第一篇：上海當代藝術館

上海當代藝術館“內境·外象”——姚仁喜作品展調查報告

調查人：

調查時間：2016年3月23日 調查地點：上海當代藝術館 調查對象：姚仁喜

前言：

姚仁喜建筑師為“姚仁喜 | 大元建築工場”創始人。1975年畢業于臺灣東海大學建筑系，1978年獲得美國柏克萊加州大學的建筑碩士。

“姚仁喜 | 大元建築工場”臺北事務所于1985年成立，并于2001年在上海成立會元設計咨詢（上海）有限公司，事務所成長快速，已成為亞洲最知名的建筑設計事務所 之一。1999年，倫敦發行的 World Architecture 雜志即稱姚仁喜 | 大元建築工場（大元聯合建筑師事務所）為〝臺北最令人印象深刻的執業表現〞，而姚建筑師則是〝帶領臺灣建筑界創新的要角〞。

姚建筑師除歷年作品榮獲眾多獎項，相關榮譽、作品報導及評論等也經?？怯趪鴥韧饨ㄖs志及新聞。1997年他即獲臺灣內政部第三屆“杰出建筑師”。2005年，姚建筑師榮獲他的母?！乜巳R加州大學環境設計學院頒發〝杰出校友獎〞，于2007年他成為臺灣最

高之文化藝術獎項“國家文藝獎”(建筑類)第十一屆得獎人，為首位建筑師以建筑類別獲頒此獎者。

2009年取得中國一級注冊建筑師資格。并于2014年獲美國建筑師協會(AIA)授證為榮譽院士。

一、基本概況

3月23日，我與兩名舍友一起去上海當代藝術館進行社會調查。展出內容為建筑大師姚仁喜的一些作品。姚仁喜是一位來自臺灣的著名建筑設計師，他的建筑充滿了理性與感性的交織，每一處空間的營造都包含著豐富的空間體驗與情感。

二、調研經過及內容

上海當代藝術館坐落于上海市人民公園內。設計巧妙，大方。一進入便是一條玻璃長廊通往2樓，而展覽以大元建筑標志性的橙色展墻拉開序幕，一層展廳主空間以高達兩層的巨幕影像介紹姚仁喜的歷年力作，我們坐在黑色座椅上能領略IMAX般的視覺震撼力。繼續往前的展廳陳列的是姚仁喜大師一些出色的建筑模型。最顯眼的就是姚仁喜設計的中鋼公司總部。中鋼總部是仿照商周時期青銅禮器中最為尊貴的四足方鼎作為設計意象，鼎居古代禮器之首，亦為商周時期權利和地位的象征，代表穩重厚實、吉祥亨通、和諧意向，引申為堅忍不拔、百折不撓鋼鐵韌體的意象，集合四個多面方

形量體，優化抗震能力外，充分表達鋼力美學態度。

接著右轉的展廳內展出的是姚仁喜大師的《心經》。極為震撼。黑幕空間中，搭建數十根柱子，《心經》部分經文隨著音樂的節奏躍動其上。最后戛然而止。設計十分巧妙。仔細觀看，才發現每一根柱子上有一個黑色的字，而白色發光的字是從頭頂投影儀散發出來，隨著音樂在柱子上流動，越來越快，越來越快！形成特別的視覺效果。身在其中，就像看到自己的過往，匆匆忙忙，忙忙匆匆，最后定格到現在！一如我們內在雜亂而喧囂的思緒，直到“止”的那一

刻，寂靜才出現。寂靜時漂浮在空中的是“心經”的片段文字。

接著我們走上玻璃樓梯，到二樓參觀，二樓的第一展廳，能看到“interview訪談“的部分，以姚仁喜建筑師的訪談、他的工作實況、他的手、他的筆、與圖繪模型等為材料，對比串聯他的敘事，讓參訪者，自行加入這個對談的時間，自己選擇所處的角度。

再往里走，就是“第九柱“，展覽意象取源于八個獨立的建筑設計案。透過擷取、簡化、濃縮、精煉及重組的設計手法將原建筑

案的色彩、形式、尺寸、材質、設計及構造組合，轉化成這八支白色柱子的實體裝置。展覽裝置的中心，是擺脫了形體及材質以光呈現的第九柱，是永恒存在于時間與空間的支柱，也是支撐所有元素的文化及設計概念，歷久彌新。

而3樓，涵蓋了姚仁喜眾多臺灣及大陸的重點代表作品，以模型、圖片等不同的方式進行呈現。如故宮博物院南院，克緹辦公大樓，水月道場，烏鎮劇院等

三、調查結果

姚仁喜大師擅長用建筑給予人們一個空間，并在其中流動思想，情感，建筑與人成為一種詩意的共生。姚仁喜說：“建筑就像長鏡頭，冷眼人類的悲歡離合。”建筑設計就像講故事。將心靈能量轉化成藝術。我想無論是平面設計，或是美術創作，讓自己的作品能夠講故事，這都是我們的目標。讓觀眾、消費者與我們能夠產生共鳴。

大師的觀念，給我們帶來很多靈感。姚仁喜說：“建筑不是抽象出來的東西，是一個真實的、跟城市有關系的。在建筑設計上，東方的傳統是做不斷的修為來凈化內心，而不是不斷創作從未有人做過的東西——那是西方的做法?！蔽蚁?，姚仁喜大師的風格，與他所崇拜的宗教信仰也有很多的關系。一語驚醒夢中人吧。在我的想法中，東方的美術作品更偏向于寫意，西方更為寫實，或是抽象。我想我所理解的還是太過于片面了。姚仁喜大師戳中要點，一語刺破。確實，東方的藝術更偏向于凈化內心，頗具禪意。我想能夠凈化內心的藝術，這樣的方向，這樣的藝術，這樣的理念，讓我受益匪淺。

東方有很令我們珍惜的傳統，不是在外面一直追求，變化，而是內在追求一個本質或者安定，這個是很大的不一樣的方向；往外尋找新鮮、刺激是另外一條路，比較容易迷失掉。我也很同意姚仁喜大師的觀點，要傾向于往內的做法。姚仁喜大師說：“雖然外面在做創作，可是它真正的根源在于，內在達到一種自在與安定時，外在它自己就會出來。這是東西方的哲學差別。這也是為什么我要說「內境·外象」，內境很重要，相由心生?！柑脢W」是關于建筑的重要觀點，人到了一個空間中，正對著的是堂，是看得見的明與實，而看不見的空間是奧，是隱晦的虛。比較有趣的解釋就是，當你不打開門的時候，“奧”是不存在的，沒有“堂”就沒有“奧”，我蓋一堵墻，打個洞，光線進來，可是光線本來就在那里啊，但是沒有墻，光線就沒有從墻里進來。我們做建筑的只能做這堵“墻”，也就是營造一個“堂”，但是我們不能小看這個堂，因為它是“奧”的來源?！?/p>

姚仁喜先生完美地將禪意與建筑設計融合，注重藝術的內在。他用談詩、談藝術、談哲學、談宗教修行的話語談論建筑。他一直堅持著自己的理念。我們看了這么多他的建筑作品，他的建筑作品讓人于此中得大機趣，讓人醒轉，彌覺做建筑其實不難，難的是尺寸方丈之間的風骨，是否沉穆、敦厚、妍秀、輕盈。

圣嚴法師的水月道場，或稱農禪寺。圣嚴法師并非想做一個傳統宗教建筑，而是傳遞全新的禪宗精神的具有現代語言的建筑，他給出的也許是世界上最短的任務書，只有6個字：“水中月，空中花”。法師稱自己在定中（禪定時）見過這個寺廟。農禪寺的圓柱與希臘神廟

互呈妙趣，異曲同工。然而，雅典衛城的帕提農神廟感覺是舉起來的，農禪寺卻是放下了。大片水域和對稱的倒影使其變得虛幻。光線穿過立面上鏤空的《心經》和《金剛經》投進室內，內柱投射的光字在夕陽快速下落時，猶如西藏的轉經筒。

姚仁喜先生以犀牛與鶴的故事作比，闡述了其“直覺設計”理念：鶴的身體很大，腳既細且長，單腳站立，整個比例是不合理的。如果有人設計鶴的話，會被老師打不及格，因為它不合理。犀牛非常壯，腳很粗，然而犀牛跑得很快，也是不合理的。

創作的時候，面臨一個很大的挑戰，那是由很多的期待、很多的恐懼、很多的野心與很多的不安所造成的。好比當一池子的水，常常被攪動到混濁不清，因此心念的那種純凈的狀態就不容易透徹….我學習、訓練自己去拿掉這些障礙。漸漸的，直覺就會出現得更清楚，設計就會自然而然的顯現。

姚仁喜先生所說直覺，也即：直觀看到的設計。他提到了三個問題：年輕時常看到，但常常看錯。看到一只鶴，清醒之后忘記它的腳到底長什么樣，設計時做成一只腿很粗的鶴，那時就痛恨自己；有時看不清楚，看成其他的事物。就像看一只犀牛，一會兒見馬，一會兒見豹，看很多遍之后才看到犀牛的樣子。

不容易看清楚的時候一是因為我們有很多先入為主的觀念——我們想要看到“我的犀?！保皇强吹健澳莻€犀?！薄＝ㄖ煷蟛糠侄际亲晕乙庾R過強的人，希望“我的犀?！备鷦e人的犀牛不一樣。當你想要看到“我的犀牛”，就不易看到真正的犀牛。二是建筑不能

止于“看到”，還需將它執行完。理論、歷史、教條……一堆拐杖讓我們走得跌跌撞撞。可是我們又沒有膽量將拐杖丟棄。伍迪·艾倫說，很多不會寫作的人以為寫作的人是想好劇本才開始寫，其實不然，我每次開始寫劇本，我都不知道我在寫什么，我就一直寫一直寫，寫到最后劇本就出來了。姚仁喜先生認為設計也是如此。娛樂精神和游戲態度更易讓事情完成

直覺設計的理論也給我帶來了很大的沖擊。我想或許是我目光還是太過于短淺。不能真正理解，然而，我所片面理解的，就夠我慢慢咀嚼。我一直以為建筑設計也是以商業化為主的，然后姚仁喜先生卻將建筑設計，建造的具有內涵，具有精神力量，成為了人類情感的容器，讓我非常佩服。我一直以為，設計就是創意，加知曉消費者心理，以及自己直觀的感覺，自己喜歡就好。卻從來沒有考慮過更深層次的東西。姚仁喜先生的作品，有種能夠讓人不再浮躁，緩慢沉靜下來的魅力。

我想我最大的缺點就是太過于浮躁。我想這也是很多年輕人的通病，看過這次展覽后，我決心一定要改過。并且讓自己的作品富有精神內涵。

第二篇：上海當代藝術館開幕

［展覽信息］

上海當代藝術館開幕

9月24日，由龔明光基金贊助興建的上海當代藝術館盛大開幕。

上海當代藝術館位于上海市人民公園內，附近矗立眾多著名的文化建筑，如上海大劇院、上海博物館、上海美術館和上海市城市規劃館等等。整座建筑占地4,000平方米，展覽場地1,800平方米。藝術館不但是現代玻璃建筑的標志，更為中國和國際的當代藝術和設計造就了融會交流、一展所長的機會。

上海當代藝術館主席兼執行館長龔明光先生坦言，“作為一位翡翠寶石藝術家，我十分渴望興建一所藝術館，盡展世界各地和中國當代藝術及設計的精粹。要通往充滿靈感和創造力的世界，藝術便是最佳的橋梁。興建上海當代藝術館，正是為了開擴世界各地藝術愛好者的視野?！?/p>

為鼓勵與國際社會的文化交流，上海當代藝術館安排了大規模的國際藝術作品展覽，同時展出本地策展的中國當代藝術展品。為藝術館揭開序幕的，是一系列叫人目不暇給的優秀作品展，包括：法國藝術家“皮爾和吉爾回顧展”、“瑞士當代設計展”、“藝術制造意大利展”等。

上海當代藝術館以“皮爾和吉爾回顧展”作為首展。據悉，皮爾和吉爾的作品曾分別在歐洲、美國及亞洲的重要藝術館展出。這次大型回顧展是首次在中國舉辦，包括了兩位藝術家從1977年到2005年間不同階段的精彩藝術創作，是特別為新建的上海當代藝術館籌劃的，11月15日展覽結束后，展品即運回法國。兩位藝術家自1976年開始共同創作，享譽法國。他們的作品主要在照片上加工繪制而成，糅合攝影和繪畫的美感，配上藝術家特制的畫框，形成絢爛的圖像。他們不時把麥當娜等名人請入照片，把他們轉化成各種獨特人物，置于超現實環境之中，效果獨特，展示出當代藝術輕松可人的一面。

上海當代藝術館外觀

第三篇：上海海派書畫藝術館簡介

簡介

上海海派書畫藝術館成立于2012年9月，是集展覽展示、培訓教育、考級中心為一體，能進一步搭建書畫愛好者教育、交流、展示與提高的平臺，培養書畫人才、推出優秀書畫成果。名譽館長由上海市文學藝術界聯合會副主席、上海市書法家協會主席周志高擔任，館長由上海市書法家協會副主席、上海市收藏協會副會長宣家鑫擔任，執行館長由上海劉海粟美術館分館館長楊定彪擔任。

上海海派書畫藝術館以弘揚、振興、繁榮當代海派藝術為己任；以提升海派藝術家的市場價值，提升海派藝術品的文化價值和藝術價值為目標；以普及書畫知識，傳播歷史余韻為使命，傾盡全力團結、培養、推介海派藝術家，為其提供創作空間，實現其自身價值和藝術品的市場價值，努力打造新型書畫產業鏈機制，使海派藝術走向全國，走向世界。努力打造藝術品展廳、藝術家創作基地等多種書畫藝術品展示、交易平臺。形成藝術合力繁榮創作，實現文化經營的跨越式發展，產生集聚效應，不斷擴大、提升海派文化的影響力、輻射力。

上海海派書畫藝術館下設培訓部、展覽部、交流部。培訓部開設書法基礎班、提高班、研修班等課程班，學員可針對自身學習情況以及興趣選擇不同的課程，并按階梯式上升，書體設立真草篆隸行；定期推出系列講座，涉及書法、國畫等內容，讓更多的青少年愛好者了解傳統書法藝術內涵與書法藝術的精髓，授課針對沈尹默全國青少年書法大賽、上海市青少年書法藝術獎、書法考級，以及上海書協和全國舉辦的各類書法大賽。展覽部每年為優秀學員舉辦一次展覽，組織學員參加上海書協舉辦的各類活動；每年都將邀請全國各地的書畫名家進行展覽，對青少年書法愛好者進行指導；交流部負責每年一次國際交流及與地方各省市交流活動。優秀作品由上海海派書畫藝術館收藏，并頒發收藏證書。

上海海派藝術館的成立從經濟發展角度看，文化發展與經濟發展唇齒相依，經濟價值推動文化價值，文化價值帶動經濟價值，良性循環能進一步推進區文化產業可持續性發展.名師顧問：

陳佩秋1922年12月生，女，河南南陽人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。國立藝術?？茖W校畢業。上海大學美術學院兼職教授，上海中國畫院畫師。中國美術家協會會員。擅長中國畫。作品有《天目山杜鵑》；《水佩風裳》入選第三屆全國美展；《紅滿枝頭》入選第六屆全國美展優秀作品展。

周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮海人。曾任上海書法家協會主席，現為上海中國畫院一級美術師、中國書法家協會副主席、上海市文聯副主席等。1962年 參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運等著名書法家親授。以節臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

韓天衡1940年5月生于上海，江蘇蘇州人，號豆廬、近墨者、味閑。工書法、篆刻，國畫以花鳥見長。作品曾獲日本國文部大臣獎、上海文學藝術獎等。出版有《韓天衡書畫印選》《中國篆刻藝術》等四十余種。所著《中國印學年表》獲全國首屆辭書評比獎?，F為上海中國畫院藝術顧問（一級美術師），中國書法家協會理事，鑒定、收藏委員會副主任，上海書法家協會副主席，西泠印社副社長，中國美術家協會會員，上海吳昌碩藝術研究協會會長，上海美術家協會理事，上海交通大學教授。

張森，1942年生，江蘇泰縣人，祖籍溫州鹿城，中國書法家協會理事，中國書法家協會創作評審委員會委員，上海市文聯委員，上海市書法家協會副主席，上海市美學學會副主席，上海中國畫院畫師（一級美術師）。作品多次參加國內外重大展覽會展出。論書亦淖極理致，時有書論發表，言簡意賅，頗有新見。主要著述有：《隸書基礎知識》（與柳曾符合著）、《大學書法》（特約撰稿人之一）、《張森隸書滕王閣序》、《張森書法藝術》等。在書法上，兼收并蓄，獨辟蹊徑，學養全面，擅長正、草、隸諸體，尤其以隸書蜚聲書壇。多年來對隸書做過深入系統的研究，博臨《張遷》、《石門》、《禮器》等風格各異的漢隸，同時又借鑒何紹基、伊秉綬的筆墨技法和變法精神，互為參照，融會變通，從而理性地尋求自己的筆墨取向和風格定位。七次擔任全國書法篆刻展評委。

名師團隊：

周志高，筆名季高、辛默、誠公等，別署興墨樓，1945年1月30日生，江蘇興華市人。上海市文學藝術界聯合會副主席、上海市書法家協會主席、中國書法家協會第一屆、第二屆常務理事，第三屆理事，中國書法家協會資深評委，全國展、全國中青展評審委員，中國書協培訓中心特聘教授等。先后榮獲首屆華東六省一市優秀期刊評比一等獎、中國書協首屆報刊編輯出版“蘭亭獎”。先后主持或參與主辦全國首屆群眾書法競賽、全國第一屆書法篆刻展覽、全國首屆書學研討會、全國首屆篆刻征稿評比和全國中青年“書苑擷英”大賽。多次應邀出訪日本、新加坡、韓國和香港等國家和地區舉辦個人書展和講學。

童衍方，男，漢族1946年2月生于上海，祖籍浙江寧海人，中國當代最具聲望的篆刻家、書法家、收藏家。幼喜書畫篆刻，后得來楚生、唐云先生指教。作品多次入選國內外重大書法篆刻展及在《書法》、《書與畫》等刊物發表，被收入《國際書法篆刻作品集》、《國際臨書大展作品集》、《全日本篆社篆刻作品集》等，為多處博物館、紀念館收藏或被碑刻。出版《童衍方述》、《篆刻叢書—刀法》、《吳昌碩先生的篆法、章法、刀法》、《來楚生先生的書畫篆刻藝術》等。亦擅國畫?，F為中國書法家協會會員、上海書法家協會副主席、上海市篆刻委員會副主任、秘書長，西泠印社副社長，上海中國畫院專職畫師、國家一級美術師。

孫慰祖，別署可齋，上海人。上海博物館研究員，上海市書法家協會副主席，中國藝術研究院?中國篆刻藝術院研研究員，西泠印社副秘書長兼印學理論與社史研究室主任。幼習書法篆刻得翁思洵、顧懋鈞指授，繼師韓天衡。又從馬承源攻習璽印篆刻鑒定研究。書法篆刻作品曾入選全國一、二、三、屆篆刻藝術展、全國四、五屆書法篆刻展、中國美術館當代篆刻藝術邀請展、當代篆刻藝術大展、當代著名篆刻家作品邀請展等。篆刻作品出版有《孫慰祖印稿》、《孫慰祖印選》、《淳法上人別署印譜》、《孫慰祖印譜》、《印中歲月―可齋憶事印記》。

宣家鑫，著名鑒定家、書畫家、篆刻家。字逸白，號無為、一得夫。安徽肥東人。宣家鑫自幼喜愛書畫篆刻，作品曾在“峨嵋杯”、“青泉杯”、“三峽杯”、“雙羽杯”、二屆“神龍”、上海海內外中國書畫大賽中獲金獎，曾獲加拿大國際書畫大賽最高獎“楓葉獎”，并被神墨、黃河、翰園、常德、萬竹園等碑林勒石刻碑。入選日本第52、53屆國際文化交流展，美國、法國、加拿大、澳門、臺灣當代著名中國書畫家作品展，全國第三、四屆中青年書法篆刻家作品展，首屆國際青年書法展，中日、中韓、中新書法藝術聯展。

鄭振華，1957年5月生，浙江鎮海人，現任上海市書法家協會辦公室主任；同時也是上海市書法家協會主席團委員。從初學書法到現在，計算起來也有三十幾年了，臨摹過的碑帖不少，花了不少精力，所得到的也只有一些皮毛。所謂”一藝之成，良工心苦”，的確很有道理。學書法的路還要走下去，碑帖還要臨，總還是藝精于勤。

第四篇：上海外灘藝術館有限公司章程

上海外灘藝術館有限公司章程

第一章總則

第一條根據《中華人民共和國公司法》和有關法律法規，制定本章程。

第二條本公司（以下簡稱公司）的一切活動將嚴格遵守國家的法律法規，并受國家法律法規的保護。

第三條公司在上海市黃浦區工商行政管理局登記注冊。

名稱：上海外灘藝術館有限公司。

住所：上海市黃浦區漢口路201號

第四條公司的經營范圍為：

藝術品創作展覽咨詢經營、藝術培訓設計咨詢策劃、環境藝術設計咨詢策劃、茗茶咖啡紅酒藝術品鑒服務、裝飾藝術設計咨詢展示、藝術養生咨詢服務

經營范圍以登記機關核準登記的為準。公司應當在登記的經營范圍內從事活動。

第五條公司根據業務需要，可以對外投資，設立分公司和辦事機構。

第六條公司的營業期限為拾年，自公司核準登記注冊之日起計算。

第二章股東

第七條公司股東共貳個：

甲方：海倫企業

姓名或名稱：

住所：

執照注冊號：（自然人為身份證號碼）：

乙方：水岸藝術機構

姓名或名稱：

住所：

執照注冊號：（自然人為身份證號碼）：

第八條 股東享有下列權利：

（一）有選舉和被選舉為公司董事、監事的權利；

（二）根據法律法規和本章程的規定要求召開股東會；

（三）對公司的經營活動和日常管理進行監督；

（四）有權查閱公司章程、股東會會議記錄和公司財務會計報告，對公司的經營提出建議和質詢；

（五）按出資比例分取紅利，公司新增資本時，有優先認繳權；

（六）公司清盤解散后，按出資比例分享剩余資產；

（七）公司侵害其合法利益時，有權向有管轄權的人民法院提出要求，糾正該行為，造成經濟損失的，可要求予以賠償。

第九條股東履行下列義務：

（一）按規定繳納所認出資；

（二）以認繳的出資額對公司承擔責任；

（三）公司經核準登記注冊后，不得抽回出資；

（四）遵守公司章程，保守公司秘密；

（五）支持公司的經營管理，提出合理化建議，促進公司業務發展。

第十條公司成立后，即向股東簽發出資證明書，出資證明書載明下列事項：

（一）公司名稱；

（二）公司登記日期；

（三）公司注冊資本；

（四）股東的姓名或名稱，繳納的出資；

（五）出資證明書的編號和核發日期。

出資證明書應當由公司法定代表人簽名并由公司蓋章。

第十一條公司置備股東名冊，記載下列事項：

（一）股東的姓名或名稱；

（二）股東的住所；

（三）股東的出資額、出資比例；

（四）出資證明書編號。

第三章注冊資本

第十二條公司注冊資本為人民幣500萬元。各股東出資額及出資比例如下：

股東名稱或姓名出資額出資比例

第十三條股東以貨幣、實物出資。

第十四條各股東應當于公司注冊登記前足額繳納各自所認繳的出資額。

股東不繳納所認繳的出資，應當向已足額繳納出資的股東承擔違約責任。

或：

第十四條公司注冊資本于公司注冊登記之日起兩年內分期繳足，首期出資額于公司注冊登記前繳付，并且不低于注冊資本的50%。

股東不繳納所認繳的出資，應當向已足額繳納出資的股東承擔違約責任。

第十五條股東可以以非貨幣出資，但必須按照法律法規的規定辦理有關手續。第十六條股東可以依法轉讓其出資。

第四章股東會

第十七條公司設股東會，股東會由全體股東組成，股東會是公司的最高權力機構。第十八條股東會行使下列職權：

（一）決定公司的經營方針和投資計劃；

（二）選舉和更換董事，決定有關董事的報酬事項；

（三）選舉和更換由股東代表出任的監事，決定有關監事的報酬事項；

（四）審議批準董事會的報告；

（五）審議批準監事會或者監事的報告；

（六）審議批準公司的財務預算方案，決算方案；

（七）審議批準公司的利潤分配方案和彌補虧損方案；

（八）對公司增加或者減少注冊資本作出決議；

（九）對股東轉讓出資作出決議；

（十）對公司合并、分立、變更公司組織形式、解散和清算等事項作出決議；

（十一）制定和修改公司章程。

（十二）股東會會議由股東按出資比例行使表決權。

第十九條 公司增加或者減少注冊資本、分立、合并、解散、變更公司形式以及修改公司章程，必須經代表三分之二以上表決權的股東同意。

第二十條股東會每年召開一次年會。年會為定期會議，在每年的十二月召開。公司發生重大問題，經代表四分之一以上表決權的股東、三分之一以上董事，或者監事提議，可召開

臨時會議。

第二十一條股東會會議由董事會召集，董事長主持，董事長因特殊原因不能履行職務時，由董事長指定的副董事長或其他董事主持。

或：

第二十一條股東會會議由執行董事召集并主持，執行董事因特殊原因不能履行職務時，由執行董事指定的股東召集并主持。

第二十二條召開股東會議，應當于會議召開十五日前以書面方式或其它方式通知全體股東。股東因故不能出席時，可委托代理人參加。

一般情況下，經全體股東人數半數（含半數）以上，并且代表二分之一表決權的股東同意，股東會決議有效。

修改公司章程，必須經過全體股東人數半數（含半數）以上，并且代表三分之二以上表決權的股東同意，股東會決議方為有效。

第二十三條股東會應當對所議事項的決定作成會議記錄，出席會議的股東應當在會議記錄上簽名。

第五章董事會（或：執行董事）

第二十四條公司設董事會，董事會成員共3人，其中：董事長一人。董事長為公司法定代表人，由董事會選舉產生。（或：由股東會任命產生）任期三年。

第二十五條

第二十五條

第二十六條董事由股東根據出資比例提名候選人，經股東會選舉產生。

或：

第二十六條執行董事由股東提名候選人，經股東會選舉產生。

第十七條董事任期年（注：不得超過三年），董事任期屆滿，可以連選連任。董事在任期屆滿前，股東會不得無故解除其職務。

或：

第二十七條執行董事任屆期滿，可以連選連任。在任期屆滿前，股東會不得無故解除其職務。

第二十八條董事會（或：執行董事）對股東會負責，行使下列職權：

（一）負責召集股東會，并向股東會報告工作；

（二）執行股東會的決議；

（三）決定公司的經營計劃和投資方案；

（四）制訂公司財務預算方案、決算方案；

（五）制訂利潤分配方案和彌補虧損方案；

（六）制定增加或者減少注冊資本方案；

（七）擬訂公司合并、分立、變更公司組織形式、解散方案；

（八）決定公司內部管理機構的設置；

（九）聘任或者解聘公司經理，根據經理提名，聘任或者解聘公司副經理，財務負責人、其他部門負責人等，決定其報酬事項；

（十）制定公司的基本管理制度。

第二十九條召開董事會會議，應當于會議召開十日前以書面方式通知全體董事。

董事會會議由董事長召集和主持，董事長因特殊原因不能履行職務時，由董事長指定副董事長或者其他董事召集和主持。三分之一以上董事可以提議召開董事會會議。

到會的董事應當超過全體董事人數的三分之二，并且是在全體董事人數過半數同意的前提下，董事會的決議方為有效。

董事會應當對所議事項的決定作成會議記錄，出席會議的董事應當在會議記錄上簽名?；颍?/p>

第二十九條執行董事應當將其根據本章程規定的事項所作的決定以書面形式報送股東會。

第六章經營管理機構

第三十條公司設立經營管理機構，經營管理機構設經理一人，并根據公司情況設若干管理部門。

公司經營管理機構經理由董事會（或：執行董事）聘任或解聘，任期年（注：由公司自行決定）。經理對董事會（或：執行董事）負責，行使下列職權：

（一）主持公司的生產經營管理工作、組織實施股東會或者董事會決議；

（二）組織實施公司經營計劃和投資方案；

（三）擬定公司內部管理機構設置方案；

（四）擬定公司的基本管理制度；

（五）制定公司的具體規章；

（六）提請聘任或者解聘公司副經理、財務負責人；

（七）聘任或者解聘除應由董事會（或：執行董事）聘任或者解聘以外的負責管理人員；

（八）公司章程和股東會授予的其他職權。

第三十一條董事、經理不得將公司資產以其個人名義或者以其他個人名義開立帳戶存儲。

董事、經理不得以公司資產為本公司的股東或者其他個人、債務提供擔保。

第三十二條董事、經理不得自營或者為他人經營與本公司同類的業務或者從事損害本公司利益的活動。從事上述業務或者活動的，所有收入應當歸公司所有。

董事、經理除公司章程規定或者股東會同意外，不得同本公司訂立合同或者進行交易。董事、經理執行公司職務時違反法律、行政法規或者公司章程的規定，給公司造成損害的，應當依法承擔賠償責任。

第三十三條董事和經理的任職資格應當符合法律法規和國家有關規定。

經理及高級管理人員有營私舞弊或嚴重失職行為的，經董事會（或：股東會）決議，可以隨時解聘。

第七章監事會（或：監事）

第三十四條公司設監事會，監事成員名（注：不得少于3人），監事會應在其組成人員中推選一名召集人。（或：公司不設監事會，設監事名〈注：1-2名〉），監事由股東會委任，任期三年。監事在任期屆滿前，股東會不得無故解除其職務。董事、經理及財務負責人不得兼任監事。

監事行使下列職權：

1、檢查公司財務。

2、對董事、經理執行公司職務時違反法律法規或者公司章程的行為進行監督。

3、當董事和經理的行為損害公司的利益時，要求董事和經理予以糾正。

4、提議召開臨時股東會。

第八章財務、會計

第三十五條公司應當依照法律法規和有關主管部門的規定建立財務會計制度，依法納稅。

第三十六條公司應當在每一會計終了時制作財務會計報告，并依法經中國注冊會計師審查驗證。

財務會計報告應當包括下列財務會計報表及附屬明細表：

（一）資產負債表；

（二）損益表；

（三）財務狀況變動表；

（四）財務情況說明書；

（五）利潤分配表。

第三十七條公司分配當年稅后利潤時，應當提取利潤的百分之十列入公司法定公積金，并提取利潤的百分之五至百分之十列入公司法定公益金。公司法定公積金累計額超過了公司注冊資本的百分之五十后，可不再提取。

公司法定公積金不足以彌補上一公司虧損的，在依照前款規定提取法定公積金和法定公益金之前，應當先用當年利潤彌補虧損。

公司在從稅后利潤中提取法定公積金、法定公益金后所剩利潤，按照股東的出資比例分配。

第三十八條公司法定公積金用于彌補公司的虧損，擴大公司生產經營或者轉為增加公司資本。

第三十九條公司提取的法定公益金用于本公司職工的集體福利。

第四十條公司除法定的會計帳冊外，不得另立會計帳冊。

第四十一條對公司資產，不得以任何個人名義開立帳戶存儲。

第九章解散和清算

第四十二條公司的合并或者分立，應當按國家法律法規的規定辦理。

第四十三條在法律法規規定的諸種解散事由出現時，可以解散。

第四十四條公司正常（非強制性）解散，由股東會確定清算組，并在股東會確認后十五日內成立。

第四十五條清算組成立后，公司停止與清算無關的經營活動。

第四十六條清算組在清算期間行使下列職權；

（一）清理公司財產，編制資產負債表和財產清單；

（二）通知或者公告債權人；

（三）處理與清算有關的公司未了結的業務；

（四）清繳所欠稅款；

（五）清理債權債務；

（六）處理公司清償債務后的剩余財產；

（七）代表公司參與民事訴訟活動。

第四十七條清算組應當自成立之日起十日內通知債權人，并于六十日內在報紙上至少公告三次。清算組應當對公司債權人的債權進行登記。

第四十八條清算組在清理公司財產、編制資產負債表和財產清單后，應當制定清算方案，并報股東會確認。

第四十九條財產清償順序如下：

1、支付清算費用；

2、職工工資和勞動保險費用；

3、繳納所欠稅款；

4、清償公司債務。

公司財產按前款規定清償后的剩余財產，按照出資比例分配給股東。

第五十條公司清算結束后，清算組制作清算報告，報股東會或主管機關確認。并向公司登記機關申請公司注銷登記，公告公司終止。

第五十一條清算組成員應當忠于職守，依法履行清算義務，不得利用職權收受賄賂或者有其他非法收入，不得侵占公司財產。

清算組成員因故意或者重大過失給公司或者債權人造成損失的，應當承擔賠償責任。

第十章附則

第五十二條本章程中涉及登記事項的變更及其它重要條款變動應當修改公司章程。公司章程的修改程序，應當符合公司法及其本章程的規定。

修改公司章程，只對所修改條款作出修正案。

第五十三條股東會通過的章程修正案，應當報公司登記機關備案。

第五十四條本章程與國家法律法規相抵觸的，以國家法律法規的規定為準。

第五十五條公司股東會通過的有關公司章程的補充決議，均為本章程的組成部分，應當報公司登記機關備案。

第五十六條本章程的解釋權歸公司股東會，本章程于公司核準登記注冊后生效。股東蓋章及簽字（注：自然人為簽名）：

甲方：乙方：

姓名或名稱：姓名或名稱：

法定代表人：法定代表人：

委托代理人：委托代理人：

（注：若有多個股東照此類推）

年月日

第五篇：藝術館經營策略

藝術館經營策略

一、作品來源

1、請一些畫家來舉辦畫展或筆會。通過筆會我們可以收一些畫，但這些作品往往不會是精品。通過畫展或許可以收到一部分作品，這就需要提前通知畫家拿些精品，而不是只帶筆到當地做現場的繪畫（畫家拿出部分精品也是對他們做宣傳）；

2、把一些畫家的作品放在藝術館代銷。如果可以，通過人際關系放一些知名畫家的作品，其次我們自己可以通過關系找一些院校的教授及畫家代放他們的作品；

3、直接到畫家家里買畫。這種作法比較考驗投資者的財力；

4、從國外買入價格便宜的書畫作品。價格便宜的畫是指亞州其 他國家或歐美各國普通畫家作品，如果買到的是亞洲不發達國家或歐美普通畫家作品，它雖然很便宜，但我們卻必須得花錢去買的話，是沒多大必要的。雖然國人追求創新、新穎，崇尚進口畫、西方畫，但未必幾人能懂，國外畫在國內市場還是有一定局限的，如果說銷不了送人，這就沒必要了，不如讓我們的一些并不知名的畫家畫幾幅好點的行畫去送人，還可以為我們以后的畫家做宣傳。再說了國內市場便宜的西方畫很多，隨便走走就能撈很多，還需要去買嗎？現美院很多學子所作之品都希望有固定的銷售點，而我們則是他們的目標之一。

5、與畫家簽協議，買斷作品。這是最好的，讓畫家和我們簽協議，我們不設置他們的其他活動，但他們為我們所作之品不容許有重復，也就是不能在其他地方出現類同作品。

6、從畫商手里買畫，或是交一定的押金代銷。與畫商可以相互運作，但不需要去他們那里買畫。面對互利方面，我想誰都不會拒絕；

7、從拍賣會買畫。在我們資金充足的情況下可以去拍賣公司淘些精品，但我們必須了解一定的拍賣公司背后情況，為避免買貴或買假畫，最好我們與他們達成某種非正規協議（他們的東西是我們必須要的）。

8、以其他方式（如提供其他工藝品或綠色食品）與畫家交換作品。這種交換的方式，可行度不是很大，因為成本懸殊相對太大，實施起來要困難一些，不過也可以針對性的做（一些不是有名的畫家，可以用此法）

二、銷售方式：

1、在藝術館零售

藝術館做零售這不但需要地理位置，還得需要各方傳播，一個剛成立的藝術館三年內未必有拿回成本的可能，因為這種銷售幾率太小，靠天吃飯的這種方式，不符合現在社會市場。如果我們所銷售的作品不是水貨，走零售路線還需要用一些別的辦法，就是我們可以請一些并不知名的畫家作一些在市場上銷量好的作品，但這些作品都不可以通過我們的藝術館直接銷售，因為這樣關系到我們藝術館的名譽，但我們可通過其他藝術館進行交易，這樣做不但不影響我們藝術館的聲譽，而且在書畫市場中也會逐步定位，為我們藝術館確定了檔次與效益。

2、企業家送禮。

這就需要我們通過一級一級的關系到企業家耳中建立印象，這里邊是很微妙的，需要我們好好的整理思路，想該如何去把這層關系做好，在不影響其他關系的情況下。這得就的從和坤的為人處事方面學習點了，做到點到為止。

3、書畫收藏家。

這需要我們有很吸引人的作品。

4、網上交易。

這只針對對外宣傳，但如果要靠它起到賣畫作用，可能比我們在畫廊中零售還困難，這其實也與畫廊零售差不多。不過我們也不指望網上銷售，但他會給我們做非常好的宣傳與廣告。

5、拓展國外書畫市場。

國外書畫市場相對比國內市場要好走，就看我們的國際交際方面是否有人。

6、到外地舉行畫展（a找一定數量的買家，b談好價格）。

在為畫家所有吃住等費用的考慮，還得考慮我們到地方整體操作（我們以什么樣的主題才適合我們所辦的地方人文的口味，做好針對性展出，并做好對畫家的管理，不能讓他們起內訌），通過我們地方的關系我可以請到一些地方企業及媒體（當然前提是我們盡量不出 錢），我們要把每次展覽做成益展（表明公益）=利益展，再由地方媒體為我們做益展宣傳。（1、不影響人；

2、不影響畫廊；

3、不給企業留下話柄；

4、盡量避免負面報道）

7、把畫賣給畫商。

8、上拍賣會。

這是一個快捷而便利的方法，但需要我們了解對方的實力，不能讓我們做有去無回的事情了，在了解拍賣公司在行業中的地位及他們的背景方面，還得了解他們的客戶所需。我們可以通過拍賣公司知道很多行業中的信息。

9、以其他方式交換。

租借：

a、租借，租借這部分畫是我們不在升值的范圍內，現在有很多“暫時企業”，他們往往不會花很多錢去買下某種裝飾，而是去租，我覺得我們可以把一些行畫做為租借（因為行畫很多是起到裝飾作用，并沒有多少藝術價值），這也許可以給予我部分流動資金。我們也同其他租借一樣收取押金、租金、折損等費用，如有人替換則需交信譽賠償金（這個費用是自己加的，如有耍賴不給也沒辦法。不過我們每幅畫都要經過市場價收取押金。押金退還時，作品的各項指標符合，如有不符從押金中扣除。)

b、行家互借，互作宣傳，他借我們的畫也是幫我們賣畫，但這只針對展覽，而我們的規矩是不管那家借都要在宣傳中列入我們的名，這也類似表面鏈接，對他們、對我們都是很好的傳宣傳，增益的幫助。

買家永遠比賣家重要，大部分書畫家的作品都是可以買到的，但沒有買家就無法使資金流動，無法滾動發展。