第一篇：畢業論文：訪談節目中主持人的個性化研究

現代社會是一個崇尚個性的社會,任何類型的節目都應發揮自己的個性,走個性化發展道路。這一點對于形式單一的談話類節目尤為重要,而主持人恰恰是談話節目的主線,其個性也決定了節目的個性。因此,只有個性鮮明、獨具特色的主持人才能牽動觀眾的目光,才能增強節目的感召力,才能提升節目的品味。如今,各式各樣的談話類節目如潮水般涌現,但個性卻難于凸現,主持人個性的缺失是其中一個很大的原因。

尋求挖掘適合的個性風格

談話類節目屬于大眾傳播活動的一種,它是以面對面人際傳播的方式,通過電視媒體再現或還原日常談話狀態的一種節目形態。通常由主持人、嘉賓,還有現場觀眾在演播現場圍繞話題或個案進行交流,最終達到釋疑解惑和溝通不同觀點的目的,它的出現打破了電視節目的僵硬模式,為人們所接受和喜愛。

主持人是節目的核心和靈魂,是幕后制片人、策劃人、編導等所有節目創意者的實踐者。它作為談話現場唯一的組織者,既是話語的引導者、控制者,又是參與談話觀眾的傾訴對象。可以說,談話類節目是真正意義上的主持人節目,因此,主持人的個性化風格相當程度上影響著談話類節目的風格定位與運行成敗。

隨著廣播電視改革的不斷深入，各類新聞報道體裁日臻成熟。輿論監督類節目伴隨著媒體的成長而成長，逐漸為社會各界認可和信賴，成為消除社會隱患和毒瘤的鋒利無比的手術刀，一批播音員、主持人也隨之成名成才，受到社會各界的尊重。

人們收聽、收看輿論監督類節目，都喜歡富有個性化的主持人。這里所說的個性，是指由個人的氣質、素養、思維和表達方式等諸方面凝鑄而成、明顯有別于他人的一種主持風格，是一個人思想感情和精神品質的結晶，或端莊儒雅、或幽默調侃、或熱情清新、或沉郁頓挫。個性化的主持人是節目的“金字招牌”，除能幫助節目樹立和鞏固品牌形象外，他還是節目的權威性、可信度和風格化的象征。因此，風格上的個性化成了許多主持人的追求。

但是，任何事情都有個度，過猶不及、甚至走入誤區。如有的把個性化片面理解為私人化，過分提倡個性的張揚；有的把個性化表面化、情緒化，靠“暴怒”揚名（就有叫“電波怒漢”的），甚至赤膊上陣，以“罵”打天下，結果留給受眾的只是一片聒噪之聲。

筆者以為輿論監督類節目主持人的個性化追求，首先應規避這樣幾個誤區：

一．個性化等同于私人化。輿論監督類節目的主持人在節目中擁有很大的自主權，在遵守新聞規律和宣傳紀律的前提下，可以按照自己習慣的方式進行表述。正是有了這樣的“空間”，我們一些主持人，經過一定的鍛煉和積淀后，自認為嘴巴溜了，風格有了，說話的底氣足了，調門也高了。節目中說什么、怎么說是任我馳騁，是否評論、怎樣評論也是隨心所欲，節目似乎真成了他私人的“講臺”。譬如，廣播直播節目可以通過電話聆聽社會各界原汁原味的心聲，但是即興參與的聽眾難免帶有隨意性、盲目性，有的談話內容也顯冗長、羅嗦。這就需要主持人有足夠的耐心傾聽、解釋，而我們時常聽到的是主持人對聽眾不耐煩的打斷，有時還夾帶頤指氣使的厲聲怒吼。平時“聽眾是我們的上帝”常掛在嘴上，而從這里我們看不到主持人對“上帝”起碼的禮貌和尊重。其實，搞新聞的人都應該明白，輿論監督類節目的主持人，首先是黨與政府主流意識形態的代言人，是一個媒體形象的展現。他所表達的觀點應該是媒體的觀點，是以媒體的角度去傳達的，因為你不是坐在家里講話，你也不是在一般的公共場合講話，你是代表一個媒體在與群眾交流，雖有文責自負一說，但是，在這個問題上個人是負不起責任的。因此，在節目上主持人不可能、也不應該完全按照自己的觀點、意愿和好惡行事，把主持節目看作是個人化行為、把個性化衍化為主持上的私人化明顯是一個的誤區。

二．個性化等同于情緒化。目前，輿論監督類節目存在這樣一種傾向，什么樣的投訴都能接、都敢接，再復雜的案件、糾紛也要插手，有些主持人常常表現為激情有余而理性不足，久而久之在塑造自身形象、確認自身力量的時候，法與社會的公信度卻沒有很好地建立起來。

人們愛聽、愛看輿論監督類節目，就是因為它的內容實用，貼近生活。節目涉及的大都是來源于百姓日常生活的平凡事件，看似平淡卻蘊藏著豐富的法律知識，又會觸及社會敏感神經，引發社會思潮。如象企業改制后的職工社會保障問題，行業壟斷、收入不公問題，出租車行業的掛靠收費問題，各種教育亂收費問題等等，這些矛盾有著很深的歷史背景和淵源，不是靠一兩檔節目推一下能夠解決得了的。輿論監督只是、也只能是司法監督和群眾監督的一種補充，要解決類似的問題，必須依靠政府和司法的力量，適時地推出政府、司法部門具體措施的執行情況，讓受眾來監督。而我們有些主持人擺不正關系，憑著一股激情打天下，來了投訴就接，接了投訴就捅，捅不通就亂評說一氣，感慨一番。現如今大眾參與節目的興趣已從滿足于發表言論轉向考察落實結果，你的節目經常性地只開花不結果，時間一長，他們就會失去參與的欲望。因此，追求個性化的主持需要激情，但更需要理性，該我們挺身而出的時候絕不退縮，該是行政、法律介入的時候我們也決不能越俎代庖。

三．個性化等同于表面化。輿論監督類節目主持人追求個性特征還有一個誤區，就是以為只要顛覆傳統主持人的形象就能顯現個性，形象、風格上越突兀、越奇特、越有鋒芒越好，甚至有人連名字也直接改為“硬漢”、“怒漢”，這種把個性化簡單表面化的認識顯然有失偏頗。任何不追求傳播價值的庸俗、不考慮傳播方式的粗俗和不講究傳播品質的低俗，其后果只能是帶來視聽污染。

主持人既是節目的“臉面”，更是節目的靈魂；主持人的個性風格是他個人綜合素質和人格的濃縮，更是整檔節目新聞價值觀和審美觀的體現，是整個節目組乃至節目部內在素質的外化。中央電視臺《焦點訪談》節目主持人敬一丹從業十幾年，仍保持著原本主持人的風格風貌——端莊、樸實、大方，她的穿著挺隨便的，有時還顯得有點土，她的大眾化發型也是多年如一日。但是坐在演播室里，主持《焦點訪談》的敬一丹，總是能給觀眾留下深刻的印象：從容真摯的敘述中飽含著情感，沉穩冷靜的評論中閃爍著理性的思考。請看她在兩期節目中的點評：

“國家明令禁伐天然林，以保護江河源頭的生態環境，然而，記者在漓江源頭采訪時卻看到，大片天然林被砍伐??”

“前幾天還被黃賭弄得烏煙瘴氣的地方，為什么警方一來，就變得干凈了？種種疑點讓人不能不問：是誰走漏了風聲？是誰通風報信？是誰在充當保護傘？??”

一語中的，一針見血，綿里藏針，擲地有聲，這就是力量！這一點她的同事、同為主持人的白巖松也頗為欽佩，認為“她的那種從容，使節目顯得更具真實性；她的那種冷靜，使節目顯得平實厚重；她的那種大氣，使節目增加了權威感；她的那種自如，也使節目增添了不少的親和力”。從她的身上，我們看到了一個優秀主持人的個性，更體會到了《焦點訪談》這個節目整體所蘊藏的深厚內涵。這里，筆者無意要否定主持人在形象、表達風格等外在方面的追求和包裝，只要與節目內容相融合，與節目基調相匹配，個性獨特的主持還是能贏得公眾的關注和認可。江蘇廣播電視總臺《南京零距離》節目主持人孟非，剃著光頭,說起話來嘴角還略有些歪,形象上與傳統的新聞主持人標準相去甚遠。但他不端播音架子,用帶有他個性色彩的話說新聞,拉近了與觀眾的距離,“光頭主持”以自身的魅力贏得了南京市民乃至全省觀眾的好感。

激烈的傳媒競爭無疑會促使輿論監督類節目不斷改革創新，包括主持風格。那么主持上的個性化特征該如何打造？除了要規避上面幾個誤區外，主要應在真誠、品位和深度幾個方面下工夫。

——真誠。做人需要真誠，做節目更離不開真誠。因為每期節目面對的是特定的受眾群體，以真誠對真誠，才會贏大眾的信任。輿論監督類節目的責任和基調是“團結鼓勁”，釋疑解惑，化解矛盾，乃至揭露和消滅社會罪惡，一切都需要建立在“真誠”這個支點上，既疾惡如仇，又與人為善；既是對人的，更是對事的。中央人民廣播電臺早七點的《新聞縱橫》，每天都是由一線回來的記者“客串”主持。他們高擎“洞曉天下人和事，揚清激濁傳正聲”的旗幟，以高屋建瓴的氣勢，謳歌真善美，鞭撻假惡丑，不遺余力地伸張世間的公平和正義。他們的主持沒什么大“名氣”，語言也質樸無華，但是每每以論理的深刻、透譬以及邏輯的嚴謹取勝；他們也執著地曝光黑暗，但總是能讓人看到黑暗過后的光明，進而對未來充滿信心。是“真誠”賦予節目以力量，在聽眾的心里，這檔節目和他們的主持無疑充滿了個性。

真誠有助于平等的交流。主持人不是法官，與采訪對象無上下級關系，節目中的所有交流、對話都應該建立在真誠、平等之上，而不是一味的居高臨下和咄咄逼人。“不敢進行批評監督的媒介是缺乏活力的，不能正確把握批評尺度的新聞媒介是幼稚軟弱的。” 輿論監督類節目的主持重在說理，有理不在言高，對待任何人、任何事不宜武斷，不宜妄作評論，應在充分調查研究的基礎上用事實說話。真誠，是人們對一個人主持風格的最大認可；真誠，是打造主持風格的第一塊基石。

——品位。每個人都有自己的品位、自己的愛好，作為一個自然人似乎無可厚非。但是，如果在某個媒體的某個欄目中做主持人，就要表現出那個媒體、那個欄目的水準和格調。一個好的有品位的主持人，能給人帶來美好、快樂、自信、勇氣乃至思想和信念。央視的白巖松每次出鏡，觀眾從他的眼神里總能看到一種淡淡的憂郁，他的眉宇間，總有淺淺的鎖痕。他敏捷的思維、睿智的思考以及不露痕跡的字斟句酌的表達都展示著一種品位，這種品位與其所主持的《東方時空》、所代表的CCTV追求的格調又是完全融合、吻合的。培養和打造個性化風格離不開品位，而品位這東西不是誰想有就能有的，它需要歷煉、需要積淀。有品位的主持人和主持風格必然會引起人們的關注；但是并不是被人關注的主持人和主持風格都有品位。那種靠克隆、模仿的節目同質化競爭就難以提升品位，那種一味凸顯個性的張揚，靠厲聲怒吼、粗言穢語揚名打天下就更無品位可言。

——深度。主持深度，表現為采訪時的提問質量，表現為評論時的一針見血，表現為對話時的深入挖掘。有的主持人張嘴就是富有哲理的“名言”，看似深刻，仔細一琢磨又都是廢話，不能把主持上的深度理解為語言的表面深刻。如何看待一個主持人的深度，概括起來說就是依據他看問題的角度和分析、解決問題的力度。主持人要樹立形象，思考和提問應該有自己的視角。思考角度過于普通，受眾就不會滿意，覺得主持人也不過如此；如果面對常規現象，而思考角度卻不常規，觀眾又能接受，這樣個性化就出來了。輿論監督類節目是發揮輿論功能、實行社會監督的重要陣地，因此主持人要有一定的分析問題、解決問題的能力，在新聞事件中縱橫捭闔，展現其來龍去脈，找出問題的癥結，期待相關部門的重視，引起社會關注。發現蛛絲螞跡，進行再挖掘，碰到難題，設法克服，層層設疑，環環相扣，逐一揭開。一些比較復雜、棘手的問題經過我們媒介的過濾和傳播，能夠形成具備公開性、廣泛性的“主流”觀點，產生導向作用。這就是我們所說的深度，有了這種深度，主持人的風格、個性，自然會贏得受眾的認可。離開了深度，你的激情，你的巧舌，你的個性和風格，都成了無源之水、無本之木。

改革開放的大環境，為輿論監督類節目的發展、成長提供了一個大舞臺，也催生了一支朝氣蓬勃、富有個性的新聞主持人隊伍。盡管目前一些人身上存在著這樣那樣的不足甚至是明顯的毛病，但是我們相信，只要學會在實踐中規避誤區，學會在創新中借鑒傳統，苦練內功，打造個性，我們一定會把輿論監督這一特殊的報道形式推向新的高度。(電視新聞節目主持人一直是眾人關注的焦點和學術研究的熱點，其間新聞節目主持人的“個性化”更是備受關注。可是在一些人心目中，只要一談到電視新聞節目主持人，“個性”這個詞就要被回避，甚至還有點“忌諱”。因為很多人認為新聞類節目追求的美學價值是“真實”，如果強調主持人個性化的發揮，將會影響新聞的真實性，還會直接危害到節目的生命。該文就此問題進行了論述，突出論述個性化的正確發揮不僅不會影響新聞節目的真實性還會為新聞節目增加可看性并提高收視率。本文是從不同的方面探討這一問題的。

一、關于“個性化”

對于“個性”的理解，首先讓我們從現代社會心理學的角度溯源解讀，“個性”（personality）有時也譯為“人格”，這個概念從詞源上講是來自于拉丁文“persona”,指的是希臘羅馬時代戲劇演員在舞臺上戴的面具，這個詞經過演變，不但進入了人的日常生活，而且進入了科學領域，轉化成了一個科學的概念。對于什么是“個性”，到目前為止還沒有統一和公認的看法，一涉及到對“個性”的理解，便會有撲朔迷離之感。其原因首先是由于人們既在日常生活中使用這個概念，也在科學研究中使用這個概念。其次是由于許多學科使用這個概念，每個學科都有對“個性”的研究，再次是由于各路學者持有不同的立場觀點，對“個性”的看法也就不同。社會心理學認為：個性的形成和發展主要取決于個體所加入的社會生活，取決于個體經歷的社會化進程。而社會化的影響主要體現在宏觀社會文化層次上和微觀的個體生活情境的層次上。社會文化層次是個體個性形成和發展的宏觀背景。個體生活情境是個體個性形成和發展的微觀機制。對于作為社會公具的電視傳媒而言，我們認為：主持人的“個性”應當屬于方法論的范疇，“個性”是傳播的手段以達到傳播的目的，“個性”是主持人的一種品質，是主持人內在修養的外在表征，是思維與智慧的外化與延伸，是思想的包裝方式。在現實的電視實踐中，我們在電視屏幕上看到的白巖松、馬斌等這些富有個性的新聞節目主持人，在傳播過程中，他們用獨特的方式在表述，用其嫻熟的方法在傳播信息，這便是我們抽象意義的個性在現實中的體現。電視新聞節目主持人一直是眾人關注的焦點和學術研究的熱點，新聞節目主持人的“個性化”也一直備受關注。因為一談到電視新聞節目主持人時，“個性”這個詞一直在被回避，甚至還有點“忌諱”。因為很多人認為新聞類節目追求的美學價值是“真實”，如果強調主持人發揮個性，將會影響新聞的真實性，直接危害其主持的節目生命，仿佛“個性”是不受媒介制衡和節目形態束縛的“脫韁之馬”一發不可收拾。其實不然，個性的正確發揮不僅不會影響新聞節目的真實性還會為新聞節目增加可看性并提高收視率。那么什么樣的“個性化”符合它的節目性質，什么樣的“個性化”才是受眾所認同的，不影響新聞真實性的。這正是我們需要了解和研究的。主持人的個性必須要和節目的性質相匹配，這樣的節目才會吸引觀眾。如何能使兩個元素有機的結合起來，就需要對電視新聞節目的特性有一個正確的認識和了解，把握好這個尺度，主持人所展現出的個性才會和新聞節目的性質相匹配，從而達到預計的效果。

（一）對現代電視主持人強調的個性化認識

現代電視主持人強調“個性化”也是在大工業時代走向信息時代的過程中，人們不同層次、不同內涵思想的一種表現。個性化的出現是一種社會文明進步的標志。從工業社會的少品種、大批量的流水線生產，到信息社會的多品種、小批量的度身定制，它絕不僅僅是產品制造工藝的改變，它是工業品走向藝術品的歷程，是市場化的一個特征。在信息爆炸、信息多元化、媒體密集的傳播環境中，個性鮮明、獨具魅力的傳播，越來越成為被受眾注意和選擇的對象。那么如何正確認識電視新聞節目主持人的個性化呢？首先應了解個性就是個別性、個人性，就是一個人在思想、性格、品質、意志、情感態度等方面不同于其他人的特質，這個特質表現于外就是他的言語方式、行為方式和情感方式等等，任何人都是有個性的，也只能是一種個性化的存在，個性化是人的存在方式。主持人個性化是自身聲音形象等先天條件及文化素養、生活閱歷、人生感悟、性格能力等后天素養，在傳播中與欄目個性、與受眾審美契合的獨特的言語行為的整體形象。在這個前提下，個性化表現為獨特的思維方式、獨特的視角、獨到的見解、獨創的構思、獨有的感受、獨具特色的表達和內在氣質。[FS:PAGE]

主持人的個性化傳播是指主持人的創作個性。個性化是相對一般化而言的，同時它又是創作風格的前身。由于一些主持人對個性化的曲解，出現了以“怪異”、“另類”為個性，“為個性而個性”的偏差。個性化傳播可以說是現代社會背景中傳播的必然趨勢和主流，也可以說是社會發展的重要標志。因此，我們在倡導個性化傳播時應注意對“個性化”的正確理解。

“個性化”不是“個人化”。個人化在傳播學上是有特定涵義的，是傳播中針對受眾而言的服務功能，如提供個人化的信息平臺、個人化的節目等等。對主持人提個人化則容易誤入迷戀和展現“小我”的怪圈，有悖于廣播電視工作的根本屬性。

尤其是新聞節目主持人更應引起注意，在新聞中“個人化”是堅決不能要的，它有悖于新聞的特性，真實，客觀，公正。

主持人的“個性化”首先是對欄目個性風格及傳播對象的認識和遵從，并符合社會主流的價值判斷，主持人的個性風格必須與欄目融為一體，為受眾認可接受。一切不要規范化，不符合社會主流價值判斷，脫離欄目特點，恣意妄為、孤芳自賞的“與眾不同”，是不會被受眾承認，更無法接納的。這也正是主持人的個性化與個人化的本質區別。

其次，主持人的個性化是“從人格出發而表現出來的創作個性”。沒有高尚人格作后盾的所謂“個性化”，可能恰是道德滑坡、趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些嘩眾取寵的插科打諢，絕不是“個性化”。背離了新聞從業者應有的素質，這樣的新聞主持人是受眾所不愿意看到的。

個性化表達并不是標新立異，不是刻意的與眾不同，是節目宗旨和主持人氣質的集合體。主持人在個性化的挖掘中要時刻關注自身的特質。這種特質在很大程度上是與生具有的，是在主持人舉手投足間有意無意的表達，而不是刻意的表達。這種個性化特質被主持人挖掘和利用必須有一個前提，他必須讓觀眾感受到那是一顆善良誠懇和關愛的心。我們完全不必因為有些人的曲解而不敢提個性化。從客觀工作環境講，如果沒有積極的工作機制，不給有潛質的主持人機會和土壤，總是簡單地重復，主持人的創作個性也難以形成。對于年輕的主持人來說更是如此，不要把個性化作為首要的目標，急于尋找個性，更忌離開欄目硬去設計和孤立地追求自我的個性。只有當全身心地融入到節目當中，關注社會生活，用心思索感悟，真誠服務受眾，電視新聞創作的個性化才會漸漸凸顯和形成。其中對新聞節目特性的制約，要在主持新聞節目中彰顯個性，若想不落入媚俗中，就必須要有豐富的文化底蘊為基礎。一個優秀的節目主持人想成功駕馭一檔節目，除了要有與眾不同的特色外，最重要的是要有深厚的文化修養。有的主持人只看到了表面的東西盲目的模仿港臺主持人表面的風格，學港臺腔，學穿衣打扮，但就是沒看到內在。港臺主持人身上有很多優點值得我們學習：他們的框框少、他們的松弛、他們的機敏、他們的自然而毫不掩飾，都是我們可借鑒之處。為什么有的新聞主持人到頭來只落得個東施效顰的結果，甚至像邯鄲學步，別人走路和姿勢沒學會，自己該怎么走也忘記了。這就是沒有注重內在的文化修養，只看中了他們外在的皮毛而無視他們內在的本質的結果。

（二）主持人個性化的構建與確立

在主持人傳播行為中，主持人除了要把板塊中各個欄目配置得當、調度靈活、串聯流暢，要將欄目所要闡發的觀念、論點融會在節目的各個環節之外，更需要鮮明的個性展示。只有凝結了鮮明個性的主持才能產生強有力的人格魅力，才能迅速、順暢、高效地完成從傳者到受者的信息傳導，也才能在樹立品牌主持人個人形象的同時為品牌欄目的打造奠定基礎。從這個角度上說個性就是主持人的生命力而不是一種夸張。因此，要建立電視欄目的品牌形象，要打造品牌主持人，首要的一步便是主持人個性化的構建與確立。[FS:PAGE]

楊錦麟的一杯清茶、一身唐裝，加上他激情飛揚、率性精到的點評，成為鳳凰衛視《有報天天讀》的欄目“LOGO”；

敬一丹在節目中時時閃現的人文關懷與她的謙和、善良也成為CCTV女主持人群落中具有標志性的代表。從心理學的角度，人們總是不會永遠滿足于一種內容一種形式一種個性風格的表現樣態。一部娛樂片產生的新名詞“審美疲勞”，也再次給傳媒從業者敲響了警鐘。

美國電視節目主持人黛安?索耶，以其熱情奔放、光彩照人的外表，生氣勃勃、簡潔明快的播報風格以及冷靜非凡、見解深刻的職業作風令數以百萬計的觀眾傾倒在她的魅力之中，從而被譽為當今美國最走紅最有發展前途的女節目主持人。作為主持人個性綜合外化的主持風格，黛安?索耶總是依據節目內容，不時進行變化，“時而輕松愉快，時而莊重嚴肅，時而和藹可親，時而咄咄逼人。她認為，新聞節目主持人的播報風格不能千篇一律，而應充分展示個性。”

其實，作為一位漸已成熟或已經成熟的節目主持人，他在節目中的個性化顯露，他的主持風格的個性化，是貫穿在他整個的主持工作當中的，也是落實在他的每一期節目、每一個段落、每一次出鏡上的，因此個性化具有相對的穩定性特征。

然而，如同總的基調里也會有不同色彩的變奏一樣，在穩定性上又有著個性化多樣性的特征。應當鼓勵主持人面對不同的內容、不同的觀眾、不同的嘉賓時具備不同的言語表達方式，應當鼓勵主持人面對不同的創作環境、不同的時間地點、不同的時代背景而采取不同的外在造型。

現在，王志的“質疑式”提問方式是《面對面》欄目的標識性元素之一，也成為王志主持風格個性化的常規體現。然而，“《面對面》的采訪對象都是新聞事件的當事人、新聞漩渦中的核心人物，這就決定了對話者的身份、職業、年齡、經歷必定有著較大的差異。他們當中既有“傳媒大鱷”默多克、淮河抗洪總指揮王金山、最高人民法院副院長曹建明，也有中國載人航天首飛梯隊的翟志剛和聶海勝、救助艾滋孤兒的七旬老人高耀潔，還有出版了兩本魔幻小說的9歲男孩邊金陽、刻苦自學獲得北大本科文憑的清華大學廚師張立勇等。” 于是，在面對面的交流之中，“質疑”依舊是王志采訪的總的基調，但同時他又根據不同身份不同職業、不同的被采訪人進行適當、適宜、適度的調整，包括提問疏密程度和非語言符號使用上的微調。比如“非典”時期，采訪北大人民醫院院長呂厚山。當時人民醫院被整體隔離，呂厚山承受了來自多方面的壓力，面對記者，他有許多話要傾吐，談到動情處，眼含淚水。在與呂厚山的對話中，王志往往是用一個問題引出對方的一段回答，給對方足夠的時間來表達情感，而不是高密度地頻頻發問。然而，采訪年近9歲的小作家邊金陽時就不同了，王志在采訪中較好地把握了小孩子活潑好動、思維跳躍的特點，提問速度大大提高，幾乎都是三五個字的小問題，邊金陽的回答也不過數字。這種提問方式的微調符合采訪對象的年齡特征，真實自然，富有個性。

而包括服飾、發型、配飾等在內的主持人外在形象的構成，同樣也需要避開受眾的“審美疲勞”。當然不要求“日新月異”，但在保有基本風格特色的基礎上，也應該給予恰當變換。

“如果我們認同電視是一個‘家用媒體’，就應該認同另一個與之密切關聯的概念：電視同時還是‘主持人媒體’”。作為電視臺各種工作的最后終端，作為電視與觀眾聯系的紐帶和橋梁，作為節目的品牌、頻道的形象，主持人的作用是不言而喻的，而具有提升價值指數的主持人個性化的建立與培養便顯得尤其重要。

二、電視新聞節目與主持人個性化的關系

新聞是對新近已經發生和正在發生或者早已發生卻是新近發現的有價值的事實的及時報道。在此定義中強調了新聞的時效性和真實性。在信息化的今天，時效性幾乎就意味著新聞是最接近于即時事實的報道，而真實性則是新聞事業最具代表性的特性，如果新聞失去了它的真實性可以說就失去了存在的意義。真實性是新聞節目之本。電視新聞因其出現主持人圖像，則更具有特殊性，它不僅要符合新聞的要求，還需具有電視新聞的特征。[FS:PAGE]

（一）電視新聞節目對主持人個性化水準的衡量

主持人作為電視新聞節目的“形象代表”，其新聞實踐活動必然要遵循新聞報道的規律和原則。因而，真實、準確、客觀、公正成了對主持人基本準則的最起碼的衡量尺度。主持人在工作中應遵守新聞工作者的職業道德，具有良好的道德信譽，這樣你主持的節目才具有可信度。著名的主持人和記者都一樣不僅擁有深邃的觀察力，敏捷的文思，生動地表現力，關鍵更在于他在觀眾中享有很高的信譽。良好的職業道德和道德信譽不單單是在鏡頭前表現出來還應是在生活中積淀出來的，道德和信譽不僅應存在于鏡頭里也必須和鏡頭外保持一致，這樣的主持人才是受眾所值得信賴和尊敬的。《菜根譚》云：“德者才之主，才者德之奴。”一個具有道德感的人，都會有較強的責任感，即使他目前智力平平，能力較弱，但只要通過長期的刻苦努力，也是完全可以提高的。早在1968年，克朗凱特就親自去越南采訪戰爭，他的親自參與和親身體驗使節目更加具有真實性和觸動感。美國ABC的新聞節目《彼得?詹寧斯報告新聞》著名主持人詹寧斯的采訪足跡更是遍布美國各大洲和世界各地的新聞事件中心。上世紀60年代柏林墻豎起時他趕赴現場，90年代年逾花甲的他再次來到柏林墻倒塌的現場。這種親身體驗使他做起新聞節目來舉重若輕。英國主持人邁克爾?帕金森在采訪布萊爾之前，翻閱了許許多多的資料，在十分熟悉并充分掌握了布萊爾的大量背景情況下，才使采訪首相旗開得勝，使得對節目節奏的把握恰到好處。

電視新聞節目對主持人的要求相對較高，需要主持人普通話水平高，口齒清楚，思維敏捷，有較強的政治敏感度，有較高的學識修養，還有就是新聞的實踐活動和報道能力。要做到這幾點必須付出時間和努力，不斷的學習。主持電視新聞節目政治性很強，要求主持人的吐字發音清楚準確，不能在聽覺上讓受眾產生異議。現在很多的電視新聞節目都為采編播一體，所以具有良好的政治敏感性就顯得尤為重要。再加上現在電視新聞節目類型的多樣化，評論類電視新聞節目的出現對主持人的要求更加嚴格，除強調外以上幾點更重要的是學識修養。主持人學識豐富、見多識廣，在主持過程中遇到一些棘手的問題，也能從容不迫、應付自如、駕馭全局，這種知識的力量自然也會表現在主持人外在情態氣質上。有的主持人學識淺薄、閱歷貧乏，在主持中語言簡單重復，甚至說一些不合邏輯的話或犯一些常識性錯誤，這樣的主持人不可能被觀眾認可。所以說，知識的魅力是永恒的，不斷豐富、更新自己知識，加深對人身的體驗不管主持何種類型的節目都會得心應手，由你主持的節目總會展現出無限的魅力，主持事業也會常青。CBS新聞部經理威廉?倫納德在20世紀80年代初挑選克朗凱特的接班人時，提出了四項基本要求：“第一，主持人必須具備在電視上傳播消息的能力，必須有能力寫作、播報、并且讓觀眾看起來順眼。第二，在屏幕之后，應有作為記者的才干。比如，新聞價值判斷力如何？記者業務水平如何？如果讓你領導一個編輯部，你怎樣去領導？你能察覺到一條消息嗎？你能辨別出一些將會成為新聞的東西嗎？第三，在危機關頭，在不利的情況下，有能力對總統選舉、議會、航天飛機發射做現場報道。比如，在你毫無準備的情況下，突然遇到總統遇刺，在這種特別時刻你能沉著冷靜地報道新聞嗎？最后，主持人的個人品德作風如何，因為主持人畢竟是代表CBS新聞部和CBS本身的最明顯的象征。” 由此我們可以看出，新聞節目主持水準的衡量尺度，總體體現于節目報道能力的質量之中，主持人新聞實踐活動和報道能力是其中重要的促動因素。優秀的電視新聞主持人要有豐富的閱歷，具備臨危不懼，處亂不驚，從容有度的素質，這種內功的修煉都來自后天勤奮的鉆研和時間的積累。[FS:PAGE]

（二）電視新聞節目對主持人個性化格調的定位

作為電視新聞節目主持人，要具有較高的格調和正確的形象定位，決不能媚俗迎合。這種格調定位是綜合了電視新聞主持人的外貌、氣質、品格、知識、閱歷、審美等多方面因素而確立的總體印象。敬一丹和海霞分別主持中央臺的《東方時空》和《現在播報》，都獲得了成功。除了她們自身的才華和努力外，一個重要因素就是欄目風格符合她們各自的個性特點。敬一丹穩重大氣而又溫文爾雅，坐鎮電視新聞雜志型節目《東方時空》，給觀眾留下理性的思辨；而海霞大方利落，輕重緩急運用自如，與節奏明快的《現在播報》渾然一體。這種溫文爾雅、正直端莊的形象使人感覺可信、可親，能激起公眾的注意力，并顯現出主持人個人品格也同樣是坦誠、篤信和充滿智慧的。正因為有了正確的格調定位，電視新聞節目主持人才能在節目中充分地釋放自我，張揚個性。

主持人的主持風格和主持格調定位一定要與所主持的節目特性相輔相成，這樣做出來的節目才會更受觀眾的喜愛。由于新聞節目要增強權威感和可信度，因而主持人的位置要相對固定，不能經常調換，更不能主持帶有娛樂色彩的節目，很難想象一檔新聞性質的節目主持人用娛樂的視角和定位去主持它還會有多少人會相信它的真實和客觀；相反，如果一檔娛樂節目主持人的定位卻是在新聞上，娛樂節目可能就樂不起來了。電視新聞節目主持人與其他節目主持人的區別就在于電視新聞節目要真實準確，這樣才能可信度高。所以說節目特性制約著主持人的定位，主持人的定位是否準確也直接影響著節目的可看性和收視率，唯有兩者結合起來，才會正確的表達出節目所要帶給受眾的真實意愿。

總之，強調媒介角色的共性，不僅不否定主持人個性，相反，只有強化個性的魅力，才有可能更加體現媒介角色的意圖。媒介角色的社會性正是融于每個主持人的個性之中并通過個性表現出來的。個性是形成權威性的基礎，權威性反過來又促進節目個性的發展

三、電視新聞節目主持人個性化發揮與魅力展現

（一）主持人的個性化是電視新聞節目的重要組成部分

主持人直接影響著電視臺的形象。從這一意義上講，電視媒體是主持人的媒體。主持人直接代表節目、代表電視媒體與觀眾進行交流，主持人在電視節目、電視媒體中具有十分重要的作用。作用重要，要求就高，電視媒體、電視新聞節目對節目主持人的要求比較高。要了解國際形勢，通曉國際事務，熟悉對象國家和地區的基本情況。具有深厚的知識底蘊是電視新聞主持人應有的修養。電視新聞主持人應該是博學多才的有識之士，這樣才能面對觀眾侃侃而談。淵博的知識來自工作中的積累，也來自平時勤奮的學習采集。電視新聞主持人的工作常常面對觀眾訪問新聞事件的當事人和有關人士，要對時事做評述。他們的采訪活動能力，提出問題的深度，對問題的分析見解力，都一覽無余地呈現出來。運用語言的功夫應當是電視新聞主持人的看家本領，主持人不同于播音員，不僅要說得漂亮，還要說得充實，寫得流暢。這就意味著主持人所應具備的較強的語言表現力。而且對外電視新聞節目主持人還需要熟練掌握一門以上的外語。主持人要參與外事采訪，沒有良好的外語功底是絕對不行的。像水均益主持的《國際觀察》、《高端訪問》；王志的《面對面》；楊春、柴靜主持的《新聞調查》都具有很高的水準，體現出主持深厚的文化底蘊和良好的綜合素質。

（二）主持人的個性化與電視新聞節目的相互促進

對采訪對象的質疑幾乎已經接近“拷問”的程度，這是《面對面》欄目主持人王志成功的秘訣，也是他在訪談類節目中個性的適當表現原因。質疑“拷問”需要采訪前作認真充分的準備，對采訪對象、對與采訪有關的方方面面的情況有一個比較詳細深入的了解，需要采訪者有嚴密的邏輯思維能力，而這兩點確實為訪談節目主持人所必備。沒有對采訪對象有關情況的充分深入的了解，就很難使采訪深入，沒有嚴密的邏輯思維能力，也很難使采訪步步緊逼、步步深入。實際上質疑“拷問”應當是所有新聞采訪的基本功。王志的成功說明了他具有比較扎實的基本功。在這里成就的不僅是王志也是面對面這個欄目。[FS:PAGE]

魯健在伊拉克戰爭期間，CCTV－4一下子成了很多觀眾每日鎖定的一個頻道，而作為主持人之一的魯健也一下子“紅”了起來。在戰爭打響的第一天他主持了8個小時的節目，有很多觀眾開始對這位“面生”的主持人格外地關注起來，發現他既沒有自恃內行人卻說著外行話的“喧鬧”，同時又在與專家的探討中始終保持著“低調”，他不俗的水平往往只是透過一個又一個的提問顯現出來。可以說是伊戰爆發后，央視國際頻道的迅速反應成就了魯健，難怪有人戲稱“伊拉克戰爭記住了兩個人：一個是薩哈夫，一個是魯健”。

鳳凰衛視的經典節目《新聞早班車》、《魯豫有約》、《冷暖人生》、《鏘鏘三人行》、《風范大國民》等成功的節目都有一個甚至多個富有個性的節目主持人，這也是欄目成功的原因。最受觀眾歡迎的節目之一就是魯豫主持的直播節目《新聞早班車》，她以一種“說”的形勢來詮釋新聞，展現了自己的個性，還帶動了“說新聞”的浪潮，開創了新聞主持的新風格。“說”是一種較高的境界，她需要主持人自己要在理解新聞的前提下完成的，只有這樣才可以說清楚，邏輯才不會混亂。45分鐘的時間要不定的說，就需要超群的記憶力和臨場的表現力，魯豫獨有的個性化的東西這在這里被充分表現來了。這種個性的展現是經過努力的，為了做《鳳凰早班車》，她的工作日程表是這樣的：早上4點起床，4點半趕去電視臺，換衣服，6點到6點一刻看報紙。然后是從7點直播到7點45分。幾乎就是滔滔不絕地說45分鐘。所以現在一提到《新聞早班車》腦海中出現的就是魯豫的形象。

電視制造了“明星主持人”，反過來又離不開“明星主持人”，甚至不惜重金維持與“明星主持人”的契約，或挖別人的墻角，因為主持人就是影響、就是收視率，電視就是主持人媒體。電視越發達，對主持人的依賴也就越強，尤其是大眾化(而不是分眾化和小眾化)時期的電視更是如此。

《新聞站》是日本朝日電視臺的一個著名電視新聞欄目，其主持人久米宏在日本也是家喻戶曉。1999年，當久米宏退出《新聞站》時，這個在日本收視率最高的電視新聞欄目的收視率受到嚴重影響，直至久米宏返回后，收視率重新回升。

這些主持人的去留之所以直接反應在收視率上，是因為他們的個性特征已經成為這些節目的組成元素，難以置換，不可替代。從這些現象中可以看出這樣一個規律：電視節目主持人的個性特點正越來越深刻地影響著節目。

（三）主持人展現個性化有利于拉近與觀眾之間距離

電視是在家中輕松收看的，是用來娛樂與交流的，所以它需要主持人，需要通過主持人對觀眾的吸引力和親和力來實現電視與觀眾之間的交流——誰在說話?對于舒舒服服坐在家中看電視的觀眾而言，不是“電視臺”、“電視機”或抽象的“電視節目”，而是電視中活生生的、個性鮮明的人。白巖松曾說過，電視傳播和其他媒體的傳播，最大的區別就在于電視傳播中有看得見的主持人因素，它是一種真正的人際傳播。而在所有的傳播方式中，人際傳播最少界限，最易達到效果。正是主持人的存在使媒體與受眾的傳播還原到了人際傳播的原始階段，主持人成為電視表達親近性和實現交流感的一個載體。

電視作為進入家庭的傳播載體，如果沒有交流感，節目就不具備親近性，而欄目與欄目之間、頻道與頻道之間的競爭，越來越需要這樣的親近性。而親近感的產生正是主持人所帶來的。

不同的節目針對不同的受眾，在這里主持人的個性又再一次拉進了受眾與節目的距離，使節目更有針對性，更被受眾所接受，同時親近感就產生了。對于新聞節目來說，受眾有了親近感同時也會為節目增加可信度。

新聞節目一直以來都是通過播音員來傳播新聞的，簡單的說就是把內容念給受眾聽，告訴受眾發生了這樣一件事情。但是新聞節目有了主持人情況就不一樣了，具有人格化魅力的節目主持人代替了播音員，使得以往單調枯燥的傳播式變得生動、活潑，從而貼近了受眾的心理需求，是收視率大大提高。[FS:PAGE]

出現了一些有影響的電視明星主持人，如克朗凱特、亨特利和布林克利，中國的魯豫，王志，白巖松等。他們成為各電視媒介的“標志”，影響著輿論導向，受眾更加信任他們，從而產生了親近感。

就像文章開頭時所說的“個性的正確發揮不僅不會影響新聞節目的真實性還會為新聞節目增加可看性并提高收視率”我們應該深入仔細的研究電視新聞主持人的個性化這一問題，這樣不斷的研究和摸索才能使電視新聞節目錦上添花，使電視新聞節目主持人的能力不斷提升。

第二篇：淺談電視談話節目中主持人的親和力

淺談電視談話節目中主持人的親和力

摘要

摘要：電視節目的類型不同，他們對主持人的氣質要求也各異。新聞節目的主持人要顯得有權威感、睿智，能夠敏銳的指出問題的實質；而綜藝節目的主持人則要活潑大方，能夠活躍節目氣氛。談話節目則需要主持人具有親和力。這時因為，談話節目是以交流為主題的節目，主持人需要與嘉賓、觀眾進行長時間的交流，主持人的親切和善能夠有效的緩解嘉賓、觀眾對演播室的陌生感及拘謹緊張的心情，為節目奠定親切溫馨的基調。親和力是指由主持人身上散發出來的能讓別人感到親切放松的一種魅力。本文就將對談話節目主持人的親和力進行分析和概述。

關鍵詞

親和力

心態

真誠熱情

性格

幽默感

目錄

摘 要........................................................................................................................................I 關鍵字........................................................................................................................................I 目錄...........................................................................................................................................1

一、在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態

...................................................................................................................................................2

二、主持人的親和力來自內心的真誠與熱情

...................................................................................................................................................3

三、主持人的親和力還來自很好的內在修養與隨和的性格

...................................................................................................................................................4

四、主持人的親和力來自幽默感

...................................................................................................................................................4 結

論...................................................................................................................................5 注

釋...................................................................................................................................6 參考文獻...................................................................................................................................7

親和力是訪談類節目成功與否的關鍵。訪談類節目所涉及的內容十分廣泛,既可以是新聞性、時效性的熱點話題,也可以是普通百姓的生活點滴;既可以是很個人化、私人化的話題,也可以是大型活動的主題類話題。話題的廣泛性、貼近性本身就是一種親和力。電視談話節目與一般的談話最大區別是有鏡頭、有話筒,而觀眾恰恰在鏡頭、話筒前總會有一種難以消除的緊張感、拘束感和神秘感。所以在面對從未對著鏡頭、話筒講話的普通觀眾時,主持人具有親和力的良好引導,是整場節目能否取得成功的關鍵因素。主持人具有親和力,必然會使觀眾對電視和主持人有一種親切感,從而營造出一種輕松愉快且自然的談話氛圍,成就一場成功的節目。主持人的地位和功能決定了談話節目對主持人的要求。相比其他類型的電視節目而言，談話節目對主持人的素質和能力是比較挑剔的。在談話類節目中，主持人的最高境界就是想武俠小說那樣無招勝有招，從而達到對談話節目的把握和控制。而為了達到這個境界可以說親和力則是主持人最重要的法寶。那什么是談話節目類主持人的親和力？主持人怎樣才能形成親和力已達到掌控談話的目的呢？

一、在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態

所謂主持人應有的正確心態，是指主持人能以平等的態度對待嘉賓與觀眾，能給予別人應有的尊重。在節目中把自己放到了不起的地位，擺出一副盛氣凌人的架勢，對嘉賓和觀眾不屑一顧。這樣的主持人是不可能有親和力的，只能讓嘉賓和觀眾望而生畏。所以主持人只有對自己工作有著清醒的認識，能夠端正自己對待名利的態度，才可能以正確的心態對待嘉賓和觀眾。

看到過一篇采訪鳳凰衛視主持人吳小莉的文章，記者問她采訪平民百姓和國家總理有何感受，如何把握心態時，吳小莉說：“我把他們都當做一個很值得了解的人！無論是國家領導人還是平民百姓，每個人都有值得挖掘的一面。因此，我能用平等的態度去對待我所有的采訪對象??”。

①吳小莉的體會，充分印證了在訪談節目中主持人保持平等心態是節目成功的基礎。惟有自尊和自信，才能贏得別人的尊重；只有真誠和平易，才能產生心靈的共鳴。主持人以平等的態度對待嘉賓，具體來說就是在對待普通人時，主持人不能看不起對方不能言談舉止中表現出輕視的態度。即便嘉賓沒有受過教育，即便嘉賓曾經犯過罪，或者患過重疾，主持人也要把嘉賓當做主體的“人”來看待，而不能將其視為洪水猛獸，帶上有“色眼鏡”看人；而在對待社會地位很高的嘉賓時，主持人也不能處處奉承迎合，表現出卑躬屈膝的態度。在這方面《實話實說》的崔永元堪稱楷模。實話實說是一個“站在平民立場，關注平民的生存境遇，揣摩平民的所思所想” ②的一個節目。而崔永元自己也是這樣解釋的:“有時候我覺得平民的這個生活，他們自己不在意。但是我們也是平民呢，我們就會替他們在意，替那個不在意的平民在意。”正是應為這個原因，很多觀眾會把崔永元當成鄰家的大哥，一個好女婿，或者一個街頭愛耍嘴皮的小混混。正式這樣一個把自己當成平民的崔永元成功的體現了“平民化”的特色。他樸實的語言，誠懇的行為舉止以及投入的情感無不透露出他對嘉賓、觀眾的尊重，他以“一種平等的心態，平和的方式，取得了節目在民眾中的親和力”。③

二、主持人的親和力來自內心的真誠與熱情

真誠與熱情是消除人與人之間隔膜的“金鑰匙”，這個“金鑰匙”在談話節目中也適用。主持人真誠而熱情地對待嘉賓、觀眾，能夠迅速拉近彼此間的距離，讓嘉賓、觀眾感到自己受到尊重，同時也讓他們感受到主持人對自己講述抱有強烈的興趣。主持人的真誠和熱情為節目創造良好的談話氛圍奠定了基礎，因為嘉賓、觀眾在主持人的感染下，也會真誠的敞開自己的心扉與他人進行交流。比如受到老年人喜愛的《相約夕陽紅》的主持人陳志峰就認為“面對不同的嘉賓，真誠是宗旨。”④

真誠與熱情的結合，才能具有最大的感染力。沒有真誠的熱情，會讓人覺得有些虛偽。真誠與熱情源自內心，主持人的語氣、眼神、身體語言會傳達出來他內心的真實想法。不過，真誠與熱情也需要合體的表達方式，超出一定得度會讓人覺得主持人的行為有失風度，過于粗魯。這就與下面這

點密切相關。

三、主持人的親和力還來自很好的內在修養與隨和的性格

在訪談類節目中，主持人是節目的中心和組織者，擔負著引導話題、協調氣氛、激發嘉賓談話欲望的重任。⑤主持人是否具有親和力、語言和氣質是否具有吸引力，直接影響著被采訪者的情緒和節目現場氣氛，乃至節目質量。主持人的親和力和吸引力源于內在修養水平，在訪談過程中，內在修養水平集中體現在主持人把握心態的能力和語言的分寸感上。談話的節目是展示人與人之間交流的節目，這就要求主持人具有很好的個人修養，要有得體的行為舉止，尤其是注意語言的文明。如果主持人的行為是粗魯的，言語是無禮的，嘉賓和觀眾就會產生不愉快的感覺。這樣的主持人談不上具有親和力，談話的氣氛也不可能輕松和諧。在整個長達一倆個小時的節目中，主持人不可能時時刻刻都在掩飾自己的言行和一舉一動，更不可能說沒一句話前都反復琢磨。主持人在節目中的良好表現源于日常的生活積累，主持人只有在平常注重提高自己的個人修養，才能在節目中自然的體現出得體的舉止。

主持人擁有開朗隨和的性格也有助于消除消除嘉賓和觀眾的緊張。開朗隨和的人容易讓別人接近，以一種開朗樂觀的態度對待外部世界，他的快樂能夠感染別人，使談話在一種輕松愉快的氣氛中進行。性格開朗隨和的主持人往往只需要一兩句幽默的話、一個善解人意的眼神、一個體貼入微的動作，就能讓嘉賓感受到來自他身上的親和力，受到一種無形的感染進而忘記自己所處的陌生環境，投入到談話中來。

四、主持人的親和力來自幽默感

談話節目要想吸引觀眾，有倆個要素:其一，談話的內容是人們關心的；其二，語言交流是有趣的。這倆個要素都要是滿足了，這期節目一定會非常精彩。如果談話節目有幸找到一個幽默感很強的主持人的話，每期節目中的談話一定都會妙趣橫生，觀眾很容易就會受主持人的吸引而形成固定的收視習慣。

其實，就談話節目自身而言，也要求主持人具有幽默的親和力。因為談話節目的畫面比較單調，不是主持人就是嘉賓、觀眾。口頭言語表達形

式的豐富和變化，可以彌補談話節目可視性上的缺憾。主持人具有幽默感，語言就會比較風趣，主持人和嘉賓的交流就會比較有戲劇性。曾有人吧幽默比作有效地“潤滑劑”“緩沖劑”“粘合劑”。笑聲不僅能夠緩解觀眾的緊張情緒、放松疲憊的身心，還能夠“一笑泯恩仇”，化解雙方的爭執，使人際關系重新變得和諧。作為談話節目的主持人，擁有幽默感不僅可以讓自己顯得的平易近人，贏得別人的好感，而且在主持節目時更能舉重若輕，輕松控制現場。

結

論

綜上所述，在談話節目中主持人的親和力與和主持人自身的心態、真誠的熱情、較高的個人修養以及幽默感息息相關的。可以看出一檔優秀的談話節目，必然會擁有一位自身素質過硬的主持人。而良好的親和力必然是優秀談話類節目主持人成功的第一要素。所以，基于這一點電視談話節目中主持人的親和力也就成為了一檔談話節目的重中之重，也自然成為廣大談話類節目主持人的最需要努力的方向。

注釋

①：王潔萍

《今媒體》 2007年第8期《主持人在訪談節目中心態的把握》 ②：孫金嶺

《直問中國電視人》（崔永元部分）海關出版社2002年 ③：時間、喬艷琳

《實話實說的實話》

上海文化出版社1999年版 66頁 ④：闞兆江

《相約夕陽紅》

中國大百科全書出版社2001年版

25頁 ⑤：翁佳．名牌電視訪談節目研究報告[R]．中國經濟出版社，2006.1

參考文獻

[1] 陳西柳

《媒體訪談中個人因素與訪談效果》 中國廣播電視出版社

2006年版[2]《淺析電視訪談節目的親和力》 作者 步新娜

自《科教文匯（上旬刊）》2011年07期

[3] 苗棣

王怡林 《 脫口成“秀”---電視談話節目的理念與技巧》

中國廣播電視出版社

2006年版

[4] 于麗爽

宋茜

《談話力量》

中央翻譯出版社2004年版

[5] 《功力·能力·親和力:主持人成功的關鍵──由中央電視臺“榮事達”杯主持人大賽想到的》 作者 姚喜雙

自《語文建設》 2009年9期

第三篇：相親節目中自我介紹

如何做出一個與眾不同自我介紹?下面是小編整理相親節目中自我介紹，歡迎來參考！

1、我就是江湖上人見人愛花見花開車見車載，人稱上天入地無所不能英俊瀟灑風流倜儻玉樹臨風學富五車高大威猛擁有千萬‘粉絲’迷倒萬千少女,號稱一朵梨花壓海棠玉面小白龍，帥到掉榨!

2、各位觀眾朋友們好，老衲法號帥哥。中國制造，長XXcm，凈重XX公斤，采用人工智能，各部分零件齊全，運轉穩定，經年運行，屬信得過產品，并獲得國際質量ISO認證。至今獨守閨閣，出來幾年了，想想還是覺得幼兒園最好混。因此說個人覺得自我學富五車，才華橫溢，一生之中只有兩件事不會：這也不會，那也不會。家境基本能夠，長開一輛開門卡迪拉克。一聽聲音就知道是好機器，德國進口，“突突突突”，一開起來，半個北京城冒黑煙，交警直沖我喊：“孫長老，收了神功吧。”。我興趣愛好可分為靜態和動態兩種，靜態就是睡覺，動態就是翻身…。但是我還愛好電競，體育，喜歡廣交天下朋友。我人生格言就是：做夢，一切皆有可能。暫時先羅嗦到那里，3、大家好，我叫張曉峰，我是個男生堅信大家也能看出來，我今年歲了，來自重慶，重慶你們知道吧，不瞞大家說，其實當初四川也是我們重慶一小部分，正因一些原因我們重慶就不好四川了。多謝!關于毅力名言

4、我叫威風八，身高一米八，年齡二十八，性別不是三八，年薪四萬八，房子地基正在扒，需要扶養就一個爸，不知有誰愿意嫁？

5、我就是大本地最富有才華英俊瀟灑玉樹臨風風流倜儻高大威猛人稱山崩地裂水倒流鬼見愁美貌與智慧結合英雄與俠義化身人見人愛車見車載，為司機師傅能夠兩肋叉倒，為客人能夠叉師傅兩刀，呵呵！

6、本人沒什么優點唯一優點就是沒有缺點本人基本全是缺點最大缺點就是只有優點如果靚仔是一種罪，我已經罪犯滔天；如果有型是一種錯，我已經一錯再錯；如果聰明要受懲罰，我豈不是要千刀萬剮；如果謙虛都要受折磨，我又點能逃得過。

7、XXX年中國制造，長XXXcm，凈重XXkg。采用人工智能，各部分零件齊全，運轉穩定，經二十多年運行，屬質量信得過產品。該“產品”手續齊全，無限期包退包換。現因發展需要，誠招志同道合者，有意者請聯系！我很好只是很想你

8、男，**年出生（真實年齡決不瞞報），無婚史現居**。本人性格開朗，為人真誠，無不良嗜好（抽煙偶爾和朋友小聚喝點但最多瓶啤酒；也算情理之中），健康狀況良好，各個部位都運作正常。**省**人。家中有瓦房二套，沒車。事業有待發展。

9、本人，男性；海拔**，未婚!身體健康，世代忠良，無不良嗜好，與人溝通潛質強，性格也很開朗，并且樂于助人!今有幸結識大家，倍感榮幸，我堅信你們也有同感!我來自美麗**。那里山美水美人也美，山美水美有機會我能夠帶大家去見識下，然后至于人美我堅信大家此刻就有了認可吧，最后期望大家有空去我寢室喝茶，我住**，忘記說了，我名字叫**多謝大家!

10、我這個人呢，還不錯，除了長帥點以外，也沒什么缺點了！我有時候覺得，自我其實不太帥。但有一天，我被一群女孩子圍住，她們說我帥，我不承認，她們就打我，還說我虛偽。

11、我是一個什么樣人呢。以前有個女孩子要與我共赴黃泉--“你再不還我錢，我就和你同歸于盡!”以前有個女孩子與我相約到下輩子--“想追求我下輩子吧!”以前有個女孩子肯為我而死--“跟你在一齊，我寧愿死!”可見大家對我多么喜愛。

12、本人，不高不瘦，不丑不胖。走在巴黎街頭不影響市容。也不至于讓其他男生心花怒放。老公提心吊膽。學歷不高不低。能基本看懂冰箱英文說明書。然后但也不會無聊到整天研究哲學討論狹義相對論或人類能否移居火星而過分擔憂。總體上講，本·股票·頗具競爭力，可稱之為·潛力股中黑馬·值得溫柔體貼男士投資者密切留意和關注。多謝合作！暫時沒有相關地區或景區信息！

13、我是宇宙超級網蟲，歡迎你打我罵我K我扁我踢我踹我揍我，甚至把我煮煎炒炸燜燉紅燒清蒸干褊水煮……我都毫無怨言，但前提是：這個人務必是天底下最最漂亮可愛美麗溫柔善良賢惠有氣質大美女--某某。

14、家窮人丑，一米四九。小學文化，農村戶口。破屋三間，薄田一畝。冷鍋熱灶，老婆沒有。一年四季，藥不離口，今日上網，廣征女友，革命路上，并肩攜手！

擴展：

自我介紹好方法：

接下來，我與大家分享一些自我介紹好方法。我們看到，北京廣播電視大學、中央電視臺、中央國際廣播電臺等機構，在各自辦公大樓上都有自己名字。然后我們還知道一些報紙，如《xx日報》、《xx報》和《xx日報》，總是把其名字擺在最顯眼位置。這都是在做自我介紹。

廣播電視更是這樣。我們經常聽到像“您現在收看是中央電視臺……”“您現在收看是鳳凰衛視中文臺……”這樣介紹。這是在干什么，然后從專業上講叫呼臺號，通俗理解就是在做自我介紹。今天媒體競爭很激烈，連中央電視臺節目也都施行末位淘汰制。凡是收視率低，立即停辦。因此，廣播電視一方面要辦好節目，另一方面要強化自我宣傳。總之，自我介紹非常重要。相信各位讀者在很多地方都做過自我介紹，但是效果不一而足，然后有介紹得好，有介紹得不好。在這里，我給大家推薦兩個方法。

第一個方法叫五要素法，指姓什么、叫什么、什么字、有什么意義和一句祝福話。例如，“我叫李真順（一聽就明白，但接下來要說清是哪些字，因為中國同音字很多，鬧不好會認錯）。木子李、真理真，順利順。整合這三個字，在借助諧音基礎上，我們應該能推出這樣意思：理所當然、真真正正、順順利利。好了，李真順在此祝福各位身體健康、馬到成功，自我介紹《自我介紹好方法》。”

這是一個完整說法，名字及其意義介紹方式完全由我們自己決定。假如有一個朋友叫王土旦，在一個講座上，他按照剛才我分析方法，給大家做一個自我介紹：“王，君王王；土，土地土；旦，元旦旦。請問朋友們，‘土’和‘旦’組合起來是什么對，是‘坦’。我在這里祝愿親愛朋友們，通過這次學習，能在以后日子里和未來旅途中，走得順當一點、平坦一點。請記住，我是王土旦，謝謝大家。”然后聽著他這樣鏗鏘有力、大大方方介紹，你會覺得他充滿豪情壯志，要當總理似。

所以，沒有不好名字，只有我們自己理解得不夠。然后記住，自我介紹第一個方法——五要素法：姓什么，叫什么，什么字，有什么意義，一句祝福話。

第二個方法，自我介紹與工作關聯法。內容是什么呢姓名、單位、特長、與大家關系。例如，“我是誰誰誰，來自中國演說聯盟。我特長是演講與口才方面培訓，此外，我還會理發。只要有一把剪刀，我就可以根據您年齡、職業、身份、臉盤、身材等，把您打理得相貌堂堂，漂漂亮亮。”

第四篇：訪談節目主持人的個性化

訪談節目主持人的個性化

電視談話節目是指“由主持人邀集有關人士,圍繞公眾普遍關注的重要問題,在輕松和諧,平等民主的氛圍中展開討論的群言式言論節目。” 時代的發展對當代人類社會的政治、經濟、文化等各方面產生了深遠的影響。與此相適應,人們對社會上的熱點問題、重大事件的關注、知情意識及參與意識大大增強。為滿足人們的信息、參與、娛樂的心理需求,訪談類節目應運而生。它一亮相,就以其新穎的形勢、獨特的內容獲得了廣大觀眾的青睞,一時間,中央臺和各地方電視臺相繼創辦了各類訪談節目,《藝術人生》、《對話》、《魯豫有約》……它們以其內容的前沿性、針對性、開放性,形式的互動性、平等性以及極大的親和力成為廣大觀眾了解世界、關注社會、發表見解的門戶,掀起了一浪又一浪的熱潮。與此同時,訪談類主持人的個性化特質成了訪談節目能否成功的重要因素。

一、何謂訪談類節目主持人的個性化

我們生活在一個媒體多元化的時代,上星頻道多,品牌欄目多,主持人更多。要努力挖掘主持人的個性,突出主持人的個性,強化主持人的個性,首先要清楚主持人個性方面的獨特含義,即獨特的“這一個”。訪談類節目之所以得到受眾的歡迎,受訪對象或訪談內容的出彩固然是一個主要的因素。但主持人處在“話場”的中心,他集自身職業角色、人際傳播角色以及整體組織者的角色于一身,更具有演繹多方面的角色的特質。而在這些角色中,訪談主持人的個性化演繹尤為重要。

從一般意義上說,這里所說的訪談類節目主持人的個性化傳播是指主持人的創作個性。個性化是相對一般化而言的,同時它又是創作風格的前身。由于一些主持人對個性化的曲解,出現了以“怪異”、“另類”為個性的偏差。因此,我們在倡導個性化傳播時必須有清醒的認識:比如談話類節目,它的特點是受眾層次較高,具有鮮明的文化價值取向,影響并引導著大眾輿論導向,這就要求主持人必須全面提高素質,具有敏銳的政治頭腦,既要掌握“上頭”,又能把握“下頭”,正確理解黨和國家的路線方針。在談話過程中發揮自己的判斷能力,準確地傳播信息和反映群眾意見。善于解疑釋惑,發揮橋梁作用。另外還要求主持人要機智靈活,具有幽默風趣的談話技巧。在現場充滿自信,應對自如。同時適當的幽默感如同調味品,不僅可以使主持人在主持節目時舉重若輕,輕松掌握現場,而且也使得他們顯得平易近人,機智詼諧,贏得觀眾喜愛。

二、當前訪談類節目主持人個性化誤區

作為訪談節目與觀眾之間的橋梁,主持人本身就是節目的一種標志。他的外在容貌、言談舉止等都與節目融為一體,成為這個欄目、這個節目的最顯著的標志。然而,還是有一些訪談節目主持人存在不少個性化誤區。

1.個性化不等同于個人化。主持人的根本屬性是黨的新聞工作者。這樣一種媒體角色意識決定了他出現在屏幕上時,不是代表個人,而是代表他所屬的電視臺,他所屬的欄目,他背后龐大的創作集體。所以,主持人在鏡頭前的一舉一動、一言一行,都應該是為實現信息的最優化到達而作為。任何自我欣賞、自我表演的個人化展示以及怪異的服裝、媚俗的表情,都是應該摒棄的。

2.個性化不等于千篇一律、一成不變。從心理學的角度,人們總是不會永遠滿足于一種內容一種形式一種個性風格的表現樣態。一部娛樂片產生的新名詞“審美疲勞”,也再次給傳媒從業者敲響了警鐘。

美國訪談節目主持人黛安?索耶,以其光彩照人的外表,生氣勃勃、簡潔明快的風格以及冷靜非凡、見解深刻的職業作風令數以百萬計的觀眾傾倒在她的魅力之中。作為主持人個性綜合外化的主持風格,黛安?索耶總是依據對象不同,時而輕松愉快,時而莊重嚴肅,時而和藹可親,時而咄咄逼人。她認為,主持人的風格不能千篇一律,而應充分展示個性。

三、訪談類節目主持人實現個性化的因素

個性化是訪談節目主持人自身發展的要求。美國名嘴奧普拉?溫弗瑞,掌握了超過10億美元的個人財富,是當今世界上最具影響力的婦女之一。這一切就源于她主持的電視訪談節目“奧普拉脫口秀”的成功。她主持的訪談節目傾倒了數以百萬計的觀眾。她邀請的嘉賓一般是普通大眾,談論的主題也集中在個人生活方面。為了能讓嘉賓實話實說,奧普拉常將自己的一些秘密也告訴對方,當嘉賓的故事感人至深時,她甚至也會和嘉賓一起抱頭痛哭。因為奧普拉的“脫口秀”更直接、坦誠,所以吸引了大批的觀眾。所以說,奧普拉的個性化成就了她自己,同時也順應了訪談節目主持人自身發展的要求。

其次,只有賦予個性化魅力的訪談主持人才能帶動一檔欄目。如楊瀾在6年間訪問了300位世界精英和傳奇人物,吸引嘉賓的除了欄目的知名度之外,楊瀾的個人魅力也是一個重要原因。這也是目前比較成功的名人訪談節目的共同特征之一,以主持人的名氣帶動節目收視率,同時以節目聲譽提升本身的名聲,兩者相得益彰。

她的節目首先在話題設計上以“焦點性話題”為主,楊瀾的采訪節奏感強,提問具有跳躍性。在楊瀾的引導與刺激下,采訪者與被采訪者之間經常呈現對話張力,交鋒頻繁,觀點碰撞,精彩淋漓。因此從話題的選擇上看,楊瀾是一種“辯論式的采訪”風格。同時,她也善于調節現場氣氛,比如楊瀾一般會以一些抒情與感性的話語作為采訪的結語。但總體上,楊瀾采取的是一種辯論的方式推進采訪,展現出她獨特的專業性的辯論才能。

可見,個性化已經逐漸成為訪談主持人的必修課,也是能否把握和操控節目的利器,是否具有個性化魅力成為檢驗一個訪談主持人是否合格的重要標準。除了以上幾點,對于訪談主持人自身發展的要求之外,我們也不應當忽略訪談節目本身對于訪談節目主持人個性化魅力的訴求。

現在,無論電臺、電視臺,訪談節目都是很重要的表現形式,但要做一名優秀的訪談節目主持人卻不是件易事。除了多學習,多觀察,多積累,善于吸取別人的經驗,發現自己的不足,更要不斷加強修養,提高素質。唯有把自己塑造成富有親和力、吸引力和創造力的有個性的主持人,才能創造出富有影響力的訪談節目。總之,訪談類節目在國內興起的時間不是很長,但它卻體現了主持人個性化的日趨覺醒。訪談類節目主持人唯有在平等互動的人際溝通中正確把握個性化尺度,才有可能使訪談類節目更符合已進入理性選擇時代的受眾需求,使之在各類節目的競爭中立于不敗之地。□

(編輯/梁永安)

第五篇：淺談電視談話節目中主持人對話語權的掌控

淺談電視談話節目中主持人對話語權的掌控

淺談電視談話節目中主持人對話語權的掌控

——看《譚盾來了》有感

在這個談話類節目眾多的年代，《國際雙行線》因為其第87期節目《譚盾來了》意外的火了，而這原因卻是因為在《譚盾來了》錄制中途譚盾又走了。顯然，事先誰也沒料到會出現這樣的突發事件，因為其種種特殊性，這期節目也讓我們有很多感想。

先不說在這期節目中卞祖善對譚盾的批評多么的不合時宜，也不說這期節目中譚盾的寬容度怎樣，這期節目中主持人的表現，讓我們對電視談話節目中主持人對話語權的掌握與交接有了很多思考。

主持人是任何節目的靈魂、談話的控制器，尤其是談話節目中，主持人既要發揮個人魅力充分激發和調動參與者的的談話熱情，使現場形成熱烈的談話氛圍;又要有相當的能力控制節奏、語向，圍繞中心、合理分配談話者的發言空間。主持人決定了談話節目的最終是否成功。

在我看來，這期節目開始主持人對場面的把控還是很好的：適時的幽默，也沒有冷場。但是當卞祖善來了以后，主持人便顯得有點卑微。

這期節目叫做《譚盾來了》，在場的嘉賓也是沖著譚盾去的，所以我覺得這一期應該是圍繞譚盾展開。可是卞祖善來了，從他一上場看得出譚盾似乎不知道卞老要來，（卞老之前發過很多文章批評譚盾，并且譚盾最后說了對卞老的批評不會回應一個字）可能是節目組好心想制造成一種兩人爭鋒相對的局面來吸引觀眾。可是，上場后，卞老就掌握了絕對的話語權，期間譚盾一直想說話，可是都沒有機會。主持人也試圖打斷卞老，可是也沒有成功。

我們可以看出主持人在說話時想打斷卻沒有當機立斷，最后造成了譚盾走了，中間冷場的局面。雖然事后主持人說了一些表示意想不到的話，但顯然，這其中的，他也是有過失的。

首先，在這期談話節目中，定位就是一個以譚盾為主要人物，為中心的節目。那么作為主持人，就應該在談話過程中，以一種比較自然方式引導對話的進行，使之不偏離主題。在節目過程中，主持人就應該對嘉賓、觀眾之間進行引導，甚至控制。主持人應該有足夠的話語權。而《譚盾來了》中，主持人不夠果斷，雖意圖打斷卞老講話，但都失敗。

其次，在突發事件發生時，主持人也應該隨機應變。在節目中，當卞老“滔滔不絕”地對譚盾進行評論時，主持人表現出懵了的感覺。這是主持人的失職。在這種節目中，主持人應該掌握絕對的話語權，在話語權交接過程中也應該起著不可忽視的作用。不然，對一些嘉賓、或者觀眾就會很不公平。因此我覺得，主持人還應該能夠決定哪個嘉賓發表觀點、指定哪個觀眾可以發表意見。在必要的時候進行總結或者結束一方的講話。以及在話題過渡時進行引導。

總之，談話節目給了主持人一個廣闊的空間，沒有一成不變的臺詞，沒有固定的稿紙，主持人不但擔負著引導話題、調度情緒、協調氣氛，拉近嘉賓和場內觀眾距離并提起他們說話的欲望的責任，而且控制著全程節奏，決定著節目的走勢和趨向，這些都集中展現出主持人對節目的駕馭能力，也充分體現談話節目對主持人的高要求。