第一篇：杜甫 絕句特色之拗體

拗體

在杜甫的絕句詩里 出現較多，特別是以七絕為甚。前人對杜甫的詩七絕不太滿意的地方是原因之一，便是拗體太多而不中格律。杜甫寫的七絕是比較隨便的，上至國家大事，下至日常生活。凡題材不宜構成出長篇的，他多半用七絕的形式表達。如《戲為六絕句》，是一種雜談式的論詩詩，評今論古，給后人的啟發很大。但杜甫入蜀后所做的絕句多為描寫當地的風景和風俗人情的的組詩。

如，《絕句四首》其三；

“兩個黃鸝鳴翠鳥，一行白鷺上青天。窗寒西陵千秋雪，門泊東吳萬里船?！?《絕句漫興九首》其一：

“眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。" 再如《江畔獨步尋花七絕句》：

“黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌恰恰啼?！保ㄆ淞安皇菒刍从?，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開?！保ㄆ淦撸?/p>

與盛唐時期一般絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調上不是那么悠揚和諧，但章法、句法多變，刻畫細致，能曲折達意，而且受民歌的影響，更多的是雜有當時流行的口語。杜甫的這類詩，既有連篇的吟唱，又有單篇的短章；既有長調的反響，又有拗體的獨特。多一氣呵成的直實之作，其妙處在于活躍著怏然的生活情趣。富于奇思妙想，如《贈花卿》: “錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞。” 《江南逢李龜年》： “岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。”······

杜甫為了更完美的表達詩意，他往往不注重格調和語序，這一舉其高明之處不在于無視格律，而恰恰在于他能夠嚴格地遵守格律而多變化，使絕句因格律這一固定的形式具有活躍的生命力。他的絕句多連章體和拗體，聲調拗峭、筆墨質實，而多議論，改變了盛唐絕句的那種蘊藉含蓄的清麗格調，創立了一種與其沉郁頓挫風格一致的絕句新風貌。

第二篇：論 杜甫絕句特色

一、緒論：

談到盛唐的絕句詩，后人多盛贊其“語近情遙、含吐不露、興象玲瓏”的格調，醉心其“情韻濃郁、意味雋永、柔美和暢”的節奏。王昌齡、李白、賀知章、王之渙、王維、孟浩然等人的絕句詩無一不以情韻取勝，以思致見長。而杜甫卻有意與盛唐諸家立異，脫離常調。因此，后人對杜甫絕句眾說紛紜，莫衷一是，但貶之者居多，認為“五七言（絕句）俱無所解者”、“諧體皆有絕妙者，獨絕句本無所解”。那么，該如何來評價杜甫的絕句呢？筆者認為，縱觀杜甫絕句創作，恰恰是這種“別調”與“異徑”，為唐代詩壇增添了光彩。

杜甫的絕句一百三十余首 ,幾乎占其全集的十分之一。科學地評價這部分作品 ,有利于全面認識杜甫和杜詩。然而對杜甫絕句的看法歷來褒貶不一。貶之者如楊慎在《升庵詩話》卷十三中說 :“杜子美詩 ,諸體皆有絕妙者 ,獨絕句本無所解。”施補華在《峴傭說詩》中說 :“少陵七絕 ,槎椏粗硬 ,獨《贈花卿》一首最為婉而多諷?！边@些批評不是沒有道理的。因為起源于漢魏六朝樂府短章的絕句 ,其形成與發展與音樂有千絲萬縷的聯系 ,到唐代 ,成熟的優秀的絕句都富有悠婉可歌、余味悠長的樂府情韻。無論是創作還是欣賞 ,人們都習慣性地要求絕句有“風人之致” ,要“婉曲回環 ,句絕而意不絕”。在這種已形成傳統審美定式的情況下 ,杜甫自覺地避熟就生 ,以全新的面目使絕句擺脫樂府的束縛和影響 ,因而大多數絕句缺乏悠遠婉轉的韻致 ,不能流麗可歌 ,所以被譏為“半律”也就不奇怪了。但是 ,也有很多人對這種創新加以褒揚。李重華在《貞一齋詩說》中稱道 :“杜老七絕欲于諸家分道揚鑣 ,故而別開異徑 ,獨其情懷 ,最得詩人雅趣?！秉S子云《野鴻詩的》贊 :“少陵七絕實從三百篇來 ,高駕王、李諸公多矣！

為了全面了解我們偉大的愛國詩人，也為了感受偉大的愛國情懷，對于杜甫的絕句各有爭議,為此，我們進行探討??

二、認識杜甫：

對于杜甫的絕句進行探討之前，我們必須先來了解一下我們的偉大詩人—杜甫先生。

（一）、杜甫的簡介：

杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，漢族，祖籍襄州襄陽（今湖北襄陽），一般認為出生于鞏縣（今河南鞏義）。盛唐時期偉大的現實主義詩人。代表作有“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》）、“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）等。他憂國憂民，人格高尚，他的約1500首詩歌被保留了下來，詩藝精湛，他在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后世尊稱為“詩圣”，他的詩也被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與

李白又合稱“大李杜” 杜甫是我國唐代偉大的現實主義詩人、世界文化名人。經歷了唐代的由盛到衰的過程。因此，與詩仙李白相比，杜甫更多的是對國家的憂慮及對老百姓的困難生活的同情。故他的詩被稱作“詩史”！杜甫與杜牧是遠房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預之后裔（杜甫為杜預二十世孫）。杜甫的遠祖為晉代功名顯赫的杜預。曾祖父杜依藝曾任鞏令一職。祖父是初唐詩人杜審言官至膳部員外郎且有自己的自傳。父親杜閑有奉天令一職。青年時期，杜甫曾游歷過今江蘇、浙江、河北、山東一帶，并兩次會見李白，共同談論詩，兩人結下深厚的友誼。三十五歲以前讀書與游歷。天寶年間到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂（安祿山與史思明）爆發后，他流亡顛沛，竟被叛軍所俘；脫險后，授官左拾遺。乾元二年（公元759年），他棄官西行，最后到四川，定居成都。一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔(kuí)州二年，出峽。漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。杜甫死后，按其遺愿.，和其祖父同歸葬在洛陽市東約23公里的偃師縣杜樓村。

杜甫在唐肅宗乾元元年（公元758年)六月至乾元二年(公元759年)秋，任華州司功參軍。杜甫原在朝中任左拾遺，因直言進諫，觸怒權貴，被貶到華州（今華縣），負責祭祀、禮樂、學校、選舉、醫筮、考課等事。杜甫又被尊稱為“詩圣”，與“詩仙”李白并稱“大李杜”。他所寫的詩，被人稱為“詩史”。到華州后，杜甫心情十分苦悶和煩惱。他常游西溪畔的鄭縣亭子（在今杏林鎮老官臺附近），以排憂遣悶。他在《題鄭縣亭子》、《早秋苦熱堆案相仍》、《獨立》和《瘦馬行》等詩中，抒發了對仕途失意、世態炎涼、奸佞進讒的感嘆和憤懣。

韓愈這樣評價他：“李杜文章在，光焰萬丈長?！北M管個人遭遇了不幸，但杜甫無時無刻不憂國憂民。時值安史之亂，他時刻注視著時局的發展，在此期間寫了兩篇文章：《為華州郭使君進滅殘冠形勢圖狀》和《乾元元年華州試進士策問五首》，為剿滅安史叛軍獻策，考慮如何減輕人民的負擔。當討伐叛軍的勁旅——鎮西北庭節度使李嗣業的兵馬路過華州時，他寫了《觀安西兵過赴關中待命二首》的詩，表達了愛國的熱情。乾元元年(公元758年)年底，杜甫暫離華州，到洛陽、偃師（均在今河南?。┨接H。第二年三月，唐軍與安史叛軍的鄴城（今河南安陽）之戰爆發，唐軍大敗。杜甫從洛陽返回華州的途中，見到戰亂給百姓帶來的無窮災難和人民忍辱負重參軍參戰的愛國行為，感慨萬千，便奮筆創作了不朽的史詩——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》）和“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》），并在回華州后，將其修訂脫稿?！皾M目悲生事，因人作遠游。”乾元二年(公元759年)夏天，華州及關中大旱，杜甫寫下《夏日嘆》和《夏夜嘆》，憂時傷亂，詠嘆國難民苦。這年立秋后，杜甫因對污濁的時政痛心疾首，而放棄了華州司功參軍的職務，西去秦州（今甘肅省天水一帶）。杜甫在華州司功任內，共作詩30多首。杜甫幾經輾轉，最后到了成都，在嚴武等人的幫助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世稱“杜甫草堂”，也稱“浣花草堂”。后被嚴武薦為節都，全家寄居在四川奉節縣。兩年后，離開奉節縣到江陵、衡陽一帶輾轉流離。唐代宗大歷五

年（公元770年），詩人病死在湘江的一只小船中。在他最后漂泊西南的十一年間，他雖過著“生涯似眾人” 的生活，但卻寫了《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》、《秋興》、《歲晏行》等一千多首詩。杜甫的詩都收集在《杜工部集》中。在杜甫中年因其詩風沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。他的詩詞以古體、律詩見長，風格多樣，以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己的作品風格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉衰的歷史巨變，表達了崇高的儒家仁愛精神和強烈的憂患意識，因而被譽為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫的詩篇流傳數量是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩人之一，對后世影響深遠。

杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復，標志著我國詩歌藝術的高度成就。杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。有《杜工部集》傳世。其中著作有《聞官軍收河南河北》、《春望》、《絕句》等等。太宗年間，杜甫自幼刻苦攻讀，滿腹經論，因為朝庭中奸相等人從中作梗而屢考難第，加之杜甫秉性耿直，不畏權勢，仕途之道一波三折。杜甫親眼目睹了安史之亂給國家和百姓帶來的深重災難，將自己親身經歷的所見所聞寫成了頗具影響力的詩篇。杜甫一生空懷壯志，報國無門，貧困潦倒，疾病纏身，59歲那年病死在湘江之中那艘伴隨了他五年多的破舊孤舟之中，而他卻給后人留下了1400多首代代相傳的不朽篇章！

（二）、淺談杜甫的絕句：

杜甫詩是古人流傳于世詩最多的一位，差不多有一千四百多首流傳在世。就這么多的傳世作品中，杜甫的絕句就有一百三十余首 ,幾乎占其全集的十分之一。絕句詩的興起源于盛唐之際。杜甫的絕句以七絕為甚，不拘一格，滲透平凡小事，與百姓生活相聯系。同時也充分抒發了杜甫的愛國情懷。如《絕句四首》其三；“兩個黃鸝鳴翠鳥，一行白鷺上青天。窗寒西陵千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄督^句漫興九首》其一：“眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧?！霸偃纭督溪毑綄せㄆ呓^句》：“黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌恰恰啼?！保ㄆ淞┖汀安皇菒刍从?，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開?！保ㄆ淦撸秩纭顿浕ㄇ洹?“錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞?！薄督戏昀铨斈辍罚骸搬跽飳こＲ?，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君?！薄ぁぁぁぁぁ?/p>

杜甫乃集大成者，不論是杜詩的沉郁頓挫還是律體的成就，更充分的表現在愛國情感的抒發，隨著時事的流轉而變化。

三、研究杜甫絕句的特色

（一）、杜甫絕句的內容特色：

從內容方面看，杜甫的絕句詩嫻熟地從抒發主觀情感過渡到情景交融，并且開創了摹寫客觀物象的新領域。在杜甫的絕句中也有諸多正統的抒情絕唱，除了《江南逢李龜年》等歷來被人贊譽之作外，我們也可以從一些隨筆小詩中看出其高超的抒情藝術。例如《絕句二首》之一：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”惆悵的思鄉之情與絢爛的花錦世界相對比，美則美極、悲則悲極。以悅景襯哀情，更覺歸期無望而流年似水，讓人不勝唏噓。

同時，在借景抒情、情景交融方面，杜甫絕句亦能取勝?！吧倭杲^句，多縱橫跌宕，能以議論擄其胸臆，氣格才情，迥異常調。”譬如《承聞河北諸道節度入朝歡喜口號絕句十二首》：“祿山作逆降天誅，更有思明亦已無。洶洶人衰猶不定，時時斗戰欲何須?！鼻岸鋽⑹?，意為安祿山叛亂被殺，乃天降之誅，史思明之死，亦罪有應得，極寫叛亂的不得人心。后兩句言叛亂已除，倘若你們這幫軍閥仍心懷叵測，那么只能重蹈安史之覆轍。詩人在警戒棒喝中曉之以理，動之以情。另外如《八陣圖》、《村歿口號二首》等，都是思理清俊、議論高絕而又唱嘆有致之作。

而且，杜甫并不拘于絕句只抒發主觀情感或者借景抒情的舊囿，大膽開創了以絕句反映時事、民俗、風物、古跡等的新領域。如《夔州歌十絕句》中詩人帶領我們領略巴山蜀水、風土人情之美：“中巴之東巴東山，江水開辟流其間。白帝高為三峽鎮，瞿塘險過百年關。”“東屯稻畦一百頃，北有澗水通青苗。晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝。蜀麻吳鹽自古通，萬斛之舟行若風。長年三老長歌里，白晝攤錢高浪中?！边@一幅幅繪聲繪色、生動形象的風物畫，使讀者神游其中而大開眼界。真乃“色色有致，老健奇瑰，別開七絕境界?！?/p>

另一方面，杜甫的絕句又開創了個性化色彩較為濃厚的閑言語小詩這一獨特領域。在盛唐，許多優秀的絕句同時又是歌詞，這類歌詞富有音樂的美感，易于引起人們的共鳴，所以“將人的感受，具體的情境結合于民族的情感，固然是盛唐各體的共同特征，但在絕句中較為突出?！钡嵌鸥s獨辟蹊徑，傾向于個性化色彩較為濃厚的閑言語小詩。例如《少年行》：“馬上誰象白面郎，臨階下馬坐人床。不通姓氏粗豪爽，指點銀瓶索酒嘗?！闭\然，唐詩中有眾多《少年行》，但詩人以輕松的筆調，抓住下馬、坐床、指瓶、索酒幾個漫畫式的定格，生動地描畫出一個統治階級貴介公子的狂蕩情態，使讀者一眼便識出此乃少陵絕句，因為這種幽默詼諧、眼到筆到趣到的獨特詩風在唐代絕句中甚為少見。正如胡應麟在《詩蔽》中所評：“杜《少年行》殊有古意，然自是少陵絕句，與樂府無關?！痹娙吮闶且源朔N獨特的眼光和思路，抓住自 4

然界或人生的一個又一個精彩片段，個性色彩極濃，以自己率真的情趣感染讀者，與讀者一起分享生活中種種真實的情感體驗。正如馬茂元先生所說：“它所獨開的勝境乃在于觸機成趣，妙諸紛披，讀之情味盎然，有如圍爐閑話，剪燭論心。無論感喟唏噓或者嬉笑怒罵，都能給人以親切真率、懇摯之感，使人如見其人，如聞其聲?！?/p>

（二）、杜甫絕句的風格特色：

從風格上看，杜甫的絕句千姿百態，并以其獨到的筆力呈現出一種嶄新的風貌。給人一種新的視覺沖擊。

安史之亂后的社會現實使盛唐之音失去了賴以存在的客觀基礎，因此，杜甫只得另辟蹊徑，探求新的表現形式。其作品有的含吐不露，有的暢達淋漓，有的明麗清奇，有的高古典雅，有的一氣流轉，有的似斷實連，有的疏野淡泊，有的雄渾豪放，有的冼練自然，有的填密婉曲，真是風神搖曳，千姿百態。例如《贈花卿》：“錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞。”體現了絕句含蓄蘊藉的風格。當時，成都府尹崔光遠的部將花敬定在平定梓州刺史段子璋的叛亂中表現勇猛，但他恃功而驕，剽掠蜀郡，生活奢侈，妄自尊大。杜甫為諷刺花敬定而作此絕句，首句點題，極言花府每天的歌舞管弦之盛，次句緊承首句，寫急管繁弦的美妙樂曲隨著江風直上云宵。前兩句體現了正宗絕句“平直敘起為佳，從容承之為是”的起承之法。第三句一轉，由描寫而人議論，說這種樂曲只應天上才有，言外之意是只有天子才有資格享受。尾句在上句轉折的基礎上以問句發出感嘆，說人間能有幾回聽到？仇兆鰲評曰：“此詩風華清麗，抑揚頓挫，雖太白、少伯無以過之。”就連對杜甫絕句詩持否定態度的楊慎也說：“杜公此詩譏其做用天子禮樂也，而含蓄不露，有風人言之無罪、聞之者足以戒之旨。公之絕句百余首，此為之冠?！?/p>

此外，不同于盛唐大多數絕句渾融流暢的藝術風格，杜甫的絕句更多地表現出似斷實連、一句一意的“異徑”特色。一句一意雖源于晉人的《四時詠》，但杜甫將這種創作技巧運用得自然貼切，發揮得淋漓盡致。如《絕句漫興九首》之七，四句分別寫了白楊花、青荷葉、筍根稚子、沙上鳧雛，表面看似各不相連，但四者的神態、色彩在一種內在力量的支配下，組成了一幅和諧的畫面。杜甫跳出了強調無我合一，意與境渾，及詩中包含的客觀意象之間和諧統一的規范化格套，而嘗試著變渾融為一句一絕，變流暢為不相連屬，形成“舉上句，即人不能知下句”的特點，但又通過虛實相生、動靜對比、疏密有致、遠近互移等手法，使表面不相連屬的四句統一于一個和諧的整體中，在外在形態松散的同時，加強詩句在色彩、基調、感情、邏輯等方面的內在聯系，使全詩圍繞一個核心帶給讀者多方面的信息，從而擴大了詩的容量。杜詩這種明斷暗續的意象構成方式是對傳統美學結構的大膽創新。

（三）杜甫絕句的藝術形式特色：

從藝術形式上看，杜甫發展了變體絕句，并多采用組詩的形式表現自己浩茫的心 5

事和深沉的情思，擴大了絕句的容量。

盛唐絕句，在聲調上追求自然流暢、和諧優美；在聲律上亦提倡嚴格遵循平仄交錯、平仄對立、平仄相粘等固定格式。然而杜甫的七言絕句卻不守正規，形成了一種變體、別調，如王世貞所記：“子美之七言絕，皆變體”。例如《三絕句》：“前年渝州殺刺史，今年開州殺刺史。群盜相隨劇虎狼，食人更肯留妻子。二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中?！边@三首絕句均為變體。第一首聲調很特殊，第一、二句都用“平平平平平平仄”，聲調完全重復，平仄完全失對；第三句用“平仄平平仄仄平”，第四句用“平平平仄平平仄”，也是平仄失調，沒有一個合律的句子，而且第二句和第三句平仄失粘，因此，成了通篇全拗的拗體七絕。第二、三首也類似，均是不合正格絕句平仄句式的要求，因此是典型的變體。

杜甫絕句中還有部分拗句與部分律句組合成篇的，這類絕句更多，例如《江畔獨步尋花七絕句》之一、五，《夔州歌十絕句》之一等。杜甫絕句的變體除了表現在聲調上外，還表現在起結上。他自覺運用對起對結、對起散結、散起對結等多種聯結方法，而不墨守盛唐絕句散起散結的成規。據筆者粗略統計，在杜甫138首絕句中，對起對結的21首，對起散結的12首，散起對結的33首。這些對偶絕句總共66首，幾乎占了杜甫絕句的一半。雖然這種變體常為他人所批判，但若根據具體史料考證，追溯一下五七言絕句的源頭，我們不難發現，眾人對杜甫絕句變體的非議與指責實際包含著過多主觀臆測的因素。可以說，杜甫的變體絕句在聲調與起結上的獨出心裁為盛唐絕句的革新與發展做出了重要貢獻，成為唐絕句園地中的一朵奇葩。

此外，杜甫的絕句多采用組詩的藝術形式，一題多篇。因為絕句的特色是反映事物快且戰斗力強，但若事物連續不斷，或者事件重大，牽涉面廣，于是就必須用聯篇的方式來表現這些內容。例如《承聞河北諸道節度入朝歡喜口號絕句十二首》充分表現了聯篇絕句的特色。這組詩從歷史事件到歷史人物，從安史之亂到諸鎮入朝，從北地到中原到西蜀，從朝廷君臣到戰地將卒到詩人自己，從背景陳述到功績歸屬，都圍繞著“諸鎮人朝”這一史事，記敘得明白透徹。一開篇即道安史已平，群臣何歸？第二首承上首曉喻河北諸道，表現了作者從元兇除，到邊境靜時的喜悅和希望。第三首則直接入題，作者聽到入朝的好消息，不覺喜極而悲。第四、五首從第三首反復引申而來，既寫諸鎮往日跋扈不臣的事實，又贊許諸鎮入朝。寫到這里，可以說是鋪敘無疑，直率貼切。于是第六首就寫朝廷的表現。第七首，從遙聞諸鎮入朝，到近悲自己，遙羨他人，與“卻教江漢客魂消”遙相呼應。緊接著八、九、十首，遙想諸鎮入朝，國家天時地利人事一片大好形勢。最末首總括禍亂始終，君臣媲美，既歌頌祖上威靈，也推崇大將功績，以對句唱嘆作結，淋漓酣暢之至。全詩一氣呵成，從首逆消亡寫到全國統一，構成一個不可分割的整體，脈絡分明，格局嚴整，確實體現出杜甫絕句“組詩”的鮮明特色，擴大了時空容量，拓展了藝術境界。

（四）其他特色：

杜甫的絕句特色除了以上三方面之外，還有以絕句論詩、以口語俗語人詩、多用駢句等特色，前人已多作研究，這里不再贅述。

三、對杜甫絕句的評價：

（一）世人的看法：

1.世人對杜甫絕句的褒揚：

清人李重華在《貞一齋詩說》里有段評論杜甫絕句詩的話:“ 七絕乃唐人樂章，工者最多。李白、王昌齡后，當以劉夢得為最。緣落筆朦朧縹緲，其來無端，其去無際故也。杜老七絕欲與諸家分道揚鑣，故爾別開異徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。??”但是 ,也有很多人對這種創新加以褒揚。黃子云《野鴻詩的》贊 :“少陵七絕實從三百篇來 ,高駕王、李諸公多矣。” 他說杜甫“別開異徑”，在盛唐七絕中走出一條新路子，這是熟讀杜甫絕句的人都能感覺到的。除了極少數篇章如贈花卿、江南逢李龜年等外，他的七絕確是與眾不同。首先，從內容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡能表現于其他詩體的，他同樣用來寫入絕句小詩。其次，與之相聯系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長之作；也缺乏被諸管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，乃在于觸機成趣，妙緒紛披，讀之情味盎然，有如圍爐閑話，剪燭論心；無論感喟歔欷，或者嬉笑怒罵，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使人如見其人，如聞其聲。樸質而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的。戲為六絕句以下簡稱六絕句就是杜甫這類絕句詩標本之一。以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可見出完整的藝術見解。在我國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的六絕句。

2.世人對杜甫的絕句貶責：

有人說杜甫詩很絕，但絕句卻不怎么樣，杜甫的絕句被認為缺乏被組管弦的唱談之音不注意格律，沒有韻律美，貶之者如楊慎在《升庵詩話》卷十三中說 :“杜子美詩 ,諸體皆有絕妙者 ,獨絕句本無所解?！笔┭a華在《峴傭說詩》中說 :“少陵七絕 ,槎椏粗硬 ,獨《贈花卿》一首最為婉而多諷。”這些批評不是沒有道理的。因為起源于漢魏六朝樂府短章的絕句 ,其形成與發展與音樂有千絲萬縷的聯系 ,到唐代 ,成熟的優秀的絕句都富有悠婉可歌、余味悠長的樂府情韻。無論是創作還是欣賞 ,人們都習慣性地要求絕句有“風人之致” ,要“婉曲回環 ,句絕而意不絕”。在這種已形成傳統審美定式的情況下 ,杜甫自覺地避熟就生 ,以全新的面目使絕句擺脫樂府的束縛和影響 ,因而大多數絕句缺乏悠遠婉轉的韻致 ,不能流麗可歌 ,所以被譏為“半 7

律”也就不奇怪了。

四、結論：

杜甫絕句特色獨具一格，不重格律，自成一家。絕句系民生，系百姓，系國家······這是杜甫滿腔熱血的愛國情感的流露。雖看起來不成句式，可讀起來卻也瑯瑯上口，自有一番風味。此中，拗體在杜甫的絕句詩里 出現較多，特別是以七絕為甚。前人對杜甫的詩七絕不太滿意的地方是原因之一，便是拗體太多而不中格律。杜甫寫的七絕是比較隨便的，上至國家大事，下至日常生活。凡題材不宜構成出長篇的，他多半用七絕的形式表達。如《戲為六絕句》，是一種雜談式的論詩詩，評今論古，給后人的啟發很大。但杜甫入蜀后所做的絕句多為描寫當地的風景和風俗人情的的組詩。如，《絕句四首》其三；“兩個黃鸝鳴翠鳥，一行白鷺上青天。窗寒西陵千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄督^句漫興九首》其一：“眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧?！痹偃纭督溪毑綄せㄆ呓^句》：“黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌恰恰啼?！保ㄆ淞?/p>

“不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。”（其七）與盛唐時期一般絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調上不是那么悠揚和諧，但章法、句法多變，刻畫細致，能曲折達意，而且受民歌的影響，更多的是雜有當時流行的口語。杜甫的這類詩，既有連篇的吟唱，又有單篇的短章；既有長調的反響，又有拗體的獨特。多一氣呵成的直實之作，其妙處在于活躍著怏然的生活情趣。富于奇思妙想，如《贈花卿》:“錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞?！薄督戏昀铨斈辍罚骸搬跽飳こＲ?，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君?！?杜甫為了更完美的表達詩意，他往往不注重格調和語序，這一舉其高明之處不在于無視格律，而恰恰在于他能夠嚴格地遵守格律而多變化，使絕句因格律這一固定的形式具有活躍的生命力。他的絕句多連章體和拗體，聲調拗峭、筆墨質實，而多議論，改變了盛唐絕句的那種蘊藉含蓄的清麗格調，創立了一種與其沉郁頓挫風格一致的絕句新風貌。

參考文獻：

[1] 杜甫與高適、岑參（上）卞孝萱等 《草堂》1981.2 26 [2] 論唐人對杜詩的態度 曾棗莊 《草堂》1981.1 54 [3] 關于杜詩絕句的評價問題 李誼 陳德外 《四川師院學報》1981.1 42 [4] 別開異徑的杜甫七絕 唐異明 《學術研究》1981.2 101 [5] 《戲為六絕句》的主題和結構 翟相君 《河南師大學報》1981.5 95

致 謝

直至論文完成之際，我要謝謝網絡上給我幫助的朋友們，謝謝你們的熱情回答和指導。同時非常感謝學校的各位老師給我的指導，才能讓我順利完成這篇論文編寫。

第三篇：絕句 杜甫

、絕句 杜甫

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

2、春夜喜雨 杜甫

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

3、江畔獨步尋花 杜甫

黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

4、絕句 杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

5、江南逢李龜年 杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。

6、聞官軍收河南河北 杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

7、贈花卿 杜甫

錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能有幾回聞？

8、望岳 杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

9、登岳陽樓 杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

10、蜀相 杜甫

蜀相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

11、登高 杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

12、旅夜書懷 杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。

15、八陣圖

杜甫

功蓋三分國，名高八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。

16、月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

17、客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤餐市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

18、水檻遣心

杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。

19、江村

杜甫

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須唯藥物，微軀此外更何求。李白

1、靜夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

2、古朗月行 李白

小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端。仙人垂兩足，桂樹作團團。白兔搗藥成，問言誰與餐？

3、贈汪倫 李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

4、黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下楊州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

5、望廬山瀑布 李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

6、早發白帝城 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

7、望天門山 李白

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

8、秋浦歌 李白

白發三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。

9、獨坐敬亭山 李白

眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

10、子夜吳歌?秋歌 李白

長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？

11、聞王昌齡左遷龍標遙在此寄 李白 楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

12、行路難 李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

13、峨嵋山月歌 李白

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。

14、春夜洛城聞笛

李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。

15、塞下曲 李白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為折樓蘭。

06、登金陵鳳凰臺 李白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。

17、送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

18、月下獨酌

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。

永結無情游，相期邈云漢。

19、宣州謝朓樓餞別校書叔云 李白

棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。

20、渡荊門送別 李白

渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。

21、長干行 李白

妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。憶妾深閨里，煙塵不曾識。嫁與長干人，沙頭候風色。五月南風興，思君下巴陵。八月西風起，想君發揚子。去來悲如何，見少離別多。湘潭幾日到，妾夢越**。昨夜狂風度，吹折江頭樹。淼淼暗無邊，行人在何處。好乘浮云驄，佳期蘭渚東。鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。自憐十五馀，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復愁風。

22、贈孟浩然 李白

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

23、金陵酒肆留別

李白

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長。

24、將進酒

李白 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

25、客中行 李白

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

26、玉階怨 李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。杜牧

1、江南春 杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

2、秋夕 杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

3、山行 杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

4、清明 杜牧

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

5、赤壁 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

6、泊秦淮

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

7、過華清宮絕句

杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

8、贈別

杜牧 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

9、寄揚州韓綽判官

杜牧

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

王維

1、竹里館 王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

2、九月九日憶山東兄弟 王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

3、送元二使安西 王維

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。

4、鹿柴 王維

空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復照青苔上。

5、鳥鳴澗 王維

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中

6、使至塞上 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。

7、觀獵 王維

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。

8、山居秋暝 王維

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

9、相思 王維

紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

10、雜詩 王維

君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。

11、九月九日憶山東兄弟

王維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

12、送別

王維

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸。

13、送別

王維

下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復問，白云無盡時。

14、渭川田家 王維

斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

15、終南山

王維

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。賀知章

1、詠柳 賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下柳絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

2、回鄉偶書 賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來？

3、回鄉偶書 賀知章

離別家鄉歲月多，近來人事半銷磨。唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

劉禹錫

1、浪淘沙 劉禹錫

莫道讒言如浪深，莫道遷客似沙沉． 千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金．

2、酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

3、秋詞 劉禹錫

自古逢秋多寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

4、烏衣巷 劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

5、望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

6、竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

7、浪淘沙 劉禹錫

九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。

柳宗元

1、江雪 柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

2、登柳州城樓寄漳汀封連四州 柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百粵文身地，猶自音書滯一方。

3、漁翁

柳宗元

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。韓愈

1、早春呈水部張十八員外 韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

2、晚春 韓愈

草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

3、春雪 韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

4、左遷至藍關示侄孫湘 韓愈

一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。知遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。李賀

1、馬

李賀

大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快走踏清秋。

2、南園

李賀

男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。

3、南園

李賀

尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風。

4、雁門太守行

李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。白居易

1、賣炭翁

白居易 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營？ 身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。翩翩兩騎來是誰？ 黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，官使驅將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。

2、錢塘湖春行 白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤

3、問劉十九 白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

4、大林寺桃花 白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

5、暮江吟 白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。

6、花非花 白居易

花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢無多時，去似朝云無覓處。

7、池上 白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。

8、賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。孟浩然

1、春曉 孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？

2、宿建德江 孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

3、過故人莊 孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻，待到重陽日，還來就菊花。

4、臨洞庭上張丞相 孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

李商隱

1、錦瑟

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待萬追憶，只是當時已惘然。

2、無題 李商隱

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

3、賈生 李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

4、無題 李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

5、夜雨寄北 李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

6、樂游原 李商隱

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。王昌齡

1、芙蓉樓送辛漸 王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

2、出塞 王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。

3、從軍行 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。王之渙

1、涼州詞 王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關

2、登鸛雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。楊炯

從軍行

楊炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。岑參

1、逢入京使 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

2、白雪歌送武判官歸京 岑參

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風卷紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。崔護

題都城南莊 崔護

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

崔顥

黃鶴樓 崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

李紳

1、鋤禾 李紳

鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

2、憫農 李紳

春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死。賈島

尋隱者不遇 賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

第四篇：絕句 杜甫

絕句 杜甫 liǎng ga huáng lí míng cuì liǔ

兩 個 黃 鸝 鳴 翠 柳，yī háng bái lù shàng qīng tiān

一 行 白 鷺 上 青 天。chuāng hán xī lǐng qiān qiū xuě

窗 含 西 嶺 千 秋 雪，m?n bó dōng wú wàn lǐ chuán

門 泊 東 吳 萬 里 船?！疽呻y釋義】

絕句：古詩體裁中的一種。每首四句，每句一般為五個字或七個字。

鳴：叫，啼叫。

含：包含，指從窗內可以看見的范圍。

西嶺：指岷山，岷山在成都西，嶺背積雪常年不化。

千秋雪：千年不化的積雪。千秋，形容時間很長。

泊：停船靠岸。

東吳：今江蘇、浙江兩省東部地區，古代屬于吳國?！竟旁娊癯?/p>

兩只黃鸝啼鳴在翠綠柳枝間，一行白鷺飛上了湛藍的青天。窗口遠望見西嶺千年的積雪，門前停泊著萬里赴吳的航船。

【名句賞析】兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

這是杜甫在成都草堂時一首如畫的詩作。全詩一句一景，由四幅獨立的景色描寫構成。前兩句以黃鸝和白鷺對舉，描述初春景象。在翠柳和藍天的襯托下，黃鸝婉轉的鳴聲和白鷺輕盈的身影，顯得如此和諧而優美；句中“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的色彩，和著鳥兒的聲音、身影一起，形成了一種活潑、輕快的節奏和韻律，充滿了動感。它透露出詩人內心的喜悅和歡快。后兩句寫積雪不化的遠山和乘風待發的江船，仍然是初春的景色，但“千秋”、“萬里”賦予這些景色以宏大的氣勢，它顯示了身居斗室的詩人壯闊的胸懷，也顯示了詩人對自己前途的信心，因為那順江而下、穿三峽、過襄陽的萬里東吳之途，也正是詩人日夜向往的回鄉之路。

第五篇：淺談杜甫《絕句》

淺談杜甫《絕句》

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”杜甫的這首《絕句》是我少年時代就讀過的詩，當時只是覺得它是一首明朗輕快、淺顯易懂的詩，而今在學習了一些文學理論的知識后，我才發現這首詩中所包含的精華要素。因此，我試從文學中意象、意境、意蘊以及詩的基本特征的角度對這首詩作一個簡單賞析。

意象是中國首創的一個審美范疇，它的最早源頭可以上溯到《周易·系辭》，其云：圣人立象以盡意；我國漢代的王充在其《論衡》中也提過“立意于象” “表意之象”的說法，所以，意象的描寫往往是為了抒發一定情感，表達一定理想。

在杜甫這首《絕句》中，一共描寫了八個意象，詩的第一、第二句中描寫了四個意象，分別通過黃鸝、翠柳、白鷺、青天這四個表象表現出來，共同構成一幅生機勃勃、春意盎然的早春圖景。詩人從不同的角度對這四個意象進行了細致入微的刻畫：黃鸝的鳴叫、柳枝的的翠綠、白鷺的飛翔、青天的蔚藍。作者在描寫這四個意象的時候共用了四種顏色，分別是以“黃”襯“綠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，襯托出早春的生機盎然。此外，作者還寫到黃鸝的鳴叫，為這幅早春圖景增添了聽覺效果，就這樣，作者分別從視覺上和聽覺上對這幅早春圖景進行了有聲有色的描繪，突顯出生機盎然之意，表達了詩人歡快愉悅的心情。

詩的第三、第四句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”也

描寫了四個意象，即“窗”“西嶺之雪”“門”“東吳之船”。第三句中的“窗”與“雪”之間用了一個“含”字，形象的把西嶺的雪景聚集在一窗之中，仿佛構成一幅鑲有畫框的雪景圖，表現出詩人內心的喜悅之情。詩的第四句中的“門”和“東吳之船”之間也有一個動詞，即“泊”，這個“泊”字既描繪了草堂門前港灣的美景，同時也流露出詩人想離蜀東游的復雜心情。