第一篇：紀錄片《它們和他們的故事》紀錄片拍攝計劃

紀錄片創作拍攝計劃

拍攝提綱

《它們和他們》紀錄片拍攝計劃

——巴比Q工作室

一記錄片拍攝工作組

導演組

導演：王楠統籌：王萍執行導演：王雪

攝制組

攝像：王萍耿嫚嫚周薇場記：周薇萬雨萌錄音&劇務：萬雨萌

策劃組

選題：耿嫚嫚王雪王萍周薇王楠萬雨萌 前期調研：王萍耿嫚嫚王雪 文案策劃提綱：王雪

剪輯組

巴比Q工作室

二選題：櫻桃溝流浪狗救助站

鄭州市寵協救助站為鄭州市寵物協會下屬機構。鄭州市寵物協會是鄭州市唯一一家民政局審批，畜牧局主管的動物保護機構，是鄭州市內唯一一家合法的全私人救助站，無任何政府撥款和企業贊助。救助站位于鄭州南郊的櫻桃溝，現救助站飼養流浪狗百只左右。流浪狗救助站每個月存在巨大的費用開支，如狗狗生活費，場地租賃費，飼養員工資，水電使用費，狗圈建設費，醫療保障等，現今都需要強勢的經濟支撐和更多人的關注和參與。

三拍攝對象

救助站流浪狗、救助站工作人員（義工看護）

四意義

通過流浪狗的生存狀態，和流浪狗的救助相關工作人員，表現關愛生命、珍惜生命的意義，從而呼吁人們不要丟棄寵物狗，同時更加關注流浪狗，關愛流浪狗。

五主題

真實表現流浪狗在救助站的生活現狀，主要集中反映現今流浪狗在社會上的生存現狀和關注流浪狗為流浪狗付出的人群。以現實的記錄形態，表現真實的流浪狗生存狀態，展現它們在流浪之前和流浪之后的一些故事，同時通過救助站的不同工作人員，對流浪狗的付出表現紀錄片所要表達的意義。

六影片構架

場景拍攝：流浪狗在救助站的生活狀態

鄭州寵物協會義工參加流浪狗救助站活動情境 人物采訪：流浪狗救助站工作負責人員采訪 流浪狗救助站活動義工采訪 流浪狗救助站護工采訪

七記錄形態 突出紀實片的風格，客觀平實記述，采訪與現實場景拍攝相結合，無評論。通過一些細節鏡頭，微小的故事來傳達所要表達的主題。

《它們和他們》紀錄片拍攝計劃

——巴比Q工作室

一拍攝方式

主要采用樣本拍攝。將鏡頭集中于一兩個樣本身上（即救助站護工與救助站活動負責人），跟蹤采訪，而訪談的拍攝選擇固定的場地一邊后期鏡頭與聲音的錄入

二拍攝操作

拍攝：真實的記錄

聲音的介入方式：同期聲錄入

敘述方式：跟隨記錄紀實拍攝和主要人物采訪

三影片架構

（一）人物訪談

拍攝人物一：櫻桃溝救助站護工李師傅

【人物簡介】李師傅是櫻桃溝郭家嘴村的村民，現今家中還有小女兒在讀書 【特色】：踏實、勤勞、對救助站的流浪狗感情深厚、十分了解救助站的流浪狗們 【內容】：李師傅在救助站工作半年有余，每月在流浪狗救助站的工資為1000元，每月全天在救助站工作無休息日，每天七點左右起床，起床后便開始打掃救助站的衛生，為流浪狗們做飯，之后查看生病的流浪狗和生育后的母狗與小狗。因為李師傅在流浪狗救助站的工作環境，身上難免帶著些流浪狗身上的味道，家人時常對李師傅的工作時常不滿。

拍攝人物二：救助站活動工作負責人

【人物簡介】組織救助站活動，每周到救助站進行幫扶工作，并且參與每次集資并長期堅持。【特色】：熱情、認真、積極組織參與活動、具有責任感、熱愛小動物 【內容】：負責人每周參與救助站的組織活動和救助活動，將救助站群里面每周參加流浪狗救助站一共獲得的人組織起來，并且參與每次集資，為救助站的流浪狗們購置食物、建設狗舍。同時每周在救助站為流浪狗進行傷病檢查，為他們吃藥換藥，同時改善狗舍環境，清掃衛生。

拍攝人物三：參與活動的義工

【人物簡介】通過不同的方式了解到救助站，并且積極長久的參與其中，參與集資并且參與流浪狗救助站的相關活動。【特色】：富有愛心、有耐心、熱愛小動物 【內容】：積極參與每次救助站的活動，認真完成救助站內自己的工作，在救助站的幫扶活動中做到認真負責。

【人物訪談拍攝思路】 以采訪的形式進行拍攝，同時選擇較為安靜的環境與救助站實物背景的兩種場景進行拍攝，為后期聲音錄入和片段插入做鋪墊。【人物訪談拍攝重點】

李師傅與負責人員的相關采訪為重點

（二）日常記錄

拍攝場景一：李大爺打掃院子

【特色】百只左右狗在救助站的自由活動，衛生環境十分不好 【內容】將李大爺在一百多只狗圍繞下，進行打掃院子

拍攝場景二：李大爺為救助站流浪狗做早飯

【特色】百只左右的狗每日的一頓飯便會用掉30袋掛面

【內容】李大爺在廚房，將三十袋掛面下鍋，煮過之后將面倒入桶里，放涼

拍攝場景三：寵協義工們在救助站的幫扶工作

【特色】義工們對流浪狗的幫助，具有愛心與責任心

【內容】義工們對救助站環境進行清掃、同流浪狗們玩耍、給生病的流浪狗換藥，改善救助站狗舍環境

拍攝場景四：救助站流浪狗開飯

【特色】每天救助站的流浪狗只吃一頓飯，偶爾會在主餐掛面上放一些雞架鴨架進行改善伙食，百只左右的狗幾乎每天都不能吃飽

【內容】狗在即將吃飯，正在吃飯，吃完飯后的樣子

拍攝場景五：救助站大部分的狗狀態

【特色】狗們在救助站生活雖然沒有達到吃飽睡暖，但是有自己的居所每天有飯吃依舊對人們很友好 【內容】院子里不怕人很友好的狗狗們，晃著尾巴湊近人的身親嗅氣味，設著舌頭舔著義工們的手，每個看著人狗中的眼神都充滿期待和渴望。

拍攝場景六：有特點的三只狗

【特色】即使被人遺棄，即使曾經受傷到都是腐肉，即使不能正常行走它們依舊堅強的生活 【內容】被馬路中間撿到的蝴蝶脖子潰爛的現在變好的小黃先天性癱瘓只能靠前肢行走的**

拍攝場景七：脾氣不好被關在狗舍里的狗

【特色】因為被人遺棄缺乏安全感，所以在人靠近時總會發出吠聲

【內容】關在夠設立鐵網，鎖起來的狗舍里，見到靠近的人就不停地向鐵網上撲，不停地發出叫。

拍攝場景八：生育有小狗的母狗與小狗

【特色】母狗互崽十分兇悍，新生小狗嬌小可愛

【內容】在母狗的狗舍中，小狗在母狗的身下吃奶，母狗一見有人靠近就會站起想人發出叫聲

【日常記錄拍攝思路】

以真實的記錄手法，從客觀的角度拍攝救助站里發生的事情 【日常記錄拍攝重點】

狗吃飯的場景狗的日常生活

第二篇：故事紀錄片拍攝資金申請報告

關于故事紀錄片《失落的口弦》拍攝資金申請報告

尊敬的領導：

“口弦”是彝族遠古先民的文化遺存，曾深深地融入彝民族的生活細部，但隨著時代變遷和經濟文化發展的強烈沖擊，我們的文化自信受到了很大的影響，不知從什么時候起，彝族姑娘們悄然收取了她們慣常別在胸襟的口弦，拉瑪阿覺的口弦作坊也失去了往日的叮當聲，陪伴了彝民族幾千年的小小的口弦似乎已經被人淡忘，那一切被淡忘了的，我們一定得認真找回，口弦是我們彝民族身體的一部分，是我們抒情的嘴，是我們想象的羽翅，我們不能失去口弦，它已被我們的先輩傳承了數千年，我們沒有任何一點點理由，眼睜睜地看著它斷在我們這一代人的手上，這也是我們為什么一定要拍攝《失落的口弦》這部紀錄片的原由。

《失落的口弦》以云南彝族口弦大師馬國國回到大涼山尋找仰慕已久的口弦藝術前輩俄地日伙和海來比比為線索，遵循影視人類學的拍攝規律，追溯和重新梳理彝族傳統器樂口弦的歷史淵源，制作工藝以及口弦藝術在彝民族文化生活中的重要地位，真實紀錄彝族口弦大師的人生故事，透析文化轉型時期彝民族傳統文化在多元文化沖擊下艱難生存的尷尬現實，喚醒彝民族的族群記憶和文化記憶，重新燃起彝民族對母語文明和傳統文化的重視和關注，同時借在各個影展和電視臺播出的機會展示當代彝族口弦大師的高超技藝和彝民族的遠古音律。

《失落的口弦》由涼山州電視臺和北京龍曰文化藝術有限責任有限公司聯合拍攝，擬將拍攝一套電視紀錄片和套拍同名電影紀錄片，以及出版同名紀錄片畫冊，拍攝線路橫跨云貴川三省，拍攝時間預計為兩年。

由于該片制作目的是參加世界級的各類影展，所以無論是影片的前期拍攝還是后期制作，都需要注入大量的專項資金，目前，劇組已投入了大量的資金做了為期一年的前期田野調查，為紀錄片的拍攝打下了良好的基礎，但是實拍經費嚴重不足，為此，《失落的口弦》劇組真誠希望能得到各級政府領導、知名企業和有著文化良知的各界人士的大力支持，有了你們的支持，我們才能得以永久留存口弦大師們的經典作品，有了你們的支持，我們才能有機會用真實的影象資料來激勵和感動我們的同胞，讓他們重新拾起丟失的口弦，重新將它植入我們的身體，歌唱屬于我們自己的美好和憂傷。

對于你們給予的幫助，我們將永遠銘記在心，我們永遠不會忘記你們為彝族文化所做出的每一份貢獻，我們相信，諾大的一個民族，沒有理由保護不了幾片竹做的和銅做的口弦及其口弦藝術。

此致

敬禮!

申請人：

申請日期：

第三篇：紀錄片拍攝感想

攝像是一場有“預謀”的戰爭

--拍攝感想

熊梅芳

在我看來，拍攝是一場有預謀的戰爭。

未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰爭，若沒有充分準備，十有八九便是要輸的。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。

所以，在攝像中，若沒有事先充足的準備，一切都免談，而這些準備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產”，甚至“胎死腹中”。

這都是我的教訓。

一、資料準備

在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關的紀錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因為時間緊促，所以這樣的準備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議，要充分體現出吉慶街的歷史文化內涵，也會根據具體的拍攝進行修改。

其實，若是當時能預先到吉慶街進行實地走訪，那么后面的那些突發狀況也會少了許多，對于整個紀錄片的拍攝進度也能有序把握，減少一些無用功。

在第一次實地走訪了吉慶街之后，我們先與當地的老板—園園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進一步的改動，不斷完善。

每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進行修改，解說詞也改了無數遍，力求精簡，富有文化內涵。

《我在故宮修文物》的事先準備時間極其充分，導演花了近五年的時間做了十萬字的調查報告，然后進行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀錄片，相比之下我們的準備便顯得十分粗糙了。

二、拍攝準備

在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因為胡幕萍出差，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關于吉慶街的歷史，我設計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發展問題，吉慶街與藝人的關系，藝人的管理問題等。

胡先生很配合地進行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據他的回答進行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因為這次與胡先生的溝通，他答應下一次還會接受采訪。

后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標準來，關于費用問題我們產生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標準進行收費。

他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。

那天因為天氣冷，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現，于是我們便結束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。

在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠景與全景，以表現吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進行拍攝會更好。當時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因為當時只有一臺單反，所以在這方面的協調并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。

在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內容不合格（內容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。

第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。

聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數次干擾，甚至還要求我們去拍他。

在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街，事先跟老板進行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進行剪輯—當時錄音設備出了些問題，單反又隔得太遠（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。

后來我們去了吉慶街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現）采訪，恰逢負責人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛入職不太了解情況，所以也無法進行采訪，這方面的采訪也只能作罷。

吉慶街采訪的隨機性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經理要需要具有充分代表性。

三、技術準備

在拍攝過程之中出現了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失。

因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內容—顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內容格式化，采訪內容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復，但技術難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象。

在進行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠，單反錄音設備不及攝像機，所以采訪游客的那一部分因為現場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準備好錄音筆，較好保留聲音信息。

在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經理陳先生，但當時的單反卻沒有調回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標清模式，而這個問題在我們進行后期編輯的時候才發現，對于畫面的匹配與挑戰也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發展歷史，所以二者有一定的匹配關系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。

在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調配問題，所以剪輯方面的配合出現了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負責的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現在所保留的漢味文化等，因為整個設計方案大多數是我改動的，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負責的部分也較多，譚福潔主要負責開頭部分的兩段，陳靜雯則負責片頭的AI（下載了相關的模板）設計還有結尾部分，配音初步擬定為孫敦平。

在技術部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤，也有很多是因為準備不充分以及缺少經驗等緣故，而隨著拍攝的進行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經驗，對于拍攝也逐漸有了自己的領會。

在這次小組合作拍攝中，其實還是學到了很多課堂之外的東西，關于實踐。但怎么說呢，對于團隊合作，我還是不太擅長，有些時候甚至想，其實如果能一個人做的話，就只想一個人去做好，有時候人太多反而是一種壞事，而且比較親密的人進行合作，反而會有摩擦，相互之間的妥協有時候反而會有些尷尬，我其實比較不喜歡室友之間進行合作，但很多時候發現自己沒有其他選擇，因為大家都是這樣做的，但我會考慮在以后的合作重新組織團隊，想嘗試與不同的人進行合作，或許也能學到不同的東西。畢竟大學四年，不想除了室友之外沒有其他合作伙伴，那也沒有了發現合適合伙人的機會

至于拍攝的話，因為主要用的是單反（大多數時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機會和時間并不多，更多時候我都是在準備資料，進行采訪，以及修改方案，有時候就在機房剪輯素材，實際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實也發現很多都沒有按照拍攝方案來進行，有很多重復的素材和無用的，似乎做了很多無用功。總體來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經過這次教訓之后，自己能在下次可以做成更好的作品。

如果說拍攝是一場有“預謀”的戰爭的話，那其實我們的這場“預謀”糟糕透了，我們的準備更是差到極點，所以戰爭的失敗是在預料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權當是一次練手，是一場演習，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰爭。

第四篇：紀錄片拍攝心得體會

紀錄片拍攝心得體會

2013050236 13新聞2班宋新越

經過一段時間的拍攝，我們的紀錄片終于完成了。看著成品出來有一種莫大的欣喜，也有一點小小的驕傲。我參與拍攝的紀錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀錄片的拍攝。

在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導老師，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本。腳本編寫經過了幾次的修改，存在著各種不足，如內容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現了脫了主題。但最后經過大家的共同努力，經過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現意見不合，但最后都能融洽解決。

腳本完成后，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時候盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。

拍攝現場常常是紛亂的、復雜的。對于紀錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應該學會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。

在整個拍攝過程中，不斷地學習不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關注，也有對我們今天飛速發展和變遷的社會、文化的關注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應險惡環境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀錄片拍攝中，現場的聲音是構成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據主觀需要隨意開啟、關閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

這次作業的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創作紀錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學作為紀念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。

孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實的青春。

第五篇：紀錄片拍攝心得

在整個拍攝過程中，不斷地學習不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關注，也有對我們今天飛速發展和變遷的社會、文化的關注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應險惡環境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀錄片拍攝中，現場的聲音是構成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據主觀需要隨意開啟、關閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

拍攝現場常常是紛亂的、復雜的。對于紀錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應該學會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。

由于我們常常是單機拍攝，因而采訪者的問話和傾聽表情需要再一次拍攝。除單獨錄制采訪者的反應鏡頭外，還可以采取拍攝采訪者與被采者同處于畫面內的鏡頭;拍攝一些同一空間中的其他物件，在后期制作中加入，既提供了環境中的細部信息，又調節了視聽節奏;插入與談話有關的其它畫面。

現實不可能因為拍攝去搬演、假造而發生變化。紀錄片的美建立在真實的基礎之上，拍攝時是什么樣子就是什么樣子，用不著因為拍攝而刻意裝扮。

這次作業的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創作紀錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學作為紀念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。