第一篇：夜幕下的程咀小學

夜幕下的程咀小學

裴勇飛報道

2014年11月英山縣雷店鎮程咀小學學校領導班子對校園的亮化工程做了一系列的工作。主要改造了教學區、生活區、宿舍區、活動區等路燈全覆蓋。并且安裝了多個攝像頭。這一些設備的添置，環境的改善，既方便了住宿生起夜方便的問題，又減少了學生在學校違規違紀的現象。更重要的是陌生人進學校都在監控范圍內，這路燈不僅照亮了學校的夜空，也夜照亮了全校師生的心田。

第二篇：夜幕下的朋友童話故事

夜幕下的朋友童話故事

童話的基本特征——幻想。豐富多彩的幻想是童話最基本的特征。下面和小編一起來看夜幕下的朋友童話故事，希望有所幫助！

夜悄悄地來了，月兒在天空蕩著秋千，星星們調皮的眨著眼睛，夢婆婆忙碌的把夢的種子撒在人們的睡夢中。

在一間小公寓里，善良的小主人正做著美夢，不時地發出了輕微的呼嚕聲。

床前的臺燈嘆了一口氣說：“唉，真不幸！每天晚上我都不能睡覺，要是小主人起夜打不著燈，可是我的過錯。”

“是呀！”水杯說：“可你不必抱怨，我不一樣也不能睡，主人隨時都有可能起來喝水的！”說完，它搖晃著身體里的水，有些得意洋洋。

月兒聽見水聲，悄悄從窗口探進頭來。紅地毯上的拖鞋伸著懶腰說：“哎呦呦！想睡你們就睡一會嘛！何必弄的疲憊不堪？”說著它打了一個哈欠，閉上眼睛。

臺燈低頭瞅了一眼拖鞋輕蔑地說：“你個懶鬼，怪不得小主人把你放在地上，可見你不受小主人寵愛。而我們可不一樣，我們高高在上比你不知道高貴多少倍，你說是不是杯子妹妹……”

杯子搖搖自己肚子里的水道：“算了……咱們不和這種蠢物聊天，有失身份。”

就在這時，小主人突然翻身一揚胳膊把杯子碰倒了。

“嘩嘩……”水流了一地，小主人睡的很沉，沒有被驚醒。杯子因為失去了水心里很難過。可是它顧不上傷心，因為它正在向桌子的邊緣滾去，眼看就要掉到地上了。

杯子嚇得高喊：“臺燈大哥，快救命呀！”

臺燈急的.一會開燈一會關燈，可是它的底座太沉了，沒辦法移動半步，只能干著急地說：“杯子妹妹，我走不動，你自己小心……”它的話還沒說完，只聽見杯子驚叫了一聲跌了下去，就在它以為會粉身碎骨的時候，拖鞋及時跑過去說：“杯子妹妹別怕，我來救你。”杯子穩穩地落在了拖鞋的身上，得救了。

“噢，謝謝，謝謝你！”杯子臉都紅了！為自己剛才的傲慢感到羞愧。

臺燈看見了這一切，非常感動的說：“拖鞋大哥，剛才真對不起，我們不應該說你的壞話的。”

拖鞋擺動著自己的大頭說：“沒關系，我們鞋天生就是一副頭大無腦的樣子，所以不開心的事從來不會記在腦子里。”

說完臺燈、杯子和拖鞋都笑了，笑聲拉近了彼此的關系，它們成為了朋友。月兒被它們的笑聲感動了，它要把這個真實的故事講給星星們聽，于是它離開的窗口，拉著星星們講故事。

它的故事被太陽聽見了，太陽忍不住好奇的偷偷露出了頭。

這時，床上的小主人又翻了一個身，嚇的臺燈一激靈……不過這次主人醒了過來。他伸著懶腰說：“哈哈，天亮了，我該上學了！”

小主人起了床，看見杯子躺在拖鞋里，納悶地嘟囔，“杯子怎么跑到拖鞋上來了。”說完他把杯子放在了桌子上，穿起拖鞋走了。

只是小主人沒看見，拖鞋正在咧著嘴和臺燈和杯子揮手告別。

第三篇：夜幕下的布拉格

夜幕下的布拉格

布拉格，是一座什么樣的城市？

是一座嚴肅的城市。它的建筑都非常的嚴肅。這種嚴肅的感覺使我忘了米蘭·昆德拉對它的描述。整個布拉格似乎也沒有米蘭·昆德拉的痕跡，但是布拉格好像到處都有卡夫卡的遺跡。哦，卡夫卡，卡夫卡是嚴肅的。甚至在我的印象里，用德語寫作的卡夫卡似乎是刻板的。昆德拉也是嚴肅的，但是是一種在風雨如晦的環境下的柔嚴肅，略帶一點幽默的嚴肅。好像被人推了一把，雖然身體晃了晃，但是腳跟沒動。

是一座教堂的城市。到處都是教堂。而且都很知名。雄踞舊城廣場的蒂恩圣母教堂，帶有一種魔幻的類似《指環王》的色彩。圣·尼古拉教堂讓我想起了一個流行詞匯：低調的奢華。這個教堂給我一種強烈的整體的協調感。

它的巴洛克式的線條，直線配合著曲線，有一種充分的華麗的感覺。但是這是一種讓所有人感覺舒服和親近的華麗，而不是專屬某種人群的華麗。

是一座音樂之城。看到位于查理大橋邊、伏爾塔瓦河畔、諾沃奈霍﹒拉夫卡街的斯梅塔納博物館，耳邊似乎想起《我的祖國》的旋律。轉到用德沃夏克的名字命名音樂廳博物館，以及德沃夏克曾經擔任校長的布拉格音樂學院，耳邊的旋律自然而然的變成了《自新大陸》。尤其讓人驚訝的是莫扎特竟被成為“布拉格的音樂家”。出生在奧地利薩爾斯堡的莫扎特，他創作的《費加羅的婚禮》在維也納竟不被欣賞，是布拉格掀起了“費加羅熱”，《唐璜》也是在布拉格首演。

這就是布拉格。令人難忘的布拉格。

布拉格國家博物館建成于1890年，是一座新文藝復興式建筑，位于瓦茨拉夫廣場邊。國家博物館由歷史博物館、自然博物館、圖書館等組成，入口處陳列著歷史和博物學之神的雕像，館內展出捷克歷史文物，涉及考古學、人類學等，博物館內部由大理石裝飾而成，墻壁上懸掛著各種歷史壁畫，很具特色。

圣·尼古拉教堂位于舊城廣場，也是布拉格城內巴洛克式建筑的代表，是市區最美的巴洛克式教堂。教堂的外觀以雪白色的建筑搭配青銅的屋頂，十分搶眼，與倫敦的圣·馬丁教堂神似，周圍的雕飾，出自明雕刻家布勞恩之手；教堂內許多裝飾、祭壇、壁畫、雕像等也同樣出自頂級藝術家的巧手，其中壁畫《圣·尼古拉之饜宴》，總面積達1500平方公尺，堪稱全歐洲教堂中最華麗的作品之一。管風琴亦是歷史悠久，公元1787年莫扎特曾使用這管風琴演奏，因此經常在此舉辦布拉格之春紀念日和秋季音樂節，相當具有歷史及文化的氣息。

圣·尼古拉教堂建于13世紀，本是本篤會修道院的一部份，為一簡單的哥特式建筑，直到18世紀才改建為巴洛克風格，由波希米亞建筑師丁岑霍費父子所設計，歷時15年修建完成，并同時增加了一個 74公尺高的巴洛克式洋蔥頭鐘塔，形成一圓一尖矗立于藍天的兩座高塔，登上塔頂，可將查理大橋、舊城風光盡收眼底。

蒂恩圣母教堂位于布拉格舊城廣場，俯瞰著古老的布拉格，是捷克首都最著名的標志性建筑之一。今天我們所看到的教堂是十四世紀下半葉,在一座羅馬教堂的舊址上建造的,其中的祭壇完工于同世紀末年.帶有嚴峻的哥特風格的教堂正面,由吉里.德.波德布拉德指揮建造,于十五世紀下半葉落成.門楣上有雕塑的圣母像.上面矗立著兩座一模一樣的鐘樓,雖然它們建成的年代不同(北面的建于十五世紀,南面的建于十六世紀).兩座鐘樓高80米,頂部有高聳的箭形和方形小塔,使整座建筑帶上了超現實的感覺.教堂內部氣象莊嚴,高大的柱子把三大殿分隔開來,柱子的上方是寬大的交叉拱頂.側殿的內部都是隆肋拱。

三級會議劇院，又名斯塔沃夫斯克劇院，是布拉格城內建起的第一座劇院，它是A·馮·諾蒂茨-列內克伯爵請A·哈芬內克建造的。劇院曾幾度易手，多次更換名稱。今天劇院恢復了它輝煌時代（十八世紀末）的名字，成為國家劇院的一部分。1987年10月29日，莫扎特的《唐璜》在這里首次公演。

第四篇：程咀小學語文組教研活動小結

程咀小學語文組教研活動小結

2015年4月第一個星期，我們語文組進行了全員講課活動。在活動中老年教師，中年教師，青年教師都積極參加備課、講課、評課活動。從各位老師講課的質量來看，大家進行了精心的準備。特別是教學環節，授課思路都體現了經驗豐富，知識全面，教學效果好。課中沒有出現做課、秀課。幾乎每堂課體現了課堂的真實性，科學性相互統一，效果良好。每一節語文課做到了知識的傳授與掌握結合起來；科學性與創造性結合起來；教師的主導與學生的主體凸現出來。諸多經驗都體現了高效課堂的要求，這使教師教得輕松，學生學得愉快。

我們語文組在教導處的安排下，還對每位教師講課的過程：教學目標、重難點、教學過程、方法、教學機智、主動性、個性、創新性、情感溝通、問題交流、目標的達成度、綜合發展程度、電教、教態、語言、板書都進行了現場評分。各位老師聽課非常認真對照課堂評分表一一落實，這些對提高教學質量起到了積極有效的作用。并對每位教師的教學考核進行公示。

老師們評課既客觀又直接，每位講課老師聽完眾人的鞭策與鼓勵，人人一直認為這個教研活動具有可行性，有價值。我們認為教學工作同樣要與時俱進，每位教師時刻都要更新觀念，扎扎實實參與教研活動，切實做到當好孩子的引路人，讓孩子終生受益，做一位好老師。

第五篇：夜幕下的舞者美文

有人說寫文字的女人猶如夜幕下的舞者，于喧囂之外在精神層面上與靈魂共舞，冷靜而光芒四射，哀艷而又動人，孤獨的靈魂宛如一只飛舞的蝴蝶……

春日午后，手捧一本張愛玲的文集坐在窗前。藍青色的封面有細碎裊娜的花紋，像是一匹珍藏已久的綢緞，散發著懷舊的清香。

看過許多描寫愛的文字，最喜歡的還是愛玲書中那句：“她見了他，頭變得低低的，低到塵埃里，但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來”寫出了女子全部的嬌羞多情和甘愿相許。

有多少女子承受著來自愛的委屈，再心高氣傲也會臣服于心愛的男人，做他甜蜜溫柔的妻。愛得深厚了，一切都是甘愿，一切都是歡喜。

一直認為理想中的美麗女子有兩種，一是張愛玲，深閨中獨守著一份凄清絕然的憂傷，剎那奪目，絕代芳華。另一是三毛，在廣袤的撒哈拉沙漠陪著愛人一起流浪，滾滾紅塵中獨棲一隅，風塵仆仆尋找歸宿。前者如同一株遠離凡俗的水仙，純色的花瓣里藏著太多的隱憂。高貴的家族在其出生時已經沒落，無奈的嘆息間被歷史背景豐富的舊上海造就成一個纖弱冷傲的女子，她沒有過分妖嬈的外貌，卻有著與眾不同的心智和才情，從那細長的頸項上托起動人的思想，難怪她說女人不僅要以優美的身體悅人，更要以優美的思想悅人。

對張愛玲和三毛的記憶，就像翻飛在凄涼世界里的鴻羽，華美而落寞。似乎從來沒有完整地去看過她們的任何一篇文章，但對她們的文字卻充滿著無限向往和崇敬。

李碧華評價張愛玲是一口井：“張愛玲是一口井，不但是井，而且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的井。古井無波，越淘越有，于她又有什么損失？”說的如此張揚又典型，雖然看上去有點刺目，但也無話可擊。不過，這個世界除了張愛玲這口深不見底又觸手空無的井之外，試問還有誰可以匹敵？我就熱愛她那種冷傲又不屑一顧的孤芳自賞，只可惜一個如此女子竟為愛情折了腰，想必，滾滾紅塵，因一個愛字所犯下了罪孽，誰都難躲一劫。

是的，張愛玲的最愛胡蘭成辜負了張愛玲的心意，隨地招惹四處留情，讓張愛玲受到此生重大的傷害，痛苦綿延不絕！胡蘭成的才情使張愛玲變得低低的，低到塵埃里。“愛君筆底有煙霞，自拔金釵付酒家，修到人間才子婦，不辭清瘦似梅花，”而那生性薄情的胡才子，卻舊情未去，新知又發，把她傷得透骨冰涼！

女人的謙恭溫良最后傷害的都是自己的心！像席慕蓉詩中寫的那樣：當你終于無視地走過，在你身后，落了一地的，那不是花瓣，是我凋零的心……

少時不懂情事，亦不懂一個人如何低，能低到塵埃里？又是如何會歡喜，能歡喜到在塵埃里開出花來？這清淺的幾句悟了多少年，經歷了多少感情的溝溝坎坎、悲歡離合，直到遇到生命中的愛人，內心里所有的高傲自戀，都剝開了堅硬的殼，露出里面柔軟內核，美輪美奐的男子是一劑腐蝕劑，會把女子所有的心氣、脾性和棱角都溶解成一灘細軟的泥，文人們把它叫做溫柔。

愛是塵埃里開出的花，但花是要人賞愛憐惜的。如果這花再恣意的綻放，哪怕是艷的妖嬈，驚世駭俗，如果無人欣賞，終也會是寂寞凋零。因為寂寞之花經不起一點風吹雨打，一夜醒來，芳香零落，那用情浮泛的男人，怎會有懷春之意，收藏起那一地的暗香……

舊上海紛繁的世事，煙花般炫極一時的愛情，紛紛擱淺在她的心頭，瞬間停滯后噴釋出的近乎唯美的文字，隱約可以讓我們感覺到她背后的蒼涼與執著。當生命的影像以光的速度緩緩滑過天際，能有誰依然認真的注視著這每分每秒所呈現出的生活，匆匆交匯，然后背對著離開的胡蘭成，守護著她到達生命的最后時刻，伴隨著大洋彼岸的國度，余音未絕的唯有那一曲小調悲秋。

張愛玲說自己不是多愁善感的人，其實內心滿盈著脆弱和憂郁。所以她冷眼隔著紅塵漫漫的簾幕，旁觀繁華的湮沒和亂世的滄桑。自古女子的命運，大抵如此。天縱其才，紅顏薄命。當張愛玲給胡蘭成寫下“因為慈悲，所以懂得”的時候，她以為找到了自己心中的愛人，可以在夜半闌珊時分，一起回望三十年前朵云軒信箋上的月色凄涼。他們的愛情，完美得好像舊時窗欞上淡紫的花影。

“水仙已乘鯉魚去，一夜芙蕖紅淚多”，胡蘭成去了，張愛玲只有獨自一人，在芙蕖的清淚里盛開，獨舞。夜深人靜的時候，張愛玲才抬頭凝望天上那故園千里外陳舊而迷惘的月色。

《傳奇》里的愛情，都是千瘡百孔的愛情，在亂世的荒涼里，輾轉奔跑著一張張迷惘的臉。《傾城之戀》里的白流蘇，《第一爐香》里的葛薇龍，都是苦命的紅顏。即使整個城市為了她們的愛情而坍塌湮沒，也逃脫不了身后無人處的那一聲聲蒼涼的嘆息。張愛玲凄涼地躺在自家的公寓大廳中間，她蒼老，干枯而瘦小——好像她作品中的女子，命運里總有一抹凄涼的底色。身后的桌子上有一疊鋪開的稿子，還有一支未合上的筆。

然這個美麗女子的盛裝舞步早在舊上海時就已揮霍一空，之后的異鄉生活在青絲白發中度過，只留下一個安然的句號，讓后人感嘆的只是她的文字和舊上海上演的那一幕幕傾城之戀。

“生命里最完美的一瞬，與其讓別人給它加上一個不堪的尾巴，不如自己早早結束了它，一個美麗而蒼涼的手勢……”這是張愛玲寫在小說里的文字。對作家而言，當她的生命走到難以為前行時，如同她的小說角色，就自己結束了！當張愛玲面容安詳地躺在那兒，抑或死亡是她對自己生命最完美的釋詮？但因為死亡輕而易舉地帶走了張愛玲，讓人突然為死亡而感到恐懼！雖然就像她自己寫的那樣：“一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使他變為好女人。也許死亡是自己生命里頂完美的一瞬，一個美麗而蒼涼的一瞬……”因為愛在她的骨子里已變得蒼白無力，一個情鐘愛恨紛擾的女子，竟然擺脫不了愛情的不真和蛻變，讓她在孤獨里帶著寂寞死去……那片蒼涼和凄冷何嘗不是一個完美的結束？

游弋在地獄與天堂之間，張愛玲的世界還是一樣的凄冷和冰涼嗎？抑或，這樣的世界就是她本來的世界，在外人眼里，它空乏的沒有一點顏色，但在張愛玲的眼睛里它卻是五彩紛呈的，所以，她以另一種趨勢活著或者死去。如果我活在張愛玲的年代里，我不會為她的死去流淚，只會感到遺憾，遺憾她這般美麗的悲涼為什么不多留一點讓人分享！

若說張愛玲是一株遠離凡俗的水仙，而三毛則是一朵在山谷里安靜怒放的夜百合，在黑夜的蒼茫中暗香涌動。少女時期患自閉癥的日子使她與書為伴，積累了許多學堂之外的人文思想，以致她能比常人更敏感的對待描述事物。到西班牙流學也就注定尋找到一生的牽絆——純真善良孩子氣的荷西。讀過三毛人的都會為那個六年前的承諾和六年后的重逢而落淚，被撒哈拉故事中的相濡以沫所感動。她更象一個中世紀的女子，馳騁于曠野草原，豪放中帶著小女人的傷感，不羈里含著滿目柔情。三毛用質樸的語言，純粹的筆鋒記錄著她的心路歷程與步履足跡。

在荷西因為一場意外不幸去世后，三毛悲痛欲絕充溢于文字的每一個筆劃，每個細節，每個動作都那么真實細膩，心一直的墜落，墜落，仿佛透支一生的眼淚去面對愛人的突然離世，淚水在衣襟上迅速化為一灘無力的水跡，從此陷入萬劫不復的谷底。

“許多個夜晚我躺在床上，住在一幢海邊的房子里，總能聽見凄冷的風帶著一種嗚咽的聲音掠過我的窗口，我坐在那個地方突然發覺，我原來已經沒有家了，每一個晚上，我坐那里等待黎明……”荷西的離去使三毛的世界如一種嗚咽的調子在夜深人靜的時候緩緩的從漆黑的長空掠過。

三毛在絕筆之作《如果還有來生》發表后，就結束了自己的生命，她沒有等到黎明和春天，她忘記了野百合也是有春天的。這朵夜百合驟然枯萎后，時常默紀念著她還有她的文字，翻開書頁，依舊可以嗅到這朵夜百合靈魂的芬芳。

純真，叛逆，孤傲，浪漫和愛情是張愛玲和三毛給予每一個人的青春夢想，甚至幾代人都曾經被她們的愛情深深打動，即便知道生命中是不可能有那么多的浪漫和超越存在，但是這不會影響她們對美好的想象和憧憬，因為有的時候，喜歡文字女人甘愿沉淪在自己的夢中，甘愿做夜幕下的舞者。