第一篇：觀富春山居圖有感

觀《富春山居圖》有感

說到中國的山水畫，給我印象最為深刻的就要數富春山居圖了。它是由我國元代畫家黃公望所作，堪稱中國古代山水畫的傳世之作。全畫總共有前后兩段，主要是著力描寫浙江富春江帶的山水景色。乍一看此畫，首先給人的是一種蒼涼和悲壯之感。畫中的一山一樹仿佛也向我們流露出富春江兩岸的蒼穹和曠野之情。

要想充分的去欣賞此畫并把握此畫的意境，就要結合作者的生平和經歷一起來欣賞。黃公望(1269—1354年)，字子久，號一峰，又號大癡道人、井西老人，江蘇常熟人(一說富陽人)。本姓陸，名堅，父母早逝，家貧無依，過繼永嘉(今溫州)黃氏，遂改姓名。自幼聰敏勤學。及壯，博覽群書，經、史、九流之學無不通曉。工書法，通音律，能作散曲。年輕時的他曾在在浙西廉訪使署充當書吏，因經辦田糧征收事被誣下獄。出獄后，改號“大癡”，從此不問政事，浪跡江湖。其后信奉全真教，成為清修道士，賣卜云游于杭州、松江等地。50歲始專心從事山水畫創作。晚年酷愛富春山水，在春茗筲箕泉(今富陽新民鄉廟山塢)結廬定居，并開始專心致力于繪畫藝術創作，用筆墨歌頌祖國的大好山河，抒發自己的思想感情。所以，他的作品大都透漏出一種對于仕途的不屑，對于世俗的不羈，一心投身于山水，從此不問世事的曠達和豪情，這似乎與東晉的詩人陶淵明有的一比，一個是寄情書畫，另一個是投身于詩歌。

黃公望的山水畫，繼承了五代、宋初董源、巨然一派，又受宋末、元初趙孟頰薰染，溶合自身對自然實景之感受，加以發展，自成一家。其特點在于：作淺絳色，山頭多礬石，筆勢雄偉；作水墨，皴紋稀少，筆意簡遠，超逸有致。而且他在從事山水畫創作以前，曾游歷了不少名山大中川，長時間生活在山林之中，深入觀察、研究山水的特色。他住在江蘇松江時，在松江通海的地方，看激流轟浪，風雨交加，也不在乎，住在常熟虞山的時候，經常觀察虞山早晨和黃昏，陰天、霧天與晴天的不同景象，注意春、夏、秋、冬不同季節的山色變化。這一些，為他后來的創作打下了堅實的生活基礎。

這幅畫中的山水之景在歷史中是有記載的，黃公望晚年“放浪江湖，愛富春山水之勝，潑墨畫大嶺山圖，遂結廬山于雞籠山之稍箕泉，以終老焉”。他死后墳葬霄箕泉附近的廟山塢。這里可以看出，黃公望和晚年，長期在富春江兩崖從事創作，而且定居于富春江畔。記載中所講的大嶺山圖，就是富陽大嶺山的寫生畫。這一帶，確實是具有曲型富春山水風味的好地方。透過這幅畫，并結合作者的性情來體會這幅畫的意境，我們不禁在腦海中浮現出這樣的一個場景，跨越到百年以前，黃公在初秋時節，踏著山間的青石小路，跨過古老悠遠的白鶴橋，穿梭于初秋綠樹的濃蔭中，側耳傾聽丁冬的小泉飛瀑泉，滿眼看到的是累累果實，盡情陶醉在芳草馨香中，令人忘記了署熱，忘記了疲勞。

而后，當他行至約一華里，便到了廟山塢口，登上右邊的一道山梁，展視在眼前的是一片開闊的平地。這便是他晚年居住過的筲箕泉，當地人叫稍箕大坪。此地三面壞山，一面臨江，酷似筲箕。放眼環視，只見鸛山樹木蔥籠，大嶺峰巒起伏，雞籠山孤峰獨秀，東洲沙如水中翡翠。碧玉似的富春江從腳下緩緩而過，江流盡處，去波相接，杭州在望。正可謂“天下佳山水，古今推富春”，于是，他畫意大發，借著絲絲的秋風，山間彌漫的微微寒意，展開畫布，盡情的揮毫潑墨，大有將眼中之景和心中所感都盡情表現于這幾尺畫卷中，畫到興起之時，自己似乎走進畫中，將周圍的一切喧囂和雜念都拋到腦后，于是乎，這幅傳世之作《富春山居圖》便由此誕生了，并成為我國藝林的瑰寶并被無數的后代畫家爭相模仿和學習，對我國的水墨山水畫發展產生了很大影響。

除了這幅畫的意境令人著迷外，它的表現手法和畫工也不容小覷。雖然只是平面畫，但這幾十個峰巒，通過線條的輕重和背景的烘托，使得層次感極為分明，從遠處的群山到近處的山，過渡均勻，畫面很有深度感，沒有突兀的將近景與遠景分開；從整體上看，畫面前大后小，也更加凸顯了錯落有致的山巒與山上的樹木；在山脊之上，形態各異的樹木，姿態萬千，濃墨勾勒的樹木生機盎然，盡顯參天之勢，淡描的樹木有些蕭條，但是仍不乏氣魄；山間的江畔上，有村落、有亭臺，有小橋，透過那濃濃的背景，江上的漁舟似乎逐漸遠去，消失在這悠悠江面上；山間還有飛泉，有矮矮的茂林，雄秀蒼莽，動靜結合，幽雅兼蓄。總之，整幅畫卷用筆洗練、流暢，氣韻高遠，作淺絳色，山頭多礬石，筆勢雄偉；作水墨，皴紋稀少，筆意簡遠，超逸有致。十分具有雅潔淡逸的繪畫風格，充分體現了黃公獨特的“赭墨山水”風格，使此畫與其它傳統的山水畫相比，更加別有韻味，風格獨特。成為山水畫的千古名作。

雖然歷經了漫長的歲月，從前完整的，耗費了黃老幾年時間才完成的，向來被世人認為是黃公望代表作的《富春山居圖》，只剩下了半卷，但是這絲毫沒有減退這幅畫的價值，無論是從功法，還是從意境，這幅畫都將成為中國山水畫永恒的經典，并且不斷激發著后世的書畫家們不斷地向它學習和借鑒。

測儀081 張光普 2011年11月24日

第二篇：《富春山居圖》

《富春山居圖》越罵越火的背后

自封為大片救世主，由孫健君執導，劉德華、佟大為、林志玲和張靜初主演的3D特工片《天機·富春山居圖》（簡稱《富春山居圖》）幾經修改上映時間后，6月9日終于露出真容。我一直很期待這部電影，期待華仔的表現，但是上網一查都是關于這部電影的吐槽，在豆瓣電影上的評分僅為2.9分，真的是讓人大跌眼鏡，可是同時充斥在網上的還有《富春山居圖》的票房，上映兩天票房就過億，首日票房超4600萬元，這一成績僅次于《西游降魔篇》和《畫皮2》，居國產片首映票房史上第三。真的是讓人很費解，為什么大家都吐槽這部電影是“爛片”、“敘事一塌糊涂，人物關系莫名其妙”，它的票房不降反升？仔細思考之后，我覺得有以下幾個方面。

一、影片自身的各種華麗因素

首先，演員陣容豪華。在《富春山居圖》中云集了很多明星大腕，有越老越有味道的劉德華，“女神”林志玲，還有佟大為、張靜初等青年演員。這些明星都有自己的號召力和很大的粉絲群，粉絲對明星的期待與支持是他們走進電影院觀影的重要原因之一。其次，該片在迪拜塔七星級酒店取景，雜糅了警匪、驚悚、懸疑、愛情、無間道、科幻、玄幻等因素，有華仔從幾千米高空墜落及在七星級酒店飆車等鏡頭，這些都是影片宣傳的噱頭，也吸引了很多不明真相的觀眾。

二、觀眾的“逆反電影心理學”

所謂的“逆反電影心理學”是指觀眾對于評價較差的電影更有一探究竟的心理。隨著微博、微信等“自媒體”工具的流行，一個話題會迅速在網絡傳播，越傳越火、越火越傳。“人人都有麥克風”的時代，很多人都會自覺不自覺地參與到流行話題的討論中，總覺得自己不說點什么就“OUT”了。很多人都帶著“就是好奇一部片到底能爛到什么程度”的逆反心理下的體驗欲望走進電影院，這成了不少觀眾的購買動力。

還有一些人，看電影不是為得到藝術的享受，不是為得到真善美的正能量靈魂蕩滌，而是貪圖通過電影來解氣，來發泄工作和生活當中的不滿情緒，在這樣的灰色看電影心態支配下，越是內容八卦和無聊甚至低級趣味的主題越是趨之若鶩，關注的是自己看電影后的談資和好心情，至于電影傳達了正能量還負能量，能夠屏蔽就屏蔽，能忽略就忽略，將“消費話題”和“負面談資”做為了電影價值的追求，這就恰好迎合了片方的營銷策略。

三、片方的“負口碑營銷”

片方并沒有因這部影片獲得的差評而反思，進而細究藝術的失敗。相反，該片在宣傳上反而“借勢”各種“惡評”，打出了“歡樂吐槽”的概念，為了票房，無所不用其極，不擇手段可見一斑。不是引導觀眾欣賞電影，而是引導觀眾消費電影，不是引導觀眾消費電影而是別有用心地引導觀眾“消費話題”，不是引導觀眾“消費話題”而是刻意營造“負面談資”，將談論電影當成一種文化和娛樂消費的面子和資本，牽住了觀眾的“鼻子”。

四、院線方的逐利心理

影院為了最大程度的獲得利潤，大力宣傳電影。隨著票房的攀升，影院也加碼增加了《富春山居圖》的排片場次，而一些好的電影卻被排擠掉。與《富春山居圖》同期上映的臺灣勵志電影《逆光飛翔》，擁有“零差評”的絕佳口碑，卻遭遇排片率極低、票房黯淡的窘境。知名編劇“鸚鵡史航”拍了一張該片上映時空空蕩蕩座位的照片，感慨“天意憐幽草，好片待知音。”觀眾走進電影院，鋪天蓋地的都是同一部電影，選擇權少了，就只能勉強選擇這一部電影。

據悉，在收獲了如雷的惡評后，“神片”《天機·富春山居圖》的票房在上周開始出現急劇下滑，目前累計票房2.88億，隨著排片的急劇縮水，要想達到導演孫健君希望的4億票房幾乎是“不可能完成的任務”。畢竟，市場才是考驗影片優劣的真正標準，因為觀眾的眼睛是雪亮的。屢試不爽的“逆反電影學”和消費觀眾話題的途徑或許能夠贏得一時的盆缽滿盈，長久的電影產業市場需要的還是評價和票房的正比例匹配。

第三篇：富春山居圖觀后感

富春山居圖看完了，終于看完了，看得我是熱血沸騰，看得我是激動萬分，因為我又找到了當年吐槽《無極》的感覺了。謝謝你，富春山居圖，是你的爛成就了我再一次的陰暗。

好的，言歸正傳。俗話說，沒有調查就沒有發言權，我回家后的第一件事情就是查了一下這個導演的背景，孫健君，之前拍過紀錄片，拍過電視劇，搞過舞蹈演出，這部片子是他的第一部作品，所以拍成這個屌樣兒可以理解。但是，我對他還是有一點好感和一點疑惑的。好感是，這人沒有在影片開始的時候用“A Jay Sun’s Film”,而是直接寫的導演，“Jay Sun”。這點很好，起碼是謙虛的，起碼是把自己姿態放低的。最受不了那些沒有什么代表作，也沒有什么影響力作品的導演，動不動就誰誰誰’Film。某些導演的作品本來就是豬血脖子肉做的杭州小籠包，非得感覺自己是百年老字號狗不理，呸！一點疑惑是，這片子要不就是本來是三個小時的片子，最后因為審批生生給剪成了100分鐘。亦或者，這就是導演的所追求的的亂招勝沒招的境界？因為大體上的情節懂了，但是每個場景的處理是那么的超現實。

編劇一定是個電影迷，因為我在這部電影里看到了如下影片《碟中諜》系列、《007》系列、《這個殺手不太冷》，哦對了，還是《無極》的影子。首先，劉德華是個大帥哥特工，然后執行任務的時候從來不忘了玩弄一下女性（這點十分不好，但是我很羨慕啊）。然后有各種牛逼車，牛逼的房子，牛逼裝備，牛逼的不死之身，牛逼的各種技能，牛逼的好壞兩個美女搭檔，牛逼的換衣服速度，牛逼的面具，牛逼的那雙黑布鞋（那鞋太拉風了）。其次就是美女，007身邊一定會有一正一邪兩個美女，然后邪惡的美女被007迷倒，最后背叛組織，關鍵時刻為007擋不可能打死他的子彈而死。然后劉德華走背字兒躲起來的時候，還遇到一個12歲的小姑娘表白。至于《無極》，就是佟大為那操行，喜歡那個破金屬棍子，這完全是學《無極》里喜歡拿著一根捅菊花的金手指頭棍子的謝霆鋒那路數。最后就是斯琴高娃，一個好怪異的角色，然后叫老佛爺，斯奶奶是不是孝莊沒演夠啊，最后那就是F，起作用酷似007里面的M。大哥，學就學吧，可是這么拼接起來，情節真的很混亂啊，很突兀啊，很拖沓啊，真的山寨氣息弄得有點嗆人啊。首先劉德華玩兒那么用手扒拉來扒拉去的屏幕，好有頓挫感啊，就像再用一個單核的火腿腸（HTC）手機，系統還是1.3版本的。而且劉德華的動作和表情配合咋就那么有股王寶強的神韻呢。然后就是根本沒必要存在的英國文物走私團伙，他們丫的出現我很陰暗的認為就是編劇為了騙制片方錢，這些錢主要用作免費迪拜旅游和影片開始時候的特技制作。

劇情就不說了，也沒都記住，說說里面的人物。這里面的主要人物就是海報上那四個人，佟大為，劉德華，張靜初和林志玲。什么英國文物團伙，什么老佛爺，什么聽從組織安排的公安們，他們丫的出場次數還沒有佟大為身邊的那群雜技美女多呢，都是打醬油的。英國文物團伙的出場很牛逼，第一個場景很有點《黑金》梁家輝的那個勁頭，然后第二個場景就有點超現實主義的扯淡了，最后英國人基本上就充當免費迪拜旅游的理由了，他們丫常年住在迪拜墮落奢靡，所以導致劉德華老得往那邊跑。老佛爺的形象實在是設計的太差，出場都用椅子抬著走，我以為丫癱瘓了呢，結果后來在包房里直立行走了，然后還一屁股坐在了佟大為留在沙發上的也不知道是個什么東西的東西上面，然后這個東西后面就沒有交代了。公安們，那個演廳長的演員好像叫張光北，丫是負責搞笑的，負責表現我公安人員傻逼的，負責襯托劉德華牛逼的。眾多體操和雜技美女們，不能細瞧，身條都不錯，毀就毀在了和志玲一起演戲，再好的身條都沒戲了。最不理解的是，他們為啥要在佟大為周圍，這點疑問讓我貫穿始終。

開始說說四個主角，先說劉德華。劉德華還是一貫的喜歡耍酷，擺造型，這點就像他的演技一樣，也不會有太多的突破了。只是這部片子里把劉德華設計的很辛苦，不知道怎么著就有了個醋壇子老婆張靜初，不知道怎么著一直穿藍襯衫的劉德華就有了一件有紅嘴唇印兒的白襯衫，不知道怎么著就有個我開始以為是張歆藝的美女同事，不知道怎么著就有了個兒

子，不知道怎么著就和林志玲搭擋上了，不知道怎么著就愛上林志玲了，不知道怎么著丫老婆一個保險公司的就比丫還能打了，不知道怎么著恨不得離丫媳婦被直升飛機叼走的距離還有十萬八千里呢，丫瞬間就能開著快艇，然后換徒步跑還能瞬間爬上幾十層的高樓再把所有本來應該很牛逼的壞人干掉，還能在最后一刻透過本來沒碎的后窗一把拉住他媳婦，不知道怎么著丫和佟大為決斗的時候瞬間就換上了一身擊劍服。總之，劉德華在這部片子里面就是可上天入地，永遠不死，魅力超群，老少通吃，有責任心，又花心的矮富帥鋼鐵俠。本片，丫的表演完全沒有亮點。

佟大為，丫把一個日本變態演的太克制了，不夠猥瑣，不夠陰狠，不夠狡詐。反之，倒演的有點搞笑，有點做作，有點虛張聲勢。那一頭白毛說實話真沒有最后把面具摘了來的給勁。丫被一群姑娘們圍著，到最后才發現，原來丫也有男性隨從。丫有很嚴重的戀母和SM情節，因為林志玲長得像他和他爹屬下偷情的媽，所以愛林志玲愛的死去活來的，還讓人家林志玲只愛他一個人。尼瑪，我都看不下去了，你一到關鍵時刻就不行，還是不行，天天拿一個金屬棍子虛張聲勢，你讓林志玲怎么愛你。大為，愛情，愛情，得既有愛，也得有情。您關鍵時刻就不行不行的，愛情個屁啊。還別嫉妒人家矮富帥劉德華，人家就從來不說不行，所以說，男人永遠不要說不行，懂不？佟大為演的角色虛張聲勢了足足有90分鐘，在最后階段有兩個鏡頭驗證了，說不行的男人注定是悲哀的。其中一個就是丫抱著劉德華的兒子當人質走出屋子，我告訴你，也就是編劇不想讓你死，要不然我威武的公安民警才不管那么多呢，直接一槍狙了你，你還拿背面沖著我威武的公安民警，得瑟！第二個鏡頭就是最后和劉德華比擊劍，我以為丫得多牛逼呢，一般的情節設計都是壞人特牛逼，把好人制服了，用劍頂著脖子，然后開始沒完沒了的臭貧，然后好人小宇宙突然爆發，一下子扭轉了頹勢，把壞人一下子制服，然后要不直接廢話不說干死，要不就在做激烈的思想斗爭的時候警察們沖進來，然后勸好人說你不能殺他，法律會給出公正的判罰的，然后好人就收手了。這個片的編劇太純良，丫就是要讓佟大為敗得徹底，于是被劉德華一腳踹個半死，然后抱著林志玲自焚了。死前估計心里還喊著“信春哥，得永生！”

林志玲，林志玲，志玲！丫是這部戲唯一的靚點，但不是亮點。志玲的每一次出場都是一次T臺秀。每一次都是大長腿，大胸脯，小尖臉，小眼神兒。奶奶的，我就是因為志玲才捏著鼻子看完的。中間志玲換了無數套衣服，有婚紗，有SM制服，有晚禮，有空姐裝，有睡意，有西服，有妓女裝，有護士裝，有黑袍，總之，一切的一切都是那么靚，什么張靜初，什么其他大蜜，都是毛。但是，丫的表演毫無亮點，就是賣笑。好不容易悲傷了一把，呵呵，那感覺就跟聽說隔壁老王家二姨的弟弟的小舅子的閨女的男朋友的奶奶的妹妹的親家母死了似的，好悲傷啊！所以說，林志玲這等尤物，你對著她說不行，我還是不行，你說丫能愛你，丫得恨死你，這是對她多大的侮辱啊。志玲，加油！

張靜初，本劇最大的一個迷，丫到底是干嘛的。保險公司的，功夫可以說是這里面排第二的，劉德華的媳婦，然后居然不知道丫爺們是特工，我一度以為她是F或者也是一個特工，結果丫居然就是一個普通的孩子他媽和PICC的員工，哎，失望啊。關鍵是張靜初的表演既沒靚點也沒亮點，沒靚點主要是既生瑜何生亮，有了林志玲，別人不可能有靚點。其中最匪夷所思的情節就是，每一個和劉德華新合作的特工，都會帶一個和張靜初一樣的項鏈，然后根據我的回憶劉德華說是張靜初送給她們的，這點就十分的混亂，這點就是我覺得這個片子一定被剪了好多的原因，有太多的細節鏡頭沒有交代了，就算你不直接交代你也應該隱藏交代啊。莫非是導演忘了？總之，張靜初在這部片子徹底擺脫了花瓶的表演，因為劇里有一個青花瓷瓶子。

最后說說該死的植入廣告。PICC、Nokia、京東，飛聊，奧迪。我就記住這5個。這次的5個植入一萬分的失敗。PICC除了展現了丫腐敗的總部大樓沒覺得有任何的品牌推廣正能量。Nokia，您的諸多功能讓人笑掉大牙，其實最應該表現您特質的屬性并沒有在此片中

展現出來，就是當板磚砸人！京東的植入，絕對的生硬務必，最關鍵的是，前腳說網上下單了，瞬間送貨人員就到家門口了。尼瑪，這是在強調京東的物理速度嗎？飛聊，滾！懶得說你，張靜初用飛聊說了一句話，然后劉德華居然沒理，是飛收到嗎？飛聊=飛了。奧迪，第一次看到底的植入廣告表現的這么CHEAP，就這感覺，他們開的是奧迪，開我看來就是奧拓！

說了這么多也該收尾了，《天機-富春山居圖》如果誰看了你之后說你好看，那么我覺得只有兩種人，一種是收錢了的槍手，一種是出品方！

第四篇：影評《富春山居圖》

影評：《富春山居圖》——爛片中的極品

如果說，當年陳可欣導演的《無極》揭開了中國國產高投資爛片的序幕，那么之后不久上映的馮小剛導演的《夜宴》就將華而不實的爛片風格推到了新的高度；之后張導不甘寂寞地帶著被菊花和金甲裝飾的《黃金甲》來興致勃勃地參加這場爛片俱樂部。如今，這些爛片前輩就完全稍微退后一些，因為一部最近橫空出世的新型爛片成功成為爛片之王，那就是《富春山居圖》。

老師教導我們在批評別人之前要先表揚它一下，即欲抑先揚。客觀的說，這部電影的場面絢爛，畫面處理直截了當，給人以干凈利落的感覺，外景也有優美而滿含中國風的西子湖畔。超豪華的迪拜大樓，驚險的車技和槍戰武打給了影片一定的加分，幾個大牌明星也確實起到了“吸金”的作用，毫無疑問，這部華仔“知天命”之年的新作仍會有噱頭可搞，志林姐姐的性感亮相也給影片一定的票房保證。現在，豆瓣網50.2%的網友對該影片的評價僅為一顆星，但不少網友仍抱著“看看到底有多爛”的心態前去觀影。無疑，這部電影的最佳結局便是成為贏票房，輸內涵的“大片”。

首先，就影片情節而言，這部電影完全是老套而毫無新意可言的追寶體裁。該片主要講訴了《富春山居圖》合璧展在即，國際黑市開出天價，日本黑幫、英倫大盜聞風而動。香港緝私署特工肖錦漢（劉德華飾），暗中執行“天機一號”計劃，卻深陷不白之冤，唯有盡力一搏以護家國周全；臨危受命的中國人保高管林雨嫣（張靜初飾），護寶一波三折，困于多方勢力漩渦；神秘女郎麗莎（林志玲飾），百變魅惑，卻失落真心；幕后冷血黑手小山本（佟大為飾），奢血如命，終落敗歸塵。最終寶物完璧歸趙，邪不壓正，英勇無敵的警察叔叔把戰勝了各路壞人。當電影開始我們就已經毫無疑問地料到了這個完美的大結局。電影后期改為以距離展覽開始時間為敘事順序時，這一結局更是暴露無疑地呈現在我們面前。此外，片中條理混亂，不僅融入奪寶、功夫、槍戰、美女、特工、高科技等因素，甚至把中日百年仇恨和種族歧視也強加進去，最后兩個大boss的決斗居然是奧運比賽項目——擊劍。雜亂無章的元素堆積在我們面前，結果是更多地觀眾不知道導演講了一坨什么東西。

其次，就影片技術和演員而言，這部電影極其典型地暴漏出我國電影3D效果確實有待提高。可以看出，影片本來想呈現一種類似《臥虎藏龍》或者《少年派》一樣令人倍感愜意的視覺效果，但是由于技術差勁，就連大美無比的西子湖畔也蒙上了一層灰綠，迪拜的摩天大樓在讓人眼花繚亂的同時，會讓人感覺情節是隨著影片的外景設計的，邏輯關系欠清晰。還有，劉德華還在裝酷耍帥做007不是問題，但問題是他越老接片的眼力越差，也許這也是華仔一直在業內評價不如梁朝偉的原因所在； 志玲姐姐撒嬌發嗲露美背可以接受，不能接受的是演技依然沒進步，與相同體裁的間諜影片《精武風云》中的蘇琪相比只能望其項背； 佟大為頂著一頭長直白發沒問題，一口中日英三國語言也說的很是帥氣，但在“后宮”的生活更像一個“色魔”的內心救贖，可笑，完全顛覆了《中國合伙人》精彩的王陽扮相。此外，這部電影已經突破的我對爛片的終極認識，你個偷盜團伙需要一幫外圍女跳鋼管么？你個女一號換那么多套衣服就真的高端洋氣了么？反面角色山本最后還有一幕換臉，吐血三千丈~~~ 毫無疑問，中國的大片在發展，去年的《1942》、《西游降魔篇》、《十二生肖》，今年上映的《致青春》、《中國合伙人》都有不錯的票房和評價，但更多的影片只是追求高票房的各種噱頭。想學好萊塢的套路結果只是邯鄲學步，東施效顰而已，想像李安一樣發掘名族文化卻又是各種元素混雜，最后搞成個四不像。我們加上去的是投資，一部投資不過千萬的影片在很多看來都不算大片，投資過億也是司空見慣的現象，但那么多的投資卻大部分花在了電影劇本和細節之外的地方，沒有對影片靈魂的刻畫。我們減下來的是創作的耐心和認真。當年一部《西游記》拍了幾十年，如今“快餐文化”充斥中我們的眼球，投資方和劇組也急于求成，搶檔期，努力避開同期上映的好萊塢影片。沒有時間的雕琢，結果只能的雜亂的條理伴著天馬行空的情節，這就是我們現在的大片，所謂的“大片”。

批評終究不是我們的本意，而是我們對國產電影的“恨鐵不成鋼”感情的發泄。如果真有很優秀的影片，即便是屌絲。我么也會砸鍋賣鐵為國影票房做點貢獻，同時收獲我們精神層面的饕餮盛宴。但是，諸如《富春山居圖》這種爛片，讓我們送它一個“呸”字吧。

第五篇：富春山居圖鑒賞及感受

《富春山居圖》是黃公望82歲時為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當。墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。據記載，這幅畫花了好多年才完成，畫家在這幅畫的自提中說“閱三四載未得備”，清初畫家元祁在《麓臺題畫稿》中說黃公望是經營七年而成。

下面是我對中國十大傳世名畫之一《富春山居圖》的粗淺鑒賞以及自己對美術鑒賞的看法：

一、簡介與背景

《富春山居圖》為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及。在黃公望創作此后的數百年間，歷代文人都珍視這幅畫。據記載，這幅被稱為精品中的精品的名作，轉手與不少收藏家之間，飽經滄桑，差一點被當成富人的殉葬品化為灰燼。這幅圖卷就分成長短兩段。一段被稱做《剩山圖》，長約51.4厘米，另外一段稱做《富春山居圖·無用師卷》，長636.9厘米。

《富春山居圖》分前后兩段。原畫主要是描寫浙江富春江帶的山水景色。所畫富春江兩岸峰巒樹木，似初秋景色，幾十個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽，變化多端。茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。黃公望在《寫山水決》中寫到：“作畫大要去邪、甜、俗、賴四個字。”他以80高齡之軀，以精微而不放縱之筆，熱情而沉穩地抒寫著對自然的感受。此圖即是最好的印證。

與許許多多歷史上成功的畫家一樣，黃公望初衷未必是當個純粹的畫家。黃公望也是在報國無門、仕途無望的情況下，以傳道和繪畫作為生存方式及性情之寄托。他雖號為“大癡”，但并沒有象徐渭那樣瘋賴，也沒有象凡高那樣極端。他性情溫和、睿智，在官與隱、儒與道之間，找到了最佳的平衡點。這是他的“吏員腑臟”發揮了作用，也是他后半輩子生活道路平坦、并享有高壽的主要原因。黃公望的晚年生活是安定的，但50歲以前卻是窮途潦倒，扁嘗辛酸。1269年，黃公望出生在江蘇常熟一個貧困的家庭里。他本姓陸，不幸自幼父母雙亡，過繼姓黃的人家做養子，改姓黃，名公望，字子久，黃公望幼年聰穎好學，善詩歌，愛繪畫，董源的山水畫特別使他愛不釋手。以后又博覽群書，有很高的文化藝術修養，這為他以后來在繪畫藝術上的高度成就，奠好基礎。黃公望來到富陽以后，沉浸在富春江美麗的自然景色之中，江畔留下了他不少的足跡。他每到一處游覽，總是帶著筆墨紙張，一發現優美的自然景色，就把它素下來。他在80高齡的時候還堅持這樣做。這一些，為他創作著名的《富春山居圖》積累了大量的素材。從長期的寫生實踐中，黃公望還獨創了“赭墨山水”畫法。這種用水墨略加赭色的畫法，與傳統的山水畫技法相比，別有風味，獨具一格，被子人稱為“大癡法”。他的《富春山居圖》象一張畫家的“心電圖”，既充分體現了他清冷明潔的道家風骨，又表現出儒家仕大夫從容不迫的嚴正步履。這也許就是他被推為元四家之首，及數百年來山水畫史上被奉為“南宗正脈”的基本因素。

二、賞析 1.構圖和布局

這件作品的不凡之處首先體現在構圖布局的章法和技巧上。富春江南起建德梅城，經過桐廬到富陽，在杭州注入錢塘江，沿途時而群山夾峙、灘多水險，時而丘低山遠、江寬流緩。古人稱贊說“天下佳山水，古今推富春”。面對百里山川，畫家并沒有刻板的照搬，也沒有意義羅列兩岸名勝古跡，而是則其要、刪其繁，“豎畫三寸，當千仞之高，橫墨數尺，體百里之迥”。

從圖卷的藝術技巧上分析，該圖境界闊大，氣勢恢宏。隨著畫卷的展開，起首只見一座高崗，猶如文章的開門見山，繼而平坡沙渚、水波不興；再接層巒疊嶂，江水似乎不見但是有山澗溪流暗通消息，這一段山景是畫卷高潮做在，之后一路平緩，寂寥空闊，看去雖平淡，但是卻有著“無聲勝有聲”的筆法。使簡略的景物蘊含連綿不絕之意，結尾處有事一座山嶺陡立，與卷首呼應。整幅作品中，起伏的山形成自然的段落，水勢貫穿始終，景物疏密有致、起承轉合、環環相扣引人入勝。畫中峰巒疊翠、松石挺秀、云山煙樹、沙汀村舍，畫中的峰巒曠野、叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫、或推潔飄逸，布局疏密有致，變幻無窮，都生動的展示了江南的優美風光，可謂景隨人遷，人隨景移，達到了步步可觀的藝術效果。

山峰多用長披麻皴，準確地表現江南丘陵的特征；平沙則用淡墨勾勒，恰如其分地做到了文人畫所推崇的“惜墨如金”審美要求。在布局上采用積樹成林，壘石為山的方法。基本上是從江南董、巨兩家的演變與傳承。但黃公望把宋人的“深遠”以“闊遠”代之。宋畫的構圖，通常是由近景到遠景層疊上升，正是這一“闊遠”使宋畫成為元畫。對宋人傳統的繼承上，還包括了“思”與“景”兩方面的有機聯系。對黃公望而言，董源的程式語言和風格特點，使他自然地聯想到故鄉常熟虞山的景觀特征。從心理學角度看，這是最能引起共鳴的。而富春江兩岸的風光，又恰好進入到他以往的審美理想之中。所以，師傳統與師造化在這幅杰作中完美地結合在一起。2.筆法和墨色

雖然黃公望出于董源、巨然一派，但是《富春山居圖》用筆利落，更簡約，更少概念化，因而也就更詳盡了表現了山水樹石的靈氣和神韻。畫中皴筆線條略長，平行交錯、亂而有序、條理清晰、線條疏松。筆法既有濕筆披麻皴，另施長短干筆皴擦。用墨或擦或染，濃淡相間、干濕有別，山水多以干枯的線條描繪，樹葉用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，在披峰之間還用了近似米點的筆法。濃淡迷蒙的橫點，逞足筆力、唯情是求。更為難得的是，畫家在為山水傳神的同時，并未脫離山川形質，將客觀物象是自然狀態表現得恰如其分。整卷作品幾經簡約、空靈疏秀、墨色清潤、揮灑自如，堪稱展示山水畫筆墨意蘊的佳作，被后人譽為“畫中之蘭亭”。

黃公望極其注意層次感，前山后水的關系改變了傳統屏風式的排列，而是由近而遠的自然消失。并不夸張虛境和實境的對比，而是在虛實之間，用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未做細致的刻畫，但是不同樹木的質感和空間對比都表現的幾位充分，連座位點綴的草亭人物，也都描繪的生動嚴謹、筆力合適。畫面僅用水墨渲染，若明若暗的墨色，經過這位大師的巧妙處理，超越了隨類賦彩的傳統觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界，令人產生親切之感，反映了黃公望對客觀外界和主觀感受的高度尊重。這樣的山水畫，無論布局、筆墨，還是以意使法的運用上，皆使觀者不能不嘆為觀止。正如惲南田所說，“所作平沙禿峰為之，極蒼莽之致。” 清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說，“凡數十峰，一封一狀，數百樹，藝樹一態，雄秀蒼茫，變化極矣”。這幅作品在元代文人中，的確是一幅從真善真水中提煉概括出來的杰作。

三、感受

從以上鑒賞,我們不難看出,通過對美術作品的鑒賞不僅可以學到美育知識，更可以培養創造美的能力。對我們的性格，感情，認識，人生觀，思想觀等都有非常重要的意義，可以培養我們的積極性、主動性，使藝術素養、人文修養得到提高。另外,《富春山居圖》的鑒賞使我了解了中國另一方面的優秀傳統文化，了解中國傳統的優秀思想和人生價值觀，它拓寬了我的知識面，對培養我們的認識世界的能力 ,審美的眼睛和健康的審美情趣以及未來的人生發展,都具有十分重要的意義。諸多年來，兩岸畫家和有識之士多方努力，希望有朝一日能夠“破鏡重圓”，重新拼合此畫。我們也相信，經過大家的共同努力，這個愿望一定能夠實現。