第一篇：人月圓·傷心莫問前朝事原文及賞析

人月圓·傷心莫問前朝事原文及賞析

原文

傷心莫問前朝事，重上越王臺。

鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。

悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。

當時明月，依依素影，何處飛來？

譯文

不要再問前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺。鷓鴣鳥哀婉地啼叫，東風吹指初綠的衰草，殘陽中山花開放。

我惆悵地獨自仰天長嘯，青崇山峻嶺依舊，故國已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來的呢？

注釋

前朝：此指宋朝。

越王臺：春秋時期越王勾踐所建，為駐兵處。

素影：皎潔銀白的月光。

賞析

中唐詩人竇鞏有《南游感興》七絕云：“傷心欲問前朝事，唯見江流去不回。日暮東風青草綠，鷓鴣飛上越王臺。”而竇詩顯然又源于李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。”本曲的前五句，化用竇鞏的詩意，而“鷓鴣啼處”云云，則明顯地流露出了霸業不存、風流事散的興亡之感。倪瓚生活在元代的中晚期，無所謂遺民思想，曲中的“前朝事”是將越王臺沿經的歷史一網打盡，并不專指宋朝；但歷史的盛衰、歲月的無情，一樣會引起懷古者的“傷心”。竇詩是“傷心欲問前朝事”，而小令卻“傷心莫問前朝事”，一字之差，絕望和無奈的感情色彩就表現得更加強烈。

作者禁不住“悵然孤嘯”。“嘯”是感情激越、一舒抑塞的表現，而一個“孤”字，又有心事無人知會的意味。“青山故國，喬木蒼苔”是登臺的所見，它較之前片的“東風草綠，殘照花開”更增加了悲涼的色彩。“當時明月”等三句又借助了唐詩的意境。劉禹錫《石頭城》有“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”的詩句，李白《蘇臺懷古》也說“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。”明月是歷史的見證，如今“依依素影”又高懸在越王臺的上空。詩人獨發一問：“何處飛來？”問得似乎突兀，但含意是十分顯明的：“當時”的江山久已換主，那么“當時”的.明月怎么又會飛來重臨呢？這一筆同前引的《石頭城》《蘇臺懷古》一樣，是借助嗔怪明月的多事、無情，抒發懷古的幽思。作者起筆云“傷心莫問前朝事”，至此還是問了，并問得那樣投入、那樣悲哀。“依依”是依戀不去的模樣，說明明月在天空徘徊已久。而詩人從“殘照”時分直留到月夜，這“依依”兩字也就成了一種移情手法，表現出了作者對故國山河的倦倦深情。

這首小令除了善于從唐人詩句中襲意外，在景物的描寫上也深得風神。“東風草綠，殘照花開”表現江山無主，“青山故國，喬木蒼苔”表現世事無常。以此為陪主之賓，則“越王臺”的悲涼寂寞自在意中。又詩人選取了亙古恒在的景物如東風、殘照、青山、明月，與時過境遷的綠草、野花、喬木、蒼苔交插在一起，在特定的空間中導入了蒼茫的時間感，從而將撫今思古的主旨形象地表現了出來。

第二篇：《人月圓·山中書事》閱讀答案及賞析

〔黃鐘〕人月圓·山中書事

張可久

興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。

數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。山中何時，松花釀酒，春水煎茶。

①詩眼：詩人的洞察力。

②孔林：指孔丘的墓地，在今山東曲阜。

③吳宮：指吳國的王宮。

④楚廟：指楚國的宗廟。

⑤投老：臨老，到老。

⑴“黃鐘”是這首小令的曲調，“人月圓”是。

答案 曲牌名

解析 “黃鐘”為小令的曲調，“人月圓”為小令的曲牌，“山中書事”為小令的題目。

⑵對恰當的一項是

A.作品語言委婉，結構嚴謹，虛實結合，意境闊大，余韻耐人尋味。

B.首句以歷史盛衰來表達作者對歷代王朝的繁華只是瞬間一夢的感慨。

C.“孔林”“吳宮”“楚廟”三句意在贊頌儒家圣賢與英雄豪杰。

D.末尾緊扣“山中何事”的疑問作答，描摹了釀酒飲茶的舒適生活。

答案 B

解析 A項“委婉”錯；C項用意分析錯；D項“舒適生活”錯。

⑶“詩眼倦天涯”中的“倦”字用得好，請簡要說明理由。

答案 “倦”字既包括了作者風塵奔波之苦，落拓不遇之怨，世態炎涼之酸！又為后文歸隱山村，詩酒自娛作了伏筆。

解析 對詩詞曲作品的賞析，最終要落腳到某些詞語上，對詞語的賞析要結合作者的思想感情，通過體會作者的思想感情來體會詞語使用的好處。分析“倦”的好處，首先分析“倦”表現出的作者的情感，再分析詞語在整首曲中表達的感情。

賞析：

這首小令當是作者寓居西湖山下時所作。通過感慨歷史的興亡盛衰，表現了作者勘破世情，厭倦風塵的人生態度，和放情煙霞，詩酒自娛的恬淡情懷。

《人月圓》小令題名《山中書事》，實為懷古，借感嘆古今的興亡盛衰表達自己看破世情、隱居山野的生活態度。全曲上片詠史，下片抒懷。開頭兩句，總寫歷來興亡盛衰，都如幻夢，自己早已參破世情，厭倦塵世。接下來三句，以孔林、吳宮與楚廟為例，說明往昔繁華，如今只剩下凄涼一片。下片轉入對眼前山中生活的敘寫，雖然這里僅有簡陋的茅舍，但有詩書萬卷。喝著自釀的松花酒，品著自煎的春水茶，幽閑寧靜，詩酒自娛，自由自在。

第三篇：人月圓春晚次韻文言文翻譯及賞析

人月圓·春晚次韻

張可久

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。

一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。

注釋：

人月圓：曲牌名，屬黃鐘調。黃鐘宮的調性，比較適合表現雍容而纏綿的感情。《人月圓》的曲牌來自詞牌。北宋王詵的詞中有“人月圓時”，故名。句式為七五、四四四、四四四、四四四。十一句四韻。三組四字句，多用鼎足對。

次韻：唱和詩詞并依原詩用韻次序。

短亭：舊時城外于五里處設短亭，十里處設長亭。是送行餞別的地方

譯文：

紛亂的春云掩映著萋萋芳草，縷縷愁情融入殘陽之中。昔日曾在小亭中飲下餞別之酒，我們一起乘坐畫舫蕩漾在澄澈平靜的湖中，垂柳上曾經系過青驄馬的韁繩。

一聲啼鳥，一番夜雨，吹來一陣東風。桃花如雨零落殆盡，美人如今在哪里呢？只有重門深掩，地下落滿殘紅。

作者

張可久（1280－約1348），元代曲作家，字小山，慶元（今浙江鄞縣）人。曾任典史等小吏，還做過昆山縣的幕僚。仕途上不是很得意。平生好遨游。足跡遍江南各地。晚年居杭州。有《功堤漁唱》、《小山北曲聯樂府》等散曲集。今存小令八百多首，內容以表現閑逸情懷為主。

【賞析】

《人月圓·春晚次韻》曲以寫景見長，景語又是情語，而所寫的眼前景物，多與故實相關而顯得典雅工麗，倍能體現纏綿委婉的情味。《詞征》評此曲“豐約中度，旋復回環”，此論頗是。在表達情感時注意分寸，描寫景色時又注意前后映照，屬散曲中的精品。

這首元曲的大意是：詩人在暮春傍晚路過昔日送別之地，而佳人不在，詩人觸景生情，看到舊物感懷不已，表達了詩人那種離恨和惆悵的心情。

“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”開頭兩句，就點出“春”與“晚”兩個時節。芳草萋萋，春云凌亂，夕陽美景，愁緒萬分，凄迷暮靄。景色的暗淡表現出作者心情的惆悵，這是一種非常典型的“情景交融”的寫法。由此,我們就不難看出詩人在“萋萋”兩句中，正是寫眼前景物所引起的離愁。

“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄” 三句，是對送別情景的回憶。詩人回想起當時：舉杯送行，依依惜別，水陸分途，各奔前程，詩人頗為感慨。曲中逐一指出湖、船、柳、馬，歷歷在目，進一步表明詩人思念之深。

“ 一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風” 三句，既是詩人在寫眼前春晚實景，又使意境深化。啼鳥聲打斷了詩人的沉思，使他從迷惘中回到現實，而春晚的風雨，也是分別以后所經歷的人生波折的寫照。在這里值得欣賞地是：詩人連續疊用三個數量詞，真是對偶巧妙，韻律上讓人讀之會反復吟嘆，回腸蕩氣，意境上更是獨具匠心。

“桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅”這最后三句，是詩人從正面抒發別地眼前情景和感受，意思：花落人空的離恨和惆悵。順著風吹雨打的描寫，引用唐代崔護 “ 去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風 ” 的詩意，抒發離愁別恨。“ 佳人不見 ”，正是作者在春晚時分愁思起伏的原因。這首曲以寫景見長，景語又是情語，而所寫的眼前景物，多與故實相關顯得典雅工整，倍能體現纏綿委婉的情味。

再從結構上來分析，我認為，這首曲正是曲折別致，由眼前之景折入惜別回憶，由啼鳥風雨喚醒又轉回眼前寫實。整個曲除“愁”和“佳人”一句，其它都是景語，然濃情密意，無不隱寓其中。

第四篇：人月圓·小桃枝上春風早原文及賞析

人月圓·小桃枝上春風早原文及賞析

原文：

小桃枝上春風早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競處，人月圓時。

禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重攜。更闌人散，千門笑語，聲在簾幃。

譯文

春風輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競美的地方，人月兩團圓。

御街上簫鼓沸騰，漫長的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛戀的美人重逢，手攜手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語流溢的千門萬戶，笑聲在簾幕后。

注釋

小桃：上元前后開花的一種桃樹。

羅衣：用絲織品制的春杉。

華燈：彩飾華美的.燈。

人月圓時：指人間的團聚和月亮圓滿的時候。

禁街：即御街。禁：古時稱皇帝居住的地方。

夜永：夜長。

纖（xiān）手：女人纖細的手。

更闌：夜深。

幃：帷幕。

賞析：

該詞上片第一句“小桃枝上春風早”，起筆便以花期點明節令。緊接著下句就寫自己對早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是說脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意。“年年樂事，華燈競處，人月圓時”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當空，境界全出，而且極高妙地表現了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現。“人月圓時”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，也包含著詞人自己與所愛之人歡會的一份莫大喜悅。雖然“年年樂事”，透露出自己此樂只是一年一度，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大，意趣也高遠。上片通過描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。

下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重攜。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽覺感受之盛。熱烈的節日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調，帶有浪漫色彩。在美好的環境里，詞人與所愛戀的美人重逢，手攜手漫游歡樂的海洋里。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重攜，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來寫的。“更闌人散”說的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭。然而不然。“千門笑語，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境。結筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開端，如歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結筆，更見別致。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現了人們包括詞人自己此夕歡樂之無極。歡聲笑語流溢的千門萬戶，其中也有詞人與情人約會的那一處。所以，結筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂。

這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊藉，生動地表現了節日氣氛。

第五篇：書事原文及賞析

書事原文及賞析

原文：

輕陰閣小雨，深院晝慵開。

坐看蒼苔色，欲上人衣來。

譯文

細雨初停，天尚微陰。盡管在白晝，還是懶得開院門。

坐下來靜觀蒼苔，那可愛的綠色簡直要染到人的衣服上來。

注釋

書事：書寫眼前所見的事物。

輕陰：微陰。

閣：同“擱”，阻止，延滯，停下來的意思。這句說，細雨初停，天尚微陰。

慵（yōng）：懶。這句說盡管在白晝，還是懶得開院門。

坐看。坐下來看。

欲：簡直要。

賞析：

這是一首即事寫景之作。題為“書事”，是詩人就眼前事物抒寫自己頃刻間的感受。

“輕陰閣小雨，深院晝慵開”，寫眼前景而傳心中情。蒙蒙細雨剛剛停止，天色轉為輕陰。雨既止，詩人便緩步走向深院。他不是到外面去散心。雖是白晝，還懶得去開那院門。詩人用了一個“閣”字，表現出自己的主觀感受。“閣”字用在此處別有趣味，仿佛是輕陰迫使小雨停止。淡淡兩句，把讀者帶到一片寧靜的小天地中，而詩人好靜的個性和疏懶的情調也在筆墨間自然流露。

“坐看蒼苔色，欲上人衣來”變平淡為活潑，別開生面，引人入勝。詩人漫無目的`在院內走著，然后又坐下來，觀看深院景致。映入眼簾的是一片綠茸茸的青苔，清新可愛，充滿生機。那青苔太綠了，詩人竟然產生幻覺，覺得那青翠染濕了自己的衣服，此與《山中》詩“山路元無雨，空翠濕人衣”有異曲同工之妙。這種主觀幻覺，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸張反映，有力地烘托出深院的幽靜。“欲上人衣來”這一傳神之筆，巧妙地表達自己欣喜、撫愛的心情和新奇、獨特的感受。

青苔本是靜景，它本不能給詩人以動的幻覺。經過小雨滋潤過的青苔，輕塵滌凈，格外顯得青翠。它那鮮美明亮的色澤，特別引人注目，讓人感到周圍的一切景物都映照了一層綠光，連詩人的衣襟上似乎也有了一點“綠意”。這是自然萬物在寧靜中蘊含的生機。

詩人借寫幻覺，表現出色彩奇妙的運動。通過這仿佛流動于整個空間的蒼苔翠色，反襯出自己空寂的心境。詩人寫物象的色彩，不僅能寫出它的濃淡、深淺、明暗，寫出不同色彩的映襯、對照，還能寫出色彩的動靜，甚至將色彩擬人化，使它具有性靈。再以移情和擬人手法，化無情之景為有情之物，從而巧妙地表達自己新奇獨特的感受，透露自己內心的感情奧秘。

此詩神韻天成，意趣橫生。詩人從自我感受出發，極寫深院青苔的美麗、可愛，從中透露出對清幽恬靜生活的陶醉之情，詩人好靜的個性與深院小景渾然交融，創造了一個物我相生、既寧靜而又充滿生命活力的意境。一個“擱”字，使陰晦的天氣變得靈動，而最后一句更是神來之筆。它展示王維山水田園詩的又一種風格，是王維的五絕名篇之一。

這是一首即事寫景之作，題為“書事”，即詩人就眼前事物抒寫自己頃刻間的感受。前兩句，寫眼前景傳心中情。用一“閣”字，仿佛是輕陰迫使小雨停止，雖是白晝，詩人也懶得去開那院門。淡淡兩句，詩人好靜的個性和疏懶的情調在筆墨間自然流露。三、四句變平淡為活潑，深院景致別開生面，引人入勝。經小雨滋潤后的青苔，青翠鮮亮，使人感到周圍的一切景物都映照了一層綠光。作者運用移情和擬人手法，化無情之景為有情之物。詩中透露出對清幽生活的陶醉之情，創造了一個物我相生、既寧靜而又充滿生命活力的意境。