第一篇：優(yōu)秀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文參考文獻(xiàn)(3篇)

優(yōu)秀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文參考文獻(xiàn)（3篇）

優(yōu)秀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文參考文獻(xiàn)(一)

[1] Krumhansl, C.L.2002.Music: A Link between Cognition and Emotion [A].InCurrent Directions in Psychological Science, Vol.11 [C]: 45-50.Oxford: BlackwellPublishers.[2] Mitnick, K.D., and W.L.Simon.2002.The Art of Deception: Controlling theHuman Element of Security [M].Indianapolis: Wiley.[3] Ekman, P.2003.Emotions Revealed: Recognizing Faces and Feelings to ImproveCommunication and Emotional Life [M].New York: Henry Holt & Co./Times Books.[5] Quentin Newark.2007.What Is Graphic Design? Essential Design Handbooks [M].RotoVision.[6] Berryman, Gregg.1990.Notes on graphic design and visual communication [M].Crisp Publications.[7] Bojko, Szymon.1972.New graphic design in revolutionary Russia [M].LundHumphries.[8] Thompson, Bradbury.1988.The art of graphic design: Bradbury Thompson [M].YaleUniversity Press.[9] Ades, Dawn, Brown, Robert K.，F(xiàn)riedman, Mildred S.1984.The 20th-century poster:Design of the avant-garde [M].Abbeville Press.[10] White, Jan V.1988.Graphic design for the electronic age [M].Watson-GuptillPublications.[11]吳國欣.標(biāo)志設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2002.[12]朱鍔.現(xiàn)代平面設(shè)計巨匠田中一光的設(shè)計世界[M].北京：中國青年出版社，1998.[13](日)Works 社編輯部編著.日本平面創(chuàng)意設(shè)計年鑒 2005[M].北京：中國青年出版社，2006.[14]王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2002.[15]何家訊.現(xiàn)代廣告案例 理論與評析[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1998.[17]威廉 阿倫斯著，丁俊杰，程坪，苑菲，張溪.當(dāng)代廣告學(xué)[M].北京：華夏出版社，2001.[18] [日]直條則夫著，俞純鱗.廣告文稿策略-策劃、創(chuàng)意與表現(xiàn)[M].北京：中國財政經(jīng)濟(jì)出版社，2002.[19]湯義勇.招貼設(shè)計[M].北京：人民美術(shù)出版社，2001.[21]王紅衛(wèi).商業(yè)海報設(shè)計 創(chuàng)意解析范例導(dǎo)航(附光盤)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.[22](美)斯科勒司，(美)偉德爾.創(chuàng)意海報版式設(shè)計[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，2008.45～48.[23]周進(jìn).世博會視覺傳播設(shè)計[M].上海：東華大學(xué)出版社，2008.22～30.[24]朱維理.大型活動標(biāo)志設(shè)計實(shí)戰(zhàn)案釋[M].北京：北京理工大學(xué)出版社，2009.[25]梁明珠.城市旅游開發(fā)與品牌建設(shè)研究[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2009.[26](日本)秋山孝.秋山孝海報作品集[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2005.62～67.[27]朱鍔.日本海報設(shè)計的形態(tài)[M].廣西：廣西美術(shù)出版社，2001.51～60.[28](英)赫利.什么是品牌設(shè)計[M].北京：中國青年出版社，2000.[29](美)馬特、馬圖斯.設(shè)計趨勢之上[M].山東：山東畫報出版社，2009.78～86[30]劉金平.視覺青島[M].北京：中國旅游出版社，2007.[31]金志國.一杯滄海：我與青島啤酒[M].北京：中信出版社，2008.[32]香港設(shè)計中心，藝術(shù)與設(shè)計出版聯(lián)盟.設(shè)計的精神[M].遼寧：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2008.[33](日)原研哉.設(shè)計中的設(shè)計[M].山東：山東人民出版社，2006.55～57.[34](日)原研哉，阿部雅世.為什么設(shè)計[M].山東：山東人民出版社，2010.24～32.[35](日)佐藤可士和.佐藤可士和的超整理術(shù)[M].江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2009.[36]季峰.中國城市雕塑:語義,語境及當(dāng)代內(nèi)涵[M].南京：東南大學(xué)出版社，2009.36～39.[37]王建國.城市設(shè)計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.59～65.[38]宋連威.青島城市老建筑 人文青島叢書[M].青島：青島出版社，2005.[39]胡飛.藝術(shù)設(shè)計符號基礎(chǔ)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2008.[40]朱永明.視覺傳達(dá)設(shè)計中的圖形、符號與語言[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版)，2004, 1(2):53～56.優(yōu)秀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文參考文獻(xiàn)(二)

[1] Krumhansl, C.L.2002.Music: A Link between Cognition and Emotion [A].InCurrent Directions in Psychological Science, Vol.11 [C]: 45-50.Oxford: BlackwellPublishers.[2] Mitn#from 優(yōu)秀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文參考文獻(xiàn)（3篇）來自 end#ick, K.D., and W.L.Simon.2002.The Art of Deception: Controlling theHuman Element of Security [M].Indianapolis: Wiley.[3] Ekman, P.2003.Emotions Revealed: Recognizing Faces and Feelings to ImproveCommunication and Emotional Life [M].New York: Henry Holt & Co./Times Books.[5] Quentin Newark.2007.What Is Graphic Design? Essential Design Handbooks [M].RotoVision.[6] Berryman, Gregg.1990.Notes on graphic design and visual communication [M].Crisp Publications.[7] Bojko, Szymon.1972.New graphic design in revolutionary Russia [M].LundHumphries.[8] Thompson, Bradbury.1988.The art of graphic design: Bradbury Thompson [M].YaleUniversity Press.[9] Ades, Dawn, Brown, Robert K.，F(xiàn)riedman, Mildred S.1984.The 20th-century poster:Design of the avant-garde [M].Abbeville Press.[10] White, Jan V.1988.Graphic design for the electronic age [M].Watson-GuptillPublications.[11]吳國欣.標(biāo)志設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2002.[12]朱鍔.現(xiàn)代平面設(shè)計巨匠田中一光的設(shè)計世界[M].北京：中國青年出版社，1998.[13](日)Works 社編輯部編著.日本平面創(chuàng)意設(shè)計年鑒 2005[M].北京：中國青年出版社，2006.[14]王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2002.[15]何家訊.現(xiàn)代廣告案例 理論與評析[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1998.[17]威廉 阿倫斯著，丁俊杰，程坪，苑菲，張溪.當(dāng)代廣告學(xué)[M].北京：華夏出版社，2001.[18] [日]直條則夫著，俞純鱗.廣告文稿策略-策劃、創(chuàng)意與表現(xiàn)[M].北京：中國財政經(jīng)濟(jì)出版社，2002.[19]湯義勇.招貼設(shè)計[M].北京：人民美術(shù)出版社，2001.[21]王紅衛(wèi).商業(yè)海報設(shè)計 創(chuàng)意解析范例導(dǎo)航(附光盤)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.[22](美)斯科勒司，(美)偉德爾.創(chuàng)意海報版式設(shè)計[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，2008.45～48.[23]周進(jìn).世博會視覺傳播設(shè)計[M].上海：東華大學(xué)出版社，2008.22～30.[24]朱維理.大型活動標(biāo)志設(shè)計實(shí)戰(zhàn)案釋[M].北京：北京理工大學(xué)出版社，2009.[25]梁明珠.城市旅游開發(fā)與品牌建設(shè)研究[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2009.[26](日本)秋山孝.秋山孝海報作品集[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2005.62～67.[27]朱鍔.日本海報設(shè)計的形態(tài)[M].廣西：廣西美術(shù)出版社，2001.51～60.[28](英)赫利.什么是品牌設(shè)計[M].北京：中國青年出版社，2000.[29](美)馬特、馬圖斯.設(shè)計趨勢之上[M].山東：山東畫報出版社，2009.78～86[30]劉金平.視覺青島[M].北京：中國旅游出版社，2007.[31]金志國.一杯滄海：我與青島啤酒[M].北京：中信出版社，2008.[32]香港設(shè)計中心，藝術(shù)與設(shè)計出版聯(lián)盟.設(shè)計的精神[M].遼寧：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2008.[33](日)原研哉.設(shè)計中的設(shè)計[M].山東：山東人民出版社，2006.55～57.[34](日)原研哉，阿部雅世.為什么設(shè)計[M].山東：山東人民出版社，2010.24～32.[35](日)佐藤可士和.佐藤可士和的超整理術(shù)[M].江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2009.[36]季峰.中國城市雕塑:語義,語境及當(dāng)代內(nèi)涵[M].南京：東南大學(xué)出版社，2009.36～39.[37]王建國.城市設(shè)計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.59～65.[38]宋連威.青島城市老建筑 人文青島叢書[M].青島：青島出版社，2005.[39]胡飛.藝術(shù)設(shè)計符號基礎(chǔ)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2008.[40]朱永明.視覺傳達(dá)設(shè)計中的圖形、符號與語言[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版)，2004, 1(2):53～56.建筑施工組織設(shè)計參考文獻(xiàn)(三)

[1] 《房屋建筑制圖統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)》(GB 50001-2001)

[2] 《建筑制圖標(biāo)準(zhǔn)》(GB 50104-2001)

[3] 《混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范》(GB 50010-2010)

[4] 《建筑結(jié)構(gòu)荷載規(guī)范》(GB 50009-2010)

[5] 《建筑地基基礎(chǔ)設(shè)計規(guī)范》(GB 50007-2002)

[6] 《建筑結(jié)構(gòu)制圖標(biāo)準(zhǔn)》(GB 50105-2001)

[7] 《建筑施工組織》

[8] 《建筑施工手冊》

[9] 《混凝土結(jié)構(gòu)施工圖平法表示方法制圖規(guī)則和構(gòu)造詳圖》

[10] 《鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)造手冊》

[11] 《建筑工程施工質(zhì)量驗(yàn)收統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)》(GB 50300-2001)

[12] 《土木工程施工》，毛鶴琴主編，第三版，武漢理工大學(xué)出版社，2007

[13] 《建筑工程項(xiàng)目施工組織及進(jìn)度控制》，劉瑾瑜、吳潔主編，武漢理工大學(xué)出版社，2012

第二篇：藝術(shù)設(shè)計專業(yè)暑假實(shí)踐論文

暑假實(shí)踐論文

學(xué)院：藝術(shù)與傳媒學(xué)院 姓名：李朋 專業(yè)班級：2011級環(huán)境藝術(shù)設(shè)計 摘要：

“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”不錯的，告別了漫卷書

香的課本，我們投身于項(xiàng)目部各種圖紙的現(xiàn)場研究：告別了桌椅次第的教室，我們頭戴安全帽走入塵揚(yáng)機(jī)鳴的工地現(xiàn)場。告別了老師孜孜不倦的教誨，我們 和技術(shù)員，工人師傅打成一片。短短的近半個月的暑期社會實(shí)踐，盡管有些許

辛苦，但我們都覺得異常欣慰。“一份耕耘，一份收獲”，通過理論聯(lián)系實(shí)際，受益匪淺自不必細(xì)述，我們每個人都保留了一份充實(shí)，絢麗而彌足珍貴的社會

經(jīng)歷。

關(guān)鍵詞：

建筑工地；大學(xué)生；社會實(shí)踐；感悟。

這篇實(shí)習(xí)報告是我從開始知道工程到認(rèn)識工程到參與工程后所見所感的真 實(shí)表達(dá)。這篇實(shí)習(xí)報告我會從施工技術(shù)、施工安全、施工管理、施工監(jiān)理等幾 個方面進(jìn)行我的一些想法的表述，以及自己對這份實(shí)習(xí)工作的認(rèn)識與感悟。我 想，通過這次實(shí)習(xí)，我可以為沉淀下來留在我內(nèi)心深處的感受寫一首不錯的歌。

一． 施工技術(shù)與施工安全

施工技術(shù)不斷改進(jìn)是工程建設(shè)持續(xù)發(fā)展不變的旋律，施工安全是工程建設(shè)永恒的主題。隨著改革開放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)建設(shè)駛?cè)肓丝燔嚨溃⒉粩嗵岣咦约旱乃俣取ｋS著全國建設(shè)小康社會的不斷深入，城鎮(zhèn)化建設(shè)的速度與規(guī)模與日懼增，無論是城市還是鄉(xiāng)村，建筑工地鱗次櫛比，一幢幢高樓拔地而起，一座座老城舊貌換新顏，人們對現(xiàn)代建筑的美觀、舒適及其多功能的追求是不斷在升級，施工技術(shù)正隨著建筑物的高度而迅速提升。而同時，隨之帶來了很多新問題的出現(xiàn)，這當(dāng)中最重要的要屬施工的安全。安全問題貫穿于工程建設(shè)的始終，從施工到投入使用，安全無時無刻不牽掛著建設(shè)者和使用者的心。施工技術(shù)的發(fā)展代表著本國建筑業(yè)發(fā)展的水平。“經(jīng)濟(jì)合理，技術(shù)先進(jìn)”的發(fā)展方向才是一個國家建筑業(yè)是否發(fā)達(dá)的代表。中國建設(shè)部早在1990年開始推行的《建筑業(yè)十大新技術(shù)》在不少地方也只是看見幾項(xiàng)，而并沒有全面的應(yīng)用在具體施工中，原因有很多，最重要的就是本地的經(jīng)濟(jì)實(shí)力比起南方沿海發(fā)達(dá)城市有很大的距離。設(shè)計方面在不少地方不存在任何問題，本地的設(shè)計人都能趕超國內(nèi)其他地區(qū)的同行，就是經(jīng)濟(jì)方面制約了地方建筑業(yè)施工技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用新技術(shù)、新材料、新產(chǎn)品的能力！提高施工技術(shù)是有許多先決的條件，如經(jīng)濟(jì)實(shí)力、施工人員的素質(zhì)、施工機(jī)械的水平、施工現(xiàn)場管理的能力等諸多因素。在某理工大學(xué)體育館工程，遇見過這樣的事例。該地區(qū)沒有能起吊設(shè)計中鋼梁的起重機(jī)械，不得以從外地租用了兩輛大型起重機(jī)械才把鋼梁安裝完畢，進(jìn)行施工的企業(yè)也是南方的某著名鋼結(jié)構(gòu)公司，這樣無行中增大了施工成本和竣工的時間。

影響建筑安全的因素是錯綜復(fù)雜的，除工程建設(shè)本身眾多因素的相互干擾與影響，工程的技術(shù)問題，材料的品質(zhì)問題，工程的經(jīng)濟(jì)問題等等都從不同層面

制約著建筑物的安全。工程安全不僅僅是工程技術(shù)問題，更是一個社會經(jīng)濟(jì)問題，它與人們的生活息息相關(guān)，涉及社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人類社會的進(jìn)步。因此，在進(jìn)行建筑工程設(shè)計和施工的每個環(huán)節(jié)，在追求工程經(jīng)濟(jì)效益及社會效益的同時，千萬記住：安全是工程建設(shè)永恒的主題！

在建設(shè)施工安全方面，國家及地方主管部門抓得格外嚴(yán)格。除進(jìn)行經(jīng)濟(jì)處罰外，出現(xiàn)人身傷亡事故的施工項(xiàng)目部、建設(shè)單位、監(jiān)理單位等所有相關(guān)人員都要受到行政處罰，有關(guān)單位還會遭受降低企業(yè)資格等級的處罰。可還是有不可預(yù)料的“災(zāi)害”發(fā)生，如吊車工操作不當(dāng)身亡；某工地在進(jìn)行吊運(yùn)過程中，吊物下落把一名正在操作攪拌機(jī)的施工人員頭部打裂，當(dāng)場死亡。這些觸目驚心的事例再次說明：“施工安全重于泰山”。

二．施工質(zhì)量與管理

施工質(zhì)量與管理是相輔相程的關(guān)系，兩者相互制約，相互促進(jìn)。

必須有嚴(yán)格的管理，質(zhì)量才能有保障，反過來，有好的質(zhì)量必須有一整套嚴(yán)格 的管理制度與之相照應(yīng)。《建筑工程質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范》gb50300—2002在建筑工程質(zhì)量上做出了細(xì)致的規(guī)定，每個施工單位都以它做為施工質(zhì)量評判的標(biāo)準(zhǔn)。下面就施工中常見的質(zhì)量事故做簡要分析，闡述施工質(zhì)量與管理的關(guān)系。

三.施工監(jiān)理組織

自1988年開始我國在建設(shè)領(lǐng)域開始進(jìn)行建設(shè)工程監(jiān)理制度試點(diǎn)工作，5年后推行。1997年《中華人民共和國建筑法》以法律制度形式做出規(guī)定：“國家推行建設(shè)工程監(jiān)理制度”，從而使建設(shè)工程監(jiān)理在全國范圍內(nèi)進(jìn)入執(zhí)行階段。它是我國工程建設(shè)管理體制的重大改革，對我國工程建設(shè)的管理產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。建設(shè)工程監(jiān)理的重要內(nèi)容概括為：“三控、兩管、一協(xié)調(diào)”，既控制工程建設(shè)的投資，建設(shè)工期和工程質(zhì)量；進(jìn)行工程建設(shè)合同管理和信息管理；協(xié)調(diào)有關(guān)單位之間的關(guān)系。建筑產(chǎn)品具有價值大，使用壽命長的特點(diǎn)，并且關(guān)系到人民的生命財產(chǎn)安全和健康生活環(huán)境。工程監(jiān)理企業(yè)接受建設(shè)單位的委托，服務(wù)于建設(shè)單位，從產(chǎn)品需求者的角度對建設(shè)工程生產(chǎn)過程進(jìn)行監(jiān)督管理。采用事前、事中、事后的管理方式對材料、設(shè)備、構(gòu)配件質(zhì)量分項(xiàng)、分部工程質(zhì)量嚴(yán)格進(jìn)行監(jiān)督檢查，確保工程質(zhì)量和使用安全。比較正規(guī)的監(jiān)理企業(yè)，他們?nèi)藛T素質(zhì)高，企業(yè)管理制度健全，企業(yè)文化做得相當(dāng)優(yōu)秀。這當(dāng)中有的監(jiān)理公司人員老化，知識陳舊，已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今的監(jiān)理活動。還有的監(jiān)理玩忽職守，那施工單位的好處，不認(rèn)真履行監(jiān)理職責(zé)，沒有很好的服務(wù)于建設(shè)單位，這樣的不規(guī)范、不正規(guī)的現(xiàn)象相信會隨著市場的開放，法制的健全、完善而得到解決！

中國建筑業(yè)比起發(fā)達(dá)的西方國家還有著很多的差距，只有中國建筑行業(yè)的人員不斷努力才能超過他們。當(dāng)然，要改進(jìn)的地方還有很多，一步一步腳踏實(shí)地的搞建設(shè)才是出路。社會實(shí)踐活動給生活在象牙塔的學(xué)生們提供了廣泛接觸基層、了解基層的機(jī)會。深入基層，深入農(nóng)村，能從中學(xué)了很多書本上學(xué)不到的東西。也真實(shí)的理解了“從群眾中來，從群眾中去”的真正涵義。的確，感性認(rèn)識到只身到實(shí)踐中去，到基層中去檢驗(yàn)才知道其正確與否，同樣，只有在實(shí)踐中把個人的命運(yùn)同社會、同國家的命運(yùn)聯(lián)系起來，才是青年成長成才的正確之路。這次短暫而充實(shí)的實(shí)踐將對我走向社會起到了一個橋梁作用、過渡作用，將是我人生的一段重要的經(jīng)歷，一個重要步驟，對將來走上工作崗位也有著很大幫助。

結(jié)語：

社會實(shí)踐告訴我，在新經(jīng)濟(jì)時代學(xué)生應(yīng)當(dāng)具備創(chuàng)新觀念和掌握成熟技術(shù)的能力，善于經(jīng)營和開拓市場，富有團(tuán)隊精神等素質(zhì)。要有嚴(yán)密的思辨能力和理性的思考能力，致力于探索理性、情操、才智、體質(zhì)之完美，只有做到全面發(fā)展才能適應(yīng)社會的需求，并立于不敗之地。我們要時刻與外界社會保持同步發(fā)展做到與時俱進(jìn)，不與社會脫節(jié)，我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的學(xué)習(xí)機(jī)會，珍惜生命的分分秒秒，學(xué)習(xí)好知識，運(yùn)用知識，時刻牢記，虛度年華就是作踐自己。與此同時，多多與社會接觸是很必要的。如果我們想接受時代的挑戰(zhàn)受到社會的歡迎，就抓緊時間好好地充實(shí)自我。不僅要學(xué)好各門學(xué)科，還要廣泛地吸收各領(lǐng)域的知識，努力提高綜合素質(zhì)。一路的艱辛與微笑，雖有所收獲，然所學(xué)是開始，新的考驗(yàn)和抉擇要奮斗不息，請不要讓我們年輕的時光留下太多遺憾！在這短短的暑假實(shí)踐我碰過壁，受過累，流過汗，但是我卻成長了，這次親身體驗(yàn)讓我有了深刻感觸，這不僅是一次實(shí)踐，還是一次人生經(jīng)歷，是一生寶貴的財富。

此次社會實(shí)踐告訴我：“成功的花，人們只驚羨它現(xiàn)時的明艷，而當(dāng)初的芽，卻浸透了奮斗的淚泉，灑滿了犧牲的血雨。”我們每個人都渴望成功，那么我們就應(yīng)該在剛剛起步的時候，用我們充分的準(zhǔn)備，去面對不知的過程，迎接滿意的結(jié)果。暑假的社會實(shí)踐活動已經(jīng)結(jié)束了，但社會實(shí)踐給我們帶來的巨大影響卻遠(yuǎn)沒有結(jié)束。它使我們走出校園，走出課堂，走向社會，走上了與實(shí)踐相結(jié)合的道路，到社會的大課堂上去見識世面、施展才華、增長才干、磨練意志。

暑假的社會實(shí)踐活動已經(jīng)結(jié)束了，但社會實(shí)踐給我們帶來的巨大影響卻遠(yuǎn)沒有結(jié)束。它使我們走出校園，走出課堂，走向社會，走上了與實(shí)踐相結(jié)合的道路，到社會的大課堂上去見識世面、施展才華、增長才干、磨練意志，在實(shí)踐中檢驗(yàn)自己。半個月的社會實(shí)踐雖然比較辛苦。是慶幸？還是依戀？回想起來，才發(fā)覺，原來乏味中充滿著希望，苦澀中流露出甘甜。通過本次社會實(shí)踐活動，一方面，我們鍛煉了自己的能力，在實(shí)踐中成長；另一方面，我們?yōu)樯鐣龀隽俗约旱呢暙I(xiàn)；但在實(shí)踐過程中，我們也表現(xiàn)出了經(jīng)驗(yàn)不足，處理問題不夠成熟、書本知識與實(shí)際結(jié)合不夠緊密等問題。我們回到學(xué)校后會更加要珍惜在校學(xué)習(xí)的時光，努力掌握更多的知 識，并不斷深入到實(shí)踐中，檢驗(yàn)自己的知識，鍛煉自己的能力，為今后更好地服務(wù)于社會打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。機(jī)遇只偏愛有準(zhǔn)備的頭腦 ”，我們只有通過自身的不斷努力，拿出百尺竿頭的干勁，胸懷會當(dāng)凌絕頂?shù)膲阎荆粩嗵岣咦陨淼木C合素質(zhì)，在與社會的接觸過程中，減少磨合期的碰撞，加快融入社會的步伐，才能在人才高地上站穩(wěn)腳跟，才能揚(yáng)起理想的風(fēng)帆，駛向成功的彼岸。走出了校園的象牙塔，走向社會，走上了與實(shí)踐相結(jié)合的道路，到社會的大課堂上去經(jīng)受風(fēng)雨，見識世面，檢驗(yàn)知識，鍛煉能力，為今后更好地服務(wù)于社會打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。社會實(shí)踐是解決學(xué)生動手能力弱的必要方法。社會實(shí)踐可以分直接走入實(shí)習(xí)單位，進(jìn)行實(shí)踐；和將實(shí)踐內(nèi)容引入課堂兩種形式。與社會實(shí)踐結(jié)合的創(chuàng)新教育是以培養(yǎng)求知欲、開發(fā)創(chuàng)造能力為目標(biāo)，將專業(yè)知識學(xué)習(xí)與其他學(xué)科知識學(xué)習(xí)相結(jié)合，開闊視野，豐富想象力，提倡學(xué)習(xí)的多元性和自主性，將課堂教學(xué)與社會實(shí)踐、調(diào)查研究相結(jié)合。比如，設(shè)計中的合同簽定，我們可以放到語文課教學(xué)，而數(shù)學(xué)可以為設(shè)計的預(yù)算提供依據(jù)，英語可以在接單上加強(qiáng)與境外客戶的溝通??以語文、數(shù)學(xué)、英語等學(xué)科輔助設(shè)計，最終使學(xué)生學(xué)到真正有用的知識，努力在實(shí)踐中由以傳授知識為主向以培養(yǎng)能力為主轉(zhuǎn)變；以“啟發(fā)式”的教學(xué)方法為學(xué)生們提供一個良好的平臺，使學(xué)生在學(xué)習(xí)中感悟，并通過教師

及身邊同學(xué)的啟發(fā)，獲得知識，掌握技術(shù)。

“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”在短暫的實(shí)習(xí)過程中，實(shí)習(xí)中，我采用了看、問等方式,對在工作中人與人的關(guān)系做了進(jìn)一步的了解,分析了人與人之間特點(diǎn),方式.我深深地感覺到自己所學(xué)知識的膚淺和在實(shí)際運(yùn)用中的專業(yè)知識的匱乏.剛開始的一段時間里，對一些工作感到無從下手，苦累交加，這讓我感到非常的難過。一旦接觸到實(shí)際，才發(fā)現(xiàn)自己知道的是多么少，這時才真正領(lǐng)悟到“學(xué)無止境”的含義。這也許是我一個人的感覺。不過有一點(diǎn)是明確的，就是我們中國學(xué)校教育和實(shí)踐的確是有一段距離的。我們的教育應(yīng)該社會實(shí)踐更多得結(jié)合起來,采用理論和實(shí)踐的辦學(xué)模式,做到課堂教育與社會實(shí)踐的關(guān)系，暑期實(shí)踐與平時實(shí)踐的關(guān)系，社會實(shí)踐廣度與深度的關(guān)系，分別同過課堂,暑期和實(shí)踐把我們所學(xué)的和運(yùn)用想結(jié)合起來,才能更完全的掌握.實(shí)踐，就是把所學(xué)的理論知識，運(yùn)用到客觀實(shí)際中去，使自己所學(xué)的理論知識有用武之地。只學(xué)不實(shí)踐，所學(xué)的就等于零,理論應(yīng)該與實(shí)踐相結(jié)合.另一方面，實(shí)踐可為以后找工作打基礎(chǔ).通過這段時間的實(shí)習(xí)，學(xué)到一些在學(xué)校里學(xué)不到的東西。因?yàn)榄h(huán)境的不同，接觸的人與事不我們不只要學(xué)好學(xué)校里所學(xué)到的知識，還要不斷從生活中，實(shí)踐中學(xué)其他知識，不斷地從各方面武裝自已，才能在競爭中突出自已，表現(xiàn)自已.同，從中所學(xué)的東西自然就不一樣了。要學(xué)會從實(shí)踐中學(xué)習(xí)，從學(xué)習(xí)中實(shí)踐“ 沒有實(shí)踐，就沒有發(fā)言權(quán)”,只有親身經(jīng)歷過才會有那種超乎平常的感覺。其實(shí)學(xué)校要求我們參加社會實(shí)踐 , 無非是想讓我們提前接觸社會 , 了解社會 , 這樣才不會在真正走上社會的時候找不到生活的重心 , 于是我才決定要真正的去接觸社會 , 品嘗社會的酸甜苦辣。一個人做任何事情都會遇到許多的疑問，但是在通過學(xué)習(xí)和實(shí)踐后，解決問題，這也是一種收獲。暑期雖然時間不長但是在這段時間里，我們卻可以體會一下工作的辛苦，鍛煉一下意志品質(zhì)，同時積累一些社會經(jīng)驗(yàn)和工作經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)是一個大學(xué)生所擁有的“無形資產(chǎn)”，真正到了關(guān)鍵時刻，它們的作用就會顯現(xiàn)出來。

大學(xué)生除了學(xué)習(xí)書本知識，還需要參加社會實(shí)踐。因?yàn)楹芏嗟拇髮W(xué)生都清醒得知道 “兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”的人不是現(xiàn)代社會需要的人才。大學(xué)生要在社會實(shí)踐中培養(yǎng)獨(dú)立思考、獨(dú)立工作和獨(dú)立解決問題能力。通過參加一些實(shí)踐性活動鞏固所學(xué)的理論，增長一些書本上學(xué)不到的知識和技能。因?yàn)橹R要轉(zhuǎn)化成真正的能力要依靠實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)和鍛煉。面對日益嚴(yán)峻的就業(yè)形勢和日新月異的社會，我覺得大學(xué)生應(yīng)該轉(zhuǎn)變觀念，不要簡單地把暑期打工作為掙錢或者是積累社會經(jīng)驗(yàn)的手段，更重要的是借機(jī)培養(yǎng)自己的創(chuàng)業(yè)和社會實(shí)踐能力。現(xiàn)在的招聘單位越來越看重大學(xué)生的實(shí)踐和動手能力以及與他人的交際能力。作為一名大學(xué)生，只要是自己所能承受的，就應(yīng)該把握所有的機(jī)會，正確衡量自己，充分發(fā)揮所長，以便進(jìn)入社會后可以盡快走上軌道。在這次暑期的工作中，我懂得了理論與實(shí)踐相結(jié)合的重要性，獲益良多，這對我今后的生活和學(xué)習(xí)都有很大程度上的啟發(fā)。這次的打工是一個開始，也是一個起點(diǎn)，我相信這個起點(diǎn)將會促使我逐步走向社會，慢慢走向成熟。

第三篇：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文題目

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文題目

室內(nèi)設(shè)計方向：

1.展示設(shè)計在商業(yè)空間中的應(yīng)用 2.色彩設(shè)計在居住空間中的應(yīng)用 3.裝飾材料在公共空間中的應(yīng)用 4.照明設(shè)計在餐飲空間中的應(yīng)用 5.傳統(tǒng)裝飾在室內(nèi)空間中的應(yīng)用 6.“人性化”在室內(nèi)空間設(shè)計中的應(yīng)用 7.高校圖書館環(huán)境藝術(shù)設(shè)計 8.公共空間中的空間美感研究

9.陳設(shè)藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的地位和作用 10.關(guān)注人的健康——將生態(tài)引入室內(nèi)設(shè)計 11.論酒店大堂的“光色”設(shè)計 12.家居設(shè)計元素——室內(nèi)綠化研究 13.從中國傳統(tǒng)文化看室內(nèi)設(shè)計情感的表達(dá).14.大學(xué)集體宿舍的室內(nèi)設(shè)計和智能話探討 15.“新古典”主義在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用 景觀設(shè)計方向：

1.植物配置與居住區(qū)景觀設(shè)計 2.大學(xué)校園景觀小品設(shè)計 3.城市家具與景觀設(shè)計

4.城市公共交通空間中的環(huán)境標(biāo)識語言 5.校園環(huán)境中的廣場設(shè)計 6.城市高層住宅的空中花園設(shè)計 7.“地域文化”在景觀設(shè)計中的應(yīng)用 8.手繪表現(xiàn)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的作用 9.公共藝術(shù)——從美化環(huán)境到重塑城市 10.環(huán)境設(shè)計與植物景觀的藝術(shù)語言 11.城市老年人的戶外活動空間研究 12.居住區(qū)的無障礙設(shè)計

13.城市開放性休閑空間的人性化設(shè)計 14.居住小區(qū)中交往空間設(shè)計初探 15.“后現(xiàn)代”風(fēng)格在景觀設(shè)計中應(yīng)用 建筑設(shè)計方向：

1.低碳設(shè)計在建筑中的應(yīng)用 2.“綠色設(shè)計”在建筑設(shè)計中的應(yīng)用 3.光影對建筑空間塑造的影響 4.設(shè)計心理學(xué)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用 5.傳統(tǒng)民居對現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的影響 6.別墅設(shè)計空間研究

7.傳統(tǒng)四合院空間的繼承與創(chuàng)新 8.色彩語言在建筑設(shè)計中的應(yīng)用 9.小型建筑的空間創(chuàng)意設(shè)計

10.材質(zhì)語言在現(xiàn)代建筑裝飾或室內(nèi)外設(shè)計中的作用

第四篇：材料與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)論文

材料與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計

隨著人們對環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展的越來越重視，材料在環(huán)境設(shè)計中發(fā)揮著其獨(dú)有的內(nèi)在意義，他可以提供安全、美觀、舒適等等，并且還會對自然環(huán)境產(chǎn)生很大的影響，吟唱綠色材料也得到了更加廣泛的使用，成為當(dāng)代材料發(fā)展的一大趨勢。

設(shè)計是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的一個重要特性，是它的可實(shí)現(xiàn)性。沒有材料的支撐，設(shè)計將永遠(yuǎn)只是一個虛幻的概念。因此，對材料的認(rèn)識，是實(shí)現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的前提和保證。包豪斯學(xué)校的教師伊頓曾經(jīng)寫道：“當(dāng)學(xué)生們陸續(xù)發(fā)現(xiàn)可以利用的各種材料時，他們就能創(chuàng)造出更具有獨(dú)特材質(zhì)感的作品。”由此可見，設(shè)計師們對各種材料靈活而有效地應(yīng)用，會讓一些我們司空見慣的材料在此也顯得與眾不同，使人們更加直觀的體會到了材料在設(shè)計中的無窮魅力。

材料是設(shè)計的物質(zhì)基礎(chǔ)，任何功能目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)是通過可感知的材料等體現(xiàn)出來，設(shè)計的重要原則之一就是正確的掌握材料，賦予材料以生命。材料分為兩大類：基礎(chǔ)材料和表現(xiàn)材料。基礎(chǔ)材料是塑造空間的基礎(chǔ)，是一個空間最基本得生存條件;表現(xiàn)材料就很豐富了，可謂百花齊放。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中對選材上應(yīng)該堅持自己的本質(zhì)觀點(diǎn)，讓材料自己去說話。在保證空間的前提下，材料應(yīng)該是越少越好。

就室內(nèi)材料而言，隨著”輕裝修，重裝飾”的裝飾風(fēng)格和綠色生態(tài)設(shè)計理念的流行，軟裝飾材料越來越受到人們的重視，在整個室內(nèi)裝修中所占的比重越來越大。裝飾材料是室內(nèi)設(shè)計方案得以實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能，按照使用環(huán)境條件合理地選擇了所需材料，充分發(fā)揮每一種材料的長處，做到才盡其能、物盡其用，才能滿足現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的各種要求。中國的建筑師自古就有用材得當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)，尤其在木材和石材的應(yīng)用上更是輕車駕熟。比如故宮、頤和園為代表的木建筑，不僅外形美觀，更經(jīng)久耐用;蘇州園林更是用材高手的杰作。對石材的應(yīng)用方面，趙州橋更是一個杰出的代表。

用材不在多，也不在新，重在恰當(dāng)，尤其是在公共建筑方面，用普遍的材料設(shè)計出經(jīng)典的作品，才見真功夫。著名建筑大師貝律銘設(shè)計位于北京西單路口的中國銀行時，內(nèi)外墻裝飾僅用了一種材料:意大利羅馬洞石，其色調(diào)以米黃居多，使人感到溫和，質(zhì)感豐富，條紋清晰，促使裝飾的建筑經(jīng)常有強(qiáng)烈的文化和歷史韻味，曾被世界上多處建筑使用，從這也能體現(xiàn)出材料的使用在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中起著重要的作用。

各種變幻莫測、主體感極強(qiáng)的新型材料能夠創(chuàng)造出同一種空間的不同的心理感覺。因此，材料是設(shè)計方案得以實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，只有充分的了解或掌握材料的性能，按照使用環(huán)境條件合理地選擇了所需材料，充分發(fā)揮每一種材料的長處，做到才盡其能，物盡其用，這樣才能滿足環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的各項(xiàng)要求。

高質(zhì)量的建筑空間品質(zhì)是一個優(yōu)秀建筑師不變的追求，而建筑空間的表達(dá)依賴于各種建筑元素如建筑設(shè)計媒介、建筑材料、構(gòu)造技術(shù)、結(jié)構(gòu)技術(shù)、物理環(huán)境以及設(shè)備技術(shù)等。下面，就其中幾種建筑材料就其藝術(shù)表達(dá)的特性作進(jìn)一步的探討。

1.石材

石材是人類建筑史上應(yīng)用最早的建筑材料。石材堅不可摧的強(qiáng)度使得建筑的基石承受著千百年的風(fēng)雨，仍然在現(xiàn)代建筑叢林中熠熠生輝。石材在世界建筑史上留下了許多經(jīng)典佳作。

最早利用大塊石材的建筑當(dāng)數(shù)公元前2500年前后建造的埃及金字塔。古希臘人用石材留下的雅典衛(wèi)城的莊嚴(yán)神秘，也讓人對石材多了一份眷戀。現(xiàn)代建筑對于石材的表達(dá)有些微乎其微，但也不乏優(yōu)秀建筑作品。隈研吾的石材美術(shù)館是一個典型。

日本先鋒建筑師隈研吾的設(shè)計目標(biāo)是表現(xiàn)不同材料的特質(zhì)。在現(xiàn)代平常的設(shè)計手法中，自然材料是被當(dāng)做表面石材來掩蓋混凝土構(gòu)造體，、木材、石頭、臺前等都想電腦效果貼圖

那樣被附著在混凝土表面。隈研吾用石材所締造的空間與傳統(tǒng)做法大相庭徑。他用這種粒子的概念來表達(dá)材料。他想用石材創(chuàng)造水平的感覺，把石材厚重的感受化為輕盈的粒子。設(shè)計中水平延展的規(guī)律性空隙和之前的水·玻璃種格柵將光線進(jìn)行細(xì)分以實(shí)現(xiàn)光線粒子化有著一定的聯(lián)系，最終的作品變成了一個細(xì)化光線的容器。游離在石材美術(shù)館的室內(nèi)外，流淌的水片使得建筑有著一種漂浮的狀態(tài)。

賴特的經(jīng)典作品流水別墅，在材料的使用上，也非常具有象征性的。所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力。例外的是地坪使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。

1． 木材

除天然石材外，木材是人類認(rèn)識和利用較早的建筑材料之一。我國古代勞動人民對木結(jié)構(gòu)房屋構(gòu)造的成就舉世聞名。

我國古代木結(jié)構(gòu)技術(shù)的廣泛應(yīng)用和發(fā)展，成為中國建筑史上最主要的建筑方式，并且形成了風(fēng)格獨(dú)特的建筑體系。木建筑營造的自然空間以人為本,以回歸詩意人生為宗旨,空間注重人與建筑、自然和諧共生,造就純天然的感受。傳統(tǒng)的亭臺樓閣就傳達(dá)著中國古典建筑空間里含蓄委婉的人文情懷。

蘇州的拙政園有許多亭臺樓閣如涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、尖山樓、松風(fēng)水閣、遠(yuǎn)香堂等都是賞景的好處。白色的墻面和古樸的木材形成了對比，略微狹小的空間內(nèi)或許會讓頗多有人顯得局促。而望去院內(nèi)的精致，是沿著流水布置的亭臺閣樓，均為木色，夾帶的不同種類的樹木花草，渲染著一種自然和諧的氣氛和寧謐淡然的空間氛圍。園林空間雖然在人的認(rèn)知上削弱了對木材建筑本身的感受，但卻升華了身處其中的人的精神世界，空間品質(zhì)得到極大的提高。

現(xiàn)代建筑對于木材的表達(dá)顯得不那么熱烈。張永和的“二分宅”應(yīng)該算是對木結(jié)構(gòu)材料在現(xiàn)代建筑中的另一種詮釋。二分宅的結(jié)構(gòu)體系是由膠合木框架和夯土墻組成，其間嵌有面向庭院景觀的落地玻璃。由于兩個廂房均有房間那么寬，而且大部分空間相互滲透、融合，因此就能夠省去所有走廊而創(chuàng)造出一個合理的平面。他用木材的質(zhì)地，將房子打開，讓群山環(huán)繞著三角形庭院一邊，而房子則建在其他兩邊上。水也被引入了設(shè)計，他調(diào)整了基地中一條小溪的流向，使其能夠穿過庭院并從剔透的入口休息處的玻璃地板下流過。2． 混凝土

混凝土是當(dāng)代最主要的建筑材料之一，種類很多，這里我想談?wù)勛钍煜さ摹扒逅炷?詩人”安藤忠雄在建筑設(shè)計中對混凝土的藝術(shù)表達(dá)。

安藤忠雄并未受過正規(guī)的建筑教育，僅在建筑公司工作過一小段時間。在成為建筑師之前，曾經(jīng)擔(dān)任過以關(guān)西為中心，許多茶館或咖啡廳的室內(nèi)設(shè)計。他的成名作品是住吉的長屋。住吉的長屋是一個簡單的混凝土方盒子，從窄窄的空間里挖出了一個室內(nèi)庭院，讓自然進(jìn)入室內(nèi)與人進(jìn)行交流。安藤認(rèn)為，具有空調(diào)和戶戶相對的立面這種舒適建筑切割了人與自然地聯(lián)系。他認(rèn)為建筑史人與自然的中介。在長屋以后的作品中，他重復(fù)再現(xiàn)這種人與自然的聯(lián)系，用混凝土方盒子在城市里建造另一個世界，讓人們的生活似乎又重回大自然。

光之教堂是安藤的經(jīng)典作品之一。他用純粹的清水混凝土長條盒，營造了一個靜謐而神圣的室內(nèi)空間。當(dāng)人們沿著城市街道進(jìn)入場地以后，對這個封閉的方盒子產(chǎn)生

了好奇，沿著墻面轉(zhuǎn)過一個15度的角，緩緩進(jìn)入室內(nèi)，教堂正面偌大的光十字就出現(xiàn)在眼前，牧師在光的沐浴下講解著經(jīng)文的字句，虔誠教徒的臉龐沐浴著上帝的光芒。我們會被這樣充滿柔和光線的虔誠空間所折服。堅實(shí)厚硬的清水混凝土絕對的圍合，創(chuàng)造出一片黑暗空間，與世隔絕的室內(nèi)讓光十字與外界自然地連接起來。

安藤相信構(gòu)成建筑必須具備三要素：材料、幾何形式、自然。材料是真實(shí)的，如純粹樸實(shí)的水泥，或者沒有刷漆的木頭等物質(zhì)。清水混凝土是安藤建筑的象征，他用純粹幾何的方盒子，在建筑中導(dǎo)入抽象化的光、水、風(fēng)，表達(dá)了城市中另外一個自然，一個被人工化的，建筑化的自然。

現(xiàn)代建筑對于混凝土的利用達(dá)到了很高的水平，清水混凝土在我國發(fā)展具有一定障礙，而鋼筋混凝土在我國是利用最多的材料，如何在鋼筋混凝土的材料中導(dǎo)入建筑中的自然該是其藝術(shù)表達(dá)的另外一種形式。

3． 玻璃

玻璃是現(xiàn)代建筑最常見的材料之一，提起玻璃，不得不提起上個世紀(jì)現(xiàn)代建筑的領(lǐng)袖人物之一——密斯。密斯對于玻璃在建筑中的藝術(shù)表達(dá)可謂達(dá)到極致。

密斯通過對剛框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式韻味和極端簡介的風(fēng)格。他的作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間。密斯運(yùn)用“少就是多”的設(shè)計原則和直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，改變了20世紀(jì)的城市天際線。

位于紐約曼哈頓區(qū)花園街的希格拉姆大廈是一座豪華的辦公樓，總高158米，外形極為簡單，方方整整，為直上直下的正六面體。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作為幕墻，占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使得大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得華貴優(yōu)雅，與眾不同。希格拉姆大廈是密斯在20年代初的摩天樓構(gòu)想的實(shí)現(xiàn)，是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。他充分使用玻璃以及講求技術(shù)精美的風(fēng)格，大大地豐富了建筑藝術(shù)。

建筑材料，作為人與自然聯(lián)系的媒介，對于建筑師表達(dá)自己的設(shè)計作品和設(shè)計意圖有著不可估量的作用，居住者能通過對材料的感知，能更深入地理解建筑空間的意蘊(yùn)。對于建筑材料的藝術(shù)表達(dá)，作為學(xué)生的我們還有很多地方需要學(xué)習(xí)，才能在建筑設(shè)計這條道路上走得更遠(yuǎn)。

第五篇：金融專業(yè)論文-文獻(xiàn)綜述

關(guān)于有色金屬類上市公司股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效實(shí)證研究的文獻(xiàn)綜述

【摘要】這個綜述主要概括了目前上市公司股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效實(shí)的相關(guān)的主要研究成果及分析存在的一些問題，最后提出研究的方向。【關(guān)鍵詞】公司股權(quán)、績效、股權(quán)集中

(一)、研究意義：上市公司股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效關(guān)系一直以來都是大家研究的熱點(diǎn)。股權(quán)結(jié)構(gòu)決定著公司控制權(quán)的配置和治理機(jī)制的運(yùn)作方式，良好的股權(quán)結(jié)構(gòu)能優(yōu)化公司董事會構(gòu)成，影響股東的行為，有效地激勵和約束經(jīng)理人員，促進(jìn)公司形成相互制衡的治理結(jié)構(gòu)，從而提高公司經(jīng)營績效，實(shí)現(xiàn)公司價值的最大化。股權(quán)分置改革后，限售流通股將度過解禁期走向全流通，更加迫切需要適合我國實(shí)際的股權(quán)結(jié)構(gòu)優(yōu)化方法的指導(dǎo)。因此，對我國上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效進(jìn)行研究是非常需要的。

（二）、國外研究成果：對股權(quán)結(jié)構(gòu)的研究是從公司所有權(quán)與經(jīng)營權(quán)的分離和委托代理理論基礎(chǔ)上開始的，沿著股權(quán)結(jié)構(gòu)——治理效率——公司績效的邏輯思路，西方發(fā)達(dá)國家的學(xué)者們從20世紀(jì)30年代開始不斷拓展股權(quán)結(jié)構(gòu)方面的研究，在理論研究和實(shí)證分析方面都取得了豐碩的成果。就股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效關(guān)系而言，國外學(xué)者將研究的重點(diǎn)主要集中在兩方面，一是股權(quán)集中度，二是控制權(quán)，亦即內(nèi)部控制與外部控制。Jensen 和Meckling（1976）的觀點(diǎn)，內(nèi)部股東的持股比例越高，其利益與公司的利益就越一致，因而越有動力去監(jiān)督經(jīng)營者，而且愿意為此付出高的監(jiān)督和激勵成本。Shleifer 和Vishny（1997）認(rèn)為：在其他條件相同的情況下，大股東的存在對公司價值有正效應(yīng)。在股權(quán)相對分散的情況下，股東出于“理性的無知”而采取“搭便車”行為。依照這樣的邏輯，提高大股東的持股比例，使股權(quán)相對集中，就可以提高股東的監(jiān)控動力。

（三）、國內(nèi)研究成果：國內(nèi)對股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司績效的研究始于20世紀(jì)90年代，這與我國股市的建立有直接的關(guān)系。在借鑒了西方學(xué)者研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國上市公司股權(quán)就夠的自身特點(diǎn)，國內(nèi)學(xué)者對股權(quán)結(jié)構(gòu)與公司業(yè)績的關(guān)系也進(jìn)行了大量的研究。在國內(nèi)，孫永祥、黃祖輝（1999）、姜冰雨等（2000）都認(rèn)為股權(quán)過于集中，大股東很可能利用手中的控制權(quán)掠奪其他的小股東，不利于上市公司治理效率的提高和上市公司業(yè)績的改進(jìn)；股權(quán)過于分散，所有股東持股量少，容易形成“搭便車”機(jī)制，導(dǎo)致對管理層的監(jiān)控失效，形成管理層內(nèi)部人控制，同樣不利于上市公司治理效率的提高和上市公司業(yè)績的改進(jìn)。許小年（1997）對滬深兩市上市公司的經(jīng)驗(yàn)研究結(jié)果表明，國有股比例越高的公司，績效越差；法人股比例越高的公司，績效越好；個人股比例與企業(yè)績效基本無關(guān)。施東暉（2000）的實(shí)證分析證明了國有股東和流通股東在公司治理中的低效率和消極作用，其持股比重與公司績效之間并沒有顯著關(guān)系，法人股東在公司治理中的作用則根據(jù)持股水平而定。佘曉明（2003）認(rèn)為國有股在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中與上市公司價值需求不一致，公司績效與法人股比例呈二次曲線關(guān)系，公司績效與流通股比例呈負(fù)相關(guān)關(guān)系, 公司績效與第一大股東比例和公司績效與法人股比例關(guān)系一樣呈二次曲線關(guān)系，公司績效與資本結(jié)構(gòu)呈負(fù)相關(guān)關(guān)系，公司績效與公司規(guī)模呈負(fù)相關(guān)關(guān)系。張根明、柳超、溫秋興，（2007）實(shí)證分析結(jié)果表明：國家股比例與公司績效不相關(guān)，國有法人股比例與公司績效呈U 型關(guān)系，社會法人股比例 1

與公司績效呈三次曲線關(guān)系（最佳持股比例為63．5％），機(jī)構(gòu)投資者和第一大股東持股比例與公司績效正相關(guān)，股權(quán)制衡有助于績效的提升。姜碩、莊新田、陸培明(2007)發(fā)現(xiàn)行業(yè)競爭環(huán)境強(qiáng)的上市公司經(jīng)營績效與法人股比例的關(guān)系以及行業(yè)競爭環(huán)境弱的上市公司經(jīng)營績與國有股比例的關(guān)系均呈三次函數(shù)關(guān)系,與流通股比例無顯著相關(guān)。行業(yè)競爭環(huán)境強(qiáng)的上市公司,股權(quán)分散型優(yōu)于國有控股型,國有控股型優(yōu)于法人控股型;行業(yè)競爭環(huán)境弱的上市公司,法人控股型結(jié)構(gòu)優(yōu)于國有控股型,國有控股型優(yōu)于股權(quán)分散型。

國內(nèi)學(xué)者們不僅從整個上市公司進(jìn)行分析還就不同行業(yè)的上市公式進(jìn)行具體分析。如何旭、劉國成（2003）從實(shí)證分析看出金屬類上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)與經(jīng)營績效總體趨勢呈顯性相關(guān), 其中流通股、前兩大股東持股比例之和、內(nèi)部職工股和與經(jīng)營績效負(fù)相關(guān), 國家股、法人股與經(jīng)營績效正相關(guān), 而股權(quán)集中度和與經(jīng)營績效指標(biāo)總體負(fù)相關(guān), 但相關(guān)性趨勢不十分明顯。黃久美（2006）認(rèn)為就中國車類上市公司而言, 公司績效與股權(quán)集中度顯著正相關(guān)、與法人股比例存在二次曲線相關(guān)關(guān)系、與流通股比例顯著負(fù)相關(guān)。李春華、魏曉琴、秦奮（2007）通過對金融類的上市公司的實(shí)證研究認(rèn)為國有股比例、流通股比例、股權(quán)集中度同凈資產(chǎn)收益率呈現(xiàn)負(fù)相關(guān)關(guān)系，同股東權(quán)益比呈正相關(guān)關(guān)系，控制變t資本規(guī)模同凈資產(chǎn)收益率呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系，同股東權(quán)益比呈負(fù)相關(guān)關(guān)系。并且三年來的分析結(jié)果顯示，金融保險類上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)同公司經(jīng)營績效之間的相關(guān)關(guān)系不連續(xù)，穩(wěn)定性較差。孫志平、申俊龍、田侃(2009)以我國醫(yī)藥上市公司為研究對象進(jìn)行研究，結(jié)果認(rèn)為應(yīng)該建立適度集中的股權(quán)結(jié)構(gòu),才能更好的提高醫(yī)藥上市公司的業(yè)績。

（四）、對已有研究成果的總結(jié)：國內(nèi)學(xué)者對就股權(quán)性質(zhì)對公司業(yè)績的影響問題進(jìn)行了大量的研究，不僅視角多彩而且方法多樣。比如對整個上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)分析的同時又對各行業(yè)的上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，而姜碩、莊新田、陸培明(2007)在研究中又將樣本分為競爭環(huán)境強(qiáng)行業(yè)和競爭環(huán)境弱行業(yè)。也正是因?yàn)椴捎玫姆椒ㄟx擇的樣本指標(biāo)等不一樣，使得研究結(jié)果存在較大的差距。其中業(yè)績衡量指標(biāo)不同是致使對同一問題研究產(chǎn)生完全不同的結(jié)論的重要原因。部分研究發(fā)現(xiàn)R O E的缺陷（孫永祥和黃祖輝（1999），陳小悅和徐曉東（2001）等），但已有的研究仍然傾向于使用R O E作為業(yè)績指標(biāo)；后來也有學(xué)者開始選用托賓Q 衡量業(yè)績指標(biāo)。當(dāng)然還有其他的如李春華、魏曉琴、秦奮（2007）通過對金融類的上市公司的實(shí)證研究時分別選取股東權(quán)益比來衡量其償債能力，凈資產(chǎn)收益率來衡量其盈利能力;凈利潤增長率來衡量其成長能力。而張根明、柳超、溫秋興則采用杜邦分析法的八個指標(biāo)來評價公司績效，另增加了總資產(chǎn)報酬率和總資產(chǎn)利潤率兩個指標(biāo)。用主成份分析法來分析這十個財務(wù)指標(biāo)（P1～P10），構(gòu)造了一個衡量公司績效的新指標(biāo)P。另外從上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)中不難發(fā)現(xiàn)，外資股相對國有股、法人股一直被學(xué)者們冷落。隨著我國股市的逐步完善以及外資入主上市公司門檻的再次打開，上市公司中外資股的數(shù)量也越來越多，外資股再也不是一個可以避開的話題。

（五）、研究方向：通過上述分析發(fā)現(xiàn)，何旭、劉國成（2003）從實(shí)證分析了金屬類上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)與經(jīng)營績效，其所選樣本是1997年12月31日以前上市的金屬類上市公司，數(shù)據(jù)已相當(dāng)久遠(yuǎn)。在考慮到金屬行業(yè)是一個特殊的行業(yè), 長期受到國家的保護(hù),股權(quán)分置改革后，限售流通股將度過解禁期走向全流通，更加迫切需要適合金屬類上市公司的實(shí)際的股權(quán)優(yōu)化結(jié)構(gòu)。因此對金屬類上市公司股權(quán)結(jié)構(gòu)

與公司績效進(jìn)行研究非常有必要的。何旭、劉國成的研究中選用每股凈資產(chǎn)、每股凈利潤、掙資產(chǎn)收益率、主營業(yè)務(wù)利潤率、資產(chǎn)負(fù)債率、凈利潤增長率作為經(jīng)營績效的衡量指標(biāo)；流通股比例、國有股比例、法人股比例、前兩大股東持股比例之和、內(nèi)部職工股和股權(quán)集中度作為股權(quán)結(jié)構(gòu)變量。單獨(dú)使用一個指標(biāo)來衡量公司績效好比把所有的雞蛋放在一個籃子了風(fēng)險自然就大，誤差更是在所難免啦。因此我認(rèn)為此處用張根明、柳超、溫秋興的主成份分析法來衡量績效會更好。因?yàn)闉楣蓹?quán)分置前金屬材料行業(yè)的前兩大股東主要是國家股、法人股,所以才用到前兩大股東持股比例之和、股權(quán)集中度這兩個個股權(quán)結(jié)構(gòu)變量。股權(quán)分置后可以刪除前兩大股東持股比例之和這個變量。文章未考慮到企業(yè)規(guī)模等因素的影響，為排除這些因素的影響可以把這些變量設(shè)為固定變量引入文章。最后因?yàn)榻饘兕惿鲜泄景ㄓ猩饘兕惡秃谏饘賰纱箢悾麄兊慕Y(jié)構(gòu)相差很大，所以兩者合起來分析可能會對研究結(jié)果造成影響。兩類分開研究可能會更準(zhǔn)確。

（六）、研究方法： 綜上所述我的研究方向就是對有色金屬類上市公司的股權(quán)結(jié)構(gòu)和績效進(jìn)行實(shí)證研究。借鑒張根明、柳超、溫秋興的主成份分析法來衡量績效(y),同時引入流通股比例、國有股比例、法人股比例、內(nèi)部職工股和股權(quán)集中度等股權(quán)結(jié)構(gòu)變量和公司規(guī)模等固定變量建立數(shù)學(xué)模型，再利用最小二乘法對模型進(jìn)行估計。最后通過對估計結(jié)果的分析來說明公司股權(quán)結(jié)構(gòu)對績效的影響。參考文獻(xiàn)：

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