第一篇：音樂劇《鐘樓怪人》觀后感

音樂劇《鐘樓怪人》觀后感

看過了音樂劇《鐘樓怪人》之后，我對音樂劇這個以前沒有接觸過的劇種有了比較深刻的了解，并且深深的喜歡上了它。音樂劇沒有歌劇那么節(jié)奏緩慢，繁復冗長；也不像舞劇那樣只能通過演員的肢體語言來理解劇情。它是多種藝術表現(xiàn)形式的融合體，演唱、舞蹈、雜技、魔術、甚至體育運動都可以融入其中，具有極強的包容性，容易符合各年齡段各階層人士的興趣，達到雅俗共賞的效果。針對《鐘樓怪人》這出音樂劇，我想從題材、音樂、演員等幾個方面進行分析。

《鐘樓怪人》是十九世紀法國大文豪雨果最著名的作品之一，法文原文為“Notre Dame De Paris”，直譯名為“巴黎圣母院”。劇中主要人物有：

卡西莫多，出生于吉普賽人遭迫害的巴黎，生來身體殘缺不全，外表丑陋，后來沸侯洛收養(yǎng)卡西莫多，將他關在圣母院鐘樓內，使他與外界隔絕。一個丑陋的畸形兒，從小被人拋棄，作了一個可憐的敲鐘人，并且為此聾了耳朵．他深知自己的丑陋，并為此感到無限的自卑．愛在他的眼中是一個女神，當她把一碗水溫柔地遞到這個一直被人欺侮蔑視的可憐人面前，就好象天上的神將他救贖．加所想的，只有怎樣保護愛，怎樣幫助愛．他不明白怎么會有人忍心傷害愛，傷害這樣一個美麗的生物．當然，卡西莫多最大的悲劇性并不是他愛上了一個不該去愛的人，而是愛上了兩個這樣的人．當愛被絞死，沸侯洛被他推下塔樓，卡西莫多只說了一句話：＂都是我曾經(jīng)愛過的人啊＂

我不知道他說沸侯洛這句話的時候是什么感受，弗侯洛如同他的父親，愛如同他的戀人，他在不長的人生中，只愛過這兩個人，但是結果呢，他什么都沒有，美的丑的，好的壞的，什么都沒有了．他曾經(jīng)以為存在著的情感，其實根本是虛無．等待他的也只有死亡．

艾斯美拉達，一位崇尚自由，熱情，心地善良的吉普賽女孩，靠在街頭跳舞賣藝為生,擁有如風的宿命和如火的性格,這樣的女性形象在無數(shù)的藝術作品中被描寫甚至被歌頌,伴隨著無數(shù)男人的迷戀,代表人物便是卡門.當然,我們的愛思梅拉達比卡門純潔的多,如果說卡門是馳騁原野的野馬,愛就是奔跑田間的小鹿,但她們身上同樣蘊藏著野性的力量,不向任何人屈服,永遠對自己忠誠,這是何等的倔強與堅強,也難怪在<巴黎圣母院>中,她讓四個男人為她瘋狂.愛的美貌.正直,善良,以及對愛情的忠誠,象征了一種純粹美的極致,不僅在<巴黎圣母院>中,也在雨果心中.她是一切美好事物的代表,加西莫多對她的瘋狂崇拜,弗洛諾對她的黑暗的占有欲,法比對她的強烈渴望，包括那位小混混詩人對她看似漫不經(jīng)心的追求，都代表了不同類型男人對美的向往．愛是一個理想，所以她的結局注定是死亡，因為現(xiàn)實往往與理想不相容，在這個晦暗的世界上，她的純潔太過耀眼．艾斯美拉達非常堅信公理、正義，所以對于族人遭受沸侯洛的欺壓十分憤慨。在愚人節(jié)狂歡當中，一次偶然的機會遇見了新朋友卡西莫多，她與卡西莫多因未曾視對方為異類而心心相惜。

沸侯洛，如同希特勒迫害猶太人一般，沸侯洛的生命中只追求一個目標，那就是將吉普賽人趕出巴黎，使巴黎能夠遠離吉普賽之禍。所以，他殘害了許多無辜的吉普賽人，但是，吉普賽女郎艾斯美拉達卻讓他陷入心神交戰(zhàn)：殺了她或擁有她？他愛上了一個自己所瞧不起的人，他愛上了一個異邦人，一個流浪的吉普賽女郎．這樣的熾烈的情感讓他覺得無限恐懼，讓他覺得自己無比骯臟，他拼命壓抑自己的熱情，卻反而讓感情越燃越旺．這樣的矛盾讓他絕望．如此的瘋狂必須尋找一個出口，于是他開始憎恨愛，憎恨這個帶來災難的無辜的女孩．如果沒有辦法去愛，他只能放縱自己的邪惡，讓自己去恨，去犯下令人發(fā)指的罪行．在音樂劇中，法被刺之后，愛被關進了監(jiān)獄，沒有人知道她在哪里．弗于是詢問那個小混混詩人，＂她在何方？我的愛思梅拉達＂扮演他的演員有著黑色的眼睛，線條剛硬的鼻子，但是聲音卻在此處有著很濃的哀愁，此時的弗，只是在思念和擔心著自己的愛人．他的感情很真實，但可惜的是，他給自己了太多的限制，最后作繭自縛，毀滅了愛思梅拉達，也毀滅了自己．最后愛被拖上絞刑架之后，他站在圣母院的塔頂，發(fā)出幾聲陰沉的笑，我感受到的，不是惡毒的復仇快意．而是這個角色的悲涼．他殺死了美，也將自己拖進地獄．

此外還有侍衛(wèi)隊隊長腓比斯、街頭詩人高洛賓等等。

作品講述的是巴黎圣母院中有一位紅發(fā)、獨眼、駝背的敲鐘人卡西莫多（Quasimodo），在他丑陋無比的外表下，卻擁有一顆無比純潔善良的心。這樣命運坎坷的人，卻還要卷入一段三角戀情以及險惡的

人性斗爭中。作品以末世巴黎畸零孤兒為主角，描繪了動蕩時代命運輪轉之下，混沌不安的人性掙扎，圣母院警鐘敲響象征著封建勢力的瓦解，劇中角色與場面充滿對立及沖突：傾慕與狂戀，誓言與背叛，權力與占有，宿命與抗爭，原罪與救贖，沉淪與升華，跌宕起伏的故事情節(jié)充滿了戲劇張力。在編排上，人物或依次出場演唱，或合唱、對唱、重唱，將劇情推進得流暢自如，清晰簡明。

音樂作曲方面，《鐘》劇是由加拿大魁北克詞曲家呂克?普拉蒙多和法國作曲家里夏爾?科西安特這兩位國際著名的音樂大師共同改編而成。普拉蒙多系國際著名歌星席琳?迪翁的法語歌曲制作人，科西安特則有歐洲音樂創(chuàng)作能手之稱。他們的音樂，以卡西莫多的灰暗命運為基調，加入音樂劇貫有充滿戲劇性與張力的浪漫旋律，另外加上法式香頌的輕柔語法，讓其散發(fā)出一股與韋伯音樂劇不同的美感，被譽為是最好聽的音樂劇。我覺得《鐘》劇音樂的特點可以用一個詞來概括：流行。《鐘》劇中的音樂元素十分豐富，有歌劇的合唱、有搖滾、有法國民歌，還有波西米亞的民謠風格。全劇的配樂樂器用得最多的就是流行音樂的幾大件——鍵盤、吉他、貝司，基本上沒有用任何交響樂隊的樂器。樂器很“美國”，而旋律卻非常“歐洲”。在美國流行音樂風靡全球的今天，這部音樂劇的音樂讓人感到很新鮮，很前衛(wèi)，很特別。該劇作曲里夏爾?科西安特在接受記者采訪時曾說，《鐘》劇之所以受到廣大觀眾歡迎，除了舞蹈和劇情的緣故外，關鍵在于音樂非常具有時代氣息。“《鐘樓怪人》其實是一個現(xiàn)代歌劇的形式，我作詞作曲時在忠實原著內容的同時，更想把里面的東西跟現(xiàn)代人的生

活聯(lián)系起來，讓觀眾走出劇院的時候能哼唱里面的曲子。”里夏爾?科西安特認為，《鐘樓怪人》里的爵士、流行、搖滾等音樂元素都跟我們這個時代非常吻合，符合現(xiàn)代人的欣賞水平和氣息。

從我的興趣愛好來說，純西洋化的音樂我并不喜歡，想來是長期受到東方文化的影響，我喜歡那種融合了東方音樂元素的音樂，聽起來會有種似曾相識的感覺。然而《鐘》劇的音樂其實與東方音樂并沒有太大的聯(lián)系，但在我聽來卻還是覺得像東方音樂那樣具有優(yōu)美的旋律，也許法國民歌或波西米亞民謠與東方音樂有異曲同工之處吧！

劇中給我留下最深刻印象的一段就是艾斯美拉達給卡西莫多送水的那一場。卡西莫多被神父沸侯洛陷害而被抓起來，綁在一個巨大的輪子上在廣場上暴曬數(shù)日，此時的他已是傷痕累累，奄奄一息了。在太陽的暴曬下，數(shù)日滴水未進的卡西莫多用異常嘶啞的嗓音用盡全身最后一絲力氣喊到：“我渴啊！我渴啊！誰能給我一點水喝？！”聲音充滿了痛苦和絕望，使人聞之心顫。這時艾斯美拉達出現(xiàn)了，仿佛是從天而降的天使一般，她緩緩走向已奄奄一息的卡西莫多，輕輕的為他送上一杯水，并用輕柔無比的聲音唱出：“喝吧，喝吧，我可憐的人。”這一杯甘甜的清水再加上這天籟般動聽的聲音，無怪乎卡西莫多會把艾斯美拉達看成是女神一樣神圣的人，會唱出“誰向她扔出第一塊石頭，誰就不配活在這個世上。”這樣充滿傾慕的語言。他那顆因得不到溫暖和關愛而冷卻已久的心才會因為艾斯美拉達的善良溫柔而再一次火熱起來。兩位主角在這一場的表演都非常精彩，聲音恰到好處的表現(xiàn)出了這兩個人物的性格特點，表演也極為傳神，令人

久久難以忘懷。

說到演員，劇中七個主要角色的演唱者都是法國當?shù)刈顬橛忻牧餍幸魳犯璩遥麄冇脽o與倫比的音樂表現(xiàn)力以及超人的表演功力將發(fā)生在巴黎圣母院的愛情、陰謀以及紛繁復雜的斗爭表現(xiàn)得淋漓盡致。在演唱過程中，演員們戴著耳掛式麥克風伴著事先錄制好的音樂，盡情演唱著大段優(yōu)美的旋律。這樣保證了良好的現(xiàn)場演唱和音響效果，觀眾仿佛坐在劇場里聆聽一場高水平的卡拉OK演唱會。而扮演群眾角色的均為單純舞者或特技演員，在劇中并不參與歌唱的部分，這樣的組合看似悖離了一般音樂劇歌唱、戲劇與舞蹈融合為一體的基本概念，但是整個制作卻又把看似分離的歌唱與舞蹈巧妙地用舞臺效果相互串聯(lián)。

劇中最著名的舞段是《鐘》。三座大鐘從天而降，里面各有一位特技演員扮演鐘擺，以各種造型呼應卡西莫多內心澎湃的情緒。當卡西莫多將死去的艾斯美拉達抱在懷中，唱到：第一座大鐘是為夭折的孩子敲的，第二座大鐘是為遠航的海員敲的，第三座大鐘是為結婚的新人敲響的，卻沒有一座大鐘能夠為他自己敲。那種悲痛欲絕的場面，令人無不動容。

此外，《鐘樓怪人》的舞臺美術也堪稱一流，其燈光道具的制作效果同樣帶給人強烈震撼。據(jù)說元旦在北京首演時，法方就動用了四個海運集裝箱，把100余噸的服裝、道具搬上北京舞臺。

總而言之，《鐘樓怪人》無論是從劇本改編、歌詞、作曲，還是舞蹈、舞美、演唱都非常出色，再加上演員的精彩演繹，使觀眾充分

感受到音樂劇中音樂的靈魂作用，具有極強的情感效果和藝術感染力，是一部不可多得的優(yōu)秀音樂劇。

第二篇：《鐘樓怪人》觀后感

《鐘樓怪人》觀后感

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故事是講述著聳立于巴黎的鐘樓內，住著一位天性善良的加西莫多，大家都稱呼他為鐘樓怪人，從他一出生開始，就被主人浮羅洛囚禁著。盡管他的周邊有不乏鼓勵他的好友石獸，加西莫多還是渴望能一探外面的繽紛世界。直到有一天，一場愚人節(jié)的慶祝活動真的改變他的一生...究竟美麗的吉普賽女郎艾斯梅達，會替他帶來什么樣的變化呢？憑著與生俱來的勇氣與正義感，加西莫多能夠戰(zhàn)勝浮羅洛，為他何他的朋友贏得新生嗎?聲勢浩大的動畫場景、刻畫細膩的主角人物、優(yōu)美流暢的旋律，原版迪士尼最寓教于樂的經(jīng)典鉅作「鐘樓怪人」錄影帶保證動人心扉!當和平的鐘聲在劇終的那一刻響起時，「鐘樓怪人」彷佛引領我們經(jīng)歷了一場心靈之旅，原來，「只有善良內在與真誠情感」才是生命中最可貴的情操，也唯有尊重與包容才能營造一個美麗的新世界！

這部影片讓我懂得了雖然外表美常常被人贊美，但是真正的美來自人格。貌美雖然被人喜愛，可是它經(jīng)不住考驗。加西莫多，人雖似猿，貌不美。可人格的美，卻勝過了美貌。加西莫多可以為深愛的女孩而死，真是太偉大了。這才是堅貞不渝的愛“生命誠可貴，愛情價更高”。艾斯梅達不但有著驚人的美麗，而且有著高尚純潔的心靈，美與善在她身上結合得那么完美，使她擁有了一種令人目眩神迷的魅力。

另外影片向我們揭示了一個黑暗，自私的世界，黑暗籠罩著大地，寂寥無聲，沒有一絲陽光透過層層重疊的烏云；沒有一顆流星劃破天空，帶來光明；沒有一星黎明戰(zhàn)勝黑暗，染紅天邊。但他同樣告訴我們面對黑暗，不能軟弱，我們要撥開烏云，讓陽光遍灑大地；要流星劃破天空，讓它帶來光明；要黎明戰(zhàn)勝黑暗，讓它染紅天邊。在這部電影中卻讓我深切體會到美與丑的和諧統(tǒng)一，同時，影片中塑造的人物也將美與丑表現(xiàn)的淋漓盡致。它是多種藝術表現(xiàn)形式的融合體，演唱、舞蹈、雜技、魔術、甚至體育運動都可以融入其中，具有極強的包容性，容易符合各年齡階段層人士的興趣，達到雅俗共賞的效果。

第三篇：《鐘樓怪人》觀后感

《鐘樓怪人》觀后感

說實話，,我真心體會不到高雅藝術的內涵，也沒想過要選這門課；然而，一學期下來，歌舞劇鑒賞其實沒有那么的無趣，那些藝術細細品味的話也別有一番風味。有時候不知不覺的下課了，或許已經(jīng)被那些藝術吸引了。

其中我對雨果的《鐘樓怪人》印象特別深刻，可能是以前讀到過這篇課文吧，我還依稀記得這部作品的背景是當時當鮑伯利和勛伯格以他們某部作品轟動世界時，來自法國的作品逐漸獲得世人的喜愛，當時改編雨果的《巴黎圣母院》的一部音樂劇在當時國際上引領矚目的風潮。沒成名時雨果也是經(jīng)歷了漫長的歷史動蕩，當時法國文壇正處于古典及浪漫主義沖突之際，但是他以浪漫風格，手法新穎，以曲折離奇的情節(jié)撼動讀者心弦。

這部作品大致講了艾斯梅拉達出于同情心，為了讓葛林果免于被族人處死才允諾和他結婚，圣母院的副主教弗侯洛和侍衛(wèi)隊的隊長腓比斯都愛上了艾斯梅拉達，加西莫多自慚形穢，偷偷暗戀著她。艾斯梅拉達愛上了腓比斯，引起弗侯洛的妒恨，他趁著艾斯梅拉達與腓比斯幽會時，刺傷了腓比斯，然后嫁禍給艾斯梅拉達，想要以此要她答應自己，但因為她的反抗而被送上了絞刑臺，后來一系列的解救，搏斗，殘殺，最終愛斯梅拉被處死了，加西莫多抱著艾絲美拉達也殉情了。

這個音樂劇以悲劇收場，讓人不得不惋惜揮淚，但是里面的那個片段還是很挺讓我觸動的，當副主教讓加西莫多去把艾絲美拉達抓走，關進塔里時，加西莫多雖說不怎么情愿，但還是照副主教的話去做了，但是后來被警衛(wèi)隊誤抓了，他們把他暴曬在陽光下時，沒人去憐憫他，然而副主教沒有去解救他，加西莫多心冷了，當加西莫多口渴時，沒人去關心他，給他水喝，只有艾絲美拉達端著一碗水給他喝，她沒有因為加西莫多加害過她而記恨過他，此時此刻，加西莫多是感動的，頓時他們覺得的自己的命運互相連在了一起，加西莫多此時也是深深的愛上了艾絲美拉達。

一直覺得艾絲美拉達不應該遭受這樣的對待，她救下那個落魄的詩人，對待加害他的加西莫多，送上的水和憐憫，對待愛情的犧牲等，在她身上，我們看到她是美麗的，沒有被那時候的世俗所污染，她是純潔的，是善良的代表，是天使的化身。這部音樂劇中深刻的描繪了人類內心深處的活動，無論什么時候，什么社會，人們都是向往美好的。人與人的經(jīng)歷是不相同的，也就是說，社會本身就不會讓每個人都享有相同的待遇，從而使有些人心生嫉妒，扭曲了內心的美好，那些林林總總骯臟的事件充斥著我們的眼睛，震蕩著我們的心靈，我們該怎么辦，我想每個人都有自己的答案，知道怎么去做。我想說我還是得保持一顆善良的心，純潔的心去看待這個社會。

第四篇：《鐘樓怪人》觀后感

觀《鐘樓怪人》歌劇有感

《鐘樓怪人》是我最喜歡的一部音樂劇，又叫《巴黎圣母院》。根據(jù)法國文學家維克多·雨果所著的同名小說改編，維克多·雨果（Victor Hugo，1802—1885），19世紀前期積極浪漫主義文學的代表作家，人道主義的代表人物，法國文學史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評論及政論文章，在法國及世界有著廣泛的影響力。

故事的場景設定在1482年的巴黎圣母院，描述的是一個美麗,浪漫但又悲慘的愛情故事。被父母遺棄的駝背瞎眼的卡西莫多,被副主教克洛德·孚羅洛收養(yǎng)為義子,長大后又讓其當了巴黎圣母院的敲鐘人。卡西莫多雖然長相十分丑陋而且有多種殘疾,卻始終保持著一顆高尚純潔的心。長年流浪街頭的吉普賽姑娘愛斯梅拉爾達能歌善舞,天真貌美而且心地淳厚。赤貧的流浪詩人比埃爾·葛林果偶然闖進愛斯梅拉達的哥哥克婁潘統(tǒng)治的吉普賽王國,并為愛斯梅拉達所救成了她有名無實的丈夫。很有名望的副主教克洛德·孚羅洛,本來一向專心于“圣職”,但忽然有一天,他欣賞到吉普賽姑娘的歌舞,點燃了他心中埋藏已久的欲望之火。于是,他千方百計想要把愛斯梅拉爾達據(jù)為己有,對她進行了種種威脅甚至陷害,同時還不惜玩弄卑鄙手段,去欺騙和利用他的義子卡西莫多和葛林果。同時,傳衛(wèi)隊的隊長腓比斯雖然已有嬌美的未婚妻卻因為生性風流而意圖染指愛斯梅拉爾達。

愛斯梅拉爾達愛上了腓比斯,這使孚羅洛非常嫉恨,他趁著愛斯梅拉爾達與腓比斯幽會時,刺傷了腓比斯然后嫁禍給愛斯梅拉爾達,要挾她以身相許,否則就要將她處死。但是,愛斯梅拉爾達拒絕了。眼看無論如何也實現(xiàn)不了占有愛斯梅拉爾達的罪惡企圖,孚羅洛最后竟親手把可愛的少女送上了絞刑架。

另一方面,卡西莫多私下也愛慕著美麗的愛斯梅拉爾達,但因為自慚形穢而把這份愛深埋在心里。眼看愛斯梅拉爾達遭到陷害,卡西莫多用巧計救出了她,并讓她在圣母院一間密室里避難。敲鐘人用十分純樸和真誠的感情去安慰她,保護她。不久吉普賽人的領袖克婁潘率眾攻打圣母院,意圖解救愛斯梅拉爾達。腓比斯率領衛(wèi)隊擊潰了吉普賽人。自知無力對抗軍隊的卡西莫多以為腓比斯是來解救姑娘的,便讓孚羅洛把愛斯梅拉爾達交給了腓比斯。沒想到腓比斯由于不敢再觸怒未婚妻而宣布將愛斯梅拉爾達處死。當悲憤之中的卡西莫多無意中發(fā)現(xiàn)自己的“義父”和“恩人”遠望著高掛在絞刑架上的吉普賽姑娘而發(fā)出惡魔般的獰笑時,他明白了一切。卡西莫多對那個偽善者下了最后的判決,并親手將孚羅洛從高聳入云的鐘塔上推下,使其摔得粉身碎骨。即使如此,卡西莫多也沒能挽救愛人的生命,他乞求劊子手的同意抱走了愛斯梅拉爾達的遺體,躲藏在巴黎公墓的地窖里與愛斯梅拉爾達一起化為了生死相依的塵土。

這是我第一部看的音樂劇，雖然在比之前我看過它的原著《巴黎圣母院》，但我并沒有看明白，所以在一開始并不知道《鐘樓怪人》就是我之前所看過的《巴黎圣母院》，但我依然被吸引了。一開場龐大宏偉的舞臺背景，以及燈光效果等等都是原因，但是最主要的原因是一開場出現(xiàn)的流浪詩人葛林果。他一頭波浪形長發(fā)，一雙深邃的眼睛，性感動聽的嗓音至今令我影響深刻。他是貫穿整部音樂劇的一條線索，雖然不是主角，但是是整個故事的敘述者。流浪詩人葛林果無意中深入乞丐之王愛斯梅拉達的哥哥統(tǒng)治的吉普賽王國，若是沒有女人愿意接受他做丈夫就只能被處死。愛斯梅拉達為了救他同意嫁給他，但卻對他并無愛意。葛林果雖然也為艾絲美拉達的美貌折服，卻也不像軍官和主教那樣。照理說，美麗的善良的女主角總是很吸引人的，但是葛林果沒有墜入愛河，選擇機智的將對愛斯梅拉達的悸動深藏，他每日跟著愛斯梅拉達出去賣藝，還覺得這樣的生活也算溫馨。那是因為長久的流浪使他更清楚的認識著這個時代與社會，使得在愛情和生存之間的選擇更偏向于實際的生存，在所有人的周圍見證了這個故事的發(fā)生。這也是我喜歡流浪詩人的原因，這種隨遇而安的態(tài)度正為我所欣賞。不過這種隨遇而安也表現(xiàn)為薄情，他似乎對一切都并不在意，也善于遺忘。他不做力所不能及之事。在這樣的時代和社會，保持沉默和理智，果斷的選擇生存，但是又觀察和記錄著一切，做一個不參與的旁觀者。正如雨果在原著中所描寫的那樣，他是不偏不倚位于一切對立之平衡點，卻不傾向于任何一方的人。雖然他薄情但是他并不漠視一切，他用歌唱來為自己，為看到的人事，為這個時代和社會訴說，其實他的內心是博愛和憐憫眾人的。跳出內容就葛林果的表演者來說，他性感磁性的嗓音在開場的《大教堂時代》中一下子就將我?guī)肓藙≈校粌H僅是在唱歌，演員的眼神也似在訴說著一切，說的直白點，就是他的眼神勾人，引誘著你進入這部劇的世界，還有演員的表情也非常到位，那種若有若無的嘲弄，迷人的笑容將流浪詩人的隨遇而安和浪漫薄情表現(xiàn)得淋漓盡致，使得我不由得想要跟隨著他的講述去聆聽整個故事。

不僅僅是流浪詩人的隨遇、薄情，愛斯梅拉達的淳樸善良、美麗，還有卡西莫多的深情善良，與他丑陋畸形的外形所產(chǎn)生的強烈反差，引發(fā)我對美和丑的深思，內心的善良美麗遠遠勝過外表的美麗，但是同樣我們不要輕言什么心靈美，不要貶低外在的美麗。人類直觀的美感體驗是懲罰，也是恩賜。它帶來多少痛苦，也帶來多少歡樂，唯獨無法置之不理。

《鐘樓怪人》這部劇帶我進入了歌劇的藝術世界，使我感受到了其不同于文字所帶給我的非凡感受。演員的唱功以及他們在舞臺上的一顰一笑都遷動人心，舞臺背景龐大宏偉又同時設計精巧，燈光效果絢麗多彩變化多端，這一些都是與文字帶給我的感受所截然不同的，也是從未有過的。

第五篇：《鐘樓怪人》觀后感

《鐘樓怪人》觀后感

在上“世界著名歌劇賞析”這門課之前，我很少接觸音樂劇這個劇種。印象中的音樂劇應該是很乏味的。可是當老師用兩節(jié)課給我們播放了《鐘樓怪人》這部音樂劇之后，我深深地被它吸引了。該音樂劇由加拿大作曲家Luc Plamondon譜詞、Richard Cocciante作曲，改編自雨果的著作《巴黎圣母院》，用現(xiàn)代舞蹈和音樂敘事，再一次構建出波瀾壯闊的史詩性戲劇舞臺效果，將人與人之間的愛欲糾葛，將人性丑陋與善良的一面，發(fā)揮得淋漓盡致。很久以前就已經(jīng)讀過雨果的《巴黎圣母院》，它講述了一個發(fā)生在15世紀法國的以悲劇收場的愛情故事。雨果將世間的情仇、美丑、善惡和生死，用極具凝練、深刻的筆觸融于劇中的每一個人物角色以及他們所代表的社會群體，讓我們在動蕩與黑暗中感悟生命的惆悵與卑微、人性的善惡與美丑。

《鐘樓怪人》給我留下最深印象的是它極具現(xiàn)代感的音樂和舞蹈，它們是全劇的靈魂之所在。全劇共52首歌曲，每一首歌曲都講述了一個故事，這樣的設計更容易使觀眾在感受音樂的同時，不由自主地走進了人物的內心，從而與演員引起共鳴。當歌唱者在以歌聲詮釋內心的感受時，舞者則以肢體語言表達人物內心難以言語的情緒糾結并將這種情緒以肢體的形式加以具體表現(xiàn)。舞蹈和音樂的完美結合，極大地增強了音樂劇的觀賞性也賦予了此劇更多的活力。我特別欣賞這部音樂劇的演出人員，他們的動作特技得做得十分之好有動有靜，高難度的動作也不少。幾個主角他們更是了不起，在做高難度動

作是仍然唱歌，且毫不遜色。我也很喜歡這部劇的音樂，在不同的情景有不同的音樂，讓人身臨其境，使觀眾在不同情景里有不同的感受，使其和演員引起共鳴從而加強音樂劇的吸引力。

一部完美的音樂劇需要有好的劇本、好的演員、好的音樂、好的舞美、好的舞臺，那么，《鐘樓怪人》應該就是這樣一部完美的音樂劇，用另一中方式來詮釋了雨果的作品，用另一中更為震撼的方式，將這部家喻戶曉經(jīng)典重新呈現(xiàn)在我們眼前。觀看過《鐘樓怪人》后，我開始對音樂劇這個以前幾乎沒有接觸過的劇種有了一些淺顯的了解同時也感受到了音樂劇所獨有的魅力。

我覺得欣賞這部經(jīng)典的音樂劇，是件十分有意義的事情，不僅將這經(jīng)典著作再次的重溫了一遍，而且還讓我有機會去接觸我不是很了解的劇中，豐富了知識，開拓了視野。“世界著名歌劇賞析”這門課，帶給我的收獲很多很多，以后有機會一定要深入學習。