第一篇：攝影技巧基礎知識作業

1.什么是135單鏡頭發光數碼照相機？

答：135相機就是指35mm相機，它的名稱的由來是根據底片寬度為35mm得來的。為了統一相機的標準，柯達公司制定了1XX名稱制定的標準，所以后來有了110相機、135相機和120相機。

135膠卷采用的是35mm電影膠片，35是其寬度，那么，前面那個1是怎么回事呢？Oscar Barnack設計的萊卡相機首先使用35mm電影膠片，但是一開始膠片必須先裝進可重復使用的暗合里，把片頭剪去，才可拍攝。1934年，柯達公司引入了一次性的135膠卷盒，這實際上是德國斯圖加特的Nagel相機廠的發明，柯達收購了該廠。柯達于1935年正式推出135柯達彩色膠卷。所以，135的那個1是指有別于可重復使用暗合的一次性暗合，135膠卷的完整定義則為“采用一次性暗合的35mm膠片”。

2.什么是鏡頭的焦距？

答：鏡頭焦距：是指鏡頭光學后主點到焦點的距離，是鏡頭的重要性能指標。鏡頭焦距的長短決定著拍攝的成像大小，視場角大小，景深大小和畫面的透視強弱。鏡頭的焦距是鏡頭的一個非常重要的指標。鏡頭焦距的長短決定了被攝物在成像介質（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當于物和象的比例尺。當對同一距離遠的同一個被攝目標拍攝時，鏡頭焦距長的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據用途的不同，照相機鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長達幾米的。鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點的距離。必須注意，由于照相機鏡頭設計，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠鏡結構，物方焦距與像方焦距是不一定相等的。我們平時說的照相機鏡頭的焦距是指像方焦距。

3.什么是鏡頭視角？

鏡頭中心點到成像平面對角線兩端所形成的夾角就是鏡頭視角，對于相同的成像面積，鏡頭焦距越短，其視角就越大。對于鏡頭來說，視角主要是指它可以實現的視角范圍，當焦距變短時視角就變大了，可以拍出更寬的范圍，但這樣會影響較遠拍攝對象的清晰度。當焦距變長時，視角就變小了，可以使較遠的物體變得清晰，但是能夠拍攝的寬度范圍就變窄了。

4.什么是魚眼鏡頭 ?

魚眼鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°。它是一種極端的廣角鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求達到或超出人眼所能看到的范圍。

5.什么是超廣角鏡頭？

廣角鏡頭中，視角范圍特別廣的鏡頭（80—110度）才這樣稱呼。在35毫米相機上，多指15—20毫米的鏡頭。超廣角鏡頭有著寬廣的視野，又不像魚眼鏡頭有強烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。

6.什么是廣角鏡頭？

廣角鏡頭是一種焦距短于標準鏡頭、視角大于標準鏡頭、焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡。

7.什么是標準鏡頭？

視角為50度左右的鏡頭之總稱。焦距長度和所攝畫幅的對角線長度大致相等的攝影鏡頭。其視角一般為45°～50°。畫面35毫米為40—60毫米焦距的鏡頭，6*6厘焦距的為75—80毫米焦距的鏡頭，4*5英寸則是120—150毫米。標準鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，標準鏡頭所表現的景物的透視與目視比較接近。它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

8.什么是中長焦距鏡頭？

中長焦鏡頭最基本的特點是，鏡頭視角小，所以視野范圍相對狹窄;能把遠處的景物拉近，使之充滿畫面，具有“望遠”的功能，從而使景物的遠近感消失;縮短了景深，把對被攝體聚焦點前后的清晰范圍限制在一定尺度內，用以突出被聚焦的部分(多為被攝主體或要突出表現的部分)。視角小、視野狹窄。

9.什么是長焦距鏡頭？

長焦距鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠攝鏡頭

和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭。以135照相機為例，其鏡頭焦距從85毫米— 300毫米的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300毫米以上的為超遠攝鏡頭。

10.11.什么是望遠鏡頭？ 什么是折返鏡頭？ 望遠鏡頭是攝影機、相機、攝像機中鏡頭的一種，屬長焦鏡頭，一般焦距在800——1200mm。

折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端，距離照相機最近。光線到達反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點反射，并經一片較小的反光鏡再向照相機反射。反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進一步聚焦后傳遞到照相機。

12.什么是微距鏡頭？

微距鏡頭是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，主要用于拍攝十分細微的物體，如花卉及昆蟲等。為了對距離極近的被攝物也能正確對焦，微距鏡頭通常被設計為能夠拉伸得更長，以使光學中心盡可能遠離感光元件，同時在鏡片組的設計上，也必須注重于近距離下的變形與色差等的控制。大多數微距鏡頭的焦長都大于標準鏡頭，可以被歸類為望遠鏡頭，但是在光學設計上可能是不如一般的望遠鏡頭的，因此并非完全適用于一般的攝影。

13.什么是移軸鏡頭？

一般拍攝建筑物是站在地上，為了拍到全貌，相機要稍微向上仰。由于建筑物下部較近上部較遠，會拍出“下大上小”的匯聚效果。鏡頭本身是沒有變形的，產生這種現象的原因是因為透視關系。糾正辦法：相機正對著建筑物拍攝。這時可能鏡頭視角不足，需要換更廣角的鏡頭。對于35毫米相機，等效方法是用同樣焦距但視角更大的鏡頭，正對目標拍攝，將膠片移到剪取時要保留的位置（實際是將鏡頭向相反方向平移）。這種鏡頭就是“移軸鏡頭”，原理如上所述。

14.什么是景別？

景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

15.什么是遠景？

電影攝影機攝取遠距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜于表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮涌的游行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。電影的遠景，在展示空間和渲染氣勢磅礴的宏偉場面上，是其他藝術無法比擬的。大遠景比遠景視距更遠，適于展現更加遼闊深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類鏡頭，或者沒有人物，或者人物只占很小的位置，猶如中國的山水畫，著重描繪環境的全貌，給人以整體感覺。大遠景在影片中主要用以介紹環境、渲染氣氛。

在遠景中, 人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半,用來表現開闊的場面或廣闊的空間,因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠,節奏上也比較舒緩，一般用來表現開闊的場景或遠處的人物。

16.什么是全景？

全景是(Panorama），又被稱為3D，是一種新興的富媒體技術，其與視頻，聲音，圖片等傳統的流媒體最大的區別是“可操作，可交互”。全景分為虛擬現實和3D實景兩種。

17.什么是中景？

攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。

18.什么是近景？

近景是表現人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。

19.什么是特寫？

拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。其特點是抓住現實生活中人物或事件的某一富有特征性的部分,作集中的、精細的、突出的描繪和刻畫,具有高度的真實性和強烈的藝術感染力

20.什么是光圈？光圈作用是什么？

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用f值。對于已經制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內部加入多邊形或者圓形，并且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。

作用：1.能調節進入鏡頭里面的光線的多少；

2.光圈是決定景深大小最重要的因素，光圈大（光圈值小），景深小，光圈小（光

圈值大），景深大！

21.什么是快門？快門作用是什么？

快門是照相機用來控制感光片有效曝光時間的機構。是照相機的一個重要組成部分，它的結構、形式及功能是衡量照相機檔次的一個重要因素。一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數低適合拍運動中的物體，某款相機就強調快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動的目標。不過當你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。

作用：一是必須具備有能夠準確調控曝光時間的作用，這一點是照相機快門的最基本的作用；

二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動動全或有效控制景深；

三是必須具有長時間曝光的作用，即應設有“T”門或“B”門；

四是具有閃光同步拍攝的功能；

五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進行長時間曝光時，使快門開啟。

22.什么是景深？影響景深的因素有哪些？

景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。在聚焦完成后，在焦點前后的范圍內都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。在鏡頭前方（調焦點的前、后）有一段一定長度的空間，當被攝物體位于這段空間內時，其在底片上的成像恰位于焦點前后這兩個彌散圓之間。被攝體所在的這段空間的長度，就叫景深。換言之，在這段空間內的被攝體，其呈現在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內，這段空間的長度就是景深。

影響因素：1 鏡頭焦距；2 被拍攝體的距離；3 光圈的大小；4 感光元件大小（與容許彌散圓半徑有關）

23.什么是曝光？影響曝光的因素有哪些？

曝光，英文名稱Exposure，曝光模式即計算機采用自然光源的模式，通常分為多種，包括：快門優先、光圈優先、手動曝光、AE鎖等模式。照片的好壞與曝光有關，也就是說應該通多少的光線使CCD能夠得到清晰的圖像。曝光量由通光時間（快門速度決定），通光面具（光圈大小）決定。

影響因素：

一、光線強度；

二、物象的亮度：

1、光源的照明方向；

2、物體的反光能力；

3、拍攝環境的影響

24.什么是補光？

所謂補光，就是通常位于或鄰近相機軸心線的、對被攝對象作總體照明用的光源，其目的在于使陰影部的細節能獲得恰當的曝光。

25．什么叫曝光正常？

指根據景物的亮度和記錄表現景物的需要，來選擇恰當的光圈與快門組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

26．什么叫曝光過度？

指由于光圈開得過大、底片的感光度太高或曝光時間過長所造成的影像失常。

27.什么叫科學曝光？

曝光的定義，如果予以科學的解釋的話，即是：光線的強度乘以光線所作用的時間。定義中的“光線的強度”，是指CCD受光線照射的強度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時間”，是指感光片受愛線照射的時間，即曝光時間（以T代表曝光時間，單位是秒）。

28.什么叫正確曝光？

指根據景物的亮度和記錄表現景物的需要，來選擇恰當的光圈與快門組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

29.什么叫光圈優先曝光模式？

光圈優先（A/AV）是指，由攝影師控制光圈大小，相機會根據當時的光線來自動設置出適合的快門速度的拍攝模式。

30.什么叫快門優先曝光模式？

快門優先是指由機器自動測光系統計算出暴光量的值，然后根據你選定的快門時間[1]自動決定用多大的光圈

31．什么是手動曝光模式？

手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門時間的調節，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。如需要運動軌跡的圖片，可以加長曝光時間，把快門時間延長，光圈減小；如需要制造暗淡的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對于抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。

32.什么是程序曝光模式？

程序式自動曝光按照一定的曝光程序組合而成33.什么是全自動曝光模式？

AE全稱為Auto Exposure，即自動曝光。光圈優先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小，由相機根據景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風景、肖像或微距攝影等。

34.什么是攝影？攝影對我而言是什么？

攝影，是一種生命點滴的記錄，是美好的值得留住的光影的記錄，對于我來說，是愛好，是興趣，是一種美好的夢。

第二篇：攝影作業

攝影是光影藝術、攝影是信息傳播的媒介、攝影是減法藝術。光影的語言在攝影中能傳遞各種各樣的信息；被攝體的形狀、體積、質感、色彩、明暗關系、空間深度、自然狀態等。攝影講求微妙的光影對比以取得豐富層次。并要學會從攝影的角度去觀察顏色，會領略各種不同情況下的自然光的內在美，獨特的氛圍和美感。光的顏色、強度和方向都能影響我們對一些物體真正是什么樣子的看法。攝影也看重畫面構圖、也講求色彩的冷暖、明度、飽和度的對比關系，更講究畫面的點、線、面比及節奏感。這些畫面的構成規律與屏幕設計的視覺傳達規律是一致的。

這張照片拍攝的是河南工業大學的晴朗夜空。照片右下腳的鐘是鐘樓這座建筑至關重要的一部分，這個鐘告訴了大家拍攝的地點及時間。夜空中點點閃爍的星星昭示著又是一個晴朗的天氣，天空的顏色有層次感的依次變化著顏色，顯示出夜空的深邃與浩淼。整個畫面呈現出一種海一樣的蔚藍色，色調柔和寧靜，反襯出大學校園夜色中安靜祥和的一面。拍攝時從遠處取景由下往上仰視星空，采取單次曝光，以鐘為聚焦點，突出顯現出了鐘這一事物。整個畫面以冷色調為主，與乳白色的中形成鮮明的對比，給人以視覺沖擊。這張照片表現出在學校這一方凈土中特有的特質：安靜、祥和一切卻又在有條不紊的進行中。

第三篇：攝影基礎知識講稿

攝 影 基 礎 知 識 講 稿

郝國英

一、攝影創作的基本要素

（一）構圖

是評判攝影作品良莠的一個重要因素。怎樣構圖，怎樣構好圖，以下的原則可以作為參考。

1、三分法構圖

“三分法構圖”主張主體不要放在畫面中央，因為畫面中央不是令人舒服的視點，如此構圖容易流于呆板，缺乏生動。根據這項法則，可以在相機的觀景窗內虛擬一個九宮格（“井”字線），當你通過觀景窗取景時，應該把主體盡量放在其中的某個交叉點上（比如我們常說的黃金分割點上）。

美麗的天空 要凸顯天空的美麗高遠，可將地平線放在畫面下部，也就是虛擬的九宮格下面那條水平線附近。如果天空景致乏善可陳，地面的信息豐富多彩，可將地平線放在上面的那條虛擬水平線上

大面積主體 例如人物特寫，可將主體身上最重要的部位，如傳神的眼睛，放在畫面中的某個交叉點，而且應該放在位于上面的兩個交叉點之一，避免主體上面有太多留白。

移動的主體

在移動的主體前方留些空白，讓主體有“前進”的空間，如果主體是有生命的，如人或動物，一般情況下，應讓其視線迎向鏡頭，并給他或她或它留出凝視的空間。

2、建立一個前景

拍攝風景和建筑時，應該注意建立一個前景，這樣不僅突出物象的對比，更重要的是強調了景深，讓欣賞者有一個三維的空間體味。前景位置要恰當,選擇時首先要考慮與創作主體的關系，不能喧賓奪主。因此,在構圖時需要認真選擇和比較，找出最佳的前景角度和拍攝位置。

3、“S”形構圖”

當前、中、遠景中所要表現的主題內容恰巧處在一條曲線的時候（如道路、河流、舞蹈等），用字母“S”相聯接，形成蜿蜒曲折的組合，產生一種曲線美，一種韻律和節奏。

4、對角線構圖

將作品所表現的主體走向安排在畫面對角線的位置上，讓人感到一種穩定，一項創作意圖的延伸，或產生一個意猶未盡的聯想。

5、框架式構圖

用框架式的物體作為前景，烘托框架內所表現的創作主體，是一種形式感強、主次虛實分明的構圖方式。

攝影構圖的形式和方法還有許多，比如“對稱式構圖”、“正方形構圖”、“長矩形構圖”、“L形構圖”、“俯拍構圖仰拍構圖”等等，只要用得恰當，都會產生令人難忘的視覺效果。攝影構圖有“減法”之說，所謂“減法”就是攝影畫面要簡約，構圖時，與創作意圖無關的內容盡量舍去，這樣才能突出主題，凸顯視覺的張力。

二、攝影基本技巧

（一）幾種常用的拍攝程序

1、光圈優先

AV(A)

2、速度優先

TV(S)

3、P檔

（智能程序功能）

4、M檔

（手動功能）

5、T門

（長時間曝光鎖定鍵）

6、B門

（長時間曝光）

7、自動模式

AUTO

（二）幾種常用的測光方式

1、電子快門單反相機一般設有三種測光方式，如“評價測光”、“局部測光”和“點測光”。各種測光方式都是通過半程按下快門按鈕進行工作并決定曝光值。

2、數碼相機（指數碼單反相機）也具備三種測光方式，與電子快門單反相機的測光方式雷同。

①多重測光

這個方法是相機自動評估整個畫面的亮度分布，然后再測量出最適當的曝光值。是一般經常使用的一種方式。

②中央重點測光

這個方法是將焦點放在畫面中央主體上，但平均整個畫面。

③點測光

這個方法是要測量位于點測光目標的主體上。

（三）如何正確曝光

1、正確曝光，首先要學會正確測光，以什麼為依據測光為準，常用的方法如下

①18度灰板

②手背

③綠色（中間色）

2、如何用光 ①順光

畫面平淡 ②側逆光

畫面有層次 ③逆光

剪影效果

（四）光圈與速度的關系

單反相機包括數碼單反相機的鏡頭，都裝有光圈，用來控制照射到膠片或感應到影像儲存器上的光線總量，從而保證正確曝光。

1、光圈分成序列檔級，并按標準的光圈指數“F／數值”預先設定好了

以最大光圈是F／1為例，向 F／1.4 , F／2 , F／2.8 , F／4 , F／5.6 , F／8 , F／11 , F／16, F／22 類推，每檔光圈都比上一檔光圈所通過的光線量正好減少一倍（光圈值越大，通光量越少。反之，光圈值越小，通光量越大）。

2、照相機上設定的速度是控制曝光時間的（如1／2000秒到30秒不等），速度慢，通光時間長，也就是說通光量大，反之速度快，同光時間短，通光量少。根據上述原理，我們可以得出這樣的結論：不同的光圈速度組合，可以達到同樣的通光量。如設定光圈為F／2.8，速度為1／6 0秒，光圈F／4比光圈F／2.8的通光量正好減少一倍，但是如果速度減慢一檔，設定為1／3 0秒，那麼這兩個光圈速度的組合結果是一樣的，也就是說通光量一樣多，雖然F／4光圈收縮了一檔，但是它的速度卻增加了一級，通光時間正好是F／2.8的一倍，因此說它們的的通光量是相同的。不同的光圈速度組合還可以產生不同景深效果，光圈值越大，通光量越少，景深越大，通常稱“小光圈”。反之，光圈值越小，通光量越大，景深越小，通常習慣稱“大光圈”。以此辦法類推，可以組合出許多不同的光圈速度組合，在攝影創作的實踐中經常需要利用光圈速度的不同組合，來達到控制景深的目的。如風光攝影，為了保證畫面的清晰度，就需要壓縮光圈（也就是說采用小光圈，如F／16），增加景深，這樣畫面前景、中景和遠景都可以相對的比較清晰。再如人物攝影，特別是人物特寫，需要背景模糊，就可以采取大光圈（如F／2.8），壓縮景深，取得良好的視覺效果。

3、曝光補償

一般設在相機的程序盤上，也有在相機機身程序盤附近設一個專門的鈕，曝光補償一般分1／3檔、1／2檔、1檔逐次類推。使用曝光補償應根據創作需要來掌握。如使用反轉片拍照和數碼單反相機時一般要減1／3擋或半檔，但是拍雪景的時候又要加檔，一般情況要加1檔到2檔，總之，要根據創作需要和經驗掌握。

4、多次曝光

這在拍夜景中經常使用。譬如拍夜景（必須用三腳架，固定好位置不變），一般情況下，第一次曝光欠半檔，第二次曝光時，按實際測到的曝光指數曝光。

5、靜態攝影模式

ONE SHOT 適合拍相對靜止的風光、人物類的作品。

6、動態攝影模式

AI SERVO（跟蹤對焦）適合拍體育或運動類的作品。

7、連拍模式

分一般速度“L”和高速“H”,一般在片體育和運動題材的作品中使用。

（五）幾種濾色鏡的用法

大部分濾鏡放在鏡頭前使用時都會減弱光線，所以為了防止拍出的照片太暗，應該在使用濾鏡時補償曝光的不足。每個濾鏡都會有“濾鏡指數”它表示在使用時需要增加幾檔補償才能達到正確的曝光。濾鏡值數是×2，說明需要增加1檔曝光，×4需要增加2檔曝光，×8需要增加3檔曝光。濾鏡指數通常印在濾鏡圈上或包裝盒上。

1、偏振鏡

濾鏡指數：×2～×4 增加曝光：1到2檔

使用特點：

①色彩飽和度更高。如藍天更藍，白云更白。②可以濾去玻璃、水面上的反射光或眩光。

③偏振鏡使用時要注意太陽與相機的鏡頭的角度，最好呈45度角，因為它對整個天空的影響不是平均的，控制不當可能會造成天空一半是黑的。

2、灰漸變鏡

濾鏡指數：無 使用特點：

縮小光比。譬如我們拍一幅風光作品，現場環境是天空太亮，地面較暗，光比太大。這種情況下，在鏡頭前加上一片灰色漸變鏡，將灰色部分放在鏡頭上方，就可以將天空顏色壓暗，調整色調的和諧。

3、黃色濾鏡

濾鏡指數：×

2增加曝光：1檔（黑白攝影時用，壓暗天空，白云突出。讓皮膚顏色淺淡）。

4、紅色濾鏡

濾鏡指數：×8

增加曝光：3檔（黑白攝影時用，藍天幾乎變黑，云彩異常突出，戲劇性的增加了對比度，從而幫助你創造出有沖擊力的畫面。綠色被壓暗）。

（四）色溫

色溫是指光波在不同的能量下，人眼睛所感覺到的色彩變化。色溫的計算以kelvin為單位。色溫特性

1、在高緯度地區，色溫較高，所見到的顏色偏藍。

2、在低緯度地區，色溫較低，所見到的顏色偏紅。

3、在一天之中，色溫有變化，當太陽光斜射時，能量被（云 層、空氣）吸收較多，所以色溫較低，色彩偏暖偏紅，當太陽直射時，能量被吸收較少，所以色溫較高，色彩偏冷偏青。

從攝影的角度衡量正常色溫標準為5500K。了解了色溫的特性，我們可以在攝影創作中科學地使用濾色鏡（數碼攝影可以利用色溫的調整）來控制色溫（色彩）的變化。

三、新聞攝影中應注意幾點的問題

（一）注意搜集獲取拍攝信息的途徑

1、重大活動（節慶、會議、國際活動等）。

2、突發事件（事故、災情、戰爭等）。

（二）現場新聞

1、事件不同，裝備不同（相機和鏡頭的組合）。

2、掌控瞬間，把握分寸，角度要新穎、廣泛。

3、抓住主體，抓住事物根結（拍什麼，表現什麼），做好記錄。

（三）深度新聞

1、拍出話題來（通過你的圖片，引發出一個讓人關注的社會焦點。譬如生產安全問題、環保問題、就業問題、服務質量問題等）

2、問題報道（安全隱患的解決、重大事件的發生及處理、搶險救災等）。

（四）圖片故事

通過有代表性、連續性的多幅圖片記述一段歷史，一個事件，一種文化現象，一段故事等。

（五）技術與器材

1、P檔、快速、連拍、閃光燈（室內情況下盡量用大光圈，閃光燈使用要科學，要學會用反散射光）。

2、充分利用好現場環境和道具。

3、拍人物注意：胸像到肘，半身到肘，全身到腳。

4、一機兩頭（基本配置：24 — 70mm鏡頭，70 — 200鏡頭，閃光燈，攝影包，大容量快速記憶卡），體育攝影需要配置更長焦距的鏡頭（如：300mm 或 400mm 焦段的鏡頭）；有條件單位，相機的選擇應該掌握以下原則，①盡量選購全畫幅相機（文件損失的小）。

四、敏銳的觀察力，獨特的視角，善于捕捉精彩瞬間。

五、扎實的文學功底，嫻熟的攝影語言

六、攝影創作中應注意的幾個問題

1、合理選擇相機和鏡頭

一是根據財力，二是根據個人的創作

需求，一般情況下，一機兩頭（一個機身，一支廣角到中焦鏡頭，一支中焦到長焦鏡頭足已）。

2、堅持用好三腳架

三腳架是攝影創作的工具，缺一不可。尤其在拍攝風光、景物和人物合影等內容時，一定要用三腳架和快門線，盡最大可能減少震動（包括環境在內），確保影像畫面的清晰度。

3、使用數碼相機，拍攝前一定要檢查電池是否電量充足，記憶卡是否清空。拍滿的記憶卡一定要及時拷貝保存，重要創作內容建議使用RAW格式，這樣文件信息保存充足。

4、養成記攝影筆記的好習慣。尤其是出去采風創作和新聞攝影，做好筆記有利于記憶，有利于總結積累。

第四篇：新聞攝影技巧探討

新聞攝影在飛速發展的現代新聞事業中越來越顯現出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞照片形式同讀者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術欣賞價值。新聞攝影要求在內容和形式上實現真善美的統一，要運用藝術手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

阿富汗少女

一、新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。（1）視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。（2）使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法（1）善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發生時，德新社和美聯社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數報紙采用了美聯社的照片。因為美聯社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發現這樣的現象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區險惡的環境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

大眼睛

（2）善于捕捉象征性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［印］帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。

博帕爾的災難

烏干達干旱的惡果（3）善于捕捉幽默瞬間

在大多數新聞事件的發展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關于裁減中程戰略核導彈的談判歷時七年終于取得突破性進展，簽署了中導協議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經過一番討價還價后，終于達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。（4）善于采攝新穎瞬間

即在新聞事件發生的現場，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席臺都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2．38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——后面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

（5）拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現場的獨家照片，必須做好充分的采攝準備，除了必要的采訪準備和技術準備外，更重要的是對新聞現場的情況要仔細觀察，做到心中有數。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者事先的現場觀察。在當時的拍攝現場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。（6）仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特征的關鍵所在。新聞攝影表現人物的內在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特征，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節形象。在新聞攝影中用動作表現人物的個性特征，必須與表現人物的思想感情聯系起來，即通過人物在動作中富有特征的表情和姿態顯現的情緒，把人物的思想情感展現出來。（7）適當運用擺拍

對于擺拍現象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協會副主席、中國新聞攝影學會學術委員王文瀾曾稱：“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在‘文革’結束，因為那時候對拍攝方法的區別來自于‘文革’很多照片的弄虛作假，持續地引起了很長時間的爭論。現在這個問題已經不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經過擺拍、設計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設計，提高了沖擊力。不管你用什么方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標準。”

三、尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發揮攝影的長處：即視覺沖擊力。考慮策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現，特別是人物的內心世界；二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構圖共同形成使人共鳴的高潮。（1）新聞圖片沖擊力與圖片大小無關

目前，報紙中出現一種虛“大”現象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發的“大”與“小”，應有一個“度”。把握這個“度”的命運的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者（包括少數總編輯在內）眼里，認為把圖片發得越“大”，視覺效果越好，沖擊力越強。

于是，圖片編發的貪“大”之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很“大”，但由于內容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

第五篇：新聞攝影技巧

如何給領導和嘉賓攝影

一、給領導攝影基本原則

要帶單反相機，顯示出尊重對方領導； 拍攝時要落落大方；

膽子要大，學會調動氣氛，在適當的時候邀約雙方領導合影； 多拍幾張照片，選取一張最優的。

二、會議拍攝

熟悉會議的整個流程，在每個環節之前做好拍攝準備。把整個會議過程中的具有代表性的重要片段拍下來。

如：會議開幕式、領導講話、會議中心議題、典范代表講話、頒獎儀式、閉幕儀式等。

1、全景照的拍攝

注意畫面充實，使照片隆重生動有立體感。做到三位一體：會議橫標、主席臺領導、參會人員。調換一下角度以便避開會場過道。

2、拍攝領導和貴賓發言

盡可能靠前接近主要領導，選擇好時機進行連拍； 拍攝角度為45度，用特寫鏡頭，也可以拍攝講話時全景； 特別注意主席臺的背景畫面，切勿使領導的頭部與背景的一些不和諧的畫面重疊；

注意避免出現構圖錯誤。

3、拍攝聽眾

拍攝他們專注的神情或做筆記的動作；

聽眾表現出不耐煩的情緒、打盹或是交頭接耳的畫面不可以拍攝，否則將會成為會議拍攝的敗筆。

4、拍攝頒獎、領獎等動態照片 一定要用閃光燈，否則容易使畫面虛掉； 注意閃光燈的角度；

抓拍會議休場時的討論畫面和會議開始、結束時的握手畫面。

三、餐桌拍攝

選取領導祝酒舉杯、交談時進行拍攝； 不要拍攝領導的吃相；

用餐時不要拍太多張，避免讓領導用餐感覺不愜意。

四、視察拍攝

雙方領導走動視察時，在領導前方一定距離進行拍攝； 要盡量調動自己的位置拍攝到雙方領導的正臉為準； 選取雙方領導神態舉止都比較合適的時機拍攝。

會議中給領導和嘉賓拍照片注意事項

1、最好不用閃光燈，如果一定要用，請記得帶套，別誤會，遮光套，這樣，光線就不會直接打在領導的眼睛上。

2、注意會議背景板、演講嘉賓的一致性，不然照片所提供的信息太少，別人不知道是哪里照的。

3、大型會場，一定要用中長焦鏡頭，我一般是用55~250mm佳能單反鏡頭，一般400人會場，完全可以。否則，每次領導講話，你都要跑到最前面，恨不得趴到他臉上去照相，這是最愚蠢的，一是自己累，二是影響別人聽講。

4、拍照時，不要穿鮮艷的衣服，你不是會議的主角，你只是來拍照的。

5、給領導拍特寫時，往往會議標題不能全部囊括進去，沒有辦法，特寫的主角是領導，只要被背景拍進局部就可以了。

6、記得開會前進入會場，拿起相機調試一下，光線、角度、焦距，找到你拍照的最合適的位置，用閃光和現場光分別拍幾張，做到心中有數。如果不用閃光效果依然很好，那就不用。

7、如果是正式場合，如大領導來單位視察，本單位領導去下級單位視察，平級單位之間的交流，不要用你的手機和數碼卡片機跑到領導面前拍，一定要單反，相機盡量大，鏡頭盡量粗盡量長。

8、有的領導很喜歡上去低頭念稿子，中間不抬頭，這種情況最讓人懊惱，所以，不是每個領導你都熟悉，所以，遇見陌生的領導上臺演講，一定要在其走向講臺的時候提高意識，在其做準備還沒有開始低頭念稿子的時候抓拍幾張，否則，你一點機會都沒有。

9、現在用得都是數碼相機，所以閑暇時一定要檢查一下相機里有沒有失敗的照片，有的話，及時刪除，否會耽誤后期的圖片處理效率，關鍵是這種照片萬一流傳出去，領導會恨死你的。

10、如果領導肥胖，滿月臉，那就側面45度拍攝，面部的贅肉就不會那么多。

11、如果領導瘦，刀削臉，那就正面拍攝，如果還是側面拍攝，那就顯得下巴更尖了。

12、如果領導個子矮，甚至站在臺上演講你在下面只能看到演講臺上一堆鮮花，連他頭頂都看不到，這種時候，甚至可以犧牲背景板、犧牲其他現場元素，跑到舞臺側面，一定要蹲下來，鏡頭水平高度一定要低于領導的眼神水平高度，這樣拍出的效果才顯得其高大威猛。

13、如果領導禿頭，記得閃光燈不要打，一旦燈光在其禿頭上閃爍反光，這張照片便成了你丑化領導的證據。

14、如果領導一邊臉上有痦子，最好避開這個，找到一個理想的角度進行拍攝；如果領導臉上痦子實在很多，兩邊都有，那就放心拍攝吧，拍完以后請示你的上級領導，請教照片處理意見。

15、拍攝領導講話的照片，要注重的是眼神、表情、嘴型、手勢的四位一體，只有這幾個元素最和諧地表現在領導的臉上，照片才好看，領導的形象才好，所以領導講話時的特寫一般要三連拍，拍完找出效果最好的幾張，其他不理想的就立即刪除，別耽誤后面的拍攝。

16、一個會議的幾個代表性的鏡頭，一定要留下來：主持人致辭、領導致辭、領導鼓掌、領導給別人頒獎、領導之間的交流、領導與下級之間的交流、閉幕式、簽到臺、大合影等。所以，一定要在事前清楚會議的主題、議程等問題，這樣的話，你對抓拍什么照片心里就有數了。

17、注意領導背后的物體，在照片中，領導的頭部背后不要有銳器、不要有線條、不要有不祥之物。如果你的領導在單位有政敵或他不喜歡的人，盡可能不要把他們拍到一起，不要出現在同一張照片中，實在不能避免，那就算了。

18、新聞記者的拍攝需求和單位工作人員攝影需求是不一樣的，但是在中國，兩者差別不是太大，我們在一場會議、活動的攝影中要拍攝哪些照片，要看報道的要求，不管是內刊還是新聞單位，攝影人員事先都要和編輯人員溝通好。比如領導參加某喜慶活動，那就把他快樂的瞬間拍攝下來；領導參加吊唁活動，要拍攝其悲傷的一面；領導去事故現場，要拍攝出其敢于擔當的氣勢和指揮若定的表情。

19、如果你陪領導去上級開會，你拍攝你的領導時候，一定要拍攝其專注聽講的表情，不要拍其小動作，如果：挖耳朵、挖鼻屎、目光迷茫、打哈欠、揉眼睛等；如果你的領導在上面做報告，你需要拍攝聽會的嘉賓，那么要拍攝這幾個鏡頭：聽會的在做筆記、在凝視領導、在鼓掌、在提問。

20、如果你的領導在和另外一個領導交談，他們級別一樣的時候，那么，你在拍攝的時候，一定要拍攝他們的正面，否則，寧愿不要拍。如果級別不一樣，一定是拍高級別領導的正面，其他的最好是側面，但不能使背影。

21、每個人的吃相都不怎么好看，尤其是中國菜，看著都很誘人，何況還是吃呢，所以不能拍攝領導的吃相。在領導就餐時，一般只拍攝領導祝酒時候的形象。

22、對了，如果領導是近視眼，而且是高度近視，一定是帶眼鏡的，閃光燈千萬不能直接打在其鏡片上，因為直接打在鏡片上易導致反光，看不到領導的眼神，無疑是不敗筆。

23、如果會場的光線太暗，用閃光拍領導容易出現紅眼，雖然能后期修改，但是能避免的時候最好避免。

24、最后切記，給領導拍照就是給你拍領導馬屁的機會，要正面理解拍馬屁的意義，心里要陽光點。拍得好，那是因為領導長得帥，長得又氣質，拍得不好，那一定是你的技術不好

資深攝影記者手把手教你拍攝領導人照片

近來，我對給領導同志拍照作了一些總結與思考，撰寫了這篇《拍攝領導同志需把握的十個“度”》，就教于各位同行。

拍攝黨和政府舉辦的重大活動，尤其是領導同志參加的活動，是時政新聞中最為重要的一種形式與內容。

從2007年開始，根據省委的要求、浙報集團領導的指派，我承擔了省委主要領導日常活動、中央領導同志來浙考察及重要會議的拍攝任務。

白駒過隙，一晃八年過去。我先后拍攝了許多中央領導同志的影像，參與了黨的十七大、十八大、第十一屆全國人民代表大會，第十二屆全國人民代表大會和省黨代會、人代會，在杭舉行的中俄總理定期會晤委員會第十一次會議、第二十屆中美商貿聯委會、太湖文化論壇第二屆年會及第一、二屆世界浙商大會等重要會議的攝影 報道工作，在媒體上刊發新聞圖片500多幅。

八年來，我一直在思考：如何將領導同志最具新聞性而又最佳的形象，通過鏡頭呈現出來。我覺得需要把握好以下十個方面的“度”：

一、檢索“百度”。意思是，在拍攝前，要檢索以往資料，做好功課，具有前瞻性。“凡事預則立，不預則廢”。每當接到任務，我會研究活動方案和行程，熟悉掌握每個考察點的背景情況，(如果對考察點比較陌生，不妨可上“百度”查查，對其有個基本情況掌握)，預判哪些地方可能首長會與群眾有更多互動交流，在頭腦中形成拍攝預案，明確重點，拎出亮點，并在拍攝中把握好輕重緩急，做到沉著有數、穩中求好。

二、站在高度。拍攝領導同志的照片，不是記流水賬，不能停留和滿足于有聞必拍層面上，在領會意圖、明確主題、把握全局等方面，時政攝影記者比普通攝影記者的悟性要高出一籌，要關注每次報道任務中的新聞點，牢固樹立新聞為王的意識。一是要有較強的敏感性，要把握中央及省委當前的工作重點和興奮點，善于在思考與觀察中激發自己的新聞敏感；二是對所拍攝的題材，要弘揚主旋律和鮮明的時代特征；三是要深入基層、貼近生活，善于在人民群眾中提煉主 題，領導同志每次下基層工作，都有明確的任務與意圖，這就需要我們以最準確的鏡頭語言和最直觀反映手法，抓拍出符合工作任務的出彩瞬間。

三、瞄準氣度。一般人眼中，領導特別是中央領導同志應當是一副“高高在上、高不可攀”的模樣。事實并非如此，因為他們也是普通人。心無百姓莫為“官”。當領導同志來到群眾中 間時，顯得很有親和力。我們要盡量拍出領導同志平易近人、親民務實的神韻，既要展現領導同志與人民群眾魚水情深，又要展現出領導同志氣度不凡的形象。

四、立足深度。天下難事，必做于易；天下大事，必做于細。此句古話反映出細節的重要性。往往是細節決定成敗，抓住細節，便擁有成功的鑰匙。善抓細節，力求生動，是我每次在活動現場聚焦時追求的目標。攝影報道主要是以照片畫面來呈現新聞的一種傳播形式，以影像說話、以傳情見長。拍攝領導同志考察時，同樣要時刻關注變化中的細節，以較強的新聞意識拍攝考察的進程。

一般情況下，走馬觀花式的考察很難出細節。只有當領導同志來到群眾中、與群眾交流時，神情才最自然、最生動，也就最能體現其精神風貌。還有，互動才能生動，在互動中抓細節、抓情感，也能取得出彩的效果。

拍攝領導同志的新聞圖片成功與否的標志，是是否有足夠的新聞信息量，故每一個眼神、表情、手勢、動作??無不傳遞著人物或喜

或怒或哀或樂的情感，受眾正是通過這些細節，獲知相關信息，從而感知整個時政新聞。

五、選準角度。精確定位，鎖定拍攝的主要對象，并盡量考慮到陪同人員，必須選準角度，這是檢驗拍攝者應變能力的一個重要方面。應變能力來自于對人物與事件的觀察力，并瞬間將這種觀察力轉化為拍攝角度。這就要讓手中相機隨心而動，通過鏡頭的移動，處理好畫面中的主角與配角的關系。領導同志的站位最好是在中間，或在三分之二 的位置上。千萬不能將畫面中的主角放在邊上，即使形象再生動，也是很難通過的。同樣在會見、頒獎時，既要突出主要人物，又能考慮到一起頒獎的領導，盡可能 地做到突出與兼顧。

六、把握適度。適度拍攝，十分重要。一般來說，當領導人低頭念稿、脫眼鏡、喝茶、題詞不完整、手插在口袋、走下臺階、或仰望及主席臺前排人不完整時，不要按快門。而當領 導同志講話脫稿發揮，講到興奮時，可以來個連拍??千萬不要在場內轉來轉去，不停地拍來拍去，這不僅影響領導人講話的效果和會場秩序，還會引起警衛人員的 不滿。

七、確保精度。拍攝領導同志作報告的特寫畫面時，盡可能要取正面或四分之三的臉面，考慮到背景和前景，畫面元素要盡可能完整。講話時，有手勢最好，畫面就比較生動。要注 意其體形、口形、眼形、手形、腳形的自然、生動。在報告剛開始的前三分鐘和快要結束時，領導同志的精神狀態往往比較飽滿，這是最佳拍攝的時段。

八、用光色度。領導同志在室內接見貴賓握手時，一般要用閃光燈。但用好閃光燈不是一件容易的事。根據我的經驗，用手動檔(M檔)比較好，光圈一般放在5.6左右，速度控制在1/250秒；感光度(iso)可適當高一點(我喜歡打在2500上)；閃光燈格式放在ttlbl上。拍出來的照片光線勻稱，人物的臉部飽滿，背景明亮。但在光線較暗的情況下，盡量別用閃光燈。否則，會影響領導同志的視線和視力。這就需要在室內拍攝時，及時調整好白平衡，盡可能做到光線自然、色彩逼真。可將相機的白平衡調到pre位置，鏡頭對準白紙按下快門即可。

九、端正態度。拍攝領導的照片會有很多限制。在拍攝中央領導同志考察時，警衛級別會很高。攝影記者與警衛人員雖然任務都是為領導服務，但具體來說，還是有很大差別。警衛 人員要保證首長的安全，最好大家都保持遠距離，而攝影記者為抓到好畫面，卻喜歡貼近跟隨。這時也要體諒警衛人員的苦衷，盡量配合他們的指揮。

十、把握尺度。在拍好、選好照片的同時，還要審好照片，這是最后一個重要環節。領導同志的考察、調研的照片與日常的新聞照片有所不同。更強調的是要“安全”，有關領導審 照片時，主要看首長的站位與表情，也會顧及到陪同首長的站位與表情。同時，要遵守政治紀律，不能在網上亂發、亂曬，也不要隨便送給照片中其他相關人員，以 免造成領導照片的不當外流。

總之，與拍攝一般新聞照片相比，拍攝領導同志的活動照片，既有無可比擬的重要，又有無處不在的限制，需要攝影記者對各種“度”的把握和拿捏，才能滿懷信心地完成任務。

八、用光色度。領導同志在室內接見貴賓握手時，一般要用閃光燈。但用好閃光燈不是一件容易的事。根據我的經驗，用手動檔(M檔)比較好，光圈一般放在5.6左右，速度控制在1/250秒；感光度(iso)可適當高一點(我喜歡打在2500上)；閃光燈格式放在ttlbl上。拍出來的照片光線勻稱，人物的臉部飽滿，背景明亮。但在光線較暗的情況下，盡量別用閃光燈。否則，會影響領導同志的視線和視力。這就需要在室內拍攝時，及時調整好白平衡，盡可能做到光線自然、色彩逼真。可將相機的白平衡調到pre位置，鏡頭對準白紙按下快門即可。

九、端正態度。拍攝領導的照片會有很多限制。在拍攝中央領導同志考察時，警衛級別會很高。攝影記者與警衛人員雖然任務都是為領導服務，但具體來說，還是有很大差別。警衛 人員要保證首長的安全，最好大家都保持遠距離，而攝影記者為抓到好畫面，卻喜歡貼近跟隨。這時也要體諒警衛人員的苦衷，盡量配合他們的指揮。

十、把握尺度。在拍好、選好照片的同時，還要審好照片，這是最后一個重要環節。領導同志的考察、調研的照片與日常的新聞照片有所不同。更強調的是要“安全”，有關領導審 照片時，主要看首長的站位與表情，也會顧及到陪同首長的站位與表情。同時，要遵守政治紀律，不能在網上亂發、亂曬，也不要隨便送給照片中其他相關人員，以 免造成領導照片的不當外流。

總之，與拍攝一般新聞照片相比，拍攝領導同志的活動照片，既有無可比擬的重要，又有無處不在的限制，需要攝影記者對各種“度”的把握和拿捏，才能滿懷信心地完成任務。