第一篇：民居測繪報告
安 徽 考 察 報 告
2013年安徽考察報告
一、考察時間：2013年10月29日——2013年11月5日
二、考察地點：安徽黟縣南屏、關麓
三、考察人物：藝術設計學院環藝專業
四、考察內容：民居測繪
五、考察目的：
1、提高藝術修養和審美能力
2、測繪工作的分工與組織
3、現場測量
4、測繪原則
六、考察人員：高冬冬，李菁，張晶，賀梓源，王鑫，王瀟冉，呼曉鵬
畫里鄉村 古黟南屏
2013年10月30日，在老師的統一安排下，大家拖著重重的行李帶著向往乘上了去往安徽的火車上，此次考察之旅啟程了。然而接下來的長途大巴令我們很無奈，盡管十幾個小時的車程讓人疲憊，可是細心的司機讓我們感受溫暖，幾乎每到服務區師傅都會停車休息，當車平穩的駛進安徽境內時，別樣的景致讓昏昏沉沉的我們一下子精神起來，這個時候我聽見車上同學的對話“安徽人肯定很有錢！”“為什么啊？”“你看他們的房子好高啊”車窗外一棟棟高大的房子劃
過視角，帶著小小的疑問我們走進了徽州。一路上的風景變換這，從城市的建筑到這郊野的純自然，就這樣我們開始了貼近大自然的隱居生活。沒有了城市的喧嘩，沒有了城市里的污染。在接近一個星期的安徽考察中，我們先后去了南屏，關麓，宏村等徽州古民居村落。觀賞了大量的徽州古建筑，有居民的老宅，有歷史變遷的城府。在那里我們收集了資料，開闊了眼見。
與我們生活的景致完全不一樣，但卻在個體的差異間輝映著整體的共性，彰顯的是自然的魅力，是人文的多彩，是歷史的回顧！高高的房子，并不規整的水田，滿山遍野的茶樹，以及讓人并不適應的盤山路成為了最初的南方印象。終于在長途跋涉過后到達我們考察的第一站——南屏。
初來這個古老的村落，同學們似乎并不是很欣喜，有人笑說來到了山溝溝，有人埋怨擁擠的住宿以及不完善的生活條件，有人不適應潮濕的環境，更有人獨守思念??這一切現在看來真的是個假象，因為這些在后來的慢慢適應與慢慢感悟中一點點變化著，起初也許我也像同學一樣，真的有點浮躁，草草的畫幾筆便跑去逛村子了，雖然在偷懶，可是這一逛卻逛出了收獲，逛出了一份別樣的感情。
穿梭在迷宮一樣的小巷子里，似乎走進了一個時代，古時徽州男人在外經商，留在家里的只有老人婦女以及孩子，高高的圍墻為的是防盜防壞人，其實高高的圍墻是徽州人筑
起的平安的心墻。保存完好的老房子里那精湛的雕刻與鎏金藝術不禁讓游客驚嘆！徽州人家的擺設很別樣，男人坐在左邊，女人坐在右邊，左邊擺著一個花瓶，右邊擺著一面鏡子，旁邊放有兩個帽瓶，中間擺有一古老的擺鐘左邊花瓶寓意平安，同時細瓶頸，粗瓶身寓意商人粗進細出，右邊鏡子寓意女人在家要心平如鏡，與中間擺鐘一起寓意終生平靜，帽瓶的擺放更是一種信號，古時徽州男人都帶瓜皮帽，而帽瓶就是用來放帽子的，如若帽瓶上有帽子，那么說明男主人在家，方便打擾，反之則不方便打擾。美好的寓意流傳到今天。
南屏，位于安徽省黟縣西南，是一座有千年歷史、規模宏大的古村落，因《菊豆》、《臥虎藏龍》等多部著名影片在此拍攝，被稱為中國影視村。全村有近三百多座明清古建筑，村中有
36眼井，72條巷，從村頭到村尾二百多米的一條中軸線上，至今保留這八個大小祠堂，這種祠堂群在全省也是僅此一家。
自元朝末年葉姓從祁門白馬山遷來后，村莊迅速擴展，明代已形成葉、程、李三大宗族齊聚分治的格局。特別是清代中葉以后，由于三大姓之間的相互攀比，競爭進取，促使南屏村步入鼎盛時期。全村一千多人丁，卻有36眼水井，72條古巷，300多幢明清古民居。且村中至今仍保存有相當規模的宗祠、支祠和家祠，被游客譽為“中國古祠堂建筑博物館”。
宗祠林立
一、南屏最具特色的建筑應屬祠堂群。“邑俗舊重宗法，姓各有祠，支分派別，復為支祠。”南屏至今還保留著8座祠堂，大多坐落在村前橫店街長約200米的一條中軸線上。
其中有屬于全族所有的“宗祠”，也有屬于某一分支所有的“支祠”，還
“家祠”。宗祠規模宏偉，家祠小巧玲瓏，形成一個風格古雅頗具神秘色彩的祠堂群。
二、位于南屏村心的葉氏宗祠“敘秩堂”，始建于明成化年間，坐東朝西，占地近2000平方米。當年大門上端掛有“欽點翰林”、“欽賜翰林”、“欽取知縣”等金字匾額，門聯為：“石林派衍家聲遠，武水瀾回氣象新”。大門兩側有一對用黟縣青石精雕細刻的石鼓，非常威嚴。一進大門，有80根碩木柱支撐著宏偉的建子上掛著派衍家聲水瀾回氣象
就見大的這座筑，柱“石林遠，武新”等木制對聯。橫枋上懸有“貢元”、“進士”、“經魁”和“松筠操節”、“津逮后生”等功名、褒獎之類的橫匾。祠堂共由80根粗大的圓柱支撐，分上、中、下三進大廳。大廳為享堂，中廳為祀堂，下廳是吹鼓奏樂之地，也可搭臺演戲。中廳為禮堂，是舉行祭祀儀式的大廳，上廳為享堂，樓上放置本族的祖宗牌位。中廳和上廳可容納數百人舉行儀式。序秩堂大門以往只在重大節慶才開，平時走邊門進出。其大門的高度比其余7座祠堂都要高，同姓的一切支祠、家祠均不可逾越。
三、序秩堂就是張藝謀拍攝電影《菊豆》的主要場地，至今仍保
持著拍攝《菊豆》時的原貌。墻上張貼著《菊豆》劇照，祠堂中擺放著染布、曬布的臺架、絞車、染池等，“老楊家染坊”的橫匾也高懸在序秩堂大門上方，成了游人欣賞的佳景。
四、南屏村的支祠與家祠，大都因做官、發財者而建造。建于明弘治年間的葉奎光堂，是當年葉姓祭祀其四世祖葉圭公的會堂，現為縣級重點保護文物。圭公名文圭，字天瑞，號南屏，明成化二年歲貢，曾任山西太原府嵐縣知縣。李氏支祠則是祭祀晚清徽商巨賈李宗眉的。
五、祠堂建造高大、寬敞、華美、氣派，與各宗族在祭祀上追求隆重的場面相適應，使人在它面前產生肅穆和敬畏之情。參加祭祀有嚴明的規定，包括與祭人員要穿戴與身份相應的衣冠，祭品的定式，等等。通過參加這種場面宏大、禮節繁多的儀式，可以增強族眾對所在宗族的自豪感。有的家族還規定，年齡稍長之后的男孩子都要參加宗族內一些禮義和祭祀活動，讓他們從小掌握做人得各種定的思維模式。祠堂實質上是一個家族精神教化的圣殿。
古私塾園林和古民居建筑
一、除了祠堂林立，南屏村的古私塾園林和古民居建筑也比比皆是。位于村莊上首的“半春園”，又名“梅園”，建于清光緒年間，是村中富商葉自璋為子女讀書而營造的私塾庭院。園內有三大間書屋及半月形的庭院，還有對聯曰：“靜樂可忘軒冕貴，清游端勝綺羅塵”。因清代著名散文家、桐城派代表人物姚鼐的《西園記》而遐邇聞名的“西園”，坐落在葉氏宗祠前，始建于清乾隆五十六年（1791），占地
近1公頃，內設牡丹園、梅竹園、山水園、松柏園四大部分，是當時村
惜西園現已毀壞，今只留下石雕“西園”兩字大門額緊及西園溪、西園橋及古樟等遺跡。村中還有“培闌書屋”、“陪玉山房”、“梅園家塾”等。
中國影視村
說南屏是“中國影視村”，那是因為名導演、名演員在這里共同創作出了多部享譽國內外的名片-----《復活的罪惡》、《大轉折》、《菊豆》、《臥虎藏龍》等等。許多當年拍攝時的花絮劇照、許多拍攝時搭制的場景和道具都留在了這里，成了南屏誘人的另一景。
景點介紹
南屏是皖南古村落中以幽深街巷、祠堂群和古民居群組合構成、獨具特色的村落建筑景觀典型代表。南屏村山水秀美，人文薈萃，古風依舊，民風純樸，是穿越歷史時空，解密古徽州幾百年徽商人家興衰、解密古徽州宗法制度、解密古徽州村落布局風水原理的必去之地，也是走進鄉村、回歸自然、體驗古風的好去處。
南屏景區現已被列為全國重點文物保護單位、全國歷史文化名村。
“抱一書齋”是李氏家族具有代表性的建筑之一，當時作為私塾供家族中子弟讀書之用。房主李火眉，又名李金榜，當年由于家境貧困，只讀兩年私塾就外出經營謀生，深知書到用時方恨少。當其事業有成時，便回家鄉大興土木建了三所私塾，這是其中的一所，免費供自已家族中的子弟讀書。
穆賢堂為當年先生授課之地，中間掛有孔夫子畫像，兩邊掛有對聯：“慈孝后先人倫樂地，詩書朝夕問性天”。室內文化氣息濃厚。院內布局和蘇州園林的格式相同，有廊亭、回廊和美人靠。
冰凌閣始建于清朝中期，共有200多年歷史。冰凌閣由正
廳、偏廳、回廊三部份組成，正廳系五體連珠式結構，布局精巧。
偏廳分上下兩層，均裝有蓮花門，門上為西湖十景圖，回廊與正廳相 對，曲徑通幽。房屋整體布局與北方的四合院有異曲同工之妙。
南薰別墅始建于清道光年間，距今約170余年，因其大門正對風光秀麗的南屏山而得名。南薰別墅的大門不開在正廳的中軸線上，而是開在正廳左側，使人有一步到堂之感。正廳是明三間布局格式，寬敞明亮，光線透進寬大的天井，一直可照射到廳堂后部。太師壁正中掛有“忠孝傳家永，詩書處世長”金底黑字對
“萬云軒”，繡樓的擺設體現主人當時的富有，繡樓上的鏡子及美人靠上的彩色玻璃都是當時主人經商所購的外國貨。“南薰別墅”雖小，但環境幽雅，布局合理，木雕精美，緊湊的安排讓人有“小巧玲瓏”的感覺。
葉氏宗祠，即敘秩堂，始建于明成化年間，距今有530余年歷史。葉氏宗祠占地約1000平方米，是一座由54根粗大的圓柱支撐起來的宏偉建筑，分為上、中、下三進大廳。下廳為族人舉辦活動擊鼓奏樂的場所；中廳是祀堂，為宗族舉行祭祀儀式或重大活動的正廳；再往前為上廳，是與中廳相連的臺式三間二層樓房，樓上一般是放置本族各家祖宗牌位，供族人瞻仰祭拜的地方。1989年，張藝謀導演、鞏俐主演的電影《菊豆》中80%的鏡頭都在此取景，現仍保持著當時拍攝時的原貌。
葉氏支祠，即奎光堂，始建于明弘治年間，距今490余年歷史。葉氏支祠占地千余平方米，系南屏葉氏祭祀其四世祖葉文圭公的會堂。該祠為三進三開間結構，祠堂由六根“黟縣青”大理石柱及86根白果木柱支撐，整體結構高大軒昂，明朗開闊。是當今保留完好幾座祠堂中規模較大的一座。葉氏支祠懸掛著三塊匾額，分別是“欽點翰林”、“欽賜翰林”、“欽取知縣”。
門前立有用黟縣青大理石雕琢的石鏡。石鏡下面的鏡座雕刻精細，圖案優美，旁邊的兩幅“福祿壽禧”圖栩栩如生，象征著豐衣足食。1999年，由李安導演、周潤發、章子怡主演的電影《臥虎藏龍》選此為劇中雄遠鏢局內景地。
特色建筑
南屏最具特色的建筑應屬祠堂群。“邑俗舊重宗法，姓各有祠，支分派別，復為支祠。”南屏至今還保留著8座祠堂，大多坐落在村前橫店街長約200米的一條中軸線上。其中有屬于全族所有的“宗祠”，也有屬于某一分支所有的“支祠”，還有屬于一家或幾家所有的“家祠”。宗祠規模宏偉，家祠小巧玲瓏，形成一個風格古雅頗具神秘色彩的祠堂群。
南屏村大姓葉氏宗祠“序秩堂”就是一座占地2000平方米，歇山重檐、端莊軒敞的古祠。祠堂門前照壁矗立，門樓高大，一
4根大石柱托著額枋，上面雕刻著古鼎寶瓶類的祭器。序秩堂分上、中、下三廳。一進大門，就見有80根碩大的木柱支撐著這座宏偉的建筑，柱子上掛著“石林派衍家聲遠，武水瀾回氣象新”等木制對聯。橫枋上懸有“貢元”、“進士”、“經魁”和“松筠操節”、“津逮后生”等功名、褒獎之類的橫匾。下廳是吹奏鼓樂的地方，也可以搭臺演戲。中廳為禮堂，是舉行祭祀儀式的大廳，上廳為享堂，樓上放置本族的祖宗牌位。中廳和上廳可容納數百人舉行儀式。序秩堂大門以往只在重大節慶才開，平時走邊門進出。其大門的高度比其余7座祠堂都要高，同姓的一切支祠、家祠均不可逾越。序秩堂就是張藝謀拍攝電影《菊豆》的主要場地，至今仍保持著拍攝《菊豆》時的原貌。墻上張貼著《菊豆》劇照，祠堂中擺放著染布、曬布的臺架、絞車、染池等，“老楊家染坊”的橫匾也高懸在序秩堂大門上方，成了游人欣賞的佳景。
祠堂建造高大、寬敞、華美、氣派，與各宗族在祭祀上追求隆重的場面相適應，使人在它面前產生肅穆和敬畏之情。參加祭祀有嚴明的規定，包括與祭人員要穿戴與身份相應的衣冠，祭品的定式，等等。通過參加這種場面宏大、禮節繁多的儀式，可以增強族眾對所在宗族的自豪感。有的家族還規定，年齡稍長之后的男孩子都要參加宗族內一些禮義和祭祀活動，讓他們從小掌握做人的規范，懂得各種禮節，形成特定的思維模式。祠堂實質上是一個家族精神教化的圣殿。
除了我們自己觀覽、品味這里的建筑和景色，通過老師的講解讓我明白了這里之所以這么美麗與融洽是因為這里建筑融合到了自然環境之中，“環境決定格局”這是老師告訴我們的第一個要點，之所以要“天人合一”是因為大自然有規律，而沒有規矩，人的規矩要符合大自然的規律。村落選址大都利用天然地形，依山傍水，枕山環水，背山面水，負陰抱陽，隨坡就勢；大都選擇在山谷內相對開闊的陽或山側南向緩坡上。掃帚形村落的形成，成功地實現了人與大自然的緊密相融。依山依水的徽州
與大自然剛柔并進、順其自然，形成現在這樣一幅完美的畫卷。徽派建筑也帶給了我們許多對現代建筑的啟示。首先，正像老師所說注重人與自然的和諧統一，尊重天、地、人之間的和諧關系，因地制有宜營造村落。南屏村落身處地阻山隔，但南屏人卻創造精美的建筑和如詩如畫的生存環境、道路，而讓世人稱奇，吸引很多人在這里選景拍攝，多部電影在這完成，因此被稱為“中國影視村”。古代徽州人展現出的創造智慧和適應并改變生存環境、尊重人與自然和系的精神，今天仍很大的啟示。南屏重“風水”，掃帚次櫛比的房屋，縱
諧統一的關然給我們一村落建設注的村落，鱗橫交錯的巷
道，既考慮的取水、排污、放火、審美趣味，集功能性和觀賞性于一。體現出人與自然的和諧，追求的是適合生存、布局合理、富有詩意的人居環境。還有，建筑的人文色彩及裝飾美。被國內外專家及中外游客稱之為“東方古代建筑藝術的寶庫”局 ,還是在陳設、裝飾 ,都顯示出濃郁的中國特色和厚重的中國傳統文化底蘊。建筑文化不是封閉的，而是繼承、創造、延續的產物，我們在建筑創造上應該借鑒民族的傳統文化，發揮中國傳統建筑文化的優勢，保持文化內涵，并“智取”外來的精華。如梁思成早年提出的“中不古，新而不洋”。所以中國當代的民居建筑，不是將農村城市化，也不是把古村落從新農村的版圖中單獨出來，而應該將農村的山水、耕地、植被資源和自然生態系統與經濟發展、提高老百姓生活水平和諧發展為一體。最后，建筑環境設計的園林化情調和建筑規劃上仿生學的運用。古民居規劃營造的尊重自然的精神與文化應當被繼承和發展，并賦予現代民居以生氣，使之富有生命力，使其成為人與自然、人與人、人與神充分和諧的理想生存環境。南屏村的規劃、街道形式、建筑和裝
飾以及房屋與水系相結合的“掃帚”形規劃布局，被中外專家認為是“將科學與詩意完美結合、建筑與環境珠聯璧合的典范”，是人類古老文明的見證。作為中華文明甚或說是人類文明的南屏，其文化藝術魅力讓人敬畏。我和同學來
到這里不僅僅是寫生，不僅僅是美麗的景色被我們用畫筆記錄在本中，更是對古老的皖南徽派民居建筑文化藝術熏陶，在藝術創作中得到滋生與運用。短短的實習雖然很快就結束了，但是從這里的一草一木，從人文建筑到整個人文風情都深深印入了我們的腦海中，我永遠都不會忘記這里，這里的景色，這里的風采，這里的韻味……
如今這個屋子已經有130年的歷史了，清末年間主人用他來接客，而房子的主人又曾是福建莆田縣的縣令，房子見證了主人的失敗與成功，也見證了時代的興衰更替。
這座房子除了歷史較為悠久之外，同時也蘊含著豐厚的文化底蘊，這所房子位于南屏這樣一個人杰地靈的地方，所以也是顯得愈加靈秀，房子建于清朝，一直完好至今，它也同樣經歷了戰亂，但幸運的是，這里山坡眾多，戰亂時期鬼子也不易侵犯，所以也順利的成為人們的一個逃難的場所，它從此便與世隔絕，成年男子在外經商，老人孩子們在這過著太平安穩的日子。
房子的所在地在三國時期曾取名為南蠻，在過去時光里就曾被視為是養老的場所，這恰恰也驗證了我眼前看到的這片和諧安寧的景象。
現在在房子里居住的是主人的孫子，里面同時居住著前來探親的女兒和剛剛出生的外孫女，看著這一大家其樂融融的生活在一起，我更是愈發愛上了這座古老而又充滿溫暖的精致的房子，但愿若干年后，再次來到這還能和同學們相聚在這。
第二篇：測繪報告
1、了解機械制圖
機械制圖是機械類設計人員必須掌握的專業知識中一門實踐性較強的技術基礎知識，通過實訓測繪掌握國家標準關于機械制圖的基本規定，能正確使用繪圖工具和儀器、掌握常用的幾何作圖方法與平面圖形畫法，會分析和標注平面圖形的尺寸，做到作圖準確、圖線分明、字體工整、符合國標。
2、實習內容
（1）根據安全閥裝配體部件實物徒手測繪出安全閥裝配示意圖，閥體、閥蓋等全部非標準零件草圖及裝配草圖，并整理繪制出閥體零件工作圖和安全閥裝配工作圖（A4或A3、A2圖紙），最后全面檢查并裝袋；（2）目的：
1、掌握零件測繪的方法和步驟，學會一些常用工具的使用方法，能夠根據測量數據準確畫出零件圖形，了解零部件的作用和各零件之間的裝配聯結關系
2、掌握常用工具的使用方法，能夠根據測量數據、有關標準和手冊、計算公式確定標準件的規格
3、能正確選擇配合、表面粗糙度和形位公差并進行標注；
4、在零件的表達方法上能正確選擇視圖、布置合理；
5、標準件能按標準畫法、簡化畫法繪制，并能標準化，要有正確的、較完整的尺寸標注與技術要求；
6、熟練掌握測量工具，準確測出內孔，中心距，高度，深度，長度，孔距，螺紋等有關尺寸
總之，通過此次實習要培養我們讀零件圖和畫零件圖的能力，提高確定零件的正確表達方案的綜合能力，增強零件測繪的動手能力。鍛煉和培養學生的能力及素質，培養學生具有認真的精神，培養我們初步擔任技術工作的能力。這些實際知識，對我們后面的學習乃至以后的工作，都是十分必要的基礎。
3、實習過程
測繪實訓是我們機械設計專業的一個重要實踐環節，在學校安排的這一周是實習期間，我堅持聽從老師的安排，每天按時到畫室進行實踐操作，每天完成一定的任務后才給自己放學。測繪中，在遇到問題時和同組同學互相討論，請教其他懂得的同學。經過幾天的奮斗，一套安全閥的示意圖、零件圖、裝配圖已完成。
4、實習感受
在學校安排的這一周實習讓我感受頗深，在繪圖過程中發現自己畫圖技巧不夠靈活，雖說圖不是特別難畫，但也挺折磨人的，看著那微小的配合頭都大了。在測繪圖形過程中發現自己對剖視圖的知識不夠清楚，例如，彈簧遮擋的部分怎么畫，有些線連不連及連到哪里。還有標準件配合的畫法也不太抓實。通過這一次機械測繪是我初步掌握了零件測繪的方法和步驟，學會了一些常用工具的使用方法，能在圖紙上更加正確，合理的表達出零件圖形。同時我認識到了平時書本上知識的重要性，這次實習其實也就是一次讓我們學以致用的機會。沒有書本上那些知識做基礎我們是無法繪制那些圖的，使我進一步復習鞏固了《機械制圖》課中的有關知識。還有心態也是非常重要的，我們不可能一口吃成大胖子，不可能一天一小時來完成它。我們需要耐心、需要細心、更需要恒心。只有這樣我們才可能更加準確的繪制各種圖紙，盡少的犯錯。
以后一定要更好的學習基礎知識，加強動手能力和實踐能力。實習中無處不體現出團隊合作精神，讓我體會到在學習工作中的團隊力量，同時也學會了在工作中必須要有一個嚴謹，認真，仔細的態度和一定的耐性。為期一周的測繪實訓結束了，在這一段時間里我付出了許多，也得到了很多。在每每完成一幅繪圖后，隨之而來的成就感更是令我興奮！大學生成長,就要勤于實踐,將所學的理論知識與實踐相結合一起,在實踐中繼續學習,逐步完善,并在實踐中提高自己由知識、能力、智慧等因素融合成的綜合素質和能力,為自己事業的成功打下良好的基礎
第三篇：皖南民居寫生報告
皖南民居寫生報告
姓名：王戰學號:2009305300
43關鍵詞：徽派建筑宏村馬頭墻徽風皖韻
文章摘要：它們都具有相同的特點，白墻黑瓦，小橋流水，徽風皖韻，無一不至。當然它們也都具有各自的特點，西遞的牌坊，屏山的流水，路村的木橋，每個景點都是一幅絕美的山水畫。
2009年9月22日，武漢大學城市設計學院的學生踏上了前往安徽的寫生之路。
我們早早地出發了，一路上途經湖北，江西與安徽三省，旅途之中窗外的風景已經發生了微妙的變化，大概是到了江西景德鎮，徽派建筑的象征性符號——馬頭墻已經出現，而到了安徽黃山境內時徽派建筑已是成片出現，這些房子大都是新建的，大概是想保留這種特殊的文化符號，并把徽派建筑風格傳承給后人吧！
到宏村已是下午五點左右，小鎮的天也漸漸灰了下來。一排排的白墻黑瓦，一道道小巷，一個個風情小店，充溢著徽風皖韻……就這樣一個充滿文化氣息，一個截然不同的的世界闖入了我們的生活，寫生之路也漸漸拉開了序幕……
第二天一大早，我們參觀了宏村景區。古老的青石板小路，古樸的民居建筑，在青山綠水的映襯下格外靜謐。導游帶我們參觀了這個被稱為“中國畫里鄉村”的村落。宏村旅游，形象地說，是一次穿越“牛肚”的旅游。“山為牛頭，樹為角，橋為牛腿，屋為身，鑿湖為牛肚，引泉為牛腸”，宏村的古人在500年前，便開始在建筑領域里探索“仿生學”。他們按照“牛”的形象設計整個村落布局。從而為宗族帶來了興旺。牛形村落是當今世界歷史文化遺產的一大奇跡。村口的兩棵古樹，是牛的兩個犄角，一棵紅揚，一棵銀杏。以前村里有嫁娶之事，就繞紅揚三圈，寓意百年好合；村里有高壽老人過世，就繞銀杏三圈，寓意子孫后代高福高壽。沿著卵石小徑，我們來到了牛芻胃“南湖”。湖邊有著名的南湖書院，民國時期的駐英大使汪大婱、當代著名科學家李小娟在此接受過啟蒙教育。牛胃是一個半月形的池塘，曰“月沼”。所謂“花開則落，月圓則虧”，汪氏族人追求花未落月未缺的境界，始終對美好事物抱有希望。由于風景秀美，很多影視劇都在此取景，比如《畫魂》、《風月》，《臥虎藏龍》里“蜻蜓點水”的鏡頭等等。80年代發行的安徽民居的郵票也是以月沼旁的建筑為主題的。順著蜿蜒曲折的巷子，腳邊是清水潺潺的“牛腸”，在這個保留著古味的村落里,我感受著前人留給我們的文化遺產。
在接下來的幾天中，我們去了很多其他地方，西遞，南屏，屏山，盧村，塔川，棠樾，唐模……它們都具有相同的特點，白墻黑瓦，小橋流水，徽風皖韻，無一不至。當然它們也都具有各自的特點，西遞的牌坊，屏山的流水，路村的木橋，每個景點都是一幅絕美的山水畫。當然我們不會只有看風景那么輕松，我們的每次旅程都很艱辛，因為我們每天要求畫四幅速寫和一幅素描，工作量相當大。
在皖南畫建筑速寫十分合適，高高的馬頭墻，曲徑通幽的小巷，還有滿目的綠色，完整的徽派建筑。速寫的一開始不是太順利，總是停留在那黑瓦上，用線也不是太靈活，總是用很虛的不太肯定的線條，出來后感覺完全沒速寫的味道。當時十分迷茫，不知道怎樣的作品才是一幅好的速寫作品，臨摹了幾張之后，漸漸懂了如何用純線條去表現，線條也肯定了很多，出來的作品基本上具有速寫簡練概括的特點。尤其值得一提的是我對深巷的透視把握得好了很多，我用了量角的方法吧小巷的主要透視線與水平線或豎直線的夾角大概量好，出來后的畫透視十分精準，看起來十分自然。反之，如果把握不好透視的話，小巷的路就有伸向天空的感覺，很多學生都有類似的錯誤。
同樣素描也不是一帆風順，一開始總會過多地把精力放到細節上去，力求每個部位都畫得很像，后來發現這樣反而忽略了最重要的東西-----大的空間遠近關系。近實遠虛，這一點十分重要，光影效果也很關鍵，這些都是表現神韻的關鍵。后來我注意到了這些問題，并嘗試著用碳筆去表現取得了很好的效果。感觸比較深的幾點一個是透視關系，要化成標準的兩點透視，另一個就是畫面要黑白分明，亮面與暗面一定要拉開關系，尤其是暗面要足夠黑，這也是我嘗試用炭筆的原因，最后一點是墻一定要做舊，否則完全不真實。
略帶一提，我最喜歡去的地方是宏村月沼，那里視野開闊，景色優美，我畫了很多寫生，對水面的表現感觸很深，地面于水面接觸的地方是最深的，門的倒影是倒影中最黑和最出彩的，倒影也包括地的倒影，因此門的倒影要在地面倒影之下，也就是它和水面不直接接觸，這一點很關鍵。
總結這么多天的寫生過程，最重要的是感受與探索。要去體會徽派建筑之美，體會其真正的內涵所在，要不斷地去探索，尋求徽派文化的起源于發展，并嘗試用不同的方式去表現建筑，并從中得到新的認識。
短短的十幾天實習結束了，對會派建筑藝術有稍有了解，在實習中引起對徽派建筑藝術真正的興趣才是其精華所在，實習之本。西遞宏村給了我們太多的疑問，也給了我們太多的期待??
參考文獻：《皖南民居野生與設計考察》
第四篇：山西民居調研報告
一、實習目的
1、通過實地考察，了解不同風格的環境藝術設計，民居建筑，室內環境及室外環境，空間設計。
2、通過參觀考察，了解古民居的建筑設計、裝飾元素等，以及它的景觀規劃，通過學習借鑒積累并運用到以后的設計當中。
3、如何吸取民間傳統的藝術特色，構建自己的藝術特質。
4、收集、積累設計資料，為以后的設計工作做準備。
二、實習內容
隨著中式文化的復蘇，中式文化在環境藝術設計中的作用也越來越重要。設計的靈感很多時候來源于生活，所以能夠親身體驗山西民居的特色能夠幫助我們在以后的設計中有更多的靈感來源，也能夠受到中國傳統建筑的影響，最終實現中國傳統文化與現代藝術的結合，讓自己的設計水平更上一個臺階。作為一個未來的設計師，我們更應該去發現和傳承中國傳統文化尤其是傳統民居建筑中的藝術造型和裝飾藝術，如何去運用去開發對我們以后的設計生涯有著至關重要的影響。因此借著此次的山西之旅去實地感受山西民居的魅力。
山西傳統民居,以其類型豐富、獨具地方特色而引人注目。固有的地理環境及政治經濟、歷史文化和風俗習慣諸因素的影響,使得山西民居的形成和發展歷史悠久,逐步形成了自己的造型和裝飾藝術,也頗具有自己的風格和特色。
山西被稱為中國古建筑博物館其晉商建筑更是體現了中國傳統民居建筑的精華。所以作為學環境藝術設計的學生到山西考察也是非常必要的。在山西的民居中最具特色保存最為完整的就是平遙古城中的民居建筑，還有王家大院、喬家大院等，因此平遙古城成了我的首選之地。平遙古城始建于西周，已有2700年的歷史。古城占地2.25平方公里，共有四大街、八小街、七十二道蚰蜒巷，是完整的古城墻、古街巷、古店鋪、古廟宇、古民居組成的大型古建筑群，中軸明顯，布局左右對稱，是中國境內保存最為完整的一座古代縣城。古城內具有保護價值的傳統四合院民居有3797處，其中400余處保存完整，基本保持了明清時期的民居風貌，是中國明、清時期縣城的活標本。在我看到古城的那一剎那，我不僅感慨萬分，那是一種飽經歲月洗禮的古老卻散發著迷人的魅力，我不僅為古城保存的這么完整感到驚訝更深深的被它的內容吸引。從跨入的那一刻起，我仿佛置身于古代漢民族的城市街道之中，熙熙攘攘的人群??仿佛時光穿梭讓我來到了明清盛世。在這里沒有任何的現代建筑，全部都是中國傳統的磚木結構的房屋，立柱橫梁，畫棟雕欄，飛檐斗拱，石礅木扉，處處散發著中國傳統文化的韻味。一切都保存著原汁原味的古代城市面貌。我在驚訝感慨之余不僅慶幸它沒有受到戰火的毀壞也沒有受到現代氣息的侵擾，沒有高樓大廈，沒有飛馳而過的汽車，沒有雜七雜八的廣告牌霓虹燈，有的只是古樸的建筑，彎彎曲曲的街道。
這次調研主要是民居，所以當然要看平遙古城的民居建筑。平遙民居的形式以四合院為主，平遙的傳統四合院民居和漢民族其它地區的民居一樣，在建筑布局形式和規劃等級上都受到中國封建社會的宗法制度和倫理觀念的影響。這些四合院多為清代所建，也有部分為明代遺存，平遙四合院與北京四合院雖然同屬于北方的四合院類型，可是兩者在四合院型制、建筑形式、裝飾風格等方面都有較大的區別。其地方特色突出表現在四合院房屋的建造上，其中下層磚窯洞、上層木屋合成二層樓建筑較多。平遙四合院以其鮮明的個性成為四合院家族中獨具特色的一支。平遙民居院落外墻皆為灰色清水磚墻，顏色古樸單一，外觀高聳封閉，布局與構造豐富多樣，細部華麗精美，統一而不單調，豐富而不凌亂，細膩而不瑣碎，達到了很高的藝術水平。
平遙古民居中的正房是窯洞式民居建筑，稱為錮窯，屬于地上拱窯。平遙古城處于黃土高原，當地土層深厚，土質呈豎直節理不易倒塌，地下水位低，雨水少，地表層易保持較干燥的狀態，這種優越的自然條件為建造錮窯提供了良好的物質條件。錮窯既保持了一般窯洞冬暖夏涼的優點，同時通風、采光良好，院內排水，克服了土窯洞的缺陷。平遙錮窯的一般做法是，墻體內外各砌一皮磚中間添碎磚石，并用黃土夯實，由于邊跨側墻需抵抗側推力，其墻體可厚達二三尺。型式正房外檐常加設木結構披檐，披檐下成為過渡空間，同時保證屋內采光。正房錮窯常為三孔或五孔，以五孔居多。錮窯頂部平臺可供晾曬或休息之用，平臺墁磚至排水口，屋頂上的雨水可通過窯洞兩側樓梯內的暗道經排水空至院內，正房錮窯有時建木構的二層，這在別處很少見到。由于當地盛產煙煤，民居室內都筑有火炕。平遙民居錮窯的拱券制作精良，曲線優美，技術成熟，這種成熟的拱券技術往往在住宅的其它部分多有所見，如常見的拱券大門（圖-
1、圖-2所示）。
圖-1
圖-2 在平遙古民居中，都有一些制造精美的建筑附飾物。有建在屋頂上的風水墻、風水樓、風水彩塑；有在門前建有照壁；有在門洞左右建有土地神龕、門神神龕；還有的在大門旁筑有石獅子和拴馬樁、上下馬石、柱礎、泰山石敢當等，這些附飾物選料考究、雕刻精細，均有吉祥圖案，每件附飾物無不具有含義豐富的寓意。院落中還有大量的木雕、石雕、磚雕、玉雕等，裝飾元素非常精美。（圖-3到圖-8所示）
圖-3
圖-4
圖-5
圖-6
圖
圖-7
圖-8平遙四合院宅基多為長方形，一般外墻高大，且對外不開窗，外觀封閉，顯示出對外界的戒備，但內部俊秀，反映了正統的禮制思想。內院平面長寬多為2：1，而且由外院到內院，院落的寬度不斷變窄，比例更顯狹長。形成這種院落比例關系主要是受到了自然環境的影響，晉中地區屬于黃土高原，風沙較大，為了避免正房被風沙直接吹拂，兩廂房向院內靠近，部分遮擋正房；另外可以節約土地。由于山西植物生長期短，院內一般用方磚鋪滿地面而較少種植花木，這樣一方面使賊人不易攀入院內，增強了安全性；另一方面不易遮擋狹窄的院落內有限的光線。平遙四合院橫向聯合或縱向擴展形成了多樣的組合形式，歸結起來一般分為串聯型、并聯型和混合型三種類型。串聯型就是院落沿軸線縱向聯合，以垂花門或過廳串聯起幾進院落，這一類型的四合院層層遞進造成一“庭院深深深幾許”的空間效果。通過軸線上院落形狀、尺度以及建筑形體的變化表達建筑空間的內外主次，區分出建筑的等級，形成由外及內、由公共空間到私密空間的層次過度。平遙四合院落中串聯型四合院最為常見。并聯型是通過四合院的橫向聯合，形成多軸線的建筑群體。并聯型四合院各院落往往不是并列放置在一起的，而是根據院落尺度、比例以及四合院周圍的建筑物形體差異形成某種對比，暗示院落間的主從關系。混合型四合院多出現于大型宅院，群體組合中既有院落的串聯，又有院落的并聯，空間層次較為豐富，一般為富賈家宅所有。
正房是四合院里最重要的部分，院落與廂房層層遞進關系的主要作用是對正房烘托和陪襯，因此正房在院落的最為宏偉，等級也最高。傳統風俗講究的“連升三級（脊）”，即由外院向內院各屋脊逐漸升高，借以表示家族昌榮，后繼有人。這種風俗是當地人向往仕途、望子登科心態的集中顯示。在正房屋頂有時加建風水樓或風水影壁，以求得神靈保護，反映了平遙民居處處體現“風水”的民俗特色，易學理念在平遙民間建筑中遠不是添加物，而是建筑文化的重要組成部分；同時由于內院坡頂的廂房與錮窯正房的高度相差無幾，使正房威勢不足，風水樓與風水壁增加了正房的高度，彌補了內院空間在視覺上的缺憾。
圖-9
圖-10
平遙四合院聞名于世，不僅因為它有作為建筑群的宏偉壯觀的房屋，更主要的是因它在一磚一瓦、一木一石上都體現了精湛的建筑技藝。窗子的格式有仿明酸枝欞丹窗，通天夾扇菱花窗，柵條窗、雕花窗、雙啟型和懸啟型及大格窗等，各式各樣，變化無窮。再從房頂上看，有歇山頂、硬山頂，懸山頂、卷棚頂、平房頂等，這樣形成平的、低的、高的、凸的，無脊的、有脊的、上翹的，垂弧的??(圖-
9、圖-10所示)，每地每處都是別有洞天，細細看來，切實讓人，品味無窮。平遙民居建筑藝術價值的重要體現之一是“三雕”，也就是木雕、磚雕、石雕，這些精美的雕刻內容多為瑞獸、吉祥花果、民間故事、神話傳說等，以此寄托種種吉祥的祈盼和祝愿，同時有些雕刻內容對晚輩還有一種警示與教化的作用。這些雕刻遵循了建筑必有圖，有圖必有意，有意必吉祥的原則，其造型儒雅大方、莊重嚴謹、層次分明、栩栩如生，其中大量采用了象征、隱喻、諧音等手法，將各種吉祥的寓意暗含于雕刻中，讓人賞心悅目，品味無窮。雕刻主要還是北方風格，比較敦厚、比較粗獷，但是有些地方，也顯得有南方的纖細，秀麗的地方也有，這也跟主人的修養情趣有關的。古城內民居建筑布局嚴謹，軸線明確，左右對稱、主次分明、輪廓起伏，外觀封閉，大院深深，給人厚重結實的感覺。其中精巧的木雕、磚雕和石雕配以濃重鄉土氣息的剪紙窗花、微妙維肖，栩栩如生，特別是磚砌窯洞式的民宅更是具有很濃的晉派氣息。其建筑實用性強，藝術品位高，以北方民居特別是晉中民居建筑風格為主，又兼有江南庭院建筑的風韻，正如梁思成先生所言，“外雄內秀”是平遙民居的特色。
實習總結：通過這次民居實地調研讓我受益匪淺，我切身的感受到了它的魅力。它的建筑形式、裝飾元素、組合方式等獨有的特色深深的吸引了我，院落模式的環境給人安全感強烈的私密性，細節處理的非常講究，給人美的視覺感受。這次實習讓我加深了對我國古民居建筑文化的認識，為我的建筑理論知識提供了豐富的實踐經驗。古民居建筑的形式縱然有些許不適應現代建筑的步伐，我們在以后的設計當中應該吸收其精華，對其進行改造創新，應用到當代的建筑和建筑空間設計當中去。
第五篇：測繪整改報告
西安天宙礦業科技開發有限責任公司測試中心
曲折通過中實國金實驗室能力驗證
實驗室接到中實國金測量審核結果報告，銅精礦報告中cu、pb、zn為滿意，cd為不滿意結果，立即著手進行自查整改。
首先成立自查小組，由經驗豐富的高級工程師王平約、工程師張敏、陳養利、王貴賢等，對原始記錄進行技術質量分析，整理自查材料、確定整改方案。
1、將樣品下發實驗室，嚴格按照國標方法進行復檢，復檢結果0.018%與報出結果一致；
2、隨后我們趕緊開會研究，決定再對樣品做加標回收，加鎘標準40ug，樣品按0.018%計算回收率為101.8%（國家標準回收率在95%-105%之間），試驗數據與報出結果在正常誤差內；
3、將樣品送到綜合實力資質比較強的國家單位——西安地質地礦研究所，實驗結果為0.0186%，與我實驗室之前報出結果在正常誤差內。
經過以上實驗我們懷疑樣品定值有誤，向中實國金專家提交了自查實驗的相關實驗記錄，在專家組確定我實驗室實驗過程和質量分析沒有問題后，中實國金也做了該樣品的相關實驗，實驗結果為0.018%，與我實驗室之前所報的結果吻合，證明我實驗室結果正確后，隨后把原報告收回，給我實驗室頒發滿意結果報告。
通過這次曲折的驗證比對，使我們實驗室每位成員從中得到
了鍛煉，認識到了質量分析的重要性，也讓大家更堅信了自己技術能力，同時也證明了我實驗室的技術能力和實驗水平是能經得起考驗和推敲的。相信科學的管理方法，專業的技術能力將是我測試中心在整個行業生存和發展的保障。
注：能力驗證是國際公認的評價和監控實驗室（機構）的技術能力的有效驗證手段
中實國金國際實驗室能力驗證研究中心（nil），其前身為原中國實驗室國家認可（cnal）能力驗證金屬專業工作組，是專業從事實驗室能力驗證、測量審核、實驗室技術服務以及非標準檢測方法確認工作的研究中心和國內首家具有能力驗證提供者資格的第三方獨立法人機構。篇二：測量整改報告
京滬高速鐵路土建工程一標段九工區
（dk102+161.34～dk120+833.29）
測 量 工 作 整 改 報 告 書
中鐵十七局京滬高速鐵路土建工程一標段項目經理部九工區
二〇〇八年六月
九工區測量整改報告
根據京滬高速鐵路建設天津指揮部發文關于規范thtj-1標段測量工作的通知，經過認真檢查，本工區主要存在問題有：部分技術方案不完善；外業記錄格式不規范，部分記錄格式錯誤；有些數據沒有按規范要求進行取位。其他的都能滿足規范設計要求。
針對我工區存在的上述問題進行了改正，補上了精測網加密測量方案，施工放樣測量方案，線下工程變形監測及評估實施細則。放樣都統一采用施工測量放樣記錄表，數據的取位按規范要求取位。2008年6月25日篇三：測繪工作整改計劃 2014測繪中心工作整改細則
1、生產方面 1）做好觀測點、基準點保護措施。在測量小組進場作業時，項目負責人或外業負責人首先檢查觀測點情況，如有破壞，立即補點，并與其它觀測點同時觀測，做到最大程度保證觀測數據的連續性。項目負責人負責現場檢查與安排，分析破壞原因，同時拍照取證，并與相關單位協商解決補點與保護事宜。2）外業測量時，盡可能做到前后等視距，減少因前后視距差過大導致的閉合差超限情況出現，如遇到現場觀測條件不好時，應適當增加測站數，不能顧速度不顧質量。如當次觀測閉合差已超限，必須返工重測。電子水準儀每1個月校準1次i角。3）按照方案，定期復測基準網，以成果表形式存檔。復測時，觀測人員要做到往返2次觀測，確保基準數據準確。4）適時備份儀器內部存儲的原始觀測數據，清理儀器內存時必須先將儀器內數據傳出統一存檔，防止因誤刪導致原始數據丟失。5）及時填寫項目管理日志，由項目負責人負責填寫完整項目信息，如項目負責人當日未到現場，則由項目負責人指定現場負責人填寫，項目信息欄必須完整填寫工程進度、觀測點情況、基準點情況以及現場巡視情況等。6）項目負責人做好與項目各方溝通，每次測量必須與相關單位負責人聯系，做到自己工作得到業主與監理單位確認，同時獲得項目的相關信息。7）每次測量完畢后，及時處理內業資料，出具成果報告給各相關單位，如因其他原因延誤成果上交，須向相關單位發送部門審核后的成果報告電子版并電話說明原委。處理資料時嚴格執行三級審核制度，做到部門內部二級審核，掛靠公司終審，資料確認無誤后方可上交。8）項目結束后，立即編寫觀測總結報告，做到報告提交及時，回款及時。項目收尾時，項目負責人及時與相關單位聯系溝通，實時掌握項目進度信息，確保報告上交不延誤。9）向相關單位提交成果報告時，落實簽收單，撇清責任。
2、管理方面
1）項目管理
除項目管理臺賬外，建立項目進度管理日歷表，及時記錄項目進度、成果提交、觀測點破壞與補充、變化異常點提醒與現場巡視異常提醒等信息，做到部門對項目的細化管理，也可幫助公司領導隨時掌握項目信息。部門負責人及時與各項目負責人溝通，并不定期檢查各項目負責人任務完成情況，做好審核、督促與指導工作，在此過程中也可產生共同進步的效果。
2）儀器管理
參照“2013工作總結”。明確項目負責人，項目負責人負責當日使用儀器設備的出入庫記錄，確保儀器設備的使用與管理不脫節，儀器設備的去向有跡可循。項目負責人（或另外指定負責人）同時還要做好儀器設備的清潔、保養工作，最大程度地延長儀器設備的使用年限。
3）材料（含觀測點與其它消耗品）管理
對所有購買物品及時辦理出入庫，零散物件使用時，部門內部及時登記記錄領用時間、領用數量、庫房剩余數量以及領出使用后剩余數量。工程用車內需存放一定數量的各種觀測點，以備隨時補點使用。理清部門內部消耗品的使用情況既可掌握觀測點等消耗品的剩余數量，以備余量不足時提前做好采購計劃，也是對公司管理負責任。4）人員管理
人人遵守公司作息時間，遵守考勤制度，不得遲到早退，充分利用閑余時間提高自身能力，努力打造一支積極向上的團隊。5）車輛管理
嚴格執行公司最新制定的車輛管理制度。
3、人員能力培養提高 1）專業知識學習、培訓（含內、外業）。2）行業規范學習。3）儀器使用訓練。4）現場綜合素質提高。
二、對公司建議
1、工資制度改革
2、項目獎勵制度
3、員工激勵辦法（企業文化建設）篇四：測繪成果保密自查報告 xx市規劃局
測繪成果保密自查報告
根據《關于印發
一、涉密測繪成果使用情況
（一）涉密測繪成果
我局現保管的涉密測繪成果有：1:5000地形圖、1:2000地形圖和1:500地形圖。其中：1:5000地形圖為2009年市政重點規劃項目，由我局自行組織測繪。1:2000地形圖和1:500地形圖由我局2010年向國土局申請提供。測繪成果主要由我局總規劃師辦公室和市勘測院負責管理。
（二）使用情況
我局注重對涉密測繪成果的日常管理，制定了相應的使用、保管制度，日常存檔保管由專人負責，實行“管、用”分開制。嚴格杜絕擅自復制、轉借等現象發生。現設保密室擺放有保密文件柜1個，用于存放保密資料，同時，已建立了領用、回收登記臺帳，凡使用、交回所用資料均要登記，并要求甲方領用人登記。
二、存儲和處理涉密測繪成果設備管理情況
我局現有存儲和處理涉密測繪成果的計算機4臺，其中：局總規劃師辦公室1臺，市勘測院3臺。涉密計算機由專人專用，有口令，均不上網并與互聯網物理隔離。非涉密計算機或非涉密存儲介質不參與處理涉密測繪成果。日常進行數據傳輸時均利用共享資源進行，嚴禁使用移動硬盤（ｕ盤）等存儲介質進行交叉傳輸，涉密電腦均未安裝無線網卡、無線鼠標、無線鍵盤等附屬設備，避免了涉密風險的發生。日常對外對公辦理業務進行聯系時，則由另外一臺非涉密電腦進行處理，確保了涉密電腦的安全隔離。涉密電腦日常維護修理時，均按保密要求進行嚴格處理，確保涉密資料不外泄。
三、涉密測繪成果保密管理情況
結合工作實際建立了涉密測繪成果保密管理制度，并規定有關工作完成后，要由專人對涉密成果進行核對、清點、最終登記造冊。至今尚未發生過涉密測繪成果泄密事件。
四、自查存在問題 根據此次全面的自查、疏理，我們分析客觀存在的不足，根據保密管理規定查找不足和缺陷，主要有以下幾方面：
（一）辦公條件改善后，我局擬建立內部涉密網絡，以加強管理，但由于缺乏計算機網絡管理專業人才，至今未建立起內部涉密網絡。
（二）保管使用場所等部位把關不嚴，無門禁，或身份識別等設備。
（三）雖未發生過泄密事件，但未及時按要求報送涉密測繪成果使用管理有關情況。
五、整改措施
我局以此次自查為契機，組織干部職工系統學習國家、省、市及行業有關保密制度管理法律、法規，開展宣傳教育。結合我局實際，疏理補充相關制度，進一步完善健全保密防護措施。主要有以下幾個方面：
（一）在上級保密機構的指導下，盡快建立涉密網絡，以便快捷工作，同時確保不泄密。
（二）加強核心管理人員的培訓教育。通過學習《中華人民共和國保密國家秘密法》、《中華人民共和國測繪成果管理規定》等有關條款的規定，不斷完善涉密測繪成果的存儲、管理、使用等全過程管理機制，力求通過學習使核心管理人員取得相應資質。
（三）在保管涉密資料的場所加強戒備，設立門禁等，防范未然。二〇一一年十月十四日篇五：測繪報告樣本
硯山縣市政南路農業小區24號
趙庭洪房屋
測 繪 結 果 報 告 書
天贏測（硯）字【2009】041號
文山天贏房地產測繪有限責任公司 2009年6月11日
測繪結果報告
天贏測（硯）字【2009】041號
委托方：趙庭洪 經辦人：趙庭洪 電 話：*** 地 址：硯山縣市政南路農業小區24號 測繪方：文山天贏房地產測繪有限責任公司 測繪資質：丁級 法定代表人：彭忠德 聯系人：沈 川
聯系電話：*** 地址：文山縣開化鎮金石路州建設家園e幢一號樓
一、測繪對象： 本測繪對象位于硯山縣市政南路農業小區24號。建筑棟數：1棟；建筑層數：4層；磚混結構住宅樓。
二、測繪目的：
為委托方房屋產權登記提供標準建筑面積依據。
三、測繪依據:
1、國家標準《建筑工程建筑面積計算規范》
2、國家標準《房產測量規范》第1單元：
3、《房產測量規范》第2單元：房產圖圖式；
4、《房產測量規范有關技術說明》；
5、委托方提供的經批準的設計、施工圖，土地使用證件等。
四、測繪儀器：
五、測繪結果：
受貴方委托，文山天贏房地產測繪有限責任公司組織測繪丈量人員于2009年6月10 日到貴地硯山縣市政南路農業小區 24號進行了現場勘察丈量。經我公司測量人員的認真計算和復核，得出測繪結果。委托測量的房屋為：住宅樓，4層，磚混結構，總建筑面積371.98平方米。
房屋產權分戶平面圖見附圖。
本報告一式三份，提交委托方貳份，文山天贏房地產測繪有限責任公司存檔壹份。
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