第一篇：攝影創(chuàng)作活動(dòng)實(shí)施方案

攝影創(chuàng)作活動(dòng)實(shí)施方案

為了展現(xiàn)xxxxx職工風(fēng)采，樹(shù)立xxxxx形象，宣揚(yáng)xxxx事業(yè)的新發(fā)展、新成就、xxxxx戰(zhàn)線上的好人好事及廣大xxxx職工工作、生活的新風(fēng)貌。同時(shí)也為廣大攝影愛(ài)好者提供一個(gè)展現(xiàn)自我的平臺(tái)，xxxxx擬于近期開(kāi)展一次攝影創(chuàng)作活動(dòng)，具體方案如下。

一、活動(dòng)內(nèi)容

1、攝影作品評(píng)選。開(kāi)展攝影作品創(chuàng)作活動(dòng)，并進(jìn)行作品評(píng)選。

2、舉辦獲獎(jiǎng)及優(yōu)秀攝影作品展。（時(shí)間待定）

二、活動(dòng)細(xì)則

（一）比賽要求

1、面向xxx職工，以攝影作者個(gè)人名義參加。

2、所有參賽作品一律不退。

3、主辦單位有權(quán)對(duì)所有參賽作品進(jìn)行復(fù)制、展覽。

4、主辦單位有權(quán)對(duì)參賽作品進(jìn)行必要的修改，保留參賽作品的作者署名權(quán)。

5、作品內(nèi)容必須符合國(guó)家法律要求，嚴(yán)禁反動(dòng)、黃色等內(nèi)容，參賽作品涉及肖像權(quán)等法律問(wèn)題，由作者自負(fù)。

6、凡參賽者視同承認(rèn)本通知各項(xiàng)約定，本次大賽主辦單位對(duì)大賽活動(dòng)擁有最終解釋權(quán)。

7、作品要求于xxx月xxx日前以電子郵件形式報(bào)送至xxxxx行政辦公室郵箱。

8、要求xxxx各單位至少要有兩人以上參加。對(duì)積極參賽并獲獎(jiǎng)的單位頒發(fā)組織獎(jiǎng)，并進(jìn)行通報(bào)表?yè)P(yáng)；對(duì)組織不力的單位進(jìn)行通報(bào)批評(píng)。

（二）作品類(lèi)別

1、生活類(lèi)

2、人物類(lèi)

3、風(fēng)光類(lèi)

4、工作類(lèi)

5、靜物類(lèi)

6、民俗類(lèi)

7、紀(jì)實(shí)類(lèi)

8、藝術(shù)類(lèi)

9、新聞?lì)?黑白、彩色、單幅、組照均可

（三）作品要求

1、參賽作品應(yīng)為原創(chuàng)新作，并具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2、提交作品文件大小在1M以上，且為近期作品，并保留圖片的原始信息。

3、每人提交作品至少要達(dá)到3幅以上，并填寫(xiě)作品名稱及文字說(shuō)明。

4、電腦后期制作后如改變照片原始內(nèi)容或加入邊框、水紋、簽名等修飾的作品均不得參賽。

5、由于作者原因參賽作品達(dá)不到規(guī)定技術(shù)指標(biāo)的，主辦單位有權(quán)取消該作品的參賽資格。

6、參賽作品提交后，經(jīng)主辦方審核通過(guò)，在xxx機(jī)關(guān)展板進(jìn)行展示。

(四)作品評(píng)選

為保證本次大賽作品評(píng)選的公平、公正，大賽組委會(huì)將邀請(qǐng)有關(guān)方面的專(zhuān)家組成評(píng)審委員會(huì)，負(fù)責(zé)對(duì)參賽作品進(jìn)行統(tǒng)一評(píng)選。

四、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

本次大賽設(shè)特等獎(jiǎng)1名：頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)及價(jià)值xxxxx元獎(jiǎng)品 一等獎(jiǎng)2名：頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)及價(jià)值xxxxx元獎(jiǎng)品 二等獎(jiǎng)3名：頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)及價(jià)值xxxx元獎(jiǎng)品 三等獎(jiǎng)5名：頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)及價(jià)值xxxx元獎(jiǎng)品 優(yōu)秀獎(jiǎng)10名：頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)

附：為給廣大攝影愛(ài)好者提供一個(gè)良好的創(chuàng)作平臺(tái)，我xxxxx擬于近期活動(dòng)開(kāi)展期間組織一次集體外出創(chuàng)作活動(dòng)，望各攝影愛(ài)好者踴躍報(bào)名，要求自帶相機(jī)。

第二篇：攝影作品創(chuàng)作感受

攝影作品創(chuàng)作感受

班級(jí)：姓名：06教專(zhuān)班 衛(wèi) 靜

攝影作品創(chuàng)作感受

“攝影”是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。自1839年以來(lái)，它已有了160多年的歷史。短短一個(gè)半世紀(jì)多，攝影作為現(xiàn)代文化的視覺(jué)媒介，已滲入到天文、氣象、地質(zhì)、探礦、醫(yī)學(xué)、考古、新聞、教育等各個(gè)領(lǐng)域，并以其紀(jì)實(shí)功能，成像的快捷以及操作技術(shù)的簡(jiǎn)便易學(xué)，吸引著越來(lái)越多的愛(ài)好者。尤其是各大學(xué)院校，他們已把“攝影”作為一門(mén)專(zhuān)業(yè)的學(xué)科來(lái)教學(xué)。

2007-2008學(xué)期，我們也學(xué)習(xí)了攝影。通過(guò)一學(xué)期的學(xué)習(xí)，使我對(duì)攝影有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。“攝影”，它是一門(mén)年輕的藝術(shù)，是二維空間的平面造型藝術(shù)。“攝影”一詞的原意就是“光畫(huà)”，最早的攝影派是“繪畫(huà)派”，20世紀(jì)20年代攝影在中國(guó)則被稱為|“美術(shù)照相”。今天，以“畫(huà)意”為主體的創(chuàng)意攝影與紀(jì)實(shí)攝影仍為攝影藝術(shù)的兩大支柱。紀(jì)實(shí)攝影體現(xiàn)著攝影的本性特性是攝影的主導(dǎo)。攝影愛(ài)好者從拍紀(jì)念照到從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作，必須經(jīng)過(guò)一個(gè)控制光影，把搖畫(huà)面結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)過(guò)程。當(dāng)然，學(xué)習(xí)過(guò)程中的習(xí)作難免會(huì)有不少模仿之作，但即便如此，也是無(wú)可后非的。有才能的攝影家正是在這模仿中掌握了攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要領(lǐng)，才創(chuàng)作出了不少佳作，最終能夠跳出“沙龍”，自成一家。下面我就自己拍攝的三張作品具體地談一下“攝影心得” ：

照片一：“環(huán)保”，本畫(huà)面所呈現(xiàn)的內(nèi)容十分簡(jiǎn)單：主體是一只手，手里拿著一張廢紙；背景是一個(gè)垃圾桶。該相片采用了“順光”→“側(cè)拍” →“特寫(xiě)”的拍攝技巧，很自然地巧抓拍了一幅“往垃圾桶扔廢紙” 的畫(huà)面，它揭示了“愛(ài)護(hù)環(huán)境，從我做起”的寓意。從側(cè)面也可反映出：只要人人獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，世界將變成美好明天！

照片二：“室中花”，本畫(huà)面的主體是幾盆“爭(zhēng)艷”的花，采用了“側(cè)面” → “俯拍”的拍攝技巧，勾勒出了一幅“室中的花兒在陽(yáng)光的照射下競(jìng)相開(kāi)放”的畫(huà)面。它揭示了：同一片藍(lán)天下，同樣的耕耘，同樣的收獲。由此，我們可聯(lián)想到：為什么在我們學(xué)生中間有優(yōu)生和差生之分呢？這值得我們反思??

照片三：“陽(yáng)光”，本畫(huà)面采用了“正面” →“仰拍”的拍攝的技巧，形象地描述了一幅“透過(guò)樹(shù)枝陽(yáng)光普撒大地”的畫(huà)面。該相片是早晨拍攝的，也許由于光線不強(qiáng)的原因吧，整個(gè)畫(huà)面給人一種模糊感，看起來(lái)有虛化的藝術(shù)效果，不過(guò)這也是我想要的。忽然間我明白了：原來(lái)大自然是那樣的奇妙，只要我們用心去觀察，到處都存在著美??

上述三張相片是我通過(guò)一學(xué)期的拍攝練習(xí)精選出來(lái)的，自我感覺(jué)還不錯(cuò)，望老師再為我指點(diǎn)一二，謝謝！

第三篇：攝影創(chuàng)作體會(huì)和認(rèn)識(shí)

談?wù)剶z影創(chuàng)作的體會(huì)和感受

主要談三個(gè)方面的話題

一、攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系

二、攝影創(chuàng)作的體會(huì)和感受

三、攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)方法

第一個(gè)話題，攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系

1．?dāng)z影是借助照相器材記錄現(xiàn)實(shí)影像的一門(mén)專(zhuān)業(yè)技術(shù)，只要我們掌握了一定的攝影技術(shù)技法，就能夠從事商業(yè)攝影、新聞攝影等專(zhuān)業(yè)職業(yè)。

在過(guò)去的膠片時(shí)代，對(duì)攝影技術(shù)的要求比較高。因?yàn)樵诎聪驴扉T(mén)之前，需要預(yù)測(cè)現(xiàn)場(chǎng)光線，然后根據(jù)光的強(qiáng)弱，手動(dòng)調(diào)整適當(dāng)?shù)目扉T(mén)速度和光圈大小，控制膠片感光量；其次是要目測(cè)照相機(jī)與被攝體的距離，然后手動(dòng)調(diào)準(zhǔn)鏡頭焦距。這是膠片時(shí)代攝影者必須熟練掌握的基本功，不然就無(wú)法拍出一張曝光準(zhǔn)確、影像清晰的照片。

進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，攝影成了一件人人都能操作、非常省力省心的事情。只要拍攝者按下快門(mén)，所有以前那些專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的攝影技術(shù)完全由照相機(jī)自動(dòng)處理，拍攝者要做的僅僅只是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝物體就能夠拍出清晰度、影調(diào)、成像十分完美的照片。所以有人說(shuō)，數(shù)碼時(shí)代人人都是攝影家。

2．?dāng)z影創(chuàng)作是一種復(fù)雜的審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美表現(xiàn)活動(dòng)，它是攝影者借助照相器材料，從審美認(rèn)識(shí)到審美表現(xiàn)、從藝術(shù)構(gòu)思到藝術(shù)傳達(dá)的過(guò)程。攝影創(chuàng)作最終的結(jié)果就是攝影藝術(shù)作品。通俗的說(shuō)法就是，攝影創(chuàng)作就是從醞釀、構(gòu)圖到制作完成攝影作品的一系列活動(dòng)及其過(guò)程。因此說(shuō)：

攝影創(chuàng)作重要的不是照相器材如何先進(jìn)，不是攝影技術(shù)如果精戡，最重要的是鏡頭后面的眼睛。

然而在現(xiàn)實(shí)中，卻有不少攝影愛(ài)好者沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)攝影與攝影創(chuàng)作的關(guān)系。比如有些人對(duì)攝影器材研究得十分透徹，他們對(duì)不同型號(hào)的各種照相機(jī)性能和鏡頭參數(shù)如數(shù)家珍，爛熟于心。他們經(jīng)常在拍片時(shí)不斷更換各種焦段的鏡頭、使用多種多樣的器材配件，而對(duì)拍攝時(shí)最重要的諸如用光、選景、構(gòu)圖、主題表達(dá)卻漫不經(jīng)心。

其實(shí)，對(duì)于攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，攝影器材只是畫(huà)家手中的畫(huà)筆、雕刻手中的刻刀，人的思想和藝術(shù)修養(yǎng)才是攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵。3．怎樣區(qū)別一張普通照片和攝影藝術(shù)作品

打個(gè)比方，如果我們只是簡(jiǎn)單地拍了一張?zhí)锢锏牡咀雍桶拮拥恼掌还芷毓庠鯓訙?zhǔn)確，不管影像如何清晰，它都只能算是一張記錄現(xiàn)實(shí)影像的普通照片。但是，如果把稻子和稗子這二種自然植物進(jìn)行巧妙取舍、構(gòu)圖，拍成一張漂亮的照片，就成為一張給欣賞者以審美愉悅和啟迪的藝術(shù)作品。比如八十年李英杰拍攝的一張很有名的攝影作品《稗子和稻子》，（示圖）

這幅作品，作者為表現(xiàn)無(wú)知者驕傲、博學(xué)者謙虛這一主題，僅僅選擇了稗子和稻子這兩種既形象又含蓄的植物，運(yùn)用擬人和比喻的手法，賦予它們以人的性格，概括地將人類(lèi)社會(huì)生活中的復(fù)雜問(wèn)題，通過(guò)稗子和稻子這兩種簡(jiǎn)單的形象淋漓盡致地揭示了出來(lái)，使得作品所包含的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了作品本身的形象。

再說(shuō)第二個(gè)話題，攝影創(chuàng)作的體會(huì)和感受 看山是山看水是水； 看山非山看水非水； 看山是山看水是水。

這幾句看似頗有禪意的話，是說(shuō)從前有個(gè)出家修行的人，在離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)看到的山水和修行后回來(lái)時(shí)看到的山水，然后經(jīng)歷再次離家修行后回來(lái)看到山水時(shí)三個(gè)不同階段的心境。我覺(jué)得這與攝影創(chuàng)作所經(jīng)歷的感受有異曲同工之妙。因?yàn)閿z影創(chuàng)作一般也會(huì)經(jīng)歷這樣三個(gè)階段：

手上有機(jī)心中無(wú)機(jī)（初學(xué)入門(mén)階段）手上無(wú)機(jī)心中有機(jī)（探索提高階段）手上有機(jī)心中有機(jī)（融入思想階段）先說(shuō)第一階段，初學(xué)入門(mén)

初學(xué)攝影創(chuàng)作時(shí)會(huì)覺(jué)得攝影其實(shí)并不是一件十分難的事情。這時(shí)候會(huì)覺(jué)得拍什么都興奮、新鮮、有成就感。因?yàn)橹灰喟磶紫驴扉T(mén)，一張自己認(rèn)為漂亮的照片就完成了。但漸漸會(huì)感到失落、沮喪，慢慢會(huì)對(duì)自己拍的照片越來(lái)越不滿意。因?yàn)橥诂F(xiàn)實(shí)中看到的那些十分壯美的景色或場(chǎng)景，卻在自己拍出的照片中并沒(méi)有得到原本所期望的那種審美愉悅和沖擊力。這時(shí)候，會(huì)覺(jué)得什么都不值得拍，覺(jué)得按快門(mén)是件很無(wú)聊而且徒勞的事情。一般情況下，這時(shí)候很多人會(huì)對(duì)攝影創(chuàng)作沒(méi)有了激情、失去了信 2 心，最后選擇了放棄。事實(shí)上，如果這個(gè)時(shí)候能夠靜下心來(lái)認(rèn)真想一想問(wèn)題的癥結(jié)在那里，然后潛心學(xué)習(xí)，不斷實(shí)踐，并持之以恒，那么就會(huì)突然有一天，一張有份量的攝影處女作品就會(huì)誕生。而這時(shí)候你的攝影創(chuàng)作水平已經(jīng)在不知不覺(jué)中上了一個(gè)臺(tái)階，從而進(jìn)入了第二階段。在這個(gè)階段，你會(huì)逐漸清楚自己要拍什么和怎樣去拍。

第二個(gè)階段，探索提高

事實(shí)上，不論你以前對(duì)攝影一竅不通，還是已經(jīng)有所造詣，無(wú)論提高攝影技術(shù)的目的只是做一名業(yè)余攝影愛(ài)好者，還是做一名專(zhuān)業(yè)攝影家，最重要的一點(diǎn)就是要提高“眼力”，也就是要學(xué)會(huì)觀察。在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，最重要的就是要知道應(yīng)當(dāng)追求什么。在日積月累地吸收了關(guān)于照片中應(yīng)當(dāng)追求什么東西之后，就會(huì)開(kāi)始對(duì)如何觀察、攝取周?chē)F(xiàn)實(shí)中美麗景物或物景有自己的方法和見(jiàn)解。這種發(fā)現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)中美的景物或場(chǎng)景的能力和技巧，就是所謂的“攝影者的眼力”。

鍛煉這種“攝影者的眼力”需要不斷學(xué)習(xí)加勤奮，離開(kāi)了這二點(diǎn)，攝影創(chuàng)作將寸步難行。為了在攝影創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新、不斷有新的意境、新的角度、新的構(gòu)圖，不僅要走別人走過(guò)的路，就是別人沒(méi)有走過(guò)的路也要不斷去探尋。所謂“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，這正是攝影創(chuàng)作的最高追求。因?yàn)樽x書(shū)是思考，行路也是思考，讀書(shū)是從文化藝術(shù)修養(yǎng)上來(lái)充實(shí)、提高自己；而行路是原發(fā)性創(chuàng)作的思考。事實(shí)上，許多優(yōu)秀作品，不是憑空“想出來(lái)的”，而是靠在現(xiàn)實(shí)中“跳出一畝三分地”四處奔波，探索發(fā)現(xiàn)，靠雙腳走出來(lái)的。

第三個(gè)階段，融入思想

作為生活在特定歷史條件下的攝影創(chuàng)作者，他所創(chuàng)作出來(lái)的作品，無(wú)論用何種手段，無(wú)論是什么形式和內(nèi)容，都不可能不留下時(shí)代的烙印和個(gè)人的感情色彩。當(dāng)我們舉起照相機(jī)，面對(duì)的都是客觀存在的形狀、線條和結(jié)構(gòu)，我們根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖將它們?nèi)∩岷髷z入鏡頭，實(shí)際上也就表達(dá)了我們自己的某種思想認(rèn)識(shí)、感受和審美趣味。因此在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，就要注意以下幾個(gè)方面：

（1）不要迷信大師

攝影創(chuàng)作不僅僅是客觀真實(shí)地記錄下事物的存在和情景，也不僅僅是電子、數(shù)字化功能的體現(xiàn)。作為一種藝術(shù)，它不僅是客觀存在的反映，便主要的是攝影創(chuàng)作者表達(dá)自己思想感情的一種影像圖式語(yǔ)言。攝影大師如此，攝影愛(ài)好者亦如此。

（2）不要刻意模仿

客觀世界萬(wàn)物本身紛繁萬(wàn)千、豐富多彩，攝影創(chuàng)作者抓住的每一個(gè)瞬間，都是此時(shí)此 3 刻對(duì)這一情景的某一種理解、想法和特別感受的反映，正是在對(duì)這種特定時(shí)間、特定空間、特定場(chǎng)景的選擇來(lái)寄托自己的感情表達(dá)和自己的思想認(rèn)識(shí)。每一幅照片，都寄托著攝影創(chuàng)作者的情感，都是攝影創(chuàng)作者心聲的真切反映，根本沒(méi)必要去刻意照搬、模仿別人的東西。

（3）釣魚(yú)不在吃魚(yú)

我很敬佩愛(ài)好釣魚(yú)的人，他們不僅要飽嘗日曬雨淋、長(zhǎng)時(shí)間等候，還要把自己千辛萬(wàn)苦釣上來(lái)的魚(yú)支付比市場(chǎng)價(jià)高得多的價(jià)錢(qián)，最后還送了人。這是一種什么樣的精神？這是一種不圖回報(bào)、不計(jì)得失的忘我精神，他們享受的只是釣魚(yú)的過(guò)程，而不是結(jié)果。這種精神實(shí)在值得搞攝影人的尊敬。

攝影創(chuàng)作是一件復(fù)雜的審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美表現(xiàn)活動(dòng)，我們付出的所有努力其結(jié)果并不一定總是能夠有成功的回報(bào)。如果攝影創(chuàng)作帶有太重的功利心，那就失去了攝影創(chuàng)作的原始樂(lè)趣和意義。當(dāng)然，自己付出努力創(chuàng)作的攝影作品能夠獲獎(jiǎng)，那是贏得社會(huì)承認(rèn)的一種重要途徑，但衡量一幅攝影作品的價(jià)值并不僅僅只有獲獎(jiǎng)這一條陽(yáng)光道。請(qǐng)記得，在我們身邊還有一條獨(dú)木橋，你也可以試著去走一走，說(shuō)不定比陽(yáng)光道走得更有趣味、更有意義。如果要說(shuō)到是不是被社會(huì)所承認(rèn)，那么十八世紀(jì)荷蘭畫(huà)家凡·高一生窮困潦倒，甚至被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸Ｋ淖髌罚挥幸环}為《紅色的葡萄園》是他在世時(shí)出售的唯一作品外，根本就無(wú)人問(wèn)津，更不要說(shuō)獲獎(jiǎng)了。然而，凡·高的藝術(shù)成就卻在后來(lái)的歐洲繪畫(huà)史上產(chǎn)生了巨大影響。那么這種現(xiàn)象又當(dāng)怎樣去解釋呢！所以我認(rèn)為，攝影創(chuàng)作就像人生一樣，重要的不是結(jié)果，而是過(guò)程。

第三個(gè)話題，攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)方法

（一）技術(shù)層面 1．光的運(yùn)用

攝影是通過(guò)光和影來(lái)紀(jì)錄物體，抒發(fā)情感的，光起著造型作用，也起著取舍作用和透視作用，同時(shí)光也可以起到美化作用，攝影的本質(zhì)就是要善于駕馭各種光線，變幻出各種不同的畫(huà)面，抒發(fā)各種不同的情感。（圖例）

2．色彩運(yùn)用

在攝影創(chuàng)作中，色彩是重要的藝術(shù)語(yǔ)言。攝影創(chuàng)作中，可以通過(guò)構(gòu)圖、角度、光線、特技以及后期加工等手段來(lái)控制色彩，在畫(huà)面中建立起良好的色彩秩序，色彩的美感并不在于單一的色彩，而在于色彩的互相組合，互相映襯和對(duì)比。（圖例）

3．構(gòu)圖決定一切

構(gòu)圖是表現(xiàn)攝影作品內(nèi)容的重要環(huán)節(jié)，它可以讓構(gòu)成畫(huà)面內(nèi)容的內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。可以說(shuō)，要想拍出好照片，就需要掌握構(gòu)圖的相關(guān)知識(shí)并能靈活應(yīng)用。

攝影構(gòu)圖是將照片構(gòu)成所涉及的一切因素進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才藕吞幚恚吭煨鸵蛩睾团臄z手段。具體是指如何把人、景、物安排在同一幅畫(huà)面中以獲得最佳布局。在形式上表現(xiàn)點(diǎn)、線、形態(tài)、質(zhì)感、用光、明暗、影調(diào)、色彩等配合，以表現(xiàn)某個(gè)主題思想和審美情感。具體需要把握四點(diǎn)：

（1）運(yùn)用黃金分割法

也叫三分法構(gòu)圖。即把影像畫(huà)面從上到下、從左到右平均劃分出九份，然后將關(guān)注點(diǎn)放在切線上或交叉點(diǎn)上。三分法是最有保障性的構(gòu)圖方法，能夠突出主題，產(chǎn)生較好的視覺(jué)美感。（畫(huà)圖示例）

（2）疏可跑馬，密不透風(fēng)

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，講究“寓情與景，借景抒情”、有“景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”的創(chuàng)作技法。所以國(guó)畫(huà)中有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)。所以攝影作品常常需要根據(jù)不同題材運(yùn)用大量留白。所謂“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”，這是中國(guó)畫(huà)中表現(xiàn)高遠(yuǎn)意境的有效手法。留白是突出主題的需要，空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境。（圖例）

（3）繪畫(huà)是加法，攝影是減法

畫(huà)家需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，在畫(huà)布上一點(diǎn)點(diǎn)加上景物元素，而攝影創(chuàng)作是要把已經(jīng)存在的客觀景物減少減少再減少，直到保留最基本的能夠表達(dá)作品主題思想的影像元素。

（4）拍攝中需要避免一般性錯(cuò)誤 ① 地平線橫穿畫(huà)面中心 ② 有分散主體的干擾物體 ③ 畫(huà)面散亂、主體不突出 4．掌握后期處理

（1）盡量用RAW模式拍攝

RAW格式不是圖像文件，而是一個(gè)數(shù)據(jù)包，這個(gè)數(shù)據(jù)包不經(jīng)過(guò)相機(jī)內(nèi)的影像生成器的轉(zhuǎn)換，除曝光之外，一切都可以在后期改變。比如，使用RAW格式可以在后期任意地調(diào)整白平衡，在后期無(wú)論設(shè)定什么樣的色溫對(duì)畫(huà)質(zhì)都沒(méi)有影響。RAW格式可以使圖像處理游刃有余。這種模式是沒(méi)有壓縮拍攝的儲(chǔ)存模式，其特點(diǎn)是拍攝后處理的空間很大，也 5 就是寬容度大，曝光可以找回兩檔，色彩、色溫任意調(diào)整。

（2）必備的Photoshop處理技巧

畫(huà)家需要經(jīng)過(guò)數(shù)十年的訓(xùn)練才能夠掌握繪畫(huà)這門(mén)技能，他們通過(guò)筆和紙的演繹描繪自己抽象的思維，表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)、美的理解。而Photoshop軟件可以讓一幅同樣環(huán)境和焦距光圈下拍攝的照片，調(diào)整出不可思義的效果。雖然PS處理方法很多，但大部分照片的基本處理方法只需要4步：

⑴ 色階調(diào)整 ⑵ 曲線調(diào)整 ⑶ 銳度調(diào)整 ⑷ 色相飽和度調(diào)整

（二）藝術(shù)層面

怎樣盡快提高攝影創(chuàng)作水平

對(duì)于藝術(shù)的培養(yǎng)是一個(gè)日積月累的過(guò)程，一個(gè)主題 + 一個(gè)能夠吸引注意力的主體 + 簡(jiǎn)潔明了，只要注意這三點(diǎn)原則，不久就能夠用一種新的眼光去觀看、分析和評(píng)價(jià)一幅美麗的照片；更重要的是，你將會(huì)開(kāi)始用一種新的標(biāo)準(zhǔn)、新的方式去觀察世界，用新的目光來(lái)拍照片了。

（1）學(xué)習(xí)提高攝影技術(shù)法則和藝術(shù)法則

技術(shù)手段的掌握與藝術(shù)技術(shù)的運(yùn)用，前者容易，后者難；搞攝影創(chuàng)作需要掌握攝影技術(shù)法則和藝術(shù)法則，二者缺一不可。前者靠學(xué)習(xí)，后者靠積累和培養(yǎng)。平時(shí)多學(xué)習(xí)一些與攝影相關(guān)的東西，一個(gè)好的攝影師就是在千百人司空見(jiàn)慣的視覺(jué)中去發(fā)現(xiàn)美。一幅好的攝影作品應(yīng)當(dāng)是看時(shí)吸引人，過(guò)后有韻味。

（2）重視作品鑒賞

一幅水彩畫(huà)，大山間的小溪水中有一群蝌蚪，標(biāo)題是《千里聞蛙聲》，作者沒(méi)有表現(xiàn)千里之外的蛙，但觀賞者能從畫(huà)面上聽(tīng)到蛙聲，這就是可視藝術(shù)想象延伸。當(dāng)我們看到一張很美的照片的時(shí)候，能不能說(shuō)出它為什么美？能不能說(shuō)出作者是怎樣制作這些照片的？

一幅作品的藝術(shù)價(jià)值不僅在它畫(huà)面美不美，便取決于它蘊(yùn)意深不深。言有盡而意無(wú)窮，這是判斷一幅好作品的最簡(jiǎn)單考量。（圖例）

第四篇：最新精品作文：“攝影創(chuàng)作”感受_500字作文

“攝影創(chuàng)作”感受_500字

在攝影方面我是一個(gè)一竅不通的人，只會(huì)簡(jiǎn)單的用鏡頭對(duì)準(zhǔn)人、物，按一下快門(mén)就“ok”了。可經(jīng)過(guò)這次的“攝影創(chuàng)作”學(xué)習(xí)，真是讓我大飽眼福、受益非淺啊！在第一課里，我們?cè)谒刭|(zhì)教育中心老師的帶領(lǐng)下認(rèn)識(shí)了“雙鏡頭相機(jī)”、“單反相機(jī)”及，“家用卡片式相機(jī)”，并在老師一一的講解下讓我明白了：雙鏡頭相機(jī)的一個(gè)鏡頭是用來(lái)取景的，另一個(gè)鏡頭是用來(lái)拍攝的；單反相機(jī)的鏡頭是可拆卸、更換的；法國(guó)是第一個(gè)發(fā)明相機(jī)的國(guó)家等等有關(guān)相機(jī)的知識(shí)。

“叮玲玲……”午飯的時(shí)間到了，經(jīng)過(guò)1個(gè)小時(shí)的休息，終于上課了，我們終于可以繼續(xù)學(xué)習(xí)攝影技術(shù)了。在第二節(jié)課上，老師首先選擇了一個(gè)男生的照片，通過(guò)電腦上的軟件，老師將照片放大，把男同學(xué)臉上較黑的皮膚用較白的皮膚代替，這一舉動(dòng)迎來(lái)了我們的驚呼，我們不禁感嘆道：“太神奇了！”不僅如此，老師還把照片的背景用軟件工具一一擦掉、扣除，換成美麗的風(fēng)景畫(huà)，然后調(diào)整對(duì)比度和亮度。就這樣原本一張不起眼的照片在老師手中經(jīng)過(guò)一番“雕琢”不論是人還是物都更加美了。于是我們把自己的照片按照老師教的方法都“打扮”了一番，看著自己的作品，我和同學(xué)個(gè)個(gè)都露出了自豪的笑容……。

第 1 頁(yè) 通過(guò)這次學(xué)習(xí)并不單單使我掌握了拍攝的技巧和加工照片的方法，還讓我明白了：不精通、不明白的事物，只要經(jīng)過(guò)認(rèn)真地學(xué)習(xí)、仔細(xì)的研究才能夠掌握其中的奧秘，獲得成功，即使是失敗了那也是值得的。

第 2 頁(yè)

第五篇：講稿-攝影藝術(shù)與創(chuàng)作、專(zhuān)題攝影

攝影藝術(shù)與創(chuàng)作、專(zhuān)題攝影

1、攝影藝術(shù)

攝影藝術(shù)之所以在眾多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中獨(dú)樹(shù)一臶，并已經(jīng)現(xiàn)代藝術(shù)走向未來(lái)的最富于魅力、最具有潛力的藝術(shù)形式，其中一個(gè)最重要的原因就在于攝影工作者在攝影創(chuàng)作中，不斷接受現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代美學(xué)觀念，不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新的結(jié)果。1．1攝影的藝術(shù)性

攝影的定義有不同角度的界定：

攝影是運(yùn)用光學(xué)成像等科學(xué)原理，使真實(shí)景物在平面里得到影像記錄或反映的過(guò)程”。從攝影技術(shù)角度上說(shuō)的，定義中提及的真實(shí)事物，應(yīng)是指世間的存在物，即實(shí)實(shí)在在的事物。它沒(méi)涉及人的思想差異等因素，或者說(shuō)，攝影不僅僅是按按快門(mén)，在按快門(mén)的過(guò)程中還有社會(huì)意識(shí)，人的觀察角度等因素。

攝影是近代科學(xué)的產(chǎn)物，是光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)乃至電子學(xué)等科學(xué)技術(shù)的結(jié)合。這一定義主要是從攝影的光學(xué)成像的角度來(lái)界定的，從這定義中可大致看出攝影與光學(xué)、化學(xué)的關(guān)系。

攝影是關(guān)于用某種工具真實(shí)地記錄客觀四維世界(三維實(shí)體加一維時(shí)間)的影像于某種介質(zhì)的活動(dòng)，而該介質(zhì)必須是靜態(tài)的，可再現(xiàn)的，可被人類(lèi)視覺(jué)所感知的。攝影的介質(zhì)可用來(lái)傳遞信息及情感。

攝影這個(gè)詞似乎是個(gè)縮寫(xiě)的句子，攝是動(dòng)詞，指拍攝記錄及還原的過(guò)程，影指拍攝的主體。脫離了影似乎也就無(wú)所謂攝影了，因此才有了用光、布光等制造、利用影這么個(gè)過(guò)程，才有了攝影藝術(shù)這么個(gè)名詞。攝影的藝術(shù)性 攝影是應(yīng)用科學(xué)、想象與設(shè)計(jì)、專(zhuān)業(yè)技巧和組織能力構(gòu)成的混合體，是一種藝術(shù)表現(xiàn)方法，表現(xiàn)思想的傳播媒介。

圖5 《偉人毛澤東》

呂厚民，著名攝影家。1950年以來(lái)長(zhǎng)期在中南海工作，是毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人身邊的專(zhuān)職攝影師。他在中南海的每一天，都是十分有意義和新奇的，在端著相機(jī)、透過(guò)鏡頭去觀察和記錄毛澤東老一輩革命家工作和生活珍貴瞬間的同時(shí)，也耳濡目染了老一輩革命家的高尚情操和偉大風(fēng)范。1961年以來(lái)專(zhuān)職做毛澤東身邊的攝影記者，這段時(shí)間是他的金色時(shí)光，用照相機(jī)記錄了毛澤東在政治和外交場(chǎng)面的動(dòng)人風(fēng)范、記錄下毛澤東在孩子們面前的慈祥、記錄下毛澤東同普通百姓之間不可分隔的深情、記錄下毛澤東對(duì)身邊工作人員平易近人、和藹可親的歷史珍貴鏡頭。

(1)紀(jì)實(shí)性。表現(xiàn)在如實(shí)地反映客觀對(duì)象，使攝影作品有高度的客觀性和真實(shí)性。(2)藝術(shù)性。通過(guò)技術(shù)與藝術(shù)技巧的結(jié)合，加之主觀情感，從而產(chǎn)生具有震撼力的藝術(shù)品。

攝影從紀(jì)實(shí)步入藝術(shù)殿堂，其中最關(guān)鍵的一點(diǎn)是要解決好攝影紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)創(chuàng)造性之間的關(guān)系，要求攝影創(chuàng)作盡可能擺脫消極記錄客觀、最大限度地發(fā)揮攝影者的主觀創(chuàng)造性，首先要對(duì)生活進(jìn)行提煉、概括，反對(duì)刻板地照搬現(xiàn)實(shí)，尋求典型化的形象；其次，攝影藝術(shù)要求作品表現(xiàn)出攝影者的主觀感情，在作品中融入自己的滿腔熱情或?qū)陀^對(duì)象的評(píng)價(jià)；再次，攝影藝術(shù)作品應(yīng)該具有高度的形式美感，給觀賞者以形式上的美的享受，因?yàn)樗囆g(shù)應(yīng)當(dāng)是美的。1.2攝影藝術(shù)的審美要素

毫無(wú)疑問(wèn)，攝影不僅僅是一種技術(shù)，藝術(shù)性應(yīng)該成為攝影文學(xué)的靈魂。在光與影、線與形、色彩與質(zhì)感的交錯(cuò)和融合的后面，是像外之像、景外之景，是尋求實(shí)現(xiàn)一種 意味，是創(chuàng)造一個(gè)境界。它在傳遞外在形象、形式中，更傳遞一種感覺(jué)，一種體驗(yàn)，一種想象和情感，一種闡釋與理念。1.2.1光與影

攝影又稱“光畫(huà)”，光是攝影的基本造型要素，事物的具體形象由光的照射才呈姿態(tài)，光線本身受光源，光線強(qiáng)度、距離和環(huán)境的影響而產(chǎn)生無(wú)窮的變化，例如直射的陽(yáng)光的影紋線條有力，影調(diào)、色彩飽和；逆光下被攝體的輪廓明顯，立體感強(qiáng)。影是具體形象在光的照射下產(chǎn)生的從亮部到暗部及其豐富的層次變化，影又稱影調(diào)。光與影始終相隨相伴。由于物體的形態(tài)，質(zhì)感借助光與影的變化來(lái)表現(xiàn)，環(huán)境、氣氛要依托光與影來(lái)營(yíng)造，因此，光與影是攝影造型的“母體”，沒(méi)有光也就沒(méi)有攝影。

光與影具有抽象化的特質(zhì)。對(duì)攝影藝術(shù)而言，光線本身是缺乏意義的。只有在陰影的襯墊下，光線才體現(xiàn)出它的價(jià)值。光與影，其實(shí)揭示了一種相互的關(guān)系。黑格爾指出：“在與對(duì)象發(fā)生關(guān)系之中，光顯示出來(lái)的不再是單純的光，而是本身已經(jīng)特殊具體化的明與暗、光與影。”從根本上講，攝影也是一種抽象化的過(guò)程，是平面對(duì)空間的壓縮和概括。因此，黑格爾又進(jìn)一步論述道：“光消除了重物質(zhì)單純的客體性和外在性，對(duì)重物質(zhì)的感性的空間整體性加以抽象化。”對(duì)于所有的平面視覺(jué)藝術(shù)而言，相對(duì)具體可感的現(xiàn)象世界，光與影終究是一種抽象物。

光和影還具有極大的暗示力，它可以在視覺(jué)上使人對(duì)物體發(fā)生意料之外的歧義效果。光的轉(zhuǎn)動(dòng)可以帶來(lái)影子的變幻，從而在視覺(jué)上改變物體的高低、長(zhǎng)短和凹凸。一個(gè)正方體由于光線角度的改變，可以產(chǎn)生長(zhǎng)方體的視覺(jué)效果；由于光照方位的變動(dòng)，也可以使一個(gè)圓球看上去儼然是一個(gè)橢圓。光與影的這種暗示力，能對(duì)景物的質(zhì)感、層次、形體乃至視覺(jué)大小都產(chǎn)生不同程度的影響，為攝影增添了趣味，并豐富了造型能力。一些攝影家就這樣議論說(shuō)：“某些物體在不同的照明下好像改變了形態(tài)，是光線塑造了它們的表象。”

光與影是攝影的手段不是目的，攝影的根本任務(wù)不是為光影而光影。但單純對(duì)光與影的探索，的確能提高攝影的創(chuàng)作水平，強(qiáng)化拍攝者對(duì)光影效果的自覺(jué)意識(shí)。這種對(duì)光與影的探索，可以作為學(xué)習(xí)攝影者的一種必要的操練。

圖《等待》光線、影調(diào)很好，意境好，等待是孤獨(dú)，是寂寞，是憂慮，有一種愁緒在內(nèi)。

1.2.2 線與形

線是人類(lèi)觀察世界、表現(xiàn)世界的“想象性的抽取”。線是表意語(yǔ)言，是取象達(dá)意的骨架。圖1巧妙地運(yùn)用線與形來(lái)表現(xiàn)建筑 圖2建筑小品，很講究點(diǎn)，線，面的組合！

不同的線條給人不同的暗示和想像。例如直線剛，曲線柔，上揚(yáng)線舒展，下垂線低沉。

形即形狀，是線的形態(tài)語(yǔ)言，是激情表現(xiàn)的凸現(xiàn)。不同的形狀給人不同的情緒感受。如圓形給人帶來(lái)圓滿和完美的情緒，塔形給人以穩(wěn)固和永久的感覺(jué)。

線條從來(lái)就不是客觀的真實(shí)存在，而是主觀認(rèn)識(shí)對(duì)客觀事物的視覺(jué)抽象，因此，它帶有極大的主觀性和濃重的感情色彩。

圖1《老槐樹(shù)》一棵很久就以經(jīng)不再生長(zhǎng)了的老洋槐，如今仍然站在那里給這個(gè)世界增添色彩。表現(xiàn)了一種精神，看到它，想起了我見(jiàn)過(guò)的89歲的老頭了 圖2《跨越》抽象的鋼結(jié)構(gòu)物體在陽(yáng)光中有了生命力。線與形是攝影構(gòu)圖的基本要求。

它不僅能反映和刻畫(huà)物體的外貌與輪廓，好的攝影師總是善于運(yùn)用線條來(lái)進(jìn)行造型拍照，因?yàn)榫€條能幫助我們生動(dòng)的刻畫(huà)事物形象，使作品增加美感，是我們表達(dá)思想情感的有利手段。1.2.3 色彩與質(zhì)感

色彩是影響人們情感的一種因素 暖色能給人以溫柔、寬慰、熱鬧之感，如夕陽(yáng)、晨暉等等，圖《晨光》大氣

圖《雜技》流光異彩，歡快

圖《東北紀(jì)行－牧羊曲》美麗的貧困得到極盡的表現(xiàn) 冷色給人以憂郁、陰沉、寂寞之感，如冬日、日光燈等等。

如果攝影者能夠意識(shí)到這些，并且能在攝影創(chuàng)作中合理運(yùn)用，對(duì)攝影創(chuàng)作是大有幫助的，拍出的作品一定能夠引起讀者的共鳴。

色彩是平衡攝影畫(huà)面的手段。在彩色攝影中色塊是構(gòu)圖的重要元素，如果攝影畫(huà)面是以突出原色為主的構(gòu)圖，那么畫(huà)面給人的穩(wěn)定感就很強(qiáng)，畫(huà)面中的非原色就只能起到活躍畫(huà)面防止構(gòu)圖單一的作用；如果是突出非原色的構(gòu)圖，（圖《旋律》）那就給人不穩(wěn)定的感覺(jué)，因?yàn)榉窃呄蛴谠褪且驗(yàn)橛羞@種不穩(wěn)定性，就會(huì)造成一種視覺(jué)上的張力，從而使構(gòu)圖具有動(dòng)感。色溫也對(duì)構(gòu)圖造成影響，一般來(lái)說(shuō)暖色比冷色顯得要重一些，（圖《土林》）在攝影創(chuàng)作過(guò)程中一定要了解到這些，并且能熟練地運(yùn)用這些。如一些大色塊的運(yùn)用，還有冷暖色彩的搭配，可使攝影畫(huà)面平衡，當(dāng)然也可以別出心裁，可以使畫(huà)面有失重的感覺(jué)，那樣會(huì)使畫(huà)面更具動(dòng)感，達(dá)到創(chuàng)作目的。比如用大面積的綠色來(lái)襯托紅色，讓人們的興趣中心落到了紅色上，還有如藍(lán)天、白云、綠草能給人以寬闊、寧?kù)o、舒適的感覺(jué)，這種色彩搭配叫人心曠神怡。

色彩是影響畫(huà)面透視效果的一種因素，也許有人會(huì)有不同意見(jiàn)，但事實(shí)是這樣的，除了光圈之外，色彩也影響透視效果，但它不影響景深，這個(gè)概念要搞清。可能更多的是視覺(jué)心理上的，一般來(lái)說(shuō)暖色距離向前，冷色距離向后，另外飽和突出的本色比它的相鄰色要顯得更近一些，其實(shí)我們很多的攝影作品已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。比如要表達(dá)天真活潑的兒童，肯定是用原色較多的暖色調(diào)，而要表達(dá)沉思的老人那就要運(yùn)用冷色調(diào)或者說(shuō)是低調(diào)了。前者透視感不強(qiáng)，但畫(huà)面活躍，后者的透視效果好，使人感覺(jué)到有深度。如果在一張畫(huà)面中搭配有合理順序的暖色和冷色，那么畫(huà)面的透視效果一 定會(huì)很強(qiáng)，反之如果只是單一運(yùn)用紅、黃等暖色，那畫(huà)面的透視效果就要差一些，但畫(huà)面活躍，一切躍然于紙上，有一種撲面而來(lái)的感覺(jué)。所以攝影師應(yīng)當(dāng)認(rèn)真地思考所要表達(dá)的題材，合理地運(yùn)用色彩來(lái)調(diào)整畫(huà)面的透視效果。

質(zhì)感即物體表面的肌理。每個(gè)物體都有它自己獨(dú)特的質(zhì)感和表面細(xì)節(jié)，成功地表現(xiàn)出這種質(zhì)感可以大大地增強(qiáng)照片的效果。表現(xiàn)出質(zhì)感，要求多少善于觀察。關(guān)鍵是要懂得對(duì)不同的被攝體用什么光線效果，以何種拍攝角度最好。為了表現(xiàn)質(zhì)感，最明顯和常用的是側(cè)光，明亮反差大，效果明顯。突出質(zhì)感在廣告片拍攝中尤為重要。1.3攝影藝術(shù)的審美特征

內(nèi)容——攝影藝術(shù)作品的靈魂，由興趣中心即視覺(jué)焦點(diǎn)表現(xiàn)。形式——是指對(duì)象的形狀和結(jié)構(gòu)。在攝影藝術(shù)作品中表現(xiàn)為構(gòu)圖方式。意境——攝影藝術(shù)作品中凝聚的濃厚意趣和情思。2.攝影創(chuàng)作 2.1攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)

一、攝影創(chuàng)作基礎(chǔ)：光影效果、構(gòu)圖技巧、瞬間把握

二、創(chuàng)作的能力：現(xiàn)場(chǎng)目擊、把握機(jī)遇、瞬間直覺(jué)、想象、藝術(shù)修養(yǎng) 2.2觀察與發(fā)現(xiàn)

熟知的東西所以不是真正知道了的東西，正因?yàn)樗鞘熘摹Ｎ覀兛磻T了的東西不覺(jué)得美，正是因?yàn)槭煜ち恕⒖磻T了便忽視了。熟知的東西不等于真正知道的東西。人們對(duì)新鮮的事物的了解往往停留在感性階段，經(jīng)不起推敲。只有從感性上升到理性，即對(duì)感覺(jué)到的事物進(jìn)行理性的認(rèn)識(shí)和評(píng)判，才能把握住事物的本質(zhì)，所創(chuàng)作的作品才具有深度。許多事物要想真正了解它，就必須用一種特別的眼光看待它——觀察。所謂的觀察就是用眼睛仔細(xì)地看，用心深入地思考。

攝影是一門(mén)發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)平常容易忽略的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)事物的典型特點(diǎn)和事物間的內(nèi)在聯(lián)系。

觀察能力與人的生活閱歷、知識(shí)水平、性格特點(diǎn)等因素有著密切聯(lián)系。

一、觀察有效的空間

經(jīng)過(guò)觀察分析，確定想表現(xiàn)的主題后，進(jìn)行取舍。

二、觀察主次關(guān)系

觀察主體與陪體（或背景）之間的關(guān)系，主體是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)，是畫(huà)面的視覺(jué)中心，而陪體對(duì)主體或畫(huà)面起襯托、點(diǎn)綴、補(bǔ)白等作用

三、發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)涵

通過(guò)分析、推理、判斷來(lái)發(fā)現(xiàn)事物內(nèi)在的因果關(guān)系，通過(guò)想象使表面形象產(chǎn)生更深一層的意境。

不同的攝影領(lǐng)域，攝影觀察有著很大的差異 長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)實(shí)踐的積累 厚積薄發(fā) 3.專(zhuān)題攝影 3.1人像與人物攝影

人像攝影：比較正規(guī)的人物形象拍攝，以靜態(tài)造型居多；

人物攝影：人物活動(dòng)（包括人物的環(huán)境在內(nèi)）的拍攝，以動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)為主。兩者都可以統(tǒng)稱為人像攝影，關(guān)鍵是面對(duì)人的拍攝不應(yīng)當(dāng)只是單純地表現(xiàn)人物的外貌形象，更重要的是要深刻地表現(xiàn)人的性格、內(nèi)心世界及其活動(dòng)的一切特點(diǎn)。

1、人像的造勢(shì)與姿勢(shì)

當(dāng)人物在照相機(jī)前做出的一個(gè)動(dòng)作時(shí)，不管它的動(dòng)作是自然流露，還是人為地設(shè)計(jì)，照相機(jī)快門(mén)鋪?zhàn)鞯目偸悄骋凰查g的身體造型，包括臉部的角度、身體的姿勢(shì)、四肢的擺放，以及與周?chē)h(huán)境的默契。離開(kāi)了對(duì)人物外表造型和姿勢(shì)的刻畫(huà)，進(jìn)入人的心靈只是一句空話。

從人像的造型分類(lèi)上來(lái)說(shuō)，頭部最易于表達(dá)人物的表情和臉部的質(zhì)感，半身像最易于表現(xiàn)人物的性格和姿勢(shì)，而全身人像的最大優(yōu)點(diǎn)是能讓人物與周?chē)h(huán)境構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系，便于營(yíng)造畫(huà)面的情調(diào)與氣氛。

? 人像攝影的臉部造型非常重要，不管是平行還是俯仰的變化，都必須小心把握。? 人像攝影的身體姿勢(shì)主要強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，使畫(huà)面產(chǎn)生新的活力。? 手的作用在人像攝影中舉足輕重，手之善于表達(dá)感情，僅次于眼。

2、人像用光的基本特點(diǎn)

用光也是人像攝影中的一個(gè)重要因素。比起風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，人像攝影的用光更為自由。

a)正面光照度均勻； b)側(cè)面光立體感強(qiáng) c)逆光富有情趣

d)室外拍攝上午9~10點(diǎn)，下午3~4點(diǎn)為最理想的時(shí)機(jī) e)光線質(zhì)感

直射光，它的造型質(zhì)感充滿了力度，特別適合男性和老人，并通過(guò)逆光和側(cè)逆光形成厚重的造型效果；

散射光，它的過(guò)渡細(xì)膩，層次柔和，特別適合拍攝女性和兒童。

不管是燈光還是自然光，只要控制得當(dāng)，都可以收到很好的效果。光線的質(zhì)感對(duì)人像攝影也很重要，往往能突出出人物的性格和營(yíng)造氣氛。

3、捕捉人物的神態(tài)與個(gè)性 通過(guò)分散被攝者的注意力的方式，可以消除他們?cè)阽R頭前的緊張感；眼神和嘴的表現(xiàn)力，也只有在放松狀態(tài)下，才能流露出真情實(shí)感；要是被攝者真情流露在于引導(dǎo)，而最后的成功在于捕捉。

4、生活快照的拍攝

生活快照的拍攝場(chǎng)合，往往是日常生活的一些聚會(huì)、儀式、活動(dòng)。其內(nèi)容可能是單人的照片，也可能是集體的合影。其特點(diǎn)是要盡可能真實(shí)地記錄人物活動(dòng)的性情、特征以及周?chē)沫h(huán)境，生動(dòng)自然而不做作。平凡中的意味 “全家福”的拍攝

集體照的拍攝有多種手法，關(guān)鍵是通過(guò)合適的安排，獲得生動(dòng)多變的造型和活潑的神情。

3.2自然風(fēng)光攝影

今天的風(fēng)光攝影不再是單純地拍攝景物或機(jī)械地記錄大自然，而是藝術(shù)地展現(xiàn)人對(duì)自然的特殊感受。我們也不要以為風(fēng)光攝影就一定是拍攝名山大川，只有風(fēng)景名勝才會(huì)拍攝到好的照片。從身邊的一草一木體驗(yàn)大自然的美麗，才能真正享受風(fēng)光攝影的樂(lè)趣。

1、在自然中巧用多變的“光”

? 風(fēng)光攝影的關(guān)鍵是善于用光，并能化不利因素為有利因素。順光

選擇深色的主體襯以明亮的背景，或明亮的主體襯以深些的背景，拉開(kāi)景物之間的反差，還可以略增加一些曝光，使畫(huà)面形成一種近似高調(diào)的效果，追求一種清新淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。逆光 風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光線，能在每一景物的背后勾勒出一條條精美的輪廓光使景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)的空間距離和良好的透視效果，因此最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物。如果主體景物背后是明亮的雪地或是水面時(shí)，逆光下的景物又會(huì)使主體形成剪影效果，以強(qiáng)烈的反差力度和簡(jiǎn)潔動(dòng)人的畫(huà)面取勝。

? 清晨和黃昏是風(fēng)光攝影的最佳時(shí)機(jī)，把握這兩頭，成功就有了最大的可能。? 拍攝太陽(yáng)是風(fēng)光攝影中的重頭戲，關(guān)鍵在于曝光的掌握和氛圍的烘托

第一要適當(dāng)表現(xiàn)周?chē)拔锏模詈帽荛_(kāi)太陽(yáng)并以太陽(yáng)附近的天空為測(cè)光對(duì)象，保證中間影調(diào)的層次。

第二日出日落時(shí)的光線變化很大，要盡量采用一些曝光組合，以免曝光失誤。第三太陽(yáng)的大小是由拍攝時(shí)的鏡頭焦距所決定的。鏡頭的焦距越長(zhǎng)，太陽(yáng)的影像就越大，如果用廣角或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝日出日落時(shí)的太陽(yáng)，則畫(huà)面的太陽(yáng)很小。這時(shí)可以將光圈收到最小處，由于光圈葉片的作用，在底片上的太陽(yáng)四周，就可能散發(fā)出六角的星光線條，增加了畫(huà)面的感染力。

第四留心絢麗多姿的早霞和晚霞，使天空的色調(diào)更豐富多彩。

2、在自然中尋找有特色的“形”

自然風(fēng)光中的形表現(xiàn)包括兩個(gè)方面，一是真實(shí)的表現(xiàn)所攝景物本身的造型特點(diǎn)，二是通過(guò)增加決定理解和感受把握有個(gè)性的造型。比如，有意識(shí)地選擇、組織造型的重復(fù)因素，就能在畫(huà)面中筑起節(jié)奏和韻律，獲得獨(dú)特的生命力。

最簡(jiǎn)單的節(jié)奏形式，就是將畫(huà)面中隊(duì)景物線條和塊面明顯地、均等地劃分成相同或近似的若干部分。它的分割不是將畫(huà)面一分為二，而是至少分成三個(gè)以上的畫(huà)面。重復(fù)越多，節(jié)奏感和韻律感就越強(qiáng)。

抓住特色，同一景物從不同角度去觀察，“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。

3、以氣勢(shì)取勝的山景攝影

自然風(fēng)景中的山，是性格千姿百態(tài)的峰嶺。“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”正是人格力量的很 好陶冶體現(xiàn)過(guò)程。

山的俯拍，要強(qiáng)調(diào)山的氣勢(shì)，盡可能采用仰拍或俯拍的角度。避免平視取景，以防畫(huà)面單調(diào)平淡。

山間云霧，一山區(qū)的夜里寒冷潮濕，第二天太陽(yáng)初升形成。早起，趁云海隨山中氣流急速運(yùn)動(dòng)變化之際。二是白天，大雨過(guò)后天空突然放晴，山谷中的雨水在強(qiáng)烈的日照下化作水氣冉冉升起時(shí)。

山中日出，結(jié)合天象景觀，在山中拍攝日出。

瀑布拍攝，瀑布在山景中出現(xiàn)，有利于營(yíng)造多變地氣氛，豎畫(huà)面有助于強(qiáng)化高瀑布的飛流直瀉，橫畫(huà)面可以展開(kāi)寬瀑布的磅礴氣勢(shì)。盡量開(kāi)大光圈，選擇快門(mén)高速端，清晰凝固每一滴躍動(dòng)著生命力量的水珠；收小光圈，選擇快門(mén)低速端，拍攝出的瀑布如紗幔輕垂，凝重而有力。

4、變化多姿的江河湖海

水上的旅行拍攝要做好充分準(zhǔn)備，防止在舟船中與美景失之交臂。

水的光影、色彩和水的曲折流向是拍攝水景的關(guān)鍵，可以充分展現(xiàn)水的表現(xiàn)力。海邊的光線氛圍以黃昏為佳，同時(shí)注意拍攝海邊生活場(chǎng)景。

5、個(gè)性迥異的人文景觀

風(fēng)光攝影所面對(duì)的一個(gè)重要的題材，就是結(jié)合自然山水和人工建筑于一體的各式園林。眾多的園林不僅把自然界的上水石木運(yùn)到園林中，而且通過(guò)假山、水榭、橋梁、走廊等巧妙布局，或掩或藏，達(dá)到以虛襯實(shí)、以少省多的妙境，形成自然山水與園林建筑相結(jié)合的獨(dú)特的風(fēng)格。從中國(guó)園林的特色來(lái)看，園林的拍攝主要可以分為三類(lèi)：皇家園林、私家園林和寺廟園林。

皇家園林以氣勢(shì)取勝，對(duì)稱的結(jié)構(gòu)和宏大的場(chǎng)景是表現(xiàn)的重點(diǎn)。私家園林以多變?yōu)槿ぃ谇垩谟持姓业阶罴训囊朁c(diǎn)，以少勝多。寺廟園林的特點(diǎn)在于野趣，集合蒼松古柏，展現(xiàn)歷史的風(fēng)韻。

6、各種自然氣候的表現(xiàn)手法

陰天的拍攝

陰天：缺少陽(yáng)光，明暗對(duì)比減小，反差非常弱，灰蒙蒙一片，色彩不鮮艷。拍攝時(shí)避免平面物體，選擇前景、中景、遠(yuǎn)景等多重排列的自然景觀，通過(guò)近深遠(yuǎn)淡的自然規(guī)律，盡可能拉開(kāi)畫(huà)面的反差。雨天的拍攝

反差弱。尋找深暗色前景，少曝光量，放慢快門(mén)速度，表現(xiàn)雨絲。拉大鏡頭和雨景的拍攝距離 雪景的拍攝

特點(diǎn)：反光強(qiáng)，亮度高，景物明暗反差對(duì)比強(qiáng)。避開(kāi)白雪測(cè)光，側(cè)面光最容易表現(xiàn)雪的質(zhì)感。霧景的拍攝

選擇適合的前景，以其強(qiáng)大的造型和力量感穩(wěn)定畫(huà)面的情緒。最佳拍攝時(shí)間是在濃霧將散未散。陽(yáng)光剛剛出現(xiàn)之際，尤其是在逆光下，畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)即撲朔迷離又生機(jī)勃勃的情趣。3.3旅游休閑攝影

1、旅游攝影對(duì)準(zhǔn)備工作

旅游攝影前查詢文字資料，有助于將拍攝主題有針對(duì)性地深入。收集圖片資料，目的在于借鑒并不重復(fù)別人的拍攝。收集各種視覺(jué)媒體的資料，尤其是因特網(wǎng)上的瀏覽，可為旅游攝影提供準(zhǔn)備。

2、旅游記念照的人景安排

旅游攝影中將人物和自然景觀結(jié)合，目的是起到“到此一游”的紀(jì)念作用。旅游紀(jì)念照，決不是人物與景物的簡(jiǎn)單相加。處理好人與自然景觀的關(guān)系，是旅游紀(jì)念照的基本標(biāo)準(zhǔn)。

因景而異，根據(jù)不同的類(lèi)型的景觀選擇不同的紀(jì)念照造型，是旅游紀(jì)念照成功的基礎(chǔ)。

人物與景觀的均衡關(guān)系，可以通過(guò)各種手段進(jìn)行調(diào)整。尤其要避免視覺(jué)選擇性的干擾。3.4夜景攝影

夜景的拍攝是非常誘人的，但是也有相當(dāng)?shù)碾y度。因?yàn)椴皇钦麄€(gè)景物暗淡或反差低，便是局部景物照明強(qiáng)烈，其余部分很暗，形成強(qiáng)烈反差，在曝光上難以控制。因此掌握些基本點(diǎn)的拍攝技巧，對(duì)與展現(xiàn)夜景迷人的氣氛，是很有幫助的。

1、一次曝光拍攝夜景

一次曝光拍攝夜景的最佳時(shí)機(jī)是天黑之前，借助黃昏的光線烘托氣氛。夜景的測(cè)光較難，可以根據(jù)一些常見(jiàn)的景觀估計(jì)曝光。拍攝時(shí)根據(jù)不同的曝光多拍幾張，并且注意不要讓照相機(jī)抖動(dòng)。

2、多次紀(jì)錄車(chē)燈軌跡

用多次曝光方法在畫(huà)面上留下流暢的車(chē)燈軌跡，使夜景變得更多彩迷人。拍攝時(shí)先取景構(gòu)圖，接著用黑紙遮住鏡頭，將快門(mén)調(diào)節(jié)到B門(mén)，打開(kāi)B門(mén)鎖住。注意街道上車(chē)輛行駛情況，發(fā)現(xiàn)有亮著車(chē)燈的車(chē)輛從遠(yuǎn)處駛?cè)氘?huà)面，或是從近處駛向遠(yuǎn)方時(shí)，輕輕掀開(kāi)黑紙，等車(chē)輛駛出畫(huà)面后再遮住鏡頭，如此反復(fù)多次，車(chē)輛前燈的白色光芒和車(chē)輛尾燈的紅色光芒就會(huì)留下一條條耀眼的彩色線條，直到滿意為止就完成曝光，用這種方法多次曝光夜景，能使看上去并不熱鬧的街道呈現(xiàn)出車(chē)水馬龍、川流不息的繁忙景象。

3、人物與夜景的結(jié)合

? 使用夜景人物拍攝模式

在拍攝夜景人像時(shí),將相機(jī)調(diào)到預(yù)臵模式檔,選擇夜景人物模式進(jìn)行拍攝,在這模式下可能會(huì)延長(zhǎng)快門(mén)時(shí)間,這就需要有好的手力,沒(méi)有鐵手功的朋友可以使用三腳架.? 控制閃光燈的光量

相機(jī)與人物距離太近,使用閃光燈時(shí),因?yàn)楣饬翉?qiáng),會(huì)使人物變得慘白.這時(shí),可以適當(dāng)?shù)鼐嚯x離人物遠(yuǎn)一些.或者也可以嘗試使用長(zhǎng)焦端,自下而上進(jìn)行拍攝.閃光燈的光量可以通過(guò)相機(jī)的菜單進(jìn)行簡(jiǎn)單設(shè)臵.? 使用廣焦

比起部分的景象,夜景的全景會(huì)給人留下更為深刻的印象.為了能拍攝出這樣具有震撼性夜景效果,應(yīng)當(dāng)使用廣角端,人物在畫(huà)面中只出現(xiàn)上半身,適當(dāng)掩蓋部分背景,不要影響夜景的總體效果.4、拍攝焰火

拍攝夜景的焰火，不能象拍攝工地那樣輕松，較為緊張些。拍攝焰火的全部過(guò)程，半照相機(jī)架好，等焰火將要升放時(shí)，打開(kāi)B門(mén)，任其在拍攝范圍以內(nèi)的夜空中開(kāi)花、飄蕩，直至熄滅，使整個(gè)過(guò)程記錄在底片上。

5、拍攝月景

用長(zhǎng)時(shí)間曝光，單獨(dú)拍攝在月光照射下的景物；用短時(shí)間的曝光，單獨(dú)拍攝月亮，然后把兩張底片迭合在一起放大。

夜景攝影注意事項(xiàng)

在拍攝夜景的時(shí)候，應(yīng)注意幾個(gè)問(wèn)題：

（1）防止照相機(jī)移動(dòng)

在進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，相機(jī)一定不能有絲毫移動(dòng)，要擰緊在三腳架上或放在平穩(wěn)牢固的地方。撥光圈、按快門(mén)等一系列操作，都要小心。因?yàn)橐粡埖灼?jīng)過(guò)兩次以上的曝光，略有微動(dòng)，景物也會(huì)出現(xiàn)模糊和重迭現(xiàn)象，一幅照片即產(chǎn)生了極微小和重迭現(xiàn)象，放大時(shí)就會(huì)明顯地暴露出來(lái)，而導(dǎo)致失敗。在進(jìn)行一次曝光時(shí)，也不要忽略這一問(wèn)題，因?yàn)檫@是夜景攝影常常容易發(fā)生的問(wèn)題。

（2）防止光線直射鏡頭

快門(mén)開(kāi)啟后，強(qiáng)烈的光線直射鏡頭，容易產(chǎn)生光暈，造成整個(gè)底片的失敗，因此在取景時(shí)要仔細(xì)觀察，有無(wú)強(qiáng)烈光亮直接鏡頭（遠(yuǎn)處光亮無(wú)防）。在拍攝過(guò)程中，也要提防有突如其來(lái)的強(qiáng)光出現(xiàn)（如突然照射過(guò)來(lái)的汽車(chē)燈、行人的手電筒）。倘若快門(mén)已打開(kāi)，可臨時(shí)用鏡頭蓋或帽子遮擋一下。

（3）光圈和焦距的使用

拍攝夜景，光圈的運(yùn)用很重要。光圈大小，影響曝光時(shí)間的長(zhǎng)短，也影響景物的清晰程度。有些夜景無(wú)法用照相機(jī)精確地測(cè)定距離，只好用較小光圈增大景深范圍的辦法來(lái)彌補(bǔ)。在一般光線下拍攝夜景，光圈可縮小到f/5.6~f/8。如遇到光線亮一些，如果景物在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)不會(huì)有任何變動(dòng)，光線也不減弱，可采用小一些光圈，把曝光時(shí)間延長(zhǎng)，如果采用多次曝光，也可根據(jù)光亮的強(qiáng)弱，用光圈來(lái)調(diào)節(jié)。

測(cè)定距離問(wèn)題也不可忽略，一般拍大場(chǎng)面，把距離放在無(wú)限遠(yuǎn)即可，但如拍中景、近景，就要把距離對(duì)清楚。通常使用辦法是有一人站在被拍攝的物體旁，把手電筒打亮測(cè)定，或選擇靠近的燈光，較明亮的東西進(jìn)行測(cè)定。但絕不可采用多次曝光過(guò)程中，拍近景對(duì)一次距離，拍遠(yuǎn)景再對(duì)一次距離，這樣會(huì)使底片結(jié)像模糊不清，或出現(xiàn)兩個(gè)影子的毛病。只能計(jì)好景深，盡可能將人物和北景拍攝清楚。