第一篇：湖北美術(shù)館展示調(diào)查報(bào)告

湖北美術(shù)館考察報(bào)告

——淺析美術(shù)館的展示設(shè)計(jì)

考察時(shí)間：2012年09月07日 考察地點(diǎn)：湖北省美術(shù)館

考察方式：游覽湖北美術(shù)館，省博物館展廳。

考察目的：了解湖北省美術(shù)館中的展示設(shè)計(jì)，初步掌美術(shù)館館內(nèi)陳列材料，熟悉美術(shù)館中獨(dú)特的展示風(fēng)格和展示形式，正確認(rèn)識美術(shù)館中展示設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)狀況

及其發(fā)展形勢。

一座美術(shù)館就是一部文化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時(shí)空的阻隔，俯瞰歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。美術(shù)館中展示設(shè)計(jì)的發(fā)展也日趨成熟，通過對展示設(shè)計(jì)實(shí)例的剖析，淺析美術(shù)館中的展示特色、獨(dú)特視覺趣味和剖析館內(nèi)陳列材料。湖北美術(shù)館位于武漢市武昌東湖之濱，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，與湖北省博物館相毗鄰，是省文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑之一。湖北美術(shù)館肩負(fù)這展示湖北璀璨的古代文明、弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，是展示鄂文明的窗口。宏偉、典雅的建筑，體現(xiàn)了民族風(fēng)格與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合。

美術(shù)館占地面積15318平方米，建筑面積25000平方米，總投資1.4億元。主體建筑地上4層，地下1層，其按美術(shù)館的功能與設(shè)施所建，館內(nèi)有十個(gè)展廳，展區(qū)面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時(shí)或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。其中第一層的展廳室內(nèi)空間高度為4.8米，二、三層展廳空間高度為3.8米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。同時(shí)展廳內(nèi)配備有中央空調(diào)系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、中央監(jiān)控系統(tǒng)、火災(zāi)報(bào)警系統(tǒng)、24小時(shí)警報(bào)安全系統(tǒng)等先進(jìn)設(shè)施。

此外，還擁有現(xiàn)代化的典藏畫庫、多功能學(xué)術(shù)報(bào)告廳、貴賓廳、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)培訓(xùn)中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進(jìn)配套服務(wù)設(shè)施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)等功能于一體的高品位的造型藝術(shù)博物館。

遠(yuǎn)觀博物館，建筑外形相當(dāng)宏偉壯觀及莊重，給人一種“堅(jiān)如磐石，穩(wěn)如泰山”之感，使人肅然起敬。大廳和門外的柱廊的造勢就讓人感受建筑藝術(shù)的氣息。美術(shù)館在展覽的時(shí)候會在短時(shí)間內(nèi)聚集大量的人流，首先考驗(yàn)的就是門廳，門口大廳的寬敞既滿足大量人流通過的需要，又給游客們一種不虛此行的感覺，大體量的建筑就給人一種視覺沖擊，讓人敬仰它的巨大和雄偉。

看過導(dǎo)視可知，湖北美術(shù)館整體構(gòu)成看上去是幾個(gè)簡單幾何形體的結(jié)合，前面的圓柱被一個(gè)長方體切斷再加上后面的五個(gè)間隔分開的五個(gè)長方體，就是這樣的一些簡單的幾何形體巧妙的組合使美術(shù)館成為一件藝術(shù)珍品，前面的半弧形和后面的領(lǐng)教分明的長方體形成強(qiáng)烈的對比，再加上長方體內(nèi)凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個(gè)在體量上小一些的長方體是整個(gè)建筑的延續(xù)，同時(shí)這一部分也是整個(gè)建筑的核心部分——展館。五個(gè)連續(xù)間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時(shí)也是功能上的要求。

湖北美術(shù)館在空間上主要分為三個(gè)區(qū)域，一是前面的圓形區(qū)域，內(nèi)部兩層通高，一層是建筑的入口大廳和音樂廳，二層是一個(gè)固定的藝術(shù)品展區(qū)，內(nèi)部的空間利用不是很好；二是穿插橢圓柱體的長方體塊區(qū)域，也是建筑的中庭，該區(qū)域是一個(gè)過渡的區(qū)域，它是一個(gè)通高的區(qū)域，通過自然采光造成很通透的空間效果，這種空間效果剛好與展廳里面的空間形成一個(gè)很大的對比，同時(shí)它將前面的入口公共區(qū)域與后面的展覽區(qū)域隔開，藝術(shù)館的平面交通和垂直交通都是圍繞這一區(qū)域設(shè)置的；第三個(gè)區(qū)域就是藝術(shù)館的核心-展覽區(qū)，展區(qū)是由五個(gè)平行的長方體穿插在橢圓主體上，展區(qū)之間的連續(xù)性很強(qiáng)，由于展廳的面積較大，再加上展覽區(qū)域沒有開窗，全部是采用的人工光源，所以形成一種低矮的空間效果，與前面的中庭和入口區(qū)域有很大的一個(gè)空間跨越。

湖北省美術(shù)館對光線的處理主要是在兩個(gè)方面，第一個(gè)方面是藝術(shù)館臨街一面，也就是入口的一面采用全玻璃幕墻，讓建筑最大限度的接受光線，使得建筑在局部很通透，同時(shí)在立面上形成虛實(shí)的對比，對建筑形成強(qiáng)調(diào)的作用；第二個(gè)方面就是建筑采用的中庭設(shè)計(jì)，中庭的頂部開設(shè)天窗，直接利用自然光線，由于中庭狹長設(shè)計(jì)，而且中庭是四層通高，使得這種光線產(chǎn)生的空間效果對于前面大廳的兩層高度空間產(chǎn)生一個(gè)很大的對比，同時(shí)中庭內(nèi)部種植植物，這對于調(diào)節(jié)室內(nèi)的環(huán)境有積極的作用，還有藝術(shù)館的交通都是圍繞中庭來設(shè)計(jì)的，這讓交通區(qū)域顯得開闊和明朗。藝術(shù)館的展覽空間對光線的處理沒有什么痕跡，全都是采用人工光源，這種暗空間也許是藝術(shù)館所要求的。

一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區(qū)、總服務(wù)臺和咖啡屋。湖北美術(shù)館的配套綜合服務(wù)設(shè)施，將以美術(shù)館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術(shù)書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術(shù)進(jìn)行最直觀交流的同時(shí)，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

美術(shù)館的功能分區(qū)明顯因此采用了不同的功能區(qū)都擁有自己單獨(dú)的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設(shè)計(jì)使起到分開人流作用同時(shí)讓功能分區(qū)更加明顯清晰。美術(shù)館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強(qiáng)烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產(chǎn)生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應(yīng)，同時(shí)也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉(zhuǎn)空間。大廳是連接幾個(gè)重要配套設(shè)施的樞紐，同時(shí)也是一個(gè)地標(biāo)性建筑的門面。從一個(gè)大廳就可以看出整個(gè)建筑的水平。

同樣的藝術(shù)館巨大的面積使它的采光成為評價(jià)它的一個(gè)很重要的標(biāo)志，許多大師都是在建筑的光線運(yùn)用方面奠定了他們的地位。湖北美術(shù)館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時(shí)又滿足了通風(fēng)采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個(gè)建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點(diǎn)就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不

謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設(shè)計(jì)讓身處不同樓層的游客互相聯(lián)系起來。

生態(tài)空間融建筑于自然:

湖北省美術(shù)館的公共大廳與展廳間，有一條玻璃頂蓋的“生態(tài)光廊”，里面種有花草樹木，形成半室內(nèi)、半室外的生態(tài)空間，觀眾在欣賞高雅藝術(shù)品之余，可領(lǐng)會到現(xiàn)代建筑所創(chuàng)造的自然環(huán)境。

全國7家設(shè)計(jì)單位參與省美術(shù)館招標(biāo)，武漢市建筑設(shè)計(jì)院中標(biāo)，該院的設(shè)計(jì)特殊，使美術(shù)館與周邊環(huán)境非常和諧，對周圍道路沒有壓迫感。

從城市設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，設(shè)計(jì)單位充分考慮美術(shù)館與周邊環(huán)境（湖北省博物館、湖北日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、省社會科學(xué)院、東湖）之間的關(guān)聯(lián)，在美術(shù)館入口處建設(shè)一個(gè)大型城市廣場，既減少了建筑主體在視線上對省博物館、湖北日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)的遮擋，又為舉辦大型集會活動提供了合適的場所，與城市轉(zhuǎn)角形成了良好的空間關(guān)系。

光影交匯的夢幻展廳: 藝術(shù)品展廳采用天然采光和人工照明，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，五顏六色的燈光交相輝映，給人夢幻般感覺。

藝術(shù)品很多是珍品，有極高的研究和藝術(shù)價(jià)值，控制展廳的光線和溫、濕度非常重要。陸曉明說，展廳采用光電控制的自動調(diào)光系統(tǒng)，采用天然采光和人工照明相結(jié)合的方式，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，以避免紫外線對書畫、展品的傷害。美術(shù)館對畫庫和重要展廳保證全年恒溫、恒濕要求，對書畫及環(huán)境要求較高的區(qū)域，采用自動溫濕檢測儀器，并與中央空調(diào)系統(tǒng)聯(lián)鎖。畫庫還配有備用電源和發(fā)電機(jī)，以備停電之需。

設(shè)計(jì)單位考慮得特別周到的是，為防藝術(shù)珍品遭受水的破壞，畫庫里裝有氣體滅火消防設(shè)施。萬一發(fā)生火災(zāi)，僅用氣體而不需用水，就可達(dá)到滅火目的。

該館配備有先進(jìn)的安防系統(tǒng)，當(dāng)有外來者未經(jīng)許可進(jìn)入某些重要區(qū)域時(shí)，報(bào)警器就會自動報(bào)警。館內(nèi)還通過電視監(jiān)控、出入口控制等手段，保證藏品的安全。某些庫房還配有兩套鑰匙，只有兩套鑰匙同時(shí)伸入鎖孔，才能開鎖。

理性與浪漫的完美結(jié)合:

美術(shù)館將方和圓、直和曲等簡單的形體與線條，與人造瀑布的光影、波紋有機(jī)地穿插在一起，體現(xiàn)出理性與浪漫完美結(jié)合的藝術(shù)氣質(zhì)。

建筑主體前的廣場前曲后直，公共大廳透明流動的曲線，暗示帶有區(qū)域象征的東湖水的清澈柔美，可使人聯(lián)想到藝術(shù)的純凈空靈與浪漫瀟灑。東面遠(yuǎn)離廣場的展廳部分則為直線，通過沿用湖北省博物館的飾面石材和墩實(shí)的體塊，表達(dá)藝術(shù)的雄渾沉著與理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻妗Ｃ佬g(shù)館展廳呈方形，表現(xiàn)了理性、適用、寧靜、墩實(shí)的一面。公共大廳與休息廳呈圓形，表現(xiàn)了浪漫、活潑、熱鬧、輕柔的一面。

在館前的藝術(shù)廣場上，在建筑弧形公共部分的前沿，一道朝向省博物館的矩形水池穿插而過，結(jié)合人造瀑布，既利用了水的反光和波紋，映襯出圓形公共大廳的婆娑倒影，又因?yàn)槠俨嫉拇嬖冢谷藦囊曈X上感受到自然光影，還感受到聲音的美妙伴奏。

美術(shù)館一帶文化氛圍濃郁，自然環(huán)境優(yōu)美。該館建筑造型采用形體穿插的手法，用純粹的幾何形體，創(chuàng)造豐富的造型，方案造型具有多義性和多種理解和闡釋的可能性，追求一種“味外之旨”，一種“弦外之音”，啟發(fā)人們無盡的奇思妙想。一座成功的博物館，其建筑必須具備獨(dú)特的造型風(fēng)格和協(xié)調(diào)的內(nèi)部空間。一方面，博物館是封閉的系統(tǒng)，同時(shí)又是一個(gè)開放的系統(tǒng)。就藏品收藏、保護(hù)而言，它基本屬于封閉系統(tǒng)，而就傳播、教育和休閑而言，它又是一個(gè)開放的系統(tǒng)。博物館就是一個(gè)特殊的展示平臺，將藝術(shù)精華展示與人。所以通過這次考察使我明白，必須充分考慮各方面的因素，充分考慮人的生理尺度和心理感受，達(dá)到更好的展示效果。

在設(shè)計(jì)研究時(shí)，首先確定陳列的主題、主要內(nèi)容、陳列藝術(shù)風(fēng)格，繪制陳列藝術(shù)形式設(shè)計(jì)方案和平面設(shè)計(jì)圖、立面設(shè)計(jì)圖，協(xié)調(diào)內(nèi)容設(shè)計(jì)、形式設(shè)計(jì)、制作、布置等工作，并需進(jìn)行多次調(diào)整和修改，這樣才算是一套完整的展示方案。這正是我以后展示設(shè)計(jì)中需要學(xué)習(xí)、注意的地方，我會總結(jié)這次考察得出的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)運(yùn)用到自己的設(shè)計(jì)中去，創(chuàng)造出更好的作品。

第二篇：湖北美術(shù)館調(diào)研報(bào)告

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湖北美術(shù)館建筑形式的調(diào)研報(bào)告

一、概論

湖北美術(shù)館位于武漢市武昌東湖之濱，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，與湖北省博物館相毗鄰，是省文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑之一。

美術(shù)館占地面積：

15318平方米

建筑面積：

25000平方米

總投資：

1.4億元

主體建筑地上4層，地下1層，其按美術(shù)館的功能與設(shè)施所建，館內(nèi)有十個(gè)展廳，展區(qū)面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時(shí)或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。

其中第一層的展廳室內(nèi)空間高度為4.8米，二、三層展廳空間高度為3.8米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。

同時(shí)展廳內(nèi)配備有中央空調(diào)系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、中央監(jiān)控系統(tǒng)、火災(zāi)報(bào)警系統(tǒng)、24小時(shí)警報(bào)安全系統(tǒng)等先進(jìn)設(shè)施。

此外，還擁有現(xiàn)代化的典藏畫庫、多功能學(xué)術(shù)報(bào)告廳、貴賓廳、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)培訓(xùn)中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進(jìn)配套服務(wù)設(shè)施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)等功能于一體的高品位的造型藝術(shù)博物館。

二、摘要介紹

湖北美術(shù)館整體構(gòu)成看上去是幾個(gè)簡單幾何形體的結(jié)合，前面的圓柱被一個(gè)長方體切斷再加上后面的五個(gè)間隔分開的五個(gè)長方體，就是這樣的一些簡單的

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幾何形體巧妙的組合使美術(shù)館成為一件藝術(shù)珍品，前面的半弧形和后面的領(lǐng)教分明的長方體形成強(qiáng)烈的對比，再加上長方體內(nèi)凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個(gè)在體量上小一些的長方體是整個(gè)建筑的延續(xù)，同時(shí)這一部分也是整個(gè)建筑的核心部分——展館。五個(gè)連續(xù)間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時(shí)也是功能上的要求。

一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區(qū)、總服務(wù)臺和咖啡屋。湖北美術(shù)館的配套綜合服務(wù)設(shè)施，將以美術(shù)館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術(shù)書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術(shù)進(jìn)行最直觀交流的同時(shí)，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

美術(shù)館的功能分區(qū)明顯因此采用了不同的功能區(qū)都擁有自己單獨(dú)的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設(shè)計(jì)使起到分開人流作用同時(shí)讓功能分區(qū)更加明顯清晰。美術(shù)館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強(qiáng)烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產(chǎn)生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應(yīng)，同時(shí)也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉(zhuǎn)空間。大廳是連接幾個(gè)重要配套設(shè)施的樞紐，同時(shí)也是一個(gè)地標(biāo)性建筑的門面。從一個(gè)大廳就可以看出整個(gè)建筑的水平。

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同樣的藝術(shù)館巨大的面積使它的采光成為評價(jià)它的一個(gè)很重要的標(biāo)志，許多大師都是在建筑的光線運(yùn)用方面奠定了他們的地位。湖北美術(shù)館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時(shí)又滿足了通風(fēng)采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個(gè)建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點(diǎn)就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設(shè)計(jì)讓身處不同樓層的游客互相聯(lián)系起來。

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三樓和四樓的延續(xù)了一、二樓的布局，連續(xù)的展館和辦公室一直到頂層。前半弧形在三層形成一個(gè)露天廣場，后半弧在四層形成另外一個(gè)露天交通過道。這兩處露天平臺是這棟美術(shù)館的另一個(gè)亮點(diǎn)。前面的廣場既可游客休息的平臺，又為美術(shù)館提供了另一個(gè)展示平臺。

三、自己的感受

我自己感受首先的一個(gè)大廳和門外的柱廊的造勢就讓人感受建筑藝術(shù)的氣息。美術(shù)館在展覽的時(shí)候會在短時(shí)間內(nèi)聚集大量的人流，首先考驗(yàn)的就是門廳，門口大廳的寬敞既滿足大量人流通過的需要，又給游客們一種不虛此行的感覺，大體量的建筑就給人一種視覺沖擊，讓人敬仰它的巨大和雄偉。

上下交通處的垂直貫通是美術(shù)館的一大亮點(diǎn)。它保證了建筑的采光的需求，同時(shí)為上下游客提供視線上的交流。這讓整個(gè)建筑活過來了，它是整個(gè)建筑的中心，所有其他的建筑都是圍繞這個(gè)垂直貫通的樓梯間做起來。游客到每一處都是不同的景色，但都少不了樓間的那一抹綠色做點(diǎn)綴，使整個(gè)美術(shù)館活躍在清新自然的環(huán)境中。在享受藝術(shù)疲勞的時(shí)候那一點(diǎn)綠色都會讓人不由自主的放松下來。

最后的是三樓的露天平臺和四樓的露天過道同樣是神來之筆。前面的半截圓弧和后面的長方形之間的對比豐富了美術(shù)館的立面造型。使整個(gè)建筑物在外形上活過來了。寥寥幾筆的就是建筑煥發(fā)不同的魅力。

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第三篇：展示設(shè)計(jì)浙江美術(shù)館

浙江美術(shù)館（展示設(shè)計(jì)考察）

浙江美術(shù)館是現(xiàn)代化程度比較高的一座美術(shù)館,2009年8月9日正式開館。美術(shù)館分為四層，二三層是主要的展廳，四層主要是呂霞光的收藏展。

“看的場所，看不見的設(shè)計(jì)，讓室內(nèi)設(shè)計(jì)消失在建筑空間和藝術(shù)展示之間”

——陳耀光

美術(shù)館、藝術(shù)館和博物館是看的場所，人來到美術(shù)館主要是欣賞展品，室內(nèi)的裝飾以如何更好地展示展品為出發(fā)點(diǎn)，建立低調(diào)的姿態(tài)、平靜的形態(tài)，一種較為克制的設(shè)計(jì)理念。“內(nèi)斂、含蓄、克制”是浙江美術(shù)館室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)理念。從始至終以展品、藝術(shù)品為主角的主導(dǎo)地位，讓空間內(nèi)展品的載體、室內(nèi)的裝飾或者設(shè)施都消失在建筑空間和藝術(shù)展示之間。這是一個(gè)為人們提供感性交流的理性場所。整個(gè)美術(shù)館大面積的室內(nèi)墻面、地面鋪設(shè)以鄉(xiāng)村綠的大理石，室外的墻面地面也是一個(gè)色調(diào)的灰。室內(nèi)外幾乎是一種材料、一種肌理、一種色彩，模糊室內(nèi)外空間的的交界。空間立面和平面也采用相同的手法，整個(gè)美術(shù)館給人的感覺是一氣呵成、渾然一體的，但是，低調(diào)如此卻不失氣場。

展廳內(nèi)的室內(nèi)裝飾極為簡潔。頂部采用鋼架結(jié)構(gòu)，排列著聚光燈。這樣的結(jié)構(gòu)有利于美術(shù)館被靈活的運(yùn)用，既可以清空場地，展出大體量、大尺度的作品，也可以増用可拆卸的隔斷，展出較多的小體量的作品。同時(shí)，這種鋼結(jié)構(gòu)也可以滿足懸掛投影儀的需要，依照布展的規(guī)劃，能在任意角落安裝投影儀。展廳的空間是靈活可變的。

頂和地面統(tǒng)一為黑色，墻體的顏色一律使用乳白色（紙張的顏色）。黑色，容易在燈光的控制下消隱于空間內(nèi)；乳白色，與紙張、宣紙或者油畫布的顏色接近，最能純凈地襯托展品本身的顏色，與大多數(shù)作品的載體融為一體，同樣極易淡出觀者的注意力。這樣的組合就是一種看不見的設(shè)計(jì)，讓室內(nèi)設(shè)計(jì)消失在了建筑空間和藝術(shù)展示之間。

在美術(shù)館展示這一主要功能上，燈光起著去舉足輕重的作用。美術(shù)館整體建筑采用玻璃頂?shù)膬?yōu)質(zhì)采光，館內(nèi)的光環(huán)境使人感到舒適愉快。展廳內(nèi)的燈光布臵則是純功能性的，燈光的作用是將展品的形狀，色調(diào)和質(zhì)感充分展現(xiàn)出來，使觀者集中注意力來欣賞展品，并給觀者留下強(qiáng)烈的印象。

蔡國強(qiáng)個(gè)展《春》

2012年4月21日，由浙江美術(shù)館主辦的蔡國強(qiáng)大型個(gè)展《春》在浙江美術(shù)館開幕，共展出了23件作品，分三個(gè)展廳。

四號展廳展出的是較大幅的作品。走進(jìn)四號展廳，幽暗空曠的展廳空間讓你的目光瞬間聚焦在墻上的作品上。整個(gè)展廳內(nèi)沒有任何多余的物體，連一張供人觀看視頻的座椅也沒有。本身設(shè)定的參觀路線是順時(shí)針沿墻體一周觀看，一進(jìn)門左手邊是王寅和館長馬鋒輝對個(gè)展寫的序，然后依次是一些作品，這些作品是一個(gè)引導(dǎo)的階段，埋伏筆的階段，走過兩面墻之后是這個(gè)展廳的高潮—《觀潮圖》，最后是蔡國強(qiáng)先生的作品的制作過程的視頻。這樣一個(gè)參觀路線是符合人的習(xí)慣的。但是，由于《觀潮圖》篇幅占據(jù)了一整面墻，而且作品本身的一個(gè)氣場是很強(qiáng)大的，加上其所處的位子是一進(jìn)門就看到的墻面。如此，體量與本身作品的氣場和位臵導(dǎo)致了觀者走進(jìn)四號展廳是徑直穿過空間去欣賞《觀潮圖》，然后帶著為之震撼的感覺和對作品的好奇心，或站立或席地而坐，觀看在其右手邊播放著的視頻，一解心頭的疑惑。當(dāng)完成這些之后，反過來再從序開始沿路線走一圈，對整個(gè)主題有一個(gè)完整深刻認(rèn)識。

《觀潮圖》篇幅很大，作品氣勢磅礴。展廳內(nèi)只開了沿墻面打在作品上的燈光，內(nèi)部空間是幽暗的，這種幽暗讓觀者忽略了展廳中間實(shí)際存在的柱子，制造了完整的空間感覺，這樣的布臵是有作品本身決定的。《春》較普通的書畫展來說是一個(gè)十分特殊的展覽，是火藥與紙本及絲綢的混搭。《觀潮圖》的尺寸意味著人（觀者）必須離作品有足夠的距離，才能全面完整的感受作品中錢江潮水的波瀾壯闊、氣勢恢宏。室內(nèi)只在作品上部打頂光，讓你的眼睛其他事物光線的干擾，只是純粹的欣賞作品，安靜的品味與思考。展廳空間中存在一種對比，室內(nèi)環(huán)境的寧靜與作品中潮水的洶涌形成對比。在這樣的一個(gè)氛圍中，仿佛臵身于錢塘江邊，潮水翻滾而來。在游走的過程中，人的思想、注意力完全集中于作品本身，而忽略作品的載體以及展廳的室內(nèi)裝飾。藝術(shù)愛好者多會在該空間中停留較久，仔細(xì)的咀嚼作品帶給他們的思考。

另一個(gè)類似的展廳展出的是較小幅的作品。由于張幅較小，展廳內(nèi)部使用隔斷，形成甬道式的展覽空間，運(yùn)用線性陳列法將展品沿途陳列，留足夠的觀展距離，以達(dá)到最佳的展示效果。在這個(gè)展廳中各處一個(gè)小空間，專門放映所有的拍攝影像，內(nèi)臵座椅數(shù)張。一方面考慮到觀者的體力，在此可以做停留和休息，觀看影像適當(dāng)?shù)姆潘桑瑫r(shí)也是展覽的需要，兩者兼顧。

個(gè)展的第三個(gè)展廳較前兩個(gè)有很大的不同。整個(gè)展廳展出的是一個(gè)作品，光線十分明亮。整個(gè)空間除去頂部，四周和地面都滿鋪蔡國強(qiáng)先生關(guān)于西湖的這個(gè)作品。該作品是以絲綢為載體的，從高處柔順的垂下來，充滿詩意的西湖山水風(fēng)光瀉在展廳的四壁上，把絲綢的質(zhì)感利用并且表現(xiàn)得淋漓盡致。為了更好的展現(xiàn)整個(gè)作品的意境，在作品外面附上一層白色的薄紗，山的飄渺間更多了一種云霧繚繞之感。并且薄紗柔化了火藥燃后產(chǎn)生的僵硬的黑白色差與質(zhì)感。展廳用木棧道作為游步道形成一條游覽路線，猶如臵身于山水之間，欣賞云霧繚繞的山間美景，忘乎所以。

敞亮的燈光可能更多是出于安全的考慮。一是觀者在走游步道時(shí)的安全，二是作品的安全。如果觀者行走過程中不小心踩空就會破壞到作品。叢美的展示上來說，白色柔和的燈光與白紗相襯，宛如仙境。

為讓人更真實(shí)的感受作品營造的氣氛，步道只做50cm左右的寬度，只能單人單向行走。在進(jìn)門時(shí)，管理人員會告知，須逆時(shí)針沿步道行走參觀，不允許拍照，展廳最多容納40人。從布局上，當(dāng)觀者站在一邊的游道上，它要展示的是人對面的畫面。這一用意顯而易見，布展者已精心為觀者調(diào)整了最完美的欣賞距離。步道是貼著立面的，進(jìn)入這一空間時(shí)已站立在游步道上，觀者的視線被動地轉(zhuǎn)向?qū)γ妗Ｕ麄€(gè)展廳布臵全面而細(xì)膩，為觀者創(chuàng)造一段舒適的觀賞經(jīng)歷。

《少年心氣》搖滾攝影展

《少年心氣》分兩個(gè)展廳展出，大部分與前面類似，值得一提的是播放相關(guān)視頻的一個(gè)展示空間。地面鋪設(shè)席子，放臵幾個(gè)編織坐墊，屏幕在吊頂上，觀者需躺在席子上觀看視頻。這一空間獨(dú)特而具有吸引力，展現(xiàn)出來的是與主題相符的非主流的叛逆與另類。年長或較傳統(tǒng)者不會在此體驗(yàn)與停留，奔放的年青人多會在這里躺一下，放松自己，感受這個(gè)獨(dú)特的空間。這種獨(dú)特的展示空間與主題“搖滾攝影”想貼切。

金梅芳

200911290605

環(huán)藝0902

第四篇：博物館美術(shù)館調(diào)查報(bào)告

美術(shù)館之我見

美術(shù)館首先是一種文化建筑，所以有著很濃郁的文化氣息。一． 要提煉有關(guān)的精神內(nèi)涵。

對美術(shù)館所在地域的文化，歷史，神話，宗教等進(jìn)行提煉，并將其精神注入建筑的創(chuàng)意和構(gòu)思，不僅能開拓建筑設(shè)計(jì)的思路，而且能使建筑設(shè)計(jì)獲得豐富的文化內(nèi)涵和哲理。二． 面對復(fù)雜地形，要巧妙化解。

本次地勢南高北低，有1.5米的高差變化。關(guān)于解決高差的問題，我的想法有以下幾點(diǎn)。

1.將地面填平，變?yōu)橐粋€(gè)水平地面，但工程量較大，尤其對于地勢高差很大，跨度很大的地勢不適合。

2.做直跑樓梯，依地勢上升不斷向上推進(jìn)。3.做懸浮建筑。但造價(jià)太高，不現(xiàn)實(shí)。4.用走廊連接不同高度的幾棟建筑物。

比如，被稱為“華盛頓文化之冠”，“三角形的凱旋”的美國國家美術(shù)館東館，是貝聿銘巧妙利用地形挑戰(zhàn)的杰作，他用一條著名的斜線創(chuàng)造性的把皮埃爾。朗文在1971年城市規(guī)劃中所造成的最不規(guī)則的直角梯形分成了，兩個(gè)三角形，正好分開了美術(shù)館的兩大功能，更神奇的是在那個(gè)等腰三角形的高正好是西館對稱軸的延伸。三． 美術(shù)館要與周圍環(huán)境成為整體。

本次工程擬建于合肥環(huán)城公園包河景區(qū)，風(fēng)景秀麗，樹木茂密，但對面卻是高樓林立的萬達(dá)廣場和豪華氣派的大酒店，環(huán)境變化太大且不協(xié)調(diào)。如何得體的處理二者間的關(guān)系？為美術(shù)館在環(huán)境中恰當(dāng)?shù)慕巧c作用定位是設(shè)計(jì)構(gòu)思的關(guān)鍵問題。美術(shù)館是成為環(huán)境中的主角還是配角？它的加盟是維持原有環(huán)境的和諧統(tǒng)一還是給它注入活力促進(jìn)更新？

這成為設(shè)計(jì)構(gòu)思的又一途徑。

四． 當(dāng)美術(shù)館建在相對穩(wěn)定，獨(dú)立的傳統(tǒng)環(huán)境中時(shí)，如果只片面強(qiáng)調(diào)建筑要從環(huán)境中脫穎而出，往往只能造成環(huán)境的混亂與建筑在環(huán)境中的孤立境地。而簡單化的模仿傳統(tǒng)又會給人以時(shí)光倒流的錯覺活低層次的媚俗。五． 形式與功能統(tǒng)一。

美術(shù)館在功能上有不同于其他建筑的自身特色。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1.美術(shù)館的參觀活動是以動態(tài)的觀眾參觀相對靜止的展品，因此需要合理組織流線。

2.美術(shù)館的陳列區(qū)一般有個(gè)陳列室組成。相同的功能組織在一起可以形成美術(shù)館獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)和富于韻律感的外形。

3.最好不要采用自然采光，會影響室外觀內(nèi)空間及外觀形象。六． 美術(shù)館的基本組成。

1.對外開放部分：基本陳列室，專題陳列室，報(bào)告廳，接待室，售品部，售票室。

2.內(nèi)部作業(yè)部分：藏品庫房，工具貯藏室，制作室，管理辦公室，配電間。

基本陳列室，應(yīng)該在最醒目便捷的地方，占據(jù)最大的面積，要明確是流動的觀眾參觀固定的展品，流線組織至關(guān)重要。原則是：保證陳列和參觀的系統(tǒng)性，順序性和可選擇性。報(bào)告廳最好接近觀眾入口，盡量避免到報(bào)告廳的觀眾與參觀陳列室的觀眾人流交叉。另外，可設(shè)休息茶座，餐飲，小賣部等服務(wù)設(shè)施。

七． 功能流線分析。

1． 前臺：門廳，進(jìn)廳，陳列室，報(bào)告廳，觀眾服務(wù)設(shè)施。2． 后臺：內(nèi)部入口，技術(shù)用房，藏品庫區(qū)，行政辦公用房。八． 安排好美術(shù)館外部人流，車流，貨流的交通組織。

對地段內(nèi)人流車流貨流的組織，主要體現(xiàn)在對道路，室外場地，出入口位置的安排上。美術(shù)館的人流車流貨流與它對內(nèi)，外兩部分功能相適應(yīng)，也分為內(nèi)外兩大部分。這兩部分流線的組織應(yīng)相對獨(dú)立，盡量減少相互交叉干擾。1． 一般觀眾人流及運(yùn)送他們的車流。這條流線要組織觀眾便捷的到達(dá)觀眾入口，并且要減少不行人流與車行流線的相互干擾。2． 美術(shù)館的行政管理人員，專業(yè)人員以及專業(yè)觀眾的人流。

第五篇：展示設(shè)計(jì)調(diào)查報(bào)告

關(guān)與美特斯邦威展示設(shè)計(jì)的調(diào)查報(bào)告

調(diào)研目的：通過對美特斯邦威專賣店的觀察，并對該案例進(jìn)行分析，增加關(guān)于空間展示設(shè)計(jì)的知識，進(jìn)一步了解并認(rèn)識到應(yīng)該注意的問題，在以后的設(shè)計(jì)中提供借鑒與幫助。

匯報(bào)人：郭 太 學(xué) 號：1210909123 1

前 言：專賣店設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)是吸引各種類型的過往顧客停下腳步，仔細(xì)觀望，并吸引他們進(jìn)店購買。一個(gè)專賣店空間設(shè)計(jì)的成功與否將決定其商品銷量與盈利的多少，一個(gè)好的專賣店設(shè)計(jì)有助于維護(hù)品牌形象，可以促進(jìn)商品的銷售。商品千差萬別，商店各不相同，不同的消費(fèi)群體的購買需求也不同，因此在對專賣店進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，首先必須考慮清楚顧客群的情況。比如童裝專賣店的設(shè)計(jì)應(yīng)該顯得活潑而自由，符合兒童的審美需求；而像珠寶店的設(shè)計(jì)應(yīng)盡量高貴、大氣，營造一種華麗的空間氛圍。當(dāng)然，專賣店空間設(shè)計(jì)的主要目的是為了把商品最佳的一面展現(xiàn)出來，要做到這一點(diǎn)就必須結(jié)合運(yùn)用情調(diào)、功能性和富于魅力的設(shè)計(jì)，做到人性化設(shè)計(jì)。

下面學(xué)生將主要從兩方面對美特斯邦威專賣店的空間設(shè)計(jì)進(jìn)行簡單的調(diào)查分析（由于條件限制，此次調(diào)查還不夠完善，存在許多不足之處，但也從中學(xué)到了很多）：

一、功能性。

我們都很清楚一個(gè)專賣店成立的主要目的是為了銷售商品，從而取得盈利，對專賣店的設(shè)計(jì)是為了更好的將商品推銷出去，從而獲得更大的利潤。只有最大限度的利用好有限的空 2

間，將商品以最佳的狀態(tài)的展現(xiàn)給消費(fèi)者，才能夠獲得理想的效果，吸引消費(fèi)者。

進(jìn)入一個(gè)專賣店，不知你是否會有這樣的感覺：面對這么多五顏六色的商品，不知應(yīng)該選擇哪一件，不知是該向左走，還是向右走，是向前還是離開？

運(yùn)用好商品的關(guān)聯(lián)作用是一切活動的開始。它指的是哪種類型的商品可以擺放在一起展示給顧客，如水壺可以和烤箱擺在一起，水果可以和蔬菜擺在一起，這樣做的目的是為了最大限度的利用貨架與通道組成的營業(yè)空間引導(dǎo)顧客更加快捷而高效的瀏覽到商品。通過擺放互相有共同之處的商品，不至于讓顧客眼花繚亂，還可能讓顧客選中

本來沒想要買的商品。

上衣、包包、鞋子搭配在一起共同放在同一展臺上，是一種平面化的效果，但再加上一旁的模特將衣服的立體效果很好的展現(xiàn)出來，既有平面的展示又有立體的展示，二者相結(jié)合，搭配的和諧舒適，讓人全面的感受到不同 3 的效果，從而引起購買的欲望。

在商品的擺放上，盡可能的按照一定的形式或規(guī)律來擺放，比如同一色系的放在一起，垂直布置或者是對稱布置，既顯得規(guī)整，又具有形式美感，而且不顯得雜亂。

以黑、白、灰色調(diào)為主的服裝被放在同一區(qū)域，單純的色調(diào)沒有被強(qiáng)硬的分隔開，而是三者之間互相穿插，但卻并不顯得凌亂，反而有一種秩序美感，讓顧客一目了然，很容易選擇自己所需要的商品。

其次是通道的設(shè)計(jì)，要盡可能的寬敞、筆直，盡量少拐角，以免太過狹窄而導(dǎo)致人流不暢。有很多通道在外觀上都設(shè)計(jì)成不同于其他地面的風(fēng)格，采用不同的顏色或者不同的材料，這樣在一定程度上能夠有序的引導(dǎo)顧客進(jìn)行游覽，但也有一些消費(fèi)者潛意識里不喜歡被拘束，而喜歡自由行走自由瀏覽。所以我們應(yīng)該依靠巧妙的設(shè)置貨柜來吸引顧客自由的穿行。

當(dāng)一個(gè)逛了一整天街的消費(fèi)者，進(jìn)入一個(gè)專賣店時(shí)，這時(shí)她最需要的就是一張沙發(fā)或者一把椅子，能夠供她休息。因此，店內(nèi)的休息設(shè)施是不能忽視的，如果將它們按照一定的形式進(jìn)行組合，也會營造出很有價(jià)值的營業(yè)空間，既達(dá)到了供消費(fèi)者休息的功用，又取得了一定的設(shè)計(jì)美感。

二、空間氛圍的營造

隨著現(xiàn)代生活水平的提高與人們消費(fèi)水平、消費(fèi)觀念的提升，人們對專賣店的空間設(shè)計(jì)的要求也越來越高，消費(fèi)的不僅僅是單一的商品，同時(shí)也需要身心上的愉悅。

專賣店從它的櫥窗設(shè)計(jì)到室內(nèi)的空間設(shè)計(jì)，其本質(zhì)都是在營造一種空間氛圍，讓消費(fèi)者能夠真實(shí)的體會到該商品給他帶來的美好的感覺。（下面主要以櫥窗為例進(jìn)行分析）

如果把一個(gè)專賣店看作一本雜志，那么櫥窗就是這本雜志的封面。毫無疑問，引人注目充滿創(chuàng)意的櫥窗能夠起到促銷的作用，精心布置的櫥窗不僅能夠把消費(fèi)者引入店內(nèi)，而且還強(qiáng)化了商品的品牌形象，它既是一種廣告手段，又讓顧客深入了解店內(nèi)商品的情況。

照明設(shè)計(jì)首先是為了滿足消費(fèi)者觀看商品的需要，提供舒適的視覺環(huán)境，其次是運(yùn)用照明手段渲染氣氛，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氛圍。

1、合理的照明能充分顯示商品的真實(shí)感。如果照度太低或是過高，顧客的視覺都會產(chǎn)生不舒適的感覺，也會使顧客在購物過程中，不能清晰或真實(shí)地看到商品，這會給顧客選購商品帶來不便，容易讓顧客產(chǎn)生不舒適的感受；

2、合理的照明能充分顯示商品新鮮感。很多人在百貨店購買皮鞋時(shí)，有過這樣的感受：那些擺放在有燈光下的皮鞋，顯得非常新；相反，那些擺放在沒有燈光區(qū)域的鞋子，就感覺缺少光澤，好像是舊鞋。同樣的道理，那些有重點(diǎn)照明的服裝，給人非常嶄新的感覺，反之則給人感覺灰暗。因此，設(shè)計(jì)專賣店的光環(huán)境時(shí)，燈光與商品的呼應(yīng)非常重要，要盡可能地把光線集中到商品上；

3、合理的照明能充分顯示商品的高級感。任何商品在某個(gè)特定的光線下，都能體現(xiàn)出特殊的藝術(shù)美感，商品高檔高級，主要是通過特定的光線來體現(xiàn)，這種

特定光線的實(shí)現(xiàn)，需要有相應(yīng)的燈光。

幾盞聚光燈直接指向模特衣架，所有的光線都集中在模特身上，焦點(diǎn)聚集在模特的頭部，而周圍的環(huán)境處于較暗的狀態(tài)中，形成鮮明的對比，不但突顯出模特真實(shí)的表情與她們優(yōu)美的姿態(tài)，而且營造出一種很神秘的空間氛圍，很吸引人們的目光。另外，櫥窗空間環(huán)境的布置，營造出一種高貴華麗的空間氣氛，使人很向往。

店內(nèi)空間設(shè)計(jì)與櫥窗設(shè)計(jì)大同小異，要營造一種空間氛圍，也需要色彩、燈光、形體、道具等的搭配。另外，大多數(shù)專賣店往往會在室內(nèi)添加背景音樂，它有助于消除不想要的聲音，同時(shí)又能配合工作人員的工作。但是，這種音樂如果掌握不好，聲音過高，會令人反感；聲音過低，則不起作用。比如，有些專賣店為了提高宣傳而在店內(nèi)放一些很熱情很興奮的歌曲，甚至聽不到對方講 7

話的聲音，這不但沒有起到作用反而讓人們覺得煩躁，只想快點(diǎn)離開這個(gè)地方。因此，音樂的響度一定要與專賣店力求營造的店內(nèi)環(huán)境相適應(yīng)。

總 結(jié)：現(xiàn)在的專賣店空間設(shè)計(jì)越來越人性化，也越來越注重環(huán)境與氛圍的營造，不但考慮到消費(fèi)者的購物需求，還考慮到消費(fèi)者的審美需求與精神需求，最大限度的給消費(fèi)者營造一個(gè)舒適的購物環(huán)境。