第一篇：江亭夜月送別二首_王勃的詩(shī)原文賞析及翻譯

江亭夜月送別二首_王勃的詩(shī)原文賞析及翻譯

江亭夜月送別二首

唐代王勃

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群？

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

譯文

長(zhǎng)江遠(yuǎn)遠(yuǎn)地送走了從巴南來(lái)的流水，大山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。

秋天明月夜，在這渡口亭子里，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)在離別時(shí)哭哭啼啼的呢？

亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺(tái)階，高高的月亮照耀著江亭的南門(mén)。

離亭的門(mén)關(guān)閉著，周?chē)澎o無(wú)聲；今夜里大江與高山都顯得那么凄涼。

注釋

巴南：地名，在今重慶市。

橫：橫亙。

塞北：指長(zhǎng)城以北。亦泛指我國(guó)北邊地區(qū)。

津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。津，渡口。

泣：哭泣。

離群：離開(kāi)同伴。

亂煙：凌亂的煙霧。

籠：籠罩。

碧砌：青石臺(tái)階。

飛月：懸在高空的月亮。

掩：掩蓋，掩映。

江山：江水和高山。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)寫(xiě)于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間，可以與《別人四首》、《秋江送別二首》等江邊送別詩(shī)相互參證，都是王勃旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。

鑒賞

在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩(shī)參證的江邊送別詩(shī)，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。

兩詩(shī)合看，大致可知寫(xiě)詩(shī)的背景，即送客之地是巴南，話(huà)別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩(shī)比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩(shī)最后用“誰(shuí)見(jiàn)泣離群”一句來(lái)表達(dá)離情，寫(xiě)得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫(xiě)景方面，“山橫塞北云”一句寫(xiě)的是千里外的虛擬景，沒(méi)有做到與上下兩句所寫(xiě)的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩(shī)篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩(shī)中，詩(shī)人的離情不是用“泣離群”之類(lèi)的話(huà)來(lái)直接表達(dá)的，而是通過(guò)對(duì)景物的描繪來(lái)間接表達(dá)。詩(shī)人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩(shī)看來(lái)都是寫(xiě)景，而詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見(jiàn)情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中還稱(chēng)贊這首詩(shī)末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出?！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的字，正如王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中所說(shuō)，著此一字而“境界全出”。但詩(shī)中的任何一個(gè)字，都不可能離開(kāi)句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說(shuō)明這不是通常因夜深感覺(jué)到的.膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩(shī)中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。第二首首句寫(xiě)煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩(shī)人心情的迷亂。次句寫(xiě)月而曰“飛”月，既是說(shuō)明時(shí)間的推移，也暗示詩(shī)人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫(xiě)離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫(xiě)外界的景象，也是寫(xiě)內(nèi)心的情懷。從整首詩(shī)看，詩(shī)人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫(huà)面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫(xiě)之中。而這首詩(shī)的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無(wú)跡；從而使詩(shī)篇見(jiàn)空靈蘊(yùn)藉之美。

第二篇：謝亭送別原文翻譯及賞析（最終版）

《謝亭送別·勞歌一曲解行舟》作者為唐朝文學(xué)家許渾。其古詩(shī)全文如下：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。

【前言】

《謝亭送別》是唐代詩(shī)人許渾的作品。這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。此詩(shī)主要表達(dá)了詩(shī)人送別友人時(shí)的惆悵。前二句以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后二句以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，以描寫(xiě)景色作為反襯的手法表達(dá)情感，筆法富于變化。

【注釋】

⑴謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建。他曾在這里送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵煸拢娇毡趟??！?/p>

⑵勞歌：原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩(shī)有“天下傷心處，勞勞送客亭”。

⑶葉：一作“樹(shù)”。水急流：暗指行舟遠(yuǎn)去，與“日暮酒醒”、“滿(mǎn)天風(fēng)雨”共同渲染無(wú)限別意。

⑷西樓：即指送別的謝亭。古代詩(shī)詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處。

【翻譯】

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開(kāi)了那遠(yuǎn)別的行舟，兩岸是青山，滿(mǎn)山是紅葉，水呀，在急急地東流。當(dāng)暮色降臨，我醒來(lái)了，才知道人已遠(yuǎn)去，而這時(shí)候，滿(mǎn)天風(fēng)雨，只有我一個(gè)人的身影獨(dú)自離開(kāi)了那西樓。

【賞析】

第一句寫(xiě)友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xiě)出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。

第二句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿(mǎn)目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說(shuō)：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（《姜齋詩(shī)話(huà)》）的藝術(shù)辯證法。

這一句并沒(méi)有直接寫(xiě)到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫(huà)，舟行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂(yōu)傷、騷屑不寧的意味。這和詩(shī)人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。

詩(shī)的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì)。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無(wú)言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來(lái)。

第三句極寫(xiě)別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊(yùn)，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。

這首詩(shī)前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場(chǎng)景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn)，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。

第三篇：江亭原文翻譯及賞析

江亭原文翻譯及賞析(精選5篇)

《秋杪江亭有作》作品介紹

《秋杪江亭有作》的作者是劉長(zhǎng)卿，被選入《全唐詩(shī)》的第147卷第88首。

《秋杪江亭有作》原文

秋杪江亭有作（一作秋杪干越亭）

作者：唐·劉長(zhǎng)卿

寂寞江亭下，江楓秋氣斑。

世情何處澹，湘水向人閑。

寒渚一孤雁，夕陽(yáng)千萬(wàn)山。

扁舟如落葉，此去未知還。

《秋杪江亭有作》注釋

①詩(shī)題全詩(shī)校:“一作秋杪干越亭。”

②斑:斑爛。謂楓葉的顏色深淺相間。斑爛可愛(ài)。又首二句全詩(shī)校:“一作日暮更愁遠(yuǎn)，天涯殊未還?！?/p>

③此去未知還:此句全詩(shī)校:“一作俱在洞庭間?！?/p>

《秋杪江亭有作》作者介紹

劉長(zhǎng)卿(709~786），字文房，唐代詩(shī)人。宣城（今屬安徽）人。以五言律詩(shī)擅長(zhǎng)，唐玄宗天寶年間（公元742年1月~756年7月）進(jìn)士。唐肅宗至德年間（公元756年7月~758年2月）任監(jiān)察御史、長(zhǎng)洲縣尉，貶嶺南巴尉，后返，旅居江浙。后來(lái)唐代宗任命他為轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，被誣再貶睦州司馬。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作，但也反映了安史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。

劉長(zhǎng)卿是由盛唐向中唐過(guò)渡時(shí)期的一位杰出詩(shī)人。關(guān)于劉長(zhǎng)卿的生平一直沒(méi)有確考，《舊唐書(shū)》和《新唐書(shū)》都沒(méi)有他的傳記。劉長(zhǎng)卿詩(shī)以五七言近體為主，尤工五言，自詡為“五言長(zhǎng)城”（權(quán)德輿《秦征君校書(shū)與劉隨州唱和集序》）?！缎绿茣?shū)·藝文志》著錄他的集子10卷，《郡齋讀書(shū)志》、《直齋書(shū)錄解題》同。據(jù)丁丙《善本書(shū)室藏書(shū)志》，著錄有《唐劉隨州詩(shī)集》11卷，為明翻宋本，詩(shī)10卷，文1卷?，F(xiàn)在通行的如《畿輔叢書(shū)》本的《劉隨州集》，《四部叢刊》本的《劉隨州文集》，都為這種11卷本。《全唐詩(shī)》編錄其詩(shī)為5卷。事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。

《秋杪江亭有作》繁體對(duì)照

卷147_88秋杪江亭有作（壹作秋杪幹越亭）劉長(zhǎng)卿

寂寞江亭下，江楓秋氣斑。

世情何處澹，湘水向人閑。

寒諸壹孤雁，夕陽(yáng)千萬(wàn)山。

扁舟如落葉，此去未知還。

原文：

坦腹江亭暖，長(zhǎng)吟野望時(shí)。

水流心不競(jìng)，云在意俱遲。

寂寂春將晚，欣欣物自私。

江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉。

譯文

舒服仰臥在暖暖的江亭里，吟誦著《野望》這首詩(shī)。

江水緩緩流動(dòng)，和我的心一樣不去與世間競(jìng)爭(zhēng)。云在天上飄動(dòng)，和我的意識(shí)一樣悠閑自在。

寂靜孤單的春天將進(jìn)入晚春，然而我卻悲傷憂(yōu)愁，萬(wàn)物興盛，顯出萬(wàn)物的自私。

江東依舊在進(jìn)行艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)，我每一次回首都因?yàn)閷?duì)國(guó)家的憂(yōu)愁而皺眉。

注釋

坦腹：舒身仰臥，坦露胸腹?！稌x書(shū)·王羲之傳》：“時(shí)太尉郗鑒使門(mén)生求女婿于（王）導(dǎo)，導(dǎo)令就東廂遍觀(guān)子弟。門(mén)生歸，謂鑒曰：‘王氏諸少并佳，然聞信至，咸自矜持。惟一人在東床坦腹食，獨(dú)若不聞?！b曰：‘此正佳婿也！’訪(fǎng)之，乃羲之也，遂以女妻之?！?/p>

野望：指作者于上元二年（761）寫(xiě)的一首七言律詩(shī)。

寂寂：猶悄悄，謂春將悄然歸去。

欣欣：繁盛貌。

“江東”二句：一作“故林歸未得，排悶強(qiáng)裁詩(shī)”。

賞析：

這首詩(shī)表面看上去，“坦腹江亭暖，長(zhǎng)吟野望時(shí)”，和那些山林隱士的感情沒(méi)有很大的不同；然而一讀三、四兩句，區(qū)別卻是明顯的。晚春的季節(jié)，天氣已經(jīng)變暖，詩(shī)人杜甫離開(kāi)成都草堂，來(lái)到郊外，舒服仰臥在江邊的亭子，吟誦著《野望》這首詩(shī)。《野望》和《江亭》是同一時(shí)期的作品。

從表面看，“水流心不競(jìng)”是說(shuō)江水如此滔滔，好像為了什么事情，爭(zhēng)著向前奔跑；而詩(shī)人卻心情平靜，無(wú)意與流水相爭(zhēng)。“云在意俱遲”，是說(shuō)白云在天上移動(dòng)，那種舒緩悠閑，與詩(shī)人的閑適心情完全沒(méi)有兩樣。仇兆鰲說(shuō)它“有淡然物外、優(yōu)游觀(guān)化意”（《杜詩(shī)詳注》）是從這方面理解的，但這只是一種表面的看法。

拿王維的“流水如有意，暮禽相與還”（《歸嵩山作》）來(lái)對(duì)比，王維是本來(lái)心中寧?kù)o，從靜中看出了流水、暮禽都有如向他表示歡迎、依戀之意；而杜甫這一聯(lián)則從靜中得出相反的感想?！八餍牟桓?jìng)”，本來(lái)心里是“競(jìng)”的，看了流水之后，才忽然覺(jué)得平日如此棲棲遑遑，畢竟沒(méi)有意義，心中陡然冒出“何須去競(jìng)”的一種念頭來(lái)?！霸圃谝饩氵t”也一樣，本來(lái)滿(mǎn)腔抱負(fù)，要有所作為，而客觀(guān)情勢(shì)卻處處和詩(shī)人為難。在平時(shí)，原是極不愿意“遲遲”的，詩(shī)人看見(jiàn)白云悠悠，于是也突然覺(jué)得一向的做法未免是自討苦吃，應(yīng)該同白云“俱遲”才對(duì)了。

王維的詩(shī)“流水如有意”，“有意”顯出詩(shī)人的“無(wú)意”；杜甫的詩(shī)“水流心不競(jìng)”，“不競(jìng)”泄露了詩(shī)人平日的“競(jìng)”?！罢匀舴础保谧髡邊s是不自覺(jué)的。

下面第三聯(lián)，更是進(jìn)一步揭出詩(shī)人杜甫的本色。“寂寂春將晚”，帶出心頭的寂寞：“欣欣物自私”，透露了萬(wàn)物興盛而詩(shī)人獨(dú)自憂(yōu)傷的悲涼。這是一種融景入情的手法。晚春本來(lái)并不寂寞，詩(shī)人處境閑寂，移情入景，自然覺(jué)得景色也是寂寞無(wú)聊的了；眼前百草千花爭(zhēng)奇斗艷，欣欣向榮，然而都與詩(shī)人無(wú)關(guān)，引不起詩(shī)人心情的欣悅，所以他就嗔怪春物的“自私”了。當(dāng)然，這當(dāng)中也不盡是他個(gè)人遭逢上的感慨，但正好說(shuō)明詩(shī)人的心境并非是那樣悠閑自在的。寫(xiě)到這里，結(jié)合上聯(lián)的“水流”“云在”，詩(shī)人的思想感情就已經(jīng)表露無(wú)遺了。

杜甫寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，安史之亂未平。作者雖然避亂在四川，暫時(shí)得以“坦腹江亭”，到底還是忘不了國(guó)家安危的，因此詩(shī)的最后，就不能不歸結(jié)到“江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉”，又陷入滿(mǎn)腹憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愁緒中去了。杜甫這首詩(shī)表面上悠閑恬適，骨子里仍是一片焦灼苦悶。這正是杜甫不同于一般山水詩(shī)人的'地方。

原文：

江亭夜月送別二首

[唐代]王勃

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群？

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

譯文及注釋?zhuān)?/p>

譯文

長(zhǎng)江遠(yuǎn)遠(yuǎn)地送走了從巴南來(lái)的流水，大山橫亙，仿佛嵌入了塞北的云層。

秋天明月夜，在這渡口亭子里，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)在離別時(shí)哭哭啼啼的呢？

亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺(tái)階，高高的月亮照耀著江亭的南門(mén)。

離亭的門(mén)關(guān)閉著，周?chē)澎o無(wú)聲；今夜里大江與高山都顯得那么凄涼。

注釋

巴南：地名，在今重慶市。

橫：橫亙。

塞北：指長(zhǎng)城以北。亦泛指我國(guó)北邊地區(qū)。

津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。津，渡口。

泣：哭泣。

離群：離開(kāi)同伴。

亂煙：凌亂的煙霧。

籠：籠罩。

碧砌：青石臺(tái)階。

飛月：懸在高空的月亮。

掩：掩蓋，掩映。

江山：江水和高山。

賞析：

在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩(shī)參證的江邊送別詩(shī)，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。

兩詩(shī)合看，大致可知寫(xiě)詩(shī)的背景，即送客之地是巴南，話(huà)別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩(shī)比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩(shī)最后用“誰(shuí)見(jiàn)泣離群”一句來(lái)表達(dá)離情，寫(xiě)得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫(xiě)景方面，“山橫塞北云”一句寫(xiě)的是千里外的虛擬景，沒(méi)有做到與上下兩句所寫(xiě)的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩(shī)篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩(shī)中，詩(shī)人的離情不是用“泣離群”之類(lèi)的話(huà)來(lái)直接表達(dá)的，而是通過(guò)對(duì)景物的描繪來(lái)間接表達(dá)。詩(shī)人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩(shī)看來(lái)都是寫(xiě)景，而詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見(jiàn)情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中還稱(chēng)贊這首詩(shī)末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出?！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的字，正如王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中所說(shuō)，著此一字而“境界全出”。但詩(shī)中的任何一個(gè)字，都不可能離開(kāi)句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說(shuō)明這不是通常因夜深感覺(jué)到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩(shī)中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。第二首首句寫(xiě)煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩(shī)人心情的迷亂。次句寫(xiě)月而曰“飛”月，既是說(shuō)明時(shí)間的推移，也暗示詩(shī)人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫(xiě)離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫(xiě)外界的景象，也是寫(xiě)內(nèi)心的情懷。從整首詩(shī)看，詩(shī)人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫(huà)面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫(xiě)之中。而這首詩(shī)的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無(wú)跡；從而使詩(shī)篇見(jiàn)空靈蘊(yùn)藉之美。

原文：

七朝文物舊江山。水如天。莫憑闌。千古斜陽(yáng)，無(wú)處問(wèn)長(zhǎng)安。更隔秦淮聞舊曲，秋已半，夜將闌。

爭(zhēng)教潘鬢不生斑？斂芳顏。抹幺弦。須記琵琶，子細(xì)說(shuō)因緣。待得鸞膠腸已斷，重別日，是何年？

譯文

登上賞心亭，看到江山依舊，而文物已非，想起七個(gè)朝代都在這里興國(guó)、繁榮和滅亡，憂(yōu)心忡忡。盡管江水浩瀚、水天一色，卻不忍憑闌遠(yuǎn)眺了。身在江南，心戀長(zhǎng)安，坐罪遭貶，想要過(guò)問(wèn)國(guó)事卻又不能。秦淮月亮格外明朗，照人無(wú)眠，聽(tīng)到水上傳來(lái)音樂(lè)聲，更是感慨萬(wàn)千。

這怎能不讓我中年鬢發(fā)斑白？臉上已失去笑容，回憶起當(dāng)年琵琶彈奏著動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，似乎娓娓地訴說(shuō)自己政治上的順利，那是何等地美好?。∑诖谐蝗?，朝廷重用，再回京師，使自己的仕途如斷弦重續(xù)。此地與友人別后，何時(shí)又能重別呢？

注釋

江神子：詞牌名，又名《江城子》《水晶簾》等。唐五代詞多為單調(diào)，自三十五字至三十七字不等，平韻。至宋人始作雙調(diào)七十字，有平韻、仄韻兩體。

陳和叔：名陳睦，嘉祐六年（1061年）進(jìn)士，累遷史館修撰。賞心亭：在金陵（今南京）城西下水門(mén)城上，下臨秦淮，為觀(guān)賞勝地。

七朝：六朝指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳。此處說(shuō)“七朝”系指包括南唐在內(nèi)的七個(gè)朝代。

舊曲：南朝后主陳叔寶所制《玉樹(shù)后庭花》，被視為亡國(guó)之音。

潘鬢：晉人潘岳富文才，美儀容，三十歲開(kāi)始有白發(fā)，后世即以“潘鬢”指中年鬢發(fā)斑白。

抹幺弦：抹，彈琵琶的一種手法。幺弦，指彈琵琶的第四弦。

子細(xì)：即仔細(xì)。因緣：佛家語(yǔ)，指產(chǎn)生結(jié)果的直接原因及造成這種結(jié)果的條件。因此相契謂之有緣，相乖謂之無(wú)緣。

鸞膠：相傳海上有鳳麟州，州上的仙人能用鳳喙麟角所煎成的膏膠結(jié)斷弦，人們稱(chēng)這種膏為續(xù)弦膠或鸞膠。據(jù)《海內(nèi)十洲記．鳳麟洲》載，西海中有鳳麟洲，多仙家，煮鳳喙麟角合煎作膏，能續(xù)弓弩已斷之弦，名續(xù)弦膠，亦稱(chēng)“鸞膠”。

賞析：

此詞為作者謫監(jiān)郴州酒稅，南貶途中與友人陳睦會(huì)于金陵賞心亭時(shí)所作。

上片寫(xiě)登臨懷古，憂(yōu)心國(guó)事。“七朝”三句，寫(xiě)作者登上賞心亭，看到江山依舊，而文物已非，想起七個(gè)朝代都在這里興國(guó)、繁榮和滅亡的歷史事實(shí)，又想到宋滅南唐完成統(tǒng)一，而北宋后期卻國(guó)勢(shì)漸衰，前車(chē)之鑒，意義尤深，故憂(yōu)心忡忡。盡管江水浩瀚、水天一色，卻不忍憑闌遠(yuǎn)眺了。本句懷古傷今的感情都凝聚在一個(gè)“莫”字上?！扒Ч拧倍?，“斜陽(yáng)”除寫(xiě)景之外，又有抒寫(xiě)興亡之感的象征意義。加上“千古”二字，自寓滄桑之感。以“長(zhǎng)安”代指“汴京”?！盁o(wú)處問(wèn)”表示自己身在江南，心戀京闕，坐罪遭貶，欲問(wèn)國(guó)事而不能?！案羟鼗础被枚拍痢恫辞鼗础吩?shī)意，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。”從寫(xiě)情轉(zhuǎn)向?qū)懢埃跃霸⑶?。與友人盤(pán)桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人無(wú)眠，聽(tīng)到水上傳來(lái)音樂(lè)聲，更是感慨萬(wàn)千。開(kāi)頭以“更”字領(lǐng)起，意為前句的斜陽(yáng)，江山已足以使人傷懷，再加上月夜、舊曲，情何以堪？

下片回思往事，嗟嘆來(lái)日，國(guó)事難問(wèn)，而自己命運(yùn)多舛，仕途蹭蹬，雙鬢已白，臉上已失去笑容，回憶起當(dāng)年琵琶彈奏著動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，似乎娓娓地訴說(shuō)自己政治上的順利，那是何等地美好啊！而眼下自己處于貶途，又是何等可悲。至此，作者失望已極。但失望而不絕望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京師，使自己的仕途如斷弦重續(xù)。當(dāng)然這種希望是渺茫的，他心中明白，所以又復(fù)長(zhǎng)嘆“重別日，是何年？”，謂此地與友人別后，何時(shí)又能重別呢？有重別就得先有重逢，不說(shuō)重逢，而直接說(shuō)重別，意思更為深沉。上片以景結(jié)句，下片以情結(jié)句，飽含懷古傷今之情，深寓人世滄桑之感。追溯往事，寄慨身世，內(nèi)容豐富，蘊(yùn)藉深沉。

江亭

朝代：唐代

作者：李紳

原文：

瘴江昏霧連天合，欲作家書(shū)更斷腸。

今日病身悲狀候，豈能埋骨向炎荒。

譯文

舒服仰臥在暖暖的江亭里，吟誦著《野望》這首詩(shī)。

江水緩緩流動(dòng)，和我的心一樣不去與世間競(jìng)爭(zhēng)。云在天上飄動(dòng)，和我的意識(shí)一樣悠閑自在。

寂靜孤單的春天將進(jìn)入晚春，然而我卻悲傷憂(yōu)愁，萬(wàn)物興盛，顯出萬(wàn)物的自私。

江東依舊在進(jìn)行艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)，我每一次回首都因?yàn)閷?duì)國(guó)家的憂(yōu)愁而皺眉。

注釋

⑴坦腹：舒身仰臥，坦露胸腹?！稌x書(shū)·王羲之傳》：“時(shí)太尉郗鑒使門(mén)生求女婿于（王）導(dǎo)，導(dǎo)令就東廂遍觀(guān)子弟。門(mén)生歸，謂鑒曰：‘王氏諸少并佳，然聞信至，咸自矜持。惟一人在東床坦腹食，獨(dú)若不聞?！b曰：‘此正佳婿也！’訪(fǎng)之，乃羲之也，遂以女妻之?！?/p>

⑵野望：指作者于上元二年（761）寫(xiě)的一首七言律詩(shī)。

⑶寂寂：猶悄悄，謂春將悄然歸去。

⑷欣欣：繁盛貌。

⑸“江東”二句：一作“故林歸未得，排悶強(qiáng)裁詩(shī)”。

2、張忠綱．杜甫詩(shī)選：中華書(shū)局，20xx：163-164．

參考資料:

葛曉音．杜甫詩(shī)選評(píng)：上海古籍出版社，20xx：110-112．@張忠綱．杜甫詩(shī)選：中華書(shū)局，20xx：163-164．

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)寫(xiě)于上元二年（761）。唐肅宗上元元年（760）夏天，詩(shī)人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦后，生活暫時(shí)得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂(lè)。杜甫逃避戰(zhàn)亂，隱居在成都草堂，生活暫時(shí)比較平靜安定。但是，安史之亂還沒(méi)有平定，唐朝的其它國(guó)土還在進(jìn)行著艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)。詩(shī)人杜甫在悠閑的隱居生活中，還是忘不了國(guó)家的安危，陷入憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愁緒中。此詩(shī)即是一次游臨江之亭有感而作。2、葛曉音．杜甫詩(shī)選評(píng)：上海古籍出版社，20xx：110-112．

參考資料:

蕭滌非等．唐詩(shī)鑒賞辭典：上海辭書(shū)出版社，1983．@葛曉音．杜甫詩(shī)選評(píng)：上海古籍出版社，20xx：110-112．

第四篇：落花落_王勃的詩(shī)原文賞析及翻譯

落花落_王勃的詩(shī)原文賞析及翻譯

落花落

唐代王勃

落花落，落花紛漠漠。

綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金閣。

影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕。

落花飛，燎亂入中帷。

落花春正滿(mǎn)，春人歸不歸。

落花度，氛氳繞高樹(shù)。

落花春已繁，春人春不顧。

綺閣青臺(tái)靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。

盛年不再得，高枝難重攀。

試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。

與君落花院，臺(tái)上起雙鬟。

譯文

落花落了下來(lái)，紛紛擾擾悄無(wú)聲息地落了下來(lái)。

綠色的葉子、青色的花萼映襯著紅彤彤的花朵，伴隨著我和你慢慢登上了金碧輝煌的樓閣。

落花的影子輕拂過(guò)精心裝飾過(guò)的臺(tái)階和精美的筵席，香氣隨風(fēng)飄過(guò)人們舞館門(mén)口插著茱萸華麗的帳幕。

落花隨風(fēng)漫天飛舞，繽紛地飛入四周的帳幕中。

落花的時(shí)候正是仲春時(shí)節(jié)，游春的人回來(lái)不回來(lái)啊？

落花輕輕飄落，濃郁的香氣圍繞著高高的樹(shù)木，當(dāng)花落的時(shí)候春天已經(jīng)很繁盛了，游春的人都顧全不完。

華麗精美的樓閣，深綠色臺(tái)榭讓人覺(jué)得安靜閑適，眾多的美人來(lái)回穿梭其中。

青春年華一去不復(fù)返，人生頂點(diǎn)難以再次達(dá)到。

但可以再次試著白天暢游落花之中，夜晚住宿于落花之間。

我和你一起住在落花飄飛的院落里，樓臺(tái)上飛翔著成雙成對(duì)的朱鬟。

注釋

跗（fū）：花萼。

萼（è）：動(dòng)植物身體上的結(jié)構(gòu)，花萼，包在花瓣外面的一圈綠色葉狀薄片，花開(kāi)時(shí)托著花瓣。

裴（péi）：長(zhǎng)衣下垂的樣子。

玳（dài）瑁（mào）：熱帶和亞熱帶海洋里的一種食肉性海龜，殼長(zhǎng)很少超過(guò)二尺，具黃色斑紋的褐色大型角質(zhì)板呈覆瓦狀排列，是市場(chǎng)上的優(yōu)良龜甲。

筵，亦稱(chēng)玳筵，指精美的'筵席。

茱（zhū）萸（yú）：落葉小喬木，開(kāi)小黃花，果實(shí)橢圓形，紫紅色，味酸，可入藥。

氛（fēn）氳（yūn）：指濃郁的煙氣或香氣。袂（mèi）：本義指衣袖。羅袂，絲羅的衣袖，亦指華麗的衣著。

雙鬟（huán）：1。古代年輕女子的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。2。借指少女。3。指婢女。4。指千金高價(jià)。

創(chuàng)作背景

22歲時(shí)，因?yàn)椤吧脷⒐倥保醪慌辛怂雷铩Ｍ醪母赣H被牽連，貶官至交趾令。逢了大赦，王勃免了死罪。于是他猛然明白了光陰，明白了落花，便有了這首落花之作。

賞析

這是一首傷春之作，有種春傷的情懷。所謂春傷，就是人在美好的意境中年華老去，回首還似在夢(mèng)中的意思。人還沉浸在美好的青春年華，卻不知青春已漸遠(yuǎn)去。亦是花兒落下變得冷漠無(wú)情！離人而去！

首先，詩(shī)人從最顯眼的色彩入筆，完全符合人的審美途徑，容易引起共鳴，“綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金合。”這兩句話(huà)，著重描繪色彩。詩(shī)中的色彩是鮮艷欲滴的，如：“綠葉”，“青跗”，“丹萼”。而且從“葉”，“跗”，“萼”，這三者次序依次上升，宛如你正在賞花，目光逐漸上移。然而畫(huà)不是靜態(tài)的，一副色彩鮮艷華麗會(huì)動(dòng)的畫(huà)面?！坝场弊贮c(diǎn)出色彩的互襯互溶，暗示了花朵襯在綠葉里在風(fēng)中搖曳。著這樣的如夢(mèng)如幻意境下，作者和友人一起游賞金碧輝煌的樓閣。

“影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕”?！扮殍ｓ邸?，亦稱(chēng)玳筵，指精美的筵席。“茱萸幕”指的是繪有茱萸或者插滿(mǎn)茱萸的幕簾。色澤上玳瑁筵和茱萸幕已經(jīng)占盡優(yōu)勢(shì)。詩(shī)人再?gòu)膭?dòng)態(tài)上描述：“香飄”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心領(lǐng)神會(huì)的。飄和拂都是細(xì)微的動(dòng)作，這些意動(dòng)的描寫(xiě)，體現(xiàn)了作者心神放松，神氣宜然。敏銳的捕捉到香氣和爛漫變換。

看著色彩艷麗的落花，讓人心情變得美好，于是將花叢的色澤實(shí)化為玳瑁筵，將花香說(shuō)成是簾幕隨風(fēng)舞動(dòng)而成。從而在神態(tài)和形態(tài)上把握住了春天的內(nèi)涵，達(dá)到了一種輕松愉悅的心態(tài)。

這種靈敏的詩(shī)性和楊巨源的“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。”是一樣的，但是詩(shī)人的描繪則更為鮮艷華貴，具有孩童般的率真，更帶有濃濃的春的氣息。

這里指的注意的是，每句詩(shī)中，作者都用的兩個(gè)動(dòng)詞。若說(shuō)飄和拂都是細(xì)微的，妝和舞則是徹徹底底在作者感受到春的神意后內(nèi)心激動(dòng)恣意狂放的喜悅了。妝和舞的是外物也何嘗不是詩(shī)人自己整束衣冠，載歌載舞呢？

落花落，落花隨風(fēng)飛舞，漫天的花瓣，在風(fēng)中舞得繚亂，顯現(xiàn)了千萬(wàn)種舞姿，落花如癡如醉，如夢(mèng)如幻，隨風(fēng)飄進(jìn)了屋子，在飄飄的帷幔中飛舞，又如人生終于舞作了一生中最美的姿態(tài)。

“落花春正滿(mǎn)，春人歸不歸?！睔w不歸？滿(mǎn)是疑問(wèn)，其實(shí)早有了解答。便如那歲歲榮枯的花，自有其歸宿。

“試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間?！蹦腔?shù)一身香氣，如那人，滿(mǎn)襟的花瓣，一臉的春愁，令人陶醉。此時(shí)春已繁，繁到了極點(diǎn)，仿佛春花便要落盡。詩(shī)人便在這絢爛而憂(yōu)傷的落花季節(jié)，與知已友人一起了結(jié)同心。

第五篇：夜下征虜亭原文翻譯及賞析

夜下征虜亭原文翻譯及賞析2篇

夜下征虜亭

[唐代]李白

船下廣陵去，月明征虜亭。

山花如繡頰，江火似流螢。

譯文

船順流而下朝廣陵駛?cè)?，明月照亮了征虜亭?/p>

遠(yuǎn)望山花如嬌艷似繡頰，江上萬(wàn)家燈火，像無(wú)數(shù)螢火蟲(chóng)飛來(lái)飛去。

注釋

征虜亭：東晉時(shí)征虜將軍謝石所建，故址在今江蘇省南京市南郊。

廣陵：郡名，在今江蘇省揚(yáng)州市一帶。

繡頰（jiá）：涂過(guò)胭脂的女子面頰，色如錦繡，因稱(chēng)繡頰。亦稱(chēng)“繡面”，或“花面”。一說(shuō)繡頰疑為批頰，即戴勝鳥(niǎo)。這里借喻岸上山花的嬌艷。

江火：江上的漁火。江，咸本、玉本、郭本、朱本俱作”紅“。劉本注云：江，今本作紅，江字為勝。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。

賞析：

詩(shī)人運(yùn)用流暢的語(yǔ)言，生動(dòng)的比喻，在詩(shī)中形象地描繪了從征虜亭（在今南京）到廣陵（今揚(yáng)州）一帶的江中夜景，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)和出游的喜悅之情。全詩(shī)語(yǔ)言如話(huà)，意境如畫(huà)，對(duì)客觀(guān)景物神態(tài)的描繪逼真?zhèn)魃?，體現(xiàn)了作者駕馭語(yǔ)言的高超能力。

“船下廣陵去，月明征虜亭”兩句寫(xiě)詩(shī)人坐在小舟上回首仰望征虜亭，只見(jiàn)那高高的古亭在月光映照下，格外輪廓分明。

第三句：“山花如繡頰?！碧迫孙L(fēng)俗，少女妝飾面頰，稱(chēng)“繡頰”。白居易有詩(shī)云：“繡面誰(shuí)家婢，鴉頭幾歲女?！眲⒂礤a亦有詩(shī)云：“花面丫頭十三四，春來(lái)綽約向人扶。”李白是以“繡頰”代稱(chēng)少女，以之形容山花。這句詩(shī)是說(shuō)，那征虜亭畔的叢叢山花，在朦朧的月色下，綽約多姿，好像一群天真爛漫的少女，佇立江頭，為詩(shī)人依依送別。

“江火似流螢?！币馑际钦f(shuō)，那江上的漁火和江中倒映的萬(wàn)家燈火，星星點(diǎn)點(diǎn)，閃閃爍爍，迷迷茫茫，像無(wú)數(shù)螢火蟲(chóng)飛來(lái)飛去。

全詩(shī)描繪了一幅令人心醉的春江花月夜景圖：岸上山花綽約多情，江上火點(diǎn)迷離奇幻；古亭靜立于上，小舟輕搖于下，皓月臨空，波光滟滟。詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)山河的美好感情和出游的喜悅，都從畫(huà)面中顯現(xiàn)出來(lái)。

這首詩(shī)的意境十分優(yōu)美，作者選取江船、明月、古亭、山花、江火這些景物，把征虜亭一帶的夜色描繪得既嫵媚動(dòng)人又生機(jī)勃勃。夜色，在一般詩(shī)人的筆下多是寧?kù)o的，呈現(xiàn)出倦倦睡意的，但在李白的筆下卻是生動(dòng)的，精神十足的。他用少女的風(fēng)姿來(lái)比喻岸邊的山花，一下子給江岸增添了無(wú)限的生氣與活力。夜晚江船的漁火本來(lái)是靜止的，但是作者卻從自己行船的感受角度去寫(xiě)，把靜止的漁火寫(xiě)成動(dòng)態(tài)的，使江面的景象活潑起來(lái)，飛動(dòng)起來(lái)。作品中的景觀(guān)，歸根到底，是作者性格的反映，這首小詩(shī)使我們感受到李白那種飛揚(yáng)躍動(dòng)的性格特征。

原文：

船下廣陵去，月明征虜亭。

山花如繡頰，江火似流螢。

譯文

小舟朝廣陵駛?cè)?，明月照著征虜亭。遠(yuǎn)望山花如美麗的`繡頰，江上漁火像點(diǎn)點(diǎn)的流螢。

注釋

征虜亭：東晉時(shí)征虜將軍謝石所建，故址在今江蘇省南京市南郊。

廣陵：郡名，在今江蘇省揚(yáng)州市一帶。

繡頰（jiá）：涂過(guò)胭脂的女子面頰，色如錦繡，因稱(chēng)繡頰。亦稱(chēng)“繡面”，或“花面”。一說(shuō)繡頰疑為批頰，即戴勝鳥(niǎo)。這里借喻岸上山花的嬌艷。

江火：江上的漁火。江，咸本、玉本、郭本、朱本俱作”紅“。劉本注云：江，今本作紅，江字為勝。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。

賞析：

此詩(shī)開(kāi)頭“船下廣陵去，月明征虜亭”兩句寫(xiě)詩(shī)人坐在小舟上回首仰望征虜亭，只見(jiàn)那高高的古亭在月光映照下，格外輪廓分明。

第三句：“山花如繡頰?！碧迫孙L(fēng)俗，少女妝飾面頰，稱(chēng)“繡頰”。白居易有詩(shī)云：“繡面誰(shuí)家婢，鴉頭幾歲女?！眲⒂礤a亦有詩(shī)云：“花面丫頭十三四，春來(lái)綽約向人扶。”李白是以“繡頰”代稱(chēng)少女，以之形容山花。這句詩(shī)是說(shuō)，那征虜亭畔的叢叢山花，在朦朧的月色下，綽約多姿，好像一群天真爛漫的少女，佇立江頭，為詩(shī)人依依送別。

第四句：“江火似流螢。”意思是說(shuō)，那江上的漁火和江中倒映的萬(wàn)家燈火，星星點(diǎn)點(diǎn)，閃閃爍爍，迷迷茫茫，像無(wú)數(shù)螢火蟲(chóng)飛來(lái)飛去。

全詩(shī)描繪了一幅令人心醉的春江花月夜景圖：岸上山花綽約多情，江上火點(diǎn)迷離奇幻；古亭靜立于上，小舟輕搖于下，皓月臨空，波光滟滟。詩(shī)人熱愛(ài)祖國(guó)山河的美好感情和出游的喜悅，都從畫(huà)面中顯現(xiàn)出來(lái)。

這首小詩(shī)寫(xiě)景簡(jiǎn)潔明快，近乎速寫(xiě)。李白善于從動(dòng)的狀態(tài)中捕捉形象，聚精積萃，抓住客觀(guān)景物在特定環(huán)境下所顯示出的特有神態(tài)，以極簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，迅速地勾勒出來(lái)，雖寥寥數(shù)筆，而逼真?zhèn)魃?。如?shī)中的船、亭、山花、江火，都以月為背景，突出諸多景物在月光籠罩下所特有的朦朧美，喚起人的美感。