第一篇：無比剛簡介

無比鋼輕鋼結構體系在國內的應用

0 前 言

近150年來，鋼材在建筑界的應用已經遍及世界的每一個角落，鋼材至今仍然是最堅固、耐久和經濟的建筑材料之一。隨著我國鋼材產量的持續增長，以及國家對建筑鋼結構的鼓勵,使得鋼結構已經成為國內建筑業的重要組成部分。

過去，鋼結構在國內主要用于高層建筑和橋梁建筑。近年來，國內雖然也建造了一定數量的多層輕鋼體系住宅，但總體上多層輕鋼體系住宅仍然處于起步階段，工業化住宅更是鳳毛麟角，而低層工業化住宅在發達國家的應用十分廣泛，比如日本每年竣工的工業化住宅約20×104棟左右，按每棟150m2計算，建筑面積約3000×104m2。近幾年，一種新的冷彎薄壁型鋼結構體系——無比鋼由加拿大傳入國內，已經在部分地區得到了應用，并取得了良好的經濟、社會效益。

無比鋼結構體系在國內的發展現狀

無比鋼（web steel）是由加拿大英特蘭公司（interlandbank international Corp）開發的專利技術（專利號：92103422.9），主要結構體系為0.8mm~2mm 厚鍍鋅鋼板中間由V型連接件連接的格構式方管體系。該結構形式在北美諸多國家已應用幾十年，是目前世界上唯一能用100%的冷彎薄壁型鋼建6層建筑的技術。北美國家的應用實踐表明，該結構形式表現出良好的抗震、防火、隔聲性能。

無比鋼在國內是一種嶄新的結構形式，目前國內從事無比鋼設計、安裝及配套產品生產的單位和企業非常少，安徽某公司和青島某公司均已經建成3層以下實驗樓，經檢測各項指標均達到了設計要求，并形成了企業標準和技術規程，安徽省也由安徽省建筑科學研究院主編了《無比鋼建筑技術規程》（DBJ34/T-205-2005），并已于2005年5月1日正式施行。

無比鋼結構體系的優點

①構件的制作工廠預制化和機械化程度高，商品化程度高，現場施工進度快，主要為干作業，施工周期短，有利于現場文明施工。

②房屋自重輕，僅為磚混結構的1/5，鋼混結構的1/6，這降低了基礎的費用，提高的房屋的抗震性能。無比鋼結構體系為剪力墻鉸接結構，整棟建筑的傳力途徑是板——剪力墻——基礎，荷載傳遞體系完整，實驗證明比框架結構更能有效抵抗水平荷載，并且無比鋼結構體系屬于柔性結構，它可以通過變形吸收和消耗

大量的外來能量，從而能有效降低地震對建筑的破壞。我國是一個地震活躍的國家，如果能在地震多發地域采用

無比鋼結構，一定能降低地震帶來的災害。

③構件的連接多用錨栓連接，易于拆遷、搬運，一旦業主在主、客觀因素的影響下不得不對房屋進行搬遷時，則整個建筑可以在很短的時間內完成拆遷，且損失極小，這是砌體結構和混凝土結構所不具備的。

④真正的交鑰匙工程。骨架、屋面、墻面及室內裝修、熱水系統、空調系統均可同步完成，無需2次裝修。室內的水、電線管布置可以全部暗置在墻體中，而且布置非常靈活，修改方便，增加了房屋的使用凈空，提高了空間的利用率。

⑤具有優良的保溫、隔聲性能。無比鋼結構體系的墻架系統、樓板系統是由方、矩形鋼管及壁厚2mm以下的V型連接件組成，熱的傳遞渠道非常狹小，使得房屋的內外熱交換幾乎不可能，這保證了無比鋼結構體系具有良好的保溫性能。此外在墻架系統的中空處填充的玻璃棉，具有良好的隔聲效果。據實驗結果表明：外墻體系的熱阻R=2.53(m2〃K/W),熱傳遞系數K=0.278w/(m2〃K),非承重墻體空氣聲計隔音量Rw=50dB, 承重墻體空氣聲計隔音量Rw=501dB。

無比鋼結構體系的基本構成 3.1樓蓋系統

樓蓋系統一般由樓板托梁、樓面結構板、支撐和加緊件組成，其中樓板托梁是樓蓋系統的核心部分。通過樓板托梁，可以將整個樓板不同區域的荷載傳遞到基礎墻、大梁、箱梁、承重墻上[5]。標準的樓板托梁通常由2根方鋼管和無比鋼V型件組成，V型件可分為由輕鋼軋制的單件V型件和2片復合V型件，前者適用于高度在150mm~230mm的樓板托梁，后者適用于高度在300mm~350mm或更大尺寸的樓板托梁。

3.2墻架系統

無比鋼的墻架系統按位置可分為外墻、內墻兩大類，按是否承重可分為承重墻和非承重墻。但是，無論屬于哪類墻體，一般的墻架系統都由墻支柱、墻上導軌、墻下導軌、墻體支撐、墻板和連接件組成。墻支柱是墻架系統的核心構件，也是無比鋼結構的精髓所在，標準的墻支柱寬150mm，間距400mm~600mm。其矩形鋼管材料應符合ASTMA500中A1008及ASTM513的要求。墻架系統的墻支柱、導軌通過槽鋼、錨栓等必備的連接件與樓蓋系統連接形成樓層框架。同樣的方式，樓層框架與基礎、屋蓋系統連接，然后輔以圍護、裝飾材料，就形成了一棟完整的無比鋼建筑。

無比鋼結構體系在國內推廣需要解決的問題

①盡快制定統一的國家規范或行業標準。目前，一些地區和企業已經出臺了一些地方性的標準或企業標準，這在一定程度上推動了無比鋼產業的發展，但是因為地方標準的差異可能會造成無比鋼技術地域性的差異，不利于無比鋼產業作為一個整體健康的發展。

②加大科研投入，推出無比鋼結構的設計軟件。目前國內尚無專業的無比鋼計算軟件，由于無比鋼結構的特殊性，如果用ANSYS、SAP等分析軟件對無比鋼結構進行整體分析，則勞動強度過大，實用性不強，這也是制約無比鋼結構推廣的一大障礙。

③目前，從事無比鋼結構設計、施工及配套產品生產的企業數量小，技術力量比較薄弱，宣傳力度小，沒能使社會認識、認同無比鋼結構，這也是阻礙無比鋼產業發展的一大問題。所以，國家應加大在該產業的投入，打造明星企業，樹立品牌效應，使開發商不僅認同這種結構體系，更認同它的生產單位，使它真正成為放心品牌。同時，企業應加大科研投入，不斷革新技術，完善不足，針對不同地域、不同環境、不同用途的房屋建立

一整套適用性強的技術資料。

④無比鋼建筑的墻面、樓面材料多屬于高科技產品，而國內配套的專業廠家非常少，產品質量也落后發達國家同類產品，一定程度上影響了無比鋼房屋的隔音、防火以及外觀效果，使得無比鋼結構體系的優點不能被投資者所充分認識。

施工流程圖

已建成

2010上海世博會行政中心C2樓 北京首創溫哥華別墅工程

上海城投新江灣綠化管理用房工程 上海世博會園區樣板組團公建03餐飲

一、更安全

1、抗地震、抗臺風：

“貝斯無比鋼” 建筑體系桁架結構截面受力特性穩定，墻體、樓層、屋頂結構受力合理，自重輕，地震反應小，具有高抗震性能，抗震性能遠優于傳統混凝土和磚混建筑，按八級抗震設計。因無比鋼是網狀結構，受力均勻，按110---150km/h風速設計，可抵御十一級臺風。

2、防銹抗腐：

“貝斯無比鋼” 建筑體系采用0.8-2.0mm的熱鍍鋅鋼板與“Ⅴ”型連接件鉸接作骨架，外表鍍鋅量為275g/ m，防銹蝕性能好、強度高，通過住宅測定和暴露試驗，使用壽命長，不扭曲，不變形，不腐蝕，結構穩固，設計使用年限為50年。

3、防火耐火：

“貝斯無比鋼” 建筑體系經防火性能檢測報告顯示，該體系特殊的結構形式熱傳導截面小，系數低，與傳統建筑體系幾其他鋼結構體系相比，耐火性能好。

4、保溫隔熱：

“貝斯無比鋼” 建筑體系由于桁架本身上下桿件須通過“Ⅴ”型連接件傳熱，截面小，給外圍護結構保溫提供了有利條件，再配置一定的保溫材料和設置空氣層，使得保溫隔熱性能大大提高，房屋節能可達65%，超過國家對房屋節能的要求。

二、更快捷

“貝斯無比鋼” 70%的工作量在工廠內制造完成，現場安裝拼裝工作量只占30%，主體結構施工僅需要工人用手持電鉆即可完成施工，如果工期需要，可以提高出廠的成品化程度，提高現場施工速度。

與傳統建筑相比，工期縮短1／2。以一棟4層3000平米的辦公樓為例，傳統建筑從基礎到安裝完畢至少需要8個月的時間，采用“貝斯無比鋼” 建筑體系只需4個月，一棟100平方米的建筑工期僅需一個月就可以交付使用。

另外，“貝斯無比鋼” 建筑體系的截面是方管加“V”型連接件形成桁架的空腹截面，使水電管線的埋設十分方便，可節約水電的裝修時間。

三、更環保

1、施工無污染：

傳統建筑體系施工塵土及噪聲污染嚴重，質量不易控制，能耗高，有害氣體排放

量大，“貝斯無比鋼” 建筑體系僅需要工人使用手持電鉆即可施工，不需要模板支架和大量施工機具，現場施工垃圾少，噪音低，適合在人口密集和環境要求高的地區施工。

2、綠色環保：

“貝斯無比鋼” 建筑體系使用的所有建筑材料都經國家認可的檢測機構進行環保檢測，確保對人體無害，對環境無污染。

3、隔音性好：

“貝斯無比鋼” 建筑體系中非承重墻體空氣聲計隔音量Rw=50dB，承重墻體空氣聲計隔音量Rw=51dB，總體隔音標準47 dB--65 dB，滿足國家對房屋建筑的隔聲要求，并可解決更高標準建筑的空氣傳聲隔音要求。

四、更節能

1、節材：

“貝斯無比鋼” 建筑體系用鋼量少，每平米含鋼量僅為30-40kg，每平米含鋼量比傳統建筑體系少近20kg。同時，無比鋼建筑不需要大量混凝土和黃砂，符合構筑資源節約型社會要求。

2、節地：

“貝斯無比鋼” 建筑體系墻體一般為150cm，與傳統240cm相比，每百平米建筑可增加8-13平方米有效使用面積，同樣面積的土地，可建造更大使用面積的房屋。

3、節電：

“貝斯無比鋼” 建筑體系可滿足各種氣候條件的要求，尤其是高溫地區，其節能效果是傳統建筑的10倍以上，空調容量設計可以比傳統建筑體系節約20%。

4、節水：

“貝斯無比鋼” 建筑體系均為現場干法施工，可大大節約用水，建筑施工節水達90%以上，與傳統建筑體系相比，每十萬平米建筑可以節約用水 2萬噸。

第二篇：張繼剛簡介

張繼剛

出生于1958年12月；籍貫：山西省陽泉市楊家莊鄉張家洼村 主要作品：2008年北京奧運會開閉幕式、《千手觀音》《一把酸棗》等。職務：

中國人民解放軍總政治部宣傳部副部長

中國人民解放軍藝術學院院長

少將軍銜

北京奧運會開閉幕式副總導演、北京殘奧會開閉幕式執行總導演

中國當代著名編導

中國文聯第六、第七屆全委

中國特殊藝術委員會副主席

中國舞蹈界唯一“世紀之星”稱號獲得者

中華民族民間舞蹈等級考試專家委員會委員

中國舞蹈家協會編導學術委員會委員

北京市舞蹈家協會副主席

中國人民解放軍高級職稱評審委員會委員

“中華民族二十世紀舞蹈經典”獲獎人

第三、第四、第五、第六屆全國舞蹈比賽評審委員會委員

第二屆全國“群星獎”舞蹈比賽評審委員會委員

摩納哥國際舞蹈比賽評判委員會委員

國家政府特殊津貼獲得者

國家一級導演 個人歷程：

張繼剛十二歲開始從事舞蹈藝術，在山西省歌舞劇院曾任演員、主要演員、舞蹈編導、舞蹈隊隊長等職。十七歲開始從事舞蹈創作，并以他或獨立或合作完成的作品，為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國家級獎牌和國家級最高大獎。

一九八七年與人合作完成的大型系列民歌舞蹈《黃河兒女情》轟動海內外。為此，山西省政府先后給他記特等功一次，一等功一次。

一九八七年免試進入北京舞蹈學院編導系學習，開始了藝術生涯新的里程。

一九九零年畢業于北京舞蹈學院編導系；后留校任教，任中國民間舞蹈系二級編導。

一九九二年調入中國人民解放軍總政治部歌舞團工作，曾一次榮立二等功，三次榮立三等功。

張繼剛創作的舞蹈作品360多部，其中大部分作品曾在60多個國家和地區上演。許多作品被海內外移植上演，共九次獲得國際最高獎。分別是國際大獎一次、法蘭西共和國總統獎一次、好萊塢最佳導演獎一次、國際金獎三次、國際金小丑獎三次。獲國內大獎、金獎、一等獎四十多次。被海內外眾多學者稱為“舞界奇才”。張繼剛創作的舞劇《野斑馬》、《一把酸棗》、舞蹈詩《西出陽關》、殘疾人晚會《我的夢》、音樂劇《白蓮》、歌劇《黃河人》、大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》、民族音畫《八桂大歌》等20多部。其中大部分作品分別獲得國際、國內、軍內最高獎。

張繼剛擔任國家和軍隊重大晚會總導演的作品《偉大的長征》《我們的隊伍向太陽》《金秋風韻》《青春的旋律》《神奇的女人》《金鼓催春》《跨世紀的鐘聲》《毛澤東頌歌》、《東方神韻》以及97、98、99、2000、2001、2002、2003、2004、2005年春節“雙擁”文藝晚會等六十多臺，均獲得極大成功和廣泛影響并多次得到黨和國家領導人的高度贊揚。

1994年，張繼剛出色的完成了國家賦予他的重任，擔任大型團體操總編導、成功的完成了遠南運動會開幕式《我們同行》的創作和演出。

在中國僅有的九尊國際金小丑獎中，就有他的三尊。為我國的雜技藝術做出了重大貢獻。在中國，他的作品演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。他的作品題材多樣、構思奇巧、風格獨特、氣象萬千，在中國藝術界具有突出的地位，對于當代中國舞蹈影響巨大而深遠，被海內外公認為“張繼剛現象”。

一、舞蹈作品部分：

獲“中華民族二十世紀舞蹈經典”獎；獲第三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎。

《黃土黃》《一個扭秧歌的人》《俺從黃河來》《好大的風》并獲第四屆北京市舞蹈比賽一等獎《女兒河》并獲北京市建國四十周年征文獎。

獲第六屆全軍文藝調演一等獎。《英雄》《兵》

獲第八屆全軍文藝匯演一等獎 《走出荒原》《士兵與槍》

《壯士》獲第五屆中國人民解放軍文藝大獎。

《哈達獻給解放軍》獲第七屆全軍文藝會演一等獎； 獲首屆電視舞蹈大獎賽最佳作品、最佳編導獎。

《善之》獲2000年國際舞蹈比賽中國選拔賽第一名； 獲2001年全軍舞蹈新作品比賽一等獎。

《太陽鳥》獲第二屆中央電視臺電視舞蹈大賽最佳舞蹈編導獎； 獲朝鮮“四月之春”國際藝術節編導金獎。

《和夢一起上岸》獲第十四屆維捷勃斯克國際舞蹈比賽唯一大獎。

《生命之翼》獲日本國際舞蹈比賽金獎。

《千手觀音》參加了雅典殘奧會閉幕式的演出

《元宵夜》獲首屆全國民間音樂舞蹈比賽大獎。

以及：《母親》、《解放》、《送軍鞋》、《太陽雨》、《密林中的故事》、《母與子》、《蠟染女》等。

二、舞劇、歌劇、音樂劇、舞蹈詩、雜技作品部分：

大型民歌舞蹈

《黃河兒女情》獲國家文化部“文化獎” 《軍魂》獲第六屆全國文藝調演一等獎 《國魂》獲國家文化部“文化獎”。

中華民族音樂劇

《白蓮》獲國家文化部“文化獎”。獲國家文化部“文化導演獎”；獲建國五十周年“優秀劇目獎”；獲第七屆中國戲劇節導演獎。

歌劇《黃河人》獲華北地區匯演金獎。

舞蹈詩《西出陽關》獲國家文化部“文化獎”；第四屆中國藝術節“優秀劇目獎”。

大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》獲得第八屆全軍文藝匯演一等獎和總導演獎。

廣西民族音畫《八桂大歌》獲得國家精品工程精品獎；國家文化大獎；文化導演獎。

雜技作品

女子大跳板《女兒紅》獲第22屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”。

芭蕾對后頂《東方的天鵝》獲第26屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”，并獲兩項特別獎；獲首屆中國人民解放軍文藝大獎。

軟鋼絲《翔》獲法蘭西共和國總統獎。

《頂碗》獲28屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”。

個人舞蹈作品專集《獻給俺爹娘》獲文化部獎勵。

大型歌舞史詩《祖國不會忘記》得到黨和國家領導人贊譽。

大型音樂舞蹈《我的夢》獲得好萊塢最佳作品獎；最佳導演獎，轟動海內外并得到黨和國家領導人高度贊譽。

大型雜技晚會

《紅燈高照》獲得國內外觀眾高度贊揚。

《今夜星光燦爛》獲得國內外觀眾高度贊揚。獲國家文化部“文華獎”。獲國家文化部文華導演獎。

舞劇《野斑馬》2000年11月首演于中國上海大劇院；2000年上海國際藝術節精品劇目；2001年12月應韓國邀請，由中、日、韓三國編導聯合創作的舞劇《今舞神話》在韓國首演成功，獲得巨大國際影響。2004年獲得第二屆十大演出盛事唯一最佳導演獎。

三、編導教學、理論文章：

由于張繼剛在藝術創作方面的突出成就，各地都爭相邀請前往講學。他曾多次分別前往河南省、黑龍江省、江蘇省、山西省、貴州省、吉林省、湖北省、浙江省、云南省、上海市、太原市、北京市、西藏自治區、廣西壯族自治區、常州全國首屆編導技法會議、香港、澳門、美國、日本、韓國、朝鮮、丹麥、挪威、瑞典、加拿大、法國、德國、意大利、奧地利、荷蘭、比利時、盧森堡、梵蒂岡、摩納哥、澳大利亞、白俄羅斯等國家和地區講學、訪問。每次講學和交流都受到了極其熱烈的歡迎，反響強烈，好評如潮。張繼剛曾在國家重要刊物和報紙上發表了數十篇創作理論文章，其代表作有：《說說洗煉》、《不在乎搞什么，而在乎怎么搞》、《什么叫“流暢”》、《要替觀眾著想，不要“無病呻吟”》、《手段豐富，境界單純》、《回歸藝術本體》等等。

第三篇：方永剛事跡簡介

方永剛，男，遼寧省朝陽市建平縣人，1963年4月出生，1985年復旦大學歷史系畢業，同年7月入伍，1992年12月入黨，歷史學學士、法學碩士、軍事學博士，現為海軍大連艦艇學院政治系中國特色社會主義理論教研室教授、碩士研究生導師，專業技術7級。20多年來，方永剛一直從事政治理論教學和研究工作，為發展軍隊教育事業和宣傳黨的創新理論作出了優異成績，多次被學院評為優秀教員、青年教員成才標兵。

他的事跡突出表現在四個方面：

一、刻苦鉆研、與時俱進，自覺做黨的創新理論的深入學習者。方永剛幾乎把業余時間全都用在刻苦學習黨的創新理論上，并及時把學習研究成果運用到教學實踐中，先后主編了16部黨的創新理論研究專著，發表學術論文100多篇，其中在國家和軍隊核心期刊上發表40多篇，榮獲“全軍政治理論研究優秀成果”一等獎等28個獎項，完成了國家社科基金項目軍隊重點理論研究課題7項。1997年5月8日，一場車禍造成他的頸椎嚴重骨折。在做牽引治療的情況下，他仍然堅持看書學習。住院108天，他一連看了43 本書，并完成一部30萬字的專著《亞大戰略格局與中國海軍》。

黨的創新理論每前進-步，他的學習就跟進一步，研究就深化一步。2003年7月，胡主席提出要堅持協調發展、全面發展、可持續發展的發展觀。他從電視新聞中看到這個消息后，連夜調整了第二天的講課稿，讓這一新思想第一時間進入了課堂，在學員中引起強烈反響。去年暑假，他放棄休息，編寫了科學發展觀教學讀本，初步形成了黨的創新理論教學體系，為黨的創新理論進入教材、進入課堂、進入學員思想作出了貢獻。去年10月份，他參加國防大學全軍首屆政治理論骨干研修班，正趕上紀念紅軍長征勝利70周年。期間，他帶病連熬3個通宵撰寫了1萬多字的文章《論長征精神的時代價值》，發表在《光明日報》上。結業時，所做的《以科學發展觀指導軍隊政治理論人才建設》的發言，就軍隊如何招才、引才、用才、留才問題提出了自己的見解，受到與會領導和專家的好評。

二、追求真理、矢志不渝，自覺做黨的創新理論的堅定信仰者。方永剛出生在一個貧窮的農民家庭，是黨改革開放的好政策使他有機會上大學，參軍入伍，光榮入黨，成為一名軍隊政治理論教員。他經常對別人講，自己是在黨的創新理論哺育下成長成才的，是黨的創新理論的直接受益者，對黨有著發自內心的深厚感情。

學習、研究、宣傳黨的創新理論，使他深深地體會到：在當代中國，只有黨的創新理論才能解決面臨的發展問題，才是指引中國走向繁榮富強之路、人民過上和諧富裕生活的唯一正確的理論;黨的創新理論是建設中國特色社會主義的科學指南，是實現國家發展、民族復興的偉大真理。正是靠著這種堅定的信仰，他一直把學習、研究、傳播黨的創新理論作為自己最神圣的職責，看作是太陽底下最神圣的事業，當成自己生命中最重要的一部分。每當黨中央提出新的思想理論觀點，他都及時學習研究，很快就有論文發表或專著出版。20多年來，他遇有理論困惑不動搖，碰到現實困難不回避，面對錯誤思潮敢斗爭，在對真理的執著追求和堅決捍衛中，不斷堅定對馬克思主義的信仰，對中國特色社會主義的信念，對改革開放和現代化建設的信心，對以胡錦濤同志為總書記的黨中央的信賴。他始終認為，如果他的宣講可以使廣大官兵和人民群眾對黨的信任更堅定一點、對黨的創新理論的理解更深入一步、對建設中國特色社會主義的信心更充足一些，那么，研究和傳播黨的創新理論就是他人生的最大價值和全部意義!

三、不辱使命、甘愿奉獻，自覺做黨的創新理論的積極傳播者。方永剛認真履行一名思想理論工作者的神圣職責，近6年來累計完成1000多課時的教學任務，年均超額完成200%的教學工作量，連續多年教學質量被學院評為A等。同時，他還利用課余時間為學院教職員工和學員舉辦了200多場學術講座。

1998年以來，方永剛作為遼寧省國防教育講師團成員、沈陽軍區聯勤部客座教授、大連市講師團成員，先后為部隊和地方黨政機關、社區、企事業、干休所、學校等單位作輔導報告1000多場，從軍隊到地方、從城市到鄉村，從北國的漠河邊防到南疆的海防哨卡，都留下過他傳播創新理論的足跡。1998年10月，他去長山要塞函授輔導，給部隊講課，從晚上9點一直講到11點，掌聲不斷，許多家屬都抱著孩子站在走廊里聽他的報告。一次，方永剛到北海艦隊搞專題調研，潛艇某基地請他去講軍人使命與戰斗精神。由于講得好，駐青島地區的部隊接二連三地請他講，不到一周連續講了15場。為了把老百姓關心的下崗失業、三農問題、老工業基地振興問題講透徹，他經常利用寒暑假和節假日深入到群眾當中，與大家拉家常，把生活當課堂，讓老百姓給自己出題目。有一次，他到旅順口區鐵山鎮給黨員干部講課，三個多小時的講課結束后，一位80多歲的老黨員拉著他的手說：“你講的都是咱老百姓想知道的，聽你講半天，我這輩子都沒白活。”還有一次，一個鎮請他圍繞農村問題講講致富之策。他利用五一長假，跑了許多村鎮，咨詢了許多專家，圍繞科技致富、科技興農等問題給大家上了一堂課，并提議通過小額貸款扶持農民上項。報告結束后，一位大嫂激動地說：“你把黨的好政策講到咱的心坎上，你把黨的溫暖送到咱這偏僻小山村。”

四、師德高尚、知行統一，自覺做黨的創新理論的模范踐行者。方永剛把本職崗位作為踐行黨的創新理論的平臺，不知疲倦地為黨工作。早在去年3月，他的病情就已露出了端倪，但是由于工作太忙，一直沒有做系統檢查。當時學院正承擔著海軍基層政工班4 期1500名學員的培訓任務，他主動請纓承擔了開班的第一課《新世紀新階段我軍歷史使命對海軍基層建設提出的新要求》。為了講好這堂課，他精心準備，看了上百萬字的資料，到基層部隊進行調研，找老海軍了解情況，向隨艦出訪的同志了解事例，十二易其稿，試講了10多次。正式講課時，不停地冒虛汗，四節課下來，內衣全都濕透了。課間，他不得不到休息室的沙發上躺一會。

在被確診為結腸癌晚期的情況下，他一方面以樂觀主義精神和頑強毅力與病魔作斗爭，一方面爭分奪秒地抓緊工作。他表示：“不管癌癥是中期是晚期，研究黨的創新理論沒有限期。我能舍棄我的生命，但不能舍棄我的事業;我不懼怕癌癥，但害怕離開最鐘愛的三尺講臺。只要不倒下，就要不停地學、不停地寫、不停地講，以實際行動踐行黨的創新理論。”2007年1月15日上午，在術后第二次和第三次化療間隙，他堅持從醫院回到學院為學員們上完他本學期的最后兩節課。1月22日，他帶病給大連市地稅局作了《深刻理解和正確把握科學發展觀》的輔導報告。1月23目，他又躺在病床上完成對3名研究生的學期教學和畢業論文寫作輔導任務。方永剛同志用忠誠和青春詮釋了對黨的無限熱愛，對黨的創新理論的不懈追求。

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做黨的理論的堅定信仰者——一論弘揚方永剛精神

方永剛是海軍大連艦艇學院政治系中國特色社會主義理論教研室教授、博士，碩士生導師。

20多年來，在馬克思主義理論教育和研究的工作崗位上，作出了突出的貢獻和業績。他深入學習黨的理論、堅定信仰黨的理論、積極傳播黨的理論、模范踐行黨的理論。他的這些感人事跡，集中體現了一位共產黨員、一位新時代軍人的精神風貌、高尚情操和博大胸懷。

黨的理論，是我們黨將馬克思主義普遍真理與中國特色社會主義建設實踐，特別是改革開放的實踐緊密結合的產物，是中國化的馬克思主義。中國共產黨是一個與時俱進的馬克思主義執政黨，高度重視總結改革開放和社會主義現代化建設的實踐經驗，高度重視借鑒人類文明的優秀成果，從而能夠在理論上不斷擴展新視野、作出新概括。鄧小平理論、“三個代表”重要思想以及以胡錦濤同志為總書記的黨中央提出的樹立科學發展觀、構建社會主義和諧社會，都是繼毛澤東思想之后我們黨的重大理論創新成果。

方永剛是黨的理論創新的親歷者、見證者和受益者。在40多年的人生歷程中，他經歷了黨的重大的理論創新的發展過程。十一屆三中全會以后，黨的政策使像他這樣的農村孩子有了上大學的機會，從而改變了其人生軌跡。這是方永剛對黨感恩，與黨的理論“結緣”的起步。而隨后整個中華大地發生的翻天覆地的巨大變化，中國綜合國力的日益強大，中國國際地位的日益提升，人民群眾生活水平的日益提高等等，使方永剛從大學時代起就開始思考黨的理論與中國的前途和命運的關系。特別是蘇聯解體、東歐社會主義陣營發生的巨變與中國如火如荼的社會主義實踐所形成的巨大反差，更使方永剛感受到黨的理論的魅力所在。方永剛以昂揚的精神狀態，深入學習黨的理論，時刻關心黨的理論，即使躺在病床，也念念不忘對黨的理論的學習和研究。黨的理論每前進一步，方永剛的研究就深入一步。這些年來，他取得了一系列在國內具有重要影響的學術成果。可以說，方永剛對黨的理論的學習和研究，達到了“癡迷”的程度。在他的這種激情的深處，是一脈相承的黨的理論的科學性和真理性之“磁力”。

方永剛是深入學習黨的理論、堅定信仰黨的理論、積極傳播黨的理論、模范踐行黨的理論的楷模，是新形勢下真學、真信、真懂、真用黨的理論的杰出代表。在當前的形勢下，學習方永剛，弘揚方永剛精神，對于堅定馬克思主義信仰、構建社會主義核心價值體系，對于加強黨的先進性建設、永葆共產黨員政治本色，對于深入貫徹落實科學發展觀、積極推進社會主義和諧社會建設，對于推動大連東北亞重要國際城市建設和率先實現東北老工業基地全面振興，有著重要和深遠的意義。

第四篇：李玉剛,邵逸夫簡介

李玉剛：一個從東北走出的農家少年，從混跡歌廳意外唱響，到星光大道一夜成名，再到悉尼歌劇

院的盛世霓裳。舞臺上他風情萬種，舞臺下的他則陽光帥氣。男扮女裝十二年，終于從草根到明星。他就是李玉剛。

1978年7月15日，排行老三的李玉剛降生于吉林省公主嶺市一個普通的農村家里。吉林是地方戲曲二人轉的發源地，母親陳淑云是當地有名的二人轉演員，由于母親的熏陶，小時候的李玉剛便嶄露出極強的藝術天賦。小學時，便已成為遠近聞名的―歌唱家‖，模仿能力極強。對地方戲曲也非常精通。１９９６年，高中畢業后的李玉剛以優異的成績考取了吉林省藝術學院，但由于家里供不起，李玉剛不得不放棄學業，１７歲開始出去闖蕩。１９９７年，經朋友介紹，李玉剛來到西安的一家歌舞廳。他的任務是負責這家歌舞廳的衛生，偶然作為替補演員上臺唱歌。一年后，一個偶然的機會卻徹底改變了他的生活。《為了誰》是在１９９８年抗洪期間非常鼓舞人心的一首歌，李玉剛費盡周折爭取來唱，沒想到演出前女演員卻不知去向，情急之下，李玉剛向老板提出了一個大膽的哀求，他竟然要模擬女聲，而且還是男女聲同唱，令人吃驚的是，李玉剛竟然聲情并茂地獨自把這首男女聲的歌唱下來了，而且還把現場氣氛弄得非常熱烈。之后，他的特色演唱就成了那個歌舞廳的招牌，天天晚上，都有無數客人過來，排隊等候李玉剛演唱。

于是，歌廳老板給李玉剛介紹了一個老師，希望他能多學幾首女聲的歌。然而不久，老師卻給李玉剛提了一個讓他有些尷尬的建議，讓他像梅蘭芳大師那樣男扮女裝上臺，第一次穿女裝上臺表演的李玉剛被酒瓶子砸回了后臺。

李玉剛打算將男扮女裝進行到底，而他要預備的第一步就是學習舞蹈，挑戰自己。盡管李玉剛很樂觀，但他究竟是２３歲的人了，那種艱難恐怕是常人難以想象的。以前不管碰到什么苦，李玉剛從來沒掉一滴眼淚，但是練舞的過程他卻疼得從頭哭到尾。他究竟是個男子，要想跳出女人的美麗，那可不是件輕易的事。于是，李玉剛就開始對著楊麗萍的舞蹈，一遍遍地尋找女人跳舞時那種輕柔似水的感覺。

經過一段時間的艱苦練習，李玉剛唱歌跳舞的水平都有了很大的提高，在民間，他男扮女裝的形象徐徐得到觀眾的認可。

2005春節的第一天，法國巴黎出版的《歐洲時報》頭版頭條刊登了一條消息：中國當紅男旦演員李玉剛隨中國《玫瑰鉆石》表演藝術團赴歐洲巡演，把中國古老的藝術帶出國門。接下來的十幾天，李玉剛便火遍歐洲各國，中央電視四套也做了專題報道。

2006年，李玉剛在―星光大道‖節目，一路披荊斬棘，奪取本季軍，以陽剛的男聲和婉轉的女聲征服男男女女的觀眾。從星光大道的周賽一直殺到總決賽，并成為星光大道２００６最受歡迎的選手，李玉剛不僅聲音震撼著全場，舞臺上嫵媚動人的他更是讓觀眾贊不絕口：稱他是芳華絕代。

單眼皮眼睛常常被認為是有缺陷，而李玉剛恰恰就長了一雙有缺陷的單眼皮。正因為這樣，他對自己化成女裝一點信心都沒有。他萌發了一個大膽的決定，向有名化裝師毛戈平拜師求教。當時他只不過是一個在民間跑場子的小藝人，這樣一個毛頭小伙子要拜毛戈平為師，開始大師以忙為由拒絕了他，但是李玉剛用了一招最樸素的方法，不論大師走到哪他就跟到哪，一天上午，毛戈平給他一只眼睛化了裝，就去講課了，李玉剛在化裝間對著鏡子模擬，給另一只眼睛 化裝，直到下午毛戈平回來看到他還在化裝間練習，毛戈平覺得在李玉剛的身上看到自己當年的影子，他的執著和真誠終于感動了毛戈平，最終讓李玉剛跟著他學習化裝。

? 李玉剛在舞臺上嫵媚動人的藝術形象都是他親手設計和裝扮的，甚至包括服裝面料的顏色都是他親手

調出來的。李玉剛舞臺上的眼神嫵媚得讓女人都會心動，然而這個媚眼并不是出自別的化裝大師之手，而是李玉剛自己的杰作。

? 2009年7月28日晚，李玉剛―盛世霓裳——2009李玉剛悉尼歌劇院個人演唱會‖，成為繼宋祖英2002

年之后第二個登上悉尼歌劇院開個唱的中國人.李玉剛以男扮女裝的表演驚艷有著39年歷史的悉尼歌劇院。他俏麗的扮相能使花羞月閉，婀娜的身段會讓楊柳折腰，靈動的舞姿和傳神眼眸讓人如癡如醉，他用東方神韻感染世界。

? 受邀請參加中日文化交流年的重要活動，―愛.和平‖ 中日青年藝術家交流演出。代表中國方面做民族文

化的展示。?

在中國唱片總公司的安排下，世界上第一盤男唱女聲的專輯即將面世。這是音樂史上一個史無前例的創造。

09年2月23日李玉剛成為中國歌劇舞劇院的一名正式演員，這位―最美男旦‖加盟中國歌劇舞劇院，成為眾多選秀明星中轉成―正規軍‖的為數不多的演員之一。

2009年對李玉剛來說，是很不平凡的一年，從中國歌劇舞劇院國家一級演員到悉尼歌劇院個人演唱會，一路走來，是運氣還是實力？李玉剛認為，這完全還是憑自己的能力和實力，進國家劇團并不是簡單的事情，并不是一個人、二個人能決定的一個事情，它也算是娛樂圈的一件大事。―一個業余的演員、一個選秀的進了國家級、專業的院團，對很多專業的、念大學很多年的演員來說，如果他想進一個專業的院團或者國家級的院團都要經過很多輪的考試，而且是很難很難。能夠進國家院團，包括文化部、演藝界的前輩都是認為中國的傳統藝術在我這邊還是得到了認可和弘揚，他們希望在我的身上會出一些好的作品，能夠立足中國的傳統藝術、傳統文化。‖ ―草根明星‖李玉剛于今年1月8號到10號在保利劇院舉辦了為期三天的《―鏡花水月‖李玉剛2010新春演歌會》。全場分―傷花‖、―望鄉‖、―問月‖、―霓裳‖四部分，李玉剛用演歌的形式展現杜麗娘、楊貴妃、虞姬和王昭君―四美人‖的動人瞬間。

―鏡花水月‖追求中國與世界，古典與現代的碰撞，賦予時尚舞臺的文化底蘊，中國美學的詩意呈現。通過李玉剛對中國傳統文化與中國古典女性進行一次美學梳理。

―鏡花水月‖為李玉剛的提升打開了一個巨大的通道。李玉剛將具有更多中國傳統審美要素，使李玉剛在表現中國美，東方文化內涵上，比傳統的京劇更自由，更有現代意識。這使李玉剛擺脫了―男旦‖的爭論，也擺脫了―男旦‖的限制。這一概念使李玉剛更升級為雅俗共賞的文化符號式人物。

―鏡花水月‖追求中國與世界，古典與現代的碰撞，賦予時尚舞臺的文化底蘊，中國美學的詩意呈現。通過李玉剛對中國傳統文化與中國古典女性進行一次美學梳理。

―鏡花水月‖為李玉剛的提升打開了一個巨大的通道。李玉剛將具有更多中國傳統審美要素，使李玉剛在表現中國美，東方文化內涵上，比傳統的京劇更自由，更有現代意識。這使李玉剛擺脫了―男旦‖的爭論，也擺脫了―男旦‖的限制。這一概念使李玉剛更升級為雅俗共賞的文化符號式人物。

百年傳奇邵逸夫：人生比戲更精彩

再大的帝國，也有創始人離開的那天。

2010年1月1日，102歲高齡的―六叔―邵逸夫‖宣布正式卸任行政主席。從1月1日起，市值164億港元的電視王國TVB，開始由副主席及董事總經理、79歲的―六嬸‖方逸華正式執掌大旗。

邵逸夫叱咤娛樂圈大半個世紀，打造了邵氏、無線兩個電影、電視王國，培育了數之不盡的演藝人才，更是香港乃至全球最高齡的在任上市公司主席，以他的名字命名的校園建筑遍布中國各個城市。這位老人所經歷過的百年，遠比他所拍攝的任何一部影視作品都要精彩動人。

與時常出現在娛樂版頭條的―明星‖身份相比，六叔或許更鐘意被視為是一名成功的商人——捱得苦、做事勤勉、精通業務、市場敏銳度極強、對成本錙銖必較，老一輩港商的致富之道在他身上表現得淋漓盡致。勤勉嚴謹的成功商人1年看700部片子

邵逸夫從最卑微的職位做起，一步步奮斗，最終成為電影公司的大老板。他熟悉電影制作幾乎每一個方面和環節的工作。從劇本、攝影到導演、演員的選聘以及化妝、剪輯，他樣樣在行，而影片的推廣、發行、劇院管理更是行家里手。邵逸夫對影片的質量嚴格把關。出現劣片，往往親手燒掉，毫不手軟。他說：―在早期，我天天燒片，沒有好的戲，我寧愿燒。‖

年輕時，邵逸夫曾有1天看9部片子、1年看700部片子的紀錄，他說：―我晚上只睡1個小時，其余時間便是工作，我根本沒有時間生病‖。新加坡媒體評論說：―邵氏兄弟公司的成功，從很大意義上來說是一個神話故事。兄弟三人的發跡，顯示了邵逸夫在生意場上絕頂的聰明和艱苦的努力。‖

至上世紀60年代，邵逸夫的影視王國頗具規模，他的勤勉卻不減年少。據說他至古稀之年仍堅持每天工作16個小時。著名導演張徹在邵的手下工作過，他寫的書中回憶說：―邵逸夫當年治事之勤，是我生平罕見。他坐的勞斯萊斯是名貴豪華的車，車里有酒吧，他改裝成小型辦公桌，連途中的時間都不浪費。‖事無巨細都認真

邵逸夫自己搞電影，因此一心要成為精通電影的專家。他每天最低限度看一部電影，幾十年來堅持不輟。好的電影和壞的電影他同樣喜歡看，他要看好的電影好在哪里、壞的電影怎樣壞。他不但是看電影最多的中國人，而且他也是中國最精通業務的電影企業家。早在50年代，他就精通了電影中的任何工作：剪輯、攝影、化妝、劇本、導演，樣樣內行。

他曾說：―我做事的態度，便是要把每件事都做好，即使是最微細的部分，也要徹底做好。一樣事情不做到十全十美，我是絕對不放松的。同時我自己的工作時間也很長，一早就來（上班），很晚很晚才下班。‖追隨他多年的朱旭華先生私下說：―我們辦公室的工作人員5時下班，但邵先生晚上9時仍在燈下工作。‖

就商人而言，邵逸夫也算是魄力過人、決策果斷。他從上世紀20年代與兄長一起打拼三十余年（邵逸夫并非出身于貧苦人家。他的父親在上海擁有一家頗具規模的顏料公司，可邵氏兄弟無人繼承父業，全數進了?娛樂圈‘。他于1926年追隨兄長赴新加坡開拓南洋電影市場，由職位最卑微的電影放映員做起。由于當時邵氏剛起步，并沒有自己的電影發行網絡，他只能自己挑著裝影片和器材的擔子跑遍新加坡和馬來西亞的每個角落，到有華人聚集的地方放映），已在南洋積累了相當的身家，卻仍選擇在知天命之年赴港―創業‖；至20世紀70年代末，他淡出拼搏了近50年的電影業，轉向進軍新興的電視行業時，已年過古稀––即使忽略掉他所創出的那一番業績，邵逸夫的毅力也值得今日受困于?轉型‘的香港后生景仰。廣散千金濟眾生：30年如一日的慈 善人生

邵逸夫并非香港最有錢的人，但卻是香港富豪中屈指可數的大慈善家。可以說，他在香港的影響力源自于他的影視王國，而他在內地的口碑則主要是因為他的慈善捐贈。―邵氏出品，必屬佳片‖

上世紀60年代后，邵氏公司長期稱雄港島，曾拍攝過上千部電影，獲得過金馬獎、金 像獎等幾十項大獎。從1958年到1973年，邵氏公司拍攝的影片，在歷屆亞洲電影節中共得大小獎項46項，創下中國電影史紀錄。邵逸夫最早在香港推行電影明星制，造就了大批大明星、大導演和名編劇，如胡蝶、阮玲玉、李麗華、林黛、陵波、李翰祥、鄒玉懷、張徹……無不出自―邵氏‖門下。

TVB在邵逸夫帶領下好戲連臺：《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《鹿鼎記》 等巨制捧出了―五虎將‖黃日華、劉德華、梁朝偉、苗僑偉、湯鎮業；女星則在汪明荃、趙雅芝、鄭裕玲后，捧出陳玉蓮、曾華倩、戚美珍、黎美嫻、劉嘉玲等各具特色的花旦。值得一提的是，―四大天王‖的人選和稱號也由邵逸夫一手操辦。―我的財富取之于民眾，應用回到民眾‖。這位以―大丈夫貴兼濟，豈獨善一身‖為人生信條的影視巨子，不僅是這樣說，更是這樣做的。

早在1973年，邵逸夫就設立了邵氏基金會，從1985年起，他平均每年向內地捐贈1億多元，用于支持各項社會公益事業。

1990年，中國科學院為了表彰他為中國教育事業做出的貢獻，將中國發現的2899號行星命名為―邵逸夫星‖。據統計，二十多年來，他共向內地捐贈了34億港元，興建了5000多個教育和醫療項目。目前，以?逸夫‘兩字命名的教學樓、圖書館、科技館及其它文化藝術、醫療設施遍布中國各地。2002年，他還捐資創立被譽為?東方諾貝爾‘的?邵逸夫獎‘，用以資助全球造福人類的杰出科學家進行研究，目前基金總額已高達50億元。

邵逸夫向四川地震災區教育捐款100000000港元（中國教育部１５日通報，香港著名愛國人士邵逸夫及夫人邵方逸華女士在得知四川地震災區學校遭到嚴重破壞，學生受到嚴重傷亡后，十分悲痛，即向教育部表示捐款１億港元，與教育部配合，為災區師生重建校舍，使他們早日重返校園。）

網友評論：逸夫先生是偉人,是值得所有中國人愛的人,他的高尚品格在于他是金錢的主人,不是金錢的奴隸。感謝老人！

根據今年中移動的首季度財報顯示，中移動的日純利潤達到了2.6億之多，我們強烈呼吁中移動捐獻出一天的純利潤！

以達到國家資本取之于民，用之于民的目的，為災區人民奉獻自己的愛心

而今邵逸夫的資產已經超過了100億港幣，可是他早年間并沒有今天這樣豪爽，他最初一筆慈善捐款還是給一所老人院的100港幣的支票，當時就被老人院退了回來，嫌他實在太過于吝嗇。

經歷過養老院捐款退還一事之后，邵逸夫就開始慢慢反思自己的理財之道，特別是在他授封爵士之后，他越發覺得自己應該用財富來回報社會，他決定為大力自助教育事業，巨大的財富不能為其帶來美名，而興辦教育是利在千秋的功業，或許，他希望自己能夠流芳百世。

第五篇：學生手冊作用無比

學生手冊作用無比

學校求學，除了學得知識和技能，更應該獲得情意的薰陶。學生——學，學習；生者，人也。所謂學生者，通指那些正在學習的人。如果說“學習”就是學生們的主要事業。那么，一本足夠完善的《學生手冊》就是足以擔當學生們“從業”的“就業”指南。不難發現，它的作用主要體現在以下三個方面。其一，指導作用

指導作用是它的首要作用。因為“學生手冊”的存在首要目的并不在于處罰違規違紀行為，而在于引導學生正確的行為，合理合紀地參與校園生活。例如《學生手冊》中明確提到學生的權利與義務，那么依照此授權性規范，我們就清楚知道自己在校期間可以做什么或者有權做什么；同理，通過一些禁止性規范，我們也清楚了解到我們不能做什么。可以根據校規校紀，對特定行為的后果進行預測，從而自覺，自主地調整自己的行為，使之更加符合我校有關規章的規定。減少一些不良行為的發生，同時也極大促使我校的學風建設。其二，強制作用

《學生手冊》的強制作用體現在違反相關規定的后果十分嚴重，引導學生依紀行為的作用。警告、嚴重警告、記過、留校察看、開除學籍。這五種處罰措施的強力施行，極大程度上保障了《學生手冊》的作用，同時也無形提升了學校的權威，某種程度上維護了我們學生自己的權利。其三，教育作用

《學生手冊》的教育作用是它通過規定和實施而影響學生思想，培養和提高學生素質，引導學生遵紀守法的作用。這種作用體現在兩方面：一是通過對各種違紀行為的處罰，使違紀者與旁觀者受到教育。二是通過對各種先進優勝人物，模范行為的嘉獎與鼓勵，為人們樹立良好的行為楷模。

綜合上述三點作用，簡而言之就是：《學生手冊》既為學生的行為底線做了要求，又為學生奮斗上進指引了方向。眾所周知，大學時期是人生發展的重要時期，是世界觀、人生觀、價值觀形成的關鍵時期，養成正確的道德觀與價值觀，以及生活上應有的態度和信念。有感于此，那么，《學生手冊》在學生行為的引領性地位又無疑襯出其重要性。