第一篇：2018中傳電影學考研考綱內容精讀

2018中傳電影學考研考綱內容精讀

內容來源：凱程考研集訓營

凱程為考生分享電影藝術基礎中國傳媒大學研究生院碩士研究生入學考試《電影藝術基礎》考試大綱

一、考試的總體要求

《電影藝術基礎》是大學本科電影學多門專業課和專業基礎課的集成，它全面地考察了學生對于電影學知識的掌握程度，并考核其是否具備進入碩士研究生學習的知識積累和專業能力。要求考生熟練掌握電影學史論、創作、制片、管理等方面的知識，能夠反映出相當的實踐操作能力，并具備獨立思考和拓展學習的能力。

二、考試的內容

電影史論部分：

（一）、中國電影史

起步時期（1905-1923）

1．中國電影的歷史分期及其特點

2．《定軍山》與中國早期敘事電影

3．商務印書館影戲部

4．中華民族電影的基本確立

5．重點編導：張石川、鄭正秋、黎民偉

6．代表影片：《定軍山》、《難夫難妻》、《莊子試妻》、《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》、《蓮花落》、《孤兒救祖記》等

探索時期（1923-1927）

1．中國早期的民族電影工業

2．明星公司及其創作

3．長城公司、神州公司、民新公司及其創作

4．“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創作

5．代表影片：《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最后之良心》、《上海一婦人》、《棄婦》、《偽君子》、《愛神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圓》、《冰清玉潔》、《天涯歌女》等

商業競爭時期（1928-1932）

1．明星、聯華、天一三足鼎立

2．兩大類型：古裝片與武俠片

3．重要編導演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等

4．代表影片：《木蘭從軍》、《火燒紅蓮寺》、《故都春夢》、《野草閑花》、《歌女紅牡丹》等

變革時期（1932-1937）

1．左翼電影運動

2．電影公司的變化

3．電影理論與批評的建立和發展

4．重點編導演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費穆等

5．代表影片：《漁光曲》、《春蠶》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《風云兒女》、《都市風光》、《馬路天使》、《大路》、《神女》等

非常時期（1937-1945）

1．國統區的電影、抗日根據地的電影、淪陷區和“孤島”地區的電影

2．“中制”、“中電”、“滿映”及其創作

3．“延安電影團”及其紀錄片創作

豐收時期（1945-1949）

1．官方電影機構的創作

2．“昆侖”公司及其創作

3．“文華”公司及其創作

4．商業電影的新發展

5．重點編導演：金山、張駿祥、桑弧、史東山等

6．代表影片：《小城之春》、《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》、《假鳳虛凰》、《烏鴉與麻雀》等

“十七年”電影（1949-1966）

“文革”時期樣板戲電影（1966-1976）

新時期以來（1977至今）

1．第三代導演及其創作：南北二謝、李俊、水華等

2．第四代導演及其創作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等 3．第五代導演及其創作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等

4．第六代及新生代導演及其創作：賈璋柯、張元、王小帥、姜文、路學長、婁燁、陸川、張楊等

5．市場化探索與主旋律創作與馮小剛的賀歲電影等

（二）、外國電影史

1．重要電影運動和流派：勃列頓學派、蘇俄蒙太奇學派、法國先鋒電影運動、法國印象派電影、德國表現主義電影、好萊塢技術主義電影、法國詩意現實主義電影、英國紀錄電影學派、意大利新現實主義電影、法國電影新浪潮、蘇聯電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國電影、美國獨立電影、伊朗當代電影、韓國當代電影、日本當代電影

2．重要編導演：盧米埃爾兄弟、梅里愛、鮑特、格里菲斯、愛森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫布里克、戈達爾、阿倫.雷乃、費里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等

（三）、電影理論

1．蒙太奇理論

2．經典好萊塢電影的商業美學和類型化創作模式

3．現代主義和先鋒派電影美學

4．長鏡頭、場面調度和寫實主義理論

5．電影“作者論”

6．結構主義和電影符號學

7．后現代主義語境和精神分析、女權主義、后殖民主義、意識形態分析等 8．數字化對電影藝術的影響

9．中國電影理論

A.早期電影社會理論

B.影戲說

C.軟性電影論

D.左翼電影理論

E.反侵略戰爭中的國家電影理論

F.新時期關于電影本體的論爭

G.中國電影的民族化問題

H.謝晉電影模式

I.第五代的電影藝術觀念

J.第六代的電影藝術觀念

K.中國電影產業化問題

9．重要電影理論家與理論文獻：愛森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆爾維、拉康、阿爾都塞、《電影作為藝術》、《電影是什么》、《電影的本性：物質現實的復原》、《電影美學與心理學》、《視覺快感與敘事電影》、《論電影語言的現代化》等

電影創作部分

（一）、劇作基礎

1、情節（情節與情節結構、沖突、懸念、主題、等）

2、人物（人物與動作、人物關系設置、人物分析與塑造等）

3、劇本構成（二）、導演創作基礎

1．導演構思

2．影片節奏

3．場面調度

4．光線與影調

5．色彩與色調

6．攝影造型

（三）、當代電影創作現象

1．當代中國及世界電影重要創作現象

2．當代中國及世界電影重要編劇、導演風格

電影表演部分

（一）、電影表演歷史知識

1、中國默片～抗戰前時期的電影表演

2、中國抗戰時期～1949年前時期的電影表演

3、新中國17年（1949～1966）時期的電影表演

4、中國文革時期的電影表演

5、中國新時期的電影表演

6、中國當代電影表演

7、美國舊好萊塢時期電影表演（含加拿大）

8、美國新好萊塢～當代電影表演（含加拿大）

9、蘇聯／俄羅斯電影表演

10、歐洲（不含蘇聯／俄羅斯）電影表演

11、亞洲電影表演

12、非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演

（二）、斯坦尼斯拉夫斯基體系

1、斯坦尼斯拉夫斯基體系概論

2、斯坦尼斯拉夫斯基體系元素

3、心理動作方法與形體動作方法

4、斯坦尼斯拉夫斯基體系的發展沿革

（三）、其他表演學派

1、中國焦菊隱／北京人藝學派

2、梅蘭芳學派

3、蘇聯／俄羅斯各演技學派

4、布萊希特學派

5、格洛托夫斯基學派

6、彼得·布魯克學派

7、梅斯勒學派與方法派

8、亞洲各民族演劇學派

9、歐洲各民族演劇學派

10、非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演劇學派

（四）、表演藝術大師

1、中國表演藝術大師

2、美國（含加拿大）表演藝術大師

3、蘇聯／俄羅斯表演藝術大師

4、歐洲（不含蘇聯／俄羅斯）表演藝術大師

5、亞洲表演藝術大師

6、非洲、拉丁美洲、大洋洲表演藝術大師

（五）、中國當代表演理論

當代中國表演教學、表演研究相關論著

影視制片部分

（一）、制片管理定義與概念

1.制片管理

2.制片人

3.制片管理體制

4.影視項目管理

5.制片團隊

6.電影/電視劇策劃

7.劇本研發

8.籌措資金

9.組建攝制團隊

10.生產制作

11.宣傳與發行

12.制片管理的發展過程

13.我國制片管理的現狀

14.制片管理的重要性

（二）、影視劇本策劃與創作

1.劇本策劃的概念

2.劇本的題材類型

3.劇本策劃的要素

4.劇本創作的過程

5.劇本的版權

（三）、電影/電視劇的投資與融資

1.投資的相關概念

2.投資方式與投資控制

3.投資形式

4.投資項目的策劃

5.融資的概念和特點

6.融資方式

7.融資方式的分類

8.投資拍攝影視劇的風險

9.投資風險的控制方法

（四）、電影/電視劇的成本預算與控制

1．成本的定義與分類

2．成本構成分析

3．成本研究的作用

4．成本預算的概念

5．成本預算的原則

6．成本預算的方法

7．預算控制的制度建立

8．預算控制的必要環節

9．成本控制的基本原則

10．成本控制的內容

11．成本控制的機制

（五）、電影/電視劇籌拍期的組織與任務

1．導演部門組成及職能

2．攝像部門組成及職能

3．美術部門組成及職能

4．錄音部門組成及職能

5．制片部門組成及職能

6．籌拍期制片人的工作重點

7．主創人員的聘用要求

8．各創作部門的準備工作

9．審定部門預算

10．分解劇本制作分場景表

11．制定拍攝計劃

12．簽訂合同的種類

（六）、拍攝期及后期制作的工作與管理

1．拍攝期準備階段的工作

2．實拍階段的工作

3．拍攝后的工作

4．拍攝階段的計劃

5．拍攝期制片部門的工作重點

6．拍攝期的安全生產管理

7．后期制作的任務

8．后期制作的工作步驟與內容

9．后期制作的質量控制與管理

（七）、數字化制作與制片管理

1．影視數字化制作技術

2．影視劇數字化后期制作流程

3．數字化制片管理的概念

4．國內外數字化制片管理的現狀

（八）、電影/電視劇生產質量管理

1．質量的定義

2．質量管理的定義

3．全面質量管理的概念

4．影視劇的質量特征

5．影響影視劇質量的要素分析

6．前期策劃過程中的質量控制

7．拍攝期中的質量控制

8．后期制作中的質量控制

9．影視劇質量評價的內容和目標

10．影視劇質量評價指標的分類

11．影視劇質量的評價方法

（九）、電影/電視劇市場營銷

1．市場營銷的概念

2．影視劇市場的現狀

3．宣傳策略的制定與實施

4．發行方式和渠道

5．海外市場及營銷模式

6．相關產品的開發與營銷

7．新媒體對于傳統營銷渠道的沖擊

8．新媒體背景下的營銷管理模式及特點

（十）、電影/電視劇知識產權管理

1．影視劇知識產權的概念

2．影視劇制作中與著作權有關的權利

3．著作權人的權利及保護期

4．影視劇整體著作權與各個權利主體間的關系

5．影視劇合同的概念與制定依據

6．與知識產權相關的影視劇合同的種類

7．與影視劇相關的知識產權保護

（十一）、制片人應具備的素質

1．政治素質要求

2．能力素質要求

3．文化藝術素質要求

4．職業道德素質要求

（十二）、電影/電視劇管理的相關政策與法規

1．電影/電視劇制作機構及生產的許可證制度

2．重大革命和歷史題材電影/電視劇的立項管理

3．中外合作制作電影/電視劇的管理

4．電影/電視劇的審查管理

5．電影/電視劇的發行與播放管理

6．電影/電視劇的進出口管理

三、考試的基本題型

主要題型可能有：填空題、選擇題、簡答題、綜合論述題等。

四、考試的形式及所需時間

閉卷筆試，考試時間為三小時。

綜合考試藝術學

中國傳媒大學碩士研究生入學考試 《綜合考試[藝術學]》考試大綱

一、考試的總體要求

《綜合考試（藝術學）》是報考中國傳媒大學藝術學所屬各個專業方向的學科基礎課，其特點是涵蓋范圍廣，基礎性較強，理論考察與能力考察相結合。

《綜合考試（藝術學）》考試內容包括三個部分：

一、中外藝術基本知識；

二、藝術學基本理論；

三、綜合分析能力。具體要求如下：

1、了解中外藝術發展史上著名藝術家、經典藝術作品、主要藝術思潮、主要流派風格等基本知識，包括但不限于音樂、美術（繪畫、雕塑、設計藝術等）、戲劇（含戲曲）、電影、電視等藝術種類。

2、了解藝術學的基本概念、基本規律和基本原理，包括藝術本質、藝術活動、藝術種類、藝術作品等。

3、理解藝術的本質、藝術活動的性質、各藝術種類的主要特征，掌握藝術創作、藝術生產、藝術傳播、藝術接受等基本理論。

4、綜合運用所學藝術基本理論，分析和評述中外藝術發展歷史與現實實踐中的重要現象、作品和問題，分析和闡述中外藝術理論發展中的重要理論命題。

二、考試的內容

第一部分 中外藝術基本知識

1、中外音樂發展史上著名作曲家、經典音樂作品、主要音樂流派與風格等。

2、中外美術（繪畫、雕塑、設計藝術等）發展史上著名畫家（雕塑家、書法家等）、經典美術作品、主要美術流派與風格等。

3、中外戲劇（含戲曲）發展史上著名劇作家、著名演員、經典戲劇（戲曲）作品、主要表演流派與風格等。

4、中外電影發展史上著名導演、著名演員、經典電影作品、主要電影思潮、主要導演表演風格等。

5、中外電視藝術發展上經典電視藝術（含電視劇、電視文藝）作品等。

6、中外藝術理論與批評發展上著名學者、經典著作、知名學派與思潮等。

7、當代中外藝術名家、名作與熱點現象等。

第二部分

藝術學基本理論

（一）藝術的本質與特征

1、藝術的起源

2、藝術的本質

3、藝術的功能

4、藝術的特征

（二）藝術活動

1、藝術家與藝術創作

2、藝術生產與傳播

3、藝術鑒賞與批評

（三）藝術作品

1、藝術作品的構成

2、藝術作品的層次

3、藝術形象和意境

4、藝術思潮、藝術流派、藝術風格

（四）藝術種類

1、音樂

2、美術（設計藝術）

3、戲劇戲曲

4、電影

5、廣播電視藝術

第三部分

綜合分析能力

1、對中外藝術發展歷史與現實實踐中重要現象、作品和問題的評析能力

2、對中外藝術理論發展史上有關重要理論命題的闡述能力

三、考試的基本題型

主要題型可能有：填空題、簡釋題、簡答題、論述題、綜合題等。

四、考試的時間及形式

考試總分：150分，考試時間為三小時。閉卷筆試，不需要任何輔助工具。

第二篇：中傳新聞學考研心得體會

中傳新聞學考研心得體會

復習歷程：

2011年12月——2012年4月

在媒體實習

2012年5月——2012年6月

把所有的資料都買來，把兩門專業教材基本看完并開始做筆記（709新聞史、新聞理論、新聞業務，813文史要覽部分）

2012年7月——9月

到北京上新詳旭專業輔導和一對一，根據老師們給梳理的思路和筆記，以及同學們互相交流的經驗，回來大量閱讀資料補充完善自己的筆記。

2012年9月底——10月

筆記整理完開始瘋狂背誦。

2012年11月——12月

復習沖刺階段，查缺補漏，回歸課本。

2013年1月4日——2013年1月5日

小宇宙爆發

2013年2月 初試分數公布

2013年3月 出國家線

2013年4月 參加復試（體檢、英語口語、筆試、面試）

整個過程非常難熬，后期事情繁多，當把自己逼到份兒上也就別無選擇，一天不坐在自習室看書就會背負深深地內疚感。尤其是到了考前一個月左右，心情無比煩躁，看到自己背了一遍又一遍的知識點又忘了，自己辛辛苦苦整理的筆記又有很多漏洞、不夠完善，很是絕望，背地里不知道哭了多少回、有過多少會想要放棄的念頭。幸虧有研友們互相開導幫助，才慢慢平息下來，按部就班繼續去背，果然，心靜下來背東西效果好多了。現在回首那段付出，不禁也會嘴角微微揚起。所以學弟學妹們在考研的路上有必要找幾個性格合得來的研友一起復習，會更有益于整個復習過程的。

專業課復習感悟：

決定勝負的重要因素是專業課，專業課的高低有可能決定最后的上線與否。我專業課成績709新聞學基礎130，813新聞傳播綜合考試127 自認考的不算低，所以在這里說一下自己的專業課復習心得。

通讀教材。這一步尤其是對于跨專業的考生來說必不可少，不僅是個入門，而且到后期

可作為查缺補漏的資料。因為我是跨專業，當看到一本本自己從未接觸到的書目，著實不知道從哪里下手，急需老師給指點一下復習思路和側重點，所以報了新詳旭暑假輔導班，老師們上課的思路很清晰，而且各有自己的一套方法，將大綱中的脈絡和簡潔的復習技巧交給我們后，取百家之長也會減少我們很多的后期工作量。教材選擇上中新史和外新史，除了中傳老師編的兩本書其他書目不做更多推薦；新聞理論是要以雷躍捷老師的為準，何梓華老師的作為補充，同時要大量吸收理論前沿知識，緊跟政策發展并聯系實際分析論證。新聞理論作為貫穿新聞學的主脈要滲透著理解，死記硬背是萬萬不可取的，要靈活掌握。新聞業務對于跨專業的同學是一個需要快速積累的部分，業務的靈活性決定了，它的出題方式不單單是課本上出現的幾個名詞而已，更考查的是你的新聞思維和答題思維。這一點老師在課上把技巧點的很透，省了我不少事。

做筆記是一個化繁為簡的過程，需要不斷地完善、整理，當然，隨著復習的深入你會發現你最初整理的筆記中有很多疏漏，甚至是理解有偏差的地方，這時候就要去不斷的修改完善。至于如何整理，最簡單的方法就是根據大綱的詞條進行整理，至于有人喜歡框架法，有人喜歡歸類法，這都是依據個人的習慣，只要能形成自己的知識體系，思路清晰即可。我個人得益于新詳旭老師推薦的一本很厚的參考資料，加上我另外搜集的資料整合出屬于我自己的筆記。將十幾本參考書濃縮成了幾十頁的筆記，讓我到最后的復習輕松不少，答卷的時候也更胸有成竹了。

反復背誦。前期工作做得再好沒有記到腦子里照樣白費功夫。背誦是成敗的重要階段，不論你看了多少書，做了多好的筆記，看了多少的評論文章，最終還是要體現在卷子上。背了忘，忘了再背，背了又忘，忘了又背······這是一個必經的過程，遍數是次要，記住是王道。

推薦書目:

核心書目

（1）新聞理論：《新聞理論》雷躍捷 北京大學出版社；

《新聞理論教程》 何梓華 高等教育出版社（最好買2008年新版）

（2）新聞史：《中國新聞事業史教程》 哈艷秋、袁軍 中國廣播電視出版社

《外國新聞史教程》 李磊 中國廣播電視出版社（買新版）

（3）新聞業務：

1）《現代新聞采訪學教程》（修訂二版）梁一高 中國廣電出版社

2）《新聞寫作教程》劉明華 中國人民大學出版社

3）《新聞編輯》譚云明 中國傳媒大學出版社

4）《新聞評論與電子媒介》王振業、李舒等中國傳媒大學出版社

5）《現代新聞業務基礎教程》王燦發

（4）文史綜合：

《文史要覽》

第三篇：南京師范大學考研電影學考研經驗分享

南京師范大學考研電影學考研經驗分享

下面是一位04年南師文學院電影學專業的考生的口述，由小四整理刊出

我記得自己的考研的沖動始于自己的一個學長，因為他當年吊兒郎當地也能考上，自己像是受刺激一樣，決心也試一把；二來主要是不想這么早步入這個社會，在學校中多愜意，沒有社會上那種鉤心斗角。但我覺得自己考驗的最大的動機來自于自己的虛榮心，“碩士”這一稱謂在當時對我有著極強的吸引力，似乎可以高別人一等，承擔著光宗耀祖的歷史使命。現在看來碩士算什么東西。

很多人很早就開始準備考驗了，春季就開始上雜七雜八的輔導班了，那是集體無意識內心恐懼的表現，我向來不主張這個時候就開始全身心地投入準備考研，到后來自己的意志都會被自己磨平了，到最后根本就沒有精氣神投入到最最艱苦的最后兩三個月的沖刺階段，事實證明因不堪忍受壓力集中不了注意力在這一階段退出的考生大有人在。我當初是在7月份開始上輔導班的，暑假兩個月上了文登的政治和恩波的英語兩個輔導班，一邊看看自己的專業書，每天還抽出一定的時間打打球，那兩個月自己根本就沒有集中所以的精力在復習上，總覺得時間還夠。我覺得暑假7月份開始復習是最好的，整個復習到考試維持半年時間對于每個年輕力壯的大學生一般都能承受，但最晚一般在9月初開始準備，再晚就懸了，除非你是天才，運氣好，或者閱卷老師和閱讀答題卡的機器壞了。

我當時報考的是南師大電影學專業，主要是自己學的也是這個專業，相對于考其他學校和其他專業要容易一些，這個專業是屬于藝術類的，因此英語的要求不是很高，一般比文學類英語線低8分左右，政治和文學類一致。我們系還有一個專業是影視文學，其實兩門學科完全一樣，研究生階段上課都是在一起上的，考試的科目也都是一樣的，惟一不同的是影視文學的英語線和國家文學類英語分數線一致的。

專業課考試是兩門，一門是影視藝術概論，一門是影視評論寫作。相對而言影視藝術概論都是些背誦和考記憶的東西。將書上的要點全部答上，但最好能將自己的理解再寫一點上去，這是取得高分的保證。而影視評論寫作最主要的是考大家的文筆，以及對影視的獨到的見解，只要自圓其說基本上都能保證在一百分以上。

從06年開始教材將進行一定的變化，電影學和影視文學主要參考書目：《影視藝術概論》袁玉琴、謝柏梁主編，中國電影出版社2005年3月版；《影視批評學導論》沈義貞著，中國電影出版社2004年12月版；《觀念與范式——類型電影研究》沈國芳著，中國電影出版社2005年3月版。（《影視藝術概論》袁玉琴、謝柏梁主編，中國電影出版社2005年3月版，這本書是以前那本教材的修訂重版），其余兩本為最新教材。復試參考書不變。

大家在看這些書的同時，盡量看一些期刊：《電影藝術》、《北京電影學院學報》、《當代電影》、《世界電影》等，當然還要看一本世界電影史和中國電影史（新一點的版本，最好是中國電影出版社出的，或中國廣播電視出版社的都可以，比較權威）會讓大家受益匪淺。

碩士生導師有：謝柏梁（特聘教授）、沈國芳（教授）、沈義貞（教授）、華明（教授）、魏南江（副教授）、賈冀川（副教授）、孫慰川（副教授）

第四篇：中傳藝術碩士考研經驗

中傳藝術碩士(mfa)考研經驗

本人本科在北京一所院校就讀，參加了凱程的暑期培訓班的學習，收獲良多，效果顯著。雖然不屬于跨地區，也多少算是跨專業、跨院校了，從準備考研到接到通知書也有近一年的時間了，就像很多人說的那樣,這其中充滿苦澀和甜蜜,現在也將這些心得體會寫下來,希望大家別像我走了很多彎路,這其中也有些我自己的學習方法,大家也可以借鑒下。

“走這條道路的，誰都知道艱難崎嶇。但是途上已滿了先圣的足跡，點綴著血和淚。環境比前惡劣，一線光明的信心，已足使我按步前行。所以我們不可丟棄勇敢的心，必須忍耐，完成人生中最艱苦而快樂的事。”就是這句話一直陪伴著我的考研之路，每當我感覺厭倦、著急的時候，就會看看這句話。

一、政治方面

在政治方面，很多同學都拼命地背知識點，其實真的沒有必要，因為政治是需要理解的，單純地背誦，因為現在的公共課題目越來越靈活，所以政治就是要多看！記住：只是看，千萬別去傻傻地背。政治在9月份開始準備復習就可以了，在這之前大家不要擔心，只要踏實學習英語就好了。

本人用了2種教材，一是《紅寶書》（政治考凱程綱），這是由考試中心出版的，市面上駁雜的考研書質量良莠不齊，美其名曰為紅寶書，大家一定要看清楚出版社。二是《風中勁草》，它的3本輔導材料將知識點、習題、解析都梳理的非常好，所以大家有這2種教材就完全可以“對付”政治了。接下來就是如何學了，我的方法是將這2種材料結合看，因為《風中勁草》中的知識點是整理過后的，所以看起來很枯燥乏味，但是它又是濃縮的精華。但是《紅寶書》的內容非常多且沒有條理。所以，可以將風中勁草的知識點劃、抄到紅寶書中，這樣有很多不懂的問題和知識點，就一并在紅寶書中解決了問題。政治客觀題一般做到的是“混臉熟”，記憶是在理解的基礎上形成的，很多一般知識點是不需要背誦的，而是反復看以加強記憶，政治主觀題答題方面，其大部分都是材料題，首先寫出原理（言簡意賅、切中要點），其次精煉概括材料，最后展開分析。主觀題的回答原則就是“答全答滿”，只要有理有據，并且答案有邏輯、有條理，老師一定會酌情給分。所以大標題、二級標題在答案中是必不可少的。9月全力復習政治前，可以選擇看馬哲部分，因為這部分每年變動不大。

在12月左右，市面上涌現大量模擬題，本人首推肖秀榮的四套題，其次可以考慮做任汝芬和風中勁草的題，做題在于精，而不是多，那時候不要被題海迷惑，只要把這些題做好做明白即可。

二、英語方面

單詞方面，7月份之前務！必！要背會單詞，藝術碩士考的是英語2，但是大家不能用那個標準要求自己，我是在10月之前，都使用的是英語1的輔導資料——張劍的《黃皮書》，在背會單詞的基礎上，每天要求自己完整按照考試時間，做一篇閱讀，并且將里面的生詞僻義、長難句摘抄出來，每天利用零碎時間抽空就看。不要求多求快，而是好好鉆研一篇文章，參照《黃皮書》中的解析，做題一定要做到知其所以然，不管做對做錯都要分析試題、文章，英語考研試卷是有規律的，只要認真做到這些，在一段時間后就會輕車熟路。英語2出現的時間不長，市面上材料比較少，可以選擇下載新東方的試題和解析或蔣軍虎的試卷，參照英

語1的做法，早上要讀長難句、單詞、文章，這樣對英語的寫作也有很大的幫助。在11月開始，每天早起到8:30要開始背英語作文、大聲狂讀英語閱讀、狂背生詞。每天背誦過作文后，可以簡單地練筆，找找寫作的感覺。每周堅持正式寫一篇大小作文。堅持是最重要的，有些人覺得這沒什么效果，就選擇中途放棄了，而堅持過后的效果一定會讓你不會后悔的。學習英語時，偶爾會很枯燥，可以選擇聽些英文歌，舒緩一下自己的情緒和心態。或者，可以自己大聲朗讀英語閱讀文章，錄到自己mp3或手機中，也能起到反復重復加強記憶的功效哦。

此外，切記保留最珍貴的近三年的真題，能不看就不看，最好在12月時，按照標準的答題時間，找個安靜教室，進行一下模擬自測。有些人考的不理想，不要急于做下一套，而是要總結經驗，找出自己錯在什么地方（如：單詞不扎實、思路問題等）。這樣下次測試時，才能避免出現同樣的問題。

三、專業課方面

藝術基礎的參考資料主要是《藝術學概論》（彭吉象），《藝術概論》（王宏建），《文學理論教程》（童慶炳），《藝術學概論》和《藝術概論》二者選擇一個即可，其中沒有的知識點互補下就可以了，我推薦主要看彭吉象的這本，作者已經疏理完畢整本書的脈絡，并且大量的藝術例子也可以再答題中使用，再搭配使用艾老師編輯的輔導材料，雙管齊下皆可以120+了。在復習藝術基礎的材料中，要學會整理和歸納，將每章節的知識點都整理成大綱的形式，這樣把書變薄、再變厚的過程，就是一個熟悉書本的過程。《藝術學概論》的事例很多，所以看起來并不枯燥。此外，要學會使用符號。對于一般知識點、必考知識點、常見考點要熟練于心。

累的時候可以看看電視節目，上金鷹網看看最新的評論和文章，這樣豐富自己的視野，在考試的時候，也有大量的例子可寫。晚上臨睡前，看看《現代傳媒》、《廣播電視》等雜志期刊，就當閑書一樣看，就找雜志中出現次數多的傳媒熱點，多多總結，在考試的時候，你寫出一個參考資料之外的事例，你的卷子就在千篇一律的卷子中脫穎而出了。藝術綜合：《藝術學基礎知識》（王次炤）知識點又多又碎，可以選擇下載網上的大綱，然后再進行內容的拓展。每一章的名詞解釋很多，所以要學會總結每個名詞的特點，這樣根據它的個性，充實內容。

因為很多人都懼怕藝術綜合，所以我相對于藝術基礎來說，更早接觸它，幾乎做到了把書翻爛翻透。在10月份之前，每天不要刻意的背誦，而是每天強化記憶，每天去看。有很多時候，感覺那么多的知識點和名詞解釋實在枯燥，我就會上網查找一些關于這些名詞的資料。比如：《話說長江》，我就會上網查找關于它的資料，并且完整地觀看了這個紀錄片，印象自然更深刻。

四、復試方面

考研，是一場持久戰。從初試到復試的過程中，我經歷了各種心境。而從希望到失望再到重燃信心的反復過程，使我隨之成長。許多人在考研的中途會選擇放棄，我想告訴大家的是，1:3的選拔比例，又有何難！？凡事貴在堅持！只要努力下去就會有希望。

復試分為筆試、英語口試、面試，其中比例不用我說，自然是面試占王道！像電新學院每年都需要加試并且還要提交作品，所以考此學院的親們，要注意準備作品了。這是你的素質的體現之一。筆試考的大多是每年的電視熱點和一些名詞，比如今年，我們就考到了去年筆試的名詞解釋，所以真題的復習是至關重要的！英語口試不用花費太多時間，口試分為兩部分：

1、生活類

2、傳媒類，比如：淘寶、微博之類的話題都是常見的，據說今年有的同學還抽到了相親話題，這就需要同學們自己歸納英語口語模板，做到以不變應萬變。最后要說的就

是最重要的面試，面試直接決定了老師想不想要你，可以說每年大家聽到的380+還被刷的同學是大有人在的。所以，態度是至關重要的，俗話高分小心老師劈，大概就是如此。謙遜而溫和的態度會幫你很大的忙，即使你的分數并不理想，也不要太卑微，要做到不卑不亢。此外，面試通常分為3個環節，

第五篇：電影學考研真題

2010中國傳媒大學電影學考研初試試題（完整回憶版）

一、填空（每題2分，共20分）1十七年電影是指____年之間的電影 2維爾托夫提出的電影理論是________ 3愛恩漢姆的《電影作為藝術》用了_____法研究電影

4《出租車司機》的導演是_____，他的《無間行者》來源于香港的《____》 5《卡里加利博士的小屋》導演是________ 6青年導演寧浩的《____》是首個票房過億的青年導演 7鐘惦棐發表的一篇文章《_____》，因而被打成右派

8《革命家庭》《烈火中永生》的導演是____，片中女主角____曾獲得莫斯科電影節獎

二、名詞解釋：（每題10分，共40分）1喬治。薩杜爾 2物質現實復原理論 3《教父》 4樣板戲電影

三、簡答：（每題15分，共30分）

1近年來好萊塢采用了諸多中國元素，請分析其運用和策略 2談談當代青年導演的創作和成就

四、論述：（60分）

01史論：中國本土戲劇尤其是京劇對電影影響很大，試結合某一時期具體影片為例，結合申述中國電影民族化問題

02創作：在創作中，導演和攝影師運用了什么造型手法構建視覺語言 03表演：談談表演中的即興創作

04制片 ：本電影產業化進程中的3件熱點大事

2009中國傳媒大學電影學考研初試試題（近乎完整版）填空：20

一、填空；

（版本一：順序不對，相當全了，忘了三個）1.第一部譯制片《普通一兵》的譯介者（導演）是 2.《甲午風云》鄧世昌扮演者 3.《愛之亡靈》的導演

4.《被禁用的蒙太奇》作者 5.《現代啟示錄》導演 6.08年金馬獎最佳男主角 7.《童年往事》導演

8.《第四十一》和《士兵之歌》導演 丘赫拉依

（版本二）

4、大衛里恩的作品關于英國和殖民地愛爾蘭的是 5、60年代根據《西游記》改編的動畫片是

6、《圣誕節的鐘聲》和《愛與希望之街》的導演

7、法國精神學家心理學家提出電影的鏡像理論的是

8、《一條安達魯狗》的導演是（哪國的）的（誰）

9、上鏡頭理論是 德呂克 提出的

10、徐陳亞小說被改編的同名電影《玉離魂》

12、《幻滅》《游戲規則》導演

二、名詞解釋30 1謝鐵驪

2《大白鯊》

3讓 米特里

三、簡答40

1、簡述梅里愛的成就

2、簡述陳凱歌電影中的女性形象的特點

四、論述60 電影史論方向：論述韓國電影的藝術成就 創作方向：王家衛電影的特征、風格 表演：電影演員和機位 制片：電影分級制度

2008年中國傳媒大學研究生考試電影學試題 填空：

1、色戒導演: 2、63屆威尼斯電影節獲得金獅獎的中國電影 三峽好人

3、新德國電影的宣言：奧伯豪森宣言

4、法斯賓德是什么流派的代表導演

5、最早提出電影為第七藝術的人是 卡努杜

6、水華導演的矛盾原著是

7、布努艾爾的超現實主義名作

8、《歌女紅牡丹》是哪個公司出品

名解：

法國詩意現實主義電影，楊德昌，尤里斯·伊文思

簡答：

1，略談美國作者電影理論 2，論述第四代詩化意識

論述：

史論：07年英格瑪.伯格曼 安東尼奧尼

楊德昌 的去世有人說“大師的時代結束了”，請談你的看法

創作：李安的創作風格

表演方向大題：談“行動”在表演中的作用 制片：一起參加威尼斯電影節的兩部華語電影，李安的《色戒》和姜文的《太陽照常升起》在國內的票房分別為1億2400萬和2000萬，用營銷管理的知識談談這個現象

2007年電影藝術基礎試題

一、填空題（每空2分，共20分）1、40年代的史詩片，分上下兩集，名字叫。

2、周潤發主演的根據百老匯著名舞臺劇改編的電影。

3、獲得2006年威尼斯電影節最佳影片的是，其導演為。

4、《寫電影劇本的幾個問題》作者是：。

5、特呂弗曾去好萊塢采訪過著名電影人。

6、李行導演的“鄉土電影”《原鄉人》里鐘理和的扮演者，經常飾演“父親”和“硬漢”角色的是。

7、《大決戰》是

電影制片廠拍攝。

8、韓國導演林權澤獲得上海國際電影節最佳影片的是。

9、電影《鋼琴師》的導演是。

二、名詞解釋（每題10分，共30分）

1、費里尼

2、《現代啟示錄》

3、《丟掉戲劇的拐杖》

三、簡答（每題20分，共40分）

1、簡述第四代導演的主旋律創作。

2、簡述華人電影人（包括港、臺）在好萊塢的發展狀況。

四、選做題（根據報考方向選做，共60分）

1、電影藝術史論方向選做：談對伊朗電影的看法。（不少于800字）

2、電影創作方向選做：談“外景內搭”的拍攝技巧。（不少于800字）

3、電影電視劇表演藝術方向選做：結合實例談談在表演藝術中激情的調動與控制。（不少于800字）

4、影視制片方向選做：談對當前大片現象的看法。（不少于800字）

中傳06考研真題：

一、填空題（每空2分，共20分）1、1946年10月1日，我黨在東北解放區建立了第一個人民自己的電影制片廠，標志著中國人民電影事業的誕生，同年，該廠拍攝完成了新中國第一部故事電影。

2、美國電影導演奧遜·威爾斯拍攝的影片

被公認為是現代電影的開山之作。

3、中國當代電影有“南北二謝”之說，他們分別是指、。

4、時間的蒙太奇可以表現為兩種表現形態，即、。5、1957年導演的影片《野草莓》是

（流派）的重要作品。

6、丹尼爾·霍佩爾的影片《逍遙騎士》開創了

的黃金時代。

二、名詞解釋（每題10分，共30分）

1、Dogma'95宣言

2、基亞洛斯塔米·阿巴斯

3、《孤兒救祖記》

三、簡答（每題20分，共40分）

1、簡述新德國電影運動的情況

2、簡述“紀實美學”及其對新時期中國電影的影響。

四、選做題（根據報考方向選做，共60分）

1、電影藝術史論方向選做：談談你對近年電影理論界“重寫中國電影史”熱潮的看法。（不少于800字）

2、電影創作方向選做：結合具體影片談談造型元素在電影創作中的運用。（不少于800字）

3、電影電視劇表演藝術方向選做：表演藝術中的“形體語言”是什么含義？結合具體作品談談如何使用形體語言控制表演中的節奏性。（不少于800字）

4、影視制片方向選做：有人認為以賈樟柯、王小帥、陸川為代表的新生代導演是“媒體導演”。我們經常在媒體上看對他們的報道，他們是媒體聚焦的明星，可是我們卻看不到他們的電影。即使他們由地下浮出水面，他們的影片在院線中上映也是票房不佳，普通觀眾并不喜歡他們的影片。請你用掌握的制片管理知識對這一現象進行評析。(不少于800字）

中國傳媒大學2005年碩士研究生考試電影藝術基礎試題

一、填空題（每空2分，共20分）1、1900年前后，一批富有創新精神的英國電影人以他們的創作為早期電影的發展做出了重要貢獻，他們被稱為。

2、鮑特的影片

被看作是美國電影史上首部里程碑式的作品。

3、弗朗索瓦·特呂弗的自傳性影片

實踐了他所倡導的“明天的電影”的主張。

4、電影史上著名的“敖德薩階梯”段落出自

導演的。

5、喬治·盧卡斯的作品

奠定了科幻電影在好萊塢的地位。

6、《早春二月》是導演的代表作品。

7、由鄭洞天、徐谷明聯合導演的被認為是中國的新現實主義影片。8、1982年，吳貽弓第一次獨立執導的影片是散文詩式的電影。

9、電影《黑炮事件》的導演是。

二、名詞解釋（每題10分，共30分）

1、大衛·里恩

2、謝晉模式

3、夏衍

三、簡述題（每題20分，共40分）

1、簡述20世紀20年代歐洲先鋒派電影的創作情況。

2、簡述20世紀90年代我國影視創作中重拍“紅色經典”的熱潮及其價值。

四、選做題（根據報考方向選做，共60分）

1、電影藝術史論方向選做：2004年11月，部分電影理論家和評論人聚會討論張藝謀導演的創作，聲稱要“幫助張藝謀進步”。對這一舉動有人叫好，好人不以為然，甚至認為不會創作的理論家無權對創作指手畫腳。談談你對此的看法并論述電影理論、評論與電影創作的關系。

2、電影創作方向選做：結合一部影片談談場面調度在電影創作中的作用。

3、電影電視劇表演藝術方向選做：從下列藝術形象中選擇一個進行人物形象分析：周樸園、李石清、駱駝祥子、麥克白斯、哈姆雷特。

4、影視制片方向選做：試論中國電影電視產業化進程中的問題與對策。

北京廣播學院2004年碩士研究生考試 電影史論試題

一、填空題（每空2分，共20分）1、1950年對電影的批判開始了一場空前的對新中國文藝界的整風運動。

2、《我這一輩子》是由我國著名電影藝術家

自編、自導、自演的。3、1979年第三期《電影藝術》上發表的理論文章《論電影語言的現代化》對新時期電影創作產生了很大影響，文章的作者是

和。

4、《黨同伐異》和《一個國家的誕生》的導演是。

5、吳宇森導演的《

》掀起了香港電影“英雄片”的潮流。

6、巴贊創辦的著名的電影理論評論和刊物名叫《

》。

7、克拉考爾的電影理論名著是。

8、《美國往事》的導演是意大利人。

9、俄國導演塔爾科夫斯基榮獲“威尼斯電影節”大獎的成名作是。

二、名詞解釋（每題10分，共60分）

1、“樣板戲”電影

2、謝晉

3、法國電影“新浪潮”

4、《關山飛渡》

5、羅伯特·弗拉哈迪

6、《一個和八個》

四、論述題（每題35分，共70分）

1、馮小剛導演的一系列賀歲片在近年的中國電影市場上取得很大成功，并已成為一個不容忽視的電影現象，談談你對這一現象的看法。

2、論述大衛·格里菲斯對電影敘事的開創性貢獻。

北京廣播學院2003年碩士研究生考試 電影史論試題

一、填空題（每空3分，共30分）

1、《小城之春》先后兩次被拍成電影，它們的導演是

和。

2、《影戲劇本作法》一書的作者是。

3、張藝謀擔任攝影師的第一部“第五代”電影是。

4、侯孝賢的《悲情城市》榮獲了1989

電影節大獎。

5、早期美國影片《火車大劫案》拍攝于

年。

6、1926年普多夫金導演了著名的蘇聯影片。

7、魯道夫愛因漢姆撰寫了著名的電影理論著作。

8、西班牙電影大師布努埃爾拍攝的紀錄電影名片是。

9、《瘋狂的彼埃羅》的導演是。

二、名詞解釋（每題5分，共30分）

1、左翼電影

2、石揮

3、蔡楚生

4、新現實主義

5、黑色電影

6、《公民凱恩》

三、簡述題（每題25分，共50分）

1、簡述新德國電影運動及其代表人物。

2、簡述“第五代導演”的創作成就。

四、論述題（兩題任選一題作答，共40分）

1、如何評價“新世紀（2001-2002）新導演”的創作現象。

2、美國九十年代“獨立電影”創作及其意義。

附I：2003年電影學復試專業課筆試試題

一、名詞解釋（每題5分，共20分）1.表現蒙太奇 2.新現實主義電影 3.新好萊塢電影 4.希區柯克

二、簡答題（每題15分，共30分）

1.簡述第五代導演的歷史功績與后期轉型、分化的原因。

2.簡述當前電視文化的狀態，對其應有的歷史性趨勢提出自己的看法。

三、論述題（每題25分，共50分）

1.就后現代主義文藝現象，結合我國電影創作的現狀，談談對法蘭克福學派“大眾文化學”理論的理解。（大意）

2.在文化全球化的趨勢下，就中國電影的走向及應該采取的戰略、措施談談自己的看法。（大意）

附II：2003年電影學跨專業考生加試試題

一、《馬路天使》的現實主義特質。

二、聲畫對位的藝術表現魅力。

三、談談你對伊朗電影的認識。

四、電腦特技給予影視什么影響？

2002年電影史論試題

【注】本博客正陸續上傳2002年-2007年中國傳媒大學研究生考試電影藝術基礎真題，建議大家將真題仔細研究幾遍。另外需要說明的是，02-04年，這門考試統稱為電影史論考試，總分150分（02年總分100分），各個方向必考；05-07年，這門考試改為電影藝術基礎考試，總分150分，前90分為電影史論知識考察，各個方向必做，后60分為分方向大題，各個方向選做相應的試題。

一、境空題（每空2分，共20分）

1、電影的發明者是

。2、1928年明星公司出品的《

》是中國武俠神怪片的鼻祖。

3、電影《大路》的導演是。

4、最早在電影中使用跳接技巧的是。

5、黑澤明導演的《羅生門》在威尼斯

電影節上獲得大獎。

6、《論電影語言的現代化》一文的作者是

和。

7、克拉考爾的電影理論名著是。

8、影片《美國往事》是意大利著名西部片導演的作品。

9、電影《神女》的女主角是

扮演的。

二、名詞解釋（每題5分，共30分）

1、雜耍蒙太奇

2、左岸派

3、《北方的納努克》

4、軟性電影論

5、傷痕電影

6、新好萊塢

三、簡述題（每題10分，共20分）

1、簡述巴贊的理論成就及其“長鏡頭”理論的基本觀點。2。簡述鄭正秋的電影創作成就。

四、論述題（任選一題作答，30分）

1、比較分析中國電影“第五代導演”和“第六代導演”的創作特色。

3、論述伯格曼影片的藝術風格。