最新高三作文6篇

最新高三作文1

魚兒有暢游海底的“翅膀”，或在水草間愉快的舞蹈，吐著優(yōu)雅的氣泡；鳥兒有一對翱翔于天空的翅膀，在云彩里鳴囀，背負(fù)太陽的光芒。而我，雖然沒有可使我上天入海的雙翼，但我有一雙隱形的、思想的翅膀。

思想的翅膀，帶我在遠(yuǎn)去歷史里穿梭，掠過那一個個熟悉而又陌生的瞬間，我在時間的風(fēng)里微笑。

順著輕盈的微風(fēng)，我慢慢收起翅膀，在烏江邊落下。兩岸的蘆葦在風(fēng)中招搖，烏江亭畔，站立著一代梟雄西楚霸王。他身邊的虞姬，一遍一遍地唱著“虞兮虞兮奈若何”，唱著唱著，淚如雨下，猛然之間抽出佩劍輕輕地往脖子上一抹——一段美麗隨著“大王氣數(shù)盡，賤妝奈何生”的話語被過去帶走。我佇立在一旁遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望，想要是項羽當(dāng)初不是自刎于烏江江畔，而是回江東東山再起，那說不定就不會有漢朝了。

我張開巨大的雙翅繼續(xù)我的思想之旅，在歷史那蔚藍(lán)的天空上飛過，停靠在了盛世唐朝。默默走過大唐的宮殿，在寂靜的長廊上留下一陣清晰的腳步響。在恍然間抬頭，不遠(yuǎn)處的大殿上竟然站著集唐玄宗萬千寵愛為一身的貴妃楊玉環(huán)。正在我仔細(xì)端詳她的容貌，只聽見身后一陣馬蹄聲由遠(yuǎn)及近，我撥開飛揚(yáng)的塵土：一個年輕的侍衛(wèi)騎馬疾速穿過重重宮門。她瞥見侍衛(wèi)的身影之后，臉上露出得意而歡快的笑。可能連身邊的宮女也不知道這千里加急所送來的不是要緊的公文，而是一串串新鮮的荔枝。真可謂“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”。靠在大殿的廊柱后我冥想，就是這么一個女子，竟然顛覆了整個大唐。

我不知疲倦靠著思想的翅膀在歷史里徜徉，看見李清照倚門而立，吟誦“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”；目睹曹雪芹如何在貧困交加中寫下千古絕唱《紅樓夢》……思想的翅膀，讓歷史充實(shí)我的靈魂，給我力量。

最新高三作文2

畢業(yè)這個名詞曾經(jīng)以為無關(guān)緊要;畢業(yè)這個名詞成錦衣衛(wèi)不關(guān)己事;畢業(yè)這個名詞曾經(jīng)以為遙遠(yuǎn)無比。但是六年的小學(xué)時光飛一般的竄過去了，說到離別，舍得嗎?

緣來惜緣，緣去念緣，本在茫茫人海中無處尋覓的眾人湊成了一個集體，有福同享，有難同當(dāng)。我們經(jīng)歷過勝利，但是從未居功自傲，我們也曾經(jīng)歷過失敗，但是從未垂頭喪氣。成功是，他們會拍拍你的肩膀，說聲“漂亮”，也會在你失敗的時候送你一句“加油”。成功時，他們與你分享，失敗時，他們也會為你失落。也是這些可愛的人們，陪伴著你度過了六年的歲月，與你攜手走過了小學(xué)時代，和你一塊變成了少年。感謝你們，my friend!

十年樹木，百年樹人。嘔心瀝血，批閱六載，不辭辛苦，不計心酸，未曾像母親一樣照顧你，但也像親人一樣關(guān)懷你。你能忘卻這些人嗎?吾愛吾師，目睹了烏黑的青絲，變成夾雜著幾縷銀絲的華發(fā);吾愛吾師，見證了挺直的脊背，變成了佝僂的弧度;吾愛吾師，也愛真理，但吾更愛無事。六年細(xì)心的教誨，六載淳樸的教誨，多少誨人的話語，多少嚴(yán)厲的批評，現(xiàn)如今，只留下一張照片的念想。感謝吾師!

從黃沙地，到人工草坪;從水泥地，變成塑膠跑道;從一眼不見外界的高墻，變成了漂亮的柵欄。在這塊土地上流過淚，揮過汗，灑過血，打過架，踢過球，跑過步。這塊土地和這塊土地上的一切生靈無一例外的見證了我六年的成長，從幼稚到成熟，從矮小到高大，從瘦弱到壯碩。在這塊土地上留下了純真的回憶，留下了童年的每一個腳印，留下了六年的時光，留下了六載的歲月，感謝這土地!

有一天，翻開那本厚厚的記憶，卻發(fā)現(xiàn)是小學(xué)。時光去了又來，緣分走了難回。物是人非，徒傷懷!

最新高三作文3

進(jìn)入高三，有種感覺，同是讀書，但高三比任何時候都有一種說不出來的感覺。

說不清楚這是為什么，當(dāng)然也可能是眼睜睜看著它一天天臨近，但也彌補(bǔ)了自己許多空白，使自己過得充實(shí)一些，不在自己的人生道路上留下太多的遺憾。

有時仿佛走在夢里，但心里卻深知，此刻在我周遭是一個無邊無際的世界，我有點(diǎn)害怕，也有點(diǎn)遲疑，但也實(shí)在覺得歡喜，因為我知道，我正逐漸往前走去。

我一時還無法觸及師長們已走過的地方。總會給我許多憧憬：前面的世界，那個就在我前面的`可是此刻卻還無法看見的世界，在每一個峰回路轉(zhuǎn)的地方，有著怎樣令人目眩神迷的美景啊!

我向往前方，感激師長他們在引領(lǐng)和鼓勵我往前走去，當(dāng)然，我不一定能夠到達(dá)他們曾經(jīng)站立、曾經(jīng)歡呼的地方，在我的一生里，也許永遠(yuǎn)都找不到可以通往他們所說那種境界的路途。但是因為他們看見了，他們證明過了，并且在鼓勵著我，我就相信了他們，相信了前面的這個世界，更相信了自己。

殘酷的現(xiàn)實(shí)，使我一時覺得渺茫無望，但更多的是讓我深知，此刻的我不該像企鵝那樣靜靜站在海邊，翹首期盼機(jī)會的來臨，而應(yīng)該像蒼鷹那樣不停的翻飛盤旋，執(zhí)著的追求;不該面對峰回路轉(zhuǎn)雜劃叢生的前途枉自嗟嘆，而該披荊斬棘，舉步探索;不該拘泥于命運(yùn)的禁錮。聽?wèi){命運(yùn)的擺布，而該奮力敲擊其神秘門扉，使之洞開一個新的天地，微笑著去享受成功的喜悅。

而現(xiàn)實(shí)中許多成功的實(shí)例則告訴我，必須以勇者的姿態(tài)挑戰(zhàn)人生，笑對挫折，在風(fēng)雨飄揚(yáng)的歲月中馳騁風(fēng)雨，它還啟示我，不要去想是否能夠成功，既然選擇了遠(yuǎn)方，就只顧風(fēng)雨兼程。

歲月如歌，一彎絢麗的彩虹，必定經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨。朋友，在這最后的沖刺階段，你是否準(zhǔn)備好了明天的行囊?而我，正抓緊這最后的分分秒秒，邁著堅定的步伐，一起向前走去……

最新高三作文4

它從一出世開始，就注定了它一生白羊的命運(yùn)……

白羊是世界上最溫馴的動物，可是誰又知道，白色的羊毛下隱藏什么樣的悲哀?

白羊啊白羊，為什么就不愿意真正顯露自己呢?每天就只是安分守己地吃草啊……

沒有人知道白羊的夢想……

晴朗的夜空下，白羊獨(dú)自抬頭仰望星空，目光停留在天上的白羊座……白羊似乎要說些什么，但終究沒有開口……只是靜靜地守著自己的希望……白羊告訴自己要堅強(qiáng)……

白天，在吵鬧的世界里，白羊總是乖乖地，從不做壞事，默默地為別人付出點(diǎn)點(diǎn)滴滴……游蕩在森林中，低著那本該高傲地抬起的頭，披著那張孤獨(dú)的羊皮，掩飾起一切不為人知的情緒……

其他的動物都為了生存而奮斗，只有白羊，它獨(dú)自離開森林，離開羊群，走向那滿是迷茫的道路……白羊不知道自己為什么會這樣做，也不知道自己以后的方向……

過了很久很久，白羊累了，卻發(fā)現(xiàn)身邊沒有依靠……白羊想哭，可是，它已經(jīng)忘記了眼淚到底是什么?自從它決定不再流淚的那天開始，它就失去了流淚的權(quán)利。白羊好辛苦，好辛苦……周圍都是霧……

白羊抬起頭，想從天上的白羊座身上找到一些安慰……

過了好久，白羊又繼續(xù)走下去了，然而白羊沒發(fā)現(xiàn)，此時它的羊皮已經(jīng)破爛不堪了……此時的白羊，連最后的保護(hù)也上去了，只要一點(diǎn)風(fēng)，一點(diǎn)小小的風(fēng)就能使白羊永遠(yuǎn)地倒下去，再也爬不起來了……

白羊還不知道，因為悲傷早已讓它失去它本該擁有的一切。

白羊……

你還能堅持多久?這輩子，難道就只能這樣結(jié)束了?

難道就只能帶著這一路走來的傷心獨(dú)自倒下……

最新高三作文5

或許別人成熟時你的顏色還很青澀，但當(dāng)你成熟時你的味道一定最甜。

——題記

姥姥家里有一棵蘋果樹，每年它都會為我們獻(xiàn)上可口的蘋果，喜歡蘋果散發(fā)的清香的我，總會跟在外婆后面摘蘋果，看著一個又一個的蘋果結(jié)束它在樹梢上的旅行，安靜地憩在果籃里。

那天，我和外婆摘蘋果時，發(fā)現(xiàn)一個與眾不同的蘋果——它的顏色還是青的!是風(fēng)婆婆忘記了對它撫摸，還是它自己反應(yīng)遲鈍沒意識到秋天的到來?我指著它說：“外婆你看……”

“沒關(guān)系，讓它留在上面吧，總有一天它會熟的。”外婆摸了摸我的頭，嘴里仍說著，“總會熟的。”

總會熟?我半信半疑地看著那小蘋果，忽然就有一種同病相憐的感覺，這蘋果不正像我嗎?小時候別的孩子背詩背得朗朗上口時，我卻連說話都磕巴;上學(xué)了，老師講什么別人一聽就懂，我卻如墜云霧般茫然;寫作時別人能一氣呵成，我卻步履維艱不知從何下筆，更別提在看到報紙上報道的--在幾歲就考上了清華北大時，我的嫉妒與自卑了。

這樣想著就覺得心酸，我苦笑著看著這個青蘋果，總是落后一步，該成熟的時候沒有成熟，那它還有最后成熟的希望了嗎?它的味道呢?我想一定是酸苦的。

以后的日子里，仔細(xì)端詳著它，當(dāng)稚嫩的青澀已完全被金黃所取代，它終于迎來了自己的成熟，我將它洗凈后放進(jìn)嘴里，我想看一個晚熟的果子是否還能實(shí)現(xiàn)它的價值。

咬了一口……

真甜!但這種甜味不像蜜，也不似糖，卻給我一種很奇妙的感覺，香甜在我舌尖上淌，口齒之間都溢滿了蘋果的芬芳。

一個晚熟的果子，我從來沒有想過它可以這樣甜……它原來可以這樣甜!

從此，我不再為自己上課時不能聽懂某些題而焦躁，不再因為自己學(xué)得比別人慢而自卑，更不會再去羨慕那些早早就步入大學(xué)門的少年才子，因為我知道，最晚熟的果子，它的味道最甜。

最新高三作文6

“沒有花香沒有樹高，我是一棵無人知道的小草。”

草在田野中隨處可見，沒有花的芳香，沒有樹的高大，更沒有果實(shí)的誘人，但，它依然生長著，頑強(qiáng)的生長著。草雖小，雖默默無聞，甚至人們常常把它踩在腳下。人們忘卻它，忽視它，但它，卻從未自卑過，從未氣餒過。它用自己小小的身軀為大地增添一份綠色，一份安寧，一份活力。

人，又何嘗不應(yīng)學(xué)學(xué)草的這種精神。地位雖低，但你可以照樣為祖國，為大家做出一份貢獻(xiàn)。貢獻(xiàn)雖小，但做好了，也會引人注目，你沒有看到拿小草的朋友遍及天涯海角嗎?身份不分貴賤，不管怎樣，自己都不應(yīng)該放棄，用自己的那份努力，來彰顯自己，讓那雖為普通但又珍貴的業(yè)績來提升自己的精神追求。

在現(xiàn)實(shí)中，也有很多例子，看那，公共汽車上的售票員李素麗，她在自己的崗位上做出了不平凡。雖然她的工作崗位是極其普通的，她用微笑溫暖了大家，她更是用敬業(yè)來感動了大家!看那，套下水道工人徐虎，他的工作可以說是毫不起眼，但他卻為自己創(chuàng)造了屬于自己的那份輝煌。這樣的例子舉不勝舉，但，足夠說明，不管自己怎么樣，都可以去做出貢獻(xiàn)!

“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”

一歲一枯榮雖是小草的特點(diǎn)，但它還可以春風(fēng)吹又生。那是多么頑強(qiáng)的生命力啊!任憑雨打風(fēng)吹!暴風(fēng)雨過后，仍會抬起那沾滿淚水的臉，驕傲的站立起來，因為它不怕那些痛，那些只是大自然對它的考驗，只會讓自己更加堅強(qiáng)!

陽光總在風(fēng)雨后，那些挫折算得了什么?!人，不應(yīng)面對挫折就萎靡不振。抬起腳，把它踩在腳下，戰(zhàn)勝它是最好的方法。挫折是人生路上難得的營養(yǎng)，只要自己能夠不怕苦，去吸收它，那么你必將會成功。史泰龍，經(jīng)過了無數(shù)次的失敗，最終達(dá)到了自己的目標(biāo)走向了自己的輝煌。

草雖小，但它帶給人的意義不小……

秋來臨了，小草正在枯萎，它帶給了我這大自然的哲理，告訴了我，人也正需要小草的那樣的精神：不抱怨地位低，勇敢活下去的精神!

林語堂說，要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇里充當(dāng)配角。有人卻不以為然。對此你有怎樣的思考？請選取一個角度，寫一篇文章。

要求（1）自擬題目；(2)全文不少于800字；(3)不要寫成詩歌。

1戲里戲外

仍然記得有一位臺灣女作家這樣說自己的女兒，“我讓她去表演個節(jié)目，她不肯，說，‘媽媽，我要坐在下面給好朋友鼓掌。’”這是個年僅六歲的小姑娘。

當(dāng)九零后乃至更多的獨(dú)生子女被貼上“自我中心”的標(biāo)簽，這樣一段故事引發(fā)了更多人的深思。在人生的舞臺上，我們該飾演怎樣的角色？做主角，我們表現(xiàn)出的是強(qiáng)烈的自我意識；做配角，體現(xiàn)的是人與人之間的交流與互益。我認(rèn)為，在物質(zhì)與精神的雙重舞臺上，我們應(yīng)當(dāng)抱有主角的自信力與配角的謙卑心，戲里戲外，從一而終。

“命運(yùn)永遠(yuǎn)把握在自己的手中”，格言警醒我們應(yīng)當(dāng)勇敢地做自己人生的主角。鄧肯不愿為古典芭蕾做配角，勇敢地將自然引入舞蹈，以現(xiàn)代舞之母的身份在人生的舞臺上“手之舞之，足之蹈之”；曼德拉忍受牢獄之災(zāi)長達(dá)27年，卻仍然借著正義的燈光，在人生的舞臺上氣宇軒昂。他的言辭在整個世界依然擲地有聲；“麥田的守望者”出身富裕，卻選擇了發(fā)表小說后隱退，賽林格把人生演繹得隨性卻嚴(yán)肅，在“迷茫的一代”中脫穎而出，卻留下了一個發(fā)人深省的收場??

為自己的人生做選擇，這是一個“全人”的基本要求。在自己的戲里，我們必須自信、投入。

然而，人之所以為人，很重要的一點(diǎn)是因為人類具備社會性。沒有人是一座孤島。人與人的戲劇自然也會有交集。在他人的戲劇里，我們應(yīng)當(dāng)摒棄“戲外”的心態(tài)，同樣投入地去配合，我們也會因此有不同的收獲。

“不要問我喪鐘為誰而鳴，它為我而鳴”，約翰唐恩所具備的正是當(dāng)今社會所匱乏的“配角”心態(tài)，或者說，一種更為廣泛的人文關(guān)懷。因為利益更多，因為欲望更多，我們越來越投入自己的戲里，越不愿意到戲外做一個“龍?zhí)住薄Ｆ鋵?shí)，越是高度發(fā)達(dá)的社會，就越是需要以這樣的形式進(jìn)行交流。“獨(dú)角戲”已經(jīng)不能為人們的發(fā)展提供足夠的空間。因此，投入到別人的戲中做配角，于己，是一種新的體驗，是個人價值的拓寬；于社會，是前進(jìn)的驅(qū)動力，是個體到整體的紐帶。而這一切的來源，便是我們戲里戲外始終不變的投入。

我們的頭上有兩重天，一重是屋頂，一重是星空。無論是在屋頂下表演其樂融融的集體舞，抑或是在星空下高傲地獨(dú)舞，我們都顯得那樣投入，因為我們在演繹生命最美的含義。

2愿為栽花人

清人陸潤庠曾言，“與菊同野，與梅同疏，與蘭同芳，與蓮?fù)瑵崳c海棠同韻，定自稱花中神仙。”花中神仙固然好，然若將其比作生命，是否會因各色花香的氣味遮蔽了屬于自己的一方馥郁？游竄花間，是否會淡離自己生命的芬芳？以我之言，在生命中不做游息的賞花者，而做專注的栽花之人。

若你是一壺水，你也將因在別人生命中的不同身份而有所不同——山凹中為潭，山頂上為漾，山間中為澗，兩岸邊為溪??你或可客串于他人的風(fēng)景中，為他人點(diǎn)綴景致，而你自身卻因終日停滯日趨干涸——這邊為林語堂所說“要做自己人生的主角，而不要再他人的戲劇中做配角。”只因你是你自己的導(dǎo)演與觀眾。人們可以在他人生命走馬觀花虛度一生，也可以集中專注于充實(shí)自己的生命。若今朝賞菊、明日攬梅，固然可以做花中神仙，但卻是任何一篇花瓣與枝葉都握不住、帶不走的。你只待悉心栽培屬于你生命的花朵。

若在他人的生命中充當(dāng)配角是為“賞花者”，那么豐滿自己的生命厚度的主角實(shí)為栽花之人。賞花是隨處一摘一拔，花香終不全鉆入你骨中，而栽花是將花根埋于血液風(fēng)骨之中，讓你有自己的精神、自己的血肉。陶淵明之“采菊東籬下”，林敬和之“疏影橫斜”，孔夫子之“蘭當(dāng)為王者香”，蘇東坡之“只恐深夜花畦去”??他們都因一份專注而找到了自己的位置，栽下了自己的風(fēng)骨。再者李白“詩為酒，月為明燈”；王摩詰詩中有畫、畫中有詩，均是探尋到了自己人生的妙處。其實(shí)，花與酒都不重要，擁有自己的志向、遵守自己的信念、恪守自己的言行，這才是在自己的生命中做主角的意義。不崇拜、依附或附和他人的生命，亦不因留戀他人的生命而遺失了自己的色彩。栽花人不僅是種下自我，更是專注培育的象征。若沒有自己的精神，又無對自己的尊重和認(rèn)真，那么注定只能成為賞花者。他人景色中的配角，裝飾他人生命。

誠然，當(dāng)今快節(jié)奏的都市生活已讓我們無心賞花插柳，但這并不意味人們可不重視自我的價值。齊白石畫蝦不見水，只因水是過客，蝦才是自我的象征。不做留戀他處的賞花者，愿為呵護(hù)自己生命、做自己的主角的栽花人。

3落紅未必細(xì)無聲

人生如戲，每個人都是自我人生的主角，然一部戲不可能只有一個人出演，生命走過，一路上經(jīng)過的人都成為了一花一木點(diǎn)綴著人生的絢爛，而對每個人來說，不可避免又十分榮幸地，我們也成為了他人戲中的配角。

充當(dāng)配角，甘于做綠葉，這是一種無私、平和的姿態(tài)。在現(xiàn)今競爭日趨白熱化的社會，尤需倡導(dǎo)，這是真誠合作的前提。默默無聲的奉獻(xiàn)更有利于展現(xiàn)自我的才能。追求成功，無關(guān)乎外界的名與利，只順隨內(nèi)心。若每人內(nèi)心都爭著要做主角，彼此的合作必不再真誠無間，各自耍著小手段追求名利，本一場好戲也因此黯了星光。甘做綠葉，并不是絕對的不爭，而是一種平和的心態(tài)，一種追求大我而舍小我的奉獻(xiàn)。

然充當(dāng)配角并不一定默默無聞，落紅未必細(xì)無聲。徐志摩的一生浪漫、曲折，讓人唏噓，然在其絕世才情的背后，總有一人的身影——林徽因，不是他的妻子，也從未是戲中的女主角，卻是徐志摩詩性浪漫的源頭。林徽因，在徐志摩的人生中留下了如蓮般清雅的背影，也讓我們記住了這一代絕世才女。配角未必不能綻放光芒，只在于人之本身。林徽因也曾說，如果不是因為徐志摩，不會有那么多人認(rèn)識她。他戲中的配角不僅使他戲的主角更為光芒耀眼，自己的戲也隨之而絢爛。

有些人，即使是戲中主角，也黯微如塵埃：有些人，即使是配角，也星光璀璨。在人生這部戲里，主角、配角本就是相輔相成，并不存在誰優(yōu)誰劣，孰高孰下之分，只要能順從自我本心，活出自己的絢爛。但在如今的社會，這個名利主義至上的年代，卻存在著人人爭做主角、不甘于配角的現(xiàn)象。一個人的成功并不僅僅是一個人，喬布斯的背后也有著一個團(tuán)體的智慧。在把目光聚焦于主角的同時，我們也要關(guān)注到配角同樣精彩。

落紅未必細(xì)無聲，只要順從自我的內(nèi)心，每個人都可在不同的位置綻放出自我的光彩。

4淡妝濃抹總相宜

林語堂說，要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇里充當(dāng)配角，而有些人不以為然。那么倘若風(fēng)景畫里，畫家極盡繪畫之能事，將一草一木都極力渲染，那倒不如棄之、擲之來得分明。以我之見，衷于挑下主角的擔(dān)子，也甘當(dāng)做一個聞所未聞的配角，才能將人生的這副風(fēng)景畫詮釋得更加均衡吧。

以“我”之“濃妝”潤“他”之“淡抹”，彰顯了主角之于配角的引導(dǎo)力、感染力。若不是王國維先生遭受質(zhì)疑、經(jīng)歷徘徊，卻仍然忠實(shí)于對國學(xué)的研究，又怎能成為國學(xué)的符號？他的治學(xué)三境界從他的身體力行感悟給了后人以無盡的創(chuàng)作勇氣與靈感。蔡元培先生又以其親身經(jīng)歷提出了“兼容并包”的教學(xué)理念，給了后人教育界以無限的教學(xué)范本與先驅(qū)力量。他們，是自己人生的主角，并且以他們?yōu)榇淼囊幌盗性诮逃蚯⑽膶W(xué)等領(lǐng)域有開拓作用的名家，都活出了他們?nèi)松臉O致，卻也是后人制作、傳承、開拓的配角。那么，“濃妝”的極力渲染終究是能為“淡抹”的部分潤色的，以其正、真、善、美揮斥出人生風(fēng)景畫上的亮色。

以“我”之“淡抹”襯“他”之“濃妝”，詮釋了配角之于主角的借鑒意義。記者柴靜從來都是新聞?wù){(diào)查的配角，從她的視角為我們呈現(xiàn)了一個個關(guān)于人生、苦難、夢想的話題，引發(fā)了讀者的共鳴，卻也為其自身對于新聞的執(zhí)著、對于人生的歷練有了更加理性、更有前瞻性的判斷了。龍應(yīng)臺寫就《孩子，你慢慢來》和《親愛的安德烈》給大多數(shù)親子有借鑒意義的書。她是她兩個孩子的配角，用她的雙眼看著他們慢慢地成長。同樣的，龍應(yīng)臺本人也經(jīng)歷了另一次童年，另一次成長。因為“淡抹”的蜻蜓點(diǎn)水，卻也成了“濃妝”彰顯價值的風(fēng)向標(biāo)。

“淡妝濃抹總相宜”，成就一幅風(fēng)景畫需要的不僅僅是主角，還應(yīng)當(dāng)且必須有更多的配角。做主角時，就極盡其能事，做配角時，且甘心襯托。然而，在這個社會上，更多的人想成為主角，想成為天之驕子，想承認(rèn)他人頂禮膜拜的焦點(diǎn)。然而配角往往更難擔(dān)當(dāng)，其感染力與能量往往不容小覷。

那么，甘心做一個配角，不失時機(jī)成為自己人生的主角，才能成就你人生路上風(fēng)景最深處的風(fēng)景吧。

5人生不該只有一種角色

歷史的舞臺不曾謝幕，人生的演出也從未停止。林語堂說，人應(yīng)做主角而不是配角。此言對千人一面追求合群的當(dāng)代國人無疑是一記警鐘，但是人生能全是主角嗎？一部《王子復(fù)仇記》能有一百個哈姆雷特嗎？顯然也并不合適。

時代瞬息萬變，個人的角色只要能承擔(dān)起一個人應(yīng)肩負(fù)的使命，紅花與綠葉都理應(yīng)受到尊重，人生不應(yīng)該只有一種角色。

今時今人，恰是做配角的太多，敢于站出來領(lǐng)銜主演的人太少了。縱觀社會，從衣著到品味、從談吐到思想，人們正變得越來越被動，受制于“主流意識”與“主流人物”，心甘情愿地變成了配角。然而這種對“成為異類”的過度的恐懼心理，正是我們?nèi)狈η笮虑笞兊挠職獾母础＿b想當(dāng)年，李白一句“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”的豪言壯語受到了多少不屑的譏議，但他沒有被磨滅志趣，遠(yuǎn)離權(quán)貴放情天涯，成為了一個孤獨(dú)的主角。而千百年后，配角們無知的嘲笑早已化作風(fēng)沙散得一干二凈，李白“人生得意須盡歡”的豪邁灑脫卻代代傳承了下來。如果諷刺的聲音蓋過了李白的傲氣使他摘下主角的帽子換上配角的衣冠，歷史上多少智慧的星光將因此黯淡？所幸沒有。可當(dāng)今人被所謂“潮流”、“趨勢”輕易地玩弄于指掌間的情狀愈加泛濫，我不能不憂慮我們民族的未來。

另一方面，國人對“做主角”的涵義，好像又搞錯了。做人生的主角，既不是故作丑態(tài)嘩眾取寵，也不是恃才傲物輕視其他。即使個人的能力再突出，人也是社會動物。克雷洛夫早就說過：“一燕難成春。”便是教我們重視配角的力量。美國國家森林公園在面對火情時不會主動撲滅，而是讓自然本身成為主角，于是樹木才得以不斷更新。如果美國將其對“英雄主義”的崇拜強(qiáng)加于自然，干預(yù)自然法則自然不會有好結(jié)果。在適當(dāng)?shù)臅r候擔(dān)當(dāng)配角是必要的，一枝獨(dú)秀絕不是滿園春色。

舒婷在不久前退出詩壇，自言創(chuàng)作才情大不如前，人們皆為才女成了配角而惋惜，但我卻從她誠實(shí)坦然的豁達(dá)中窺到了主角的光輝。或許當(dāng)我們放下了對主角、配角的執(zhí)著，歷史上反倒留下了關(guān)于我們濃墨重彩的驚鴻一筆。

6主角與配角

林語堂曾言：要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇中充當(dāng)配角。這話誠然不假，因為沒有人會一生甘于被人遺忘在灰暗處，尤其是對于當(dāng)今這個開放且擁有更多展現(xiàn)機(jī)會的社會而言，但沒有誰會一輩子充當(dāng)主角。

配角與主角的關(guān)系往往是春泥與鮮花，沒有碾落的泥土，花朵絕不可能安然吐露芬芳。然而人們往往只看到綻放的嬌美，因而爭當(dāng)花朵，仿佛只有這樣才能體現(xiàn)生命的價值所在。就如同英雄主義，人們對英雄的情感是十分矛盾的，既是愛戴有加又想取而代之，英雄的存在讓人們感到安全卻也感到卑微。所以若是有一天人們不再需要他或是厭倦了他，英雄就失去了安身立命之所。人們可以回歸平常，而英雄卻不能，可見那些一直用來襯托英雄豐功偉績的民眾是極為重要的，甚至可以說他們才是主角存在的意義。

人們對于想成為主角的心態(tài)是可以理解的，沒有人生來就看破紅塵，回歸本真，這就是人的本性----占有欲。占有欲往往使人前進(jìn)，使人生處于永遠(yuǎn)未完成的狀態(tài)，然而過于極端化可能迷失方向，被占有欲操控會使人的道德底線被沖破，不擇手段、強(qiáng)取豪奪，從而一發(fā)不可收拾。這種刻意追求，想緊緊抓住一切到頭來只能畫地為牢，反而成為所占之物的奴隸卻仍舊沾沾自喜。得失是人生常態(tài)，看開一些，少一些爭奪就多一分恬靜。往往隨性之人才是得到愈多的人，因為他們從不曾失去，只有萬物的皈依。

人生沒有絕對的主角，否則就只能稱為“英年早逝”，才有可能一生宰割他人。絕對的主角在歷史上并不罕見，查理一世的過于專制最終將其自己送上斷頭臺，死在“配角們”面前；儒學(xué)根深蒂固的統(tǒng)治地位，使其逐漸僵化，在面對外來文明的入侵時不堪一擊。主角與配角往往要互相配合，即便是在戲中也沒有人能享有絕對的戲份，否則只會勞己傷身而又單調(diào)乏味。

真正的主角通常潛藏于配角之中，正如真正的深刻通常蘊(yùn)含在平淡之中，這也就詮釋了英雄可以在關(guān)鍵時刻及時現(xiàn)身的緣故。只有充分體會到人民的苦難，有感同身受之痛，才可成為受人尊重的英雄。高高在上的獨(dú)角戲只能是寂寥收場，沒有觀眾，何論精彩？

7從配角到主角

林語堂說，要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇里充當(dāng)配角。而我認(rèn)為，這兩者并不矛盾。任何一個主角光芒的綻放，必定經(jīng)過作為配角的磨煉。我們的人生，就是一個從配角的經(jīng)歷中汲取經(jīng)驗，實(shí)現(xiàn)到主角褪變的過程。

許多人說閱讀是一個與作者交流，思維碰撞的過程，那么我們在這個過程中就充當(dāng)了一個配角，我們對于做著這個主角的思想不能產(chǎn)生任何影響，但于我們自身卻得到了許多。盧梭曾說他童年閱讀的偉人著作使他沒有在艱苦的歲月里沉淪。他從一個接受主角思想的配角變成了能夠主宰自己人生的主角，由此可見那配角的積淀在這個褪變的過程中發(fā)揮的作用不容小覷。

閱讀是這樣，人生亦非如此呢？我們每個人都是他人生命中的匆匆過客，作為配角的我們并非一無所得。著名的脫口秀演員黃西在大學(xué)里花了幾年的時間協(xié)助其導(dǎo)師做關(guān)于果蠅的研究，并取得了不小的收獲。但這并不屬于他，他在其中只是一個配角。但他說幾年來的研究他所獲得的邏輯思辨能力是他成為一個優(yōu)秀的脫口秀演員的助燃劑，最終他成為了聚光燈下的主角。在我們的人生中，多幾次配角的體驗也并非壞事，一切都是為了主角的綻放而蓄勢。若是縱觀歷史，國家的崛起更是一個從配角到主角的過程。在世界近代史中，中國不可否認(rèn)是一個配角，被侵犯，被欺辱。但這血的教訓(xùn)也是我們中國日益崛起的重要因素，配角的經(jīng)歷也許并不愉快，但這在我們成為可以主宰自己國家命運(yùn)的主角的華麗褪變中，起著前車之鑒的重要作用。

當(dāng)然，配角終究只是主角的基石。我們千萬不能因為種種原因逃避現(xiàn)實(shí)，滿足于做一輩子配角的命運(yùn)，而是要敢于去主宰自己的人生。但主角的造就不是一朝一夕就可以完成的，配角的基石不可或缺。

沒有一個演員敢說他只愿演主角，不愿演配角，從配角到主角的過程不可以被顛覆。因此一步一個腳印，直至我們在生命的舞臺上大放異彩。

8明月裝飾了你的窗戶，你裝飾了別人的夢

“你站在窗邊看風(fēng)景/看風(fēng)景的人在橋上看你/明月裝飾了你的窗戶/你裝飾了別人的夢。”卞之琳的詩句引起了人們無限的遐想，似乎是在告訴我們，人既是自己人生的主角，又無法避免地要在他人的戲劇里充當(dāng)配角。

誠然，林語堂的話語中所鼓勵讓我們主宰自己的生活，做人生的主角的觀點(diǎn)頗有點(diǎn)激勵作用。然而，身為社會動物的我們，又怎能逃避成為他人生活中的配角的命運(yùn)呢？我想，我們所能做的，就是既要做自己生活的掌控者，又要在屬于他人的戲劇中做好甘于襯托紅花的綠葉吧。

泰戈爾說：“生如夏花之絢爛，死如秋葉之精美。”每個人都值得擁有這樣奪目的一生，關(guān)鍵在于你能不能做好自己人生的主角。作為一個個體，掌控好自己，所有的一切將會是你的配角，華麗、完美的一生由自己開啟。

雖然如此，但是真正成功的一生卻并不僅在于生之絢爛、死之靜美，敢于在適當(dāng)?shù)那闆r下?lián)蝿e人的配角，為他人的人生添上美麗的一筆，也是極為重要的。馮友蘭先生曾將人生分為四大境界，自然境界、功利境界、道德境界與天地境界。若我們只是一時看中自己的人生，便將僅僅停留在功利境界之上，無法作為一個有道德的人站在這個世界上。我們不會忘記諾貝爾的成就背后他家人的貢獻(xiàn)，我們也不會忘記托爾斯泰夫人對其文學(xué)成就的重要意義。甘道夫·阿拉貢甘做配角，才使得魔戒得以毀滅，小說中的世界重獲光明。做他人生活中的配角，絕不是不思進(jìn)取，而是甘于裝飾別人的夢。

“天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往。”在這個最好的，也是最壞的時代，從來就不缺少做自己人生主角的人們。利益使越來越多的人忘記了做他人戲劇里的配角的重要性，強(qiáng)大的競爭意識使他們只停留在功利的境界，而事實(shí)上，甘做配角已經(jīng)成了當(dāng)今社會的呼聲。

做主角，明月將會裝飾我的窗戶；做配角，我們將裝飾別人的夢。二者皆有，才能成就一個完滿的社會。

9主配皆宜，方為影帝

林語堂說，要做自己人生的主角，不要在他人的戲劇里充當(dāng)配角。但我卻認(rèn)為，一個人駕馭得了主角，演活了配角，才能捧起自己人生的奧斯卡，完成自己人生的價值。

不得不說，《最后一片常春藤葉》中的老貝爾曼是一位“影帝”，他是蘇（瓊）珊小姐人生的配角，默默關(guān)心，給予資助，最后舍身點(diǎn)燃她對人生的希望。但他同樣是自己人生的主角，他完成了自己的人生價值，一幅嘆為觀止的杰作。由此，誰能說主角、配角如魚和熊掌，不可得兼呢？

但有人一心只想舍魚而取熊掌，只專注于做自己人生的主角。而他們忘記了一點(diǎn)，若只專注做好自己人生的主角，聚焦自我，自我會越來越清晰，他人的戲臺越來越模糊，這樣會引出一個結(jié)果：不久之后的我們會無戲可唱。看不到他人的悲喜人生，看不到其他主 角所走的彎路，失去間接經(jīng)驗的我們只會將自己陷入死角。由此，適時地在他人的戲劇里充當(dāng)配角，為他人甘做背景，也是成為自己人生的主角，乃至影帝的必由之路。

如斯，愿成為他人配角的人必有長遠(yuǎn)的眼光。有長遠(yuǎn)眼光的人或許可以透過一層層幕布，看到自己追求的大事業(yè)，使自己在這條光榮的荊棘路上完成自我的價值，成為自己人生的主角。須知，古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者皆為接力跑（選手）。若干年后，撞線的“主角”收獲鮮花掌聲，此時再偉大的前人也只能淪為配角，但是這些配角又何嘗不是自己的主角呢？牛頓是主角，被其踩在腳下的巨人伽利略又何嘗不是主角，是物理學(xué)上的一位影帝呢？因此，我們不該不甘成為他人人生的配角。有配角，才有大事業(yè)、大學(xué)問的延續(xù)。若人人都只想成為自己的主角，這一條光榮的荊棘路永遠(yuǎn)只能止步于開頭。

主配皆宜，方為影帝。只有在他人的戲劇里充當(dāng)配角，方能成為自己人生的主角，沉積豐厚的底蘊(yùn)，也只有在自己的人生中完成了自我價值的實(shí)現(xiàn)，才有資本為另一主角做配角，為自己一生所追求的大事業(yè)作配角，這樣的人生才是影帝的最佳影片。

10戲霸與戲骨

人生如戲。很少有人能說清自己是個怎樣的人，因為人離不開角色，有時是學(xué)生，有時又成了老師。同樣也沒人能說清人生究竟是什么樣，有時是勵志片，有時又是倫理劇。人生又不如戲，戲里的人能下舞臺，而人生得演至謝幕。既如此，不妨用戲來解人生。

林語堂的話我不甚認(rèn)同。在我看來，永遠(yuǎn)的主角不存在，總有人生之秋。趙本山也有下臺的一天。甘當(dāng)綠葉也不一定能如愿，小人物也有春天。廖凡低調(diào)多年也忽地拿了影帝。爭當(dāng)主角，難免成討人厭的戲霸，既然角色不停更改，不妨做個戲骨。

戲霸喧嘩，戲骨寧靜。影視圈不時出現(xiàn)戲霸：某演員不服安排，把導(dǎo)演、編劇視若無物，敗了口碑又失了作品。人生中的戲霸則愛喧嘩，凡事都要搶占主導(dǎo)權(quán)，不顧禮讓三分的古訓(xùn)，也不顧合作互助的社會準(zhǔn)則，這樣的主角，想必沒人會捧場。戲骨則不然，遵從安排又不敷衍，無論主角、配角，都力求傳神到位。

這樣的人在社會中既可靠又不會失了特點(diǎn)，專注又出彩。戲骨的人生如同一杯淡茶，口渴時不在意的飲下，暢快。專心細(xì)心的小口慢品，醇香。

戲霸易折，戲骨不屈。主角有時并不是好事，名譽(yù)攬于身的同時，批評、嘲諷也會襲來。難免失了方向甚至迷失自我。人生也是如此，總當(dāng)主角提心吊膽，大起大伏，眾人期望集于一身，比如高三考生，此時正是家中、學(xué)校的主角，卻也會有心力交瘁之感。戲骨則不然，重心在“角”，不在“主”、“配”，隨遇而安反倒能認(rèn)清人生，不至于迷失，撐起人生“舞臺”。

戲霸兩季，戲骨四季。不屑當(dāng)配角的戲霸執(zhí)著于自己的人生起伏，無非盛衰，不是夏季便是冬季。戲骨則不然，早年成名作過后，去欣賞、配合其他人的劇，領(lǐng)悟、體味。“當(dāng)局者迷，旁觀者清”，在別人的劇里當(dāng)配角能看懂更多的人生。

角色轉(zhuǎn)換，人生交織，在自己的人生當(dāng)主角、在別人的人生當(dāng)配角都不可避免，不接受，成了戲霸，接受，成了戲骨。不妨做個戲骨，當(dāng)個好“角”，不談“主”、“配”，品味人生。