第一篇：觀看電視劇苦樂村官心得體會

觀看電視劇《苦樂村官》心得體會

《苦樂村官》是以貫徹落實總書記視察甘肅的重要指示，以當地農村發生天翻地覆的變化為總體背景，在保證以“精品為王,內容為先”的前提下，立足以唯美時尚的理念，徹底顛覆中國傳統農村概念，而打造的一部充滿青春時尚的農村劇。整部戲洋溢著時尚、青春和浪漫的氣息，充滿了積極向上的正能量。這樣站位高遠的題材立意，有享譽全國的伏羲、女媧、軒轅的三皇故里和麥積山這個拍攝大背景，再加之許多老戲骨和高顏值演員的傾情出演，讓這部劇有看頭，也有想頭。

“村官”在當下社會也算是一個熱點名詞，也具有新的時代性和典型性。中國社會在城鄉一體化的發展過程中，村官的使命、責任與定位直接決定著一個農村是否能夠從真正意義上脫貧致富、跨越升級。在甘肅省天水市全景拍攝，并由資深演藝人員傾心打造的這部新時代的“真情、純情、可情”之大劇——《苦樂村官》有著十分重要的現實意義和全新視角沖擊。

《苦樂村官》主角萬喜的性格塑造和人物情節的設計是此劇大獲成功的主要原因之一。一部戲劇或電視劇有沒有良好的情節，尤其是有沒有情節的多樣性，直接決定著劇作藝術魅力的高低。意外出名的農民歌手萬喜，并不是心甘情愿地去當村官，電視劇在開篇用了多集要把名人萬喜拉到“村官”的崗位上，如果沒有萬喜奶奶的配合，如果沒有萬喜的孝道，恐怕這個村官是無法上任的。為了逃離，主人公 萬喜可謂花了心思，也利用了與梅花的感情，試想，任何一個脫離農村已經5年的明星人物，要回到貧困落后、靠救濟款過活的農村，首先面臨的是思想上的斗爭。恰恰，這部電視劇就是把這樣一個萬喜的情感用“真實可感、自然流露、純潔現實”展示出來。眾所周知，曾經的樣板戲的人物塑造是單一的、神圣的、脫離群眾性的，《苦樂村官》卻能夠給觀眾一個“身邊的人”講述“身邊的事”，是活生生的，現實可感的，是可以模仿和親近的。

沒有多樣性就沒有藝術魅力。情節來自于生活中的矛盾斗爭，復雜的生活內容為小說、影視作品的情節多樣化、深刻化提供了可能，讓作品真正反映了時代氣息。《苦樂村官》中萬喜，以及杏花等多個人物的設計與展現都是在觀眾身邊能夠一下子就可以找到的，看過的人都有一種身份的認同感，這是一部電視劇走向觀眾、走向成功的關鍵。

這部電視劇有看頭，自然是劇情演繹跌宕起伏，人物塑造惟妙惟肖；有想頭，我認為是聰明有趣的楊支書、知曉大義的萬喜奶奶、還有這幫有理想的青年男女，都懷著一顆改變現狀，造福大家，引領潮流，推動進步和公平正義的心，結局的完美收官，為當下彷徨的青年一代指明了人生發展的正確方向。

總書記提出的“扶貧先扶志”“扶貧必扶智”“精準扶貧”等扶貧方略，在《苦樂村官》里得到了充分體現。本土歌手萬喜出名后，被楊支書從枝頭鳳凰拉到了村里“雞窩”，被迫當了村官。無可奈何的萬喜下了決心，本想在村里大干一場幫助大伙脫貧致富，沒想到鄉親們根本不想改變現狀，只想利用他的名氣多要點救濟款。萬喜不愿當個“要飯”村官，他頂住壓力大力發展特色農牧業，卻遭遇種種困難與挫折。最終，在萬喜的帶領下，大伙心往一處想，勁往一處使，最終實現脫貧致富，他也成為鄉親們認可的村官。

扶貧工作正是需要這樣的效果，一些原本目光短淺的農民被帶動起來，成為致富能手，他們的“志向”被成功扶起。眼下，生活的確是變好了，可為何參與精準扶貧的干部仍會抱怨，這么好的政策卻很難扶得起那些依然貧困的人，歸結于一點，那就是缺少人生的正確方向。

總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出：“為人民抒寫、為人民抒情。緊跟時代發展，把握人民對文藝作品質量、品味、風格等的期盼，創作生產更多人民喜聞樂見的優秀作品，推動人民精神文化生活不斷邁上新臺階。”而正在熱播的《苦樂村官》就是一部以精準扶貧為主線的喜聞樂見之作，以人民身邊的當下生活為背景，為人民的大事——“脫貧致富”鼓與呼，不愧為一部影視大作。

在我們的生活里，如果有一股清新的風吹著，有一汪清凈的水潤澤，有一種無形的力量牽引，生活何愁不小康。《苦樂村官》我感覺正是這樣的風，這樣的水和力量。

第二篇：觀看《苦樂村官》心得體會

觀看《苦樂村官》心得體會

《苦樂村官》是首部精準扶貧題材電視劇,它通過大西北地區基層干部的生活點滴,講述了基層干部如何帶領群眾脫貧致富的故事。錢泳辰扮演的男一號農民歌手萬喜被選為村干部,他從小有些“不務正業”,很喜歡唱歌,沒想到這個年輕、高顏值的另類村官不負眾望,帶領鄉親們自主扶貧、脫貧致富。

《苦樂村官》以時尚清新為主基調,融合了時尚、青春、勵志等諸多元素,充滿了積極向上的正能量。

觀看《苦樂村官》后，我深有感觸。我覺得我們應該學習基層干部積極帶動群眾脫貧致富，不懼艱辛、迎難而上的高尚精神。

而作為一名校醫，在學習這種精神的同時，我覺得我應該結合自己的實際工作，積極為廣大師生服務，敢于吃苦、勇于奉獻。努力鉆研專業知識，提高專業技能，用和藹的態度去為每一名師生解決痛苦。

高永紅

2017年10月

第三篇：觀看反腐倡廉電視劇心得體會

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觀看反腐倡廉電視劇心得體會

觀看了“反腐倡廉”電視劇后《忠誠衛士》后，我深受教育，也幾多感慨。《忠誠衛士》說的是：省紀委副書記明健面對濱海市的腐敗問題心情沉重。腐敗案不僅牽扯到市里干部，還涉及到更高層的領導;而他自己也被誣陷，隨著對案件調查的深入，驚心動魄的內幕被拉開，腐敗分子和黑惡勢力為調查人員設置了障礙和陷阱，但紀檢干部們在中紀委和省委的支持和領導下，在人民群眾的幫助下，最終將他們繩之以法。同時本劇還著力刻畫了一批反面人物，通過他們的丑惡嘴臉揭示反腐敗斗爭的現實意義。該劇通過藝術的形式塑造和謳歌英勇奮戰在反腐敗斗爭第一線的紀檢監察干部群體的光輝形象，塑造了以明健為代表的一批紀檢監察干部的正面群像，展現了他們無私無畏的風采。

作為一名共產黨員，應該怎樣面對人的私欲，怎樣把握人生的正確航線，是我們現在必須關切的一個重要問題。是啊，黨員干部也是人，是人也就會有私欲，那么在私欲面前，我們每一個黨員干部就必須要時刻保持清醒的頭腦，時刻認識到一個共產黨員的責任，善始善終完成黨交給的使命，不辱入黨時的錚錚宣言。

金錢的誘惑，讓他們沒能經得住風雨中的考驗，從而走上背叛人民的道路。他們也不是天生的貪心之人，他們當中也不乏當年有抱負之人，他們也曾對黨旗宣過“為人民服務”的誓言，但是在經濟大潮中，他們未能抗過欲望的風浪，迷失了航向，翻船了。其實，我們每一個黨員干部和他們一樣也都處在經濟的浪潮中，也都處在人際關系之中，如果不時刻用黨員的標準這座航標燈來給自己指明方向的話，那么隨時都有淹沒于其中的可能。“我始終老老實實，鉆進這個圈子里沒辦法。”，這是許多反腐電視中最常常出現的語句，難道真的是這樣嗎?如果面對金錢，我們每一個黨員能多想想自己身上所擔負的百姓的囑托、擔負的國家的期望，掂量掂量自己身上的擔子，那么，受黨多年教育的堂堂的共產黨員還能被小小的金錢拖下水嗎?還能毫無羞愧地把國家和人民的錢裝進自己的口袋嗎?

這部電視劇給我們每一個黨員敲響了警鐘，黨員、官職不是護身符，手中的權不代表自己的利益，處在黨員干部職位上，那就意味著你要比普通人付出更多，因為在你的身上寄寓的是百姓的期待，國家的希望。作為國家干部，如果

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不潔身自律的話，那么最終會得一應有原下場。曾多次將國家和人民的財產裝進自己的口袋的袁學林所說 “后悔了，我的心在流血”，這就是一個典型的反而教材，此時此刻，毀掉的是他自己的前途，而痛心的是我們的黨和人民，我們每一個黨員干部千萬不要讓利欲熏昏了頭腦。

觀看了“反腐倡廉”電視劇后《忠誠衛士》后，我深受教育，也幾多感慨。《忠誠衛士》說的是：省紀委副書記明健面對濱海市的腐敗問題心情沉重。腐敗案不僅牽扯到市里干部，還涉及到更高層的領導;而他自己也被誣陷，隨著對案件調查的深入，驚心動魄的內幕被拉開，腐敗分子和黑惡勢力為調查人員設置了障礙和陷阱，但紀檢干部們在中紀委和省委的支持和領導下，在人民群眾的幫助下，最終將他們繩之以法。同時本劇還著力刻畫了一批反面人物，通過他們的丑惡嘴臉揭示反腐敗斗爭的現實意義。該劇通過藝術的形式塑造和謳歌英勇奮戰在反腐敗斗爭第一線的紀檢監察干部群體的光輝形象，塑造了以明健為代表的一批紀檢監察干部的正面群像，展現了他們無私無畏的風采。

作為一名共產黨員，應該怎樣面對人的私欲，怎樣把握人生的正確航線，是我們現在必須關切的一個重要問題。是啊，黨員干部也是人，是人也就會有私欲，那么在私欲面前，我們每一個黨員干部就必須要時刻保持清醒的頭腦，時刻認識到一個共產黨員的責任，善始善終完成黨交給的使命，不辱入黨時的錚錚宣言。

金錢的誘惑，讓他們沒能經得住風雨中的考驗，從而走上背叛人民的道路。他們也不是天生的貪心之人，他們當中也不乏當年有抱負之人，他們也曾對黨旗宣過“為人民服務”的誓言，但是在經濟大潮中，他們未能抗過欲望的風浪，迷失了航向，翻船了。其實，我們每一個黨員干部和他們一樣也都處在經濟的浪潮中，也都處在人際關系之中，如果不時刻用黨員的標準這座航標燈來給自己指明方向的話，那么隨時都有淹沒于其中的可能。“我始終老老實實，鉆進這個圈子里沒辦法。”，這是許多反腐電視中最常常出現的語句，難道真的是這樣嗎?如果面對金錢，我們每一個黨員能多想想自己身上所擔負的百姓的囑托、擔負的國家的期望，掂量掂量自己身上的擔子，那么，受黨多年教育的堂堂的共產黨員還能被小小的金錢拖下水嗎?還能毫無羞愧地把國家和人民的錢裝進自己的口袋嗎?

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這部電視劇給我們每一個黨員敲響了警鐘，黨員、官職不是護身符，手中的權不代表自己的利益，處在黨員干部職位上，那就意味著你要比普通人付出更多，因為在你的身上寄寓的是百姓的期待，國家的希望。作為國家干部，如果不潔身自律的話，那么最終會得一應有原下場。曾多次將國家和人民的財產裝進自己的口袋的袁學林所說 “后悔了，我的心在流血”，這就是一個典型的反而教材，此時此刻，毀掉的是他自己的前途，而痛心的是我們的黨和人民，我們每一個黨員干部千萬不要讓利欲熏昏了頭腦。

資料來源：http://www.tmdps.cn/data/xdth/

第四篇：電視劇人世間觀看心得體會及啟迪

電視劇人世間觀看心得體會及啟迪范文四篇

《人世間》的確是一部很獨特的作品。盡管在創作上它顯得非常嚴肅、正統，但并未削減它的觀賞性、沉浸感與思考價值。它是電視劇創作進入花樣繁多、類型多元之后，被突然按了一下暫停鍵，然后回到了過去的創作思維里，認認真真、一招一式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背后的資本，也甘居幕后，把一切榮光，讓位給了這部劇的角色、主創，讓劇作本身，在屏幕上靜靜地發光。

這是一部拍攝難度較高的作品。它的同名原著是長篇小說，茅盾文學獎獲獎作品，皇皇上百萬字，人物眾多，且所描述的年代，有諸多回憶已經蒙塵。如何讓這樣一個故事，吸引不同年齡群的觀眾，對過去歲月再次產生了解的愿望，這是“泛娛樂化時代”的一個難題。

電視劇《人世間》的解題辦法是，著重去寫人，寫人在艱難時期的頑強與堅韌，寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度，寫人如何在苦澀的日子憑借一點點甜就能笑出聲來……人寫好了，時代特征就顯影般地出來了，對比就有了，當下觀眾也能輕松找到進入故事的切口，覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩，也寫到了自己。

觀看《人世間》，發現它打動人的訣竅，無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情，這簡單的兩個字，千百年來都是縈繞于中國人腦海與心頭。可以說在漫長的時光里，很多中國人在早晨醒來的第一個念頭里，就會浮現出與這兩個字相關的人與事。

也就是這一二十年以來，現代化進程加速了人們對規則、制度的依賴與信任，非常個人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背后傳統道德觀

念，開始退居其后，《人世間》對于“恩情”的記錄與表達，會讓觀眾猛然驚醒，原來我們曾經的生活當中，僅僅憑借“恩情”，就能維持、栓系、加固那么多可以提供溫暖與安全感的關系。

篇二

《人世間》里寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情，是在一個“禁忌”的環境下產生的，但他們用漫長的幾年時間，慢慢地與所謂的“禁忌”對抗，展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動逼迫周秉昆承認喜歡她的一幕寫得非常動人，“人想人，想死人”，簡單的六個字，概括了愛情濃度到達一個沸點時的激烈狀態，這樣的“情”，是水滴石穿式的，它讓人無比相信，在巨石縫隙里長出的大樹，一定能抗住所有的風雨，并且一直枝繁葉茂下去。

周蓉因為喜歡馮化成的詩歌，而與家人不辭而別，追隨詩人到了貴州深山；喬春燕因為喜歡曹德寶（張瑞涵飾）吹口琴，出了個鬼點子把自己嫁給了他；周秉義（辛柏青飾）與郝冬梅（隋俊波飾）在復雜環境里共同進退……這些人物與情節，有著“父母愛情”的簡單與浪漫，也有著精神至上的純潔與強大。這樣的情感描寫，是清新的，為《人世間》這一厚重的題材，注入了諸多輕盈，所以這部劇在大多數篇幅里并無沉重之感，明亮與溫暖，感激與相信，成為它的主旋律。

《人世間》是需要感受與沉浸的，這一點，倍速觀看無疑會丟掉許多值得品味與體會的東西。相反，如果能夠慢一些，以每天一集的速度觀看，或更能體會歲月與時光的滋味，覺察到伴隨著等待一起到來的期冀與愉悅。

現在可以基本認定，《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉化的又一成功代表作。它在原創性、創新改編、價值觀輸出等方面所取得的經驗，可以被應用于其它大部頭純文學作品的改編身上。

篇三

一部作品真實與否，是個特別要命的判斷，通常具有一票否決權。因此，沒有哪個負責任的主創敢在這事上掉以輕心、麻痹大意。但是，真實又是什么呢？說法又是林林總總。例如在史學界就有這樣的說道：“所有的歷史都是當代史；所有的真實都有重構性。”有人甚至說過“歷史就是個任人打扮的小姑娘。”也正因為如此，是否真實、何謂真實、有無真實、真實度如何等問題，長期困擾著許多藝術家甚至某些批評家。其實，“真實”是個哲學命題，“真相”是個法律概念，藝術家可以參與討論，但是沒必要囿于其中、自尋煩惱。

藝術家該追求的，當為真實感，而不是那個誰的嘴大誰說了算的所謂的真實。借用符號學的話來說，藝術家所營造的能指系統若能契合受眾的期待，若能被觀眾認同、認可并能產生共鳴、共振，作品的真實感這一關就算過了

電視劇《人世間》的主創，用從容不迫的敘態、貼近生活的故事，日常家用的語言與標志性明顯的場景，成功地營造了無可置疑的真實感。尤其是劇中的細節，源于生活，惟妙惟肖，個個意味深長，為真實感的創建、渲染立下了頭功。例如，半夜排隊購買免票肉，要用粉筆在每個人的外衣上逐一劃上序號。是啊！“先來后到”是約定俗成的規則，也是平頭百姓在那個年代能夠行使的卑微而莊嚴的權力。這些精彩的、接

地氣的細節，都是從豐富的生活積累中遴選、精煉出來的。讓人聞到了人世間的煙火味，也讓人觸摸到了平民生活的質感。據此，將《人世間》稱之平民史記，自然有其道理。

篇四

《人世間》通過東北某省周志剛一家三代人的視角,描繪了十幾位平民子弟在五十年時間內所經歷的跌宕起伏的人生,全面展現了幾十年來我們的生活所經歷的翻天覆地的巨變。《人世間》的故事開始于上世紀六十年代末,從農民打拼成建筑工人的周志剛和妻子李素華育有三個兒女,兒子周秉義、周秉昆和女兒周蓉。一家人一出場就是分離的戲份,周志剛奔赴西南大三線,周秉義響應國家號召前往建設兵團,周蓉不辭而別為了追隨北京詩人去了貴州農村下鄉,周秉昆在家與母親相依為命,當了一名木材廠的工人。一家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。

該劇以周秉昆、周秉義兩兄弟雙線故事展開,大學生周秉義一條線重點刻畫知識分子群像戲,工人周秉昆一條線重點刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人一路走來,遭遇了分離、疾病、背叛、失業、含冤入獄等各種人生困境,但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷,但他是個好心、老實、善良、重情的年輕人,憑著內心的一股韌勁堅持著,工作上任勞任怨,義無反顧追求不可能的愛情,讓觀眾看到了他在跌宕人生中的那股堅持不懈的精神勁兒。周秉義對郝冬梅的愛情,更是充滿理想色彩,對她不離不棄,面對晉升他選擇愛情,但周秉義又是個做大事兒的人,當官心想老百姓,也是個溫柔、深情的兒子和兄長。

除了刻畫愛情故事,劇中的親情也非常讓人動容。周蓉不辭而別后,周志剛長達四年與女兒斷絕關系,對這個為了愛情不顧一切又離經叛道的女兒,老父親能做的只能是妥協,最終選擇千里迢迢到貴州山村看望女兒,陪女兒一起過年。厚重的父親形象躍然熒屏。

這部劇亮點的是刻畫了一群性格鮮活、靈動、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強但又愛得深情、獨立；修腳女工喬春燕直爽豪邁又通情達理,勇于追求周秉昆,追不上又轉頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身,但溫柔又有力量,這個人物苦命一條,但又不失骨氣,用勤勞抗爭命運。薩日娜飾演的母親是經典的母親形象,吃苦耐勞又有人生智慧,為兒女化解不少人生難題。

不只是主角人物,劇中一些戲份少的角色的故事都比較飽滿,比如張凱麗飾演的刀子嘴豆腐心的干部代表“曲老太太”,一直幫助周家并默默愛著周蓉的蔡曉光,以及時代經濟大潮中的小人物駱士賓等,每個人物身上的戲份都很吸引人,人物的命運走向也牽動觀眾的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業的人物多達幾十個,每一個人物都有自己的特色和人物弧線,哪怕是個小人物都生動、立體有血有肉。

人物鮮活,沒有為悲情而悲情,是《人世間》的又一亮點,一群普通人在熱騰騰的生活中掙扎、撲騰,百折不撓,觀眾看到的是他們的精神底色和人生氣魄。小說中有句話:“知道了許許多多別人命運的大跌宕,大苦難,大絕望,大抗爭,我常想,若將不順遂也當成‘逆境’去談,只怕是活得太矯情了呢!”生活本是有苦有甜,樸素、真實、不矯情的人物和劇情才有看頭。

第五篇：電視劇大村官觀后感

電視劇大村官觀后感

《大村官》主要講述了應屆大學畢業生孫浩然在百般無奈中成為了一名“大學生村官”，面臨著重重壓力來到偏遠而落后的山村，在村官這一不起眼的崗位收獲成長，帶領村民走上發家致富路的勵志故事。看完這部劇，一股作為大學生村官的自豪感油然而生。從《大村官》這部電視劇里，我看到了張廣秀、魏華偉、周倍良等優秀大學生村官的身影。在孫浩然身上折射出的是我們數萬名大學生村官的工作經歷，點點滴滴。讓我感受最深的是孫浩然在克服重重困難，帶領村民走上致富路，終使南可村成了遠近聞名的社會主義新農村建設示范村的過程中的堅持與追求。這種堅持與追求是人生價值的肯定，是理想信念的實現，是快樂本源的尋求。

現實中很多人曲解了快樂的真正意義，物質、名利的索求僅僅是浮于表面的的欲望填補，真正的快樂卻是人生價值的實現。我想，剛剛到村的孫浩然也是迷茫的，在工作崗位上沉下來，不斷地收獲成長，得到村民的人可與欽佩后，他才真正收獲了屬于自我的快樂。我們大學生村官的意義在于扎根基層、磨練成長最終知農愛農為農。只有理解了村官一職的使命與意義，我們工作起來才能快樂才能在這平凡的崗位上收獲不平凡的人生。

我到村任職時心理也有一絲的迷茫與不安，剛到一個陌生的環境，不適應的感覺很強烈，到現在我還記得當時走訪時情景：在村頭，我向村民自我介紹時，呼啦一下圍上來了十多位村民，他們爭搶著跟我聊天，霎時我就被他們淳樸熱情的話語淹沒了，從此那寫迷茫與不安，那不適應的感覺一去不復返了。所以，我們的村民是可愛的是真誠的，他們并不排斥大學生村官，只要坦誠交流他們就愿意將你融入，只要真心實意辦事他們就會認可你！因而，這種交流是融洽的，這種為民辦事的工作是快樂的。

為追尋這種快樂，我到村后不斷加強學習，在問題中尋找答案，始終把學習放在第一位。無論時間再緊、工作再忙，每天都會抽出一定的時間堅持學習。我認真學習村里的干部、同事的工作方法，認真學習各種理論政策和農業政策。平時我還注重把學習理論同學習現代科技文化、法律知識結合起來，不但優化了知識結構，加快了知識更新，豐富了知識儲備，而且提高了解決實際問題的能力。做好本職工作，在工作中增進情感。到村后我入戶走訪，了解村民宿求，幫助村民解決實際問題。做好黨建檔案整理和遠程教育工作，提高了黨員干部的思想認識，同時提高了群眾致富的能力，讓他們真正從中得到了實惠。參與村里的惠民工程建設，綠化新村、建設文體小廣場、天然氣入戶和有線電視入戶。看到村民在文體小廣場里跳起廣場舞的那一刻，我感到無比的高興與快樂。

所以，快樂的本源在哪里？對于我們大學生村官來講，就在于在扎根基層、服務基層的追求與奉獻過程中不斷實現著我們的人生價值，在于這歷練成長的過程中讓青春無怨無悔。