第一篇：巷道偏離分析報(bào)告

巷道偏離分析報(bào)告

礦山測(cè)量被譽(yù)為礦山生產(chǎn)建設(shè)的眼睛，它具有技術(shù)管理和施工生產(chǎn)的雙重職能，煤礦測(cè)量工作者，在煤炭事業(yè)的蓬勃發(fā)展中，完成了自己應(yīng)盡的職責(zé)，為煤炭生產(chǎn)建設(shè)做出了貢獻(xiàn) 但是，在礦山生產(chǎn)和建設(shè)過程中，由于主客觀條件的限制，測(cè)量工作難免出現(xiàn)一些失誤，甚至造成事故，給礦山生產(chǎn)建設(shè)帶來損失 為了減少和防止煤礦測(cè)量工作失誤或事故的發(fā)生。對(duì)常見的煤礦測(cè)量工作失誤和事故原因做出分析，并提出了一些有效的預(yù)防措施。

一、用錯(cuò)起算數(shù)據(jù)造成巷道偏離

如果以正確的測(cè)量結(jié)果進(jìn)行貫通測(cè)量標(biāo)定，是能夠進(jìn)行正確貫通的，但在實(shí)際工作中，由于對(duì)錯(cuò)誤資料沒有進(jìn)行必要的標(biāo)記和說明，加上施工標(biāo)定時(shí)沒能自始至終由專人負(fù)責(zé)，在使用測(cè)量資料進(jìn)行標(biāo)定位置時(shí)，恰恰使用了第一次測(cè)量的錯(cuò)誤資料，等巷道貫通時(shí)，相遇點(diǎn)出現(xiàn)錯(cuò)差。因此在煤礦測(cè)量工作中，加強(qiáng)資料使用的管理是不容忽視的環(huán)節(jié)，各種內(nèi)業(yè)計(jì)算薄及成果(臺(tái)帳)在 取消和重新計(jì)算部份要加以說明。

二、因測(cè)量讀數(shù)記錄和計(jì)算錯(cuò)誤造成的巷道偏離

在施測(cè)過程中，外業(yè)觀測(cè)工作者本身必須須有校核，或者進(jìn)行兩次對(duì)起算數(shù)據(jù)外業(yè)記錄和計(jì)算成果，均須經(jīng)過嚴(yán)格的檢查或?qū)λ阒匾獪y(cè)量工作必須獨(dú)立地進(jìn)行。兩次或兩次以上的觀測(cè)和計(jì)算 這些規(guī)定是確保煤礦測(cè)量工作質(zhì)量，更好地為煤炭生產(chǎn)建設(shè)服務(wù)的有力保證 如果在實(shí)際工作中違反了這些規(guī)定，就會(huì)造成工程上的事故，造成經(jīng)濟(jì)上的損失。

三、由于貫通巷道方向標(biāo)定沒有根據(jù)導(dǎo)線實(shí)測(cè)資料進(jìn)行，造成巷道偏離

在施工測(cè)量工作中，要將工程設(shè)計(jì)標(biāo)定于現(xiàn)場，以指導(dǎo)施工，在實(shí)際工作中，經(jīng)常出現(xiàn)一些諸如采用的標(biāo)定數(shù)據(jù)錯(cuò)誤沒能按實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)標(biāo)定標(biāo)定工作無檢查而造成的測(cè)量事故給工程帶來了損失，有的甚至造成了嚴(yán)重的后果。

四、由于各種自然條件的影響造成巷道偏離

在巷道掘進(jìn)中由于巷道來壓，造成導(dǎo)線點(diǎn)的偏移，實(shí)測(cè)導(dǎo)線點(diǎn)與導(dǎo)線點(diǎn)點(diǎn)位之間存在一定的差值。在貫通時(shí)按上次實(shí)測(cè)的點(diǎn)位坐標(biāo)起算方位和坡度，必然會(huì)出現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的偏差。在測(cè)量貫通是必須使用最新的測(cè)量資料，減小巷道來壓對(duì)貫通的影響。

第二篇：“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析

“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析

提綱：

一、趙氏小品在中國小品界獨(dú)樹一幟，語言別具一格，大量運(yùn)用了修辭學(xué)中的偏離理論，能夠產(chǎn)生積極的修辭效果。

二、縱觀趙氏小品的語言，它的經(jīng)典語言分為七類進(jìn)行分析。

1、對(duì)詞語搭配語義規(guī)則的偏離。

2、對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。

3、運(yùn)用仿擬在小品中制造反差和偏離。

4、小品臺(tái)詞模仿詩歌的形式押韻，對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。

5、運(yùn)用語音偏離，借助“聽文生義”方法，解釋出人意料。

6、小品臺(tái)詞把書面語臺(tái)詞口語化，創(chuàng)造語體上的偏離。

7、運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方式，創(chuàng)造語音上的偏離。

“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析

［摘 要］ “趙氏小品”已是家喻戶曉，深得人們的喜愛，一個(gè)主要原因在于它獨(dú)具個(gè)性的語言。本文把趙氏小品的經(jīng)典語言歸為7個(gè)大類，從語言偏離方面進(jìn)行分析，從而揭示“趙氏小品”語言的一大特色——偏離是小品成功的一大原因。

［關(guān)鍵詞］ 趙氏小品；語言；偏離

“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析

小品這一短小精悍的藝術(shù)表現(xiàn)形式在廣大群眾中喜聞樂見，它是一門表演藝術(shù)，同時(shí)更是一門語言的藝術(shù)。不同的小品具有不同的表演藝術(shù)特色，更具有不同的語言特色。趙氏小品在中國小品界獨(dú)樹一幟，深受廣大群眾喜愛，其原因除了演員高超的演技外，其別具一格的語言更是不可忽視的要素。趙氏小品的語言堪稱魅力無窮，在社會(huì)中形成一次次語言流行，從語言學(xué)角度分析，主要在于它大量運(yùn)用了修辭學(xué)中的偏離理論，使語言離開人們所習(xí)慣的軌道，突破人們慣有的思維模式，能夠產(chǎn)生積極的修辭效果。這種超常規(guī)的偏離是一種成功的思路和方法。

中國修辭學(xué)界吸收法國新修辭學(xué)和比利時(shí)列日學(xué)派修辭學(xué)的成果，引入了零度和偏離兩個(gè)概念。所謂零度就是正常、規(guī)范、中性的話語修辭狀態(tài)；偏離是對(duì)零度的局部性的、非系統(tǒng)性的違反狀態(tài)。偏離根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類型。首先根據(jù)所達(dá)到的修辭效果可分為正偏離和負(fù)偏離。好的積極的正面值的偏離叫做正偏離；不好的反面的消極的負(fù)面值的偏離叫做負(fù)偏離。正偏離是語言的修辭價(jià)值所在，是修辭學(xué)所關(guān)注的對(duì)象。其次根據(jù)偏離度的大小可分為大偏離和小偏離。大偏離是交際雙方明顯地感覺到了它的出現(xiàn)，由于它的出現(xiàn)也明顯地改變了交際的效果；小偏離是說話和聽話的人，寫作和閱讀的人都不太關(guān)心的或者還沒有察覺到的偏離形式。同小偏離相比，修辭學(xué)更重視大偏離，把注意力放在能夠引起交際效果重大變化的大偏離上。最后偏離還可分為語言偏離和非語言偏離，語言偏離又可分為語音偏離、語義偏離和語法偏離。本文試圖通過運(yùn)用語言偏離理論來分析趙氏小品語言的偏離現(xiàn)象，從而揭示趙氏小品如此火爆的原因。

縱觀20年來趙氏小品的語言，我們把它的經(jīng)典語言分為七類進(jìn)行分析。

一（1）老母豬戴口罩——還挺重視這張臉。（《老拜年》）

（2）耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命。（《拜年》）

（3）豬也是這么想的/那驢也是這么想的。（《功夫》）

（4）這個(gè)世界太瘋狂，耗子都給貓當(dāng)伴娘了！（《功夫》）

（5）雞先笑了。（《公雞下蛋》）

（6）當(dāng)時(shí)這個(gè)雞——心里特別矛盾。（《公雞下蛋》）

這組類型的臺(tái)詞中所表現(xiàn)的事在物理世界中是不會(huì)發(fā)生的，語言世界同物理世界產(chǎn)生了不一致。詞語之間的搭配不符合事實(shí)，是不真實(shí)的，不合乎常識(shí)的，這是對(duì)詞語搭配語義規(guī)則的偏離，是讓人能夠完全感覺得到的大偏離。這些話沒有語法毛病，但語義上偏離了常規(guī)，老母豬不會(huì)戴口罩，耗子不會(huì)當(dāng)三陪、當(dāng)伴娘，豬和驢不會(huì)想，雞不會(huì)笑，當(dāng)然更不會(huì)心里矛盾。這些話如果沒有合理的解釋就是負(fù)偏離——語言毛病。但這些話在小品特定的故事情境中都能找到合理的解釋，“在語用上能夠得到合理的解釋，具有特定的會(huì)話意義，有利于表達(dá)效果的提高”［1］就轉(zhuǎn)化為正偏離了。這些話運(yùn)用超常思維、發(fā)散性思維，把人所具有的活動(dòng)賦予動(dòng)物身上，使?jié)撔哉Z言顯性化，從而產(chǎn)生了陌生化、新奇感的審美效應(yīng)。從負(fù)偏離到正偏離，由于反差大，具有特別的藝術(shù)魅力，這些話令人感到新鮮、搞笑，增強(qiáng)了小品的幽默效果。

二（1）你長得就違章了。（《三鞭子》）

（2）我叫不緊張。（《我想有個(gè)家》）

（3）哎呀媽呀，這小聲兒挺甜哪，含糖量挺高啊，最起碼四個(gè)加號(hào)。你就再陪我嘮10塊錢兒的。（《鐘點(diǎn)工》）

（4）兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。（《昨天今天明天》）[HK]

這些表達(dá)都偏離了正常的搭配順序，在平常說話寫作當(dāng)中一般被歸入語病，但在小品特定的語境中，就變得合乎情理又富有幽默感了。這是對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。“長得”一般與形容詞搭配，比如：漂亮、好看、俊、丑、美等，不能和動(dòng)詞性成分搭配，這里卻運(yùn)用了動(dòng)詞，且用“違章”一詞，委婉地表達(dá)了“丑”的含義，形象貼切，具有幽默與調(diào)侃的趣味，收到了很好的修辭效果。這種別出心裁的改換，人們能夠理解并且更愿意接受。“不緊張”顯然是演員為逗樂故意運(yùn)用的口誤，我叫什么名，大家都知道“叫”的后邊應(yīng)該跟什么內(nèi)容，沒有人會(huì)說叫不緊張，這里顯然違背了正常的語義搭配規(guī)則，但正是這種違反恰到好處地表達(dá)了小品人物的心理狀態(tài)。“含糖量”修飾“小聲兒”，“嘮嗑”用錢來衡量，“牙”下崗，這些顯然都偏離了日常的表達(dá)習(xí)慣，但都收到了很好的語用效果。

三（1）啊，咱倆原來一個(gè)堡子的，父老鄉(xiāng)親、小米飯把你養(yǎng)大，胡子里長滿故事，想沒想起來？（《拜年》）

（2）崔：“您二老什么時(shí)候結(jié)的婚？”

大叔：“我們相約五八”；大媽：“大約在冬季”。（《昨天今天明天》）

（3）啊，白云，黑土向你道歉，來到你門前，請(qǐng)你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船!（《昨天今天明天》）

（4）那錢兒不是有個(gè)罪名叫——挖社會(huì)主義墻角！是，給我定的罪名就是薅社會(huì)主義羊毛。（《昨天今天明天》）

（5）床前明月光，玻璃愛上霜。要是不勤擦，只好自己臟。（《送水工》）

（6）“你好，這里是借你一眼慧眼防忽悠咨詢熱線。我是資深上當(dāng)者老范，憑借多年的上當(dāng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)你是否被忽悠做出明確判斷。有人賣拐，請(qǐng)按1；有人賣車，請(qǐng)按2；有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎，請(qǐng)按3；有人賣擔(dān)架，直撥110。”（《功夫》）

（7）說來話長啊，記得那是2003年的第一場雪，比2002年來的稍晚一些！（《功夫》）

（8）下自己的蛋，讓別人說去吧！（《公雞下蛋》）

這些話語都模仿了原已存在的句式，或模仿歌詞，或模仿詩句，或模仿名言，或模仿人們熟知的移動(dòng)服務(wù)熱線。像“相約五八”模仿《相約九八》，還有彭麗媛的《父老鄉(xiāng)親》、毛寧的《晚秋》、刀郎的《2002年的第一場雪》、李白的詩等等，它們雖然以模仿的形式出現(xiàn)，但在小品制造的新的語境中，就融入了創(chuàng)新，并不會(huì)使觀眾感到枯燥、落入俗套，反而使觀眾在感覺到熟悉的同時(shí)，又覺得新穎。與平鋪直敘的表達(dá)方式比起來，這種仿擬形成一種反差和偏離，在語義表達(dá)上讓人意想不到，改變了人們頭腦中早已熟知的語義，讓人們?cè)隗@奇的同時(shí)又愿意接受，能讓觀眾也產(chǎn)生再創(chuàng)造的愉悅感，并且這種表達(dá)把小品中人物機(jī)智幽默的形象凸現(xiàn)了出來。

四（1）我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠謔了，能把尖人忽悠囁了，能把小兩口過得挺好，我給他忽悠分別了。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了！（《賣拐》）

（2）蝦蟆蜍子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴。（《拜年》）

（3）因?yàn)槟銉赡_離地了，腿就沒壓力了，病毒就上不去了，聰明的智商又占領(lǐng)高地了。（《賣車》）

（4）咱們那個(gè)地方戲團(tuán)辦成氣功訓(xùn)練班了，排練場租給小商小販賣貨擺攤了，把我這副科級(jí)擠兌靠邊了，整得我一周七天全是禮拜天了。（《老拜年》）

（5）聽說他不當(dāng)廚師改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了，殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我的心理防線了，今天我不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題就沒法跟觀眾兌現(xiàn)了。（《功夫》）

（6）改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場大水沒咋的。

改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國人民都精神；海灣那旮旯挺鬧心，英美合伙欺負(fù)人。（《昨天今天明天》）

（7）九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國外比較亂套，成天鉤心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)。縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！（《昨天今天明天》）

（8）上頓陪、下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅，再用杯，用完小嘴對(duì)瓶吹。（《牛大叔提干》）

（9）收腹，是勒緊小肚；提臀，是把藥箱卡住；斜視，是要看準(zhǔn)果樹；這邊加壓，這邊就噴霧。（《紅高粱模特隊(duì)》）

（10）霹靂一生震天響，來了小范當(dāng)鄉(xiāng)長，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)友鬧革命，哼啊嗯啊嗯嗯哼。（《拜年》）

（11）香港回歸、三峽治水、十五大召開、江主席訪美……（《拜年》）

這種類型的對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。，比如（1）中的斜、謔、囁、別屬于“十三轍”中的乜斜轍，（2）中的北、腿、美、嘴屬于灰堆轍，（3）中的地、力、去屬于一七轍，（4）中的班、攤、邊、天和（5）中的線、騙、現(xiàn)都屬于言前轍，這是對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。對(duì)正常語法搭配和語義搭配的偏離。平常沒有人會(huì)像朗誦詩歌那樣把話說出來，在小品中，當(dāng)小品角色用一連串押韻的句子來表達(dá)語意，勢(shì)必會(huì)引起觀眾的注意。臧克家說押韻卻是加強(qiáng)節(jié)奏的一種手段，有如鼓點(diǎn)。它可以使詩的音強(qiáng)更加響亮，增加讀者聽覺上的美感。這組臺(tái)詞中，每句臺(tái)詞都運(yùn)用排比的句式并押韻，語言暢達(dá)、節(jié)奏感強(qiáng)，渲染了氣氛，增強(qiáng)了感染力。

運(yùn)用襯詞也是趙氏小品語言中的一大特色，這組臺(tái)詞中很多運(yùn)用了襯詞“了”。襯詞自身并無意義，只起著協(xié)調(diào)音節(jié)的作用。人們說話一般不會(huì)出現(xiàn)每句話都帶“了”的情況，即使有必要說“了”我們也會(huì)盡量換用別的表達(dá)方式來避免，否則就會(huì)使人覺得語言啰嗦、句式單調(diào)。每句話都帶“了”的語言現(xiàn)象是一種負(fù)偏離現(xiàn)象。負(fù)偏離在一定條件下可以轉(zhuǎn)化為正偏離。小品幽默搞笑的環(huán)境為句尾帶“了”的負(fù)偏離現(xiàn)象提供了轉(zhuǎn)化為正偏離的條件，從而使這種語言現(xiàn)象增強(qiáng)了節(jié)奏感，說起來上口，并幽默詼諧。這種類型的臺(tái)詞還注重了押韻字聲調(diào)的選擇，盡量使用“同調(diào)押韻”，形成“一條龍”，更有助于感情的抒發(fā)。

五（1）“專機(jī)”，就是“拉磚的拖拉機(jī)”。（《說事兒》）

（2）秋波，就是秋天的菠菜。（《昨天今天明天》）

（3）貓步，就是貓?jiān)谏⒉健＃ā都t高粱模特隊(duì)》）

（4）“平鏡”理解為“平靜”，“機(jī)動(dòng)車”理解為“激動(dòng)”。（《三鞭子》）

（5）你就擱家，整個(gè)網(wǎng)，上網(wǎng)唄。——我多年不打魚了，還哪有網(wǎng)呀？那么多年了。（《鐘點(diǎn)工》）

（6）就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂啊，戴高樂么。（《拜年》）

這里運(yùn)用了語音偏離，演員借助“聽文生義”這種方法，對(duì)一些自己不熟悉而觀眾熟悉的詞語，用自己熟悉的事物來解釋，與原來的意思發(fā)生了巨大偏離，這種解釋必定是出人意料的。這些話語表面上遵從了合作原則，實(shí)際上是對(duì)合作原則的一種偏離，偏離了人們正常的思維軌道，但細(xì)細(xì)想來卻又在情理之中。這種偏離是成功的，它因牛頭不對(duì)馬嘴而使人覺得滑稽可笑，又能表現(xiàn)小品人物的憨厚樸實(shí)。西方的大哲學(xué)家柏格森在《笑——論滑稽的意義》一書中就曾說過：“當(dāng)一個(gè)表達(dá)方式原系用于轉(zhuǎn)義，而我們硬要把它當(dāng)作本義來理解時(shí)，就得到滑稽效果。也可以這樣說：一旦我們的注意力集中到某一暗喻的具體方面時(shí)，它所表達(dá)的思想就顯得滑稽了。”①[注：轉(zhuǎn)引自高勝林《音形趨同語義偏離》，載山西大學(xué)學(xué)報(bào)2001年第4期。] 六（1）距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經(jīng)叫我了，打電話還說外語，hello哇，飯已OK了，下來瞇西吧！（《昨天今天明天》）

（2）鼓逗貓呢，鼓逗貓呢，鼓逗貓呢！這回咱看著他我就告訴他倒騰狗呢！（《有錢了》）

（3）我告訴你，我們的工作往大了說叫家政服務(wù)，往小了說叫鐘點(diǎn)工，在國外叫賽考類激死特（psychologist），翻譯成中文是心理醫(yī)生，啥也不懂，傷自尊咧。（《鐘點(diǎn)工》）

（4）無情的病魔正在吞噬著你的大腦健康細(xì)胞，一個(gè)嶄新的植物人即將誕生。（《賣車》）

（5）你現(xiàn)在就是給我們喝云南白藥也無法彌補(bǔ)我們心靈上的創(chuàng)傷。（《拜年》）

（6）只聽咔嚓一個(gè)響雷，范鄉(xiāng)長誕生了。（《拜年》）

（7）現(xiàn)在是不時(shí)興送禮了，都講究用感情溝通。（《拜年》）

（8）你想知道詳情，請(qǐng)登錄白云飄飄點(diǎn)博客點(diǎn)com。（《公雞下蛋》）

這組類型的臺(tái)詞把書面語運(yùn)用到小品臺(tái)詞這種口語色彩比較強(qiáng)的語言中，創(chuàng)造語體上的偏離。書面語色彩比較強(qiáng)的詞語“家政服務(wù)”、“傷自尊”、“病魔”、“吞噬”、“彌補(bǔ)”、“心靈”、“創(chuàng)傷”、“誕生”、“感情溝通”，專業(yè)術(shù)語“心理醫(yī)生”、“植物人”、“博客”，外語“hello”、“ OK”、“瞇西”、“鼓逗貓呢”、“ 賽考類激死特”、“com”，流行語“距離產(chǎn)生美”、“登錄”、“走自己的路，讓別人說去吧”和地道的方言口語“啥的”、“不正經(jīng)”、“咱”、“往大了說”、“往小了說”、“咔嚓”、“時(shí)興”連用，不同語體風(fēng)格的詞混雜連用，是對(duì)正常使用語體風(fēng)格的偏離。但這種混雜型語體是靈活和富有創(chuàng)造性的，挖掘了不同語體詞語的語用潛能，話語表達(dá)大放異彩，實(shí)現(xiàn)了新穎化。從小品表達(dá)效果看，趙氏小品中人物往往是普通農(nóng)民或市井人物，他們使用書面語、專業(yè)術(shù)語、流行語，使小品人物形象和所使用的語言形成巨大反差，體現(xiàn)了小品中人物夸張幽默的形象，也給小品帶來了新鮮的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感。七（1）那我有數(shù)了，裝經(jīng)理，現(xiàn)在經(jīng)理也多，連我們后院老楊頭，養(yǎng)兩只羊，現(xiàn)在見面都管他叫楊總。（《牛大叔提干》）

（2）完了完了，產(chǎn)房傳喜訊，人家生（升）了。（《拜年》）

這里運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方式，創(chuàng)造語音上的偏離效果。（1）中“楊”“羊”借助小品舞臺(tái)這一背景形成諧音雙關(guān)的修辭方式。單看臺(tái)詞只有一層語意，無非因現(xiàn)在社會(huì)上經(jīng)理泛濫，也給老楊頭來個(gè)時(shí)髦稱呼“楊總”，而實(shí)際上這個(gè)“楊總”是人們聽到的而不是看到的，所以人們?cè)凇敖獯a”活動(dòng)中就會(huì)出現(xiàn)“楊總”“羊總”并存的局面，這個(gè)“羊總”是由老楊頭養(yǎng)了兩只羊得來的。正由于“楊”“羊”同音形成同音雙關(guān)，才產(chǎn)生這種幽默效果，如果說“老楊頭養(yǎng)了兩頭牛，管他叫?楊總?”或“老牛頭養(yǎng)了兩只羊，管他叫?羊總?”都不會(huì)產(chǎn)生這種效果。（2）中運(yùn)用“生”“升”諧音，小品中人物機(jī)智地把不便直說的話委婉地表達(dá)了出來，既避免了尷尬又傳遞了信息，適合當(dāng)時(shí)的情景。結(jié)合當(dāng)時(shí)情景，小品也只能運(yùn)用語音偏離的方式才能把表演延續(xù)下去。“從語言美學(xué)的角度來看，一個(gè)詞或一段話只有在不僅僅傳達(dá)詞本身的意義，而且揭示了語境的整體意義以及發(fā)話者的角色意義時(shí)，這個(gè)詞或這段話才有意義”［2］。趙氏小品獨(dú)特的語言特色當(dāng)然不止上面幾種運(yùn)用偏離的類型，幽默搞笑的話語不勝枚舉，像“誰說我的臉像鞋拔子，我這是典型的豬腰子臉”，“那老太太長得沒你難看，你長得比她難看，她長得沒你難看”，“屋里憋屈型、沒事兒找抽型、吃飽撐著型”都運(yùn)用了偏離理論，但不同屬一種類型，這里就先不細(xì)述了。

布萊克說：打破常規(guī)的道路指向智慧之宮。趙氏小品正是運(yùn)用有悖于常規(guī)的語言偏離，造就了獨(dú)具個(gè)性的語言，奠定了它在小品界的王牌地位。

“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 秦海燕.試論語義偏離現(xiàn)實(shí)的類型［J］.松遼學(xué)刊，2001，（2）：73.［2］ 駱小所.語言美學(xué)論稿［M］.昆明：云南人民出版社,1996：44.

第三篇：2013—2014年央視春晚小品語言的語音偏離分析

內(nèi)容摘要：20132014年央視春晚小品語言的語音偏離分析 暴麗娜 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 摘要：本文運(yùn)用王希杰的零度與偏離理論，對(duì)20132014年央視春晚小品的語言的語音進(jìn)行偏離分析，主要運(yùn)用了押韻、諧音和停頓,涉及到韻母、音節(jié)和語調(diào)等方面，是在靜態(tài)研究基礎(chǔ)上的對(duì)交際環(huán)境下的語言的一種動(dòng)態(tài)研究和探析。關(guān)鍵詞：小品；偏離；語音 小品，就是小的藝術(shù)品,[1]是語言類節(jié)目。隨著1983年小品在春晚上第一次演出，并逐漸發(fā)展,學(xué)術(shù)領(lǐng)域把關(guān)注...20132014年央視春晚小品語言的語音偏離分析 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 摘要：本文運(yùn)用王希杰的零度與偏離理論，對(duì)20132014年央視春晚小品的語言的語音進(jìn)行偏離分析，主要運(yùn)用了押韻、諧音和停頓,涉及到韻母、音節(jié)和語調(diào)等方面，是在靜態(tài)研究基礎(chǔ)上的對(duì)交際環(huán)境下的語言的一種動(dòng)態(tài)研究和探析。關(guān)鍵詞：小品；偏離；語音 我們主要以偏離為視角，以20132014年的央視春晚小品為語言材料，從語音偏離對(duì)其語言進(jìn)行深入地、系統(tǒng)地分析和說明。偏離理論以西方語言學(xué)家索緒爾的語言學(xué)理論為基礎(chǔ)。在這一基礎(chǔ)之上，王希杰先生又進(jìn)一步結(jié)合漢語修辭學(xué)特點(diǎn)，一步步地建立起了零度和偏離在修辭學(xué)和整個(gè)語言學(xué)中的理論框架。在此基礎(chǔ)上將對(duì)這一理論的意義進(jìn)行深入地探究。語音是人類說話的聲音,是有意義內(nèi)容的語言成分的外部形式。[2]

一、押韻

押韻，是有規(guī)則地運(yùn)用相近或者相同的韻母和音節(jié)。[3]小品中恰到好處的押韻，通過相同或相似的讀音規(guī)則多次循環(huán)使用，不僅使小品的語言富有節(jié)奏感和音樂感，還能夠使作品容易理解，讀起來朗朗上口，觀眾聽起來悅耳，容易記憶。

⑵牛莉：嗯。人人都學(xué)你，大家都說不，歪風(fēng)邪氣就能剎得住！郭冬臨：是。人人都學(xué)我，大家都說不，擱誰頭上誰發(fā)怵！（2014《人到禮到》）(3)保安：工作不累，工資翻倍。一不留神，直接奔向小康社會(huì)。（2013《你攤上事了》）在以上例子中，不、住、怵的韻母為u，押姑蘇韻[3]。累、倍、會(huì) 韻母分別為ei、ei、uei，押灰堆韻[3]，表現(xiàn)出了作為小保安的孫濤得到老板的賞識(shí)內(nèi)心的愉悅。在實(shí)際生活中，人物的對(duì)話內(nèi)容形式只是為了表達(dá)出所說的內(nèi)容，主要符合語音要素的零度就可以了。但是在小品中人物的對(duì)話不僅要推動(dòng)事件的進(jìn)展,還要為觀眾帶來笑料，采用了押韻這一形式偏離正常的語言交際，舒緩了語氣，營造了幽默的氛圍，同時(shí)又使小品的語言淺顯、明白、易懂。因此小品中的語言易于觀眾理解和記憶。

二、諧音

諧音是語音偏離中最常見的一種形式。第一，諧音雙關(guān)是利用音節(jié)相同或相近這一客觀條件，使某些詞語或句子構(gòu)成特殊語境下意義上的雙關(guān)。

(5)男一號(hào)：那我今兒還就礙你了？我就礙你了！我礙(愛)你！我礙(愛)你！（2013《想跳就跳》）

礙字意思是妨礙，阻礙。這里利用礙 與愛在音節(jié)上的相同造成了一種歧義。此時(shí)小品中的青年男女正在吵架，蔡明恰恰在這個(gè)時(shí)候與男子起了爭執(zhí)，男子本就心里不舒服，一連三個(gè)我礙你，原來沒有歧義，就是想以此來表明自己的態(tài)度，可是蔡明的回答使男子的話產(chǎn)生了歧義，激化了男女之間的矛盾，同時(shí)也可以看出蔡明的機(jī)智和幽默。(6)老板：什么？我聽不清！我洗澡(棗)呢！（2013《今天的幸福2》）

棗與澡同音異形，兩字在意義上沒有聯(lián)系，利用洗澡與洗棗這一對(duì)同音異形詞通過雙關(guān)營造了一種曖昧的氣氛。第二，諧音別解，巧妙地利用了音同或者音近的這一客觀特點(diǎn),把完全沒有任何關(guān)系的兩個(gè)事物放在一起,并使其產(chǎn)生沖突和矛盾,這樣不僅能夠使小品語言幽默詼諧，也能夠使觀眾產(chǎn)生新鮮感。

(7)常遠(yuǎn)：你們平時(shí)拍過廣告嗎？ 艾倫：拍啊，我們就是拍廣告的，我一天能拍五百多張，我哥厲害，一天能拍一千多張。（2013《大城小事》）

(8)蔡明：孫子，你敢漲房租！岳云峰：別罵街啊！（2014《擾民了你》）例(7)中，常遠(yuǎn)口中拍廣告與兩兄弟口中的拍廣告完全不一致。前者是指為了某種特定的需要，雇傭模特來拍一些照片，后者是張貼廣告或者傳單的意思，這里利用雙關(guān)使小品中的雙方自說自話，達(dá)到了幽默的效果。例(8)中，蔡明口中的孫子是指兒子的兒子，自己的親孫子，聽在華少他們耳中卻又是另一層含義，它是一種罵人的稱呼，用來形容人猥瑣懦弱，正應(yīng)驗(yàn)了蔡明這個(gè)老太太在華少他們心目中的毒蛇印象，同時(shí)對(duì)于小品情節(jié)的發(fā)展起到了很好的暗示作用，推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。(11)老板：郝建！

前夫：好，我賤！我好賤吶！

（2013年央視春晚小品《今天的幸福2》）

(12)郝建媳婦：我是郝建的內(nèi)人，建內(nèi)！郝建，你今天必須給我個(gè)說法！郝建：咱倆還有啥說的？（拿水果）要梨不？ 郝建媳婦：離？嗯嗚嗚嗚嗚&&（2013年央視春晚小品《今天的幸福2》）

例(10)和(11)中，郝建這一人物的名字在這幾個(gè)小品中也利用諧音進(jìn)行調(diào)侃，郝建音分別是hǎo和jiàn，與好賤同音異形，一方面這是對(duì)小品中郝建這一人物本身進(jìn)行調(diào)侃，另一方面利用這一對(duì)同音異形詞加深了人物之間的誤會(huì)。同樣，(12)中的建內(nèi)也是利用諧音，它與賤內(nèi)是同音異形詞，一方面可以理解為郝建的內(nèi)人，即郝建的妻子；另一方面可以看做是仿擬，賤還可以指稱有關(guān)自己的事物，是一種謙辭，這里利用建與賤同音，新造建內(nèi)一詞，形式新穎，給人一種新鮮感。緊接著小品又利用梨與離同音異形來激化矛盾，加深誤會(huì)，推動(dòng)小品情節(jié)的發(fā)展。

三、停頓

停頓是指在語流中語音之間的間歇。漢語具有單音節(jié)也可以表達(dá)意義的特點(diǎn)，這使得小品語言表達(dá)相當(dāng)?shù)仂`活和多變，也使得語言單位的搭配具有很強(qiáng)的意合性。停頓可以分為常規(guī)停頓和變異停頓。前者是指合乎規(guī)范的停頓,在語法、心理和邏輯等層面上正常情況下的停頓；后者是指在應(yīng)該進(jìn)行停頓的地方反而不停頓,或者在不應(yīng)該停頓的地方卻又停頓。[7]這種偏離常規(guī)的停頓是語音表達(dá)技巧之一，它也常常被用在小品中以產(chǎn)生幽默風(fēng)趣的效果。(9)王寧：大哥,看房嗎？買一平送一平&汽水。

艾倫：帥哥，您看看這個(gè)，二百平米大別墅，買一套送一套&煎餅。（2013《大城小事》）(10)蔡明：十年磨一劍(賤)&&人。（2014《擾民了你》）

在這段對(duì)話中，買一平送一瓶汽水和買一套送一套煎餅本都是完整的一句話，但是王寧和艾倫故意在不應(yīng)該停頓的地方停頓。這樣的停頓使觀眾產(chǎn)生了心理期待，房子真的是買一平送一平，別墅買一套送一套？，但是結(jié)果送得卻是汽水和煎餅。(14)中一方面利用俗語十年磨一劍中的劍與賤同音異形，另一方面利用了賤人偏離常規(guī)的停頓，既能夠表現(xiàn)蔡明對(duì)憨厚的老三苦苦追求貪慕虛榮的鐵錘十年，最后卻被無情地拋棄這種行為的諷刺；同時(shí)又表現(xiàn)出蔡明的毒舌，諷刺與幽默兼而有之。語音停頓的偏離正是利用觀眾所預(yù)想和表達(dá)者所敘述的結(jié)果之間的落差，產(chǎn)生沖突和矛盾，增加小品的喜劇效果。本文將零度與偏離理論引入小品語言研究中，以漢語中豐富的偏離現(xiàn)象作為學(xué)術(shù)增長點(diǎn)的契機(jī)，我們能夠?qū)π∑氛Z言中一些特殊的非典型現(xiàn)象展開研究，具有理論上的意義，同時(shí)能夠加深對(duì)小品語言這種特殊的語言藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)。

第四篇：偏離人生的坐標(biāo)

觀《偏離坐標(biāo)的人生》后感

《偏離坐標(biāo)的人生》揭示了原湖北省工商行政管理局局長、黨組書記許業(yè)富，原武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院黨委副書記蔡國斌，原宜城市商務(wù)局黨委書記、局長張程明，偏離了正確的人生軌跡，無視黨紀(jì)國法、以權(quán)謀私的犯罪事實(shí)，從而走上了背叛國家，背叛人民的道路，淪為人民的罪人。

從他們腐敗蛻變的過程可以看到一個(gè)基本的哲學(xué)原理：意識(shí)的能動(dòng)作用。一個(gè)人的意識(shí)可以決定一個(gè)人的行為，一個(gè)人對(duì)價(jià)值觀、人生觀、世界觀的取向不同，他所追求的東西就會(huì)不一樣。

在市場經(jīng)濟(jì)和改革開放的大好形勢(shì)下，一部分人經(jīng)受不住各種誘惑，被利益沖昏了的頭腦，喪失了心理平衡。許業(yè)富在片中談到：我可以運(yùn)用手中的權(quán)利讓很多的企業(yè)家獲得巨大的利益，但我自己卻什么也得不到，讓我覺得有很大的心里失衡感。像許業(yè)富等人曾經(jīng)也是以為人民服務(wù)的為宗旨的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，群眾信任他們，黨信任他們，卻因?yàn)檫@個(gè)物欲橫流的社會(huì)，他們沒能堅(jiān)定自己的信念，忘記了全心全意為人民服務(wù)的宗旨，忘記了帶領(lǐng)全國人民走向富裕的使命。他們的價(jià)值觀、人生觀、世界觀發(fā)生了扭曲，以至于他們唯利是圖，為了個(gè)人利益不折手段，最終只得淪為階下囚。

許業(yè)富、蔡國斌等人的事例時(shí)刻提醒我們，“手莫伸，伸手必被捉”，我們要從中汲取深刻的教訓(xùn)，他們?cè)?jīng)的輝煌成就離不開黨的培養(yǎng)和人民對(duì)他們的信任，但是由于他們的理想信念動(dòng)搖、思想道德滑坡、法制觀念淡漠、私欲惡性膨脹、放松了對(duì)自己世界觀的改造，忘記了入黨時(shí)對(duì)黨旗的宣誓，忘記了為人民服務(wù)的宗旨，最終走向了人民的對(duì)立面，成為了人民的罪人。

通過觀看《偏離坐標(biāo)的人生》后，我深有感觸，我們每個(gè)人都要汲取前車之鑒，改造自己的人生觀和世界觀，永葆黨性，時(shí)刻以一個(gè)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，我要做到以下幾點(diǎn)：

一是要加強(qiáng)黨的理論學(xué)習(xí)，永葆黨性。大海航行靠舵手，我們要用始終為人民服務(wù)的宗旨武裝我的頭腦，如果我們?cè)诶碚撋鲜チ朔较颍覀兊氖澜缬^，人生觀就偏離了坐標(biāo)，我們的價(jià)值取向發(fā)生了改變，有朝一日也會(huì)走向人民的對(duì)立面，許業(yè)富他們的教訓(xùn)是深刻的，正是因?yàn)樗麄兊乃枷肼楸粤耍^念淡薄了，放松了警惕，才至于犯下了不可饒恕的罪行。

二是培養(yǎng)高尚的道德情操，堅(jiān)持德才兼?zhèn)洌缘聻橄龋⒅嘏囵B(yǎng)高尚的道德操守，自覺修剪”欲望，做到干凈做事，清白做人，在日常工作中，不貪不占，嚴(yán)于律己，始終保持共產(chǎn)黨人的高尚情操。

三是進(jìn)行自我完善、自我革新、自我提高，鎖定正確人生目標(biāo)，保持黨的先進(jìn)性和純潔性，永葆共產(chǎn)黨人的政治本色。

第五篇：《偏離坐標(biāo)的人生》

觀看警教片《偏離坐標(biāo)的人生》有感

《偏離坐標(biāo)的人生—許業(yè)富、蔡國斌、張程明腐敗蛻變警示錄》，揭示了原湖北省工商行政管理局局長、黨組書記許業(yè)富，原宜城市商務(wù)局黨委書記、局長張程明利等三人利用職權(quán)為他人謀取利益、收受賄賂的犯罪事實(shí)。他們?nèi)齻€(gè)人，一個(gè)正廳級(jí)干部、一個(gè)正處級(jí)干部、一個(gè)正科級(jí)干部，理想信念動(dòng)搖、思想道德滑坡、法紀(jì)觀念淡漠、私欲惡性膨脹，放松了對(duì)世界觀的改造，在人生緊要處偏離了正確的方向，最終從領(lǐng)導(dǎo)干部一步步淪為階下囚，這樣的轉(zhuǎn)變催人警醒、發(fā)人深思，這樣的懺悔震蕩靈魂。影片還深入剖析了三人蛻化變質(zhì)的原因，一是心理失衡，走向歧途；二是心存僥幸，滑向深淵；三是親情錯(cuò)位，鋌而走險(xiǎn)；四是人格分裂，陷入瘋狂。

通過觀看警示教育片，使我深感推進(jìn)反腐倡廉教育的確對(duì)廣大黨員干部具有十分的重要性。作為在基層年輕黨員們，在廉潔自律方面和日常工作生活中，我想應(yīng)該注重從以下幾點(diǎn)嚴(yán)格要求自己：

一、要始終堅(jiān)持黨的信念。從那些腐敗分子脫變的軌跡來看，他們的整個(gè)工作經(jīng)歷并不是都在腐敗，有的也曾為黨的事業(yè)努力奮斗過，兢兢業(yè)業(yè)地工作過，只是因?yàn)殡S著位高權(quán)重的變化，淡忘了曾經(jīng)有過的理想信念，從面對(duì)各種誘惑、懷著矛盾的心態(tài)中選折了可怕的第一次墜落開始，才逐步地走向并落入了腐敗的陷井。我們每一個(gè)黨員干部在任何時(shí)候都不能忘了自己的信念和追求，“勿以善小而不為，勿以惡小而為之”，免得“一失足成千古恨”。要嚴(yán)于律己，以苦為樂，以廉為榮，做一個(gè)道德高尚的人，以良好的人格力量為黨和人民多做奉獻(xiàn)。

二、要樹立正確的權(quán)力觀。貪欲是萬惡之源，私欲與權(quán)力的結(jié)合必然導(dǎo)致腐敗。一個(gè)黨員領(lǐng)導(dǎo)干部如果放任了對(duì)私欲的控制，就會(huì)失去了對(duì)權(quán)力的駕馭，“莫

伸手，伸手必被捉”。然而，現(xiàn)實(shí)中有些領(lǐng)導(dǎo)干部背棄了黨的宗旨，把職務(wù)當(dāng)成享樂的資本，把權(quán)力當(dāng)成私欲的工具，以致超越職權(quán)，濫用權(quán)力，權(quán)力觀發(fā)生了扭曲和變異，權(quán)力的行使發(fā)生了偏差和錯(cuò)位。因此，每個(gè)黨員領(lǐng)導(dǎo)干部都必須樹立正確的權(quán)力觀，立黨為公，執(zhí)政為民，時(shí)刻牢記權(quán)力是人民給的，把權(quán)力視為責(zé)任，把更大的權(quán)力看做是承擔(dān)著更大的責(zé)任，只能代表人民掌好權(quán)、用好權(quán)，而絕不允許以權(quán)謀私。

三、要講民主堅(jiān)持原則。每一位黨員領(lǐng)導(dǎo)干部在任何情況下都要講民主，也要堅(jiān)持原則，不為利誘，做到臺(tái)上臺(tái)下一個(gè)樣；千萬不要把自己當(dāng)作一名特殊的黨員而凌駕于組織之上，不接受監(jiān)督；要增強(qiáng)黨性原則，強(qiáng)化民主集中制意識(shí)，確保權(quán)力行使不偏離正確方向，討論問題講民主，決策問題講程序，執(zhí)行決議講原則，始終站在維護(hù)人民群眾根本利益的立場上想問題、做決策、辦事情。

四、要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高素質(zhì)。腐敗分子的變質(zhì)大多數(shù)是因?yàn)榉潘闪死碚搶W(xué)習(xí)，逐漸地忘記了黨的教誨，拋棄了黨的理想信念，世界觀的蛻變，人生觀的扭曲，價(jià)值觀的失衡，從而陷入了拜金主義、享樂主義和極端主義的泥坑。我們每一位共產(chǎn)黨員，只有通過不斷學(xué)習(xí)，牢固樹立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，樹立正確的權(quán)力觀、地位觀、利益觀，才能自覺抵制和消除滋生腐敗的各種不良侵蝕。