第一篇：龔建華同學(xué)聚會律詩五首

張家港市三興中學(xué)同學(xué)四十周年天目湖聚會 2018年5月5日

吾夢來相會，夢覺老相知。已知人已舊，不忘事為之。

人活世上只輩子，惟有同學(xué)意最濃。昨日風(fēng)光雖已沒，今朝楓葉照常紅。

同窗聚首湖天目，天落彩練千萬條。紅雨有心迎貴客，金鰱著意化為橋。

喜鵲枝頭叫，客人遠道來。同窗拾數(shù)載，聚首目天開。

同學(xué)來聚會，一去四十年。今日言無盡，明天夢再圓。

第二篇：杜甫律詩五首

《杜甫律詩五首》教案示例

一、導(dǎo)入

李白與杜甫一向被視為唐詩世界中兩座并峙的高峰，同時，他們也構(gòu)成了唐詩的分野。李白于太平盛世唱響了富于浪漫色彩的詩歌情調(diào)，形成了豪放飄逸的風(fēng)格；杜甫則于亂世中傾注了更多的憂國憂民的情感，將自己的詩歌風(fēng)格定義為“沉郁頓挫”。今天，我們從他成就最高的律詩入手體味一下他的藝術(shù)風(fēng)格。

二、出示作者生平資料

三、誦讀詩文

四、風(fēng)格賞析 １．沉郁風(fēng)格

杜甫在《江上值水如海勢聊短述》中稱：（1）煉字傳情，“語不驚人死不休”。為達到這一效果，作者在兩個方面很用心：一是字句準確有力，給人強烈的感受；二是用不尋常的語言和修辭手法，造出新鮮易感的意境。試以《旅》詩為例說明。

提示：首聯(lián)寫了六種景物：草、風(fēng)、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹出神韻的定語是別具匠心的，纖細的草，微風(fēng)吹拂的江岸，高高的桅桿和孤獨的夜舟，渲染出一片凄涼的景象，怎一個愁字了得！舉頭望去，一番星月交輝的疏談景致，妙在“垂”“涌”兩字的運用，分別巧妙地連接了星、野和月、江這前后兩個景物，又借“涌”字抒發(fā)了作者在凄清的羈旅之夜涌動的思緒，有多少心事欲訴無門。至此，詩人于孤寂的夜晚，濃墨重染一筆“名豈文章著，官應(yīng)老病休”。有志男兒報國之志總是難以實現(xiàn)，轉(zhuǎn)而靠舞文弄墨揚名實在是非我所愿，詩人慘淡的胸懷表露無遺。他打了一個比方，描繪自己的失落之情，到處飄泊像天地間的一只小鳥。

２．詠古、用事

詠古、用事是古詩創(chuàng)作的一個常用方法，它既可打通古今時空的界線，又便于抒發(fā)不便言明的情感。如《詠懷古跡》（其三）一詩作者借王昭君一事抒發(fā)了怎樣的情感，這份情感產(chǎn)生的原因是什么？作者與王昭君的悲哀的形成有無相通之處？

提示：抒發(fā)了“分明怨恨”的情感，為昭君也為自身；于昭君而言，悲哀產(chǎn)生的原因是“畫圖省識”，因統(tǒng)治者的怠慢和畫師的貪欲，造成了一個孤單單的女子只身朔漠，怨恨千載；應(yīng)該說作者發(fā)覺自身與王昭君有很多的相通之處，一樣的胸懷美好，一樣的不屈從于世俗，“一去紫臺連朔漠”中的“一去”表達出昭君走得很果斷、很決絕；作者又何嘗不是如此，在權(quán)位與剛直的本性之間，作者總是義無反顧地選擇后者。作者筆下的昭君美麗、堅貞，光照千古，又人性化地寫出了她的種種愁怨。

用事，即用典。《閣夜》詩的三處用事妙在何處？

提示：其一，穿越時空，古為今用。從“五更”到“三峽”，不僅完成了時間至空間的鏈接，而且更加深了讀者對百姓之勞的領(lǐng)悟，而“臥龍”的用典則表現(xiàn)了作者思古幽情之后輾轉(zhuǎn)難眠的凄苦。其二，將眼前景、古時事與心中情巧妙地合而為一，達到了用事與意境水乳交融的地步，顯示了作者的功力。“五更”“三峽”既是眼前景，又用了古時事，“臥龍”既是古時事，又是心中傷感，三個用典深沉地傳達了詩人在夜涼如水的夜晚，面對破碎的山河、零落的知交而難以抑制的內(nèi)心的傷痛。

創(chuàng)設(shè)意境：將客觀景與主觀情融合而創(chuàng)設(shè)出來的意境，最能打動讀者的心扉。提問《登岳陽樓》的第一層哪些字句暗示了主觀情？情景交融創(chuàng)設(shè)了什么樣的背景色調(diào)？第二層感情直接抒發(fā)是因何而起？

提示：第一層的“昔聞”“今上”，表達了作者從過去到現(xiàn)在的數(shù)十年的心路歷程，山水風(fēng)景雖佳，但“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，賞景人的一路坎坷就決定了他悲涼的心境。“坼”和“浮”兩個字無限地拓展了想象的空間，也表現(xiàn)了詩人的拿云心事。綿延數(shù)千里的吳楚兩地，單憑作者站在岳陽樓上眺望是望不到的，日月星辰和大地晝夜也只能齊聚于作者的心中，而作者能一下子將山川日月在筆下運轉(zhuǎn)飛馳，栩栩如生，是非得胸有丘壑、社稷不可的。詩的背景色調(diào)也由此涂上一層蒼涼廣袤的底色。

第二層由個人的無所依傍、年老多病到展望國家社稷支離破碎，詩人的悲痛之情終于難以克制，不禁老淚縱橫。

小結(jié)：作者借律詩這一抒情詩體，用煉字傳情、選用古時題材和創(chuàng)設(shè)意境等方法，使其詩囊括了深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情，形成唐衰落時期特別的沉郁風(fēng)格。

３．頓挫風(fēng)格 作者打破了律詩固有的平衡、和諧，于拗折中求得獨特的韻味，并運用了疊詞等方法，借以表達自己不平靜的心情。如“分明怨恨曲中論”，一句之中一反常規(guī)，“怨恨”“論”都用去聲，表達了當(dāng)事人和作者心中難捺的憤懣。“但見群鷗日日來”的“日日”這一疊詞，則充分反映了作者寄居草堂時的無可奈何和寂寞。

４．其他

沉郁頓挫是杜甫的主要風(fēng)格，但不是他的唯一風(fēng)格。例如《客至》便全篇洋溢著“喜”氣。興致高潮時怎么樣？作者呼鄰翁對飲。此詩突出表現(xiàn)了杜甫交友無諂無驕的厚道，以濃郁的生活氣息和人情昧取勝。

第三篇：17杜甫律詩五首

高中語文第五冊教案

教者：浦培根

17、杜甫律詩五首

教學(xué)目標(biāo)

指導(dǎo)自讀，完成鑒賞練習(xí)與背誦。教學(xué)方法

自讀法、誦讀法。教學(xué)課時

兩課時

第一課時

教學(xué)過程 [指導(dǎo)自讀]

客 至

一、誦讀提示

先說讀這五首詩的共同要求：

杜甫的律詩章法極其嚴格，都是以兩聯(lián)為一層，誦讀時應(yīng)根據(jù)詩的內(nèi)容在兩層之間作適當(dāng)?shù)耐ｎD。凡內(nèi)容明快、跳躍性不大者，停頓宜稍短；內(nèi)容深沉、跳躍性較大者，停頓宜稍長，以求層次分明，詩意顯豁。

再說這首詩：

詩的內(nèi)容淺顯易懂，難得的是，詩人一反往常沉郁的心態(tài)，顯得開闊明朗而又輕松愉快，這是全詩的基調(diào)。要讀得親切、平易，切忌夸張，因為詩中的每一句話都是對一位極要好的朋友說的，是友情的表示。但要分清主次：就全詩來說，后一層為主，前一層為次；就各層來說，最后一句為主，前三句為次。“次”是為“主”蓄勢的，突出“蓬門今始為君開”和“隔籬呼取盡余杯”這兩句，才能渲染主客之間喜悅、融洽的氣氛。

二 整體感知

唐肅宗上元元年(760)春天，杜甫在友人幫助下，在成都西郊外浣花溪畔營造了一所草堂，暫時定居下來，生活上也有人接濟他，從“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”(《江村》)可以看出他一家人的日子過得倒也平穩(wěn)，有了生活的情趣。這首詩是第二年春天寫的，同樣表現(xiàn)了詩人的這種情懷。

詩題稱“客”而不稱“賓”，是有用意的。舊時注家以為，稱“賓”有“敬之之義”，而稱“客”有“親之之義”，此說有理。證明是，一年前，也就是草堂新落成不久，有兩位客人先后來看他：一位是舊相識，偶爾過訪；另一位是專程來訪的遠道客人。詩人為這兩位朋友都寫了詩，前者以《有客》為題，后者以《賓至》為題；再看詩的內(nèi)容，也確實有“親之”和“敬之”之別。而《客至》這首詩題下還有作者自注：“喜崔明府相過”。可見是老朋友之間偶爾過訪，從詩中那些話的親切、隨意的程度來看，也確實非老朋友不能。至于崔明府其人，有的注家認為是杜甫的舅氏，大約是因為杜母姓崔的緣故；但“明府”是唐人對縣令的稱呼，杜甫草堂屬犀浦縣(治所在成都西北)，說不定就是犀浦縣令，這個問題倒無關(guān)緊要。

這首詩前一層寫詩人在村居寂寞之中忽有朋友來訪，表達了喜出望外之情；后一層寫詩人倉促中只能以簡易的酒菜待客，然欲呼鄰翁來陪飲，以盡賓主之歡，表現(xiàn)了誠樸、率真的態(tài)度，可見雙方友情之深。

三 鑒賞要點 詩中的情致理趣。

高中語文第五冊教案

教者：浦培根

“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。”寫的是草堂外的景象：春天到了，春水遍地，溪面初平，鷗鳥飛來，或翔于水面，或集于溪邊。這是地道的南國水鄉(xiāng)風(fēng)光。為什么一開篇詩人就寫景呢?從“但見”二字我們可以窺知詩人心中的奧秘：原來他太寂寞了，深盼有人來此，可是不見人來，但見群鷗，也就只好日日與鷗鳥為伍了。

“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。”上句承前，意思是既無人來，也就懶得去掃門前的花徑，由它凌亂下去，表現(xiàn)了詩人失望的情緒，只好甘守寂寞了。這其實正是為下句作鋪墊，因為下句說的就是“客至”，它給我們呈現(xiàn)出一幅動人的畫面：詩人已多日不聞敲門聲了，頗有冷落之感，這天忽聞有人敲門，急忙跑去，開門一看，驚喜萬分，竟然是自己的老朋友來了，頓時覺得眼前一片光明，生氣盎然。

“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。”這不是客套話，句句都是實情。老朋友來得突然，草堂距市鎮(zhèn)又遠，備辦來不及了，只拿家里現(xiàn)成的酒菜來招待，更顯出主客之間的深厚友情。這跟《有客》中寫的“自鋤稀菜甲，小摘為情親”一樣，都是彼此相親不見外之意。

“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。”從“盡余杯”一語可以看出，這時酒宴已到高潮，詩人欲呼鄰翁與客人對飲，更增加了歡快的氣氛。至此結(jié)束全詩，余味無窮——鄰翁來了沒有呢?這用不著交代，當(dāng)然是來了。

這首詩以“但見群鷗”起，以呼鄰翁“對飲”結(jié)，感情發(fā)展的脈絡(luò)極為分明，十分耐人尋味，可以作為詩人清新明快風(fēng)格之一例。

旅夜書懷

一、誦讀提示

這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，其實是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)讀得緩慢一些，使聽者能品出此中情味。后一層直抒胸臆，“名豈”二句中上句為賓，下句為主——詩人后半生飄泊四方，居無定所，正是因“休官”之故，要讀出壓抑感。這兩句可以不按“義群”讀，仍讀作：“名豈／文章／著，官應(yīng)／老病／休。”最后兩句形象地概括了詩人的后半生生活，要緩緩讀出，有自傷飄泊之意。

二、整體感知

杜甫于唐代宗廣德二年(764)春攜家人自閬州折回成都，入嚴武幕。本來，有這位好友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下，經(jīng)嘉州(樂山)、戎州(宜賓)、渝州(重慶)、忠州(忠縣)，于九月到達云安(今四川云陽)。《旅夜書懷》就是在這次旅行中寫的。

這一年杜甫已滿53歲，他一直患有肺病和風(fēng)痹，不時發(fā)作。兩年前，當(dāng)安史之亂初平時，他曾有返回長安或洛陽的打算，但因地方軍閥乘機作亂及其他原因未能如愿。這回因嚴武之死，他決心離開四川，轉(zhuǎn)作瀟湘之游，其實也是不得已而為之，因此一路上心情十分沉重，不知一生飄泊何時是了。這首詩集中地表現(xiàn)了他這種心情。前一層寫一個月夜，小船孤零零地停在長滿小草的岸邊，詩人從船上向四周望去，原野是那樣廣闊；再看月光下的江水，浩浩蕩蕩，奔流不息，不禁心潮澎湃，想到自己一生的經(jīng)歷。后一層先將自己的文名和官運作了一番比較，然后以“飄飄何所似?天地一沙鷗”給自己的一生做了總結(jié)。

這里有必要說明一下：詩人好以鷗鳥自況，但前后含義不同。在“白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴”(《奉贈韋左丞丈二十二韻》)中，白鷗是青年時期杜甫“英鋒俊彩”的象征；但在這首詩里，它已成了飄泊無定的可憐物了。

三、鑒賞要點

1、寓情于景

高中語文第五冊教案

教者：浦培根

前兩聯(lián)寫景，詩眼在“獨夜舟”三字上，其余全屬烘托。舟泊于岸，所以首句寫岸，次句寫舟。稱“獨舟”者，僅此一舟之謂也；“夜”，用于點明泊舟時間。這兩句勾畫了這樣一個境界：河邊孤零零地泊著一只小船，桅桿高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。第三、四句承“夜”字寫詩人所見景色：遠處，星空低垂，原野遼闊無邊；近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息。這難免使詩人感到，在這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直可以聽?wèi){大自然的擺布；而江水的奔流更使他聯(lián)想到時光的迅速消逝??

這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房、鄭虔、高適、嚴武等在近幾年里相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。現(xiàn)在，“五載客蜀郡，一年在梓州”(《去蜀》)的生活剛剛結(jié)束，而將來的生活如何又難以逆料??

總之，詩人的萬千思緒都蘊含在這景物描寫之中，由此再發(fā)展到下文的直抒胸臆就顯得順理成章了。

2、直抒胸臆

關(guān)鍵是如何理解詩的頸聯(lián)。詩人將“名”和“官”相對提出是有深意的，因為這兩件事關(guān)系到詩人一生的命運。詩人由于詩名滿天下，盡管后半生顛沛流離，居無定所，但所到之處都受到人們的尊重和關(guān)照，這總算給了他一些寬慰。然而詩人的本志是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”，所以，不能得官以實現(xiàn)其本志，是他一生最大的憾事。這樣看來，這兩句顯然有主、賓之分：上句說“名”，只是作為烘托；下句說“官”，才是正意所在。這兩句，一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是“老病”，那是什么呢?詩人沒有說出來，但我們從杜甫為官的經(jīng)歷卻不難看出，原因就是他不受皇帝重視，又遭同列排擠。為什么不說呢?那是因為詩人不愿怨君，也不敢怨君。這一點，我們從他三年前在梓州寫的“圣朝無棄物，衰病已成翁”(《客亭》)也可以得到證明。總之，詩人是胸存塊壘，不吐不快，卻又不能直吐出來，只能采用這種含蓄的表達方式。

最后兩句的意思很明白：詩人以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時寫的“萬事已黃發(fā)，殘生隨白鷗”(《去蜀》)和此后不久寫的“關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁”(《秋興·其七》)語意相同。

詠懷古跡(其三)一、誦讀提示

這首詩于綿麗之中隱含著詩人的悲憤，不可以艷詩視之，應(yīng)讀得既有韻致，又不流于輕浮。前一層宜用敘述調(diào)讀，但其間亦略有變化：“群山”二句點明詠歌的對象，可用詩人指點望中之景的口氣讀，不快不慢；“一去”二句概括敘述昭君一生，有憐其遠嫁之意，速度要慢些，“臺”“留”二字可有延長音，以示詠嘆。

后一層宜用詠嘆調(diào)讀。“畫圖”二句屬于用事(亦稱用典)，借漢元帝后悔之情寫昭君之怨，辭艷而情悲，字字皆淚，宜用沉抑、低回之調(diào)讀；“千載”二句是全詩高潮，點明昭君之“怨”，兩句須一氣讀出。“千載琵琶”四字用平調(diào)，“作胡語”三字用升調(diào)，至“分明怨恨”升到最高點，然后用降調(diào)徐徐讀最后三字，有余音繚繞之感。

二、整體感知

杜甫于唐代宗大歷元年(766)自云安(今四川云陽)到達夔州(今四川奉節(jié)東)，一住兩年。這是他創(chuàng)作中的一個繁榮時期，兩年內(nèi)寫出了430多首詩，占全集詩中的七分之二，而且有不少長篇。從總體看，不少論者都認為在思想內(nèi)容上比過去的作品略見遜色，其實，其中也有不少作品無論在思想性或藝術(shù)性上都堪稱傳世之作，《詠懷古跡》(共五首)即是一例。

《詠懷古跡》是一篇結(jié)構(gòu)嚴密的組詩，五首各詠一古跡，依次是庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、先

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教者：浦培根

主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣(ｓｈì)在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”可資參考。

詠昭君這一章內(nèi)容大意在“誦讀提示”中已略及，勿庸贅述。三、鑒賞要點

1、王昭君形象的塑造

杜甫善于在敘事詩中塑造人物的形象，例如《兵車行》中的行人，《石壕吏》中的老嫗，《新婚別》中的新婦，都十分動人，能給讀者留下雋永的印象。而律詩主要用于抒情，雖有敘事成分，不過是作為抒情的依托，并不承擔(dān)塑造人物形象的任務(wù)。這首詩卻略有不同：它仍然重在抒情，而它的抒情是通過塑造王昭君的動人形象實現(xiàn)的。

詩的開頭，以“群山萬壑赴荊門”寫昭君的出生地，是從側(cè)面烘托昭君的形象。這大概是因為詩人首先想到，一個青年女子遠離父母之邦，嫁到殊方異域，并在那里度過自己的一生，確實需要巨大的勇氣和毅力，而這雄偉的山川簡直就是她那堅強性格的象征!接著敘述昭君的一生，詩中出現(xiàn)了兩個典型的鏡頭：“一去紫臺連朔漠”寫昭君由漢宮到匈奴的行程，頗有“關(guān)山度若飛”的氣概，“一去”二字尤其真切，從正面表現(xiàn)了昭君的堅強性格；“獨留青冢向黃昏”寫昭君墳上長出青草，它仿佛告訴人們，昭君雖死而故國之思猶在——她依然向往著自己生長的地方，這又進一步豐富了昭君的形象。

但昭君遠嫁對她個人來說，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢?“畫圖省識春風(fēng)面”一句，就是對這個問題的答復(fù)。“畫圖”，指漢元帝“按圖召幸”一事，但詩人用事巧妙，僅以“省識春風(fēng)面”五字帶過，把史家因“為尊者諱”(見“有關(guān)資料”)而隱去的事實含蓄地揭露了出來，說明了皇帝的昏庸。接著再說大錯已經(jīng)鑄成，即使昭君的魂魄月夜歸來也是徒然的了——這一句除譏諷昏庸的統(tǒng)治者而外，還兼有跟上文“獨留”句相照應(yīng)的作用，形象地表現(xiàn)了昭君的故土之思。

最后兩句寫千年(實際是800年)以來，人們從琵琶伴奏的《昭君怨》歌詞里聽到了她的悲怨，也是從側(cè)面烘托昭君的形象——人們既贊揚她美好的品格，又同情她的不幸。

2、詩人的寄托

詩人在此時深深懷念昭君不是偶然的，他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宮見妒，他入朝見妒；昭君“一去紫臺連朔漠”，他“飄泊西南天地間”(《詠懷古跡·其一》)；昭君思念故土，魂魄月夜歸來；他思念長安，“每依北斗望京華”(《秋興·其二》)。更何況這一年他已有55歲了，“美人遲暮”之感與日俱增，但他不敢怨君，所以借王昭君之事抒寫自己的悲憤。

閣夜

一、誦讀提示

這首詩系因感傷時事而作，很可能是詩人在徹夜不眠之后寫的，結(jié)尾還表達了消極的感情。全詩當(dāng)用低沉的調(diào)子來讀，速度要慢一些。八個詩句的節(jié)奏皆作“××——××——×——××”，為避免單調(diào)起見，讀時對節(jié)拍的長短可適當(dāng)加以調(diào)整，使整齊之中略有變化。又，此詩四聯(lián)皆對仗，出句與對句之間應(yīng)有明顯的間隔，如一氣讀出，就聽不出對聯(lián)的意味了。

二、整體感知

這首詩是前一首的同期作，從詩的內(nèi)容可以判定它作于大歷元年(766)冬季。當(dāng)時詩人住在夔州府的西閣，從“暝色延山徑，高齋次水門。薄云巖際宿，孤月浪中翻”(《宿江邊閣》)可以看出，這是一個背山臨水的地方，風(fēng)景優(yōu)美。這首詩所寫的是詩人在一個雪后的不眠之夜里的所聞所感，所以詩題叫做《閣夜》。

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教者：浦培根

這首詩集中地表達了詩人感時傷世的情懷。詩人在蜀至此已有七載。在安史之亂被平定的前一年(762)，詩人曾經(jīng)歷過徐知道的叛變，受盡顛沛流離之苦；如今又碰上崔旰作亂，雖已到夔州，距叛亂中心較遠，但戰(zhàn)爭中種種駭人聽聞的消息時時傳來，人心總是不安的。似此國無寧日，詩人怎能不憂心如焚呢?所以這首詩的調(diào)子格外低沉，簡直可以使人觸摸到詩人那顆極其凄苦的心。

詩的頭聯(lián)交代時間，稍稍流露出凄苦的心境。“歲暮”，猶言“日月忽其不淹兮”，轉(zhuǎn)眼一年將盡，有韶光易逝之感；又稱所在地夔州為“天涯”，有自傷飄泊之意。頷聯(lián)出句承上文“宵”字，寫黎明前聽到當(dāng)?shù)伛v軍的鼓角聲，暗示詩人徹夜未眠，可見憂心之重，“鼓角”更兼示戰(zhàn)局緊張，故士兵天未明即起進行操練；對句承上文“霽”字寫三峽中景象，因雪止天清，故三峽中星影可見。頸聯(lián)出句寫“野哭”而多至“千家”，這是戰(zhàn)亂造成的，非殺人如麻，何至“千家”皆哭?反映了人民的深重災(zāi)難；對句寫“夷歌”，顯示了地方風(fēng)情。尾聯(lián)寫詩人在知交零落、存者音問不通的情況下，聊以公孫述、諸葛亮終歸“黃土”自解，更顯出內(nèi)心的凄苦萬狀。

這首詩歷來被認為是杜詩中的典范作品。它不僅章法嚴密，其起、承、轉(zhuǎn)、合無不自然合理，而且氣象雄渾，把天地、古今、人事、物理全都說到了，也鮮明地體現(xiàn)了杜詩的沉郁風(fēng)格，耐人尋味。

三 鑒賞要點 詩中用事。

詩中用事共三處：①“五更”句用禰衡事。《后漢書·禰衡傳》：“(曹操)聞衡善擊鼓，召為鼓史，因大會賓客，閱試音節(jié)。??次至衡，衡方為《漁陽》參撾(ｃāｎｚｈｕā)，蹀躞(ｄｉéｘｉè，小步)而前，容態(tài)有異，聲節(jié)悲壯，聽者莫不慷慨。”②“三峽”句用漢武帝問星象事。《漢書·天文志》云：“元光(武帝年號)中，天星盡搖，上以問候星者，對曰：‘星搖者，民勞也。’后伐四夷，百姓勞于兵革。”③“臥龍”句用諸葛亮、公孫述事。《三國志·諸葛亮傳》云：“徐庶見先主，先主器之，謂先主曰：‘諸葛孔明者，臥龍也，將軍豈愿見之乎?’”左思《蜀都賦》云：“至乎臨谷為塞，因山為障；峻(ｊū，戴土的石山)塍埒長城，豁險吞若巨防。一人守隘，萬夫莫向；公孫躍馬而稱帝，劉宗(劉備)下輦而自王。”

詩人用事之妙在于，事與詩中意境合為一體，而使人不覺得這是用事。例如黎明前的鼓聲帶著山谷中的回音，從寒氣中傳來，確實能給人以悲壯的感覺；在奔騰的江水里，星河的倒影必然是搖曳不定，這樣的意象在吟誦幾遍之后都不難在讀者的頭腦中生成。有了這樣的意象，再去弄清事典的出處，對詩句的理解就加深了，例如從“五更”句可以體會到詩人的慷慨之情，從“三峽”句可以認識到“百姓勞于兵革”使詩人深以為憂——再從章法來看，這樣寫還兼有為下面“野哭”一句張本的作用。至于詩人以諸葛亮、公孫述自解，跟詩境的關(guān)系尤為密切，因為武侯廟、白帝廟都在州城附近，詩人都去看過。前人云：“作詩用事，要如釋語，水中著鹽，飲水乃知鹽味。”這首詩中的用事正是如此。

登岳陽樓

一、誦讀提示

這首詩所包含的內(nèi)容極為豐富，感慨也極深沉，要讀得緩慢些。首聯(lián)從“昔聞”到“今上”長達數(shù)十年，已包含著人世滄桑的感慨，讀得快了則意味不同，可能正如仇注所云“喜初登也”。頷聯(lián)寫岳陽樓景色，讀時須有縱目遠眺之意，“日夜浮”三字尤應(yīng)慢讀——似乎說“多少個日日夜夜就這樣過去了”。這是為下文蓄勢。下面兩聯(lián)說感慨，要用深沉的語調(diào)讀：頸聯(lián)說個人，有無限辛酸，調(diào)子低些為好；尾聯(lián)說國家，有滿腔悲憤，調(diào)子稍稍上升——這是全詩高潮所在。

二、整體感知

大歷三年(768)冬，杜甫從公安(今湖北公安)到達岳陽。從“岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈”(《泊岳陽城

高中語文第五冊教案

教者：浦培根

下》)看，到達之時正是深冬。杜甫曾兩次登岳陽樓，這首詩所記當(dāng)是第一次，時間大約是到達岳陽之初；另一次是跟岳州太守一同去的，也寫了詩，詩題是《陪裴使君登岳陽樓》，從詩中“春泥百草生”句看，時間是第二年春天，因系應(yīng)酬之作，不如這一首有名。

全詩分兩層：

前一層先敘登樓，后寫洞庭湖景觀，一起一承，章法分明。起句以“昔聞”與“今上”對應(yīng)，看似平常，卻頗有深意在。“昔”，當(dāng)指詩人的青年時代，又值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖國山河殘破，瘡痍滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢?但詩人只敘事，不說情，把情留給讀者自己去品味。接著就給讀者勾勒出一幅氣象萬千的畫面：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”這是詩人心中的畫面，僅憑肉眼是看不到的，它使人聯(lián)想到曹操詠海的名句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。”(《觀滄海》)自然，詩人此刻的心情跟曹操有所不同。

后一層先說個人景況，后說國事艱難，使人擔(dān)憂，一轉(zhuǎn)一合，顯而易見。“親朋”兩句中，要害是“孤舟”一詞。詩人自離夔州之日起，全家人都生活在船上，實際上已無家可歸，所以由寫景轉(zhuǎn)入抒情先說個人景況；再說，從洞庭水轉(zhuǎn)換到“孤舟”，脈絡(luò)也十分清晰。至于說親朋“無一字”，顯然是無所依托之意。這又加重了詩人自傷飄泊的感情。但詩人不會停留在個人痛苦上，他總是以國事為念，因此，當(dāng)他站在岳陽樓上“憑軒”遠眺時，就聯(lián)想到當(dāng)時吐蕃犯邊的情況，不禁潸然淚下了。這個抒情結(jié)尾將詩的思想內(nèi)容提到了一個新的高度，而“憑軒”二字又巧妙地照應(yīng)了第二句，以此結(jié)束全詩恰到好處。

這首詩可以說是詠岳陽樓的絕唱。唐庚《子西文錄》云：“嘗過岳陽樓，觀子美詩，不過四十字耳，其氣象閎放，涵蓄深遠，殆與洞庭爭雄，所謂富哉言乎者。太白、退之輩，率為大篇(注)，極其筆力，終不逮也。杜詩雖小而大，余詩雖大而小。”這決非過譽。

注：這里指的是李白的《秋登巴陵望洞庭》(共100字)和韓愈的《岳陽樓別竇司直》(共460字)。三、鑒賞要點 雄渾闊大的意境。

還是在杜甫的年輕時代，孟浩然就以歌詠洞庭的名句“氣吞云夢澤，波撼岳陽城”(見“有關(guān)資料”)而蜚聲詩壇，但杜甫后來居上，此詩頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”比孟句又高出一籌。《金玉詩話》云：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，斗麗搜奇者尤眾。??然莫若‘氣蒸云夢澤，波撼岳陽城’。則洞庭空曠無際，雄壯如在目前。至讀子美詩，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中，吞幾云夢也。”“吞幾云夢”是一種形象的說法，意思是杜詩的境界比孟詩要寬廣得多，孟詩中的視野僅及于長江北岸的云夢澤，而杜詩則擴大到了吳楚兩地，甚至把整個宇宙都包容了進去，這樣的境界如果不是胸中大有丘壑，是寫不出來的。

杜甫這兩句詩不僅好在有開闊的視野，而且氣象雄渾，內(nèi)涵豐富，遠非他人所能及。這要歸功于“坼”“浮”兩個字煉得好。試想，廣袤數(shù)千里的吳、楚兩地就因為有了這兩個湖，一下子斷裂為二，這氣勢何等磅礴!而日、月、星辰仿佛都飄浮在這湖水上面，緩緩行進，這景象又何等宏麗!莊子說過：“水之積也不厚，則其負大舟也無力。”(《莊子·逍遙游》)洞庭湖能負載日、月、星辰，則湖水之豐厚簡直到了驚人的程度!前人評這兩句詩說：“雖不到洞庭者讀之，可使胸次豁達。”這話有理。詩人把洞庭湖的景象寫得如此宏偉壯麗，的確包含著一個重要的意念，就是：稱贊人的精神美，認為人要有開闊的胸襟，無論在什么時候都不能忘記天下大事。從這一點來看，詩人的這一番描寫正是為結(jié)尾張本，全詩的境界是統(tǒng)一的。

《新唐書》本傳說杜甫“好論天下事”，似有貶意，但在我們看來，這恰恰是杜甫優(yōu)于其他詩人之處：之所以“好論”，是因為他胸中時時以“天下事”為念，這首詩寫詩人在生活凄苦萬狀的情況下登樓觀景，102 高中語文第五冊教案

教者：浦培根

心中所想的仍是國運的艱難，甚至為之流涕，就是一個有力的證明。[朗讀這五首詩]

(完成課后練習(xí)題)參考答案

（一）設(shè)題目的是將復(fù)習(xí)押韻、對仗、章法的常識跟練習(xí)背誦結(jié)合在一起，既要鞏固舊知識，又要加快記誦的速度，是為一舉兩得。應(yīng)注意的是，第3小題歸納層次大意須以整體感知為基礎(chǔ)，為分層而分層是毫無意義的。

參考答案：

1、屬正格的有《客至》《旅夜書懷》《閣夜》《登岳陽樓》；屬偏格的有《詠懷古跡(其三)》。

2、首聯(lián)用對仗的有《旅夜書懷》《閣夜》《登岳陽樓》。尾聯(lián)用對仗的有《閣夜》。3(1)《旅夜書懷》：前一層寫孤舟夜泊河岸的圖景；后一層抒發(fā)自傷飄泊之情。(2)《詠懷古跡(其三)》：前一層寫昭君出生地和遠嫁異國；后一層寫昭君怨情。(3)《閣夜》：前一層寫閣夜景象；后一層抒發(fā)傷時感世之情。(4)《登岳陽樓》：前一層寫登樓及洞庭景觀；后一層抒發(fā)憂國之情。

（二）詩的風(fēng)格問題過去沒有提過，但學(xué)過本單元后學(xué)生對李白和杜甫詩風(fēng)的不同必定有所感受，在此基礎(chǔ)上教師再給以適當(dāng)?shù)狞c撥，學(xué)生就可以對這個問題產(chǎn)生初步的認識，這是設(shè)題的意圖。但風(fēng)格問題畢竟是個很復(fù)雜的問題，一道練習(xí)題只能就其中某一點來進行設(shè)計，涵蓋的面越小越好，所以這道題只涉及杜詩的沉郁風(fēng)格，而且專就內(nèi)容說風(fēng)格，不談詩的形式(例如杜詩的章法和語言)。學(xué)生能否答好此題，關(guān)鍵是要看對詩的內(nèi)容的理解程度。

答案要點：

1.例如《閣夜》中，以“鼓角”“野哭”寫亂世之音，以星影“動搖”暗寫亂世之象，都寄托了詩人憂國傷時之情。在這樣的景況下，他獨處天涯，遠方親友，音信全無，這自然又勾起了身世凄涼之感，然亦無可奈何，只能“強移棲息一枝安”而已。詳見“鑒賞要點”。

2.例如“星垂”一聯(lián)，出句寫天地之廣大，對句以江流暗示歲月的流逝。天地雖大，而詩人不過是其間的一只沙鷗而已，這景況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時他已到垂暮之年，還能有什么作為呢?可見，此聯(lián)雖是寫景，卻又寄托了詩人的身世凄涼之感。

（三）《客至》和《詠懷古跡(其三)》在這五首詩中風(fēng)格顯得特殊一些，所以單設(shè)一題，目的是初步了解杜詩風(fēng)格的多樣性。為降低答題的難度，采用了用具體作品相互比較的方式。

參考答案：

1、第一問：表達了詩人親切而又輕快的感情。

第二問：《江畔獨步尋花》《春夜喜雨》《絕句》(“兩個黃鸝鳴翠柳”)等。

2、白詩明快淺顯，立意巧妙，先說昭君為胡地風(fēng)沙所困，已變得憔悴，但不愿讓漢帝知道，只希望回國，有戀主之情。跟白詩相比，杜詩深沉得多。杜詩好就好在有沉郁一面(就內(nèi)容而言)，又有綿麗一面，103

第四篇：同學(xué)聚會五首

四十年同學(xué)聚會五首

聶超

其一

絲絲離恨綰成團，四十年來夢未闌。濁眼相逢濁眼愕，白頭驚對白頭看。少年稚氣隨秋老，花卉青春伴雪殘。應(yīng)是人生歡喜處，開懷一抱淚偏彈。其二

雅聚一堂欣有余，豈因歲月嘆唏噓。有師在座羞言老，率性無拘不改初。促膝莫談窮與達，忘憂自會減和除。顧看盡似逍遙客，個個眉開笑眼舒。其三

交錯觥籌飲正酣，大呼小叫接連三。斯人莽漢狠拼酒，綠女紅裙不讓男。初戀縈懷何日解，此時放膽對人談。幾多難了感情債，今不嘮清心不甘。其四

修竹輕搖翠色清，蟬鳴幽樹動離情。館門啟笑將留挽，柳線纏人不放行。合影怕生兒女態(tài)，拍肩應(yīng)感汐潮聲。臨分莫向長天望，當(dāng)有孤鴻正遠征。其五

一揮別淚雨星飄，散入銀河起浪潮。塵落天涯身似客，人分四海誼為橋。臨屏對面心相近，撥號聊天語不遙。歲歲故鄉(xiāng)蓮熟日，稻花香里酒旗招。

湖北省應(yīng)城市第一高級中學(xué)聶超 郵編：432400

第五篇：九年級語文杜甫律詩五首

杜甫律詩五首教學(xué)設(shè)計

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

1．了解杜甫“致君堯舜上”的抱負與憂國憂民的情懷，更好地理解詩中的感情。2．了解五首詩的寫作背景，賞析并積累一些名句。3．體會杜甫沉郁頓挫的詩風(fēng)。【學(xué)習(xí)重點難點】

1．弄清五首詩的內(nèi)容。2．體味詩本身的情感。【學(xué)習(xí)策略】

一、賞析透視法 1．《客至》 背景：

這首詩作于杜甫寓居成都草堂的第二年，即唐肅宗上元二年（761年）。曾飽嘗亂離之苦的詩人，暫時安定下來，在友人的接濟與幫助下，一家人的生活過得還算平穩(wěn)，閑來也不時有客人相訪，杜甫曾為此先后寫下了《有客》《賓至》和《客至》，而前兩首是在草堂剛落成不久，為一位偶爾過訪的舊相識和一位遠道專程來訪的客人分別寫下的。而此詩作者在詩下自注“喜崔明府相過”。“明府”是唐時人們對縣令的稱呼，當(dāng)時的杜甫草堂地處四川犀浦縣，這位縣令當(dāng)為犀浦縣縣令。從詩中親切、隨意的描述看，這位縣令與作者的關(guān)系非同一般。大意：

這是一首洋溢著濃郁生活氣息的記事詩，整首詩字里行間透著詩人純樸的性格和因客來訪而喜悅的心情。前四句詩集中筆力寫了戶外戶內(nèi)的環(huán)境，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心情；后四句詩中不惜濃墨重筆，集中展現(xiàn)了酒菜款待客人的場面，還出人意料地突出了邀請鄰居助興的情節(jié)，表現(xiàn)了誠摯、真率的友情。這首詩把門前景、家常話、身邊事編織在一起，富有濃郁的生活情趣，無不使人感到親切、自然。名句賞析：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。”

這兩句詩，作者把筆觸由戶外的春景移向庭院，說話的口氣也由對讀者交待轉(zhuǎn)換成了直對客人說話，增強了親切、自然的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，并沒有因為迎客而打掃；下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前后映襯，情韻深厚。另外，前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君”臨，并能熱情款待，足見兩人交情之深厚。2．《旅夜書懷》 背景：

“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年（764年）春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當(dāng)時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首詩集中表現(xiàn)了他的這種心情。大意：

這是一首感嘆自己的不幸身世之作。詩的前半描寫“旅夜”的情景。首聯(lián)寫近景：微風(fēng)吹

拂著江岸上的細草，豎著桅桿的小舟孤零零地在夜里漂泊，寄寓了自己內(nèi)心的凄苦之情。頷聯(lián)寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這正好反襯了詩人孤苦伶仃、顛沛流離的悲愴心情。詩的后半是述懷。頸聯(lián)是說有點名聲，哪里是因為我的名聲好呢？做官倒應(yīng)該因年老多病而退休，含蓄地表達出詩人心中的不平。最后兩句說飄然一身像個什么呢？不過像廣闊天地間的一只沙鷗罷了。詩人緣景自況以抒悲懷。名句賞析：“星垂平野闊，月涌大江流。”

這兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。無垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為這兩句詩是“開襟闊遠”（浦起龍《讀杜心解》），甚至有人認為是寫出了作者“喜”的感情（見《唐詩論文集?杜甫五律例解》）。其實只要聯(lián)系本詩寫作背景和全詩的意境不難看出，這兩句詩是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？ 3．《詠懷古跡》（其三）背景：

本詩原是一組詩，共五首，為《詠懷古跡五首》。是杜甫大歷元年（766年）在夔州寫成的。夔州和三峽一帶本來就有宋玉、王昭君、劉備、諸葛亮、庚信等人留下的古跡，杜甫正是借這些古跡，懷念古人，同時也抒寫自己的身世家國之感。這一組詩里有全首詠懷的，有單詠古跡的，也有借古詠懷的。本篇是第三首屬第三類，當(dāng)時作者因寓居在王昭君的故鄉(xiāng)，有感而發(fā)寫下了這首詩。大意：

這是一首借懷念王昭君來抒寫自己懷抱的詠懷詩。王昭君出塞，身死異國的悲劇是歷代文人詠嘆的題材，杜甫此詩獨以深刻感人而警動千古。詩人把自己去國離鄉(xiāng)的愁恨寓于其中，加深了詩歌的內(nèi)涵。首聯(lián)發(fā)端突兀，氣勢極盛，點出昭君的出生地，從側(cè)面烘托了昭君的形象。頷聯(lián)述昭君遭遇，不發(fā)議論而感慨無窮，從正面贊揚了昭君的堅強性格。后四句指斥君王昏月貴，致使昭君遺恨千古，從又一側(cè)面烘托了昭君的形象——人們既贊揚她的美好品質(zhì)，又同情她的不幸。名句賞析：“畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。” “省”，即省約、省略的意思。“省識”，約略地看著。“春風(fēng)面”，形容青春美貌。此句寫漢元帝“按圖召幸”鑄成大錯，王昭君既已遠嫁匈奴，漢元帝只能在畫圖中約略地看視她的青春美貌了，諷刺了皇帝的昏庸無道。“環(huán)珮”句是說昭君已經(jīng)出塞，縱然月夜魂歸故里又有什么用呢？此句除諷刺漢元帝之外，也寫出了王昭君懷念故園之心永遠不變。4．《閣夜》 背景：

此詩766年冬作于夔州西閣，這時詩人的好友鄭虔、蘇源明、李白、嚴武已先后去世，四川一帶仍有軍閥連年混戰(zhàn)，外有吐蕃時常侵擾。杜甫以老病之身仍在不斷地遷徙飄蕩，他憂時傷亂，心情十分沉重，寫下了這首詩。大意：

這首詩歷來被認為是杜詩中的經(jīng)典之作。詩集中表達了詩人感時傷世的情懷。首聯(lián)交待時間，稍稍流露出凄苦的心境；頷聯(lián)氣勢磅礴，悲中見壯，繪景偉麗生動；頸聯(lián)寫出了那個**時代人民生活的悲慘和詩人流落天涯的特殊感受；尾聯(lián)借古人賢愚同歸于盡聊以自慰，感慨深沉，更顯示出內(nèi)心的凄苦萬狀。名句賞析：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。”

這兩句寫“寒宵”的所見所聞，上句緊承上文“宵”字，寫黎明前聽到的當(dāng)?shù)伛v軍的鼓角，暗示了詩人的徹夜未眠，可見憂心之重。“鼓角聲”“聲悲壯”與“五更”的巧妙結(jié)合顯示了夔州一帶的戰(zhàn)爭氣氛之濃。下句寫三峽美麗的夜景，因為雪過天晴，故三峽中隱星可見，群星參差，映照峽江。此聯(lián)的妙處在于詩人把對時局的關(guān)懷和三峽夜深美景的欣賞有機地結(jié)合起來，巧妙地將詩人悲壯深沉的情懷融入深深的景色之中。5．《登岳陽樓》 背景：

唐代宗大歷三年（768年）春，杜甫攜家眷自夔州出峽，途經(jīng)湖北江陵、公安一帶漂泊到湖南岳州（今岳陽），從“岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈”（《泊岳陽城下》）看，作者到達之時正是深秋。杜甫曾兩次登岳陽樓，這首詩所說的當(dāng)是第一次，時間大約是到達岳陽之初，作者登上洞庭湖邊的岳陽樓，即景抒情寫下了此詩。大意：

作者登上岳陽樓，獨立蒼茫，面對浩渺無邊氣吞云夢的洞庭湖，不禁在遼闊的宇宙間痛切地感到自己的老病孤單和飄泊無依，繼而想到兵戈未息的可悲現(xiàn)實，不由得傷心已極涕泗滂沱。黃生說：“前半寫景，如此闊大，轉(zhuǎn)落五六，身世如此落寞，詩境闊狹頓異，結(jié)語湊泊極難，不圖轉(zhuǎn)出‘戎馬關(guān)山北’五字，胸襟氣象，一等相稱，宜使后人擱筆也。”這首詩氣象閎放，涵蓄深遠，縱橫捭闔，極變化之妙。其中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”一聯(lián)與孟浩然“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”兩句同樣雄偉。名句賞析：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。” 這兩句詩寫洞庭湖雄偉壯闊的氣象。“吳楚”，指春秋戰(zhàn)國時吳楚兩國之地，在我國東南一帶（江、浙、皖、贛、湘、鄂）。大致說來，吳在洞庭湖東，楚在洞庭湖西，所以說吳楚之地好像被洞庭湖分做兩邊。“坼”，分裂。“乾坤”，指天地，包括日月。這兩句詩是說廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都像是整個地飄浮在湖水中一般，把洞庭湖水勢浩瀚無邊的巨大形象逼真地描繪出來了。

二、鑒賞細琢法 1．《客至》

“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。”寫的是草堂外的景象：春天到了，春水遍地，溪面初平，鷗鳥飛來，或翔于水面，或集于溪邊。這是地道的南國水鄉(xiāng)風(fēng)光。為什么一開篇詩人就寫景呢？從“但見”二字我們可以窺知詩人心中的奧秘：原來他太寂寞了，深盼有人來此，可是不見人來，但見群鷗，也就只好日日與鷗鳥為伍了。“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。”上句承前，意思是既無人來，也就懶得去掃門前的花徑，由它凌亂下去，表現(xiàn)了詩人失望的情緒，只好甘守寂寞了。這其實正是為下句作鋪墊，因為下句說的就是“客至”，它給我們呈現(xiàn)出一幅動人的畫面：詩人已多日不聞敲門聲了，頗有冷落之感，這天忽聞有人敲門，急忙跑去，開門一看，驚喜萬分，竟然是自己的老朋友來了，頓時覺得眼前一片光明，生氣盎然。

“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。”這不是客套話，句句都是實情。老朋友來得突然，草堂距市鎮(zhèn)又遠，備辦來不及了，只拿家里現(xiàn)成的酒菜來招待，更顯出主客之間的深厚友情。這跟《有客》中寫的“自鋤稀菜甲，小摘為情親”一樣，都是彼此相親不見外之意。

“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。”從“盡余杯”一語可以看出，這時酒宴已到高潮，詩人欲呼鄰翁與客人對飲，更增加了歡快的氣氛。至此結(jié)束全詩，余味無窮——鄰翁來了沒有呢？這用不著交代，當(dāng)然是來了。

這首詩以“但見群鷗”起，以呼鄰翁“對飲”結(jié)，感情發(fā)展的脈絡(luò)極為分明，十分耐人尋味，可以作為詩人清新明快風(fēng)格之一例。2．《旅夜書懷》

前兩聯(lián)寫景，詩眼在“獨夜舟”三字上，其余全屬烘托。舟泊于岸，所以首句寫岸，次句寫舟。稱“獨舟”者，僅此一舟之謂也；“夜”，用于點明泊舟時間。這兩句勾畫了這樣一個境界：河邊孤零零地泊著一只小船，桅桿高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。第三、四句承“夜”字寫詩人所見景色：遠處，星空低垂，原野遼闊無邊；近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息。這難免使詩人感到，在這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直可以聽?wèi){大自然的擺布；而江水的奔流更使他聯(lián)想到時光的迅速消逝??

這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房琯、鄭虔、高適、嚴武等在近幾年里相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。現(xiàn)在，“五載客蜀郡，一年在梓州”（《去蜀》）的生活剛剛結(jié)束，而將來的生活如何又難以預(yù)料??

總之，詩人的萬千思緒都蘊含在這景物描寫之中，由此再發(fā)展到下文的直抒胸臆就顯得順理成章了。3．《詠懷古跡》 王昭君形象的塑造。

杜甫善于在敘事詩中塑造人物的形象，例如《兵車行》中的行人，《石壕吏》中的老嫗，《新婚別》中的新婦，都十分動人，能給讀者留下雋永的印象。而律詩主要用于抒情，雖有敘事成分，不過是作為抒情的依托，并不承擔(dān)塑造人物形象的任務(wù)。這首詩卻略有不同：它仍然重在抒情，而它的抒情是通過塑造王昭君的動人形象實現(xiàn)的。

詩的開頭，以“群山萬壑赴荊門”寫昭君的出生地，是從側(cè)面烘托昭君的形象。這大概是因為詩人首先想到，一個青年女子遠離父母之邦，嫁到殊方異域，并在那里度過自己的一生，確實需要巨大的勇氣和毅力，而這雄偉的山川簡直就是她那堅強性格的象征！接著敘述昭君的一生，詩中出現(xiàn)了兩個典型的鏡頭：“一去紫臺連朔漠”寫昭君由漢宮到匈奴的行程，頗有“關(guān)山度若飛”的氣概，“一去”二字尤其真切，從正面表現(xiàn)了昭君的堅強性格；“獨留青冢向黃昏”寫昭君墳上長出青草，它仿佛告訴人們，昭君雖死而故國之思猶在——她依然向往著自己生長的地方，這又進一步豐富了昭君的形象。

但昭君遠嫁對她個人來說，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？“畫圖省識春風(fēng)面”一句，就是對這個問題的答復(fù)。“畫圖”，指漢元帝“按圖召幸”一事，但詩人用事巧妙，僅以“省識春風(fēng)面”五字帶過，把史家因“為尊者諱”（見“有關(guān)資料”）而隱去的事實含蓄地揭露了出來，說明了皇帝的昏庸。接著再說大錯已經(jīng)鑄成，即使昭君的魂魄月夜歸來也是徒然的了——這一句除譏諷昏庸的統(tǒng)治者外，還兼有跟上文“獨留”句相照應(yīng)的作用，形象地表現(xiàn)了昭君的故土之思。

最后兩句寫千年（實際是800年）以來，人們從琵琶伴奏的《昭君怨》歌詞里聽到了她的悲怨，也是從側(cè)面烘托昭君的形象——人們既贊揚她美好的品格，又同情她的不幸。4．《閣夜》

詩中用事共三處：①“五更”句用禰衡事。《后漢書?禰衡傳》：“（曹操）聞衡善擊鼓，召為鼓史，因大會賓客，閱試音節(jié)。??次至衡，衡方為《漁陽》參撾（ｃāｎ ｚｈｕā），蹀躞（ｄｉ? ｘｉa，小步）而前，容態(tài)有異，聲節(jié)悲壯，聽者莫不慷慨。”②“三峽”句用漢武帝問星象事。《漢書?天文志》云：“元光（武帝年號）中，天星盡搖，上以問候星者，對曰：‘星搖者，民勞也。’后伐四夷，百姓勞于兵革。”③“臥龍”句用諸葛亮、公孫述事。《三國志?諸葛亮傳》云：“徐庶見生主，先主器之，謂先主曰：‘諸葛孔明者，臥龍也，將軍豈愿見之乎？’”左思《蜀都賦》云：“至乎臨谷為塞，因山為障；峻岨（ｊū，戴土的石山）塍埒長城，豁險吞若巨防。一人守隘，萬夫莫向：公孫躍馬而稱帝，劉宗（劉備）下輦而自王。”

詩人用事之妙在于，事與詩中意境合為一體，而使人不覺得這是用事。例如黎明前的鼓聲帶著山谷中的回音，從寒氣中傳來，確實能給人以悲壯的感覺；在奔騰的江水里，星河的倒影必然是搖曳不定，這樣的意象在吟誦幾遍之后都不難在讀者的頭腦中生成。有了這樣的意象，再去弄清事典的出處，對詩句的理解就加深了，例如從“五更”句可以體會到詩人的慷慨之情，從“三峽”句可以認識到“百姓勞于兵革”使詩人深以為憂——再從章法來看，這樣寫還兼有為下面“野哭”一句張本的作用。至于詩人以諸葛亮、公孫述自解，跟詩境的關(guān)系尤為密切，因為武侯廟、白帝廟都在州城附近，詩人都去看過。前人云：“作詩用事，要如釋語，水中著鹽，飲水乃知鹽味。”這首詩中的用事正是如此。5．《登岳陽樓》 全詩分兩層：

前一層先敘登樓，后寫洞庭湖景觀，一起一承，章法分明。起句以“昔聞”與“今上”對應(yīng)，看似平常，卻頗有深意在。“昔”，當(dāng)指詩人的青年時代，又值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖國山河殘破，瘡痍滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？但詩人只敘事，不說情，把情留給讀者自己去品味。接著就給讀者勾勒出一幅氣象萬千的畫面：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”這是詩人心中的畫面，僅憑肉眼是看不到的，它使人聯(lián)想到曹操詠海的名句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。”（《觀滄海》）自然，詩人此刻的心情跟曹操有所不同。

后一層先說個人景況，后說國事艱難，使人擔(dān)憂，一轉(zhuǎn)一合，顯而易見。“親朋”兩句中，要害是“孤舟”一詞。詩人自離夔州之日起，全家人都生活在船上，實際上已無家可歸，所以由寫景轉(zhuǎn)入抒情先說個人景況；再說從洞庭水轉(zhuǎn)換到“孤舟”，脈絡(luò)也十分清晰。至于說親朋“無一字”，顯然是無所依托之意。這又加重了詩人自傷飄泊的感情。但詩人不會停留在個人痛苦上，他總是以國事為念，因此，當(dāng)他站在岳陽樓上“憑軒”遠眺時，就聯(lián)想到當(dāng)時吐蕃犯邊的情況，不禁潸然淚下了。這個抒情結(jié)尾將詩的思想內(nèi)容提到了一個新的高度，而“憑軒”二字又巧妙地照應(yīng)了第二句，以此結(jié)束全詩恰到好處。

這首詩可以說是詠岳陽樓的絕唱。唐庚《子西文錄》云：“嘗過岳陽樓，觀子美詩，不過四十字耳，其氣象閎放，涵蓄深遠，殆與洞庭爭雄，所謂富哉言乎者。太白、退之輩，率為大篇（注），極其筆力，終不逮也。杜詩雖小而大，余詩雖大而小。”這決非過譽。

三、知識梳理法 1．生字詞注釋 飧（ｓūｎ）：熟食。醅（ｐēｉ）：未過濾的酒。官應(yīng)老病休：應(yīng)（ｙīｎɡ），認為是，是。危檣（ｑｉáｎɡ）：高高的桅桿。檣，船上掛風(fēng)帆的桅桿。朔（ｓｈｕò）漠：北方的沙漠，指匈奴所居之地。青冢（ｚｈǒｎɡ）：指昭君墓。冢，墳?zāi)埂Ｊ。ǎ瞑溃┳R：約略認識。省，約略。霽（ｊì）：雨過天晴，這里借以形容雪光的清朗。樵（ｑｉáｏ）：樵夫。坼（ｃｈa）：分裂，這里引申為劃分。乾坤（ｑｉáｎ ｋūｎ）：天地。戎（ｒóｎɡ）馬：借指戰(zhàn)爭。軒（ｘｕāｎ）：指城樓上的窗。涕泗（ｓì）：眼淚、鼻涕。2．通假字

歲暮陰陽催短景 景，通“影”，指白晝。3．一詞多義

舍 舍南舍北皆春水 音ｓｈa，房舍，住所。夜則以兵圍所寓舍 ｓｈa，客舍，旅館。舍相如廣成傳舍 ｓｈa，前“舍”，安置住宿，后“舍”與“傳”連 用，指客舍。

退三舍避之 ｓｈa，古代一天行軍的路程，三十里。舍瑟而作 ｓｈě，舍棄，放棄。

夫人請之，吾舍之矣 ｓｈě，釋放，放開。市 盤飧市遠無兼味 市鎮(zhèn)。

商賈皆欲藏于王之市 交易的場所，市場。吾行市畢即歸若父 街市。

千金之子，不死于市 處決人的場所。鄭商人弦高將市于周 交易，做買賣。愿為市鞍馬 買，購買。

著 名豈文章著 顯明，顯著。常著文章自娛 寫作，著述。

今毆民而歸之農(nóng)，皆著于本 ｚｈｕó，附著。蓋以十艦最著前 ｚｈｕó，列在，處在。著我繡夾裙 ｚｈｕó，穿，穿戴。休 官應(yīng)老病休 退休。行者休于樹 休息。

感吾心之行休 結(jié)束，停止。

則這攢典哥哥休強挺 副詞，不要，別。懷怒未發(fā)，休祲降于天 吉祥。

省 畫圖省識春風(fēng)面 ｘǐｎɡ，約略。

皇帝春游，覽省遠方 ｘǐｎɡ，看，察看。北平陳子燦省兄河南 ｘǐｎɡ，看望，探望。君子博學(xué)而日參省乎己 ｘǐｎɡ，檢查，反省。故有所覽輒省記 ｘǐｎɡ，記憶，記住。省吃儉用 ｓｈěｎɡ，減少，節(jié)省。

尚書省 ｓｈěｎɡ，宮禁，天子居住的地方，引申為中央機關(guān)名稱。七省好事者皆來學(xué) ｓｈěｎɡ，地方行政區(qū)劃名稱。論 分明怨恨曲中論 訴說 每與臣論此事 討論，議論。余不佞，獨特迂論 言論，主張。宜付有司論其刑賞 評定，判定。尋移刑部，論死 判罪，判決。論世之事，因為之備 考慮，考察。恨恨那可論 講，說。

《過秦論》 文體的一種，即議論文。《論語》 ｌúｎ，通“倫”，條理，順序。景 至若春和景明 日光。

以欹為美，正則無景 景色，景物，景致。承天景命 大。

贏糧而景從 ｙǐｎɡ，陰影，影子，這里作狀語，像影子一樣。數(shù) 夷歌數(shù)處起漁樵 ｓｈù，好幾個。

眾數(shù)雖多，甚未足畏 ｓｈù，數(shù)目，數(shù)量。則勝負之?dāng)?shù) ｓｈù，命運，運數(shù)。今夫奕之為數(shù)，小數(shù)也 ｓｈù。請數(shù)公子行月 ｓｈǔ，計算。

數(shù)呂師孟叔侄為逆 ｓｈǔ，列舉，數(shù)說。數(shù)罟不入洿池 ｃù，細密。

扶蘇以數(shù)諫故，上使外將兵 ｓｈｕò，屢次。事 人事音書漫寂寥 人事，指交游。齊桓、晉文之事可得聞乎 事情。季氏將有事于顓臾 特指戰(zhàn)事。余將告于蒞事者 特指政事。

不事產(chǎn)業(yè)，日抱雞呼少年博市中 從事，做。必使仰足以事父母 侍奉，服侍。漫 人事音書漫寂寥 徒然，白白地。

只見魏兵漫山遍野 水漲溢，引申為滿，遍。

有碑仆道，其文漫滅 模糊，不清。漫卷詩書喜欲狂 隨便，隨意。病 老病有孤舟 多病。子疾病 重病，病重。君之病在肌膚 泛指疾病。

相如每朝時，常稱病 生病，有病。

向吾不為斯役，則久已病矣 疲勞，困苦。

不如舜，不如周公，吾之病也 弊病，毛病，缺點。非獨見病，亦以病吾子 羞辱，傷害。

吾子病無能焉，不病人之不己知也 擔(dān)憂，憂慮。孤 老病有孤舟 孤獨，孤單，單獨。哀鰥寡，卹孤獨 幼年喪父。碧峰巉然孤起 獨立，高出。

孤之有孔明，猶魚之有水也 古代王侯自謙之稱，意為少德。憑 憑軒涕泗流 靠著，依靠。心憑噫而不舒兮 憤懣，煩悶。

憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否 仗恃，指靠，憑借。憑高視下，勢如劈竹 登，登臨。

王族多無賴，共憑陵其孤寡 欺凌，欺壓。4．詞類活用

野哭千家聞戰(zhàn)伐 野，名詞作狀語，在野外。5．常用虛詞

曾 花徑不曾緣客掃 副詞，曾經(jīng)。

曾不能損魁父之丘 副詞，竟然，連??都，表示出乎意料。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥 通“層”。

是高、曾時為一戶者，至曾、無時不分至十戶不止

ｚēｎɡ，與自己隔兩代的親屬。曾益其所不能 ｚēｎɡ，增加。始 蓬門今始為君開 副詞，才。晉于是始墨 開始。

唐浮圖慧褒始舍其址 副詞，當(dāng)初，最初。盡 隔籬呼取盡余杯 完，完了，沒有了。盡心力而為之 竭盡，全部拿出。惟思自盡 死，滅。

盡收齊地 副詞，全，都。

一肌一容，盡態(tài)極妍 副詞，最，極。

豈 名豈文章著 副詞，表示反詰，可譯為“難道”。將軍豈有意乎 副詞，表示推測，可譯為“可”“是否”。獨 獨留青冢向黃昏 副詞，僅，只，惟獨。蓋失強援，不能獨完 單獨，獨自。哀鰥寡，卹孤獨 老而無子。

奇山異水，天下獨絕 獨特，特殊。

而此獨以鐘名，何哉 副詞，偏偏，單單。獨畏廉將軍哉 豈，難道。

尚 生長明妃尚有村 副詞，還。

且庸人尚羞之，況于將相乎 副詞，尚且。南陽劉子驥，高尚士也 高出，高尚。

雖才高于世，而無驕尚之情 矜夸，自高自大。臣欲使士大夫尊尚武勇 尊崇，崇尚。

相 肯與鄰翁相對飲 ｘｉāｎɡ，副詞，互相，交互。雜然相許 副詞，表示動作行為趨向一方。王大怒，使相之 ｘｉàｎɡ，審視，觀察。兒已薄祿相 ｘｉàｎɡ，相貌，容貌。

予除右丞相兼樞密使 ｘｉàｎɡ，輔助君主的地位最高的大臣。愿為小相焉 ｘｉàｎɡ，贊禮官，主持禮節(jié)儀式的人。6．特殊句式

空歸月夜魂 即魂于月夜空歸。主謂倒裝。

四、對比鑒賞法 《詠懷古跡》（其三）被譽為詠昭君詩中的絕唱，試與下面白居易的《王昭君》（二首）比較，說說二者在風(fēng)格上有什么異同。王昭君

滿面胡沙滿鬢風(fēng)，眉銷殘黛臉銷紅。愁苦辛勤憔悴盡，如今卻似畫圖中。其 二

漢使卻回憑寄語，黃金何日贖娥眉？ 君王若問妾顏色，莫道不如宮里時。《客至》和《詠懷古跡（其三）》在這五首詩中風(fēng)格顯得特殊一些，所以單設(shè)一題，目的是初步了解杜詩風(fēng)格的多樣性。為降低答題的難度，采用了用具體作品相互比較的方式。參考答案

白詩明快淺顯，立意巧妙，先說昭君為胡地風(fēng)沙所困，已變得憔悴，但不愿讓漢帝知道，只希望回國，有戀主之情。跟白詩相比，杜詩深沉得多。杜詩好就好在有沉郁一面（就內(nèi)容而言），又有綿麗一面。【研究性學(xué)習(xí)】

宋祁《新唐書?杜甫傳》（有刪節(jié)）

甫字子美，少貧，不自振，客吳、楚、齊、趙間，李邕奇其才，先往見之。舉進士，不中第，困長安。天寶十三載，甫奏賦三篇，帝奇之，使待制集賢院。數(shù)上賦頌，因高自稱道，且言：“先臣恕、預(yù)以來，承儒守官十一世，迨審言以文章顯中宗時。臣賴緒業(yè)，自七歲屬辭，且四十年。然衣不蓋體，常寄食于人。竊恐轉(zhuǎn)死溝壑，伏惟天子哀憐之。若令執(zhí)先臣故事，拔泥涂之久辱，則臣之述作雖不足鼓吹六經(jīng)，先鳴諸子，至沉郁頓挫，隨時敏給，楊雄、枚皋可企及也。有臣如此，陛下其忍棄之！”會祿山亂，天子入蜀，甫避走三川。肅宗立，自鄜州羸服欲奔行在，為賊所得。至德二載，亡走鳳翔，上謁，拜左拾遺。與房琯為布衣交，琯時敗陳濤斜，又以客董廷蘭罷宰相。甫上書，言罪細不宜免大臣。帝怒，詔三司推問。宰相張鎬曰：“甫若抵罪，絕言者路。”帝乃解。甫謝，且稱：“琯，宰相子，少自樹立，為醇儒，有大臣體。時論許琯才堪公輔，陛下果委而相之。觀其深念主憂，義形于色，然性失于簡，酷嗜鼓琴，廷蘭詫琯門下，貧疾昏老，依倚為非。琯愛惜人情，一至玷污。臣嘆其功名未就，志氣挫衄（ｎǜ），覬陛下棄細錄大，所以冒死稱述，涉近訐（ｊｉ?）激，違忤圣心。陛下赦臣百死，再賜骸骨，天下之幸，非臣獨蒙。”然帝自是不甚省錄。從還京師，出為華州司功參軍。關(guān)輔饑，輒棄官去。客秦州，負薪采橡栗自給。流落劍南，結(jié)廬成都西郭。召補京兆功曹參軍，不至。會嚴武節(jié)度劍南，往依焉。武再帥劍南，表為參謀、檢校工部員外郎。武卒，崔旰等亂，甫往來梓夔間。大歷中，出瞿塘，下江陵，泝沅湘以登衡山，因客耒陽。一夕卒，年五十九。

甫放曠不自檢，好論天下大事，高而不切。數(shù)嘗寇亂，挺節(jié)無所汙。為歌詩，傷時橈弱，情不忘君，人憐其忠云。

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一、讀杜甫《客至》詩，完成1～2題。客 至

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

1．對這首詩中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．詩題稱“客”而不稱“賓”，是有用意的：稱“賓”有“敬之之義”，而稱“客”有“親之之義”。B．“但見”，含弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不也是過于單調(diào)么？ C．“無兼味”“只舊醅”含有寒酸之意，作者感到羞愧不已，只好向客人道歉。D．“呼取”有“叫過來”之意。詩人與客人喝到酣暢時，忍不住隔籬呼叫鄰翁作陪。2．選出對這首詩分析不恰當(dāng)?shù)囊豁棧ǎ?/p>

A．首聯(lián)先從戶外的景色著筆，點明客至的時間、地點和來訪前夕作者的心境。“皆”字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。“但見”，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寞心情。

B．頷聯(lián)把筆觸轉(zhuǎn)向庭院，引出“客至”。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君”來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。后句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯(lián)兩句。

C．頸聯(lián)由頷聯(lián)虛寫客至轉(zhuǎn)入實寫待客。詩中的家常話語聽來十分親切，我們很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉疚，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。D．尾聯(lián)可以看出，此時酒宴已至高潮，詩人喝得酩酊大醉，隔籬呼鄰，醉態(tài)畢露，由此可見飲酒氣氛相當(dāng)熱烈。就寫法而言，尾聯(lián)真可謂峰回路轉(zhuǎn)，別開境界。

二、閱讀杜甫《旅夜書懷》，完成3～4題。旅夜書懷

細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

3．選出對這首詩中詞語解釋不恰當(dāng)?shù)囊豁棧ǎ〢．“旅夜書懷”：“旅夜”，旅途之夜。書，寫，記下。懷，情懷。B．“危檣獨夜舟”：危，危險，因檣高而危。C．“名豈文章著”：名，名聲；著，顯露，顯明。D．“官應(yīng)老病休”：應(yīng)，認為是，是；休，罷退。4．選出對這首詩分析不恰當(dāng)?shù)囊豁棧ǎ?/p>

A．首聯(lián)寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。景中寓情，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

B．頷聯(lián)寫遠景：明月低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人以遼闊寂靜的景色反襯出自己孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。

C．頸聯(lián)說：有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應(yīng)該因為年老多病而退休。這是心里話，立意非常明確。D．尾聯(lián)與頸聯(lián)同為“書懷”：飄然一身像個什么呢？不過像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

參考答案

【同步達綱練習(xí)】

一、1．C 2．D（“喝得酩酊大醉??醉態(tài)畢露”評析不當(dāng)）

二、3．B（高）4．C（反話，立意委婉）