第一篇：博物館考察報告——歷史的沙礫

姓名：XX

學號：XXXXXXX 班級：XXXXXX

歷史的沙礫

——上海博物館考察報告

序言：相信世間沒有任何一把尺子能夠丈量得出歷史的深度，也沒有任何一雙眼睛能夠望盡歷史的長河。我不敢妄談歷史，人生淺薄也無法寫出具有厚重感的考察報告。但是當我站在上海博物館這座建筑面前的時候。我真真切切的感受到了某種撞擊，如同在著繁華的都市中，剎那聽得來自古剎的鐘聲。我懷著一種虔誠景仰踏入了這高大的建筑，感受中國上下五千年的文明歷程。去細細品味歷史為我們留下的點點滴滴。

——2011年10月29日

一、第一眼的震撼

以“天圓地方”為寓意的上海博物館，大理石的質地，看著宏偉肅穆，體現了中國傳統的宇宙觀，展示了一種天地均衡之美，上下五千年時空循環升華之力。從遠處看去，正猶如坐落于繁華都市中的巨型青銅鼎。而其上的圖紋則正是青銅器上最為出名的紋路。

踏進博物館，仰望則是日光透射的穹頂，光，可以一層一層的傳遞下來。現開設11個專題陳列館和3個特別展廳，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書法和繪畫為其特色，此外尚有璽印、雕塑、玉器、家具、錢幣、少數民族工藝、暫得樓藏瓷等。上海博物館陳列面積共計12000平方米，一樓為中國古代青銅館、中國古代雕塑館和特別展廳；二樓為中國古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和特別展廳；三樓為中國歷代書法館、中國歷代繪畫館、中國歷代璽印館；四樓為中國古代玉器館、中國歷代錢幣館、中國明清家具館、中國少數民族工藝館和特別展廳。①

此次在特別展館中展示的是來自新西蘭毛利人的作品。傳遞出的是一種神秘莫測的文化。

當然我這次我要重點說的是我在博物館中感觸最多幾個部分——青銅器與瓷器。

二、青銅的魅影

青銅器的展館中并沒有布置明亮的燈光，而館內的青銅器已經不是最初做出來的金色，而是帶著青白的銅銹，每一件都是獨一無二，舉世無雙的。

有鼎，有劍，有器具??右側的圖中是著名的吳王光劍屬于春秋時期吳國君至光，經過了歲月雖然已經腐蝕開了了不少缺口，但卻無法改變他的鋒利。近臘處有兩行陰刻篆字銘文：“攻吾王光自乍（作），用劍以戰戍人。”

其中的物器中有一樣格外的別致，我起初以為是食器，后來經過查閱才知道這是是一件春秋早期用于盥洗的青銅器。形體較大，整器風格質樸渾厚。盤壁的兩側子仲姜盤有一對寬厚的副耳高聳，外側飾有云紋。前后各攀一條曲角形的龍，龍首聳出盤沿，作探視狀；龍身躬背曲體似于躍入盤內水中。盤內底鑄有浮雕的魚、龜、蛙等水生動物，魚為七條一周，龜、蛙為相間排列，此種飾法極具春秋早期的特色。盤的中心是一只帶有頭冠的雄性水鳥，邊上為四條魚，外圈為四只頭上無冠的雌性水鳥，造型生動。最有特色的是，所有的動物可以在原地作360度的轉動，這是以前青銅器中絕無僅有的。②

當然，不得不說的是青銅館的鎮館之寶——大克鼎。大克鼎為西周孝王時期器物，鐫刻了銘文洋洋灑灑，無論在布局書寫上、還是鑄造效果上都十分精美，字體大小統一不失靈動，圓潤古拙不失勁健，呈出一種舒展，端雅的風尚。大克鼎與大盂鼎和毛公鼎并稱為“海內青銅器三寶”。大克鼎頸部飾有三組對稱的變形饕餮紋，相接處有突出的棱脊，凡六出；腹部飾一條兩方連續的大竊曲紋，環繞全器一周。鼎內刻有銘文，我并沒有學習過金文，看不懂里頭的文字，后來經過查閱我才知道里面刻的是歌頌美德和功績。③

也會有很多人問起著名的樂器編鐘，酒器。在這里我也就不多說了，如果大家想知道更多關于青銅器的知識，大家也可以親自去瞧一瞧。

三、瓷器的靈魂

我一直非常的喜歡瓷器，特別是素凈的青瓷與白瓷，純凈無暇，仿佛美玉。“青如玉，明如鏡，聲如磬”，青瓷以瓷質細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐代詩人用千峰翠色來贊美青瓷，巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。也有宋代人描述，凡做出芙蓉樣的瓷器，買賣客人皆富貴。生龍活虎茶杯極為別致小巧。明快、清新、雅致、大方，裝飾性強，素為文人雅士所珍愛。④

而說到青瓷，自有南青被白的白瓷。白瓷以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成，雖然看上去沒有斑斕的花紋和艷麗的色彩，但在樸實無華中，它展示給人們的是那自然天成的美，在上海博物館中珍藏了很多唐代白瓷。這些唐代的白瓷制作講究，胎土淘洗潔凈，雜質少，個胎很細，而且白度比較高，上了一層透明釉以后，反映出來的顏色很白，茶圣陸羽在《茶經》中，曾推崇唐代邢窯白瓷為上品，并形容它的胎釉像雪和銀子一樣潔白。⑤

但是在瓷器上發展到最高峰的畢竟不是樸素的青白瓷或者青花瓷，二十后來的粉彩瓷。在清朝發展到了瓷器的頂峰，粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種。

粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，采取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫。

早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。

比如右邊的這張圖片清代乾隆年間的作品。——景德鎮窯粉彩百鹿圖尊。上頭的繪畫極其的精美，如一副別致的工筆畫。上頭的百鹿行為動作各不相同惟妙惟肖，堪稱是難得的好作品。

四、其他

隨后，我參觀了印章館，玉器館等。直到我的相機電力耗盡我才依依不舍的離開這棟宏偉的建筑。

參考網站：

①http://baike.baidu.com/view/29714.htm ②http://baike.baidu.com/view/31782.htm ③http://baike.baidu.com/view/44839.htm ④http://baike.baidu.com/view/62562.htm ⑤http://baike.baidu.com/view/85619.htm ⑥http://baike.baidu.com/view/113301.htm

第二篇：博物館考察報告

篇一：博物館調研報告

河南省工藝美術學校

調研報告

專業班級 環藝《4》班

姓 名

指導教師

所在學院 2014年 10月

大河博物館調研報告

一、調研題目：博物館設計

二、調研目的：

1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部 的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。

2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他 們的設計方法和原理。

3.加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。

4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

三、調研對象：

1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

2、基地及其周邊環境。

3、關于博物館的資料及規范圖書等。

4、河南省博物館。

四、調研成果：

1、鄭州市大河村遺址博物館

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周邊環境

基地位于現在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

3、河南省博物館

河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。

4、資料整理

閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

五、調研總結：

1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。

2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等 的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

4、規范對博物館設計的特殊要求。篇二：博物館考察報告

考察時間：2011年12月18日 考察地點：浙江省博物館 文物名稱：弦紋瓶 文物年代：南宋 文物器形：梅瓶 文物用途：貯酒器 所屬窯口：龍泉窯

器物介紹：此次博物館考察中，重點考察的文物是圖中的 南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時為貯酒 器。器物外施梅子青釉，是薄釉發展成多次上釉的實物例 證。

一、龍泉窯龍泉窯是我國歷史上一大名窯，其主要產區在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒制的歷史始于三國兩晉，結束于清代，其間共經歷1600多年，故龍泉窯是我國歷史最悠久的一個瓷窯系。龍泉窯以燒制青瓷而聞名。其出產瓷器的總體風格以兩宋交替時期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現出與這三窯相似的特征，即胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大發展，逐漸形成自己的風格。具體表現為胎體較厚重，造型規整，釉色由淡青轉為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚名中外，并達到瓷器藝術的頂峰。

此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時期的典型代表。可以看出，生產此器物時，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來的薄釉風格轉變成為多次上釉形成的梅子青釉。

二、器形

梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而從整體器型來看，梅瓶的特點可以概括為小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足。正如許之衡在《飲流齋說瓷》中所說，“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”i梅瓶最早出現于唐代，宋遼時期較為流行并且出現了許多新品種。宋元時期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛。

梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的淵源。“遼國盡有大漠，浸包長城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時各有行在之所，謂之捺缽。”ii陶瓷作為與人們生活息息相關的生活用具，在民族日常生活中占據了重要地位，契丹人運用制瓷技術，生產出一種儲水器——雞腿平。雞腿瓶瓶身細高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下細。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區，雞腿瓶也逐漸演變成宋時的經瓶，即我們所說的梅瓶。到了南宋時，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長，肩部也不如北宋時期飽滿豐潤，總體上看此時的梅瓶給人以渾圓感覺。梅瓶從起源時的雞腿瓶起作為儲水器一直流傳下來，在宋朝，梅瓶作為實用器主要用于盛酒。在上海博物館中，就有兩件宋朝帶的磁州窯梅瓶，其中一件上有銘文“請沽美酒”，另一件上有銘文“醉鄉酒海”。梅瓶作為酒器的功用一直延續到元明時期，桂林博物館收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了“天長地久”四字，隱含了“天藏地酒”諧意，這就從側面表明了梅瓶儲酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也兼具陳設裝飾的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的裝飾功能越來越明顯，其中清代梅瓶傳世甚多，其中以景德鎮青花梅瓶為甚。在浙江博物館展出的這件藏品是南宋龍泉窯的作品，體現出典型南宋梅瓶特點，即模仿古風，在器形上追求溫厚典雅，具體則表現為瓶身不再如北宋時修長，肩部亦不似北宋時豐滿圓潤，整體體現出渾圓的特點。

三、弦紋

弦紋是古代陶瓷中最為常見，也是最為簡單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現了，弦紋的出現與原始制陶中輪制方法的產生有關，工匠利用轉輪在陶器表面旋刻出來平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細弦紋和粗弦紋兩種。細弦紋像一條細長的帶子平縛于陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時出現，有時弦紋與其它紋飾配合使用。

這件器物通體使用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質樸的特點體現出泉州窯簡潔、雅致的神韻，而弦紋作為從新時代時期就出現并沿用至后世甚久的紋飾，也體現出南宋瓷器“仿古”的傾向。

四、梅子青釉 粉青釉和梅子青釉的燒制成功標志著南宋龍泉窯的藝術巔峰，它們被共同譽為“青瓷釉色與質地之美的頂峰”。而二者之中，梅子青釉釉色，濃翠瑩潤，如青梅色澤，可與高級翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。

梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龍泉境內的細如粉、白如雪的白粘土，同時為了使胎色深沉而不致過分顯露，又在白粘土中摻入少量的紫金土，達到白中帶灰的程度。iii之所以龍泉窯可以將薄釉改進為多次上釉，是因為南宋時龍泉窯采用了石灰堿釉。石灰堿釉在高溫下粘度大，避免了石灰釉在高溫時易于流釉的問題，這樣就可以將瓷器的釉層上得更厚，使器物外觀更為飽滿。粉青釉的燒制過程中，工匠通過控制燒成溫度和還原氣氛，使瓷器獲得一種柔和淡雅，猶如青玉的藝術效果。這是因為粉青釉的釉層中含有大量小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進入釉層的光線發生強烈散射，從而使粉青釉與普通玻璃釉有完全不一樣的藝術效果。而梅子青釉的燒成溫度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更強的還原氣氛和比粉青釉更厚的釉層使得梅子青釉的釉層略帶透明，光澤度亦較高。梅子青釉確實是這件藏品最重要的特色，但這也是筆者的困惑之處。根據已閱讀的文獻資料及網絡上梅子青釉的照片，南宋龍泉窯的梅子青釉應該是釉質光亮，釉層厚而透明的，而浙江省博物館的這件南宋龍泉窯梅子青釉弦紋瓶符合釉層厚的特點但釉色并不透明，而且釉層中似乎有未熔的石灰，這是為什么尚有待繼續考察 i 《飲流齋說瓷》，許之衡

《遼史》卷三十二《營衛志》 iii 《略談古代龍泉青瓷的形成條件及燒造工藝》，胡省三，1989 ii篇三：考察報告范文

安陽工學院 藝術設計學院

藝術 考察報告

專 業： 藝術設計（產品造型方向）班 級：0 9產品造型2班 姓 名： 林麗群

學 號：200910030037 指導教師： 吳杰 實習地點： 華東地區 報告日期：

時間：2012.11.01——2012.11.09 地點：華東地區

一、考察主題

華東之行，藝術之旅，感受藝術的魅力，提升設計修養

二、概述

（一）調查目的。

此次考察的目的使我開闊了視野，讓我們的遵守法紀，文明禮貌的作風得到發揚。不為辛苦的長途跋涉精神得到提高，讓集體更加團結有愛。更讓我明白了藝術要多思多想，要深入生活，體驗生活，不斷從身邊提取藝術元素，藝術離不開生活。考察是一種學習，一種享受，一種經歷，更是一種回憶設計來源于生活但高于生活，所以一個有創意的設計師一定是一個懂得欣賞美、懂得發現美、懂得創造美。我未來學習的方向就是學會觀察身邊一切美的事物；學會發現身邊事物的美;將美好的事物運用到自己的創作當中。

（二）調查對象和調查內容，包括調查時間、地點、對象、范圍、調查要點及所要解答的問題。

考察時間：2012.11.01——2012.11.09 考察地點：南京、杭州、蘇州、上海等

考察對象：古典園林、藝術園區、博物館、畫展等 考察范圍：產品造型設計

調查要點：產品造型設計在實踐中的應用和表現，表現技巧、表現形式等

（三）調查研究的方法。

考察研究方法：實地考察、攝影、報告分析

三、正文 考察第一站，我們到了無錫，位于長三角中心區域，是華東地區主要的交通樞紐，交通便利，據上海、南京各約1.5小時車程，公路、鐵路、水運、航空網絡縱橫交錯、四通八達。無錫由于歷史悠久、風景優美而有眾多的名勝古跡。步入無錫工業園，真的是受益匪淺，獲取了不僅在視覺里的精華，更為我們做畢業設計作了準備。考察第二站，蘇州博物館 是地方歷史藝術性博物館。1960 年建立，位于江蘇省蘇州市東北 街。館址為太平天國忠王李秀成 王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建 筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩 繪，入口處側門，有 文征明手 植紫藤，內部東側有太平天國古

典舞臺等，是全國重點文物保護單位。2006年10月建成新館，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。

新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區。

該館地塊分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。忠王府將恢復成原貌。由于忠王府難以在現有的結構下提供合適的展覽空間，它將被用作展示其豐富建筑遺產的櫥窗以及那些通常無需高檔展示空間的藝術品，諸如家具和雕塑等

蘇州完后，我們來到了大都市——上海。上海是個經濟文化飛速發展的地方，來到上海的第一站是上海當代藝術博物館，左圖是上海藝術博物館一大亮點，為什么說是亮點？主要是一個平常很不起眼的東西—臟兮兮的拖鞋居然被懸掛在房頂上。因此，垃圾、臟兮兮的東西擺放好了位置也是一道獨特的風景，所以對于一個設計者來說沒有無用的東西，只有你不能創作和表達出內心感受的事物。右圖是上海老街《田子坊》有著老上海特特的風土人情和設計來源，感受著上海的文化發展變化、同時上海也是一個開放的城市，吸收著國內外優秀的文化和藝術作品。

東方明珠塔位于上海黃浦江畔、浦東陸家 嘴嘴尖上，與外灘的萬國建筑博覽群隔江相 望，列亞洲第一，世界第三高塔。1994年2 月，國家主席江澤民題寫了東方明珠廣播電 視塔的塔名。現已成為90年代上海十大新景 觀和十佳旅游景點之一。

上海外灘，萬國建筑群位于黃浦江西岸的 外灘南北全長4公里，是上海的重要象征。主 要是在上海外灘北起外白渡橋，南抵金陵東 路，這一段是外灘建筑群的精華所在。鱗次櫛

比地矗立著海關大樓、和平飯店南樓北樓、原匯豐銀行大樓等52幢哥特式、巴洛克式、羅馬式、古典主義式、文藝復興式、中西合璧式等各種風格的大廈。

之后來到杭州，到杭州的第一印象就是西湖，西湖獨擅山水秀麗之美，林壑幽深之勝。坐上西湖游船感受其氣息和韻味，優美動人的神話傳說，白娘子和許仙，怎能叫人不動容，不生感

憐惜。自然、人文、歷史、藝術 巧妙融合，給人一種美的視覺享 受。杭州周邊的景色非常之美麗，西湖的水面寧靜的設計者、設計 師、藝術家等心靈也十分的寧靜，藝術的創造需要的就是這種心靈 的寧靜，靈感的源頭就需要這樣的環境。涼亭、樓閣、小橋都是西湖的特色，都是設計者創造的靈感。雷峰塔里面關于“白娘子愛情”的場景塑造十分之逼真和

形象，都一些很細致很漂亮的雕塑。人物神態活靈活現、生動有趣、雕刻的特別的細致。這種細致的雕塑可見大師們的辛勤和認真的工作態度真的不是一般人能比的。因此，我們應該學習大師們的工作態度，生活作風。最后一站是南京，南京第一景點

夫子廟，夫子廟古建筑群，周圍茶肆、酒樓、店鋪等建筑也都建成明清風格，夫子廟有很多特色小吃，傳統食品和 風味小吃不下200種.每年農歷正月初 一至十八，這里舉行夫子廟燈會，熱

鬧非常.夫子廟飲食文化源遠流長，夫子廟已成為聞名遐邇的“美食中心”。夫子廟獨特的布局和建造給人留下深遠的映象。

四、結論與建議

時間轉瞬即逝，考察就在美學的享受中結束了，給我的影響很大。我學到了很多書本上沒有的知識，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽的建筑和城市文化內涵。結合我們學習的理論知識我覺得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實踐之間的巧妙結合。讓我深刻地認識到理論和實踐之間的重要關系。

第三篇：博物館考察報告格式

考察時間：2011年12月18日

文物名稱：弦紋瓶

文物年代：南宋

文物器形：梅瓶

文物用途：貯酒器

所屬窯口：龍泉窯

南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時為貯酒

器。器物外施梅子青釉，是薄釉發展成多次上釉的實物例

證。

一、龍泉窯

龍泉窯是我國歷史上一大名窯，其主要產區在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒制的歷史始于三國兩晉，結束于清代，其間共經歷1600多年，故龍泉窯是我國歷史最悠久的一個瓷窯系。

龍泉窯以燒制青瓷而聞名。其出產瓷器的總體風格以兩宋交替時期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現出與這三窯相似的特征，即胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大發展，逐漸形成自己的風格。具體表現為胎體較厚重，造型規整，釉色由淡青轉為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚名中外，并達到瓷器藝術的頂峰。

此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時期的典型代表。可以看出，生產此器物時，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來的薄釉風格轉變成為多次上釉形成的梅子青釉。

二、器形

梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的淵源。“遼國盡有大漠，浸包長城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時各有行在之所，謂之捺缽。”ii陶瓷作為與人們生活息息相關的生活用具，在民族日常生活中占據了重要地位，契丹人運用制瓷技術，生產出一種儲水器——雞腿平。雞腿瓶瓶身細高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下

細。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區，雞腿瓶也逐漸演變成宋時的經瓶，即我們所說的梅瓶。到了南宋時，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長，肩部也不如北宋時期飽滿豐潤，總體上看此時的梅瓶給人以渾圓感覺。

三、弦紋

弦紋是古代陶瓷中最為常見，也是最為簡單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現了，弦紋的出現與原始制陶中輪制方法的產生有關，工匠利用轉輪在陶器表面旋刻出來平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細弦紋和粗弦紋兩種。細弦紋像一條細長的帶子平縛于陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時出現，有時弦紋與其它紋飾配合使用。

這件器物通體使用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質樸的特點體現出泉州窯簡潔、雅致的神韻，而弦紋作為從新時代時期就出現并沿用至后世甚久的紋飾，也體現出南宋瓷器“仿古”的傾向。

四、梅子青釉

粉青釉和梅子青釉的燒制成功標志著南宋龍泉窯的藝術巔峰，它們被共同譽為“青瓷釉色與質地之美的頂峰”。而二者之中，梅子青釉釉色，濃翠瑩潤，如青梅色澤，可與高級翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龍泉境內的細如粉、白如雪的白粘土，同時為了使胎色深沉而不致過分顯露，又在白粘土中摻入少量的紫金土，達到白中帶灰的程度。iii之所以龍泉窯可以將薄釉改進為多次上釉，是因為南宋時龍泉窯采用了石灰堿釉。石灰堿釉在高溫下粘度大，避免了石灰釉在高溫時易于流釉的問題，這樣就可以將瓷器的釉層上得更厚，使器物外觀更為飽滿。粉青釉的燒制過程中，工匠通過控制燒成溫度和還原氣氛，使瓷器獲得一種柔和淡雅，猶如青玉的藝術效果。這是因為粉青釉的釉層中含有大量小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進入釉層的光線發生強烈散射，從而使粉青釉與普通玻璃釉有完全不一樣的藝術效果。而梅子青釉的燒成溫度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更強的還原氣氛和比粉青釉更厚的釉層使得梅子青釉的釉層略帶透明，光澤度亦較高。i 《飲流齋說瓷》，許之衡

河南省工藝美術學校

調研報告

專業班級 環藝《4》班

姓 名

指導教師

所在學院 2014年 10月

二、調研目的：

2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他

們的設計方法和原理。

5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

三、調研對象：

2、基地及其周邊環境。

四、調研成果：

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要

有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

2、基地及其周邊環境

4、資料整理

五、調研總結：

1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。-------09級建筑學 黃亮 楊丹荔

關鍵詞：社會實踐、科大、建筑、對比

言。

現有固定展覽——《中國朝鮮族民俗展》，是引進境外資金和技術，投資500余萬元成功打造的精品陳列。展覽由序廳、第一民俗展廳、第二民俗展廳組成，總展覽面積為1286平方米，展出民俗文物500余件，分開辟新生活、生產方式、民間游藝、日常生活、民間禮俗、朝鮮族的現在和未來六大部分。該展覽呈現了民俗展品的最大陣容、引進使用了世界先進的展覽技術，動態現代化的展示效果賦予了傳統文物鮮活的氣息，令人耳目一新。

延邊州慶五十周年成就展(1)延邊州慶五十周年成就展(2)延邊州慶五十周年成就展(3)2012.3.25 學院： 建筑工程學院

班級： 土木10—4班

姓名：

學號：

簡述 位于京市復興門外大街16 號，05 年建成。建設用地面積24000平方米，總建筑面積61680平方米，地下二層，地上五層，北部設計了綠色文化廣場，東部設計了下沉式竹林庭院。建筑物（地面以上）東西長152米、南北寬66米左右，建筑高度41米。

外部特征

北邊設計有傾斜的廣場，廣場起坡傳承古代高臺建筑風格，烘托出建筑的宏偉感、凝重感。

屋頂采用的是鋼結構，屋檐長出，有種突兀而起，戛然而止的感覺，使建筑顯得建筑顯得簡潔而高大。

內部布局

建筑內部分為三棟獨立的建筑，即：矩形展館（圖示西區），橢圓形專題展館(圖示東區)，條形的辦公科研樓。三者之間的空間則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，為觀眾營構了一個兼具人文、自然情調的環境。

內部布局圖 篇五：考察報告范文

安陽工學院

藝術設計學院

藝術 考察報告

專 業： 藝術設計（產品造型方向）

班 級： 0 9產品造型2班

姓 名： 林麗群

學 號： 200910030037 指導教師： 吳杰

實習地點： 華東地區

報告日期：

時間：2012.11.01——2012.11.09 地點：華東地區

一、考察主題

華東之行，藝術之旅，感受藝術的魅力，提升設計修養

二、概述

（一）調查目的。此次考察的目的使我開闊了視野，讓我們的遵守法紀，文明禮貌的作風得到發揚。不為辛苦的長途跋涉精神得到提高，讓集體更加團結有愛。更讓我明白了藝術要多思多想，要深入生活，體驗生活，不斷從身邊提取藝術元素，藝術離不開生活。考察是一種學習，一種享受，一種經歷，更是一種回憶設計來源于生活但高于生活，所以一個有創意的設計師一定是一個懂得欣賞美、懂得發現美、懂得創造美。我未來學習的方向就是學會觀察身邊一切美的事物；學會發現身邊事物的美;將美好的事物運用到自己的創作當中。

（二）調查對象和調查內容，包括調查時間、地點、對象、范圍、調查要點及所要解答的問題。

考察時間：2012.11.01——2012.11.09 考察地點：南京、杭州、蘇州、上海等

考察范圍：產品造型設計

調查要點：產品造型設計在實踐中的應用和表現，表現技巧、表現形式等

（三）調查研究的方法。

考察研究方法：實地考察、攝影、報告分析

三、正文

考察第一站，我們到了無錫，位于長三角中心區域，是華東地區主要的交通樞紐，交通便利，據上海、南京各約1.5小時車程，公路、鐵路、水運、航空網絡縱橫交錯、四通八達。無錫由于歷史悠久、風景優美而有眾多的名勝古跡。步入無錫工業園，真的是受益匪淺，獲取了不僅在視覺里的精華，更為我們做畢業設計作了準備。年建立，位于江蘇省蘇州市東北

街。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建

筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩

繪，入口處側門，有 文征明手

植紫藤，內部東側有太平天國古

新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區。

房頂上。因此，垃圾、臟兮兮的東西擺放好了位置也是一道獨特的風景，所以對于一個設計者來說沒有無用的東西，只有你不能創作和表達出內心感受的事物。右圖是上海老街《田子坊》有著老上海特特的風土人情和設計來源，感受著上海的文化發展變化、同時上海也是一個開放的城市，吸收著國內外優秀的文化和藝術作品。

東方明珠塔位于上海黃浦江畔、浦東陸家

望，列亞洲第一，世界第三高塔。1994年2 月，國家主席江澤民題寫了東方明珠廣播電

視塔的塔名。現已成為90年代上海十大新景

觀和十佳旅游景點之一。

上海外灘，萬國建筑群位于黃浦江西岸的外灘南北全長4公里，是上海的重要象征。主

要是在上海外灘北起外白渡橋，南抵金陵東

路，這一段是外灘建筑群的精華所在。鱗次櫛

比地矗立著海關大樓、和平飯店南樓北樓、原匯豐銀行大樓等52幢哥特式、巴洛克式、羅馬式、古典主義式、文藝復興式、中西合璧式等各種風格的大廈。

之后來到杭州，到杭州的第一印象就是西湖，西湖獨擅山水秀麗之美，林壑幽深之勝。坐上西湖游船感受其氣息和韻味，優美動人的神話傳說，白娘子和許仙，怎能叫人不動容，不生感

憐惜。自然、人文、歷史、藝術

巧妙融合，給人一種美的視覺享

受。杭州周邊的景色非常之美麗，西湖的水面寧靜的設計者、設計

師、藝術家等心靈也十分的寧靜，藝術的創造需要的就是這種心靈的寧靜，靈感的源頭就需要這樣的環境。涼亭、樓閣、小橋都是西湖的特色，都是設計者創造的靈感。雷峰塔里面關于“白娘子愛情”的場景塑造十分之逼真和 形象，都一些很細致很漂亮的雕塑。人物神態活靈活現、生動有趣、雕刻的特別 的細致。這種細致的雕塑可見大師們的辛勤和認真的工作態度真的不是一般人能比的。因此，我們應該學習大師們的工作態度，生活作風。

最后一站是南京，南京第一景點

夫子廟，夫子廟古建筑群，周圍茶肆、酒樓、店鋪等建筑也都建成明清風格，夫子廟有很多特色小吃，傳統食品和

風味小吃不下200種.每年農歷正月初

一至十八，這里舉行夫子廟燈會，熱

鬧非常.夫子廟飲食文化源遠流長，夫子廟已成為聞名遐邇的“美食中心”。夫子廟獨特的布局和建造給人留下深遠的映象。

四、結論與建議

時間轉瞬即逝，考察就在美學的享受中結束了，給我的影響很大。我學到了很多書本上沒有的知識，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽的建筑和城市文化內涵。結合我們學習的理論知識我覺得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實踐之間的巧妙結合。讓我深刻地認識到理論和實踐之間的重要關系。

第四篇：博物館考察報告

廈門博物館考察報告

在學習媒體創意這個專業的過程中，我看過許許多多優秀的廣告，外國的廣告作品占了大部分，而且，生活環境里的電視、網絡、戶外的廣告，留給我的印象就是繁雜，亂。久而久之，在我的潛意思里，總是有這樣一個概念，中國是一個太過于保守的大國，思想圈子小，創意點子少，廣告品質低下，不由得讓人感覺中國的廣告事業，不在輝煌。

在這學期的學習里，總是有做不完的創意廣告，但自己的思維總是放不開，那一套中國式的廣告思維總是把我禁錮的死死的。在視覺傳達系這門課程的學習中，不僅學習簡單的軟件操作，更要學會如何思考，如何從所給的條件中，迸發出自己的創意。在創意思維訓練課里也是要鍛煉自己的創意思維。老師總告訴我們說，創意就是那么簡單。簡單的元素，簡單的思考，創意總在不經意之間產生了。但，是什么讓我們的思維復雜化了？是什么禁錮了我們的創意翅膀？

我想，在這次的博物館考察里，我知道了答案。

知道的太少

其實，不是我們比不上人家，只是我們知道的東西太少。

博物館考察的第一站是印刷博物館，是廈門日報社印務中心下設的展覽館，由中國印刷博物館負責策劃與布館的。2005年就開館了，但我在廈門呆了那么長時間，卻沒有去過一次。只是偶爾在電視上看到些相關的報道。這一次，是我第一次到這個博物館來參觀。印刷博物館分為古代印刷術與近現代印刷術兩大展區，用精辟生動的文字和圖片以及各種珍貴的實物，展現印刷術的發展歷程。

廈門日報社印刷博物館是全國第一家與印刷生產線連成一體的印刷博物館。整個博物館呈“回”字形，中間是廈門日報社印務中心先進的現代化印刷生產線。從印刷博物館的走廊可以看見高速運轉著得印刷機器，速度快得令人目不暇接。

看過高速的現代化印刷生產線之后，再仔細欣賞博物館的時候，恍若步入時間的隧道，徜徉在我國印刷術的歷史中。

博物館第一部分為古代印刷術展區。步入展區，首先映入眼簾的是活字印刷始祖——畢昇的全身雕像。展區以翔實的圖文展板和生動的實物展品，展示了我國古代印刷術的歷史和成就。一排排銅、木、仿泥活字；一幅幅中國年畫，靜靜地躺在玻璃展柜中，訴說著中國古代印刷術的輝煌成就。

步入近現代印刷術展區，最引人注目的是床邊一排印刷機器。近現代印刷術的主要標志是采用機械生產方式，而各式各樣的印刷機器證實印刷術不斷發展前進的證明。

近現代印刷術展區里展有的印刷機器包括：印刷機、鑄字機、圓盤機、手動名片印刷機等，這些陳舊的機器向人們展示了近現代印刷術發展的歷程。

轉了幾圈博物館，每走一趟，心靈都要受到沖擊。小小的博物館，幾百米的走廊，卻帶領著我們走過了好幾個世紀。我們該感嘆，假如沒有印刷術的發明，沒有一代又一代的研究改良，那么我們這個文明古國的博大精深的文化該將如何傳承下去呢？我們該乖乖的臣服于優秀的民族文化，從自己的根源了解起，從深刻的歷史發展點滴學習起。

一項文明發展的產物，從古代到現代飛躍性的進步，讓我深深感受到，時代變遷的速度，與人類對文明進程的追逐，是我們這個專業的人應該深刻意思到的。媒體、媒介的快速變更，是我們無法追逐得上的，但我們應該了解它的過去、現在，更應該預知到它的發展未來。我們該關注的東西還很多，該學習掌握的東西也很多。或許，當我們停下休息的一秒鐘，它又有了個質的飛躍。加入媒體這一行，我們就要沖在最前，了解得最深，知道得最透徹。

想得太多

其實，不是我們沒有創意，只是我們的生活環境太過于繁雜，我們想得太多了。

博物館考察的第二站是福建源古歷史博物館。我一開始以為，我們要去的博物館是有什么恐龍化石、什么古人猿生活的遺跡的“遠古”博物館，直到后來下了車，看見醒目的招牌之后才知道，我們這一趟是要來找源頭的。我們的目的地是“源古”博物館。

這個博物館是2010年底經福建省人民政府文化廳批準成立的綜合性歷史博物館。博物館的展覽以中國古玉和中國龍的起源為線索，以濃郁的閩南風情為特色，沉淀了許多鮮為人知的故事等你來領略。展覽內容分為兩個部分。一樓展廳，主要展出館藏大量精美文物，包括陶器、石器等，二樓展廳主要展出具有濃郁地方特色的民俗家具和民俗用具，還有少量精美的唐宋元明清石雕即其他文物。

博物館的建筑具有鮮明的閩南風格。它大門就是典型的閩南式家廟大門，展館一樓的大廳地面是閩南隨處可見的花崗巖大石磚，二樓地面是閩南民居常見的紅磚。展廳內的隔離木柱和圍繞的隔離繩索，是閩南漁船上使用過的系纜柱和纜繩。博物館內所有的門扇、屏風、窗欞、廊 柱等，都是從閩南民間收藏得來。

博物館還展示了我們最古老的信仰，中國龍文化的源頭——紅山文化。紅山文化結合了中原文化和北方文化，以玉、龍、鳳、壇、廟、塚為精華。博物館則用文物展出和遺址復原的方式，將8000年前到5000年前龍的故事展現在人們的眼前。

博物館的展品都具有“泥土”的味道，是人類最原始的、最熟悉的味道。因為土地養育了我們，等老了之后，我們會自然的回歸到土地的懷抱。所以“泥土”的味道是親切的。在充滿親切感得環境里，欣賞著源古的文化，在濃厚的文化氣息里，找到了最淳樸的歸屬感，那就是“源頭”。

大千世界，無奇不有，讓我們的生活不單調，但也正是大千世界的萬千變化，讓我們的生活越來越復雜，越來越失去真實。當一個人累了的時候，他最需要的就是寧靜，一份心靈上的寧靜，一份思緒的寧靜。但這個世界卻讓他沒有了機會回歸。緊湊的腳步是時代快速發展的證據，越來越沒有想法的世界卻是人類思維受禁錮的最佳體現。因此，我們不能忘記自己的“源”，不能忘記回歸。

博大精深的中國五千年文化，寧靜祥和的人類本源，其實是我們這個時代最需要的元素，與時俱進的媒體與神秘的本源文化，將會擦出什么樣的火花，值得讓人期待。

現在想想，當自己愁于沒有創意的時候，我們該問問自己，自己裝滿了么?自己的顏色干凈了么?

第五篇：首都博物館考察報告

篇一：首都博物館調研報告

首都博物館新館建筑調研報告 簡述：

位于京市復興門外大街16號，05年建成。建設用地面積24000平方米，總建筑面積61680平方米，地下二層，地上五層，北部設計了綠色文化廣場，東部設計了下沉式竹林庭院。建筑物（地面以上）東西長152米、南北寬66米左右，建筑高度41米。

首都博物館作為北京新世紀的重要的文化建筑，它將集中體現首都特色--政治、文化和國際交往中心，突顯國際大都市的地位；它將集中反映歷史特色--古都千年的建城史和歷代王朝傳襲下來的燦爛民族文化；它將充分展示時代特色--科學的進步、技術的發展、觀念的更新，現代人類文化的成就將在這里留下足跡.外部特征：

博物館坐北朝南，整體呈現方形，與北京市的總體設計相協調，而東西面的不對稱不僅因地制宜呼應兩條街的轉角，而且脫離了建筑的呆板感。北邊設計有傾斜的廣場，廣場起坡傳承古代高臺建筑風格，烘托出建筑的宏偉感、凝重感。博物館的南北都是又玻璃墻面和灰色磚塊以及嵌入墻體的青銅柱體組成。大量的玻璃墻面保證了室內大廳自然光線的充足，并且洋溢著濃郁的現代感。灰色墻體并未采用落地砌筑的方式，而是懸空，避免了室內的封閉感覺，也增加了總體的厚重感，同時，外墻的色調與紋理讓人想起中國古代城墻。嵌入墻體的青銅柱體，想一個半出土的文物，加上青銅的獨有色彩，有著濃郁的歷史韻味。屋頂采用的是鋼結構，屋檐長出，有種突兀而起，戛然而止的感覺，使建筑顯得建筑顯得簡潔而高大。綜述： 傾斜廣場，玻璃墻面，懸空墻體,全鋼屋頂，青銅曲面柱體，無不體現出設計者尊古厚今的思想。博物館作為一個城市的‘會客廳’，首都博物館做到了融入歷史文化的同時不失現代化元素，突兀的屋檐也展現了中國的高瞻遠矚。總體做到典雅、大氣、富有標志性和濃郁的時代氣息等外部特征。應驗了首都博物館的建筑設計理念是“以人為本，以文物為本，為社會服務”，強調“過去與未來、歷史與現代、藝術與自然的和諧統一。內部布局： 建筑內部分為三棟獨立的建筑，即：矩形展館（圖示西區），橢圓形專題展館(圖示東區)，條形的辦公科研樓。三者之間的空間則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，為觀眾營構了一個兼具人文、自然情調的環境。內部布局圖

中央大廳和室內竹園：

中央大廳是結合東區和西區和辦公區的樞紐，也是各種活動的主要上說，而寬廣的大廳也正符合了大人流量的要求，大廳有南北兩個大門，為消防和突發情況時的人流緊急疏散。緊接著西區和辦公區的是室內竹園，竹園的綠色點綴了空曠的大廳，也打破了傳統博物館空間的封閉、沉悶的感覺，為市民營造了開放型的、溫馨的、明亮的文化休閑環境。竹園

橢圓形專題展館(圖示東區): 位于展館東南角斜面展廳，一個外形是平面呈橢圓形穿插五層樓并且在四五層樓處傾斜出北墻外形成上述的青銅杯狀。周邊長100米，展廳單體表面為青銅板飾面，而青銅飾面這一形式最終的目的我想是想通過它來表現中國傳統青銅文化的魅力。展廳外觀突破創新，給人不一樣的視覺感受，這個獨立而獨特的個作為專題展覽館很恰如其分。橢圓形展館

矩形展館（圖示西區）：

位于西南角的另一個綜合展示空間是一個長方體，是首都布物館的另一個重要展館，作為主要展館以長方形的形式以獲得更寬闊的空間。據介紹展館表面為實木板飾面，選用榆木復合板材作為的肌理的質感，不做任何裝飾，沒有傳統木構建筑的彩畫，斗拱，雕花。雖然沒有采用任何傳統的裝飾手法，但仍會讓人們體會到傳統文化滲透其中，它的質樸、簡約與厚重的質感以及單純的設計形式給人們強烈的感受。右側為方形展館 牌樓

值得一提的是一層大廳的牌樓，以這種古樸的裝飾品給每個剛走進展館的游客灌輸著強烈的中國元素，表述一種中文文化的博大精深，源遠流長。牌樓位于建筑的中軸線，沿襲中國歷史上的中軸文化。復興路 總結：

首都博物館 北京自然博物館

陳 陽 周 毅 2009年5月5日 調研報告為了體現“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。2009年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，著重了解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及發展特點，調查研究，提出可行性建議。

一、兩博物館概況：

首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑒國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現代化展陳。首都博物館以其宏大的建筑、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心” 和“國際化大都市”地位相稱的大型現代化博物館，并躋身于“國內一流，國際先進”的博物館行列。

首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節民俗展》、《館藏歷代陶瓷、書畫真偽辯識展》、《北京歷史文化展》等數百項。內設：基本陳列、專題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區、業務科研區、行政辦公區、綜合服務區和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身于國際先進、國內一流的現代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。

首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場所，也是人民群眾旅游和休閑的理想去處。建筑設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富于邏輯的方法處理好各功能區間的關系。主要的功能區分為：展陳區、社會教育區、綜合服務區、業務科研區、地下停車庫、行政辦公區、安全保衛區、藏品庫區、設備區。

文物安全的環境監控：首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全；同時又使展廳溫度隨外界自然氣溫有一定幅度的浮動，獲得較好的對人舒適度。

觀眾現場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統，讓公眾自由地瀏覽、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統出售本館的全價、優惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真偽、面額，并允許觀眾當天即使中途臨時出館、仍可返回繼續參觀。信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數據數字化所建立音視頻節目數據庫和點播系統，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節目。多功能報告廳：通過數字化網絡、電臺、電視網（有線/無線）和現場視頻直播、數據網絡交互式播發、后期電子出版物制作，實現現場會議與網絡會議的相結合。互聯網用戶無論身在何處，都可以通過瀏覽本館局域網的方式實時地參與現場學術討論。展廳——不同類型展廳相對獨立，既便于觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便于安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000余平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平臺。智能化溫濕度控制系統、安防消防系統，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。

數字放映廳——超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數字影片，該設備分辨率為國內外目前最高；目前第一部影片是《輝煌的北京》；今后將制作立體數字影片。

為每一位參觀的游客提供最優質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則；

接待服務——擁有多語種服務咨詢、物品寄存柜、公共飲水臺、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。并為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話；為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6臺為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務——為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁；提供多語種講解員講解、專家講解專場；觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先采用的多語種個人掌上電腦（pda）導覽。休閑經營服務——餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現代化的天橋劇場, 具有特殊的文化環境。北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10余萬件，大型整體古哺乳動物化石數量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外。“動物陳列”按系統發育順序展示了現生主要動物類群，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到復雜的演化歷程。“植物陳列”展示了原核生物的細菌、藍菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態照片，展現了諸位的多樣性，再現了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陳列”踏著史前生命的足跡，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變溫到恒溫、由卵生到胎生的演化歷程。“人之由來陳列”展示了由猿到人的歷史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類自身的發展軌跡。“恐龍世界”利用高科技手段將恐龍復原，配以聲光電，讓觀眾仿佛回到了億萬年前的遠古生態環境中，因而成為孩子們篇三：中國國家博博物館考察報告

《中國工藝美術史》博物館考察報告 ——中國國家博物館

2011年10月27日、11月10日這兩天，班級組織我們全班同學一起去中國國家博物館進行參觀、學習。本來我們只決定10月27日下午去參觀的，可是沒想到中國國家博物館的館內收藏如此豐富，只能讓讓我們將“古代中國”展草草看完，同學們都意猶未盡，所以經由和老師商量，我們決定11月10日這天再去參觀一次。

中國國家博物館坐落于天安門廣場東側，與人民大會堂遙相呼應。2003年2月在原中國歷史博物館和中國革命博物館兩館合并的基礎上組建成立，隸屬于中華人民共和國文化部，是以歷史與藝術并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性國家博物館。

中國國家博物館是世界上建筑面積最大的博物館，它的外形不同于首都博物館的充滿現代感，而是有著一種歷史的厚重感，它的厚重感來源于其本身磅礴的體量，更來源于博物館本身的設計造型。現在的國家博物館是由舊館擴建、整修而成，新建筑嵌入到老建筑之中，使新老建筑能夠形成有機的結合，這樣不僅保持了改擴建部分建筑風格與原有建筑的協調，同時更增強了整體建筑的層次感。

新國博建成后，形成了“兩軸一區”的建筑特點。“兩軸”，是指觀眾從西門進入博物館后可以清楚地看到整個建筑由南北長330米的藝術走廊和由西大廳、中央大廳、東大廳串連而成的200米長的東西軸線。“兩軸”的設計體現了中國傳統文化的對稱之美。“一區”，是指在地下一層形成了由國博劇場、學術報告廳（兼作數碼影院）、演播室組成的非物質文化遺產展示區，這一區域的建成大大拓寬了博物館的業務空間，將更好地用于發揮博物館在非物質遺產保護和傳承方面的作用。館內設有基本陳列：古代中國、復興之路、現代經典美術作品展；專題陳列：中國古代錢幣、中國古代玉器藝術、中國古代青銅器藝術、中國古代瓷器藝術和中國古代佛造像藝術；交流展：啟蒙的藝術；臨時展：人民科學家錢學森、小莽蒼蒼齋藏清代學者法書展、東方既白——中國國家畫院建院30周年美術作品展覽。其中“古代中國”展讓我收獲最多！

“古代中國”展位于博物館的地下一層展廳，該展覽系統的展示了我國從遠古時期一直到清朝末年的漫長的歷史進程，以王朝更替為主要脈絡，分為遠古時期、夏商西周時期、春秋戰國時期、秦漢時期、三國兩晉南北朝時期、隋唐五代時期、遼宋夏金元時期和明清時期八個部分。

在這里我看到了許多之前課上老師課堂中講的文物，在看書中有關的圖片和投影中所放的照片時，我并沒有覺得它們有什么特殊的地方，但當我在博物館里看到它們的實物后，我才真正感受到我國古代人的智慧和精湛的技藝，感受到古人的雙手是多么的靈巧，制作出來的藝術品又是多么的巧奪天工、充滿著靈氣、靈魂。例如老師課上經常會提到的“人面魚紋盆”，它整體顏色為紅色，在口沿處繪有間斷的黑彩帶，它的內壁上以用黑色畫有兩組對稱人面魚紋。人面是圓形的，頭上有像發髻一樣的尖狀物和魚鰭形狀裝飾，人面前額的右半部涂成黑色，而左半部則畫成黑色半弧形。眼睛細長，像是閉著。鼻子挺直，形成倒立的“t”字形。嘴巴左右兩側各有一條變形的魚紋，魚頭和人嘴的外輪廓相互重合，如同人面口內同時銜有兩條大魚。另外，在人面兩個耳朵的位置也各有小魚，形成了一個形象奇特的人和魚合體，還有兩條大魚像是相互追逐似的在這兩個人面中間。整個“人面魚紋盆”的畫面構圖極為自由，動感十足，圖案也簡潔、充滿奇幻色彩。而在我今后的設計中也可以借鑒上面的紋樣和構圖。

通過此次參觀，使我了解了許多關于“中國工藝美術史”中的知識，也為我在今后的藝術創作帶來了靈感、打開了思路，在今后的設計制作中我會借鑒前人的東西來與我自己的創作相結合，爭取讓我的作品更有內涵。這次參觀使我受益良多，今后有類似的展覽我還回去參觀的！