第一篇：《雨果》影評(píng)

一個(gè)沸騰的夢(mèng)境（影評(píng)《雨果》）

《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕。現(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，（電影觀后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起，一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。

這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。

馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。

至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷(xiāo)售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣(mài)花女，老漢的夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……

正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。

第二篇：雨果影評(píng)

追尋最初的夢(mèng)想

每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，而《雨果》電影里的每個(gè)人也是，他們?yōu)楦髯缘膲?mèng)想努力著！

片子一開(kāi)頭的鏡頭，是全景式的巴黎，而后是從空中俯沖進(jìn)蒙帕納斯火車(chē)站，每個(gè)畫(huà)面都很美。開(kāi)頭的許多鏡頭給了與故事情節(jié)不太相關(guān)的人物。這個(gè)鏡頭就是把蒙帕納斯火車(chē)站的生活場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)。從雨果的眼里，會(huì)看到這些人的富有色彩的生活。這個(gè)火車(chē)站就是雨果生活的一切，導(dǎo)演讓這個(gè)火車(chē)站充滿了生氣，為雨果的生活提供了一個(gè)鮮活的背景。

《雨果》的敘事很是精彩，如果單從開(kāi)頭來(lái)看，很難讓觀眾猜到結(jié)局，可謂吊足了觀眾的胃口。運(yùn)用冒險(xiǎn)、懸疑敘事模式，相當(dāng)成功！影片一開(kāi)始簡(jiǎn)單地交待了主人公雨果的身世。然后把大量精力鋪墊在挖掘玩具商喬治教父為什么對(duì)小男孩兒的筆記本感興趣上。直到最后，影評(píng)作家現(xiàn)身才最終揭開(kāi)了迷底。

本片故事的核心，是雨果想要修好父親留給他的機(jī)器人，也是為了找回父親留給他夢(mèng)想。眾所周知，每一個(gè)故事，都會(huì)有矛盾沖突點(diǎn)，如果雨果很容易修好了機(jī)器人，那么這部片子也就沒(méi)什么精彩的了。整部電影的第一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)是處處為難雨果的巡查員。巡查員與雨果作對(duì)的原因是因?yàn)橐粦?zhàn)時(shí)，巡查員的一條腿受傷，成為了殘廢，從此不會(huì)微笑，再加上他巡查員的職責(zé)，所以他看雨果不順眼。而巡查員也有自己的夢(mèng)想，那就只追求到車(chē)站賣(mài)花的女孩。但是因?yàn)樗麖牟?/p>

會(huì)微笑的性格，妨礙了他追求賣(mài)花女孩。但他依然試圖改變自己去追求賣(mài)花女孩，追求自己的夢(mèng)想。

在這個(gè)火車(chē)站里，還有其他像巡查員一樣試圖追尋自己的夢(mèng)想的人。那個(gè)胖男人，一直在追求開(kāi)咖啡館的高個(gè)子女士，只是女士的小狗總是妨礙著胖男人的想。而書(shū)店的老板也有夢(mèng)想，因?yàn)樽约簝鹤硬辉诹耍砸恢毕虢o自己的書(shū)，尋找一個(gè)很好的歸宿。而咖啡館常年演奏的樂(lè)隊(duì)，一直在以自己的方式造夢(mèng)。只是因?yàn)檠膊閱T的打攪，把他視為了妨礙造夢(mèng)的不正常人。

片中的另一位主人公是喬治梅里埃，其實(shí)剛開(kāi)始看片子，很難想到這部電影是向喬治梅里埃致敬的。喬治梅里埃拍攝了很多的電影，但是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)使得許多人都沒(méi)能力欣賞他造夢(mèng)的電影。他也從著名電影人變成了一個(gè)普通的人。但是偶然間，喬治梅里埃發(fā)現(xiàn)了雨果的小本子，勾起了他對(duì)自己過(guò)去造夢(mèng)經(jīng)歷的回憶。但是這個(gè)回憶并不快樂(lè)，因?yàn)樗娘L(fēng)光不再，這種回憶帶來(lái)的落差感不可能讓他開(kāi)心。于是乎喬治梅里埃為了避免回憶起過(guò)去，便為難雨果，這是片子的第二個(gè)沖突點(diǎn)。從第二沖突點(diǎn)可以看出，雨果的秘密只是偶然間被喬治梅里埃發(fā)現(xiàn)的，雨果的生活很多時(shí)候與喬治梅里埃是無(wú)關(guān)的。所以當(dāng)很多觀眾覺(jué)得雨果與巡查員的這一沖突點(diǎn)有些多余的時(shí)候，我們可以說(shuō)正是有了雨果與巡查員的這一沖突點(diǎn)才能讓故事飽滿，因?yàn)橛旯纳詈芏鄷r(shí)候是與巡查員有關(guān)的。而兩個(gè)沖突點(diǎn)交叉進(jìn)行，也讓電影的觀賞性增強(qiáng)！

當(dāng)雨果的小本子被喬治梅里埃沒(méi)收的時(shí)候，雨果很是傷心，因?yàn)槟莻€(gè)小本子對(duì)雨果很重要。后面雨果不斷的找喬治梅里埃要小本子，再后來(lái)雨果遇到的喬治梅里埃的女兒，并在喬治梅里埃的女兒的幫助下，終于發(fā)現(xiàn)了機(jī)器人背后的秘密。這是整部電影的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)雨果修好了機(jī)器人，得知了關(guān)于喬治梅里埃造夢(mèng)電影的秘密。而梅里埃的崇拜者塔巴德教授的出現(xiàn)，終于讓梅里埃放棄了忘記過(guò)去，終于選擇擁抱過(guò)去自己所造的夢(mèng)。在塔巴德教授的幫助下，喬治梅里埃所造的夢(mèng)又一次展現(xiàn)在許多觀眾面前。喬治梅里埃也不再是一個(gè)無(wú)人注視的玩具店老板，他造夢(mèng)般的電影又為許多人帶來(lái)了快樂(lè)，也同樣為自己重新帶來(lái)了快樂(lè)。

影片的最后一個(gè)鏡頭，喬治梅里埃將帕納斯火車(chē)站里生活的人，都邀請(qǐng)到自己的家里，共同分享找回過(guò)去的夢(mèng)想帶來(lái)的快樂(lè)。胖男人通過(guò)為高個(gè)子女士的小狗尋找到一位伴侶，取得了高個(gè)子女人的愛(ài)。而巡查員也因?yàn)閷W(xué)會(huì)了微笑，得到了賣(mài)花女孩的愛(ài)。書(shū)店老板為他的一本書(shū)，尋找到雨果這位很好的歸宿。咖啡館的樂(lè)隊(duì)，在梅里埃家里演奏著造夢(mèng)的音樂(lè)，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。而雨果自己修好機(jī)器人，發(fā)現(xiàn)其中的秘密，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。

《雨果》電影里的每個(gè)人都實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，而整部電影也給了我們很多啟發(fā)。對(duì)于夢(mèng)想，只要我們勇于追尋，就一定能實(shí)現(xiàn)！

第三篇：雨果電影影評(píng)

《雨果》影片改編自布萊恩?塞爾茲尼克獲得美國(guó)童書(shū)凱迪克獎(jiǎng)的繪本小說(shuō)《造夢(mèng)的雨果》。布萊恩與電影淵源已久，此書(shū)受到法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾電影《巴黎屋檐下》影響；影片敘事線索與重點(diǎn)多元、交叉、轉(zhuǎn)移。1931年,巴黎,男孩雨果在蒙帕納斯車(chē)站這公共空間孤獨(dú)、秘密地生活，如《巴黎圣母院》、《歌劇院魅影》的兒童版，一絲狄更斯小說(shuō)《霧都孤兒》或《遠(yuǎn)大前程》痕跡。雨果的鐘表匠父親在火災(zāi)中喪生，管理車(chē)站鐘表時(shí)間的伯父酗酒而后失蹤。精通鐘表機(jī)械的雨果承擔(dān)起伯父的責(zé)任，并試圖修好父親從博物館帶回的機(jī)器人——這是他與父親、與過(guò)去美好生活的唯一連接，而且他相信，會(huì)寫(xiě)字的機(jī)器人會(huì)帶給他來(lái)自父親的訊息。雨果不時(shí)在玩具店偷一點(diǎn)零件，被脾氣暴躁的店主喬治嚴(yán)厲責(zé)罰。雨果因此認(rèn)識(shí)喬治的養(yǎng)女、同齡孤兒伊莎貝爾，并同她一起探尋機(jī)器人的、及喬治的秘密，而這探險(xiǎn)，通往早期電影重要奠基者喬治?梅里埃，及一段珍貴的無(wú)聲電影史。本片將故事背景放在了上世紀(jì)30年代末巴黎一個(gè)繁忙的火車(chē)站，以一個(gè)男孩的冒險(xiǎn)偷工具修機(jī)器人，從而發(fā)現(xiàn)了火車(chē)站玩具店的老板就是隱姓埋名的大師喬治.梅里埃。貫穿全片主要有兩個(gè)線索，一是被玩具店老板沒(méi)收了的小畫(huà)冊(cè)，這是雨果修好機(jī)器人的一個(gè)參照本吧，本子的重要性使得雨果和喬治的關(guān)系進(jìn)一步加深，而從喬治看到畫(huà)冊(cè)的反應(yīng)我們也知道此本對(duì)于他的重要性。但是這條線索在后面全斷了，很是讓人摸不著頭腦。第二條是貫穿始終的機(jī)器人，是機(jī)器人將雨果和喬治的關(guān)系更加微妙的結(jié)合在了一起。這個(gè)機(jī)器人原本是梅里埃自己發(fā)明的一臺(tái)自動(dòng)機(jī)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害等種種因素，梅里埃將機(jī)

器人捐給了博物館，卻被雨果的父親發(fā)現(xiàn)。這個(gè)被人認(rèn)為沒(méi)用的垃圾在父親以及雨果的修理下使他重新獲得了生命。在影片《雨果》的結(jié)尾處，飾演法國(guó)法國(guó)傳奇電影制片人的本·金斯利，向觀眾道出“和我尋夢(mèng)吧”。簡(jiǎn)單幾語(yǔ)卻緊扣該片的思想主題——這場(chǎng)由導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的個(gè)人首部3D影片。片中穿插著飽滿的視覺(jué)沖擊，通過(guò)小男孩的那滿是荊棘的贖罪之路將影片娓娓道來(lái)，詮釋出影響力與奇跡。此外，小男孩也在其旅途中，重拾信心。

在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時(shí)刻，斯科塞斯以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過(guò)往致敬，意味深長(zhǎng)。有評(píng)論者認(rèn)為，3D電影也許如1950年代，只是一時(shí)風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。而3D電影立體維度的仿真，只是帶來(lái)更多感官刺激，而將觀眾更“嬰兒化”，不會(huì)帶來(lái)頭腦、思維上的沖擊，如“水杯里的風(fēng)暴”，被晶瑩地包裹住。當(dāng)然，如何盡可能有想象力和創(chuàng)新力地使用3D技術(shù)、發(fā)揮其視覺(jué)特長(zhǎng)，是導(dǎo)演和評(píng)論者在思考和爭(zhēng)論的問(wèn)題。《雨果》獲得好評(píng)，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺(jué)創(chuàng)造力和表達(dá)力。

多位評(píng)論者認(rèn)為《雨果》是斯科塞斯“視覺(jué)上最出色的電影”。影片耗資巨大，在倫敦郊外Shepperton攝影棚搭景，搭出高度仿真的1930年代法國(guó)蒙帕納斯車(chē)站，高大空闊，細(xì)節(jié)精心設(shè)計(jì)，一絲不茍。演員休息時(shí)漫游其中，使得表演狀態(tài)停留在巴黎那個(gè)魔幻世界。除了藝術(shù)指導(dǎo)的奇思妙想，攝影師靈活穿梭于這布滿人群和機(jī)器零件

迷宮的高難度、多細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)攝影長(zhǎng)鏡頭令人錯(cuò)愕驚嘆。場(chǎng)景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩，如原作小說(shuō)。電影記錄、數(shù)字重構(gòu)與現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的關(guān)系，虛虛實(shí)實(shí)。有些攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)為數(shù)字制作，并無(wú)真的攝影機(jī)實(shí)體存在，而人群也是數(shù)字制作的結(jié)果，一種類(lèi)似鬼魂的無(wú)實(shí)體存在。這會(huì)影響到我們對(duì)電影影像本體“寫(xiě)實(shí)性”的重新考量。此片不拘形式媒介，類(lèi)型混合，有驚險(xiǎn)懸念（盡管陷入故弄玄虛的俗套）、情節(jié)劇、浪漫劇、追逐鬧劇。

我認(rèn)為《雨果》，一部分人品的是情懷，一部分人愛(ài)的是3D和劇情，前者是漫步過(guò)電影史的觀眾，后者則大多是普通的影迷朋友。對(duì)這兩部分人，《雨果》所帶來(lái)的體驗(yàn)大不相同，前者是貫通了電影史和電影情感的大集合，塑造的不僅是故事，更是情懷。這是一種在浮躁中趨于平靜的回歸，在一片技術(shù)流的3D潮流中，馬丁·西克塞斯雖玩起了3D，但顯然卻簡(jiǎn)單了許多，這部電影的立體效果都恰切的融入到劇情當(dāng)中，不突兀不刻意。而在3D這種現(xiàn)代技術(shù)的包裹之下，卻玩起懷舊風(fēng)，這種看起來(lái)的矛盾實(shí)際上卻是現(xiàn)代人走進(jìn)電影史的最佳選擇，當(dāng)我們頂著電影里的雨果和梅麗愛(ài)一家欣賞他們之前的作品《月球旅行記》時(shí)，這種影中影的重疊，現(xiàn)代與歷史的交加，是著實(shí)讓人興奮的一幕。觀眾看到的是兩個(gè)電影，一個(gè)是熒幕之上，一個(gè)在熒幕之中。熒幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過(guò)去人看過(guò)去過(guò)去之戲。

《雨果》也傳達(dá)出二十世紀(jì)二、三十年代關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)和“現(xiàn)代性”的重要話題，即火車(chē)速度帶來(lái)的刺激和危險(xiǎn)感、機(jī)器與人的矛盾關(guān)系，時(shí)間/鐘表在都市生活中的意義。《《雨果》雖然情懷至上讓人流連忘返，但劇情的確拉低了檔次。以小男孩的視角去展示整個(gè)故事概念不錯(cuò)，但在展示的過(guò)程中，卻生硬的添加了諸多劇情走向的東西，缺乏了一些合理性。比如小男孩雨果為何會(huì)偏執(zhí)的認(rèn)為機(jī)器人里會(huì)藏有父親給他的唯一秘密，而這個(gè)機(jī)器人，也只是他父親找到的，再比如警衛(wèi)的存在，似乎也只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。

第四篇：《雨果》精彩影評(píng)

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馬丁斯科塞斯的《雨果》投資高達(dá)1.7億美元，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠(chéng)的造夢(mèng)之旅是成功的，投資人付出了一個(gè)A級(jí)大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對(duì)電影最初的感動(dòng)和所有的虔誠(chéng)，以澄澈迷人的童話夢(mèng)幻形式呈現(xiàn)出來(lái)。

自從《無(wú)間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以?xún)斈孟聤W斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時(shí)候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營(yíng)造夢(mèng)幻感。

電影如何造夢(mèng)從“科幻片之父”梅里愛(ài)說(shuō)起

《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國(guó)電影大師梅里愛(ài)，他是電影史上第一個(gè)正式被稱(chēng)為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠?huà)面和故事最直接呈現(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺(tái)魔術(shù)師。他開(kāi)始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來(lái)則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來(lái)蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭(zhēng)原因，讓固執(zhí)的梅里愛(ài)開(kāi)始走下坡路，晚年則在火車(chē)站附近玩具店度過(guò)，《雨果》的故事就是從這里切入的。

從片中兩個(gè)孩子的角度來(lái)看，梅里愛(ài)就是一個(gè)神奇的造夢(mèng)魔術(shù)師，影片以自動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛(ài)聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書(shū)館里聽(tīng)管理員講梅里愛(ài)電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來(lái)的懷舊夢(mèng)幻色彩有了虔誠(chéng)的氣氛。

梅里愛(ài)開(kāi)發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來(lái)已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛(ài)對(duì)電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口。科學(xué)家們?cè)谠铝辽峡吹皆律窀黝?lèi)奇異生物，后來(lái)經(jīng)過(guò)一番激戰(zhàn)返回地球。《雨果》中重點(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過(guò)程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對(duì)此驚奇不已。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪埃浣k麗迷人的特技對(duì)太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來(lái)科幻片的必備。

不僅如此，梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線擺脫出來(lái)，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢(mèng)幻感覺(jué)。《雨果》中，斯科塞斯對(duì)梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書(shū)館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢(mèng)幻象征。

后世的科幻片采用了很多實(shí)景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實(shí)景拍攝無(wú)法達(dá)到的虛擬效果呈現(xiàn)出來(lái)，這好像又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛(ài)的初衷——造夢(mèng)。

技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者的逆襲

同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對(duì)電影視覺(jué)效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗

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試，觀眾看到的大量火車(chē)站場(chǎng)景都是CG特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)（影評(píng)），影片鏡頭在靈動(dòng)音樂(lè)中穿梭于火車(chē)站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動(dòng)畫(huà)電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)靈感捕捉，而需全部設(shè)計(jì)、制作。

電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛(ài)的造夢(mèng)路線再次飛躍，技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢(mèng)者直接現(xiàn)場(chǎng)捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫(huà)面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛擬的存在。但這并不能說(shuō)失去了創(chuàng)作者的靈魂。

令卡梅隆贊嘆的3D技術(shù)

談到《雨果》的3D技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3D的，用3D來(lái)拍電影再正常不過(guò)了。仔細(xì)看《雨果》的3D畫(huà)面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對(duì)3D技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類(lèi)炫技賣(mài)弄，而是營(yíng)造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺(jué)，而是與畫(huà)面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3D效果了。

這種3D效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫(huà)面變形，不少人在看《龍門(mén)飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對(duì)焦都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，這些在《雨果》中就絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)了。

《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會(huì)學(xué)家”著稱(chēng)的馬丁斯科塞斯，原來(lái)藏著如此晶瑩夢(mèng)幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過(guò)于簡(jiǎn)單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_(kāi)始對(duì)敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢(mèng)的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類(lèi)的想象與夢(mèng)想能夠真正呈現(xiàn)出來(lái)，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢(mèng)工具的功能，因?yàn)椋娪埃谶@個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。

第五篇：電影《雨果的秘密》影評(píng)

《 雨果的秘密》的影評(píng)

心本無(wú)揮其之念，又何況揮之不去。遂于腦中展開(kāi)穿越時(shí)空的畫(huà)卷，體現(xiàn)如水倒流年。甚至，我永遠(yuǎn)向往的空間；直至，我深深珍藏的童年。

雨果以20世紀(jì)初的倫敦為背景，冒著滾滾濃煙的火車(chē)注定這個(gè)曾經(jīng)文靜的古城不再安寧，無(wú)數(shù)巨大而又標(biāo)準(zhǔn)的鐘表把她的日程生活安排得妥妥當(dāng)當(dāng)，科技發(fā)明只負(fù)責(zé)用高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明重新規(guī)劃倫敦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而電影盡顯了這座工業(yè)城市的曼妙柔情，他公然在違背自然規(guī)律下將時(shí)鐘回?fù)埽敛晃窇值赜?D調(diào)節(jié)時(shí)光的溫度，他畫(huà)筆一揮改變了時(shí)間的漆感，帶我們回到了那個(gè)地球還沒(méi)有熱到冒汗，人類(lèi)還沒(méi)踏足月球，互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有全球化的現(xiàn)代雛形。那個(gè)時(shí)候，雪還是在冬天下的，人們才剛開(kāi)始習(xí)慣拿著裝滿金錢(qián)的皮箱在火車(chē)站步履不停，雨果一雙湛藍(lán)好奇的眼睛，一雙善于發(fā)明的小手預(yù)告了霍金與愛(ài)因斯坦偉大時(shí)代的到來(lái)。沒(méi)有深刻晦澀的主題紋理，馬丁斯科塞斯用一顆坦率直白的心給我們交了份迷人的答卷。

電影中令人印象深刻的是影片色彩的運(yùn)用。影片打著兒童片的旗號(hào)上映。因此一定要適合兒童看。全篇的色調(diào)以暗藍(lán)色色調(diào)為主，給人以夢(mèng)幻的感覺(jué)。在深藍(lán)色的夜空下，天上飄著潔白的雪花。兩個(gè)小主人公在這近乎童話般的世界里探索，尋找機(jī)器人留下的答案。然而，在室內(nèi)的戲中，色調(diào)又變成了暗黃色為主色調(diào)。將復(fù)古風(fēng)發(fā)揮到極致。

在觀眾中議論最多的還是電影的3D 效果。在一片技術(shù)流的3D潮流中，馬丁·西克塞斯雖玩起了3D，但顯然卻簡(jiǎn)單了許多，這部電影的立體效果都恰切的融入到劇情當(dāng)中，不突兀不刻意。而在3D這種現(xiàn)代技術(shù)的包裹之下，卻玩起懷舊風(fēng)，這種看起來(lái)的矛盾實(shí)際上卻是現(xiàn)代人走進(jìn)電影史的最佳選擇，當(dāng)我們頂著電影里的雨果和梅麗愛(ài)一家欣賞他們之前的作品《月球旅行記》時(shí)，這種影中影的重疊，現(xiàn)代與歷史的交加，是著實(shí)讓人興奮的一幕。觀眾看到的是兩個(gè)電影，一個(gè)是熒幕之上，一個(gè)在熒幕之中。熒幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過(guò)去人看過(guò)去之戲，這中間的韻味實(shí)在是很值得品讀。

有人評(píng)論電影時(shí)，說(shuō)過(guò)“《雨果》是導(dǎo)演馬丁斯科塞斯對(duì)早期電影寫(xiě)的一封情書(shū)。”我十分贊同這個(gè)看法。看整部電影，我們都可以感受到導(dǎo)演對(duì)早期電影的熱愛(ài)與尊重。電影中每一件精雕細(xì)琢的零部件并不是用錢(qián)就能買(mǎi)到的，推動(dòng)電影運(yùn)行的還不如說(shuō)是每一位優(yōu)秀的電影人那近乎“吹毛求疵”的敬業(yè)精神。正因?yàn)槿绱瞬庞?895年的《火車(chē)進(jìn)站》，才會(huì)開(kāi)啟一段史詩(shī)般的夢(mèng)幻之旅。在大提琴與手風(fēng)琴的合奏下，我們告別了黑白默片的時(shí)代，迎來(lái)了色彩與聲音的曙光。如果電影是部機(jī)器，馬丁斯科塞斯就是他身上必不可少的一個(gè)零件，因?yàn)樵谶@封情書(shū)中，電影兩個(gè)字必須得大寫(xiě)，這才對(duì)得起你曾經(jīng)對(duì)電影許下的諾言。

可是世界上沒(méi)有十全十美的東西。再好的電影也有瑕疵。片中的兩位小演員的表情機(jī)械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴；大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫(huà)為獲得觀眾承認(rèn)這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實(shí)在讓人不忍。片中的機(jī)械細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙。而且，劇情有時(shí)也顯得生硬，缺乏合理性。如警衛(wèi)的存在，似乎只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。但是換個(gè)角度來(lái)看，警衛(wèi)的存在也更好的體現(xiàn)出主人公雨果的生存狀態(tài)，而警衛(wèi)的搞笑滑稽也成為了人們看電影時(shí)的笑點(diǎn)。

影片既講了雨果又說(shuō)了梅里愛(ài)，很難去確切的界定電影到底想要探討的什么，它似乎關(guān)注了童真，又著力于展示影史的魅力，既在3D的技術(shù)流中徜徉，又要用簡(jiǎn)潔的技術(shù)表達(dá)，在這些矛盾中，《雨果》就注定了打不敗更加純粹的《藝術(shù)家》，同樣在緬懷逝去的無(wú)聲年代和電影史，但后者的緬懷，簡(jiǎn)單又直接。

《雨果》難以給人感動(dòng)，給的只能是懷舊的情緒和浪漫的情懷，本該更進(jìn)一步挖掘的情感刺激略顯單薄。

本片獲得了很多奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)。也給人們留下深刻的印象。導(dǎo)演用一顆真摯坦率的心向我們講述了早期電影的偉大。也恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺(jué)創(chuàng)造力和表達(dá)力。給我們交了一份滿意的答卷。