第一篇：古代文學的復習題

第一冊

第一編 先秦文學

第一章 古代神話與遠古歌謠

1、記載神話比較多的書有：P5 答：《山海經》、《楚辭》、《淮南子》。

2、名詞解釋：神話。

答：在人們幻想中經過不自覺的藝術加工過的自然界和社會形態。P5

3、我國比較著名的神話：P6 答：女媧補天、后羿射日、大禹治水。

4、簡要說明中國原古神話的特點：P9—P11 答：（1）記載零散，并多有異說。

（2）多被歷史化，與傳說難分。

（3）我國的神話從思想上說，比較突出為公、為群的精神。

（4）贊美勤勞與創造發明。

第二章 詩經

4、簡述或名詞解釋賦、比、興。P28—P29 賦：就是直接的鋪敘陳述，如實地把事情說出來。這是敘事的基本手法，在《詩經》中是大量運用的。運用這種手法，如果能在選材和遣詞造句上下功夫，是可以寫出很優美的詩篇的。

比：就是比喻，有明喻，有隱喻，目的都在于要把所寫的對象的本質或形狀形象具體地刻畫出來。

興：又叫起興，從別的事物寫起，引到所要表達的意思上來，帶有引起聯想的意味。

5、名詞解釋：詩學四家（毛詩、魯詩、齊詩、韓詩）。P33 毛詩：秦漢間魯人毛亨（大毛公）作詁以傳趙人毛萇（小毛公），其書稱《毛詩故訓傳》是《詩經》現存最古的解釋本。由于這是用先秦時的古文寫的，故屬古文學派。

魯詩：漢初魯人申公對《詩經》的解釋。

齊詩：漢初齊人轅固生對《詩經》的解釋。韓詩：漢初燕人韓嬰對《詩經》的解釋。作品：《將仲子》P98、《蒹葭》P101。

第三章

屈原與楚辭

1、東漢王逸的《楚辭章句》是現存楚辭最早的注本。P36

2、一般認為屈原作品有：《離騷》、《九章》、《天問》、《招魂》和《九歌》。P36

3、《離騷》是屈原的代表作，是中國詩史上的一篇最早的長篇。P36

4、《九歌》有多少篇詩歌流傳？《九章》有多少篇詩歌流傳。答：《九歌》有11篇詩歌流傳；《九章》有9篇詩歌流傳。

5、簡要論述屈原作品的悲劇美。P42—P43 屈原作品抒情中內涵著一種悲劇美。車爾尼雪夫斯基說過：“悲劇是人的偉大的痛苦，或是偉大人物的滅亡。”《離騷》、《思美人》、《懷沙》都是以詩人必死之志收篇，但篇篇皆反復表白自身高潔、忠誠、正值的品格，美政的理想。屈作之悲，是楚亡之悲；其身之生死，系乎楚國之存亡。

屈原所表現的痛苦之所以偉大，不但在于展示了主人公與黑暗的社會環境頑強斗爭的精神，而且在于展示了主人公內心世界的復雜斗爭。屈原之死，并非光是因為他是楚王的宗親，只是一種血緣的衣服，而是個人的命運與楚國的命運已息息相關。

抒情詩的悲劇色彩在《詩經》中的《氓》、《正月》等風雅之作亦可見之，但情調的低沉的，無可奈何的，稱不上是偉大。屈原則不然，讀者的感情如果與抒情主人公的感情共鳴，也將會感受到政壇上的驚濤駭浪，也會感到冤屈、焦慮、煩躁，會設身處地替主人公選擇去就。在這過程中，將得到詩人的熏陶、引導，在理智與感情上得到升華。面臨主人公的悲劇，雖有同情、驚疑震悼，但更多的是贊嘆，受到鼓舞，“因為它的本質是表現壯麗的英雄品格，它將激發我們的生命力感和努力向上的意識”，把我們引向崇高。這就是屈作的悲劇美所在。

6、《悲秋》作為中國古代文學的母題是由誰創造的。P53 答：宋玉的《九辯》。第四章 歷史散文

1、名詞解釋：“微言大義”和“春秋筆法”。P56 《春秋》寫得十分簡約，像大事記一般。其中的褒貶是通過一字一詞來表示的，后人稱這為“微言大義”、“春秋筆法”。微言大義：含蓄微妙的言語,精深切要的義理。

春秋筆法：指寓褒貶于曲折的文筆之中，不直接表明自己的態度。

2、《左傳》和《春秋》都是編年體的形式。P57

3、最善于敘寫戰爭，是歷來對《左傳》的定評。P59

4、《崤之戰》出自哪里？P60 答：《左傳》。

5、同是寫人，《左傳》注重寫什么?《戰國策》注重寫什么？P62 答：《左傳》在寫人時注重真實而《戰國策》則注重神似。

6、先秦歷史散文對后代文學藝術的影響和作用。P63 先秦的幾部歷史著作對后代文學的影響是巨大的，它們為傳記文學的形成與發展奠定了基礎，為小說的發展提供了不少可利用的題材與可借鑒的手法。一般的史書，只是極概括地敘述和說明歷史，但它們卻善于運用具體的描述，通過人物言行的刻畫去形象地再現歷史。不僅記事，而且寫人。在基本符合史實的前提下，往往有所提煉、加工，甚至虛構，把歷史的畫面以歷史人物的面貌展現得栩栩如生。到了漢代司馬遷繼承并發揚了這一優良傳統，著重為人物立傳，創造了傳記文學。這一創造，是同時凝聚了先秦史家的心血的。在散文的寫作上，先秦的歷史散文也為后代作家所模仿，如漢代賈誼、晁錯，宋代蘇洵、蘇軾父子都學習《戰國策》，唐代韓愈、柳宗元取法《左傳》《國語》。都是很突出的例子。這些史書記錄了富有戲劇性的歷史事件和精彩而富有教育意義的人物言行，還給后代文學創作提供了加工的素材。第五章 諸子散文

1、名詞解釋：諸子。P64 諸子：按字面上講，就是各位先生的意思。有理論、有主張的先生們的著作也稱之為諸子。

2、反映孟子民本思想最有代表性的話語是：民為貴，社稷次之，君為輕。P67

3、我國文學史上第一個賦家是：荀子。P68

5、莊子的著作也被稱為：《南華經》P72

6、先秦法家的集大成者是：韓非。

7、韓非法家思想體系的模式是： 以法治為主，法、術、勢三者結合。P72

8、名詞解釋：興觀群怨。P74(1)興：激發感情的意思。一說是詩的比興。美感的作用

(2)觀：觀察了解天地萬物與人間萬象。觀察認識的作用

(3)群：合群。團結凝聚的作用

(4)怨：諷諫上級，怨而不怒。教育作用

“興觀群怨”四者比較全面地涉及了詩歌的美感作用、認識作用和教育作用。揭示了詩歌的本質特征，對后代的文論很有啟發和影響。

9、名詞解釋：以意逆志。P74—75 解說詩詞，不要只從辭句上望文生義，也不要某些藝術性夸張修飾作機械的理解，而應該通過自己對全詩的分析和體會，去理解作者的用意。

10、《孟子》的寓言多數是采用民間故事，《韓非子》的寓言多數采用歷史傳說，而《莊子》寓言多數是自己意識虛構的。

11、“自相矛盾”、“濫竽充數”出自誰的文章。答：韓非。

第二冊

第一章 漢代散文

1、王充《論衡》、王符《潛夫論》、仲長統《昌言》。

第二章 司馬遷和他的《史記》

簡要論述《史記》對后代文學的影響。P31 1.《史記》的散文成為后代古文運動的旗幟，為唐宋元明清歷代大散文家們所效法。

2.《史記》是元明戲曲的一個重要題材的來源。《史記》的人物、故事，被大量地改編為戲曲。

3.《史記》對小說也有很大的影響。一方面，《史記》的人物故事也往往被后世的小說、話本所借用。另一方面，《史記》寫人物、寫故事的技巧為后世的小說創作提供了豐富的經驗。

4.《史記》的影響甚至超過了國界，在世界文化發展史上，《史記》有它一席光榮的位置。1956年，司馬遷被列入世界文化名人之列，在世界范圍內得到紀念。

第三章 漢賦

1、枚乘是從騷體賦向散體大賦轉化的代表人物。其代表作是《七發》。P42

2、散體大賦的代表人物是司馬相如。其代表作是《子虛賦》、《上林賦》。P43

第四章 漢詩

1、名詞解釋：樂府。P51 國家的音樂機關，秦朝已經存在，漢代武帝更加興盛。樂府的任務：訓練專業樂隊，組織演出，收集民歌，譜曲作歌。樂府的含義由此擴大，不但指樂府機關，而且指樂府機關所收集譜曲的民歌，因而樂府又指一種詩體。包括樂府中所收集的、譜曲演唱的文人作品，模仿樂府民歌的作品。

2、漢樂府主要保存在《樂府詩集》的雜曲部分。P52

3、以《孔雀東南飛》與《陌上桑》為例，簡要說明漢樂府的藝術成就。P53-56 1.現實主義傳統的發揚光大

從《詩經》的國風中我們看到了詩歌創作的現實主義精神，但自此以后，從戰國到漢武帝400年間，沒有給我們留下什么可觀的，甚至像樣的現實主義作品。而 5 在民間，現實主義的傳統，還是以生動活潑的形式在發展。漢武帝之后樂府機關所收集的民歌就足以證明這一點。

雖然現存的漢民歌只有幾十首，但農民、城市、貧民、游民、士兵、病婦、孤兒的生活，社會的主要矛盾都得到一定程度的反映。漢樂府“感于哀樂，緣事而發”就是國風“饑者歌其食，勞者歌其事”精神的發揚光大。所以余冠英先生說：“《詩經》本是漢以前的樂府，樂府就是周以后的《詩經》，而且對現實的、反映的深度與廣度來說，樂府都超過了《詩經》。2.敘事詩的飛躍發展

在漢樂府以前的楚辭中，敘事詩是很少見的。但到了漢樂府，敘事詩猛增。特別是漢樂府的一些名篇，多數敘事詩。如《詩經》、《陌上桑》。以敘事為主城了漢樂府的顯著特點。這一特點，與它的現實主義精神是相一致的。

漢樂府的敘事詩不見數量多，而且質量高，思想性強，藝術性也強。有些選取一個場面，如《陌上桑》，有些選取某些情節，如《東門行》，有些寫一個故事，如《孔雀東南飛》。敘事中多用烘托、夸張、擬人等修辭手法，而以詩中人物對話的形式為最常見。像《孔雀東南飛》就很有戲劇性的情節，人物的語言又具個性化，標志著敘事詩的成熟。3.五言詩的成熟

五言詩萌芽于民歌，但成熟還是體現在漢樂府。五言的敘事詩有《陌上桑》、《孔雀東南飛》，五言的抒情詩則有古詩。

由于樂府主要是民歌，或者文人模仿民歌的作品，因而在語言上頗具特色。在語言形式上、語言風格上，樂府都是老百姓喜聞樂見的。

第三編 魏晉南北朝文學 第一章 建安文學

1、名詞解釋：建安文學P269 建安前幾年至魏明帝最后一年這段時間的文學，實即曹氏勢力統治下的文學，而創作主要是在建安年間。

2、為什么說建安是一個“文學自覺時代”。P269 第一，文學擺脫了“經“的附庸地位而獨立。

第二，出現了專門的文學論著，有意識地對前人及時人的創作實踐，從理論的高度進行總結、探索；發現與強調了文學的特性，提出“文以氣為主”，“詩賦欲麗”等主張。

第三，文學創作繁榮。

3、現存較早的文人七言詩，是曹丕的《燕歌行》。P272

4、建安時期藝術成就最高的作家是曹植。P273

5、名詞解釋：建安七子。P275 “七子”是曹丕在《典論論文》中提出的。包括孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀，應玚，劉楨。文學創作的共同點： 敘述戰亂的現實，感嘆個人身世，表達自己的理想。藝術上也各有所長。

6、名詞解釋：建安風骨。P278 “風”指作者在作品中所表現的感受及對讀者的感染力，“骨”指作品的思想內容既與之相應的剛健文辭。建安文學的風骨，具體地說，即真切的感受，熾熱的情懷，深刻地反映了戰亂的現實，表達了對國家統一與太平的渴望，對人民疾苦寄予同情。語言剛健清峻，質樸有力。是對建安文學總體藝術風格的概括。第二章 正始西晉文學

1、名詞解釋：竹林七賢。P280 是正始時期的一個作家群體，在司馬氏集團的暴力統治下，當時許多士大夫都采取了避世自全的態度，出現了多個隱士群體，其中以“竹林七賢”最為著名。人物是嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。

2、太康文學的代表性作家。P288 三張（張華、張載、張協）、二陸（陸機、陸云）、兩潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。

3、與陸機并稱的作家是潘岳。P291

4、作為詩歌悼亡體裁的開創者——潘岳。P294

5、“洛陽紙貴”是出自哪個作家和哪部作品的典故。答：左思 《三都賦》P297 7

6、“聞雞起舞”是出自哪個作家和哪部作品的典故。答：劉琨 《答盧諶》P298 第三章 陶淵明

1、陶淵明做的最后一個官是彭澤令，逝世后，私謚“靖節”。P300-301

2、陶淵明是中國歷史上第一個最集中、最大量地創作田園詩的作家。P302

3、簡要說明陶淵明詩歌的藝術特色。P307 陶淵明詩歌的藝術特色最受后人稱道的是其平淡自然的風格，“古今尊陶，統歸平淡”。陶淵明的平淡是徹悟人生憂患后復歸于平靜安詳，飽含著對生活的熱愛，平淡自然不僅是陶淵明的人格修養，也是他的審美追求。因而，在陶詩中出現的事物，大都是平常可見的東西，沒有奇特的意象，不雕章琢句，詩人以清新的感受，真切的體驗化俗為雅，化平凡為神奇。這是陶詩韻味雋永的原因。創造出渾融完整的意境也是陶淵明詩歌藝術的重要特色。陶詩善于以白描手法勾勒景色，點染環境。重點不在描摹物態，而以寫意為主，詩中常出現的孤松、秋菊、白云、歸鳥，都帶有象征性意義，表現詩人自身的品格，飽含著詩人的感情。陶詩還常在抒情寫景之中用樸素的語言，表達一些人生哲理，情、景、理融會貫通，創造出渾厚深遠的詩歌意境。

陶詩語言別具特色，完全不受當時駢儷文風的影響，詩句多接近口語，平易近人。這種樸素真率的語言風格與其平淡自然的心境正好合拍。

4、哪一篇作品帶有自傳性質。P309 答：《五柳先生傳》。

5、哪一篇作品表達了陶淵明的社會理想。P309 答：《桃花源記》。

第四章 南朝詩派

1、名詞解釋：游仙詩。P316 游仙詩是以神仙境界作為主要描寫對象，借傲游虛無縹緲的仙境來抒發情懷的詩歌。

2、游仙詩的代表人物是郭璞。P317

3、在中國歷史上，第一個著力創造山水詩的詩人是：謝靈運。P323

4、簡要說明謝眺山水詩的藝術成就。P335-337 1.謝朓詩歌繼承、發展了謝靈運山水詩創作的成果。

謝朓不少登臨游玩之作都有謝靈運詩的影子。但謝朓的山水詩在謝靈運的基礎上，又前進了一大步。首先，去掉了謝靈運詩常有的玄言的尾巴；其次，文辭更加清新自然，沒有謝靈運可以雕琢的痕跡；其三，他的詩歌許多對山水景物的描寫，都滲透著自己的人生感受，不似謝靈運那樣把筆力主要用在對山水自然景物做客觀的摹繪上。

2.謝朓的詩歌講究文辭對偶、整齊，平仄協調，自覺用新發現的“四聲”來調和音韻，探索詩歌聲韻，為律詩的產生創造了良好條件。謝朓是“永明體”的代表詩人。

5、名詞解釋：永明體。P338 “永明”是南朝齊武帝的一個年號，483-493年。永明體是指永明年間形成的講究聲韻格律，以“四聲”聲調的異同相對為節奏特點的五言詩，以沈約、謝朓為代表人物。

6、名詞解釋：宮體詩。P342-343 宮體詩是盛行于南朝梁陳時期的一個詩歌流派，以描寫宮廷生活、女性情態為主。宮體詩以表現女性情態與女性有關的事物以及宮廷貴族生活為題材，是一種“艷詩”。宮體詩在形式上的特點，則是所謂“清新巧制”、“雕琢曼藻”，風格靡麗輕艷。代表詩人有蕭衍、蕭綱、蕭繹父子；徐摛、徐陵父子；庾肩吾、庾信父子以及江總。

7、簡要論述《宮體詩》對詩歌藝術發展的貢獻。P345 首先，宮體詩以女性人體美為詩歌的審美對象，開拓了詩歌的表現領域；其次，宮體詩著力刻畫了女性復雜、細膩的情感世界，在思婦、宮怨等題材上取得了新的成果；再次，宮體詩在詩歌聲律方面，比永明體有了進一步的發展，技巧運用 9 更加嫻熟，聲韻更加諧和曉暢，基本上完成了從古體詩到近體詩的過渡。

8、《玉臺新詠》是誰編的一部詩歌總集。P345

答：徐陵。

第五章 南北朝樂府民歌

1、南朝樂府最主要的是哪兩種？各產生于？P358 吳聲歌：產生于南朝的都城建業（南京）為中心的地區。西曲歌：產生于以荊州為中心的南朝西部一帶。

2、南朝樂府的代表作是《西洲曲》P367

3、北朝樂府的代表作是《敕勒歌》。P374 第六章 駢體文

1、名詞解釋：駢體文。P375 駢體文是中國特有的一種文體。駢的原意的指二馬并駕一車，引申為對偶的意思。顧名思義，駢體文就是一種以句式對偶為基本結構形式的文體。駢體文產生于魏晉，盛行于南朝，代表作家是庾信。

2、“江郎才盡“是關于江淹的典故。P383

3、江淹的代表作是《恨賦》和《別賦》。P383 第七章 北朝詩文

1、“北地三才”：

溫子升、邢紹、魏收。P547

2、北朝的三部散文著作：《水經注》、《洛陽伽藍記》和《顏氏家訓》。P388

3、為什么說庾信是南北朝文學之大成的作家。P398 將南方柔靡清麗的文學傳統和北方雄渾豪邁的生活氣質融合起來，從而創造出一種既秀麗細膩，又富有清剛之氣是詩文藝術。

庾信在南方和北方都生活了很長時間，他到了北朝后，生活環境的改變，身份地位的改變，使他的文學創作就不全是以輕松玩賞的筆調描繪奢靡的生活。他用詩文抒發自己亡國之痛，羈留異國他鄉之愁，形成蒼涼沉郁的風格。而庾信有著深厚的文學修養，他的詩歌詞賦強調聲韻和諧，講求詞藻華美，對偶整齊，因此他的作品既不同于南朝的奢靡，又不同于北朝鄉土文學的質樸粗獷，而是在蒼涼沉郁中帶有一種清新的美，精致的美。所以，庾信不僅是集南朝文學之大成的作家，而且是集南北朝文學之大成的作家。

第八章 魏晉南北朝小說

1、《志怪小說》的代表作是《搜神記》。

2、《軼事小說》的代表作是《世說新語》。第九章 文論和《文選》

1、《典論·論文》是我國歷史上第一篇文學批評專門論文，P415

2、《文賦》的作者：陸機。P416

3、《詩品》的作者是《鐘嶸》。P417 4《文心雕龍》的作者是劉勰。P420

5、蕭統的《文選》是我國最早的文學總集。P425 第三冊

第四編 隋唐文學 第一章 隋唐詩的概貌

1、唐詩的發展分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。P10 第二章 初唐詩歌

1、“文章四友”是誰？P34 答：李嶠、崔融、蘇味道和杜審言。

2、“吳中四友”是誰？P50 答：張若虛、賀知章、張旭、包融。

3、張若虛的代表作是《春江花月夜》。第三章 盛唐詩歌

1、唐代最出名的嶺南詩人是誰？P54 答：張九齡。

2、簡要說明王孟山水詩“羚羊掛角，無跡可求”的藝術特點。P68 王士禎《帶經堂詩話》評孟浩然《晚泊潯陽望廬山》詩說：“詩至此，色相俱空，政如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。”“羚羊掛角，無跡可求”即是說詩人用一種閑逸的心情點染山水景物來營造心平氣和、優游自樂的沖淡意境，不拘泥于物跡，而務得其神，只以神遇，不以跡求。

3、以下同屬唐代山水田園詩人的是：儲光羲、常建、祖詠、裴迪、綦毋潛。

4、高適的《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作品。P77

5、簡要說明“岑參兄弟皆好奇”中“好奇”是什么意思？P81 第五章 杜甫

1、簡要舉例說明杜甫詩歌“沉郁頓挫”的藝術風格。P129—130 創造性地運用百轉千回、反復詠嘆的抒情方式來抒寫內心的復雜、深沉博大的思想情懷，形成了以沉郁頓挫為主導的藝術風格。

吳瞻泰《杜詩提要》指出：“沉郁者，意也；頓挫者，法也。”沉郁是指杜詩中意境的深遠和情調的渾厚；頓挫是指用萬轉千回、反復詠嘆是抒情方式使思想感情的表達形成一種有起伏節奏的震蕩。如《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

詩人晚年漂泊西南，悲時局的艱難，傷人生之蹉跎。開頭四句即用通感描述三峽秋景，已藏“悲秋”情懷，暗示了漂泊無歸宿的凄涼身世。“無邊”、“不盡”，悲壯闊大；“蕭蕭”、“滾滾”，傳出漂泊的悲哀。杜詩的“思苦”正是由于杜甫矢志不渝、深沉博大的精神個性選擇了萬轉千回、反復詠嘆的抒情方式所造成的沉郁頓挫詩風的整體顯現。

第六周 中唐詩歌

1、大歷、貞元的詩歌創作大致出現三大傾向。P137 一是以“大歷‘十才子’”為代表的有意繞過杜甫感時傷世、憂國憂民的道路，以著重抒寫一己身世遭際的情感意趣的創作傾向，逃避現實，追求個人安逸，而成為大歷詩歌創造的主流；二是以劉長卿、韋應物為代表的直接繼承王、孟山水田園詩清麗淡遠的美學追求，緣情體物，直接影響柳宗元；三是元結、顧況、戴叔倫等人為代表的繼承陳子昂的風雅興寄和杜甫的感事寫意，崇尚雅正的創作傾向，開元稹、白居易的政治諷喻詩的先河。李益的邊塞詩直追盛唐，而又形成自己清奇雅正的詩風。

3、被稱為“劉隨州”的是劉長卿。P142 12

4、下列詩人“自以為五言長城”的是：劉長卿。P143

5、簡要說明韓愈以文為詩的利弊。P150-P151 以古文筆法寫詩，形成雄奇縱恣、壯浪狂放的陽剛氣勢。以古文筆法來寫的詩大量運用散文化的句式，大量使用文言虛詞，在布局構思上處處以文章的氣脈入詩。這表現了韓詩在藝術上力求打破常規、不拘一格的創造各種，抒情寫意更為自由。

然而，韓愈以古文筆法寫詩也存在明顯的缺陷：一是有些詩大量運用虛詞，幾成押韻之文；二是有些詩長篇議論，缺乏感性形象，注重了理趣而相對忽略了情趣；三是用辭賦家鋪張雕繪是手法作詩，鋪排堆砌佶屈聱牙的怪字，損傷了詩歌的藝術感染力。

韓愈“以文為詩”，開創了中唐詩歌以“奇險”寫矯情越俗的意趣的一路，而成為韓、孟詩派的鼻祖，對宋詩的重理趣、散文化、議論化和清代鄭珍、黃遵憲等人的詩歌創作都有不同程度的影響。

6、名詞解釋：郊寒島瘦。P151-155 蘇軾在《祭柳子玉》中曾提出“郊寒島瘦”之說。“寒”首先是孟郊的性情氣質的特性，然后才是孟郊詩的風格。孟郊所處的時代環境和個人遭遇使他形成了“寒”的“心氣”，外化為外化為詩便有“孤峰峻壑之氣”。

孟詩多描寫貧寒的生活體驗，是詩人高潔孤直個性的外化。由此，“郊寒”的第一要義是指孟郊人格個性的高潔孤直，外化到詩歌中則屬于詩歌的思想情懷并由此種思想情懷呈現出來的美學風格。

賈島和孟郊都是苦吟詩人。賈島的苦吟就是將其詩意不斷地“瘦”化的 過程。“瘦”化作為一種獨特的抒情方式是把詩人的“心源”活水不斷地往深遠、往神奇導流。

蘇軾的“郊寒島瘦”將孟郊和賈島詩歌齊名，其美學意義不僅在于以“寒”、“瘦”分別揭示兩種詩美的類型，而最重要的是揭示“寒”、“瘦”分別是二人的心靈感受和審美體驗。

7、“回樂峰前沙似雪，驟降城下月如霜。”這兩句詩歌出自誰的作品。P172 李益《夜上受降城聞笛》

第七章 白居易與新樂府運動

1、名詞解釋：新樂府。P174-P175 “新樂府”一詞，出自白居易的《新樂府序》。“新樂府”的主張理論： 1.強調端正詩歌創作的方向 2.強調恢復古樂府的“寫實”傳統 3.強調恢復《毛詩序》風雅比興的美刺傳統 4.突破音樂的限制

3、“張王樂府”是哪兩個詩人的作品。P188 答：張籍、王建。

第八章 晚唐詩歌

1、舉例說明李商隱詩歌的朦朧美。P205-206 由于詩人有意隱秘意旨，因而他更多是根據意識流動的需要，把內在的情感體驗外化為一串串具有情感邏輯的意象，立象以傳意，使得詩歌呈現委婉曲深的朦朧美。如《無題

昨夜星辰昨夜風》：昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

詩人追寫“昨夜”在“畫樓西畔桂堂東”與意中人的一次會面：星明風清，宴會上燈紅酒暖，送鉤射覆將氣氛推向高潮，兩人并沒有護訴衷腸，然心照不宣、靈犀相通，可惜呀，上朝的鼓點催我離去，我不得不為生活忙碌奔波。這些詩思致微渺，隨著意識的流動，緣情體物，通過象征、暗示引人于冥漠恍惚之境，領略到一種處于可解與不可解之間的朦朧之美。我們雖然不能很清楚地理解這類詩的意旨，但是能夠強烈地感受到這類詩的感傷情調。通過這類詩，我們看到了另一個李商隱，他心靈銳敏、情感細膩、多愁善感、欲吐還吞??

2、鹿門子是哪一位詩人的自號。P210 答：皮日休。

3、《秦婦吟》的作者是韋莊。P214

4、《詩品》的作者是司空圖。P218 第九章 韓愈、柳宗元與唐代古文

2、《小石潭記》的作者是柳宗元，P239

3、晚唐小品文的代表是：皮日休、陸龜蒙、羅隱。P242

4、魯迅說的“小品文放著光輝”是哪個時代？ 答：晚唐。

第十章 唐代傳奇文學

1、名詞解釋：傳奇P245 “傳奇”一詞，最早見于晚唐裴铏的《傳奇》，他直接用“傳奇”作為其小說集的名稱。

傳奇指情節離奇或人物行為不尋常的故事。

2、簡要說明唐傳奇的特征。P245 一是用傳記的體裁；二是繼承了魏晉六朝“志怪體”小說的主要特點，又注重傳寫唐代社會新奇的人生事件，著重展現唐代士夫文人的史才、詩筆和議論；三是擺脫了史家“實錄”的傳統觀念，開始有意地進行藝術的虛構，以娛情娛性味為主要特色；四是改變了魏晉“志怪體”小說粗陳梗概的敘述方法，具備了小說作為獨立的文學樣式所應當具備的情節結構、環境描寫和人物塑造；五是以文言作為語言表現的主要形式。

第十一章 唐五代詞

1、名詞解釋：詞牌P261-262 詞的譜式叫做詞調，詞調的名稱叫做詞牌，各個詞調的具體譜式叫做詞譜。

2、中國文學史上大量寫詞的作家是溫庭筠。P267

3、《花間集》是我國文學史上第一部文人詞的總集。P270

第二篇：古代文學復習題

說明：本次考試共八種題型，其中填空15分（共30個）；單選10分；多選10分（共五題）；名詞解釋6分（共兩題）；背誦5分（詩歌一首）；簡答25分（共五題）；論述20分（共兩題）；分析9分（一題）

根據分值大小排列，復習題如下：

一、論述

1、結合作品探討李白詩歌的藝術特色。

2、結合作品說明陶淵明詩的風格特色。

3、結合作品論述《史記》的藝術成就。

4、結合作品論述杜甫的詩歌藝術特色。

二、簡答

1、簡述曹植的藝術成就。

2、簡析《莊子·逍遙游》的藝術特色。

3、分析《史記·項羽本紀》中項羽的人物形象。

4、簡述《長恨歌》的內容。

5、簡析《詩經》的藝術成就。

6、簡析李煜詞的藝術特色。

答案：①感情真摯濃厚，蘊涵著最深廣的憂傷之情；②多用口語和白描，本色而不雕琢；境界較為開闊而又有深厚纏綿的情致。

7、簡述大賦的特點。

8、簡述古詩十九首的藝術特色。

9、結合《長恨歌》的名句談長恨歌之美。

10、簡述《離騷》的藝術成就。

三、分析示例：

分析下面兩首詩作的內容并指出其中的相同點。王粲《七哀》其一

西京亂無象，豺虎方遘患。復棄中國去，委身適荊蠻。親戚對我悲，朋友相追攀。出門無所見，白骨蔽平原。路有饑婦人，抱子棄草間。顧聞號泣聲，揮涕獨不違。未知身死處，何能兩相完。驅馬棄之去，不忍聽此言。南登霸陵岸，回首望長安。悟彼下泉人，喟然傷心肝。石壕吏（杜甫）

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒，婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！

室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

四、填空

1《詩經》第一篇名曰《__關雎__》，其中有“窈窕淑女，君子好逑 ”之句。《 七月 》是《詩經》中全面表現四季農事勞動生活的名篇，也是《詩經》中最長的作品。

2《詩經》按其音樂性質，在文學史上，一般分為 風、雅、頌三大類。《詩》到了漢代被統治者奉為經典，稱作《詩經》。《詩經》的表現手法，前人總結概括為

賦、比、興。3先秦歷史散文包括 《春秋》 ﹑ 《左傳》 ﹑ 《國語》。4先秦文學中有兩篇最富浪漫主義色彩的作品，一篇是諸子散文中的《 莊子 》，一篇是楚辭中的《 離騷 》。后文當中的名句有長太息以掩涕兮,哀民生之多艱。路曼曼其脩遠兮,吾將上下而求索。5《春秋》是我國第一部編年體史書，司馬遷《史記》作為紀傳體史學著作，其敘事以 歷史人物 為中心。司馬遷創作史書的原意是 究天人之際、通古今之變、成一家之言。

6“初唐四杰”是 王勃，楊炯，盧照鄰_，駱賓王。唐代邊塞詩的代表是高適和岑參代表作分別是《燕歌行》、《白雪歌送武判官歸京》。

7司馬相如的 《子虛賦》或《天子游獵賦》 代表漢賦最高成就。

8《史記》由十二 本紀、十 表、八 書、三十 世家 七十 列傳 組成。

9漢樂府民歌中最長的敘事詩是 《孔雀東南飛》，女主人公表現堅貞愛情的詩篇是 《上邪》。

10長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。出自李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》。“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”出自唐代詩人 杜甫 的《 自京赴奉先縣詠懷五百字》。他的《登高》詩，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

11韓柳散文的代表作有 《師說》（或《張中丞傳后序》等）、永州八記、《三戒》。

12王維《山居秋暝》 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。呈現了空靈寧靜之美。

13《左傳》的作者一般傳說是 左丘明 ；《春秋》是我國第一部 編年體 體史書；《戰國策》的編訂者是西漢的 劉向。14漢樂府繼承《詩經》現實主義傳統，從題材上說大多是 敘事詩。《孔雀東南飛》描寫了一對青年夫妻 劉蘭芝、焦仲卿的婚姻悲劇。他們最真摯的愛情誓言是 君當作磐石、妾當作蒲葦。15我國文學史上第一個文人詩歌的創作高潮出現在 建安 時期。代表詩人有 三曹、七子和女詩人 蔡琰。“對酒當歌，人生幾何 ？ 譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？ 惟有杜康 ”出自 曹操 《短歌行》。16在屈原的《 離騷 》和宋玉的《 九辨 》作品中，抒寫主觀感受時，所運用的主要藝術方式是幻想虛構。屈原的作品使用 香草美人 意象，借助 遠古 神話傳說形成濃郁的 浪漫主義 風格，所使用的詩歌體裁是 楚辭 體。五單選

1、“鯤鵬展翅”的典故出于莊子《___B____》一文。A養生主 B逍遙游 C人間世 D秋水

2、經過孔子修訂的魯國編年史是 D。A《尚書》 B《左傳》 C《論語》 D《春秋》

3、《荀子》的文章多為 D。

A論辯體

B對話體 C語錄體

D專題論文

4、謝靈運的名句是 C。

A 余霞散成綺，澄江靜如練 B喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 C 池塘生春草，園柳變鳴禽 D采蓮南塘秋，蓮花過人頭

5、陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》其五)所代表的詩歌風格是 B。

A幽婉深沉 B平淡自然 C纏綿悱惻 D俊逸秀美

6、被稱為“魏晉之賦首”的小賦是王粲 D。A《洛神賦》 B《酒賦》 C《歸田賦》 D《登樓賦》

7、建安時期的著名女作家是 B。A.許穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛濤

8、盛唐邊塞詩中著名詩句“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的作者是 A。

A高適 B岑參 C李頎 D王翰

9、《鶯鶯傳》是 A 中的名篇。A唐傳奇 B話本 C變文 D 雜劇

10、先秦諸子中，文學價值最高，對后世文學影響最大的是 B 的散文。

A墨子 B莊子 C孟子 D老子

11、先秦散文中，以擅長描寫戰爭而著稱的是 C。A《尚書》 B《老子》 C《左傳》 D《戰國策》

12、李商隱的無題詩，大多屬于 A。A愛情詩 B政治諷喻詩 C詠史詩 D詠懷詩

13、《論語》是一部 A 體著作。

A語錄體 B專論體 C由語錄體向專論體過渡 D政論體

14、“骨氣奇高，辭采華茂”是指 A。A曹操散文 B曹植詩賦 C徐干詩文 D陳琳書記

15、正始詩人阮籍最著名的詩作是 A。A詠懷詩 B幽憤詩 C擬古詩 D悼亡詩

16、下列《離騷》詩句中最能表現屈原執著追求的是 C。A乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路

B忽奔走以先后兮，及前王之踵武

C亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔 D老冉冉其將至兮，恐修名之不立

17、勸百諷一這一基本模式屬于 B。

A騷體賦 B漢大賦 C東漢抒情小賦 D駢賦

18、《古詩十九首》中，使用疊音詞增強音樂美的一首是 D。A庭中有奇樹 B客從遠方來 C行行重行行 D迢迢牽牛星

19、李娃是 C 中的人物。A志人 B志怪 C唐傳奇 D《史記》 20、李商隱最有名的詩歌題材是 D。A詠史詩 B詠物詩 C詠懷詩 D無題詩 21勸百諷一這一基本模式屬于 B。

A騷體賦 B漢大賦 C東漢抒情小賦 D駢賦 22以下不屬于古詩十九首中的作品有 C。

A行行重行行 B迢迢牽牛星 C十五從軍征 D涉江采芙蓉 23主客問答是漢大賦的基本結構方式。《子虛賦》中的主、客是 A。A子虛先生與烏有先生 B西都賓與東都主人 C子虛與亡是公 D吳客與楚太子 24《詩經·七月》是 C。A愛情詩 B戰爭詩 C農事詩 D怨刺詩

25司馬遷《史記》所塑造的項羽其主要的性格特征是 A。A勇武 B自私狡詐 C無賴殘忍 D情感細膩 26詩句“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”出自 A。A《短歌行》 B《蒿里行》 C《觀滄海》 D《龜雖壽》

27《西洲曲》是南朝樂府民歌中著名的抒情詩，這首詩抒寫的是 A。A少女對情郎的無盡思念 B游子對家鄉的無盡思念 C妻子對丈夫的無盡思念 D兒女對父母的無盡思念 28柳宗元散文中最具藝術特色的作品是 B。A政論文 B山水游記 C人物傳記 D寓言 29下列詩篇中以描寫音樂為內容的是 D。

A《登岳陽樓》 B《子夜吳歌》 C《老夫采玉歌》 D《琵琶行》 30李白詩歌的基本風格是 B。

A清新秀麗 B豪放飄逸 C平易質利 D沉郁頓挫 六多選

1、兩漢著名的賦作家有 ABCD。

A揚雄 B張衡 C司馬相如 D班固

2、下列詩句出于王維詩的是 AB。

A明月松間照，清泉石上流 B白云回望合，青靄入看無 C野曠天低樹，江清月近人 D綠樹村邊合，青山郭外斜

3、永明體的代表詩人有 AD。A沈約 B陶淵明 C鮑照 D謝朓

4、__A______和___B_____是白居易寫得最成功的作品，其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。

A《長恨歌》 B《琵琶行》 C 新樂府 D秦中吟

5、下列詩句出于王昌齡詩的是(AD)。

A但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山 B馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安

C醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回 D黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還

6、西漢著名的大賦有 ABC。

A《子虛賦》 B 《上林賦》 C 《七發》 D《歸田賦》

7、下列詩句出于李白詩的是 ABD。A朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還 B抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁 C醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回 D天生我材必有用，千金散盡還復來

8、以下屬于漢樂府中的作品有 ABC。

A《孔雀東南飛》 B《上邪》 C《戰城南》 D《七月》

9、以下屬于古詩十九首中的作品有 ABCD。

A行行重行行 B迢迢牽牛星 C庭中有奇樹 D涉江采芙蓉

10、唐代擅長七言絕句的作家有 BCE。A 陳子昂 B王昌齡

C李白 D杜甫 E杜牧

11、漢樂府和魏晉南北朝民歌當中生動的女性形象有 ABD。A羅敷 B木蘭 C宕子婦 D劉蘭芝

12、以下屬于唐傳奇的代表作有 ABC。

A《霍小玉傳》 B《李娃傳》 C《鶯鶯傳》 D《蘇武傳》

13、初唐四杰的代表作是 ABC。A《在獄詠蟬》 B《送杜少府之任蜀州》 C《長安古意》 D《感遇》三十八首

14、以下屬于唐代山水田園詩的是 CD。

A郁郁澗底松，離離山上苗 B戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞 C明月松間照，清泉石上流 D綠樹村邊合，青山郭外斜 15以下是唐代詩人的稱號的是 ABCD。A詩仙 B詩史 C詩鬼 D詩佛 七名詞解釋

1、楚辭

2、建安風骨

3、永明體

4、詞

5、樂府

八背誦（詩歌一首）（本學期要求背誦內容）

(論述、簡答、名詞解釋答案請查閱筆記）

第三篇：新古代文學期末復習題

古代文學期末復習題

1．與唐詩、宋詞并稱的元曲，包含 元雜劇 和 散曲。元代的戲劇有 雜劇和南戲 兩種類型。元雜劇角色:旦、凈、末、雜。

2．散曲又叫 北曲，是元代興盛起來的一種交新詩體，它有曲調，泛稱 曲子 和劇曲不同散曲只供清唱。

3．散曲包括 小令 和 套數 兩種主要形式。小令是 獨立的只曲。套數是吸取 諸宮調 的聯套方法，把同一 宮調 的曲子聯綴而成。可多可少，介乎小令和套數之間的，用同一宮調連唱的兩或三支曲子叫 帶過曲。

4．元代散曲四大家指 馬致遠、關漢卿、白樸、王實甫。

5．雜劇是用 北曲 演唱的戲曲 形式 誕生于中國北方。它是在諸宮調和 金院本的基礎上，融全各種表演講唱藝術展而成。

6．元代可分為南北兩大戲劇圈，前期北方的活動中心在 大都，后期南方的活動中在 杭州。7．雜劇全劇一般由主角唱到底，正末主唱的叫 末本，正旦主唱的叫 旦本。8．元曲四大家是指關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖。

9．康進之的 《李逵負荊》 是元雜劇中最著名的“水滸戲”。元雜劇中著名的復仇悲劇是紀君祥的 《趙氏孤兒》。10．元雜劇中的四大愛情劇是關漢卿的《拜月亭》，王實甫的 《西廂記》，白樸的 《墻頭馬上》，鄭光祖的 《倩女幽魂》。

11．關漢卿雜劇按內容分為：公案劇、愛情風月劇和 英雄歷史劇。《救風塵》的主角是 趙盼兒。它有濃厚的喜劇色彩。

12．關漢卿是我國戲劇史上最早最偉大的戲劇家，鐘嗣成的 《錄鬼簿》 記載了他的一些生平事跡。他的歷史劇代表作是 《單刀會》。

13．《竇娥冤》中竇娥臨刑前發出的三樁誓愿是 血濺白練、六月飛雪、亢旱三年。

14．“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵”出自關漢卿的 《竇娥冤》 一劇中的曲子。

15.張生和鶯鶯的愛情故事源于唐中葉元稹的傳奇小說_《鶯鶯傳》_。

16．碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。_曉來誰染霜林醉_？總是離人淚。

17．“見安排著車兒、馬兒、不由人熬熬煎煎的氣：有甚么心情花兒、靨兒、打扮的嬌嬌滴滴的媚”出自王實甫的雜劇 《西廂記》。

18．宋元時期用 南方語言和南方音樂組合而成 演唱的戲曲稱南戲，最初流行 浙江溫州 一帶。19．“糠和米，本是兩倚依，誰人顛揚你作兩處飛？一賤與一貴，好似奴家共夫婿，終無見期”是高明的 《琵琶記》 一劇中的曲子。

20。．“糠呀！你遭到礱和舂杵，篩你簸揚你，吃盡了被折磨的苦頭。完全就好似我的艱難境地，千辛萬苦都已經經歷”是高明的 《琵琶記》 一劇中的曲子。21．號稱詩文元代四大家是 虞集、楊載、范梈、揭傒斯

22．《賣柑者言》是 劉基 的作品，他還著有一部寓言集《郁離子》。

23．宋濂曾被朱元璋稱為 開國文臣之首 的作傳記，文學性很強，如記述奇士鄧弼事跡的《 秦士錄 》。他還有一篇著名的贈序《 送東陽馬生序》。

24．明永樂、弘治間出現了以“三楊”為代表的“ 楊士奇、楊榮、楊溥詩歌流派 ”。統治文壇數十年，其后出現了以李東陽為首的 前七子。25．“前七子”的代表人物是 李夢陽、何景明 “后七子”的代表人物是 李攀龍、王世貞。他們的基本主張是“ 文必秦漢，詩必盛 ”“文自西京，詩自天寶而下，俱無足觀”。

28．唐宋派的代表人是 王慎中、唐順之、茅坤、歸有光。其中 歸有光 的創作成就較高，代表作有《震川先生文集 》等。

29．“三袁”指 袁中道、袁宏道、袁宗道 他們是明后期文學流派 公安派。代表人物是 袁宏道。主張文學要抒寫 性靈，重視向民間文學學習。

30．公安派提出的主要主張是“_獨抒性靈，不拘格套”。

31．竟陵派的代表人物是 鐘惺 和 譚元春。其藝術風格的基本特點是 幽深孤峭。

32．明末張岱以小品文而得名，他的兩部以“夢”名篇的文集是 《陶庵夢憶》 和《西湖尋夢》。33． 張溥、張采 是“復社”的創始人和領袖。

34．隨著雜劇的逐漸衰弱，元末 南戲 得到迅速發展，并逐漸形成了新的戲曲形式 傳奇。35．明中期三大傳奇是《寶劊記》、《浣紗記》和_《鳴鳳記》；明中期戲曲兩大派是“臨川派”和“吳江派”。

36．明中葉流行的戲曲唱腔影響較大的有 弋陽腔 和昆腔，首先把昆腔搬上舞臺的是 梁辰魚 創作的傳奇戲《浣紗記》。

37．《浣紗記》描寫 西施 和 范蠡 的愛情故事，作品把 國家 利益擺在了個人愛情幸福之上，使其思想達到一個新的高度。

38．《 鳴鳳記 》寫嚴嵩父子的倒行逆施，是中國戲曲史上第一部以當化時事入戲，比較嚴格按照真人真事寫作的 傳奇。

39．明中葉以后影響較大的戲曲流派有 沈璟 為代表的 吳江 派，又稱格律派，以及在 湯顯祖 影響下形成的 臨川派，又稱詞采派。

40．徐渭的戲曲 創作以他中寫的一組雜劇《四聲猿》最為有名，包括《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉一夢》、《雌木蘭替父從軍》，《女狀元辭凰得鳳》四雜劇。41．“臨川四夢”指《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

42．“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”出自湯顯祖的作品 《牡丹亭》。

43．明中葉以后，長篇小說除著名的《西游記》和《金瓶梅》外，還有馮夢龍的《新列國志 》等歷史演義和《楊家府演義》等英雄傳奇及《封神演義》等神魔小說。44．_《三國演義》_是我國第一部最優秀的章回體歷史小說。

45．明代出現了前后七子復古運動，他們以模擬抄襲古人為能事。明葉中以后，歸有光等 首先起來反對復古派，三袁為代表的 公安派 更給復古派以沉重打擊。

46．羅貫中在民間傳說及民間藝人創作的話本、戲曲的基礎上，又運用陳壽的《 三國志》和裴松之注的歷史材料，結合他豐富的生活經驗，寫成了影響深遠的《三國演義》。47．《水滸》七十回本點評者是 金圣嘆。

48．《西游記》是 明代吳承恩 創作的小說。這部作品取材于唐代 玄奘前往天竺 等國追求佛家真義的歷史故事，并在話本，《大唐三藏取經詩話》和基礎上，朔造了唐僧、孫悟空、豬八戒、沙僧 師徒四人的形象，其中以孫悟空 的形象最為突出。

49．西游記故事很早就在舞臺上搬演，金院本有《《唐三藏》》，均佚。元朱明初人楊訥著有《西游記》。

50．《西游記》問工世后，有借歷史事件神魔戰斗的小說出現，如如《封神演義》、《 三寶太監下西洋》等。在神魔小說中，除《西游記》之外，影響最大的小說是《封神演義》。

51．明代白話短篇小說的代表作是馮夢龍編撰的“三言”、凌蒙初著的“二拍”。馮夢龍在廣泛收集 宋元話本 基礎上經過加工編成了《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》三部短篇小說集。52．《金梅瓶》是我國第一部由文人獨立創作的長篇小說，又是第一部以家庭日常生活為題材的長篇小說。《金瓶梅》小說的書名隱括的三個人物是潘金蓮、李瓶兒、龐春梅 53.清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐、。

54．清初至清中葉出現的長篇白話小說中較有影響的有 陳忱 的《水滸后傳》，錢彩和金豐的《說岳全傳》，褚人獲 的《隋唐演義》，張勻著的《玉嬌梨》，西周生的《醒世姻緣傳》，李汝珍 的《鏡花緣》。

55．清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎的是《 儒林外史》，代表古代文言短篇小說最高成就的是《聊齋志異》，標志我國古典小說現實主義藝術發展高峰和總結的是《紅樓夢》。

56魯迅先生概括《儒林外史》的藝術特點是“戚而能諧”、“婉而多諷”；藝術結構的特點是“雖云長篇”、“頗同短制”。

57．杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。

58．魯迅先生指出《聊齋志異》藝術表現上的特點是“諷刺的生命是真實的，非寫實決不能成為所謂諷刺”，即是說它既繼承了六朝志怪的 浪漫主義傳統，又吸取了唐傳奇的現實主義 手法。《司文郎》是一篇諷刺 科舉 制度的絕妙佳作。

59．李漁的《閑情偶遇》是一部最完整、最系統的戲曲理論著作。“一人永占”的作者是李玉。60．清初詩人中被稱為“嶺南三大家”的是屈大均、陳恭尹、梁佩蘭。被稱為“江左三大家”的是 錢謙益、龔鼎孳、吳偉業。

61．被稱為清初散文三大家的是魏禧、汪琬、侯方域其中以侯方域文學成就為最高。62．清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐 三人，63．近代，使“桐城派”古文“中興”的重要人物是 梅曾亮和曾國藩。

64．《官場現形記》作者是 李寶嘉，《老殘游記》的作者是 劉鶚。在數以千計的晚清小說中，曾樸寫的 《孽海花》 的成就是比較高的。

單項選擇題

1．鐘嗣成的（）是研究元雜劇最早的珍貴資料。①《青樓集》②《錄鬼薄》③《曲律》④《元曲選》

2.元代出現了一大批雜劇的優秀作家，《析律志》說：“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”的作家是。

①王實甫 ②關漢卿 ③馬致遠 ④高明

3．在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽為“曲狀元”的作家是（）。

①馬致遠 ②張養浩 ③張可久 ④喬吉 4．關漢卿的性格和為人特點是（）①理想高遠，希冀隱逸②風流倜儻，桀驁不馴 ③勇猛剛強，殺富濟貧④修身養性，潔身自好

5．在元代散曲作家中，創作豐富，留存作品最多的作家是。①張養浩

②張可久 ③喬吉 ④睢景臣

6．[山坡羊]《潼關懷古》的作者是（）。①白樸

②張養浩 ③劉時中 ④睢景臣

7．借用昭君出塞，而又一反傳統故事，塑造了一位在國家危急關頭挺身而出，表現了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是。

①《琵琶記》 ②《梧桐雨》 ③《趙氏孤兒》

④《漢宮秋》

8．《救風塵》.《謝天香》.《金線池》三劇的主角都是（）。①商人婦②村姑

③妓女 ④貴族小姐

9．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自（）。

①《西廂記諸宮調》 ②《竇娥冤》③《西廂記》 ④《高祖還鄉》

10．《西廂記諸宮調》的作者是（）。①無名氏②元好問

③董解元④王實甫

11．《趙氏孤兒》中刻畫最突出的一個英雄形象是（）。①趙朔 ②程嬰

③韓厥公

④公孫杵臼

12．馬致遠《漢宮秋》所寫故事發生在（）。①漢武帝時

②漢昭帝時 ③漢宣帝時 ④漢元帝時 13．李千金是以下（）愛情雜劇中的女性形象。

①《拜月亭》②《秋胡戲妻》③《墻頭馬上》④《倩女離魂》 14．下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()。

①《趙氏孤兒》②《張生煮海》③《墻頭馬上》④《柳毅傳書》 15．有“小漢卿”之稱的高文秀的代表作是（）。①《雙獻功》 ②《李逵負荊》③《看錢奴》 ④《謝天香》

16．散曲套數[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》新奇之處在于采用（）。①反諷手法②象征手法③情景交融手法 ④夸張手法

17．《雙調·夜行船·秋思》“便北海探吾來，道東籬醉了也。”，“東籬”指（）。①馬致遠

②陶淵明 ③孔融 ④阮籍 18．《陳州糶米》是()。

①歷史劇 ②愛情劇

③公案劇

④家庭倫理劇

19．“南戲之祖”是對元末南戲（）的譽稱。①《拜月亭》 ②《荊釵記》 ③《琵琶記》 ④《白兔記》

20．下列《琵琶記》(糟糠自厭)曲詞中，表示吃盡千辛萬苦，狼狽不堪的是（）。①這糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饑

②糠，遭礱被舂杵，篩你簸揚你，吃盡控持 ③糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚你作兩處飛 ④這是谷中膜，米上皮，將來逼邏堪療饑

21．《琵琶記》的創作動機是（）。①為了宣揚神仙道化思想 ②為了提倡風化，宣揚賢孝

③為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人”的道理 ④為了揭示榮華富貴的虛妄

22．趙孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指（）。①三國鼎立 ②東晉西晉③南朝北朝

④宋金對峙 23．元代前期工詩文、善書畫，因仕元為當時遺民所輕，故在詩中常流露露懺悔自負之情，寫過《岳鄂王墓》的詩人是。

①劉因

②趙孟頫

③虞集 ④楊載

24．元代后期，有一位學晚唐體而以樂府詩著名的少數民族作家是。①楊載

②薩都剌 ③虞集 ④王冕

25．元代雜劇作家中有以寫水滸戲最為著稱的兩名劇作家是。①康進之

②白樸 ③喬吉 ④高文秀

26．（）的詩在當時影響很大，時稱為“鐵崖體”。①王冕 ②楊維楨

③虞集 ④鄧牧

27．明代最為杰出的雜劇作家是（）。①呂天成 ②康海 ③馮惟敏④徐渭

28．宋濂的文學成就主要在散文，被朱元璋譽為（）。①天下文章第一

②文臣第一 ③開國文臣之首④一代詞臣

29．在下列《賣柑者言》人物中，作者認同的是（）。①佩虎符、坐皋比者

②峨大冠、拖長紳者 ③醉醇而肥鮮者 ④東方生滑稽之流 30．宗臣《報劉一丈書》針對當時官場的污濁不堪，在刻畫人物方面主要采用了（）。

①白描手法②反諷手法 ③漫畫手法

④ 寫實手法

31．我國第一部完整的長篇歷史小說是。

①列國志傳 ②東西漢通俗演義 ③三國志演義

④兩宋志傳 32．在白話短篇小說發展史上，標志著從說話藝術的集體創作到個人創作這一偉大轉變的作品是。①馮夢龍的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂話本》 ④抱甕老人的《今古奇觀》。

33．毛宗崗在《讀三國志法》中稱下列三人為《三國演義》“三絕”。

①劉備、關云長、張飛 ②劉備、諸葛亮、關云長 ③曹操、關云長、張飛

④諸葛亮、關云長、曹操

34．《三國演義》“赤壁之戰”的情節中，東吳實施“苦肉計”的是（）。①孫權、魯肅

②周瑜、黃蓋

③周瑜、陸遜

④周瑜、魯肅

35．“文不甚深，言不甚俗”是（）語言的一大特色。①《三國演義》②《紅樓夢》③《西游記》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）

①劉備與曹操 ②劉備與袁紹 ③曹操與孫權

④劉備與諸葛亮 37．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。Ａ、史進 Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

38．《水滸傳》版本中寫宋江在受招安后征遼、平田虎、平王慶、平方臘，直到被害的全過程是。①100回繁本 ②120回簡本

③70回本

39．關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 D.滑稽說 40．猴行者的形象最早出現于（）。

①《大唐西域記》 ②《大唐大慈恩寺三藏法師傳》 ③《大唐三藏取經詩話》④《羅摩衍那》

41．中國古代長篇小說的惟一體裁是（）。

①白話小說

②章回小說

③詩文小說

④文言小說

42．熊大木的《大宋中興通俗演義》是歷史上第一部以（）為題材的長篇小說。①岳飛故事

②水滸英雄

③楊家將故事

④包公故事 43．莘瑤琴是哪部作品中的人物（）。①《太守亂點鴛鴦譜》 ②《滕大尹鬼斷家私》 ③《賣油郎獨占花魁》 ④《張廷秀逃生救父》 44．孫富是哪部作品中的人物（）。①《太守亂點鴛鴦譜》 ②《滕大尹鬼斷家私》 ③《賣油郎獨占花魁》 ④《杜十娘怒沉百寶箱》

45．下列哪位作家屬于明代“前七子”詩文流派（）。①李夢陽

②王世貞

③李攀龍 ④翁方綱 46．《報劉一丈書》的主旨是（）。①抒發客子之愁 ②惋惜劉一丈抱才而屈 ③諷刺上下相孚的世態 ④論述才德稱位 47．宋濂《送東陽馬生序》的體裁是（）①書序②詩序③文序④贈序

48．李贄文學主張的核心是（）①情真說②童心說③性靈說④神韻說

49．“文必秦漢，詩必盛唐”是（）提倡的口號。①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潛

50.“獨書性靈，不拘格套”是（）提倡的口號。①公安三袁

②袁枚 ③前后七子 ④沈德潛 51．《西湖七月半》是（）的作品。①袁宏道 徐霞客

③張岱

④祁彪佳 52．竟陵派提倡的詩風是（）

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．溫柔敦厚

53．明中葉后期進步的思想家，有多方面才能的藝術家、文學家，最負盛名的雜劇家是。①康海 ②王九思

③徐渭 ④徐復祚

54．徐渭的《狂鼓史漁陽三弄》等四部雜劇合稱為()。①《青藤四夢》 ②《四歌嘯》 ③《南四曲》 ④《四聲猿》

55．下列湯顯祖《牡丹亭》唱詞中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。①夢回鶯囀，亂煞年光遍

②裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線 ③原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣 ④遍青山啼紅了杜鵑，荼縻外煙絲醉軟

56．陳子龍抗清失敗后的詩歌代表作是（）。

①《賣兒行》

②《別云間》

③《小車行》

④《秋日雜感》十首 57．《別云間》詩“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。① 成人儀式 ②做俘虜 ③升官 ④朝見皇帝 58．陳維崧是（）的代表。

①浙西派

②陽羨派

③云間派

④常州派 59．納蘭性德的詞集名（）。

①《迦陵詞》

②《飲水詞》

③《味雋齋詞》

④《人間詞》 60．下列作品中，與《長生殿》題材相同的是()。①《梧桐雨》②《臨川夢》③《比目魚》④《奈何天》

61．孔尚任《桃華扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（）。①阮大鋮② 馬士英③楊龍友④吳次尾

62．清初被并稱為“南洪北孔”的兩位戲曲家的代表作是（）。

①《桃花扇》《牡丹亭》

②《琵琶記》《桃花扇》

③《長生殿》《桃花扇》 ④ 《長生殿》《清忠譜》

63．魯迅評（）的結構為“雖云長篇，頗同短制”。

①《三國演義》 ②《紅樓夢》 ③《西游記》 ④《儒林外史》 64．在《圓圓曲》中，吳偉業的主要諷刺對象是（）。

①吳三桂

②順治帝

③李自成④ 陳圓圓

65．對《三國志通俗演義》進行修改評點，使其成為現在通行本的作家是（）。①裴松之 ②羅貫中 ③毛宗崗

④金圣嘆

66．對《紅樓夢》的創作影響較大的是下列哪部作品（）。①《金瓶梅》

②《水滸傳》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中與魏晉風度相似的文人以（）為代表。

①匡超人

②馬二先生

③王冕

④范進

68．以“用傳奇法，而以志怪”概括《聊齋志異》的藝術手法的學者是（）。

①梁啟超

②魯迅

③胡適

④鄭振鐸 69．清初傳奇作家中，蘇州派的代表是（）。

①李漁

②李玉

③吳偉業

④尤侗 70．李漁的戲劇理論主要見于（）。

①《論文偶記》

②《無聲戲》

③ 《閑情偶記》

④《十二樓》 71．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。①卻奩 ②選優 ③罵筵

④閑話 名詞解釋

1．南戲：又稱 “戲文”，是我國最早成熟的戲曲形式。是北宋末葉至明嘉靖末期，由最初的“溫州雜劇”流布長江中下游和東南沿海各地、繁衍而成的、性質相類的民間藝術的總稱。因多用南曲演唱，故名。又因最早起源于浙江溫州（古稱永嘉），故又稱溫州雜劇或永嘉雜劇。

2．《桃花扇》：孔尚任的《桃花扇》以復社文人候方域和秦淮歌妓李香君的愛情為線索，描寫南明興亡的歷史，集中反映明末腐朽、動蕩的社會現實及統治階級內部的矛盾和斗爭。3．《漢宮秋》：是馬致遠的代表作，以歷史上的昭君出塞故事為題材。著重抒寫家國衰敗之痛，向人揭示的主要是對歷史對人生的體悟。

4．《墻頭馬上》：是白樸的著作，是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。主要描寫女子大膽追求愛情，看重人格的尊嚴，勇敢向封建家長挑戰，是一曲歌頌婚姻自由的贊歌。

5“荊劉拜殺”：《荊》、《劉》、《拜》、《殺》元末四大傳奇：又稱“四大南戲”。是元末明初《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》四部南戲作品的并稱，簡稱“荊劉拜殺”。說見于驥德《曲律》。它們大多出自民間藝人之手，成就不高。

6．公安三袁：晚明出現的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史稱“公安三袁”的一反擬古主義派別，先鋒是袁宗道。反對擬古和求新主變，他們以“獨抒性靈，不拘格套”為綱要，正式提出并闡發了性靈說，“性靈”一詞指性情、感受、天性、靈性等傳統意義，又接受了心學、莊禪之學的影響，伸發了李贄童心說中推重真心本性、反對理法束縛的思想，要求破除從內容到形式的一切清規戒律，最充分最自由地表現個性和真情實感，向文學自身回歸。

7．前后七子：所謂前七子，指的是李夢陽、何景明、康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿。后七子指的是李攀龍、王世貞、徐中行、梁有譽、宗臣、謝榛、吳國倫。他們強調復古，主張“文必秦漢，詩必盛唐”，認為文學越古越好，前后七子的作品重在擬古，藝術上沒有太多特色，但對糾正臺閣體的文風起到重要作用。在實際創作中，他們也寫出了一些具有真情實感的作品。

8．“三言二拍”：是明代話本小說集。是指明代五本著名傳奇小說集的合稱，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱。作者為明代馮夢龍。“二拍”則是中國擬話本小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。作者凌蒙初。

9．臨川四夢：明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。因湯顯祖是臨川人，這四部作品中都有夢境，故稱“臨川四夢”

10．桐城派：是清代影響最大的散文流派。桐城派作文，提倡“義法”。所謂“義”，是指文章的思想內容；“法”，則指結構的嚴謹和語言的雅潔。由于該派文章的思想內容適合清代統治者的要求，又由于他們有一套較為完整的寫作理論供人研習，因此風行于當時，影響直到清末。但其散文風格單調，缺乏情趣，成就并不高。代表作有方苞的《獄中雜記》、姚鼐的《登泰山記》等。11．《聊齋志異》：是中國清代著名小說家蒲松齡創作的文言短篇小說集。全書共有短篇小說491篇。題材廣泛，內容豐富，藝術成就很高。作品成功地塑造了眾多的藝術典型，人物形象鮮明生動，故事情節曲折離奇，結構布局嚴謹巧妙，文筆簡練，描寫細膩，堪稱中國古典文言短篇小說的巔峰之作。

12.《儒林外史》：長篇小說，清代吳敬梓作。以寫實主義描繪各類人士對于“功名富貴”的不同表現，一方面真實的揭示人性被腐蝕的過程和原因，從而對當時吏治的腐敗、科舉的弊端禮教的虛偽等進行了深刻的批判和嘲諷；一方面熱情地歌頌了少數人物以堅持自我的方式所作的對于人性的守護，從而寄寓了作者的理想。白話的運用已趨純熟自如，人物性格的刻畫也頗為深入細膩，尤其是采用高超的諷刺手法，使該書成為中國古典諷刺文學的佳作。該書代表著中國古代諷刺小說的高峰，它開創了以小說直接評價現實生活的范例。簡答題

1．簡述《西廂記》的藝術特色。

（1）從情節安排和結構技巧上看，劇情曲折，結構巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯、制約，極富戲劇性。

（2）體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇連臺本戲；并且打破了元劇一人主唱的通例，在若干折戲里采用了旦、末輪唱的方式。這種突破與創新，對安排劇情、刻畫人物，都起了很好作用。

（3）塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來塑造人物，使情節發展和人物性格更加巧妙合理地結合，使人物性格鮮明，形象生動。（4）詞章優美，語言技巧高超。作者精心安排了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言，使人物語言充分戲劇化和個性化。對創造戲劇氛圍、表達人物的深層次感情，起了極好的作用。2．簡述鄭光祖的《倩女離魂》。

《倩女離魂》是鄭光祖表現才子佳人纏綿情愛的旦角戲的代表作，此劇根據唐人傳奇《離魂記》改編而成，主要是寫張倩女因熱戀書生王文舉而魂不附體的一段愛情故事。離魂是劇中的主要情節，作者處理得比較巧妙和出色。張倩女因墜入情網不能自拔，而張老夫人則要王文舉取得功名后才能成親。自送別王文舉后，倩女即臥病不起。終因相思太切而靈魂出竅，追隨王文選 而去，直至三年后，其靈魂才隨衣錦還鄉的丈夫歸來，與留在家中的病體附合。3．白樸《梧桐雨》的主要內容和藝術特色是什么？

《梧桐雨》主要取材于白居易的《長恨歌》，描寫的是唐明皇與楊貴妃之間的愛情故事。內容上雖是舊題材，但突出了純真的愛情成分。藝術上最大的特點是具有濃厚的抒情色彩，能通過人物內心的細致描寫，表現人物的精神面貌，并且化用了大量古典詩詞的意境、意象，語言極其華美。4．簡析南戲《琵琶記》中蔡伯喈、趙五娘的形象。

（1）趙五娘：孝順、忠貞、善良、堅忍，在艱難困苦中具有高度責任感和自我犧牲精神，是古代勞動婦女具有人格光輝的典型形象；

（2）蔡伯喈：軟弱、動搖 三被強，三不從，是元朝受壓迫、軟弱的知識分子的典型 5．竇娥臨刑前發下的三樁誓愿是什么？這一劇情的安排有什么作用？

血濺白綾，六月降雪，三年亢旱

竇娥在臨刑時發下三樁奇愿，不僅把自己的冤情昭示群眾，而且感天動地。這三樁奇愿充分揭露了當時社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門的真實情況，它著力表現主人公與社會惡勢力“爭到頭，斗到底＂的至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產生了超乎自然的力量。三樁奇愿也是劇作家的社會政治觀點和美好理想的形象體現，作者運用浪漫主義的創作手法，通過奇特的構思，憑借想象，借助于天地震驚、人神共怒的藝術處理，使現實生活中不可能發生或實現的事在舞臺上民生并得以應驗。這樣的安排和處理，雖違背事物的常理，卻又合乎人情從而有力地體現了廣大人民伸張人間正義懲治貪官污吏、洗雪天下冤屈的堅強意志與美好愿望，6．簡析《西廂記》主要人物形象。

崔鶯鶯：美麗、聰明、溫柔、多情的背叛封建禮教的貴族女子的典型。出身相門，身受嚴格的封建禮教的管束。但由于她的身世，教養，縛束了她走向反封建的步伐，作者細膩地描繪了她叛逆性格的發展過程，從而使人物形象更加生動豐滿。另外，戲曲展示了性格中尤為可貴的是她淡泊功名，看重夫妻恩愛。

張生性格，輕狂兼有誠實厚道，灑脫兼有迂腐可笑。其身上有關、王這類元初書會文人的痕跡。他是位聰慧而癡情的書生，又是一個叛逆者形象。他“銀樣蠟槍頭”的個性，增加了戲劇的喜劇色彩，使之顯得輕佻。

紅娘是《西廂記》塑造最為成功的人物形象，21折戲，由紅娘唱的有7折之多，充分展示這一人物的內心。她富有正義感，樂于助人，心直口快，活潑爽朗；聰明機智而又勇敢潑辣。在關鍵時刻如此堅持正義，深得觀眾的贊賞。

老夫人：是封建衛道者形象。“寺警”使之陷入困境，無奈之下下答應將鶯鶯許張生。兵退賴婚，表現封建衛道者的狡猾，虛偽的性格，正當她充滿自信，以己謀得逞時卻弄巧成拙，女兒一氣之下投入張生懷抱，事發后，她暴跳如雷，手持根棒拷打紅娘，在現實面前又不得不應允此門婚事，但她又不甘失敗，又逼張生上京應試，企圖趁張生不得官，把婚再賴掉。沒想到，當她正要叫鄭恒做女婿時張生考中歸來，她落得可卑而又可笑的下場。

7．簡析紀君祥的《趙氏孤兒》。

一、《趙氏孤兒》是元朝著名劇作家紀君祥的作品。故事講述了春秋時期晉國一場殘酷的宦海之爭。晉國大將屠岸賈為了權力，害死趙家三百多口全部被殺。為保全趙氏孤兒，程嬰用自己的骨肉代替，趙氏孤兒也被屠岸賈收為養子，和程嬰一起生活在賈府。20年后，趙氏孤兒長大成人，練就一身武藝，得知自己的凄苦身世后，擒殺屠岸賈，為趙家報仇雪恨，為國家鏟除一大禍害。手法：①故事情節更曲折生動，矛盾沖突更集中尖銳。②在風口浪尖塑造出一批性格鮮明的人物形象。③此劇并沒有脫離歷史材料所提供的本質真實。

9．簡析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭實質。

《牡丹亭》中的情，就是具有永恒力量的敢于擺脫封建專制束縛的真情，在劇中它表現為杜柳對自由幸福的愛情的向往和追求，“理·就是以程朱理學為基礎的道德觀念，在劇中表現為封建教義和家長的專橫對青年人的身心束縛，其實質就是要求個性解放的時代精神與封建專制主義的矛盾斗爭 10．杜十娘形象的悲劇意義何在？

杜十娘京城名妓，未滿十三歲的柔弱女孩，被動接受命運的安排，淪落風塵是其身世經歷的悲劇性；雖為風塵，卻善良聰慧、堅定剛烈，這是她性格的悲劇；對愛情和幸福生活的渴望和憧憬，讓她為愛不顧一切，而李甲的背叛和出賣摧毀了她的愛情。因為從事的行業，使得獲取真摯的愛情對杜十娘來說成了一種奢望，她一生最大的理想就是愛情。她堅信只要努力就能獲得理想生活。然而殘酷的現實造成了她的理想悲劇。

11如何看待《三國演義》的“擁劉反曹”傾向？

“尊劉貶曹”的傾向，一方面由于劉備是“帝室胄裔”，有正統的血緣關系；一方面劉備從來以“弘毅寬厚，知人待士”著稱，宋元以來，民族矛盾尖銳，“恢復漢室”是漢族人民共同的心愿。“擁劉反曹”的思想實質：（1）從官方史學看，表現的是為偏安王朝爭正統的封建正統觀念；（2）從民間文藝看，表現的主要是反抗異族、“人心思漢”的民族情緒；

（3）從《三國演義》看，既有擁護仁君仁政、反對暴君暴政的人民性，又有不滿異族統治、要求“還我大漢”的民族性，還有某些封建正統觀念的陳腐糟粕。

12.簡述林沖形象的典型意義。

《水滸傳》的藝術成就集中表現在各具鮮明特點的英雄形象上。中下層官吏在統治者的壓迫下，不甘久受凌辱，忍無可忍下走上反抗道路的英雄人物，林沖是其中最為典型、最富個性和最具生命力的人物。小說中林沖形象的典型性體現在三方面：“義”——重情重義的好漢男兒的英雄本色，“忍”——委曲求全的封建官吏的奴性表現，“狠”——勇猛冷酷的蓋世豪杰的兇狠手段。林沖，從一個安分守己的八十萬禁軍教頭變成“強盜”，從溫暖的小康之家走向梁山聚義廳，側面反映了宋代朝廷腐敗，民不聊生，官逼民反的社會現實，展現了梁山英雄被逼上梁山的過程。

13.說說你對宋江這一人物的認識。

宋江胸懷大志，但以他的地位，通過正常途徑不會有什么大前途，于是向往江湖豪情，通過非正常方式取得名聲、地位。等到有了這些以后，其內心中的忠孝、功名觀念便又油然而生，于是一力促成招安，拼死效忠朝廷。宋江的痛苦和矛盾，是在特殊的社會環境下，既要江湖豪情，又不愿成為不忠不孝的人。

14.比較《三國演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。

《三國演義》全稱《三國志通俗演義》。我國古代歷史演義小說的代表作。明代小說家羅貫中依據有關三國的歷史、雜記，在廣泛吸取民間傳說和民間藝人創作成果的基礎上，加工、再創作了這部長篇章回小說。作品寫的是漢末到晉初這一歷史時期曹魏、蜀漢、孫吳三個封建統治集團間政治、軍事、外交等各方面的復雜斗爭。通過這些描寫，揭露了社會的黑暗與腐朽，譴責了統治階級的殘暴與奸詐，反映了人民在**時代的苦難和明君仁政的愿望。其結構宏偉而又嚴密精巧，語言簡潔、明快、生動。小說也反映了作者對農民起義的偏見，以及因果報應和宿命論等思想。戰爭描寫是《三國演義》突出的藝術成就。這部小說通過驚心動魄的軍事、政治斗爭，運用夸張、對比、烘托、渲染等藝術手法，成功地塑造了諸葛亮、曹操、關羽、張飛等一批鮮明、生動的人物形象。《三國演義》標志著歷史演義小說的輝煌成就。在傳播政治、軍事斗爭經驗、推動歷史演義創作的繁榮等方面都起過積極作用。

15.《西游記》塑造形象有什么特點？舉例說明。

將動物的形態、神魔的法力和人的意志精神三者有機地融為一體，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故。”這三者的和諧統一，便產生了形貌各異、個性獨特而又栩栩如生的藝術形象。16.西門慶形象的社會意義是什么？

《金瓶梅》以西門慶這樣一個兼富商、惡霸、官僚、淫棍等幾重身份于一身的人物為中心，對明中葉后社會的黑暗、封建統治階級及其附庸的丑惡、腐朽本質作了較為全面的暴露，形象地勾勒出當時社會的市井眾生相。尤為引人注目的是小說反映的金錢與權力的交易，以及書中主要人物物欲橫流、縱欲無度的生活態度。這兩點，正是明代后期“好貨”和“好色”兩種社會思潮的畸形反映。

①西門慶是一個亦官亦商的惡霸豪富，在他身上體現了明代后期由地主、惡霸、商人等構成的市儈勢力的丑惡兇殘本質。正是由于金錢的力量如此迅速膨脹，使得封建的門第和禮教在金錢的沖擊下土崩瓦解。

②然而中國封建社會的強大慣力，使西門慶這樣的新興商人缺乏歐洲早期資產階級那種在商業方面的開拓和進取精神。因此，這一形象的塑造具有一定的社會歷史意義。11．“三言”“二拍”在思想內容上具有怎樣的時代特征？

一、表現婚姻愛情生活是。一類作品反映了新興市民階層對舊的封建傳統意識的突破，對新的婚姻愛情觀念的追求，也就是提倡男女雙方的相互尊重和相互平等，同時對男女情愛和情欲給予大力肯定，在很大程度上沖決了禮教之大防，如《蔣興哥重會珍珠衫》、《賣油郎獨占花魁》等；另一類作品反映了被壓迫婦女追求自由幸福的強烈愿望，揭露了封建勢力和傳統禮教的虛偽與兇殘，帶有人文主義的特點，如《杜十娘怒沉百寶箱》、《玉堂春落難逢夫》等。

二、描寫市民生活（尤其是手工業者和商人）以及其思想觀念，形象地展現了晚明商品經濟發展的圖景。此類作品一反重農抑商的傳統意識，商業商人得到應有的關注和肯定，追逐貨利、發財致富已成為新的社會風尚，不少商人也被塑造成正面形象。如果說“三言”中的此類作品著重寫的是商人的重義守信，反映的是商人剛剛登上歷史舞臺時的精神面貌，如《施潤澤灘闕遇友》、《呂大郎還金完骨肉》皆歌頌了小手工業者拾金不昧的品德和患難相助的友誼；那么“二拍”則著重寫的是商人發家暴富的白日夢，表現出已經占據歷史舞臺的商人迅速崛起的態勢和積極進取的精神，如《轉運漢巧遇洞庭紅》、《疊居奇程客得助》皆肯定了新興市民們通過冒險經營、投機取巧來發跡變泰。

12．分析《杜十娘怒沉百寶箱》的思想內容。

《杜十娘怒沉百寶箱》，作為愛情作品中最出色的篇章，寫杜十娘發現自己又被李甲轉賣時，毅然與百寶箱怒沉江底，用生命來維護自己的愛情理想、人格尊嚴。其中張揚女性意識和婚戀自主的特點顯而易見。這類描寫無疑使人明顯地感受到晚明社會涌動的人文思潮。21．簡析“梅村體”的藝術個性。

梅村體詩歌在藝術特色也上呈現出不同于以往的鮮明的色彩，主要表現在以下三個方面。

一、強烈的主觀抒情性

吳梅村的詩具有濃厚的主觀感情色彩，它不以純客觀的敘事為主，因此顯示出強烈的主觀抒情性，而他對人物形象的塑造和對詩歌結構的安排也受此影響。

二、敘述手法曲折多變 梅村體的敘事詩來源于六朝時期的歌行體，古典敘事詩的情節結構，都是依故事的自然順序展開的，而梅村體詩則把敘事順序也作為藝術構思的手段之一，運用倒述、追敘、插敘等手法，安排情節結構，通過這些精心的安排，使主題更加引人注目，故事更加變化曲折，情節更加跌宕起伏。并且運用頂針格，以前后詞句相同相似或者相關之聯系，使情節的時空轉換不顯得過于突兀。

三、典故的大量運用

典故是隨著文化積累的不斷豐厚而出現的現象，文學作品中大規模的用典始于六朝，隨后的歷代文人也都喜歡在詩中運用典故，用典主要有借用歷史故事和引用、化用前人詩句兩種，其好處是使詩詞言簡意賅，內涵豐富，深化詩的意境，觸發人的聯想。典故的特點是運用靈活，變化多端，而且都有來歷和出處。

22．簡述《桃花扇》的主題思想。

“借離合之情，寫興亡之感。”以復社文人候方域和秦淮歌妓李香君的愛情為線索，描寫南明弘光王朝興亡的歷史，集中反映明末腐朽、動蕩的社會現實及統治階級內部的矛盾和斗爭。

（1）說明“三百年之基業，隳于何人，敗于何事，消于何年，歇于何地”。（2）作者通過對現實的描繪，抒發的是一種對人生、對社會、對歷史的困惑情緒。孔尚任以藝術之筆，強有力地刻畫了封建社會的必然性破敗，似乎包含著一種對封建末世的刻骨銘心的感受，對封建社會急劇下沉趨勢的無可奈何的嘆息。這種沉重的嘆息，包含著封建末世關心國事而又敏感的文人心中的破敗感、失落感、憂患感交織躁動的感傷情懷。

23．簡述《聊齋志異》的藝術特色。

（1）有意將幻境與現實社會連接在一起，以寄托自己的孤憤和追求，使作品既馳騁天外，充滿濃郁的浪漫氣息；又立足現實，蘊含深厚的生活內容。“出于幻域，頓入人間”。如《嬰寧》（2）情節大都委婉曲折，文筆矯健，而避免了平鋪直敘。如《胭脂》

（3）塑造了一系列令人難忘的人物形象。善于將人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地結合起來，注意通過心理描寫和細節點染來刻畫人物性格，運用環境氛圍的渲染來烘托人物性格。（4）創造性地運用古代文學語言，同時又大量提煉和融匯當時的方言俗語，形成既典雅工麗又生動活潑的語言風格。

分析題：

2．為什么說《三國演義》是一部有著濃重悲劇色彩的小說？

《三國演義》以儒家政治道德觀念為核心，同時也糅合著千百年來廣大人民的愿望，鮮明地表現出“擁劉反曹”的思想傾向。其中既有對明君賢相、清平世界的贊美與渴慕，對昏君賊臣、天下大亂的痛恨與厭惡，又有由于最終理想幻滅、道德失落、價值顛倒的慘痛現實所帶來的悲愴與迷惘。其中蘊含著濃濃的道德悲劇意識：用“道德價值”去壓制、克服“政治利益”，這便決定了蜀漢悲劇的不可避免。劇中人物命運也充滿悲劇性：劉備之悲，“仁”辭荊州而備受困擾；“踐義”伐吳而造成彝陵慘敗；關羽之悲，“義”釋曹操，認敵為友，貽誤戰機；傲視東吳，化友為敵，釀成失荊州、走麥城、被擒俘、慘遭殺戮；諸葛亮之悲，一方面“才”與“德”矛盾而以“德”為先，使事業受阻；一方面“生命”與“奉獻”、“天命”與“人事”矛盾而選擇后者，“知其不可為而為之”，鞠躬盡瘁，積勞成疾，“出師未捷身先死”。3．以赤壁之戰為例，說明《三國演義》戰爭描寫的藝術成就。

出色的戰爭描寫，形象的武經，審美的兵書。

（1）以斗智為主，智勇結合。重在突出雙方戰略、戰術的運用，結合斗智、斗勇，善于揭示戰爭勝負的決定因素。如赤壁之戰，著重寫雙方的隔江斗智，又交織周瑜、孔明之間的較量，并抓住曹軍不習水戰的地域特性及曹操志得意滿的性格特點，揭示出戰爭勝負的因素與契機。

（2）把寫戰爭與寫人結合起來。如赤壁之戰，通過一系列公開或隱蔽的政治、軍事、外交等斗爭，突出了曹操、周瑜、諸葛亮三家不同的性格特征。正是從人物性格出發，故戰爭描寫不陷于程式化。（3）善于在激烈的戰爭中，穿插一些悠閑的場面，以調節氣氛。如在赤壁之戰中，用抒情的筆調點染孔明飲酒借箭，龐統挑燈夜讀，曹操橫槊賦詩等插曲，做到緩急間雜，張馳有致。4．論述《水滸傳》的主要思想意義。

（1）作者抱著對“奸逼民反”的黑暗現實深感不平，而發憤譜寫了一曲“忠義”的悲歌。作者歌頌宋江等梁山英雄“全仗忠義”的同時，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批貪官污吏、惡霸豪紳的“不忠不義”。作者強調了這樣一個悲劇：“全忠仗義”的英雄不能“在朝廷”“在君側”“在干城心腹”，而反倒“在水滸”；“替天行道”的好漢改變不了悖謬現實，而最后還是被這個“不忠不義”的社會所吞噬。

（2）“忠義”觀的形成及其復雜性。“忠義”的內涵十分復雜，它以儒家的倫理道德為基礎，但也融合著包括城市居民和江湖游民在內的廣大百姓的愿望和意志。這是使小說被當時社會各階層普遍接受的基本精神。《水滸傳》對“義”字的強調，謳歌“仗義疏財，濟危扶困”，不僅僅在一般意義上反映了下層群眾為了維護自身的利益而“戮力相助”，而且更深刻地反映了由于宋元以來城市居民、江湖游民等隊伍的不斷擴大，社會道德規范的變化。

（3）對社會黑暗的揭露和批判。贊美和歌頌“大逆不道”的農民起義，揭示了中國封建社會農民起義的實質是“官逼民反”。作品通過宋江領導的梁山泊農民起義全過程的描述，展現了北宋末年政治腐敗、奸臣當道、鬼蜮橫行、民不聊生的社會面貌。

從社會各階層不同人物殊途同歸，被逼上梁山的過程，說明社會的黑暗已經使除了統治集團核心人物外，任何人都朝不保夕的境況，社會到了崩潰的邊緣。表現了作者官逼民反的思想。

5.分析《水滸傳》人物塑造的獨特成就。

《水滸傳》塑造了一批性格鮮明的英雄形象和各色人物。超群絕倫的英雄群像，如武松之勇義而精細、魯智深之威猛而細實、林沖之忍中有狠、宋江之義中有術。各階級、各階層，各行各業中的藝術典型：貪官污吏如高俅、童貫，幫閑潑皮如陸謙、牛二，虔婆淫婦如閻婆、潘金蓮。再如何

九、西門慶、蔣門神、王倫都在那一類中能看到他們的影子。

（1）以精細的筆墨寫出人物鮮明的個性及性格細小差異。如，李逵粗魯卻胸無城府，略無心計。魯智深粗魯卻處事老練，略有心計。武松粗魯卻心思精細。同是軍官，林沖為了“保”官，軟弱性。楊志為了求官，奴才性；魯智深既不愿保官，丟了也不愿求，徹底的革命性。

（2）結合生活環境、生活經歷展示人物性格的發展變化。代表人物林沖，外部惡勢力步步緊逼，林沖由忍氣吞聲到忍辱負屈，再到忍無可忍。小說真實地揭示出林沖性格的轉變過程。

（3）善于在激烈的矛盾沖突中通過個性化的動作行為刻畫人物形象。小說對人物極少作靜態刻畫，通過個性化的動作描寫，使其富有動感。如武松打虎、林沖打洪教頭、武松打蔣門神。6.論述《紅樓夢》寶、黛愛情悲劇的意義及其對中國文學的影響。

寶玉、黛玉的愛情悲劇是《紅樓夢》全書的中心情節。曹雪芹對寶黛愛情的描寫，達到了古典小說前所未有的思想高度。他從這個封建貴族大家庭興旺盛衰的歷史命運出發，將寶黛愛情的發生、發展和悲劇結局，同這個貴族之家的衰敗沒落緊密聯系在一起，使他們的愛情悲劇成為一個具有深刻社會意義的悲劇。寶玉和黛玉是一對具有叛逆思想的新人，他們在生活道路到整個倫理道德觀念上與封建正統派產生了尖銳對立。他們的愛情產生在共同的思想基礎上，而愛情的發展又進一步促進了他們的叛逆思想。他們的愛情悲劇在這個衰敗沒落的貴族家庭的矛盾中產生，又在這些矛盾的發展激化中被封建制度的維護者毀滅。它的毀滅，預示了這個家族不可挽回的衰亡命運，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和沒落。7.分析《紅樓夢》的悲劇意義。

《紅樓夢》一書與一切喜劇相反，徹頭徹尾之悲劇也。

（1）愛情和婚姻悲劇：寶、黛愛情及寶、釵婚姻悲劇，是《紅》的主線和靈魂。所謂“懷金悼玉的《紅樓夢》”。黛重“情”，釵守“禮”，寶玉“重情不重禮”：“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。” 木石前盟“有愛無婚”；金玉良緣“有婚無愛”。黛玉“魂歸離恨天”，寶玉“到底意難平”，寶釵“婚后守活寡”。

（2）人生悲劇:賈寶玉的叛逆性格。生長在功名富貴之家，卻極為鄙視功名富貴；生活在科舉是正途出身的時代，卻極端鄙棄科舉制度；處在封建倫理觀念鞏固等級制度森嚴的環境里，卻痛斥八股文為“餌名釣祿”的工具，譏諷“文死諫，武死戰”的所謂忠臣，也不過是沽名釣譽之輩。“水泥骨肉論”更是對男尊女卑的傳統觀念的公開挑戰。格格不入，無可奈何，滿懷希望，無路可走，濃厚的失落感和幻滅情緒，出家就成為他唯一的歸宿。

（3）女子的悲劇：“千紅一窟（哭）”、“萬艷同杯（悲）”。黛玉葬花：諸艷悲劇序曲。大觀園遭抄檢：“悲涼之霧，遍披華林”。小姐悲劇：黛玉為情死；寶釵守活寡；四艷（元、迎、探、惜）原應嘆息；鳳姐 “家亡人散各奔騰”；李紈年輕守寡??婢女悲劇：晴雯冤屈而死；襲人青春耗盡；司棋自撞身亡；芳官等十二女伶 “斬情歸水月”；香菱被拐賣??

（4）家庭和社會的悲劇。小說揭示出這一家族必然崩潰的深刻原因：物質生活上窮奢極侈，導致坐吃山空；精神生活上腐化墮落，導致后繼無人；家族內部矛盾重重，勾心斗角；再加上安富尊榮者多，運籌謀劃者少，即使沒有抄家之類的外來沖擊，它也難以維持下去。

8．通過分析賈寶玉性格，論述賈寶玉的悲劇形象在賈府社會悲劇發展過程中的特殊意義。

賈寶玉性格叛逆：生長在功名富貴之家，卻極為鄙視功名富貴；生活在科舉是正途出身的時代，卻極端鄙棄科舉制度；處在封建倫理觀念鞏固等級制度森嚴的環境里，卻痛斥八股文為“餌名釣祿”的工具，譏諷“文死諫，武死戰”的所謂忠臣，也不過是沽名釣譽之輩。“水泥骨肉論”更是對男尊女卑的傳統觀念的公開挑戰。格格不入，無可奈何，滿懷希望，無路可走，濃厚的失落感和幻滅情緒，出家就成為他唯一的歸宿。

特殊意義：（1）在賈府的后代中，賈寶玉本來最有條件成為重振家族的人物，然而作為社會新思潮代表人物的賈寶玉與作為腐朽的封建勢力化身的家庭是格格不入的水火關系。這就決定了他形象的悲劇性。（2）賈寶玉與傳統價值觀念和道德準則背道而馳，雖對于他個人來說，體現了作為社會新思潮和新氣象人物的資格，但對封建家庭和社會來說，卻承擔不起重振家族重任，仍然是后繼乏人的象征。（3）對賈寶玉來說，他拒絕了家庭給自己規定的生活道路，但也沒找到自己理想的生活道路，他最初積極用世的美好愿望也就成了虛幻的泡影。9．試述《紅樓夢》的藝術成就。

（1）結構藝術：楔子引入，讖語預示，線索隱括，網絡推進。楔子引入：女媧補天、英蓮故事。讖語預示：警幻仙子用含混、朦朧、游離在解與不解間的讖語手法預示賈府女子命運結局；透露了賈府的徹底敗亡的結局；暗示了黛玉與寶釵在書中的角色地位以及與寶玉的婚戀關系的處置。線索隱括：總線索是賈寶玉的悲劇的人生歷程，同時也大致統領了交叉隱現的三條敘事線索，一是賈寶玉的悲劇婚戀線索，二是大觀園女子的悲劇命運線索，三是賈府的徹底敗亡線索。三條分線索又是以第一條為主線的。網絡推進：不是依靠預設伏筆，制造懸念，利用強烈的沖突去“解套”，去展現結果。而是依照生活的原樣，日常細節，由細節順著事理系聯、堆積著完成事情的結局的敘述。（2）人物塑造：人物塑造的特點——

第一，注意形象的真實與自然。美女并非一無陋處，反面人物也非一付壞人臉譜。

第二，寫出性格的復雜與發展。對人物多側面描寫，總是在與外部世界的聯系中刻畫。如風姐、寶玉形象。

第三，注意個性的獨特與鮮明。? 以相互對比區別個性。條件相同性格相異：黛和釵（黛、釵：一個是“行為豁達，隨分從時”，有時則矯揉造作；一個是“孤高自許”，“目下無塵”，有時不免任性尖酸；一個傾向理智，是“任是無情也動人的”的冷美人；一個執著于感情，具有詩人的熱烈的感情和沖動；一個是以現實的利害來規范自己的言行；一個以感情的追求作為人生的目標。），“三春”姐妹等；基本性格相近又有細微差異：如黛和晴，釵和襲、鳳姐與探春等。? 以環境描寫襯托個性。如黛玉瀟湘館清幽凄冷，襯托其多愁善感、孤高憂郁個性；寶釵蘅蕪院樸素淡雅，與其“藏愚守拙”、冷情寡欲性格相諧。? 以人物詩詞表現個性。同是詠柳絮，黛玉《唐多令》滿紙愁苦，情調低沉；寶釵《臨江仙》樂觀開朗，一片雄心。

第四，注意內心的沖突與微顫。善于深入人物心靈深處，寫出感情與理性的真實搏斗。第33回寶釵探望寶玉時的內心沖突。善于表現人物微妙的心理震顫。第45回寶玉穿蓑衣戴斗笠，黛玉的微妙心理。

（3）語言特色：以北方口語為基礎，融匯古典書面語精粹，經高度提煉加工而成。生動形象、準確精煉、自然流暢、有生活氣息和感染力。敘述語言：是接近口語、通俗淺顯的北方官話。用詞準確生動、新鮮傳神、富有立體感。人物語言：能準確顯示其身份地位，能形神兼備地表現其個性特征。同是小姐語言，黛玉機敏、尖利，寶釵圓融、平穩，湘云爽快、坦誠。同為少婦語言，秦可卿溫柔和婉，李紈平淡無味，鳳姐機智詼諧。

第四篇：15春古代文學復習題

一、單項選擇

1.我國最早的一部文人詞總集是（）。A.《花間集》 B.《教坊記》 C.《云謠集雜曲子》 D.《二主集》

2.第一個專門寫詞的晚唐詞人是（）。A.李煜

B.溫庭筠 C.韋莊

D.馮延巳

3.詞史上第一個大力用白描手法的作家是（）。A.溫庭筠

B.韋莊 C.李煜

D.馮延巳 4.《花間集》的編輯者是（）。A.元稹

B.趙崇祚 C.殷強

D.溫庭筠

5.在宋初“三體”詩中，王禹偁應屬（）。A.白體

B.西昆體 C.宮體

D.晚唐體

6.北宋詩文革新運動的領袖是（）。A.歐陽修

B.蘇軾 C.曾鞏

D.梅堯臣

7.在慢詞體制形成過程中，起了關鍵作用的作家是（）。A.范仲淹

B.柳永 C.歐陽修

D.蘇軾

8.“山谷體”是指（）的詩歌。A.黃庭堅

B.陳與義 C.陳師道

D.呂本中

9.周邦彥的詞以知音律、備法度和風格醇雅著稱，以其為代表的詞派是（）。

A.稼軒詞派

B.清雅詞派 C.大晟詞派

D.婉約詞派

10.《江西詩社宗派圖》的作者是（）。A.呂本中 B.陳與義 C.陳師道 D.嚴羽

11.宋代影響最大的詩歌流派是（）。A.西昆詩派 B.江西詩派 C.江湖詩派 D.四靈詩派

12.楊萬里創作的詩歌被稱為（）。A.半山體 B.稼軒體 C.易安體 D.誠齋體

13.辛棄疾在宋代詞壇創立了風格獨特的（）。A.易安體 B.東坡體 C.樵歌體 D.稼軒體

14.南宋中后期，崛起的一個以姜夔為代表的新詞派是（）。A.隱逸詞派

B.愛國詞派 C.江湖詞派

D.騷雅詞派 15.《西廂記諸宮調》的作者是（）。A.宇文虛中

B.董解元 C.元好問

D.黨懷英

16.金代文壇最杰出的大家是（）。A.蕭觀音

B.黨懷英 C.董解元

D.元好問

17.白樸所寫的著名歷史劇是（）。A.《墻頭馬上》

B.《梧桐雨》 C.《趙氏孤兒》

D.《李逵負荊》 18.馬致遠的代表作是（）。A.《陳摶高臥》

B.《青衫淚》 C.《漢宮秋》

D.《墻頭馬上》 19.關漢卿歷史劇的代表作是（）。A． 《單刀會》

B.《竇娥冤》 C.《救風塵》

D.《望江亭》

20.鄭光祖表現才子佳人纏綿情愛的代表作是（）。A.《倩女離魂》

B.《 梅香》 C.《兩世姻緣》

D.《楊州夢》

21.明代戲曲舞臺上居于主導地位的形式是（）。A.南戲

B.雜劇 C.變文

D.傳奇

22.中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作《錄鬼薄》的作者是（）。

A.鄭光祖

B.周德清 C.喬吉

D.鐘嗣成 23.《琵琶記》的作者是（）。A.高明

B.元好問 C.馬致遠

D.湯顯祖 24.楊維楨詩被稱為（）。A.樂府體

B.香奩體 C.宮體

D.鐵崖體

25.奠定湯顯祖在中國古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢”中的（）。

A.《紫釵記》

B.《牡丹亭還魂記》 C.《南柯夢記》

D.《邯鄲夢記》 26.王士禎提出了（）。A.神韻說

B.肌理說 C.性靈說

D.格調說 27.格調說的代表人物是（）。A.王士禎

B.查慎行 C.沈德潛

D.袁枚 28.肌理說的提出者是（）。A.袁枚

B.沈德潛 C.趙執信

D.翁方綱 29.清代浙西詞派的代表人物是（）。A.朱彝尊

B.陳維崧 C.周濟

D.張惠言

30.代表清詞最高成就的作家是（）。A.張惠言

B.納蘭性德 C.朱彝尊

D.陳維崧

31.常州詞派的代表人物是（）。A.厲鶚

B.納蘭性德 C.朱彝尊

D.張惠言

32.清代最大的散文流派是（）。A.桐城派

B.陽湖派 C.公安派

D.竟陵派 33.描寫文人自身生活，借此反思整個封建文化的價值體系，這類小說的代表作是（）。

A.《聊齋志異》

B.《官場現形記》 C.《儒林外史》

D.《紅樓夢》

34.把清代文言小說創作推向高潮的著作是（），A.《聊齋志異》

B.《虞初新志》

C.《夷堅志》

D.《閱微草堂筆記》 35.中國古代文學的壓卷之作是（）。A.《儒林外史》

B.《三國演義》 C.《西廂記》

D.《紅樓夢》 36.《救風塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）A．商人婦B．村姑C．妓女

37.明代長篇小說《西游記》是()A歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說

38.晚明思想和文學革新的旗手是（）A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺

二、多項選擇

1.西昆體的代表人物是（）

A．楊億 B．劉筠 C．錢惟演 D．歐陽修E．蘇軾 2.下列哪種題材不是柳永詞作的主要組成部分（）。

A．田園風光 B．羈旅行役 C．愛國豪情D．男女之情 E．戰爭場面 3．張先被人稱為 “張三影”，這三影指（）。

A．云破月來花弄影 B．簾壓卷花影 C．墮輕絮無影 D．洞戶銀蟾移影 4.蘇軾的“以詩為詞”對詞體革新的貢獻是（）。

A.突破“詞為艷科”的體制，反映生活內容擴大

B.突破音樂對詞體的束縛，使依賴音樂傳播的歌辭變為一種獨立的抒情詩體 C.有意識地以詩的意境、創作方法人詞，突破音樂對詞體的約束 D.使詞由“歌者的詞”變為“士大夫的詞” E.作詞寓以詩人句法，引議論人詞。5.南渡初期屬于辛派詞人的作家有（）。

A.張元干 B.朱敦儒 C.陳亮

D.張孝祥 E.劉過 6.下列雜劇作家屬于“元劇四大家” A.關漢卿 B.白樸 C.王實甫 D.馬致遠 E.紀君祥 7.江西詩派有“一祖三宗”之說，三宗指（）。A．黃庭堅B．杜甫C．陳師道D．陳與義 8.下列作家屬于江湖詩派的是（）。

A．葉紹翁B．戴復古C．陳師道D．劉克莊E．趙師秀 9.最能代表明代擬話本最高成就的是（）

A．馮夢龍《三言》B．佚名《歡喜冤家》C．陸人龍《型世言》 D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌絕塵》

10.《金瓶梅》在小說史上有許多創新，它是我國（）。A．第一部文人獨創的長篇小說 B．第一部家庭生活題材的長篇小說 C．第一部歷史演義長篇小說 D．第一部章回體長篇小說 E．第一部神魔長篇小說

11．今天所能見到的宋元話本，主要有（）。

A.說經

B.小說 C.說鐵騎兒

D.講史 E.長篇通俗演義 12．元代四大南戲（）。

A.《荊釵記》

B.《劉知遠白兔記》 C.《拜月亭》

D.《殺狗記》 E.《琵琶記》

13．下列前期元雜劇中屬于歷史劇的有（）A.《梧桐雨》 B.《西廂記》 C.《漢宮秋》 D.《墻頭馬上》 E.《趙氏孤兒》 14．《三國演義》的成書來源有（）。

A.以陳壽的《三國志》及裴松之注為代表的史傳文學 B.李贄的《李卓吾先生批評三國志》

C.李漁的《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》

D.魏晉以來的民間傳說及民間藝人創作的話本、戲曲等說唱文學 E.羅貫中自己的發揮創造

15．標志著明代傳奇根本性轉變的三大傳奇作品是（）。

A.《雙忠記》 B.《鳴鳳記》 C.《浣紗記》 D.《嬌紅記》 E.《寶劍記》 16.韓孟詩派的詩歌主張是（）A．不平則鳴 B．筆補造化

C．雄奇怪異的審美理想 D．文以明道 E．補察時政

17.白居易提出的詩歌主張有（）A．“文章合為時而著，歌詩合為事而作” B．“惟歌生民病，愿得天子知” C．“文從字順” D．“唯陳言之務去”

18.中唐以來的“苦吟”詩人有()A． 劉禹錫 B． 柳宗元

C． 賈島 D． 孟郊 E． 李商隱 19.下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（）。

A.《梧桐雨》 B.《桃花扇》C.《西廂記》D.《琵琶記》E.《長恨歌》

三、名詞解釋 1.唐傳奇 2.元雜劇 3.散曲 4．四大奇書 5．傳奇 6．南戲

四、名句填空

1．江畔何人初見月。2.忽如一夜春風來。3.野曠天低樹。4.天生我材必有用。5.會當凌絕頂。6.舊時王謝堂前燕。7．夜闌臥聽風吹雨。8．只恐雙溪舴艋舟。9．，畢竟東流去。10.知否？知否？。11.欲把西湖比西子。12.無可奈何花落去。13.尋尋覓覓，冷冷清清。14.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？。15.多情自古傷離別，！16.，自將磨洗認前朝。17．，夜泊秦淮近酒家。18.滄海月明珠有淚。19．嫦娥應悔偷靈藥。20.身無彩鳳雙飛翼。21.春水碧于天。21.風乍起。

22.，不辭鏡里朱顏瘦。23.，小樓吹徹玉笙寒。24.歸時休放燭花紅。25.念去去，千里煙波。

26.花自飄零水自流。。27.，水隨天去秋無際。

28.，贏得生前身后名，可憐白發生。29.人生到處知何似。30.，斜光到曉穿朱戶。

五、簡答題

1.簡述李煜前期詞與后期詞的不同。2.簡述《金瓶梅》在人物塑造方面的特點。

3.簡述《三國演義》的擁劉反曹傾向及小說的悲劇意義。4.簡述《金瓶梅》對世情小說發展的貢獻。5.簡述蘇軾對宋詞發展的貢獻。

六、論述題

1.試論“孫悟空大鬧天宮”這一故事情節的深刻意蘊。2.魯迅在《中國小說史略》中說：“悲涼之霧，遍被華林，然呼吸而領會之者，獨寶玉而已。”你對這段評論有什么看法？請舉《紅樓夢》小說中的具體事例加以分析。

3．結合宋江性格特征，評價《水滸傳》的“忠義”觀念。4．為什么說《金瓶梅》是中國長篇小說的里程碑？

第五篇：新古代文學期末復習題

古代文學期末復習題

1．與唐詩、宋詞并稱的元曲，包含 和。元代的戲劇有 和 兩種類型。元雜劇角色:旦、末、凈、__ ___。2．散曲又叫，是元代興盛起來的一種交新詩體，它有曲調，泛稱 和劇曲不同散曲只供。

3．散曲包括 和 兩種主要形式。小令是獨的。套數是吸取 的聯套方法，把同一 的曲子聯綴而成。可多可少，介乎小令和套數之間的，用同一宮調連唱的兩或三支曲子叫。

4．元代散曲四大家指、、、。

5．雜劇是用 演唱的戲曲 誕生于中國北方。它是在 和 的基礎上，融全各種表演講唱藝術展而成。

6．元代可分為南北兩大戲劇圈，前期北方的活動中心在，后期南方的活動中在。

7．雜劇全劇一般由主角唱到底，正末主唱的叫，正旦主唱的叫。

8．元曲四大家是指、、、。9．康進之的 是元雜劇中最著名的“水滸戲”。元雜劇中著名的復仇悲劇是紀君祥的。10．元雜劇中的四大愛情劇是關漢卿的，王實甫的，白樸的，鄭光祖的。

11．關漢卿雜劇按內容分為：公案劇、愛情風月劇和。《救風塵》的主角是，它有濃厚的喜劇色彩。

12．關漢卿是我國戲劇史上最早最偉大的戲劇家，鐘嗣成的 記載了他的一些生平事跡。他的歷史劇代表作是。

13．《竇娥冤》中竇娥臨刑前發出的三樁誓愿是、、。14．“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵”出自 的 一劇中的曲子。

15.張生和鶯鶯的愛情故事源于唐中葉元稹的傳奇小說_____ _ _____。16．碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。_____ ____？總是離人淚。17．“見安排著車兒、馬兒、不由人熬熬煎煎的氣：有甚么心情花兒、靨兒、打扮的嬌嬌滴滴的媚”出自 的雜劇。

18．宋元時期用 演唱的戲曲稱南戲，最初流行 一帶。19．“糠和米，本是兩倚依，誰人顛揚你作兩處飛？一賤與一貴，好似奴家共夫婿，終無見期”是 的 一劇中的曲子。

20。．“糠呀！你遭到礱和舂杵，篩你簸揚你，吃盡了被折磨的苦頭。完全就好似我的艱難境地，千辛萬苦都已經經歷”是 的 一劇中的曲子。21．號稱詩文元代四大家是、、、。22．《賣柑者言》是 的作品，他還著有一部寓言集《 》。

23．宋濂曾被朱元璋稱為 的作傳記，文學性很強，如記述奇士鄧弼事跡的《 》。他還有一篇著名的贈序《 》。24．明永樂、弘治間出現了以“三楊”為代表的“ ”。統治文壇數十年，其后出現了以李東陽為首的。

25．“前七子”的代表人物是、、“后七子”的代表人物是、。他們的基本主張是“ ”“ ”。

28．唐宋派的代表人是、、。其中 的創作成就較高，代表作有《 》等。

29．“三袁”指、、他們是明后期文學流派

。代表人物是

。主張文學要抒寫。

30．公安派提出的主要主張是“__ ___，__ __”。31．竟陵派的代表人物是 和。其藝術風格的基本特點是。

32．明末張岱以小品文而得名，他的兩部以“夢”名篇的文集是___ ____和《西湖尋夢》。

33． 是“復社”的創始人和領袖。34．隨著雜劇的逐漸衰弱，元末 得到迅速發展，并逐漸形成了新的戲曲形式。

35．明中期三大傳奇是《寶劊記》、《浣紗記》和_____ _____； 明中期戲曲兩大派是“_____ ____”和“___ __ _____ ”。

36．明中葉流行的戲曲唱腔影響較大的有 和昆腔，首先把昆腔搬上舞臺的是 創作的傳奇戲《浣紗記》。

37．《浣紗記》描寫 和 的愛情故事，作品把 利益擺在了個人愛情幸福之上，使其思想達到一個交換機的高度。

38．《 》寫嚴嵩父子的倒行逆施，是中國戲曲史上第一部以當化時事入戲，比較嚴格按照真人真事寫作的。

39．明中葉以后影響較大的戲曲流派有 為代表的 派，又稱格律派，以及在 影響下形成的 派，又稱詞采派。

40．徐渭的戲曲 創作以他中寫的一組雜劇《四聲猿》最為有名，包括《 》、《 》、《 》、《 》四雜劇。

41．“臨川四夢”指《牡丹亭》、《紫釵記》、《邯鄲記》和___ _ ____。42．“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”出自 的作品。

43．明中葉以后，長篇小說除著名的《西游記》和《金瓶梅》外，還有馮夢龍的《 》等歷史演義和《 》等英雄傳奇及《 》等神魔小說。

44．______ ______是我國第一部最優秀的章回體歷史小說。45．明代出現了前后七子復古運動，他們以模擬抄襲古人為能事。明葉中以后，歸有光等 首先起來反對復古派，三袁為代表的 更給復古派以沉重打擊。

46．羅貫中在民間傳說及民間藝人創作的話本、戲曲的基礎上，又運用陳濤的《 》和裴松之注的歷史材料，結合他豐富的生活經驗，寫成了影響深遠的《 》。

47．《水滸》七十回本點評者是_____ _________。

48．《西游記》是 代 創作的小說。這部作品取材于 代 前往 等國 的歷史故事，并在話本，《大唐三藏取經詩話》和基礎上，朔造了 師徒四人的形象，其中以 的形象最為突出。

49．西游記故事很早就在舞臺上搬演，金院本有《 》，均佚。元朱明初人楊訥著有《 》。

50．《西游記》問工世后，有借歷史事件神魔戰斗的小說出現，如《 》、《 》等。在神魔小說中，除《西游記》之外，影響最大的小說是。

51．明代白話短篇小說的代表作是馮夢龍編撰的“ ”、凌蒙初著的“ ”。馮夢龍在廣泛收集 基礎上經過加工編成了《

》、《

》《 》三部短篇小說集。

52．《金梅瓶》是我國第一部由 創作的長篇小說，又是第一部以 為題材的長篇小說。《金瓶梅》小說的書名隱括的三個人物是潘金蓮、___ _ _____、___ ___。

53.清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、。54．清初至清中葉出現的長篇白話小說中較有影響的有 的《水滸后傳》和 《說岳全傳》，《隋唐演義》，的《玉嬌梨》 的《醒世姻緣傳》，的《鏡花緣》。

55．清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎的是《 》，代表古代文言短篇小說最高成就的是《 》，標志我國古典小說現實主義藝術發展高峰和總結的是《 》。

56．魯迅先生概括《儒林外史》的藝術特點是“ ”、“ ”；藝術結構的特點是“ ”、“ ”。

57．杜少卿是《___ ______》里的正面人物。

58．魯迅先生指出《聊齋志異》藝術表現上的特點是“ ”，即是說它既繼承了六朝志怪的傳統，又吸取了唐傳奇的 手法。《司文郎》是一篇諷刺__ ___制度的絕妙佳作。

59．李漁的《 》是一部最完整、最系統的戲曲理論著作。“一人永占”的作者是_____ ____。60．清初詩人中被稱為“嶺南三大家”的是、、。被稱為“江左三大家”的是、、。

61．被稱為清初散文三大家的是、、、其中以 文學成就為最高。

62．清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、、三人，63．近代，使“桐城派”古文“中興”的重要人物是 和。

64．《官場現形記》作者是___ __，《老殘游記》的作者是___。在數以千計的晚清小說中，曾樸寫的 的成就是比較高的。

單項選擇題

1．鐘嗣成的（）是研究元雜劇最早的珍貴資料。①《青樓集》②《錄鬼薄》③《曲律》④《元曲選》

2.元代出現了一大批雜劇的優秀作家，《析律志》說：“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”的作家是。①王實甫 ②關漢卿 ③馬致遠 ④高明

3．在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽為“曲狀元”的作家是（）。

①馬致遠 ②張養浩 ③張可久 ④喬吉 4．關漢卿的性格和為人特點是（）①理想高遠，希冀隱逸②風流倜儻，桀驁不馴 ③勇猛剛強，殺富濟貧④修身養性，潔身自好

5．在元代散曲作家中，創作豐富，留存作品最多的作家是。①張養浩 ②張可久 ③喬吉 ④睢景臣

6．[山坡羊]《潼關懷古》的作者是（）。①白樸

②張養浩 ③劉時中 ④睢景臣

7．借用昭君出塞，而又一反傳統故事，塑造了一位在國家危急關頭挺身而出，表現了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是。①《琵琶記》 ②《梧桐雨》 ③《趙氏孤兒》 ④《漢宮秋》 8．《救風塵》.《謝天香》.《金線池》三劇的主角都是（）。①商人婦②村姑 ③妓女 ④貴族小姐

9．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自（）。

①《西廂記諸宮調》 ②《竇娥冤》③《西廂記》 ④《高祖還鄉》 10．《西廂記諸宮調》的作者是（）。①無名氏②元好問 ③董解元④王實甫

11．《趙氏孤兒》中刻畫最突出的一個英雄形象是（）。①趙朔 ②程嬰

③韓厥公

④公孫杵臼 12．馬致遠《漢宮秋》所寫故事發生在（）。①漢武帝時

②漢昭帝時 ③漢宣帝時 ④漢元帝時 13．李千金是以下（）愛情雜劇中的女性形象。

①《拜月亭》②《秋胡戲妻》③《墻頭馬上》④《倩女離魂》 14．下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()。①《趙氏孤兒》②《張生煮海》③《墻頭馬上》④《柳毅傳書》 15．有“小漢卿”之稱的高文秀的代表作是（）。①《雙獻功》 ②《李逵負荊》③《看錢奴》 ④《謝天香》

16．散曲套數[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》新奇之處在于采用（）。①反諷手法②象征手法③情景交融手法 ④夸張手法

17．《雙調·夜行船·秋思》“便北海探吾來，道東籬醉了也。”，“東籬”指（）。

①馬致遠 ②陶淵明 ③孔融 ④阮籍 18．《陳州糶米》是()。①歷史劇 ②愛情劇 ③公案劇 ④家庭倫理劇

19．“南戲之祖”是對元末南戲（）的譽稱。①《拜月亭》 ②《荊釵記》 ③《琵琶記》 ④《白兔記》 20．下列《琵琶記》(糟糠自厭)曲詞中，表示吃盡千辛萬苦，狼狽不堪的是（）。

①這糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饑 ②糠，遭礱被舂杵，篩你簸揚你，吃盡控持 ③糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚你作兩處飛 ④這是谷中膜，米上皮，將來逼邏堪療饑 21．《琵琶記》的創作動機是（）。①為了宣揚神仙道化思想 ②為了提倡風化，宣揚賢孝

③為了宣講“吃得苦中苦，方為人上人”的道理 ④為了揭示榮華富貴的虛妄

22．趙孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指（）。

①三國鼎立 ②東晉西晉③南朝北朝 ④宋金對峙

23．元代前期工詩文、善書畫，因仕元為當時遺民所輕，故在詩中常流露露懺悔自負之情，寫過《岳鄂王墓》的詩人是。①劉因 ②趙孟 ③虞集 ④楊載

24．元代后期，有一位學晚唐體而以樂府詩著名的少數民族作家是。①楊載 ②薩都剌 ③虞集 ④王冕

25．元代雜劇作家中有以寫水滸戲最為著稱的兩名劇作家是。①康進之 ②白樸 ③喬吉 ④高文秀

26．（）的詩在當時影響很大，時稱為“鐵崖體”。①王冕 ②楊維楨 ③虞集 ④鄧牧 27．明代最為杰出的雜劇作家是（）。①呂天成 ②康海 ③馮惟敏④徐渭

28．宋濂的文學成就主要在散文，被朱元璋譽為（）。①天下文章第一

②文臣第一

③開國文臣之首④一代詞臣 29．在下列《賣柑者言》人物中，作者認同的是（）。①佩虎符、坐皋比者 ②峨大冠、拖長紳者 ③醉醇而肥鮮者 ④東方生滑稽之流

30．宗臣《報劉一丈書》針對當時官場的污濁不堪，在刻畫人物方面主要采用了（）。

①白描手法②反諷手法 ③漫畫手法 ④ 寫實手法 31．我國第一部完整的長篇歷史小說是。

①列國志傳 ②東西漢通俗演義 ③三國志演義 ④兩宋志傳

32．在白話短篇小說發展史上，標志著從說話藝術的集體創作到個人創作這一偉大轉變的作品是。

①馮夢龍的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂話本》 ④抱甕老人的《今古奇觀》。

33．毛宗崗在《讀三國志法》中稱下列三人為《三國演義》“三絕”。①劉備、關云長、張飛 ②劉備、諸葛亮、關云長 ③曹操、關云長、張飛 ④諸葛亮、關云長、曹操

34．《三國演義》“赤壁之戰”的情節中，東吳實施“苦肉計”的是（）。①孫權、魯肅

②周瑜、黃蓋

③周瑜、陸遜

④周瑜、魯肅 35．“文不甚深，言不甚俗”是（）語言的一大特色。①《三國演義》②《紅樓夢》③《西游記》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）

①劉備與曹操 ②劉備與袁紹 ③曹操與孫權

④劉備與諸葛亮 37．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。Ａ、史進 Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

38．《水滸傳》版本中寫宋江在受招安后征遼、平田虎、平王慶、平方臘，直到被害的全過程是。

①100回繁本 ②120回簡本 ③70回本 39．關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 D.滑稽說 40．猴行者的形象最早出現于（）。

①《大唐西域記》 ②《大唐大慈恩寺三藏法師傳》 ③《大唐三藏取經詩話》④《羅摩衍那》 41．中國古代長篇小說的惟一體裁是（）。①白話小說

②章回小說

③詩文小說

④文言小說 42．熊大木的《大宋中興通俗演義》是歷史上第一部以（）為題材的長篇小說。

①岳飛故事

②水滸英雄

③楊家將故事

④包公故事 43．莘瑤琴是哪部作品中的人物（）。①《太守亂點鴛鴦譜》 ②《滕大尹鬼斷家私》 ③《賣油郎獨占花魁》 ④《張廷秀逃生救父》 44．孫富是哪部作品中的人物（）。①《太守亂點鴛鴦譜》 ②《滕大尹鬼斷家私》 ③《賣油郎獨占花魁》 ④《杜十娘怒沉百寶箱》

45．下列哪位作家屬于明代“前七子”詩文流派（①李夢陽

②王世貞

③李攀龍 ④翁方綱 46．《報劉一丈書》的主旨是（）。①抒發客子之愁 ②惋惜劉一丈抱才而屈 ③諷刺上下相孚的世態 ④論述才德稱位 47．宋濂《送東陽馬生序》的體裁是（）①書序②詩序③文序④贈序 48．李贄文學主張的核心是（）①情真說②童心說③性靈說④神韻說

49．“文必秦漢，詩必盛唐”是（）提倡的口號。①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潛

。）50.“獨書性靈，不拘格套”是（）提倡的口號。①公安三袁 ②袁枚 ③前后七子 ④沈德潛 51．《西湖七月半》是（）的作品。①袁宏道 徐霞客 ③張岱 ④祁彪佳 52．竟陵派提倡的詩風是（）

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．溫柔敦厚

53．明中葉后期進步的思想家，有多方面才能的藝術家、文學家，最負盛名的雜劇家是。

①康海 ②王九思 ③徐渭 ④徐復祚

54．徐渭的《狂鼓史漁陽三弄》等四部雜劇合稱為()。①《青藤四夢》 ②《四歌嘯》 ③《南四曲》 ④《四聲猿》 55．下列湯顯祖《牡丹亭》唱詞中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。①夢回鶯囀，亂煞年光遍

②裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線

③原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣 ④遍青山啼紅了杜鵑，荼縻外煙絲醉軟

56．陳子龍抗清失敗后的詩歌代表作是（）。

①《賣兒行》

②《別云間》

③《小車行》

④《秋日雜感》十首 57．《別云間》詩“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。① 成人儀式 ②做俘虜 ③升官 ④朝見皇帝 58．陳維崧是（）的代表。

①浙西派

②陽羨派

③云間派

④常州派 59．納蘭性德的詞集名（）。

①《迦陵詞》

②《飲水詞》

③《味雋齋詞》

④《人間詞》下列60．作品中，與《長生殿》題材相同的是()。①《梧桐雨》②《臨川夢》③《比目魚》④《奈何天》

61．孔尚任《桃華扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（）。

①阮大鋮② 馬士英③楊龍友④吳次尾

62．清初被并稱為“南洪北孔”的兩位戲曲家的代表作是（）。①《桃花扇》《牡丹亭》 ②《琵琶記》《桃花扇》 ③《長生殿》《桃花扇》 ④ 《長生殿》《清忠譜》 63．魯迅評（）的結構為“雖云長篇，頗同短制”。①《三國演義》 ②《紅樓夢》 ③《西游記》 ④《儒林外史》 64．在《圓圓曲》中，吳偉業的主要諷刺對象是（）。①吳三桂 ②順治帝 ③李自成 ④ 陳圓圓

65．對《三國志通俗演義》進行修改評點，使其成為現在通行本的作家是（）。①裴松之 ②羅貫中 ③毛宗崗 ④金圣嘆

66．對《紅樓夢》的創作影響較大的是下列哪部作品（）。①《金瓶梅》

②《水滸傳》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中與魏晉風度相似的文人以（）為代表。

①匡超人

②馬二先生

③王冕

④范進

68．以“用傳奇法，而以志怪”概括《聊齋志異》的藝術手法的學者是（）。

①梁啟超

②魯迅

③胡適

④鄭振鐸 69．清初傳奇作家中，蘇州派的代表是（）。

①李漁

②李玉

③吳偉業

④尤侗 70．李漁的戲劇理論主要見于（）。

①《論文偶記》

②《無聲戲》

③ 《閑情偶記》

④《十二樓》 71．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。①卻奩 ②選優 ③罵筵

④閑話 名詞解釋 1．南戲 2．《桃花扇》 3．《漢宮秋》 4．《墻頭馬上》 5“荊劉拜殺” 6．公安三袁 7．前后七子 8．“三言二拍” 9．臨川四夢 10．桐城派 11．《聊齋志異》 12.《儒林外史》 簡答題

1．簡述《西廂記》的藝術特色。2．簡述鄭光祖的《倩女離魂》。

3．白樸《梧桐雨》的主要內容和藝術特色是什么？ 4．簡析南戲《琵琶記》中蔡伯喈、趙五娘的形象。

5．竇娥臨刑前發下的三樁誓愿是什么？這一劇情的安排有什么作用？ 6．簡析《西廂記》主要人物形象。7．簡析紀君祥的《趙氏孤兒》。

8．簡述徐渭雜劇的藝術同格特征及影響。

9．簡析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭實質。10．杜十娘形象的悲劇意義何在？

11．《西游記》由哪兩個文學母題及相應的故事構成? 12．簡述《三國演義》中諸葛亮的形象。

13．如何看待《三國演義》的“擁劉反曹”傾向？ 14．簡述林沖形象的典型意義。15．說說你對宋江這一人物的認識。

16．比較《三國演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。17．《西游記》塑造形象有什么特點？舉例說明。18．西門慶形象的社會意義是什么？

19．“三言”“二拍”在思想內容上具有怎樣的時代特征？

20．分析《杜十娘怒沉百寶箱》的思想內容。21．簡析“梅村體”的藝術個性。

22．簡述《桃花扇》的主題思想。

23．簡述《聊齋志異》的藝術特色。

24．《儒林外史》描寫周進和范進形象的意義是什么？ 分析題：

1．分析《三國演義》中曹操和劉備兩個形象的異同。2．為什么說《三國演義》是一部有著濃重悲劇色彩的小說？ 3．以赤壁之戰為例，說明《三國演義》戰爭描寫的藝術成就。4．論述《水滸傳》的主要思想意義。5．分析《水滸傳》人物塑造的獨特成就。

6．論述《紅樓夢》寶、黛愛情悲劇的意義及其對中國文學的影響。7．分析《紅樓夢》的悲劇意義。

8．通過分析賈寶玉性格，論述賈寶玉的悲劇形象在賈府社會悲劇發展過程中的特殊意義。

9．試述《紅樓夢》的藝術成就。