是“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”一聯，是非同凡響的盛唐之音。

簡述孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》與杜甫《登岳陽樓》的主要異同。

杜詩見《作品選簡編》上冊376頁。

孟杜二詩同為詠洞庭湖名作，同為唐五律名篇，氣勢都很壯大，如孟詩“氣蒸云夢澤，波撼岳陽樓”，杜詩“吳楚東南坼，乾坤日夜流”。

不同處有三，一是視點不同，孟在湖邊，杜在樓上；二是事由不同：孟是苦惱想出仕而無人推薦，杜則是自傷洞庭美景下老病孤舟。三是境界不同，孟是寫自己的苦惱，杜則還為這年吐蕃入侵，國家戰事未休而“憑軒涕泗流”。

談談對蘇軾“浩然詩韻高而才短，如造內法酒手，而無材料耳”論斷的理解。

孟浩然優點和不足：孟詩語淡而味不薄，意蘊深厚，旨趣高尚，超脫凡俗，但缺乏才氣和學問，題材狹窄，視野有限。

就詩的形象和構思兩個方面，舉例分析說明李白詩歌藝術的特色。

可從他者形象和自我形象兩方面談，他者如諸葛亮、傅說、姜尚、謝安等，崛起于草根，風云際會

李白與賀知章、張旭都是當時著名詩人同時是“飲中八仙”中人。

初盛唐詩人中具有“戲萬乘若僚友”氣質和天真自然風致的只有李白。李白被譽為“詩仙”，你怎么看？為什么？ 《蜀道難》主旨及藝術特點。

杜甫《北征》中“君誠中興主”指的是唐肅宗。

沉郁頓挫 指杜甫的詩歌創作風格，這是自宋人嚴羽以來世所公認的。“沉郁”主要說的是內容，杜詩多憂國憂民之作，情感深沉憂郁。“頓挫”則主要說的是形式。杜詩抒情波浪起伏，反復低回。“沉郁頓挫”的風格顯示了杜詩的內容與形式的高度統一。解釋“窮年憂黎元，嘆息腸內熱。取笑同學翁，浩歌彌激烈。非無江海志，瀟灑送日月。生逢堯舜君，不忍便永訣”并簡評意義。詩句出于杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》。這段詩典型地表現了杜甫根深蒂固的儒家思想，為國為民的高尚情操。

《自京赴奉先縣詠懷五百字》的藝術特點。杜甫《新安吏》主題是寫唐軍兵敗后，將未達服役年齡的中男征招入伍的情況；《麗人行》主要寫楊國忠兄妹驕縱荒淫。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”體現了什么意境？

談談你對稱杜甫為“詩圣”的看法。舉例說明高岑邊塞詩有何主要不同？ 高適《燕歌行》所譏將領為張守珪。殷璠《河岳英靈集》稱：“詩奇體峻，意亦造奇”所評論的詩人是岑參

山水田園詩派和邊塞詩派的產生是“盛唐氣象”的集中體現。

韓愈著名的《南山》用漢賦手法，并連用51個帶“或”句，發展了奇崛險怪詩風。《毛穎傳》實為一篇唐傳奇體作品。主張“不平則鳴”的作家是韓愈 韓愈字退之，元稹字微之。古文運動

韓柳古文運動在文學與政治關系上主張“文以明道。”

韓愈《送李愿歸盤谷序》的寫作有什么獨特之處？

該文屬贈序文，但并非一般的臨別鼓勵之語。文中將隱士與大官僚、小人的品行作對比，在對比中烘托了隱士的高尚情操。該文抓住了幾種人的行為特征加以形象描繪：權貴們驕奢淫逸，小人趨炎附勢，高潔者失意隱居。蘇軾曾言：“唐無文章，唯韓退之《送李愿歸盤谷》一篇而已。”

韓愈“以文為詩”的代表作是《山石》 解釋“周誥殷盤，佶屈聱牙；春秋謹嚴，左氏浮夸”并簡評韓愈的態度。

“周誥殷盤，佶屈聱牙；春秋謹嚴，左氏浮夸”，出自韓愈的散文《進學解》。是說《尚書·周書》中《大誥》和《尚書》中的《盤庚》篇，皆文辭艱澀難讀。《春秋》這部書褒貶非常謹嚴。《左傳》的文辭鋪張華美。韓愈的態度是一律贊美，并說自己從中汲取營養。

“云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前”出自的《左遷至藍關示侄孫湘》。

“韓柳”并稱，你對此是怎么看的？為什么？

柳宗元散文被韓愈評為“雄深雅健”。《三戒》在文學史上的意義：

柳宗元的寓言文大都結構短小而極富哲理意味。《三戒》借麋、驢、鼠的故事，寫三件應該警戒的事情。其中《永某氏之鼠》寫群鼠在舊房主縱容下橫行無忌、干盡壞事，最后被新房主徹底消滅；《臨江之麋》寫一只慣受主人寵愛的小鹿常與家犬嬉戲，以犬為同類，后一出家門，立即被外面的狗吃掉；《黔之驢》的故事已廣為人知，被貴州山中小老虎吃掉的那只蠢笨的驢子已成為某些外強中干者的絕妙象征，而“黔驢之技”、“龐然大物”也作為富有形象性的成語流傳下來。這三則寓言用筆精到而細節刻劃非常生動，將先秦寓言發展成為一種獨立的文體。柳宗元山水游記的藝術成就？ 山水游記是由柳宗元而發展而成的一種獨立的散文體裁，以《永州八記》為代表的山水游記，歷來被推為柳文的最高成就。與六朝模山范水的山水小品不同，柳宗元的山水游記既能“漱滌萬物，牢籠百態”(《愚溪詩序》)，傳景物之神，又能借物寫心，抒發遷客騷人的不平之氣，是自然的人化與人化的自然和諧的統一。他為“唐氏之棄地，貨而不售”惋惜，為小丘“今棄是州”鳴不平，實是作者的自喻自傷；小石潭“寂寞無人，凄神寒骨”，“悄愴幽邃”的“過清”之境，是作者寂寞凄苦心情的投影；西山的“特立“，“不與培塿為類”，小丘之石的“突怒偃蹇，負土而出，爭為奇狀”，正是作者不茍世俗；傲然兀立形象的寫照，他是在借石之瑰瑋，吐胸中之抑郁。游記而帶有騷體的特點，是柳宗元的創新，至于寫景狀物，繪形傳神，外境意境之渾然無間，遠勝于六朝山水小品。

柳宗元“永州八記”是從的《水經注》里的寫景文中化出的。柳宗元詩被蘇軾評其為“發纖濃于簡古，寄至味于淡泊”。

在韓柳之后，孫樵繼續維護古文運動，寫出《書褒城驛壁》等公認的散文名作。唐傳奇是唐人文言短篇小說。

唐代開柳宗元山水游記先聲的作家是元結。中唐駢文代表作家是陸贄。

元和體：唐憲宗元和年間開始流行的詩體專稱。有廣狹二義:廣義指唐憲宗元和以來各種新體詩文。狹義是指元稹、白居易詩中的次韻相酬的長篇排律和包括艷體在內的流連光景的中短篇雜體詩。

歷來“韋柳”并稱，請考其原因。（韋應物、柳宗元同為山水田園詩人，均學陶詩。）

白居易將自己的詩分為諷喻閑適感傷雜律四類。

白居易把膾炙人口的《賦得古原草送別》劃為雜律類詩。

白居易文學諷喻說的表述：文章合為時而著，歌詩合為事而作 按白居易自己的分類法，《長恨歌》是一首感傷詩。

唐代以李楊愛情題材創作的詩篇中，政治批判性最強、主題最深刻的是元稹《連昌宮詞》 “雄雞一唱天下白”被毛澤東借用，其實本是的李賀的詩句。

就體裁來說，柳宗元《漁翁》是一首七言古詩。

韓愈《送李愿歸盤谷序》與柳宗元《三戒》你更喜歡哪個？為什么喜歡和相對不喜歡？

唐詩中“昆山玉碎鳳凰叫”句所寫的樂器聲是箜篌。出自李賀的《李憑箜篌引》 柳毅傳屬于愛情與俠義相結合的傳奇。郊寒島瘦：蘇軾評孟郊和賈島的詩風。二人詩嘆愁言苦，多寫窮困潦倒生活，形式拘謹收斂，詩境幽冷清寒，讀之使人不快。劉長卿的詩“大抵十首以上，語意稍同”。大歷十才子：指中唐代宗大歷年間聞名一時的十位詩人。他們以錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃為代表，多山水田園題材，少反映時局之作；以歸隱傷感為情調，風格深細工巧，題材狹窄，渾厚不足。劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的內涵。劉詩此句內涵在于激憤地抒發了由于當權派的排擠，自己的大好時光已過，在眾多后起的新人得志官僚“千帆”“萬木”前，自己徒然成了“沉舟”“病樹”。

在新樂府運動中，與元白齊名的詩人是張籍、王建。比較劉禹錫《西塞山懷古》與李商隱《隋宮》的明顯不同。

劉詩含蓄，李詩尖刻。劉詩意在用吳晉興亡事跡慨嘆地形之險不足恃，歷史上的暫時割據終歸統一，李詩用意在于諷刺隋煬帝荒淫腐化，終致亡國。如果說劉詩末尾用“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋”句警告割據地方的野心軍閥還有些含蓄，李詩末尾的“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”直刺隋煬帝荒淫失國與陳后主如出一轍。

以具體作品為例分析李商隱無題詩的創作特點。

包括以《無題》命名的如《無題》“相見時難別亦難”和雖有題但含義不明的，如《錦瑟》等，亦應算無題詩。關于《無題》詩的內涵眾說紛紜，分為寄托說和愛情說兩種。《無題》諸詩擅長用精美華麗的語言，含蓄曲折的表現方式，回環往復的結構，構成朦朧幽深的意境，來表現心靈深處的情緒與感受。如《錦瑟》詩中所提供的只是五個邏輯上并無必然聯系的比喻和用以貫穿五個比喻的迷惘感傷的情感。錦瑟中的一弦一柱，中有無限悵望；莊生夢蝶，中有迷惘慨嘆；杜鵑啼血與滄海珠淚，中有凄惻感傷；藍田日暖，良玉生煙，則一種迷茫希望與迷茫失望的情懷，交錯糾結。他用這五個喻體要比喻的，也就是這種沉緬于回憶里的迷惘感傷的情思。

杜牧詠史詩之特色。

中唐擅長用駢文表述深沉的理性思考而在文學史有特殊地位的作家是陸贄。

《老夫采玉歌》屬于李賀中揭露時弊類詩歌。

長慶體 ：即元白詩風格。特點是：好通俗，好諷喻，元輕白俗。元好問稱孟郊為“詩囚”；白居易則稱劉禹錫為“詩豪”。

《霍小玉傳》與《柳毅傳》相同處在愛情題材，不同處在于一悲劇一喜劇。

元和時代兩大詩派的異同特點。

共同點是都不滿大歷詩風的回避現實，內涵膚淺；

唐小品文的主要特點是什么？

晚唐小品有三個基本特點：一是篇幅短小精悍，“隨所著立名，而無一定之體”；二是多為刺時之作，有的放矢，批判性強；三是情感熾烈，生氣貫注。其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。

羅隱《英雄之言》的主題：直斥劉邦、項羽盜取國家，與強盜無異，毫不留情地剝下了他們 “救民涂炭”的偽裝

《任氏傳》和《柳毅傳》都是具有人神相戀特征的作品。

唐代詩人以批評其焚書坑儒絕句著稱于世的是章碣。

晚唐詩壇上被稱為“香奩體”的代表作家是韓渥

唐傳奇 溫韋

溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]藝術特點是什么？ 花間體

南唐二李：

指李璟李煜父子。他們都是南唐詞代表人物，又都表現了末代憂患凄涼，特別是李煜，所寫詞尤具感染力，變樂工之詞為士大夫詞。

李煜如何將樂工之詞提升為文人之詞的？ 樂工之詞指詞早期泛泛言情，惟有娛樂性，難見詞人個性。“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”李煜詞在詞的本色和真情性方面，顯得很突出，用血淚寫出了他那種亡國破家的不幸，非常感人；本色而不雕琢，多用口語和白描；把自己慘痛遭遇擴展為普遍的人生體驗，“后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意”，引起了普遍的共鳴，所以其言情深廣超過其他詞人。

第五篇：唐代文學名詞解釋

新樂府運動：是由唐代詩人白居易、元稹等所倡導的一場詩歌革新運動。“新樂府”一 名，是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創的新的樂府題目詠寫時事，故又名 “新 樂府運動”。這類詩的特點是：自創新題，詠寫時事，體現漢樂府的現實主義精神。除白居易而外，元稹、李紳、張籍、王建也是這一運動中的重要作家。白居易的《新樂府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》，張籍的《野老歌》、王建的《水夫謠》，并為新樂府運動中的優秀作品。

上官體：貞觀詩壇后期，出現了一位重要詩人上官儀（《奉和山野林秋》）。他工于五言詩，“好以綺錯婉媚為本”，詩作筆法精細而秀逸渾成，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步，成為人們模仿取法的一種新的詩體，時人謂為“上官體”。它重視詩的形式技巧，追求詩的聲辭之美，音響清越，韻度飄揚，有天然媚美之致，體現了一中國較為健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型范式。在唐詩發展史上，它上承楊師道、李白藥和虞世南，又下開“文章四友”、沈佺期、宋之問。

初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。盧、駱長于歌行，王、楊長于五律。他們大都生于唐貞觀年間，創作活動集中于唐高宗至武后時期，都屬于確有文才而自負很高的詩人，心中充滿幻想和激情，郁積著不甘居人下的雄杰之氣。他們反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。重視抒發一己情懷，詩中出現了一種壯大的氣勢，有一種慷慨悲壯的感人力量。他們是當時真正能反映社會中，下層一般士人精神風貌和創作追求的。但“四杰”詩風并未完全擺脫當時流行的宮廷詩風的影響。

沈、宋：沈佺期、宋之問，是武后時期代表性的臺閣詩人。他們的詩歌創作多限于應制酬唱、詠物、贈別，點綴升平，標榜風雅，難免有詞藻文飾，內容貧乏之弊。在詩律方面，精益求精，回忌聲病，約句準篇，對律詩發展做出了重要貢獻。兩人最后完成了五律的定型。（沈：《古意呈補闕喬知之》，宋：《渡漢江》）

山水田園詩派：盛唐時期除李、杜兩位偉大詩人外，還有很多成就很高的詩人，可大致分為兩派：山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派主要寫山水田園的閑適生活，描繪自然景色。代表作家有王維、孟浩然、常建、祖詠等，他們的作品較多地反映了閑適淡泊的思想情緒，色彩淡雅，意境幽深，多采用五言古體和五言律絕的形式。風格清新，韻致高遠，格局闊大，氣象萬千，情景交融而構成晶瑩美妙的詩境。受前代陶淵明、謝靈運影響較大。

邊塞詩派：盛唐時期一個重要的詩歌流派，以描繪邊塞風光、反映戍邊將士生活為主。代表詩人：高適、岑參、王昌齡、王之渙等，他們從各方面深入表現邊塞生活，在藝術上也有所創新。不僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風光，而且抒寫了投筆請纓的豪情壯志，以及征人離婦的憂愁傷感，對戰爭的態度不同，思想上有一定深度。其詩作情辭慷慨、氣氛濃郁、意境雄渾，多采用七言歌行、七言絕句的形式。

郊寒島瘦：指孟郊、賈島簡嗇孤峭的詩歌風格。兩人以苦吟著稱，詩風相近。“寒”指清寒枯槁，“瘦”指孤峭瘦硬。郊、島之詩風格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狹隘窄小,破碎迫促,且講究苦吟推敲,錘字煉句,往往給人以寒瘦窘迫之感,故稱。后也用來形容詩文類似的意境。

韓孟詩派：中唐時期的詩歌流派，興起、形成于貞元、元和年間，代表人物韓愈、孟郊、賈島、盧仝(tong)、馬異等。作為一個詩派，它有明確的理論主張，強調內心不平情感的抒發和詩歌的抒情功能，即“不平則鳴”。認為詩歌既要有創造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪，即“筆補造化”。此外，還特別崇尚雄奇怪異之美，大膽創新，以文入詩，詩文合一。

元白詩派：與韓孟詩派同時稍后的一個詩歌流派，以元稹、白居易為代表。他們重寫實，尚通俗，強調詩歌懲惡揚善、補察時政的功能，用文學創作來反映社會，匯導人情。語言方面則力求通俗易解。發起新樂府運動，提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的創作宗旨。

三吏三別：三吏：《石壕吏》 《新安吏》 《潼關吏》。三別：《新婚別》 《無家別》 《垂老別》。這些寫出了老百姓的困苦和對老百姓的同情和戰爭對老百姓的殘酷。

古文運動：是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點的文體改革運動。因同時涉及文 學的思想內容，所以兼有思想運動和社會運動的性質。“古文”這一概念由韓愈最先提出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗下文字，認為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統，所以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復古代的儒學道統，將改革文風與復興儒學變為相輔相成的運動。在提倡古文時，進一步強調要以文明道。除唐代的韓愈、柳宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人也是其中的代表性人物。

花間詞：中國晚唐五代詞派。代表人物：溫庭筠、皇甫松、韋莊、牛嶠等。他們的詞風大體相近。后世因而稱之為花間派。溫庭筠、韋莊是其代表作家，二人雖都側重寫艷情離愁，但風格不同，溫詞秾艷華美，韋詞疏淡明秀。其余詞人，多蹈溫、韋余風，內容不外歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，多局限于男女燕婉之私，格調不高。但鹿虔扆、歐陽炯、孫光憲也有一些較有現實意義的作品。花間詞在思想上無甚可取，但其文字富艷精工，藝術成就較高，對后世詞作影響較大。他們的作品合編為《花間集》。

張王樂府：中唐詩人張籍和王建樂府詩的并稱。他們都是新樂府運動的先導和重要成員，所作樂府詩，繼承并發揚了《詩經》、漢樂府的傳統，以短篇七言歌行為主要體裁，揭露并抨擊統治階級荒淫橫暴、窮兵黷武、混戰不休等罪惡行徑，反映并同情廣大人民遭受剝削、壓迫的不幸遭遇，題材廣泛，主題深刻，傾向鮮明。又善于運用比興、白描及對比、映襯等手法，通過事實和人物語言表現主題，在篇末用重筆突出中心，語言通俗而凝煉，韻律善于變化，形成了他們共同的詩風。

三十六體：李商隱、段成式、溫庭筠的詩歌由于風格相近，且都排行十六，故并稱為三十六體。這一說法最早見于《新唐書·文藝下·李商隱傳》。對于“三十六體”的內涵，有各種不同的說法。有認為是指一種詩歌的風格流派，有認為是指駢體文的風格流派，也有認為這種風格既包括詩歌也包括駢體文。更多的時候，人們故意以含糊的態度談論這個名詞。

唐傳奇：是指唐代流行的文言短篇小說。它遠繼神話傳說和史傳文學，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。唐代社會經濟的繁榮為其發展奠定了基礎。它的內容豐富，題材廣泛，藝術上也取得了較高的成就。唐傳奇“始有意為小說”，標志著中國古代小說創作進入了一個新的創作階段。其中數量最多、成就最高的是描寫婚姻愛情題材的作品，如《柳毅傳》、《鶯鶯傳》、《李娃傳》、《霍小玉傳》等。

變文：是唐代興起的一種說唱文學，多用韻文和散文交錯組成，內容原為佛經故事，后來范圍擴大，包括歷史故事、民間傳說等。如敦煌石窟里發現的《大目乾連冥間救母變文》、《伍子胥變文》等。敘事曲折、描寫生動、想象豐富、語言通俗，在藝術形式上也有獨特的創造。變文在表現上較多地繼承了辭賦家敷陳鋪敘的手法，而文筆粗獷，以剛健清新見長。不過它往往缺乏后世小說家那種細膩傳神的描繪，在刻畫人物性格、展示人物內心世界方面不免有所局限。

俗講：唐代流行的一種寺院講經形式。多以佛經故事等敷衍為通俗淺顯的變文，用說唱形式宣傳一般經義。其主講者稱為“俗講僧”。中國唐代說唱藝術的一種。唐朝是傳播佛教思想的隆盛時代，僧侶將佛經譯成文雅的經文；為向人們進行宣講，又把經文和其中的動人故事編成通俗文字加以演唱,先用說白散文敘述事實,然后用歌唱（韻文）加以鋪陳渲染。這種演唱佛經的形式，稱“俗講”,即通俗講經之意。其文字腳本稱“變文”。

大歷十才子：唐代宗大歷年間10位詩人所代表的一個詩歌流派。大歷十才子大多是失意的中下層士大夫，也多半是權門清客，因而多投獻應制之作。歌頌升平、吟詠山水、稱道隱逸是其詩歌的基本主題。但他們在仕途失意和戰亂宦旅生活中，也間有反映現實和體驗真實的作品。他們都擅長五言近體，善寫自然景物及鄉情旅思等，語詞優美，音律協和，但題材風格比較單調。他們的共同特點是偏重詩歌形式技巧，格律歸整、字句精工。有時不免顯露出雕琢的痕跡，雖有警句而全篇欠佳。

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭和包融。在初、盛唐之交，四人齊名，他們又都是江浙一帶人，這一帶在古代也叫吳中，因此人們稱他們為“吳中四士”。其中賀知章、張若虛是當時著名的詩人，張旭是書法家，也是詩人，包融所傳詩不多。詩作以張若虛的《春江花月夜》最為著名。“四士”性格狂放，詩多具有浪漫主義色彩，往往透露出一些新的氣息、新的情趣，體現了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色

文章四友：崔融、李嶠、蘇味道、杜審言。四人的作品風格較接近，內容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設作出了積極的貢獻，從高宗后期起，即以詩文為友，“文章四友”因此得名。四人中，以杜審言成就最高，他在五律方面的成就已超過了楊炯，使五言律的創作首先達到了較高的藝術水準。《和晉陵陸丞早春游望》。李嶠有詠物詩百二十首，是第一個大量創作詠物詩的詩人。《汾陰行》。蘇味道《正月十五夜》