第一篇：關于拍攝大型電視紀錄片(報告)

《湘雅故事》劇組文件

關于拍攝大型電視紀錄片《湘雅故事》的報告

中南大學湘雅醫學院：

大型電視紀錄片《湘雅故事》是一部反映湘雅醫務工作者的社會責任感與湘雅百年傳承博愛精神的紀錄片，暫定30集，每集20分鐘，被譽為“中國首部健康傳播故事化紀錄片”。本片通過大量歷史情節，用鏡頭語言逐步展示“公勇勤慎，誠愛謙廉；求真求確，必邃必專”的湘雅精神，弘揚“如履薄冰、如臨深淵”的行醫理念，進一步擴大“百年湘雅”品牌的影響力。同時，力爭把本片打造為“湘雅百年華誕獻禮片”。

《湘雅故事》由湖南衛視主創團隊擔綱創作，由長沙南強文化傳播有限公司作為具體承辦運營出品單位（出品人/總導演：陳飚）。拍攝資金由運營出品單位籌集。

懇請貴院作為本片支持單位，在拍攝素材和拍攝條件等方面給予充分支持。

特此報告。

湖南電視臺《女性風景線》欄目組

長沙南強文化傳播有限公司

二0一一年十一月三日

第二篇：八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感

八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感

（一）2013年3月11日，面對第十二屆全國人大一次會議解放軍代表團全體代表，總書記莊重宣布：“建設一支聽黨指揮、能打勝仗、作風優良的人民軍隊，是黨在新形勢下的強軍目標”。

一部人民軍隊發展史，就是一部改革創新的歷史。從土地革命戰爭時期創立“黨指揮槍”等一整套建軍原則制度，到抗戰時期實行精兵簡政；從新中國成立后多次調整體制編制，到改革開放新時期百萬大裁軍，僅建國后大的改革就有13次??我軍從小到大，從弱到強，從勝利走向勝利，改革創新的步伐從未停歇。一支軍隊，只有勇于變革，才能永遠立于不敗之地八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感。“放眼世界，縱觀全局，審時度勢，我們必須以更大的智慧和勇氣深化國防和軍隊改革。”

黨的十八大以來，黨中央、習主席站在“兩個一百年”奮斗目標和“四個全面”戰略布局的時代高度，著眼實現中國夢強軍夢，作出深化國防和軍隊改革的重大決策。堅定不移地深化國防和軍隊改革，是實現強軍目標、支撐中國夢的必由之路，是打贏未來戰爭、進行具有許多新的歷史特點偉大斗爭的戰略需要，關乎黨、國家和軍隊的前途命運，關乎中國特色社會主義事業的興衰成敗。

改革，是實現中國夢、強軍夢的時代要求，是強軍興軍的必由之路，也是決定軍隊未來的關鍵一招，是深入貫徹黨在新形勢下的強軍目標，動員全軍和各方面力量，堅定信心、凝聚意志，統一思想、統一行動，全面實施改革強軍戰略，堅定不移走中國特色強軍之路。

落后就要挨打！這是中國歷史慘痛的教訓，深化國防和軍隊改革是順應時代大勢，著眼大局，是解放和增強軍隊活力，建設同我國國際地位相稱、同國家安全和發展利益相適應的強大軍隊；深化國防和軍隊改革是中國特色社會主義軍事制度自我完善和發展，是為了更好發揮中國特色社會主義軍事制度的優勢八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感讀后感、觀后感。目的就是為了“構建能夠打贏信息化戰爭、有效履行使命任務的中國特色現代軍事力量體系”。

八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感

（二）孫子兵法有云：“兵者，國之大事也，死生之地，存亡之道，不可不察也”，自古以來，強國之路上必有強軍為傍，一個國家的國防和軍隊現代化水平是國家實力的象征，是國家力量的重要組成部分。只有一個國家的國防和軍隊現代化水平高了，才可能成為軍事大國、軍事強國。國防與軍隊的現代化不僅有利于增強國家在國際事務中的話語權、影響力，有利于樹立政治大國、政治強國的形象，還能成為維護和保障國家、人民利益的堅強后盾八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感。

我國自軍改以來，通過設立中央軍民融合發展委員會、精減人員、機構改制，進一步加強了對軍民融合發展的集中統一領導，逐漸形成全要素、多領域、高效益的軍民融合發展格局。新結構催生新戰力，新編制鍛造新利劍，中國軍隊在改革中正逐步成為管理更科學、指揮更高效、作戰能力更強大的鋼鐵之師。

習總書記要求全軍：“向科技創新要戰斗力”，隨著我國軍事科研“航母編隊”正式起航，科技創新將逐步向軍隊提供堅強技術保障。但是，改革強軍不僅在于打造先進的軍事設備，更在于培養一批素質過硬，能力過硬，軍紀嚴明的現代化軍事人才。通過改革，我國以重塑國防大學、國防科技大學為牽引，構建起以聯合作戰院校為核心，以兵種專業院校、以軍民融合培養為補充的院校布局，為越來越多的有志青年參軍提供更好的途徑，為不斷建強軍隊，優化軍隊人才結構，實現人才強軍打下堅實基礎。

改革強軍之所以全面落實，整體提升，關鍵在于讓軍隊聽黨指揮八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感讀后感、觀后感。面對改革大考，全軍上下堅決貫徹習主席和軍委決策部署，自覺服從改革大局。只有堅持中國共產黨的引領，才能用好軍隊這柄“利劍”，才能在實現中華民族偉大復興之路上披荊斬棘，破云見日！

八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感

（三）強軍備戰是每個國家必須且極為重視的國之命脈，我們都知道人民乃立國之本，部隊則是國之保障，國家要飛速發展，那么國家軍隊體制也必須進行，為了更好的適應全球格局，習主席根據時代要求提出了軍隊體制改革的命令，作為國家的一份子，我們必須要擁護改革、獻身改革，而深化國防和軍隊改革，是習主席著眼全局的戰略設計。

對于軍隊改革，我們每個人都要細心鉆研，做到真正讀懂改革、吃透改革、擁護改革、落實改革，正確對待利益得失，自覺服從組織安排。每次改革對每個人來說都不一樣，有人晉身、有人退伍，但每個人又都一樣，都是在為我國軍隊改革貢獻自己的力量，所以說每個人應正確的面對得與失，只有這樣我們才能更好、更加快速的推動改革步伐，盡快的拉近我們與發達國家之間的差距八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感。

部隊是一個國家堅實的護盾，一支精銳的部隊更是國家強盛的標志，所以說習主席提出軍隊改革，改革的同時，我們部隊也在練兵備戰，一直能打仗、打勝仗做準備，這是軍隊的根本職能和價值所在，我們要緊緊扭住能打勝仗這個強軍之要，切實強化憂患意識，緊盯世界軍事發展潮流。

能打仗、打勝仗，是軍隊存在的根本價值。我們要緊緊扭住能打勝仗這個強軍之要，切實強化憂患意識，緊盯世界軍事發展潮流。要學習掌握現代戰爭制勝機理，切實提高勝戰本領。要聚焦軍事斗爭國防動員準備，鞏固提升應急應戰能力，鍛造能打勝仗的威武之師八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感讀后感、觀后感。這幾年，各個單位時不時就進行軍事訓練演習，還有各種跨區域訓練更是層出不窮，每次訓練的目的都是為了提高我軍的打仗水平，一切為能打仗、打勝仗這個目標奮斗。同時部隊要發展，必須堅決反對腐敗。習主席指出，軍隊如果不堅決反對不良風氣和腐敗現象，任其發展下去，不要說打勝仗，可能是打不了仗的。我們要牢記習主席的重要指示，銘記歷史，從徐才厚等一系列反面教材中吸取深刻教訓，筑牢思想防線，永葆政治本色。部隊便是一塊一把利器，必須時時刻刻進行打磨，一日不磨則增一日危險，一旦出現任何一點放松便是國家之危。所以我們必須要高標準、嚴要求推進反腐工作，對腐敗零容忍，堅持有腐必反、有案必查，保持敢抓大抓常抓的態勢，軍中絕不能有腐敗分子藏身之地，把一切危險杜絕于萌芽之中。

當今社會，我國形式十分嚴峻，各國虎視眈眈，國內外矛盾加劇，此時只有過硬的軍隊才能保障我國能在這國際潮流中站穩腳跟，改革新軍使我軍必須要走的也是唯一的一條道路八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感。作為一名退伍軍人，我深深的感覺到這個改革的力度之大、節奏之快。裁軍三十萬，分為五大戰區，無不向眾人展示出中國改革的決心和毅力。軍強則國強，國強則民安，讓我們緊緊圍繞在以習主席為中心的黨的領導下共同創建更加繁榮昌盛的新中國。

八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感

（四）歷史的長河奔涌浩蕩，惟奮楫者先；時代的車輪滾滾向前，惟改革者強。

國強，則民強；國弱，則民憂。1916年，孫中山在錢塘江觀潮時有感而發：世界潮流，浩浩蕩蕩，順之者昌，逆之者亡。

變革求強是強國強軍的歷史規律。胡服騎射助推弱小趙國躋身七雄之列，商鞅變法開啟大秦王朝興盛序幕，明治維新撐起東瀛日本霸權妄夢，全民國防堅實以色列不懼環敵底氣八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感讀后感、觀后感。改革是潮流 潮流不可擋，建設一支聽黨指揮、能打勝仗、作風優良，招之能來、來之能戰、戰之必勝的人民軍隊是當今發展迫在眉睫的舉措。建設強大的人民軍隊，動力在改革，出路也在改革。

棄筆從戎，軍旅兩年之后，看到《電視紀錄片《強軍》》，依舊受紀錄片所震撼，所感動，把刻在心里的那句“若有戰，召必回”再次重讀了一遍。

身居過部隊，更加明白人民軍隊順應時代潮流進行改革是大勢所趨，推陳出新勢在必行，改革任重道遠。2015年，深化國防和軍隊改革正式拉開大幕，一場決定中國軍隊未來的重塑之戰全面打響，中央軍委改革工作會議的召開，《堅定不移走中國特色強軍之路》的發表，標志著我國具有里程碑意義的整體性革命性軍隊改革全面展開。習主席出席會議并發表重要講話，深刻把握實現中國夢強軍夢的時代要求，鮮明提出全面實施改革強軍戰略、堅定不移走中國特色強軍之路，科學闡明深化國防和軍隊改革一系列根本性方向性全局性的重大問題，閃耀著馬克思主義的真理光芒、時代光芒，是黨的軍事理論最新成果，是改革強軍的綱領性文獻。

“事之當革，若畏懼而不為，則失時為害。”縱觀建黨、建國歷史，我黨屢次錯失軍事革命機遇，結果軍事上逐漸落后，最后到了被動挨打的地步。血的歷史教訓告訴我們，改革機遇窗口稍縱即逝，抓住了是契機，抓不住就是危機。年幼的共產黨在八七會議中提出：必須建立一支屬于共產黨的武裝力量。同年9月，毛澤東在三灣改編時，創造性地提出支部建在連上的原則，對實現黨對軍隊的領導，奠定了重要的組織基礎。古田會議決議，從理論上闡明了黨對軍隊領導的原則，并從政治上、思想上、組織上確立了黨領導軍隊的一些基本制度和措施八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感八集大型電視紀錄片《強軍》觀后感。1932年9月12日，《中國工農紅軍總政治部關于紅軍中黨的工作訓令》中，出現了“保障黨在紅軍中的絕對領導”的字句。黨在改革，部隊也在改革，在歷史大浪之中，黨明白一個道理，黨要前進必須順應歷史，務必改革，部隊更是如此。軍隊改革，是在世界新軍事革命轉型加速的大潮流下進行的，是在國家全面深化改革的大環境下展開的，是在軍隊重整行裝再出發的大背景下推動的，世情國情軍情總體有利，機遇千載難逢，絕對不能再錯過。

第三篇：大型電視紀錄片《為了和平》觀后感1

大型電視紀錄片《為了和平》觀后感

為紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年，經中央軍委批準，中央軍委政治工作部組織拍攝了6集大型電視紀錄片《為了和平》。該片從10月18日起在中央電視臺綜合頻道晚8點檔黃金時段播出，每天2集，國防軍事頻道等其他頻道重播，部分省、區、市衛視跟進播出，中央主要新聞網站、重點門戶網站和“學習強國”平臺等同步推出。

該片共6集，分別為《正義擔當》、《殊死較量》、《血性迸發》、《英雄贊歌》、《萬眾一心》、《偉大勝利》，每集約50分鐘，采取史論結合、故事表達的方式，回顧呈現中國共產黨領導抗美援朝戰爭的光輝歷程和寶貴經驗，全面反映抗美援朝戰爭的正義性質和偉大勝利，深入反映偉大的抗美援朝精神的豐富內涵和時代價值，集中展示中國人民志愿軍的英雄事跡和革命精神，生動展現全國各族人民同仇敵愾、眾志成城的大力支援和家國情懷，充分彰顯中華民族不畏強暴、維護和平的堅定決心和巨大貢獻。

在中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年之際，推出這部電視紀錄片，將引導激勵廣大官兵和社會群眾大力弘揚偉大的抗美援朝精神和民族精神，更加緊密地團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，不忘初心、牢記使命、永遠奮斗，奮力推進新時代強國強軍事業，為決勝全面建成小康社會、奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利、實現中華民族偉大復興的中國夢作出新的更大貢獻。

第一集《正義擔當》，主要回溯美發動對朝鮮全面戰爭的歷史背景和國際環境，以及給新中國國家安全帶來的嚴重威脅，在危急關頭，應朝鮮黨和政府請求，中共中央和毛澤東同志高瞻遠矚、審時度勢，毅然決然地作出抗美援朝、保家衛國的歷史性決策，以大無畏的英雄氣概果敢承擔起保衛和平的歷史使命。

第二集《殊死較量》，主要展示中國人民志愿軍高舉保衛和平、反抗侵略的正義旗幟，在敵我力量懸殊的極不對稱、極為艱難條件下，揚長避短，以靈活機動的戰略戰術，連續進行5次戰役，多次粉碎敵人的重點進攻和細菌戰，經過艱苦卓絕的戰斗，沉重打擊了帝國主義侵略者，創造了人類戰爭史上以弱勝強的光輝典范。

第三集《血性迸發》，主要反映中國人民志愿軍發揚一不怕苦、工作總結范文二不怕死的戰斗精神，以愈戰愈勇的旺盛斗志和高昂士氣，不畏強敵、舍生忘死，敢于斗爭、敢于勝利，頑強地同敵人血戰到底，創造出驚天地、泣鬼神的戰爭奇跡，打敗了“鋼多氣少”的敵人，打出了新中國的國威和人民軍隊的軍威。

第四集《英雄贊歌》，主要展現抗美援朝戰爭中涌現出的楊根思、黃繼光、邱少云等一大批英雄模范，他們以勇敢、堅毅、頑強、無畏成為全國人民崇敬、學習的楷模，不愧為中華民族的英雄兒女，不愧為祖國安全和世界

和平的堅強衛士，無愧于“最可愛的人”的光榮稱號。

第五集《萬眾一心》，主要反映全國各條戰線和廣大人民積極響應黨和政府號召，開展了轟轟烈烈的抗美援朝運動，支援前線、支援戰爭，中朝兩國人民和軍隊密切配合、團結戰斗，形成了同仇敵愾、戰勝一切困難和強大敵人的無窮力量。

第六集《偉大勝利》，主要講述抗美援朝戰爭的勝利，保衛了剛剛誕生的中華人民共和國的安全，TOP100范文排行深刻影響和改變了第二次世界大戰結束后亞洲乃至世界的政治格局，同時錘煉了經過嚴酷戰爭洗禮的人民軍隊，鮮明昭示沒有任何力量能夠撼動我們偉大祖國的地位，沒有任何力量能夠阻擋中國人民和中華民族的前進步伐。

銘記歷史，致敬英雄!

第四篇：紀錄片拍攝感想

攝像是一場有“預謀”的戰爭

--拍攝感想

熊梅芳

在我看來，拍攝是一場有預謀的戰爭。

未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰爭，若沒有充分準備，十有八九便是要輸的。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。

所以，在攝像中，若沒有事先充足的準備，一切都免談，而這些準備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產”，甚至“胎死腹中”。

這都是我的教訓。

一、資料準備

在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關的紀錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因為時間緊促，所以這樣的準備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議，要充分體現出吉慶街的歷史文化內涵，也會根據具體的拍攝進行修改。

其實，若是當時能預先到吉慶街進行實地走訪，那么后面的那些突發狀況也會少了許多，對于整個紀錄片的拍攝進度也能有序把握，減少一些無用功。

在第一次實地走訪了吉慶街之后，我們先與當地的老板—園園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進一步的改動，不斷完善。

每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進行修改，解說詞也改了無數遍，力求精簡，富有文化內涵。

《我在故宮修文物》的事先準備時間極其充分，導演花了近五年的時間做了十萬字的調查報告，然后進行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀錄片，相比之下我們的準備便顯得十分粗糙了。

二、拍攝準備

在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因為胡幕萍出差，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關于吉慶街的歷史，我設計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發展問題，吉慶街與藝人的關系，藝人的管理問題等。

胡先生很配合地進行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據他的回答進行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因為這次與胡先生的溝通，他答應下一次還會接受采訪。

后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標準來，關于費用問題我們產生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標準進行收費。

他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。

那天因為天氣冷，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現，于是我們便結束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。

在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠景與全景，以表現吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進行拍攝會更好。當時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因為當時只有一臺單反，所以在這方面的協調并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。

在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內容不合格（內容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。

第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。

聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數次干擾，甚至還要求我們去拍他。

在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街，事先跟老板進行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進行剪輯—當時錄音設備出了些問題，單反又隔得太遠（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。

后來我們去了吉慶街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現）采訪，恰逢負責人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛入職不太了解情況，所以也無法進行采訪，這方面的采訪也只能作罷。

吉慶街采訪的隨機性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經理要需要具有充分代表性。

三、技術準備

在拍攝過程之中出現了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失。

因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內容—顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內容格式化，采訪內容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復，但技術難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象。

在進行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠，單反錄音設備不及攝像機，所以采訪游客的那一部分因為現場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準備好錄音筆，較好保留聲音信息。

在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經理陳先生，但當時的單反卻沒有調回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標清模式，而這個問題在我們進行后期編輯的時候才發現，對于畫面的匹配與挑戰也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發展歷史，所以二者有一定的匹配關系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。

在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調配問題，所以剪輯方面的配合出現了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負責的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現在所保留的漢味文化等，因為整個設計方案大多數是我改動的，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負責的部分也較多，譚福潔主要負責開頭部分的兩段，陳靜雯則負責片頭的AI（下載了相關的模板）設計還有結尾部分，配音初步擬定為孫敦平。

在技術部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤，也有很多是因為準備不充分以及缺少經驗等緣故，而隨著拍攝的進行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經驗，對于拍攝也逐漸有了自己的領會。

在這次小組合作拍攝中，其實還是學到了很多課堂之外的東西，關于實踐。但怎么說呢，對于團隊合作，我還是不太擅長，有些時候甚至想，其實如果能一個人做的話，就只想一個人去做好，有時候人太多反而是一種壞事，而且比較親密的人進行合作，反而會有摩擦，相互之間的妥協有時候反而會有些尷尬，我其實比較不喜歡室友之間進行合作，但很多時候發現自己沒有其他選擇，因為大家都是這樣做的，但我會考慮在以后的合作重新組織團隊，想嘗試與不同的人進行合作，或許也能學到不同的東西。畢竟大學四年，不想除了室友之外沒有其他合作伙伴，那也沒有了發現合適合伙人的機會

至于拍攝的話，因為主要用的是單反（大多數時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機會和時間并不多，更多時候我都是在準備資料，進行采訪，以及修改方案，有時候就在機房剪輯素材，實際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實也發現很多都沒有按照拍攝方案來進行，有很多重復的素材和無用的，似乎做了很多無用功。總體來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經過這次教訓之后，自己能在下次可以做成更好的作品。

如果說拍攝是一場有“預謀”的戰爭的話，那其實我們的這場“預謀”糟糕透了，我們的準備更是差到極點，所以戰爭的失敗是在預料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權當是一次練手，是一場演習，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰爭。

第五篇：紀錄片拍攝心得體會

紀錄片拍攝心得體會

2013050236 13新聞2班宋新越

經過一段時間的拍攝，我們的紀錄片終于完成了。看著成品出來有一種莫大的欣喜，也有一點小小的驕傲。我參與拍攝的紀錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀錄片的拍攝。

在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導老師，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本。腳本編寫經過了幾次的修改，存在著各種不足，如內容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現了脫了主題。但最后經過大家的共同努力，經過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現意見不合，但最后都能融洽解決。

腳本完成后，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時候盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。

拍攝現場常常是紛亂的、復雜的。對于紀錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應該學會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。

在整個拍攝過程中，不斷地學習不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關注，也有對我們今天飛速發展和變遷的社會、文化的關注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應險惡環境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀錄片拍攝中，現場的聲音是構成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據主觀需要隨意開啟、關閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

這次作業的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創作紀錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學作為紀念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。

孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實的青春。