第一篇：鋼琴調(diào)律專業(yè)簡介

鋼琴調(diào)律專業(yè)簡介

鋼琴——西洋樂器之王，19世紀中葉進入我國，20世紀初能進行組裝式生產(chǎn)，直到建國初期（1950年）我國才開始自行設(shè)計生產(chǎn)鋼琴，但真正形成規(guī)模化產(chǎn)業(yè)，則是在1979年改革開放以后，目前我國已成為全世界最大的鋼琴生產(chǎn)國與鋼琴消費國家。

由于鋼琴制造業(yè)兼有手工藝和音樂藝術(shù)性質(zhì)，即使在鋼琴制造業(yè)已有近300年發(fā)展歷史的工業(yè)發(fā)達國家，其制造過程的機械化、自動化程度也遠低于電子、汽車等工業(yè)，至今其手工作業(yè)成分仍占很大比重。特別是在鋼琴長達五六十年的使用中的調(diào)律、維修，仍完全依賴于鋼琴調(diào)律師的手工技能，鋼琴調(diào)律師的技能水平對鋼琴的質(zhì)量和使用效果有著直接的影響。因此，規(guī)范化、標準化、系統(tǒng)化地培養(yǎng)鋼琴調(diào)律師就成為當務(wù)之急。

鋼琴調(diào)律專業(yè)培養(yǎng)目標：本專業(yè)培養(yǎng)具備鋼琴調(diào)律、維修、整調(diào)的高素質(zhì)、高技能型藝術(shù)專業(yè)人才。

鋼琴調(diào)律專業(yè)培養(yǎng)要求：本專業(yè)學生主要學習律學、鋼琴演奏、歌曲演唱、音樂欣賞、和聲、歌曲作法和音樂理論基礎(chǔ)知識，接受鋼琴調(diào)律強化訓練、鋼琴維修和整調(diào)的系統(tǒng)學習，掌握鋼琴調(diào)律的綜合技能。通過相關(guān)課程的學習，掌握鋼琴演奏、歌曲演唱、基本音樂理論、中外音樂作品欣賞等綜合能力，提高其綜合音樂素養(yǎng)。

鋼琴調(diào)律專業(yè)核心能力：通過綜合專業(yè)技能知識學習以

及琴房實踐，培養(yǎng)專業(yè)核心能力即熟練掌握鋼琴調(diào)律、維修、整調(diào)的全套流程，同時具備與音樂藝術(shù)界人士交流的綜合音樂素質(zhì)。

鋼琴調(diào)律專業(yè)課程設(shè)置：本專業(yè)主要課程有律學、鋼琴調(diào)律、鋼琴結(jié)構(gòu)、鋼琴維修、鋼琴整調(diào)、鋼琴演奏等技能課，基本樂理、視唱、中外音樂史、音樂欣賞、和聲、歌曲作法、聲樂等音樂素質(zhì)課程。其中，律學、鋼琴調(diào)律、鋼琴結(jié)構(gòu)、鋼琴維修、鋼琴整調(diào)、鋼琴演奏為核心課程。

鋼琴調(diào)律專業(yè)主要實踐環(huán)節(jié)：本專業(yè)針對目標崗位群對人才需求的實際要求，充分利用校內(nèi)實訓工作室，通過專業(yè)技能培養(yǎng)模塊、實習實訓模塊以及綜合素質(zhì)培養(yǎng)模塊的實踐教學環(huán)節(jié)，加強學生技術(shù)應(yīng)用能力的培養(yǎng)，增強學生就業(yè)的核心競爭力。通過與鋼琴制造企業(yè)、樂器銷售企業(yè)以及音樂藝術(shù)教學單位的校企合作，堅持理論與實踐相結(jié)合，走產(chǎn)學合作道路，建立一整套具有本專業(yè)特色的實踐教學體系。

鋼琴調(diào)律專業(yè)就業(yè)面向：畢業(yè)生主要面向大中專藝術(shù)院校、鋼琴制造廠、琴行、藝術(shù)劇團、培訓機構(gòu)、自由職業(yè)調(diào)律師等行業(yè)，從事鋼琴制造、調(diào)音、維修、精密整調(diào)以及樂器銷售工作，參與藝術(shù)院校琴房管理與維護工作；還可到各類樂器制造部門從事產(chǎn)品測試、演示、銷售推廣工作和技術(shù)創(chuàng)新工作。

第二篇：科學采用鋼琴調(diào)律手法

科學采用鋼琴調(diào)律手法

鋼琴調(diào)律工作在音樂學習、音樂創(chuàng)作和音樂實踐中起著很重要的作用。經(jīng)常在音律準確的鋼琴上彈奏，才能使人特別是孩子建立起正

確的音高概念、逐漸形成良好的樂感；音樂家們在音律準確的鋼琴上，才能創(chuàng)作和演奏出優(yōu)美動人的音樂。在音律不準的鋼琴上彈奏出的樂曲,就像唱歌跑調(diào)一樣，聽起來不是滋味，不但音樂所有的美都被歪曲和損害，而且久而久之會損壞彈奏者自己的聽覺，失去對準確音高的辨別能力。只有鋼琴的音律準確，琴弦張力達到了鋼琴的設(shè)計要求，琴弦獲得音板等部件良好的共振，鋼琴才能發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音。“

樂器之王”鋼琴由近萬個零部件組成，其設(shè)計之科學、結(jié)構(gòu)之復雜、工藝之精密居所有樂器之首。因此，在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律師所采用的手法和姿勢，應(yīng)該符合鋼琴的結(jié)構(gòu)特點及工藝要求，以免調(diào)律時損壞鋼琴零部件。同時還應(yīng)注意，所采用調(diào)律手法和姿勢，要有利于調(diào)

律者節(jié)省體力、減少疲勞、方便調(diào)律，避免造成身體損傷，只有如此才能提高鋼琴調(diào)律的速度和精度。這就需要探討科學采用鋼琴的調(diào)律 手法。

這里所謂的鋼琴調(diào)律手法，是指在給鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子放置在什么方位，調(diào)律師用哪只手控制扳子，如何運扳以及身體相應(yīng)的姿

勢等等內(nèi)容。關(guān)于調(diào)律時用哪只手控制扳子更為合理，歷來爭議很大，甚至形成了派別和對立。在歐洲和日本，調(diào)律師們基本上采用右手

持扳，不同的是歐洲的調(diào)律師基本上是坐著用右手進行調(diào)律，而日本的調(diào)律師們則采取站立的姿勢用右手調(diào)律。在我國大多數(shù)鋼琴調(diào)律師

使用左手持扳調(diào)律，也有部分調(diào)律師右手持扳調(diào)律，相同的是國內(nèi)的鋼琴調(diào)律師都采用坐姿。那么究竟哪種調(diào)律手法更為合理、更科學，這就需要從鋼琴有關(guān)部分的結(jié)構(gòu)特點、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析和總結(jié)。

弦軸是鋼琴張弦部分的重要部件之一。鋼琴琴弦一頭掛在鋼琴鑄鐵板下部（立式琴）的掛弦釘上，另一頭就纏繞在這小小的弦軸上。

調(diào)律師用專用的鋼琴調(diào)律扳子，轉(zhuǎn)動弦軸便可以改變琴弦的張力，從而調(diào)整鋼琴的音高，完成鋼琴調(diào)律工作。據(jù)測算，每個弦軸受到琴弦

靜止時的拉力在80公斤以上，調(diào)律時每個弦軸還要受到百分之四另外附加的應(yīng)力，約3公斤應(yīng)力；弦槌擊弦時，琴弦對弦軸又增加百分之五 的應(yīng)力，也就是約4公斤應(yīng)力。因此，一臺九尺半的大三角鋼琴的每個弦軸受到的拉力超過了150拾公斤。為了使弦軸在如此大的拉力下不

松動、不回轉(zhuǎn)、不彎曲，一方面要求制作弦軸和弦軸板（又稱裝頭板）的材料要上乘，工藝要精細；另一方面在弦軸和弦軸板的裝配中，采取了精密的過盈配合，也就是在弦軸板上鉆弦軸孔時，使它的直徑略小于弦軸的直徑，從而依靠弦軸孔壁對弦軸形成巨大的摩擦力而緊

緊握住弦軸，達到保持音準穩(wěn)定的目的。所以弦軸板被人們稱作鋼琴音準的“命根子”。另外，在制作鋼琴時考慮到琴弦對弦軸產(chǎn)生向下較大的拉力，因而為了讓弦軸獲得更好的支撐，一般把弦軸孔鉆成有一定角度，使弦軸裝好后向上傾斜一些（指立式琴），即有一定的仰角。

國外有資料介紹，應(yīng)該做成弦軸與琴弦有95度的夾角，更科學，這也是鋼琴保持音準穩(wěn)定的另一項措施。因此，我們在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子放置的方位，用哪只手控制扳子，如何運扳以及相應(yīng)的身體姿勢，都要以不損傷弦軸的這種精密結(jié)構(gòu)為前提，同時也要考慮身體的舒適與否，盡量減少疲勞，避免肌肉損傷，提高工作效率，保證調(diào)律精度。這就要求我們在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子應(yīng)該放置在合適的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到調(diào)律時只轉(zhuǎn)動弦軸，并且盡量減少轉(zhuǎn)動次數(shù)，不晃動弦軸及壓翅弦軸，避免造成諸如弦

軸彎曲、弦軸孔損傷、弦軸松曠等問題，從而降低了鋼琴音準的穩(wěn)定程度，縮短鋼琴使用壽命。

根據(jù)上述原則，鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子應(yīng)該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉(zhuǎn)動弦軸時，就不會對弦軸施加有害的向下壓力，避兔造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢調(diào)律更合理、更科學，下面先就各種調(diào)律

手法逐一做個分析。當調(diào)律師采用站立的姿勢，用右手控制調(diào)律扳手進行調(diào)律時，從調(diào)律扳子應(yīng)該放置的方位來看，調(diào)律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調(diào)律時只轉(zhuǎn)動弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調(diào)律的質(zhì)量和音準的穩(wěn)定。但是，長時間站立，勢必容易造成身

體疲勞，從而影響調(diào)律精度和質(zhì)量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷；調(diào)

律師采用坐勢，左手控制調(diào)律扳手進行調(diào)律時，為了便于用力和

精確控制調(diào)律扳手，調(diào)律扳子柄就只能放置于類似鐘表時針1 0 ～1 1 點的位置，這點基本上能達到上述對于調(diào)律扳子位置的要求。在調(diào)律

過程中，調(diào)律師要做到只能轉(zhuǎn)動弦軸，而不晃動弦軸，則需要日久天長的反復練習，只有這樣才能做到精確細微地調(diào)律。而且采用左手坐

勢調(diào)律，在提升音高后回扳時，也就是降低音高時，調(diào)律扳手會對弦軸施加一定的向下的有害的壓力，但是左手坐姿調(diào)律最大的優(yōu)點是：

坐在椅子上，調(diào)律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調(diào)律精度和質(zhì)量。歐洲的鋼琴調(diào)律師和國內(nèi)部分鋼琴調(diào)律師都是采用的右手坐勢

調(diào)律。這種手法調(diào)律，扳子柄只能朝向類似鐘表時針1 ～2 點的位置，個子小的甚至需要放置在3 點的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐 洲人個頭高大，坐在椅子上右手調(diào)律也能比較方便地控制調(diào)律扳手，但是右手坐勢調(diào)律在提升音高時勢必要向下壓弦軸，時間長了勢必會

造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個子矮小，用右手坐勢調(diào)律，操控調(diào)律扳手不是十分得力，尤其對于型號

較大的鋼琴，調(diào)起來身體更加別扭，長時間工作會造成身體相關(guān)部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。

綜上所述，結(jié)合各種鋼琴調(diào)律手法的特點和不足，同時考慮盡量減少疲勞、主動積極休息。本人認為應(yīng)該采用左右手并用持扳，坐著

和站立變換來進行鋼琴調(diào)律，更有利于保持體力，提高工作效率，保證調(diào)律精度和質(zhì)量。這樣既避免了一只手臂長時間工作而造成肌肉勞

損，同時避免了身體長時間以一種姿勢工作，容易疲勞、甚至肌肉損傷。具體做法是這樣的，在進行鋼琴中音區(qū)調(diào)律時，調(diào)律師用右手控

制調(diào)律扳手，采取站立的姿勢；調(diào)至高音區(qū)換成坐著，用左手控制調(diào)律扳手進行調(diào)；最后低音區(qū)又用右手持扳站立調(diào)律。這樣在整個鋼琴

調(diào)律過程中，通過變換調(diào)律手法和身體姿勢，調(diào)律師積極主動地休息，從而保持良好的身體和精神狀況，保證了調(diào)律的精度和質(zhì)量。而且

在一些特殊的場合和情況下，同時使用左右手調(diào)律會更方便一些，而且效果會更好。例加我們經(jīng)常會碰到用戶家因地方窄小，立式鋼琴右

側(cè)緊貼墻放置，這時如果用右手持扳調(diào)最后的數(shù)個高音時，身體必然會受到右側(cè)墻壁的妨礙，既別扭又影響調(diào)律的精確度，此時如果改用

左手持扳調(diào)律，便不存在上述問題。另外，用左手持扳調(diào)立式鋼琴最后幾個低音時，手臂和身體同樣會受鋼琴右側(cè)板妨礙，如果改用右手

持扳調(diào)這幾個低音，則既順手又方便。還有對于三角鋼琴的調(diào)律，應(yīng)該采用右手持扳。平時三角鋼琴接觸少而且只能用左手持扳調(diào)音的人，很難保證調(diào)好三角鋼琴的音律，既使是能調(diào)，也會因右手持扳調(diào)律不熟練，必然會長時間擰來擰去，造成弦軸和弦軸孔損傷，導致鋼琴

音準穩(wěn)定性和壽命的降低；特別是遇到需要集中時間調(diào)試數(shù)臺鋼琴，像鋼琴廠里的調(diào)律師，每天都要調(diào)試數(shù)臺鋼琴，更應(yīng)該采用雙手調(diào)律，經(jīng)常換換手法和身體姿勢，使手臂和身體不至于因長時間、高強度工作而造成身體疲勞，肌肉損傷，從而也提高工作效率，保證調(diào)律精 度和質(zhì)量。

鑒于以上所述的原因，本人認為，不應(yīng)該片面地強調(diào)某種鋼琴調(diào)律手法的優(yōu)勢，指責和過分夸大其他調(diào)律手法的缺陷，更不應(yīng)該將它

們絕對化和對立起來。作為一名技術(shù)工作者，應(yīng)該有一個科學的態(tài)度，取長補短、因地制宜地選擇合乎自然規(guī)律的調(diào)律手法。唯有此，才

能提高自身的技藝。一個技術(shù)全面的鋼琴調(diào)律師，應(yīng)該具備左右手調(diào)律的能力，從而能夠面對各種情況應(yīng)對自如。以上是本人對科學采用

第三篇：淺談音樂會雙鋼琴調(diào)律技巧

淺談音樂會雙鋼琴調(diào)律技巧

【摘要】 音樂會雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一，除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合，調(diào)律師的細致工作也起著非常重要的作用。調(diào)律工作雖然艱巨細致、具有較大挑戰(zhàn)性，但只要方法得當，持之以恒，把調(diào)律當作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是可以圓滿完成任務(wù)的。

【關(guān)鍵詞】雙鋼琴演奏；調(diào)律；技巧

[中圖分類號]J61 [文獻標識碼]A

對于音樂會雙鋼琴演奏來說，兩位演奏者可以互為主次，同時運用兩臺鋼琴的所有聲部演奏，這與獨奏相比，更能充分發(fā)揮其樂器性能中樂隊般的音響效果，可以拓寬鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富鋼琴作品的層次感。雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一，除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合，調(diào)律師的細致工作也起著非常重要的作用。本文主要結(jié)合筆者的實踐經(jīng)驗，談?wù)勔魳窌p鋼琴調(diào)律的技巧。

一、調(diào)律前的準備

音樂會雙鋼琴的最佳組合，是采用兩臺同品牌、同型號的鋼琴，它們在音色、音量以及機械性能上本身就比較匹配，音質(zhì)調(diào)理起來相對順當些，演奏配合也相對容易。音樂會盡量使用大尺寸的三角琴，它們的音色更加渾厚，音量更加洪亮。其舞臺視覺效果美觀，演奏效果也更震撼。

在音樂會雙鋼琴準備調(diào)律工作之前，一定要仔細觀察，盡快熟悉其演奏場所，感受演奏場所的回聲及舞臺音響等狀況。初次接觸音樂會的調(diào)律師，會感覺鋼琴的聲響在音樂廳與在平常的調(diào)律場所不一樣。這主要是回聲干擾拍音的緣故，一定要冷靜對待，不然會影響調(diào)律師的信心和調(diào)律的質(zhì)量。建議在基準音組調(diào)律時，擊鍵不要太重，注意調(diào)律節(jié)奏。在保持聲音連續(xù)性的同時，要注意調(diào)音休止與停頓，讓回聲減少，然后慢慢適應(yīng)，要使聽力得到適當休息，保持清晰狀態(tài)，逐漸回到平常的調(diào)律狀態(tài)中。這樣，才能以平穩(wěn)的心態(tài)，自信地完成工作。

音樂會演奏廳溫濕度的變化，會極大地影響音準的穩(wěn)定性。所以，演奏場所應(yīng)保持相對恒溫恒濕，溫度應(yīng)保持在25度左右、濕度應(yīng)保持在40-70度之間。特別是在冬天和夏天，空調(diào)開啟后室內(nèi)外溫差很大，調(diào)律師應(yīng)主動要求場所的空調(diào)及舞臺演出用到的燈光在當天盡早打開，以確保調(diào)律后音準的穩(wěn)定性。

雙鋼琴音樂會需要的兩臺鋼琴，它們的擊弦機部件必須全部精準到位，其各項機械指標都要達到：（1）部件必須整齊劃

一、緊固；（2）每個擊弦點恰到好處，保持一致的擊弦距離，統(tǒng)一2mm-3mm的縮調(diào)距離，鍵面平整一致；（3）止音器的啟動敏感順暢，啟?擁閬嗤?且整體一致，琴鍵下沉深度相同，觸鍵感靈敏順滑；（4）擊弦機部分和踏板連桿部分不能有一絲雜音；（5）下鍵時只需輕輕一觸，指尖感覺不出鍵回彈力，與此同時，手指離鍵后又能迅速有力地返回原位。總的來說，所有運動的機械不僅要活動自如，還要穩(wěn)定準確，不能出現(xiàn)任何偏差。

二、調(diào)律的過程

1.基準音組區(qū)域調(diào)律（33F-45F）

基準音組調(diào)律的第一步，要用音叉定好兩臺琴的標準音，兩臺琴的49A鍵同為440Hz。它們是兩臺琴音準基礎(chǔ)的基點，音高不得有一絲偏差，必須保證絕對一致。第二步，49A鍵下行純八度調(diào)37A鍵。第三步，37A鍵上行四度調(diào)42D鍵，從這四度開始進入基準音組十二平均律四度、五度調(diào)律，將42D鍵的音高調(diào)出純四度音程之外，略滿足一點，找到略寬，有拍音波動一強一弱的音響效果，這就是平均律四度。第四步，42D鍵下行五度調(diào)35G鍵，五度要窄，將35G鍵調(diào)略高一點，從純五度音程經(jīng)過，進入五度音程內(nèi)，構(gòu)成平均律五度音程拍音波動的一強一弱的音響效果；并且四度的拍音波動應(yīng)比五度大。此后一直到第十四步依此類推，詳見下表：

從表中，我們可以看出其生律順序雖不具有連貫性，但卻有著自身的規(guī)律性。前九步連續(xù)生律產(chǎn)生基準音組的全部全音鍵（白鍵），后五步連續(xù)產(chǎn)生全部半音鍵（黑鍵），便于采用其它協(xié)和音程進行檢驗。基準音組調(diào)整好后，要用大三度在基準音組內(nèi)，按半音、半音上行檢驗。如果波動音均勻上升，說明基準音組十二平均律關(guān)系正確；如果其中有忽快或忽慢的，說明十二平均律有誤差，要挑出來重新調(diào)整。要用自己熟悉的四度、五度再進行復盤，這樣更容易找出偏差，加以糾正。基準音組是整個音律基礎(chǔ)，調(diào)得正確與否，直接關(guān)系到整部鋼琴的效果和質(zhì)量，一定要謹慎對待。

2.音準曲線

兩臺琴基準音調(diào)好后，就要按純八度關(guān)系，半音、半音地逐漸往高音、低音兩端擴展。在演奏上，八度音程在上行時有飽滿、明亮的滿足感，這種滿足感，在聽覺上不超出音程范圍，介乎音程界線的高點上，聽起來八度仍然是純的。反之，在低音區(qū)介乎音程低點上，在聽覺上感覺無拍即可。實際上在一臺調(diào)律師調(diào)準了的鋼琴上，所有音的高度并非完全符合理論計算的結(jié)果，只是在中音區(qū)28C鍵―52C鍵大體接近理論值，由52C鍵向上漸趨偏高，由28C鍵向下則漸趨偏低，最高偏差可達30分上下。這實際上就是音準曲線的問題。歷經(jīng)反復實踐證明，凡鋼琴演奏家和調(diào)律師公認調(diào)得好的鋼琴，其音律自然且必然符合這樣的曲線。由于雙鋼琴實踐中，琴的體積及擺放位置等因素影響，這條“曲線”在雙鋼琴調(diào)律工作中顯得更加難以把握。調(diào)律師只有經(jīng)過長期有針對性的磨練，提高聽力的敏銳度，反復比對，依靠穩(wěn)定的手法把這種傾向性的誤差控制在最小范圍內(nèi)，才能使鋼琴音律符合這樣的規(guī)律。

3.高音區(qū)調(diào)律

雙鋼琴高音區(qū)調(diào)律是一個難點，高音弦短頻率高，聲音持續(xù)時間很短很弱，加上71C鍵以上各音的音槌敲擊聲干擾明顯，不易調(diào)準音，也容易造成聽覺疲勞。在69F鍵以下可用純

四、純

五、純八度或三六度音程之間拍音的交叉對比的方法。在最高音區(qū)，可以用十度、十二度或十五度來檢驗，也可以利用分解和弦來檢驗，這不僅可以放松一下聽覺，也容易“抓住”感覺上的音高，是一種比較實用的方法。可以用“緊彈慢調(diào)”的方法來調(diào)音。比如在把下方八度或四度、五度音彈出延長音的同時，“緊彈”和輕彈要調(diào)的音，擊鍵聽音要快而有節(jié)奏進行，保持發(fā)音的連貫性。要先敲響音，后再動扳手，從頻率快慢差中找準八度。注意擊鍵力量不宜過重，避免敲擊過重而引起機械雜音。這樣就能夠彌補余音短、聽不清拍音的欠缺。“慢調(diào)”指的是更慢、更穩(wěn)、更輕地運用調(diào)律扳手，這是調(diào)律師的基本功之一。切忌大幅度、爆發(fā)力式地亂扭扳手。經(jīng)驗告訴我們，動作太大，不僅難以找到正確音位，還將影響音準的穩(wěn)定性。83G鍵以上各音的同度調(diào)音，也可用撥片或手指甲撥弦的方法，這樣聽辨起來要輕松很多。

4.低音區(qū)的調(diào)律

雙鋼琴低音區(qū)的調(diào)律也是個難點，低音弦長、弦粗、振幅大、頻率低、泛音強，特別是最低音是雙層粗纏弦，發(fā)出嗡嗡顫響，基音與倍頻很容易混淆。為了提高調(diào)律效率，可采取“慢彈快調(diào)”的辦法，也就是擊弦要慢，扳手運用要快。“慢彈”才容易注意到拍音的動態(tài)變化。在聽音時，手彈八度，盡量保持不放鍵，讓聲響最強的音浪過去后，再仔細聽尾音的基因和泛音。也可以先把調(diào)的音從高點往低調(diào)些，然后快進調(diào)整到位，同時要注意擊鍵的手耳協(xié)調(diào)配合。低音弦銷釘轉(zhuǎn)動幅度較大，比起高音來說容易掌握，但也要在慢、穩(wěn)、輕的技巧下?M行。可以利用純

四、純五度和大

三、大六度，在最低音區(qū)還要用十度、十二度、十五度音程交叉對比檢驗。值得一提的是，調(diào)8E鍵以下音時，十五度、十二度音程的拍頻清晰度要比四度、五度明顯得多。最后，再聽有關(guān)音大三和弦的效果，進行校驗。

兩臺琴音律調(diào)整好后，調(diào)律師可以自我檢驗，也可以再請一人彈另一臺琴，進行逐音比對，這樣聽辨起來更直觀些，能更快糾正誤差。

5.音質(zhì)調(diào)理

調(diào)理音質(zhì)是對每臺鋼琴美好音色的不懈追求，對雙鋼琴演奏來說更要如此。鋼琴是由上百個不同工種的技術(shù)工人手工制作而成的。在生產(chǎn)過程中，每個工人都會在上面留下自己的“痕跡”，體現(xiàn)出個人的制作技巧，所以每臺琴都有自己的個性。對于雙鋼琴演奏來說，做到兩臺琴音色的均衡統(tǒng)一是相當重要的。兩臺鋼琴無論是對單、雙，還是對三根弦的同音組，音槌擊弦都應(yīng)是不偏不倚，都必須調(diào)整成理想的擊弦面，且擊弦受力狀態(tài)良好。處理好的各音槌頭，觸弦柔軟而富有彈性；各音區(qū)音色過渡均勻，低音渾厚、中音清晰柔美、高音明亮，既能發(fā)出非常洪亮而優(yōu)美的聲音，也能發(fā)出圓潤柔美的音色。音色總體上既要宏大明亮，又要優(yōu)美圓潤。用不同力度彈奏琴鍵時，能靈敏地表現(xiàn)出不同的強弱音；用相同力度逐個彈琴鍵時，音色在全音域內(nèi)應(yīng)該均勻連貫，絕無忽強忽弱的變化。總之，通過音色的調(diào)理，要使兩臺鋼琴的音色盡可能做到融合統(tǒng)一。

三、結(jié)語

雙鋼琴既是一種獨立的藝術(shù)形式，又是一種地位平等的合作藝術(shù)。演奏者用兩臺鋼琴來合作演奏，通過雙方的共同努力，可以讓鋼琴具有更生動、更豐富的表現(xiàn)力。雙鋼琴使我們的音樂語言更加豐富，對音樂多聲部以及和聲效果的表達賦予了更多的可能性，對作品的構(gòu)思能力有了更加開闊的想象空間。它對鋼琴演奏者的合作能力、多聲部聽覺能力、視奏能力、音樂感受能力、和聲聽辨能力、音色控制能力及節(jié)奏感等方面都是很好的訓練，為鋼琴的教學、練習、演奏等方面提供了獨特的視角和方法，具有很強的實用價值。由此也更加凸顯了雙鋼琴調(diào)律在教學、演奏實踐中的重要性。此項工作雖然艱巨細致、具有較大挑戰(zhàn)性，但只要方法得當，持之以恒，把調(diào)律當作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是可以圓滿完成任務(wù)的。

參考文獻：

[1]張琨.鋼琴的調(diào)律維修[M].北京：人民音樂出版社，1982.[2]（美）威廉?布雷德?懷特.鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)（修訂版）[M].北京：人民音樂出版社，2006.[3]鄧青.雙鋼琴合作與表現(xiàn)藝術(shù)[D].湖南師范大學碩士論文，2010.

第四篇：鋼琴調(diào)律師培訓教程·第一節(jié)

鋼琴調(diào)律師培訓教程·第一章·鋼琴調(diào)律基礎(chǔ)

第一課

1、鋼琴馬克的介紹：

a.鑄鐵板b.弦軸板c.弦軸釘d.弦列

2、純一度（同度）概念

a.單音三弦，以主弦校正其他兩弦，達到三弦統(tǒng)一和諧 b.單音兩弦，校正和諧

3、動作練習

a.放置練習，板子放置在指定軸釘上。

b.板子要插牢固

c.微動練習，尋找微妙感覺。

d.達到雙手控制，眼睛注視，耳朵聽音一致。

天天練習：

1.模唱練習

A． 單音模唱

B． 十二平均律模唱

2.十二平均律的聽音練習

提前為純四度·純五度做好練耳準備

廈門市布羅德鋼琴技術(shù)服務(wù)中心·專業(yè)的鋼琴調(diào)律師培訓咨詢聯(lián)系：0592-5977059李老師

第五篇：論音樂會三角鋼琴調(diào)律技巧

論音樂會三角鋼琴調(diào)律技巧

摘 要：音樂會三角鋼琴的調(diào)律是調(diào)律技術(shù)的難點，也是考驗調(diào)律師功力的試金石。三角鋼琴的調(diào)律技巧，可分為6個部分：

一、調(diào)律前的準備；

二、調(diào)律程序；

三、調(diào)律手法；

四、音準帶和音準曲線概念；

五、高音區(qū)的調(diào)律；

六、低音區(qū)的調(diào)律。

關(guān)鍵詞：調(diào)律程序；技法；音準曲線

中圖分類號：J619．4 文獻標識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0106－04

音樂會九尺三角鋼琴的調(diào)律是鋼琴調(diào)律技術(shù)的高峰。有無數(shù)的調(diào)律師，在完成了立式鋼琴的調(diào)律后，開始孜孜以求地以音樂會三角鋼琴調(diào)律為目標。筆者在上世紀80年代初開始進入這個領(lǐng)域，并有幸于2004年赴德國施坦威進修，以優(yōu)異成績喜獲證書，受益匪淺，在此將一些經(jīng)驗和體會奉上，僅供同仁參考。

一、調(diào)律前的準備

調(diào)律師進入音樂廳在準備調(diào)律之前，一定要注意觀察音樂廳環(huán)境、舞臺，聆聽廳內(nèi)聲學音響等狀況。觀察環(huán)境和舞臺，用拍手的辦法聆聽一下廳內(nèi)的聲學音響狀況，也可在準備調(diào)律的鋼琴上彈一段曲子，對廳內(nèi)的回響有一個大致的了解。音樂廳聲學音響一般較好，但初入音樂廳的調(diào)律師，會感覺音樂廳內(nèi)的聲音回響過多，與平時日常出入調(diào)音的地方，聽音感覺不一樣，這主要是由于回響聲音干擾調(diào)音的拍音，由此影響調(diào)律信心和質(zhì)量。面對這種情況建議調(diào)律師冷靜對待，在調(diào)律之前把三角琴長撐桿放至短桿。在進行調(diào)基準音組時，擊鍵音量不要太重，要注意調(diào)律休止和停頓，讓回聲減少，慢慢適應(yīng)到平時的調(diào)音狀態(tài)中，以平靜的心態(tài)把工作進行下去。

而另一種情況是音樂廳內(nèi)回聲過少，還來不及聽清拍音、尾音，聲音已經(jīng)消失。在這種環(huán)境下調(diào)律，不僅要撐起三角琴的長桿，還要有節(jié)奏地加重擊鍵力量，盡可能多的保持聲音的延續(xù)性，讓自己能聽清楚尾音和拍音，從而保證調(diào)音的效果。

音樂廳溫濕度的狀況與保證音準穩(wěn)定也有極大關(guān)系。特別是在夏冬季節(jié)，空調(diào)開后室內(nèi)外溫差很大。因此調(diào)律師要主動要求，在音樂會當日從調(diào)律之時開始，保持廳內(nèi)相對衡溫，約25攝氏度左右。相對濕度保持在45度－70度之間為宜，確保調(diào)律后的音準穩(wěn)定性。

二、調(diào)律程序

音樂會調(diào)律工作可分為以下步驟進行。

1．基準音組區(qū)域(f－f1)。

2．基準音組調(diào)律順序。第一步，定標準音a1=440Hz；第二步，下行純八度調(diào)a；第三步，上行四度a－d1，從這個四度開始就進入基準音組十二平均律四度五度循環(huán)。將d1的音高調(diào)出純四度音程之外，略滿足一點，找到四度寬略有拍音波動的音響效果，這就是平均律四度；第四步；下行五度。d1g，以d1作標準調(diào)g，五度要窄，將g略調(diào)高一點，從純五度音程經(jīng)過，進入五度音程內(nèi)，構(gòu)成平均律五度音程拍音波動的音響效果，而且，五度的波動拍音應(yīng)比四度小。此后，直到第十四步以此類推，詳見下表。當基準音組全部調(diào)完后，要用大三度在基準音組內(nèi)，從f到#f按半音間上行校驗，波動音均勻上升就說明十二平均律關(guān)系正確，如其中有過快和過慢的情況，說明四度、五度調(diào)律有誤。要挑出來重調(diào)。校驗用你自己熟悉的四度、五度復盤進行，易找出不足，加以糾正。基準音組的調(diào)律是非常重要的基礎(chǔ)，調(diào)的好壞與否，直接關(guān)系到整部鋼琴的效果和質(zhì)量，一定要務(wù)必重視。

當然，實際調(diào)律和校驗運用中，并不是靠調(diào)律表上所核定的數(shù)據(jù)。施坦威十二平均律調(diào)律順序表的編排是非常方便和實用的，但倍頻差拍／秒表僅作為建立“拍”概念的依據(jù)，重要的是要靠有經(jīng)驗導師的示范，自己刻苦的訓練，以及對音樂、音程、音響的感覺，由此獲得經(jīng)驗和技術(shù)。

三、調(diào)律手法

1．姿勢

三角鋼琴調(diào)律采用坐姿或站姿，但在調(diào)最高音區(qū)時，采用站姿持扳手，這樣才比較方便。

2．角度

一般而言，調(diào)音扳手插放調(diào)音銷釘角度從弦軸中心水平線右側(cè)向上45度角左右范圍較妥。因為，在弦的張力角度下，弦軸就已受到了逆軸的回坐力和向下拉力，由于有這兩種力量牽扯，所以調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動時，就不應(yīng)再增加向下的壓力，用右手在上述角度向自己懷內(nèi)轉(zhuǎn)動扳手，正好與弦拉力方向相反。實踐證明，采用正確的角度調(diào)律是保證音準穩(wěn)定的重要因素。

3．調(diào)律的穩(wěn)、準手法

無論是基準音組的調(diào)律，還是八度擴展至高低音區(qū)或者是同律調(diào)音，按音樂會三角鋼琴演奏要求都必須力求音律又準又穩(wěn)。在為音樂會三角鋼琴調(diào)律之前，也要對鍵盤機械進行調(diào)試，不管鍵盤調(diào)試花了多少時間，靈敏度、手感調(diào)得如何好，但只要音律不準．音樂會的效果就毫無價值。所以說，對音準的要求，是一點都不能馬虎的。同時，調(diào)得準還要調(diào)得穩(wěn)。鋼琴家在演奏一兩首曲子時，音還算準，但多幾首曲子，音樂會還不到半場，音就大面積跑調(diào)，顯然不能保證音樂會全場音準的整體效果，即便是中場休息，調(diào)律師也可以上場整理，但畢竟時間有限，加之現(xiàn)場觀眾休息產(chǎn)生各種雜音，也會影響聽音效果，所以，功夫要下在音樂會開始之前。要做到又準又穩(wěn)，取決于手耳協(xié)調(diào)配合，方法正確。耳要善于辨聽問題，手主要涉及運用調(diào)音扳手的技巧。在三角鋼琴上，調(diào)律要用右手持調(diào)音扳手操作，通常經(jīng)過立式鋼琴調(diào)律過程的人，一般采用左手調(diào)音，當準備進入三角鋼琴調(diào)音時，最好在調(diào)立式鋼琴時先采用一段右手調(diào)律方式，以便習慣這種方式，為下一步三角琴調(diào)音打下基礎(chǔ)。

穩(wěn)、慢、轉(zhuǎn)是手持調(diào)音扳手，調(diào)好三角琴音準的基本技術(shù)要求，也是最重要的技術(shù)要領(lǐng)。一臺九尺三角鋼琴有20噸的弦張力，調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動弦軸，哪怕是微微一毫米都要引起音高的極大變化，所以，手上加力轉(zhuǎn)動扳手，要從穩(wěn)而慢開始。有經(jīng)驗的調(diào)律師會感覺到隨著弦軸逆軸回坐力的彈性變化，音高也發(fā)生較快變化。當你認為音高已經(jīng)超過和穩(wěn)定在你所希望的音高上，可以回扳手到位和取扳手調(diào)下一音時，那你就錯了，因為此時弦軸并未真正轉(zhuǎn)動，只要你稍一松開扳手的彈性壓力，此音高馬上就會回到你未調(diào)時的狀態(tài)。換句話說，你的扳手作業(yè)，只完成了前一半，而后一半才是轉(zhuǎn)動，只有轉(zhuǎn)動，音才可能變化。可見，轉(zhuǎn)動銷釘?shù)闹匾浴６喟胍魷什环€(wěn)的原因，在于用扳手壓銷釘而不是有效轉(zhuǎn)銷釘達到音高，或者大幅度的上下退轉(zhuǎn)銷釘調(diào)音，由此把弦張力的平衡性破壞了，造成音準不穩(wěn)定的狀況。

既要轉(zhuǎn)動銷釘，又要轉(zhuǎn)得合適，耳朵是導向，只有耳朵聽到的頻率高度后手上相應(yīng)地轉(zhuǎn)動銷釘，調(diào)律才會協(xié)調(diào)進行，達到又準又穩(wěn)的效果。銷釘幅度轉(zhuǎn)得大容易，轉(zhuǎn)得小難，這需要長期訓練。下面的方法可以幫助調(diào)律師更好的調(diào)律：(1)轉(zhuǎn)銷釘至音高比所需要的頻率略高一點，然后用較有力的擊鍵，把音敲響，弦的較強振動使弦碼釘、壓弦條、弦扭釘?shù)葷瓬c克服摩擦阻力而達到張力平衡，保證音準穩(wěn)定；(2)要善于適當?shù)乩卣{(diào)音銷釘，利用轉(zhuǎn)動而向前的扭力慣性，因為當扳手轉(zhuǎn)動時，扭力慣性和轉(zhuǎn)動兩種力量給予了比你所預期的音高略高的頻率，扳手合適的轉(zhuǎn)動已達到你所預期的音高。而銷釘?shù)呐ちT性帶給是略高的音高，當我們把扭力慣性拉回時，正好就是你已經(jīng)轉(zhuǎn)動而穩(wěn)定的預期音高。請注意，此處拉回扭力慣性，不是轉(zhuǎn)動銷釘退回，除非是你轉(zhuǎn)動的過多，那才是回轉(zhuǎn)退低弦的問題。這項技術(shù)不是絕對的一種情況，重在把握不同的分寸，或多或少，微妙之處在于手上靈敏的感覺和近乎于第六感官的監(jiān)聽；(3)擊鍵技巧。音樂會九尺三角琴弦在中低音區(qū)都很長。這些弦都是穿過弦震扭釘來定位的，上端達調(diào)音銷釘，下端通過弦碼釘至鋼板釘，因此在上下端都會形成摩擦阻力，調(diào)音時，一定要先擊鍵讓音響起，弦振動起來，讓弦張力貫通平衡后，才可啟動調(diào)音扳手進行調(diào)律。擊鍵調(diào)律的節(jié)奏快慢應(yīng)根據(jù)調(diào)律音區(qū)不同。采取不同的手法，中音區(qū)弦長，低音區(qū)弦既長又粗，弦振幅大，相應(yīng)擊鍵力度應(yīng)該大一些，但因中低音區(qū)弦長，發(fā)音持續(xù)久，故擊鍵節(jié)奏要慢一些，并注意保持調(diào)音休止和停頓，讓回響消失；中音區(qū)以上弦分倉后，擊鍵力量以中等力度為宜，擊鍵節(jié)奏可適當加快，務(wù)必注意先擊鍵響音，后動扳手作業(yè)這個程序，保持手耳的協(xié)調(diào)作業(yè)，在保持聲音的連續(xù)性的同時注意調(diào)音休止和停頓，以便使耳朵得到休息，保持清醒的狀態(tài)。

四、音準帶和音準曲線概念

基準音調(diào)好后，就要按純八度關(guān)系半音往高音、往低音進行八度調(diào)音，純八度音程是倍頻關(guān)系，如a=220Hz，a1=440Hz，八度調(diào)音的工作實際上就是把基準音組十二平均律的音程關(guān)系移植到高音區(qū)和低音區(qū)。八度調(diào)音在音響上聽起來協(xié)和飽滿，合二為一；在演奏上，八度音程在上行高八度時一定要有滿足感，這種滿足感在聽覺上既不超出音程范圍，但又介乎于音程界線的高點上。同時，八度音程還可以有平和、絕對無拍的音響效果，也可以有中庸清晰的八度無拍音程音響效果。由此看來，八度可以有幾種選擇點的調(diào)法，但又不超出八度音程概念的范圍，這就是我們所說的音振帶概念。我曾經(jīng)作過八度調(diào)律實驗，步驟如下：1．將上行八度的三根弦用尼塞塞住其中兩根，僅讓左邊第一根弦發(fā)音，用倍頻關(guān)系低八度作基音，調(diào)準高八度的第一根弦，音響效果平和，純八度無拍，音調(diào)至高八度音準帶的低點；2．用兩個塞子將三根弦左右兩根塞住，調(diào)中間一根弦，音響效果諧和、清晰，音高憑音程感覺調(diào)至高八度音準帶的中點，純八度無拍；3．用塞子將左弦和中弦塞住，調(diào)第三根弦，音響效果諧和、飽滿，將八度音高調(diào)至高八度音準帶的高點，這個點是我們要追求的音樂聽覺點，既和諧又滿足的八度效果；4．三根弦分別調(diào)完后，取下所有的塞子，彈鍵發(fā)音，你會感覺到這三根弦明顯的不同律。按理說，以上三步調(diào)律都是無拍的純八度，應(yīng)該同律。但是，由于在三根弦上不同音準點的存在，反映出音準帶的存在。而被音樂聽覺所公認的八度關(guān)系，就是音要調(diào)至高八度的音準帶高點，但人耳聽起來，八度仍然是純的，音響感覺是飽滿、明亮、滿足的。八度音的這種偏向，應(yīng)視音區(qū)而定，一般到了高音小字三組時，應(yīng)該有這種偏向，在兩個及三個八度時，可稍聽到一些波動音為限；反過來，在低音區(qū)，八度應(yīng)當調(diào)至低點這種偏向，但在聽覺上的感覺是，調(diào)至八度無拍即可。行話說，高音偏高，低音偏低，實際上就是音準曲線問題，這種曲線從高音小字三組c3以上逐漸偏高達30音分，低音從大字組A至A2以下逐漸偏低30音分，這條曲線歷經(jīng)百年的實踐證明，凡鋼琴演奏家和調(diào)律家公認為調(diào)得好的鋼琴，其音律自然而且必然符合這樣一條曲線。

五、高音區(qū)的調(diào)音

音樂會九尺三角琴的高音區(qū)調(diào)律是一個難點，也是考驗調(diào)律師功力的試金石。高音弦短且頻高，聲音持續(xù)時間很短，手持調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動的動作要更穩(wěn)、更小、更慢，手先慢慢加力拉緊扳手，音律已經(jīng)開始變化，當扭力稍大于銷釘阻力強度的時候，銷釘就會轉(zhuǎn)動，但轉(zhuǎn)動幅度應(yīng)控制得很小，切忌爆發(fā)力式的、大幅度的亂轉(zhuǎn)扳手來緊、松銷釘。經(jīng)驗告訴我們，動作大了不僅難以找到恰當?shù)囊粑唬€將影響音準的穩(wěn)定性。擊鍵聽音要快而有節(jié)奏地進行，保持發(fā)音連貫性。要先敲響音后動扳手，從頻率的快慢差異中，找準八度，應(yīng)合同律；另外在安靜或回響較多的音樂廳，高音擊弦，要用節(jié)奏的慢、快擊弦結(jié)合進行，利用聲音的高頻泛音調(diào)音。注意擊鍵力量不宜過重，避免敲擊過重而引起的機械雜音，有時這種雜音會淹沒泛音和拍音，造成聽覺誤差；其次鋼琴在69鍵以上一般就沒有了止音器，任何一音敲擊過重，會產(chǎn)生不必要的“和鳴”。調(diào)律時引起的“和鳴”也叫雜音音響，同樣會干擾和影響高音調(diào)音聽力判斷；再者是高音部琴槌擊弦點靠近弦振，過重擊弦會泛起弦振機振共鳴，也會影響拍音的聽辨。高音區(qū)三根弦中，有時那么一兩根弦自身會有雜音，也會影響拍音的聽辨，這時，要用塞子塞住其中一兩根弦，分辨清楚到底雜音是從哪一根中發(fā)出的，做到心中有數(shù)，克服雜音，調(diào)準同律。不要無休止地在一個音上停留，一個音聽久了耳朵會疲勞，先調(diào)其他音，之后再回調(diào)之前的那個音，就容易清楚的聽辨。在調(diào)高音區(qū)時，要注意用超八度兩個或三個八度以上進行比較效驗，調(diào)音中要注意停頓和間隙，用彈奏大三和弦琶音、音階校驗，這樣的校驗，也能使耳朵得到休息。

六、低音區(qū)的調(diào)音

低音區(qū)的調(diào)律也是難點，低音弦長、弦粗，振幅大，特別是低音雙纏粗弦，有時一根弦也會發(fā)出嗡嗡顫響，音波甚至淹沒了八度倍頻音響，所以在聽音時，手彈八度，保持不放鍵，要讓聲口自最強的音浪過去后，再細聽后面的尾音的基音泛音，多練習以后就比較容易聽辨了，同時要注意，擊鍵響音后的手耳配合和協(xié)調(diào)。低音銷釘?shù)霓D(zhuǎn)動幅度較大，比起高音來說容易掌握，但也要在穩(wěn)、慢、轉(zhuǎn)的技巧下進行操作。低音校驗也要由兩個八度甚至三個八度跨音程來聽辨。另外，用十度音程來校驗(大三度加一個八度)，或者十八度音程校驗(大三度加兩個八度)。用十度音校驗時，可與相鄰(半音)的十度音進行拍音速度的比較，任何一個十度的拍音，比它上面的拍音快，這個八度的下面一個音就低了，反之亦然。

駕馭音樂會三角鋼琴的調(diào)律，是調(diào)律師登上大雅之堂的成功標志。有志于成長為一名優(yōu)秀的音樂會三角調(diào)音師，只要方法正確，通過長期磨練，持之以恒的鍛修煉把調(diào)律當成雕塑聲音的藝術(shù)創(chuàng)作，完成音樂會三角大鋼琴調(diào)律又準、又穩(wěn)的工作目標，是可以達到的。

責任編輯：陳達波