第一篇：越劇《蝶海情僧》觀影心得

越劇《蝶海情僧》觀影心得

越劇《蝶海情僧》觀影心得

《蝶海情僧》，單看這劇名就足以引人遐想，既是清凈僧人，又怎會沾惹俗世情字？蝶如何而來，蝴蝶花叢又有何淵源？于是，趙志剛和陳湜就向所有觀眾娓娓道來了這其中的因由。這是部悲劇，和所有的悲劇一樣，催人眼淚，揪人心魂，斷人肝腸，但觀后，我卻沒有以往一貫看完悲情戲的遺憾和悲傷，反而無比的釋然和歡喜。因為，各得其所。

早在年少孩提時，真如的善良，香凝的靈慧，仲年的憨厚，使他們相互信任友愛，花叢撲蝶，追逐嬉戲，成了最好的玩伴。然而三人間，青梅竹馬所產

生的彼此愛慕，卻只屬于真如和香凝。仲年心有酸澀，卻始終默默愛著。熟料風云突變，禍起后宮，仲年之父為反制藥妃，竟謀反殺篡位，害先皇，奪帝位，廢黜真如的太子之位并要處死。仲年屆時雖已貴為太子，卻也欲救無門，無奈至極。而香凝巾幗不輸須眉，金鑾殿上慷慨激昂，為真如鳴冤辯理，此一舉雖免了真如死罪，但令他削發為僧，永不問政，美其名曰為災民誦經祈福。而香凝的剛烈果敢卻引起新皇賞識，欲指婚為太子妃。從此，一段好姻緣，從此閨中與方外，再難相連。

其實，演到金殿陳情這一場，頗感意外。真如的自白，香凝的辯冤，傳統情況下會以大段激情飽滿的唱段作為載體，痛罵或痛訴，而此處用的都是兩段白口，戲曲界有句老話“千斤白口四兩唱”，可見白口的難度與其重要性，極其考驗演員的功力。而劇中兩位皆擲地有聲，音潤清晰，情感豐富地“念”出故事的始末進程，讓人耳目一新，大感酣暢，驚訝之余更覺驚喜。

灞橋，冷月，苦酒，離愁。真如遭流放，香凝拼死前去送別。于是“灞橋送別”一 折情深義厚，直入看客內心。最初，對真如那句“我本是乾坤有情者，今卻成蹉跎歲月無奈人”大為感慨，后為香凝那句“小愛是香凝，大愛是蒼生”大為感動。然而，情到深處，已不由人，那一葉孤舟里，靈與肉的首度相偕，抵死的纏綿。那這一切，在一根長長的綢布，曖昧的淡紫紅色燈光下，兩襲白衣以詩化的舞蹈直觀的展現。這個創意不能說不大膽，使得戲曲舞臺上第一次呈現了如此大尺度的場景，但是看客卻無半點落俗之論，反倒是都贊其要表達的內容清晰，表現的形式靜柔又唯美。

如果《蝶海情僧》完全是一部愛情戲，那么演到這里大可打個“十六年以后”的字幕，然后通過主角的唱段概括一下之前的經歷，劇情也完整飽滿。然而，這是部佛教戲，移戲易景，到了真如被流放的災區，生靈涂炭，食不果腹人食

人。真如一路行醫治病，祈福誦經，被坊間傳說的神乎其神，而他始終平靜祥和。后因誤食人肉米菜，得知后驚悔痛悟，認為縱然打入地獄十八層，也不能贖清罪孽。于是在蝶仙有意的引導下，通過大量精彩的身段動作，展現了“尸化”的全過程。被佛警示后的真如宛若脫胎換骨，一線通透。即使聞聽香凝與仲年的婚訊，也即刻平靜，淡然穩篤地唱出：“佛之本源亦人性，禪意佛髓即人情。積德揚善念，佛即在我心，香凝嫁仲年，本是好歸程。只愿她花在舊時紅處紅，我就該為她虔誠祝福多誦經，從今后，不在菩提樹下證前生，修得大悟渡人心”，他為愛放了手。此一場，拔高的不是人物的感情，而是全劇的意旨，洗盡俗世鉛華，靈魂與思想如涅盤的鳳凰，得以超脫重生。

全劇的最后一場，是最催淚，無法不動容。唱段很多，但都精短，設計上卻又顯得非常完整動聽。十六年了……為救病入膏肓的香凝，高僧求見。昔日 的戀人再度重逢，并沒有“坦誠”相見，所謂的不“坦誠”即香凝的空幻夢中夢，重逢了真如的出世身外身。法號智慧輪的真如已不再承認自己俗世的名字，且將過去的自己認作佛門師兄，以第三人稱訴說著自己的經歷，勸慰著自己當年的心上人。此刻的香凝已貴為**，如此冰雪聰明的她早已明白了真如的用意，禪心隱真莫挑明啊。她只是求他轉告“你師兄”：當今的皇上，當初的仲年，真乃癡人中的癡人，數十年未變對香凝的一往情深，香凝違背之前的海誓山盟，并未金殿抗婚，而選擇另嫁仲年，實為那恩深義一夜恩情后，為真如保住唯一的子嗣血脈，而仲年明知皇子并非親生，仍舊視如己出寵愛有加。

直至全劇的劇終，真如和香凝二人，也并未你我相稱，彼此相認。宮門深似海，何必再惹人橫加非議，曝光私情？再者，即使相認又如何？美少年熬成了鬢白翁，紅顏也已青絲勝雪，往事既已埋葬，開墳掘墓已無必要了。保持

適合的距離，相對無言，也心照不宣，深愛有時就是無聲勝有聲的情懷。我個人很喜歡“輪回果若有來生，再做夢中夢，執子手，同到老，請代你師兄緊緊將我抱，讓我的心跳貼近他心跳”，此生愛寄托給來生緣，夢外夢了卻了今生情，這是一種充滿著希望的絕望。佛家說人間為 “ 娑婆世界 “，所謂 “ 娑婆世界 “ 即殘缺的世界！這個世界上沒有 “ 圓滿 “ 這件事情，除非你：接受殘缺。他們小愛的殘缺，成全了大愛的圓滿。

之前就說過，《蝶海情僧》是一部愛情戲，更是一部佛教戲。劇中人的佛性在點點滴滴中凝聚，無一不顯著慈悲。無緣大慈，同體大悲。香凝從小的善良根本，到懂事后的憂國憂民，灞橋時的大愛蒼生；真如兒時的仁義心腸，流放后的十方救世，直到最后不擾宮中寧靜，安然埋情；仲年戲份雖不多，人物卻頂著閃耀的「寬恕」美德光環，他忍下了天下男人所不能忍的，因為懂得，所以慈悲吧。

我曾預測過另一個更深入的結局，仲年作為皇帝，憑借其對香凝及皇子的寵愛以及自身的正義良心，下一位皇帝即有可能便是香凝和真如之子。從真如家奪走的江山，又將重新回到真如后嗣的手中，這是緣，更是因果，或者說是另一種人生的圓滿吧。

圓滿的人生，并非一輩子衣食無憂，順風順水，而是經歷過、體驗過那苦的滋味，真愛的感覺。當過去的磨難困苦化作了今后的福田，才是真正圓滿。

既然「來路即去路，生死同根」，那么閨中與方外，家鄉與異鄉，情起與緣滅，也無區別了。既然有情，何處不是歸程？何處不再相逢？走馬看黃花，回首都是家。

觀影心得

大一的時候參加了彭濤老師的素拓——“挑戰150”，當時的自己關注的只是素拓的內容和素拓中要教給我們的東西。前兩天觀看了彭濤老師對素拓開展的教學視頻，發現其實一個素拓的活動

下來，其實并不是那么簡單。

因為自己現在做了項目部經理的位置，自己也策劃、組織過兩項活動，所以在看這個視頻的時候會時不時地將自己策劃中的失誤和老師說的素拓中的要求結合起來，去發現自己的不足，并且發現了很多新的東西。

印象最深的是老師說的對一個培訓師的要求：心理素質、外在要求和內在要求。一個培訓師首先要有良好的心理素質，他應該有很高的敬業精神，對自己所做的事情要有負責的心態，在出現問題的時候要能自己去解決，同時要嚴格而不嚴肅。在做項目的時候不免會碰到許多問題，這個時候項目的負責人就要主動出來，立即想出一套方案去解決問題，把問題解決了。這其實會在很大程度上激勵同伴，讓他們知道自己有一個強大的負責人，可以幫他們處理各種棘手的問題。另外，一個優秀的培訓師還要有強健的體制，強大的氣場、活躍的思維、樂觀、冷靜、自信的心態......這些在我原來看來很小的問題，在聽了彭濤老師的教學之后才發覺原來都是這么重要。這些細節才真正是一項活動成功與否的關鍵。在進行活動的準備的時候，彭濤老師舉了很多容易出錯的地方，并選了幾個有代表性的把應該做的應急工作做了敘述。前期準備是一個活動最為重要的地方，前期準備是否充足決定了一項活動開展的效果是否好。后勤、活動的時間、場地、天氣、道具、人員分工…這些問題時活動中最容易想到的問題，而同時又是最難處理的問題，要每項都做到位就要求一個負責人有很好的大局觀，尤其是人員分工，要用人之長，用這個人的長處去彌補另一個人的短處。

在素拓進行的過程之中，主訓師要做的工作很多，主要分為4個方面：信息的提供者，安全的保障者，氣氛、節奏、時間的控制者，思想的引導者。主訓師是一場素拓的領導者，尤其在素拓進行的過程之中，他得作用就更為突出。

主訓師要根據原來的計劃及時改變現場的情況，壓制或調整現場的節奏，并且要調整現場的氣氛，保證大家在一種興奮而又不影響活動開展的氛圍里進行素拓活動。

一個講師所必須的就是演講的能力，在連續演講幾個小時或是在素拓里大聲說了很長時間的話之后，嗓子是肯定受不了的。彭濤老師讓大家嘗試著一分鐘演講、講故事訓練法、一口氣訓練法以及利用所有表達的機會這四項技巧。利用一切空閑的時間，比如說排隊的時候，洗衣服的時候等，我們就可以利用這幾個方法進行自我鍛煉。生活處處皆學問，在其他領域里學到的東西可以運用到工作和生活的很多方面，所以要抓住一切機會去充實自己，鍛煉自己。

之前我一直感覺自己根本不適合給別人進行講課，因為自己在短時間內想不到很多的東西去告訴別人，但彭濤老師說的活動分享的技巧給了我很大的提示：其實沒有人能連續地講很長時間，這就需要一些技巧，在活動分享的過程之中，大部分的時間向大家問一些開放式和非開放式的問題，讓大家去說，自己只要做好過渡和重復的工作，剩下的一小段時間去向大家講述一些大家沒有過的經驗和大家沒有想到的東西，這樣的話，分享的過程就會充實而又不會使大家覺得沒有學到東西。

素質拓展活動是一個充滿了互動性和娛樂性的活動，讓大家在體驗的同時之前沒有學到的知識和技能，在體驗、分享、整合、應用的循環之中讓訓練師和被訓者都有提高。觀看了這次錄像之后，我無論是在對素拓開展還是自己開展活動方面都收獲了很多。

——觀《周恩來的四個晝夜》有感

光禿禿的的樹皮，加了樹葉或野菜的稀糊糊，吃了以后解不出大便的雜合面窩窩頭，餓的全身浮腫而穿不下鞋子的村民，站在全村最高處只能看到大隊食堂冒出的炊煙。這，就是在二十世紀六十年代，國家歷經的“三年自然災害” 的困難時期，大病初愈的周恩來總理來到重災區河北邯鄲伯延鎮，進行考察調研、體察民情時看到的景象。在那個時期，出現了空前絕后的自然災害，“霪雨不止，水澇盛昌，菽麥瓜蔬，遍野漂沒，人情洶洶，朝不保暮”，進而引發了發生了空前絕后的大饑荒，全國民經濟瀕臨崩潰的邊緣，災區生活一片殘破光景。

圣人不利己，憂濟在元元。從平易中寫崇高，越顯其崇高；以自律來寫博大，更顯其博大。用源于生活的出色的藝術概括，生動地呈現周恩來想群眾之所想，解群眾之所難，為讓百姓過上好日子、有尊嚴的活著而傾其所有、鞠躬盡瘁，一片丹心照汗青。真實地凸顯出總理不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他沒有自己的特殊利益。這是一種自覺置身于群眾之中、“俯首甘為孺子牛”的奉獻精神。這無不展現了中央領導人集體深入基層、深入群眾、扎實調研、體察民情的優良作風和寶貴精

神，以群眾的利益為自己的利益，一切為了群眾、一切依靠群眾，從群眾中來、到群眾中去的群眾路線。

在影片最后一剎那，總理結束調研離開伯延公社人時，無人不落淚無人不悲楚，一雙雙手緊緊地握別，一張張滿含熱淚的臉，人民和總理間親厚的情誼在這里凸顯了真善美的情思。村民們感動于他們真切感受到了中央領導人的鼓勵及信心。在總理了解到集體食堂、大公社、供給制的嚴重弊端后，于凌晨3時向毛主席電話匯報并提出了解散集體大食堂的建議，并向大家宣布：“大食堂還要不要

辦下去，要伯延人民自己說了算！“隨后，各家各戶升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權。伯延乃至全國在“調整、鞏固、充實、提高”的指引下進入歷史的新階段。影片結尾定格出周總理雙目凝視、深思的神態。以警語式的畫面告誡人們，告誡干部：中國共產黨永遠不能忘記人民，永遠要

為人民執政，人民的利益高于一切！周總理以自己的行為作為表率，感動了世人，真正做到了和人民同呼吸、共命運、心連心。

誠然，積極開展群眾路線，牢牢把握“為人民服務”的根本原則，用燦爛的人性光輝，即使面對災禍殘破的世界，也能擁有最璀璨的明天！這是每個共產黨員的信念，亦是我們每個人的前進方向。

《愛情公寓》觀影心得

《愛情公寓》是一部都市喜劇片，出場人物林宛瑜、呂子喬、張偉、陳美嘉、陸展博、關谷神奇、胡一菲、曾小賢、唐悠悠、lisa榕、諾瀾、秦羽墨。

有描述了七個年輕都市白領在生活中發生的一些趣事，表達了大多數人所夢想的一種生活狀態！雖然表現的有些夸張，總是能讓人捧腹大笑，很好的劇情，很真實的感覺，貼近生活，卻也充滿了鬧劇的離奇，沒有裝腔作勢。《愛情公寓》第二季則換了一種思維，它表

面上也是都市白領日常生活的一些趣事，但實際很多時候表達出許多人生哲理，更重要的是，也不乏感動的鏡頭。

我不得不承認，我對《愛情公寓》是有很大依賴的，心情不好，就靜靜地看《愛情公寓》。我也得承認這招確實很有效，一遍遍不耐其煩的看，一次次不耐其煩的笑。它對我來說，不僅僅是一個電視劇，而像一個好朋友，碰到不開心的時候，它總是會對你笑。印象最深的是是美嘉幫助失魂落魄的關古重整旗鼓斗地主的那一集，特別的搞笑，后來大家齊心協力，共同幫助關古恢復信念，搞笑之中給人力量！還有那句經典臺詞“我一口鹽汽水噴死你”也很給力。

為什么貧窮觀影心得

貧窮、富有與權力息息相關。

地球研究所所長杰弗里·薩克斯說：“事實上世界上的每個人幾乎都貧窮，貧窮的意思是基本需求的取得沒有保障，無論食物，水或是現代的醫療技術。”現在社會上，確實還是存在許多貧

窮的人、家庭。其實遠從石器時代貧窮就很常見了，到中世紀的時候，貧窮是建立在剝削他人的基礎上的，這到現在也是存在的。貧窮是掠奪的結果，各種形式的現代貧窮背后，都看得見暴力的痕跡。

其實，每個人的出生是無從選擇的，有些人一生下來就生活富裕，而有些人一生下來就生活貧困，人的出生是無法選擇的。然而脫離貧窮的重要方法就是要讓大家有能力賺錢。其實，現在在非洲的一些特別貧窮落后的地方，許多富人都為生活在那里的人們提供就業機會，雖然本質上來說依舊是剝削人們的勞動力，但我覺得，一定程度上，還是對人們的生活有所改善的。貧富差距鎖造成的這一切其實是不可避免的，富人會為窮人做任何事，但是他們不會停止剝削的。現如今的全球化趨勢其實一定程度上緩解了現今貧窮，有效減少了貧困人群。

在大環境下，還是有許多正義之士

們為了減少貧窮而不斷奔走。我在第五集中就看到有搖滾明星利用其自身作為明星的影響力來為非洲減少外債。最終他們成功了，許多國家都減少了非洲的債務。不說這些，在我國的話也一直沒有停止發展西部地區的經濟，以縮短貧富差距。我們在各種宣傳中也看到了，山區里面的孩子們艱苦的生活和一些上層人們的奢華生活形成了鮮明的對比。歷史學家伊曼紐·阿奇彭說：“現在是史上最富有的時候，卻也是窮人最多的時候。”其實，還是有許多人固步自封，不愿意改變自己的生活狀態，他只愿意在自己所擁有的那一畝三分田上埋頭苦干，覺得那樣才是最值得的。

諾貝爾獎得主及經濟學家約瑟夫·斯蒂格利茨說：“貧窮不會隨著經濟成長自動消失。”我個人覺得他說的沒錯，如果全世界的人都一樣有錢的話，我覺得應該沒人再愿意做苦力，比如，建筑工人和在工廠的流水線工作等等需要動勞力的工作，我覺得貧窮其實也是必然

存在的，我們現在所能做的不過就只有減少貧困的數量，而不能根本上消除貧困，當然也消除不了。在經濟發展飛速的今天全球依舊有許多的貧困人群。

為什么貧窮這一系列的視頻就是向我們展示了社會的殘酷，我們總會遇到不公平的事情，我們或許不能幫別人脫離貧窮，但是至少我們要讓自己脫離貧窮。貧窮是最惡劣的暴力，我不想被暴力對待。

第二篇：越劇《蝶海情僧》觀影心得

越劇《蝶海情僧》觀影心得

《蝶海情僧》，單看這劇名就足以引人遐想，既是清凈僧人，又怎會沾惹俗世情字？蝶如何而來，蝴蝶花叢又有何淵源？于是，趙志剛和陳湜就向所有觀眾娓娓道來了這其中的因由。這是部悲劇，和所有的悲劇一樣，催人眼淚，揪人心魂，斷人肝腸，但觀后，我卻沒有以往一貫看完悲情戲的遺憾和悲傷，反而無比的釋然和歡喜。因為，各得其所。

早在年少孩提時，真如的善良，香凝的靈慧，仲年的憨厚，使他們相互信任友愛，花叢撲蝶，追逐嬉戲，成了最好的玩伴。然而三人間，青梅竹馬所產生的彼此愛慕，卻只屬于真如和香凝。仲年心有酸澀，卻始終默默愛著。熟料風云突變，禍起后宮，仲年之父為反制藥妃，竟謀反殺篡位，害先皇，奪帝位，廢黜真如的太子之位并要處死。仲年屆時雖已貴為太子，卻也欲救無門，無奈至極。而香凝巾幗不輸須眉，金鑾殿上慷慨激昂，為真如鳴冤辯理，此一舉雖免了真如死罪，但令他削發為僧，永不問政，美其名曰為災民誦經祈福。而香凝的剛烈果敢卻引起新皇賞識，欲指婚為太子妃。從此，一段好姻緣，從此閨中與方外，再難相連。

其實，演到金殿陳情這一場，頗感意外。真如的自白，香凝的辯冤，傳統情況下會以大段激情飽滿的唱段作為載體，痛罵或痛訴，而此處用的都是兩段白口，戲曲界有句老話“千斤白口四兩唱”，可見白口的難度與其重要性，極其考驗演員的功力。而劇中兩位皆擲地有聲，音潤清晰，情感豐富地“念”出故事的始末進程，讓人耳目一新，大感酣暢，驚訝之余更覺驚喜。

灞橋，冷月，苦酒，離愁。真如遭流放，香凝拼死前去送別。于是“灞橋送別”一 折情深義厚，直入看客內心。最初，對真如那句“我本是乾坤有情者，今卻成蹉跎歲月無奈人”大為感慨，后為香凝那句“小愛是香凝，大愛是蒼生”大為感動。然而，情到深處，已不由人，那一葉孤舟里，靈與肉的首度相偕，抵死的纏綿。那這一切，在一根長長的綢布，曖昧的淡紫紅色燈光下，兩襲白衣以詩化的舞蹈直觀的展現。這個創意不能說不大膽，使得戲曲舞臺上第一次呈現了如此大尺度的場景，但是看客卻無半點落俗之論，反倒是都贊其要表達的內容清晰，表現的形式靜柔又唯美。

如果《蝶海情僧》完全是一部愛情戲，那么演到這里大可打個“十六年以后”的字幕，然后通過主角的唱段概括一下之前的經歷，劇情也完整飽滿。然而，這是部佛教戲，移戲易景，到了真如被流放的災區，生靈涂炭，食不果腹人食人。真如一路行醫治病，祈福誦經，被坊間傳說的神乎其神，而他始終平靜祥和。后因誤食人肉米菜，得知后驚悔痛悟，認為縱然打入地獄十八層，也不能贖清罪孽。于是在蝶仙有意的引導下，通過大量精彩的身段動作，展現了“尸化”的全過程。被佛警示后的真如宛若脫胎換骨，一線通透。即使聞聽香凝與仲年的婚訊，也即刻平靜，淡然穩篤地唱出：“佛之本源亦人性，禪意佛髓即人情。積德揚善念，佛即在我心，香凝嫁仲年，本是好歸程。只愿她花在舊時紅處紅，我就該為她虔誠祝福多誦經，從今后，不在菩提樹下證前生，修得大悟渡人心”，他為愛放了手。此一場，拔高的不是人物的感情，而是全劇的意旨，洗盡俗世鉛華，靈魂與思想如涅盤的鳳凰，得以超脫重生。

全劇的最后一場，是最催淚，無法不動容。唱段很多，但都精短，設計上卻又顯得非常完整動聽。十六年了……為救病入膏肓的香凝，高僧求見。昔日的戀人再度重逢，并沒有“坦誠”相見，所謂的不“坦誠”即香凝的空幻夢中夢，重逢了真如的出世身外身。法號智慧輪的真如已不再承認自己俗世的名字，且將過去的自己認作佛門師兄，以第三人稱訴說著自己的經歷，勸慰著自己當年的心上人。此刻的香凝已貴為**，如此冰雪聰明的她早已明白了真如的用意，禪心隱真莫挑明啊。她只是求他轉告“你師兄”：當今的皇上，當初的仲年，真乃癡人中的癡人，數十年未變對香凝的一往情深，香凝違背之前的海誓山盟，并未金殿抗婚，而選擇另嫁仲年，實為那恩深義一夜恩情后，為真如保住唯一的子嗣血脈，而仲年明知皇子并非親生，仍舊視如己出寵愛有加。

直至全劇的劇終，真如和香凝二人，也并未你我相稱，彼此相認。宮門深似海，何必再惹人橫加非議，曝光私情？再者，即使相認又如何？美少年熬成了鬢白翁，紅顏也已青絲勝雪，往事既已埋葬，開墳掘墓已無必要了。保持適合的距離，相對無言，也心照不宣，深愛有時就是無聲勝有聲的情懷。我個人很喜歡“輪回果若有來生，再做夢中夢，執子手，同到老，請代你師兄緊緊將我抱，讓我的心跳貼近他心跳”，此生愛寄托給來生緣，夢外夢了卻了今生情，這是一種充滿著希望的絕望。佛家說人間為 “ 娑婆世界 ”，所謂 “ 娑婆世界 ” 即殘缺的世界！這個世界上沒有 “ 圓滿 ” 這件事情，除非你：接受殘缺。他們小愛的殘缺，成全了大愛的圓滿。

之前就說過，《蝶海情僧》是一部愛情戲，更是一部佛教戲。劇中人的佛性在點點滴滴中凝聚，無一不顯著慈悲。無緣大慈，同體大悲。香凝從小的善良根本，到懂事后的憂國憂民，灞橋時的大愛蒼生；真如兒時的仁義心腸，流放后的十方救世，直到最后不擾宮中寧靜，安然埋情；仲年戲份雖不多，人物卻頂著閃耀的「寬恕」美德光環，他忍下了天下男人所不能忍的，因為懂得，所以慈悲吧。

我曾預測過另一個更深入的結局，仲年作為皇帝，憑借其對香凝及皇子的寵愛以及自身的正義良心，下一位皇帝即有可能便是香凝和真如之子。從真如家奪走的江山，又將重新回到真如后嗣的手中，這是緣，更是因果，或者說是另一種人生的圓滿吧。

圓滿的人生，并非一輩子衣食無憂，順風順水，而是經歷過、體驗過那苦的滋味，真愛的感覺。當過去的磨難困苦化作了今后的福田，才是真正圓滿。

既然「來路即去路，生死同根」，那么閨中與方外，家鄉與異鄉，情起與緣滅，也無區別了。既然有情，何處不是歸程？何處不再相逢？走馬看黃花，回首都是家。

第三篇：觀影心得

——觀《周恩來的四個晝夜》有感

光禿禿的的樹皮，加了樹葉或野菜的稀糊糊，吃了以后解不出大便的雜合面窩窩頭，餓的全身浮腫而穿不下鞋子的村民，站在全村最高處只能看到大隊食堂冒出的炊煙。這，就是在二十世紀六十年代，國家歷經的“三年自然災害”的困難時期，大病初愈的周恩來總理來到重災區河北邯鄲伯延鎮，進行考察調研、體察民情時看到的景象。在那個時期，出現了空前絕后的自然災害，“霪雨不止，水澇盛昌，菽麥瓜蔬，遍野漂沒，人情洶洶，朝不保暮”，進而引發了發生了空前絕后的大饑荒，全國民經濟瀕臨崩潰的邊緣，災區生活一片殘破光景。

圣人不利己，憂濟在元元。從平易中寫崇高，越顯其崇高；以自律來寫博大，更顯其博大。用源于生活的出色的藝術概括，生動地呈現周恩來想群眾之所想，解群眾之所難，為讓百姓過上好日子、有尊嚴的活著而傾其所有、鞠躬盡瘁，一片丹心照汗青。真實地凸顯出總理不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他沒有自己的特殊利益。這是一種自覺置身于群眾之中、“俯首甘為孺子牛”的奉獻精神。這無不展現了中央領導人集體深入基層、深入群眾、扎實調研、體察民情的優良作風和寶貴精神，以群眾的利益為自己的利益，一切為了群眾、一切依靠群眾，從群眾中來、到群眾中去的群眾路線。

在影片最后一剎那，總理結束調研離開伯延公社人時，無人不落淚無人不悲楚，一雙雙手緊緊地握別，一張張滿含熱淚的臉，人民和總理間親厚的情誼在這里凸顯了真善美的情思。村民們感動于他們真切感受到了中央領導人的鼓勵及信心。在總理了解到集體食堂、大公社、供給制的嚴重弊端后，于凌晨3時向毛主席電話匯報并提出了解散集體大食堂的建議，并向大家宣布：“大食堂還要不要

辦下去，要伯延人民自己說了算！“隨后，各家各戶升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權。伯延乃至全國在“調整、鞏固、充實、提高”的指引下進入歷史的新階段。影片結尾定格出周總理雙目凝視、深思的神態。以警語式的畫面告誡人們，告誡干部：中國共產黨永遠不能忘記人民，永遠要為人民執政，人民的利益高于一切！周總理以自己的行為作為表率，感動了世人，真正做到了和人民同呼吸、共命運、心連心。

誠然，積極開展群眾路線，牢牢把握“為人民服務”的根本原則，用燦爛的人性光輝，即使面對災禍殘破的世界，也能擁有最璀璨的明天！這是每個共產黨員的信念，亦是我們每個人的前進方向。

第四篇：觀影心得

免考感想 玲瓏歲月，琥珀六年，執著于以夢為馬的方向，詩酒醉一段年華。以夢為馬，詩酒醉年華，風雨趁韶華。高曉松說，青春之喪，來于你無欲之韶華，逝于你無望之山崗。你

一份付出，一分收獲。沿著刻意的路線機械地前進，時間久了，自己都不敢相信曾經的自己變得那么模糊，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。追夢的路上怎會一帆風順？堅定不移地堅持自我本真之美，始終如一，不輕言放棄，才會看到心中那份光亮。

有一種情懷，在你的生命中誕生，走過青春，走過年少，便再也抹不去，直到生命完結。

我以為，二十歲的年紀還是坐在教室，讀讀寫寫，看著朝陽，數著時光； 我以為，二十歲的年紀依舊可以不諳世事，在大人的庇護下，安靜地享受生活；

我以為，二十歲的年紀，和之前的十九年沒什么不一樣······

我喜歡的黃碧云說過一句話：成長不過是長久的痛楚，愈合之后的頓悟。每一次相遇都是生命中人來人往的饋贈。

故事的開頭總是這樣，當時的天空湛藍，有絲絲縷縷的云很像飛鳥的尾翼劃過的痕跡。

一如在一路走來，爽朗的笑聲不斷，一如那天的天空顏色湛藍，絲絲縷縷的云像飛鳥的尾翼劃過的痕跡。

匆匆的一年多已經過去，我并沒有因時間的倉促而傷感，而因為有了收獲感到充實、有了壓力進而成長。深深切切記得去年五月下午在圖書館報告廳，歡送青馬工程二期學員，迎來我們四期學員的第一次會面。從那時開始，我慢慢對青馬沉淀下了感情。

其實最初對這個工程更多的，只是憧憬與期待。但經過一學期的學習我發現，光鮮下的都是更多的汗水和努力。“七位一體”的培養路徑不只是形式主義而已，而是需要花費很多時間與精力去學習與成長的。長此以往，再加上本身課程較多，漸漸地我對它有些厭倦了，變得僅僅為了應付考核，但這種“懶惰”讓我在這個被優秀的同學擠滿的工程里變得更加焦躁??當我抓耳撓腮的時候，我努力保持清醒并用理性的態度面對自己的境況，并謹記我的導師楊亞庚對我們說過的話：“成功的路上不擁擠”。在各個沙龍的熏染下，我終于找到了自己的航向，決定以積極的心態面對所有的忙碌與挑戰。

在青馬工程里，我一直在思考信仰到底是什么？在詞典里的解釋是對某種理論、學說、主義的信服和尊崇，并用以作為自己行動的指南。我覺得，對個人來說，信仰是人生的精神支柱；對政黨來說，信仰是凝聚和鼓舞全體成員的精神旗幟；對國家和民族來說，信仰是不斷發展、實現振興的精神動力。“人間的苦難很多，但不一定都創造輝煌，只有鳳凰涅槃式的苦難才最終創造輝煌。”《苦難輝煌》這樣寫道。

回顧自己這兩年走過的路，大二是壓力最大的時候。那時候課程多，所學內容難度大，同時還要忙于社團工作、忙于青馬學習，只能在課余盡可能抽時間學習。因此，我只有比別人更有激情，付出更多努力，才能更接近成功。而那段時間也是我大學最充實的日子。對于我來說，榮譽，既是終點，又是起點。不管曾經取得怎樣的成績，都只代表著過去。現在的每一步又是一個新開始，而對于每一個新開始我都會全力以赴。所有的一切努力，都只為在未來遇見更好的自己。

有力量，有燃燒的信念，我們青春，所以我們渴望了解生活，渴望高高地擎起生命的風帆。是青馬給了我們這樣的機會，讓我們高高地揚起理想之帆，重新審視自己，也重新審視生活。感謝青馬，感謝一路有你，愿我們一直相伴而行。

一個學期的馬克思主義基本原理概論課程即將結束，回顧本學期的學習，我竟如此的不舍，雖然我還沒有將馬克思主義基本原理的知識掌握得非常好，但在學習的過程中，我卻已經體會到了學習馬克思主義基本原理的樂趣。在本學期的學習中，我也一直能認真地完成老師所布置的各項任務，從被要求到主動完成，再到最后的樂在其中，我想這就是我的進步和提高吧!而如今，能獲得馬克思主義基本原理概述課的免考資格，我既興奮，又意外，學校所開設的這種免考制度，讓大家新學期的開始就產生一種學習上的壓力，而同學之間的競爭也會促進大家主動學習的積極性，激勵大家更加注重自我要求和提高自身素質，對同學們在馬克思主義基本原理上的學習也確實具有積極的促進作用。

學習馬克思主義能夠給我們提供一種正確的信仰，幫我們走出迷茫，獲得一種深度幸福。一種正確的信仰，它絕非是一種人云亦云的盲從或是一種不假思索狂熱的崇拜。它不僅是信念上理智的選擇，而且是一種梳理思想的明辨，更是一種反復思考，反復比較得出的結論。韋老師說：“學習哲學就是學習讓肉體有尊嚴地死去和讓精神高貴的永生。馬克思現在是我們的精神領袖，未來仍然會是中國崛起的精神領袖，而且以后會成為全世界人民的精神。中國的下一個思想熱潮一定是馬克思熱且是一直持續的。

最后借韋老師的一句話來抒發我最后的感慨“終一生，格一物，通一理，足矣。”

第五篇：觀影心得

全年閱片量截止今日為236部，其中非今年的電影共168部。這是我惡補經典、老片、IMDb的第一年，對于自己的迷影進程有里程碑意義，希望能早日進階真影迷。為了盡量不遺漏任何一次高潮迭起的觀影，我決定以1920~1970和1971~2013作為分界，選出兩份十佳榜單。

1920~1970初選： 殺手1956 熱情如火1959 人猿星球1968 風燭淚 1852 福爾摩斯二世 1924 桃色公寓 1960 日落大道 1950 2001太空漫游 1968 雙重賠償 1944 偷自行車的人1948 M就是兇手 1931 堤1962 十二怒漢 1957 控方證人 1957 結果： 1920~1970 10.人猿星球 Planet of the Apes(1968)http://movie.douban.com/subject/1296697/

最老版本的第一部！內容大于包裝的終極勝利！神作！根本不存在任何深度的探討，簡單粗暴的硬科幻故事，用一句話就能實現概括與劇透，但我要啞口強推，所有看過最新兩部的人都滾去看這部！忍耐它的傻逼畫面傻逼化妝和傻逼臺詞直到最后，或許不結合重啟版它還沒這么神！

9.2001太空漫游 2001: A Space Odyssey(1968)http://movie.douban.com/subject/1292226/ / 堤 La jetée(1962)http://movie.douban.com/subject/1306626/

這部電影的偉大，或許更多在于啟發性，造就更多神作誕生的靈感源泉不容貶低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍會感覺尚未開鑿的內容如太空無垠。它耗費我一個上午的時間，我也暫時沒覺悟到什么，但這畢竟就如無詞音樂，陶醉也是莫名。成神成魔，應在觀者一念間。

用幻燈片拍科幻片！瓦解的末世建筑、全片唯一動態的眼睛、絕美攝影的沙粒感，奇特而不違和。潛意識映像穿越的概念居然早在1962年就被玩過了，影像與內核一樣牛逼，未來獄警威嚴一瞥，美好回憶無奈倒地。每秒24幀的理念瞬間黯淡無光，這是一部反電影的電影！

8.日落大道 Sunset Blvd.(1950)http://movie.douban.com/subject/1298733/

受歡迎還是受關注本是天壤之別，她卻走火入魔地歸為一體。可這是她的錯嗎？懷爾德在替好萊塢自嘲自諷。面對那雙驚悚而自我陶醉雙眼，是該壓抑地對默片時代致敬，還是直面虛榮與欲望的兇殘，黑色，無情，這無疑是比《藝術家》那樣毫無創意的跪舔高出幾個檔次的作品。

7.福爾摩斯二世 Sherlock, Jr.(1924)http://movie.douban.com/subject/1303408/

默片時代的藝術家似乎并不注重表達的內容，反而沉浸在無厘頭的模式里，致力于玩出新花樣來，拍攝難度完全不亞于現代，卻依舊能造就經典。巴斯特·基頓的表演，夸張而不浮夸；45分鐘內，搞笑之外的思想雖然簡單，卻不空虛；邏輯的漏洞在絕佳的創意下根本不值一提。

對前陣子豆瓣的“高逼格觀影片單”表示鄙視，作為第一名的電影如此有趣通俗，完全只存在能否發現、看不看的問題，跟逼格無關。

6.M就是兇手 M(1931)http://movie.douban.com/subject/1293381/ 原來，他只是個賣萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個勢力、一個目標的局勢；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂貧乏、完全依靠影像推進的原味懸疑片，這是黑色藝術品。

5.十二怒漢 12 Angry Men(1957)http://movie.douban.com/subject/1293182/ 我的態度依舊中立，然而這場討論的結局早已不該成為評價此片的權衡點。沒有牽扯到私人利弊的裁決，也是一種無懈可擊的正義，電影的格局與表現的體制，都能讓我朝無地自容。演員們用簡單的語言、神態甚至汗滴子，營造了無與倫比的臨場感，《這個男人來自地球》一點也不神了。

4.殺手 The Killing(1956)http://movie.douban.com/subject/1293936/ 第三部庫布里克。多線敘事簡明暢快，節奏與情緒同步疊加，方方面面都能牽扯你的神經，舞動鈔票心頭一寒，就愛這種突如其來的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部規矩的類型片也能秒殺同行，相比《太空漫游》和《奇愛博士》，更喜歡這種通俗易懂而不顯廉價的黑色娛樂。

3.控方證人 Witness for the Prosecution(1957)http://movie.douban.com/subject/1296141/ 先復制當時的短評：句句成金的臺詞，絲毫沒有遺存老片氣息的自然表演，還有一個不能更可愛的胖子。如果沒人告訴我結尾會反轉的話，我不會點開一部1957年的老電影；如果沒有堅守到最后十分鐘的連環顛覆的話，你就不會愛上懷爾德。沒有玩敘事結構卻如此大快人心，史無前例的前例。好了，在之后的更多觀影后冷靜下來，就沒有那么多幼稚的感嘆了，把這部列為我的黑白電影啟蒙片，感謝緣分讓我夠早遇上懷爾德。

2.雙重賠償 Double Indemnity(1944)http://movie.douban.com/subject/1293226/ 芭芭拉·斯坦威克就算我唯一一個不在人世的女神了。

我認為這是我看過最棒的劇本。無懈可擊，僅有的紕漏甚是故意為之，由后戲步步揭開。如果放到現代，指紋線索可以瓦解整部電影，但也反倒使得它無以復加。

1.偷自行車的人 Ladri di biciclette(1948)http://movie.douban.com/subject/1295873/

憑著最原始的觀感評價《偷自行車的人》，可以用兩部不算老的電影對號入座： 這部電影雖然充斥著煽情的配樂，但鏡頭的記錄、反映的現實卻顯得極度的冷靜，這首先讓我想到2013丹麥片《狩獵》； 再者，是背景和人物的設定，近乎是史密斯父子的《當幸福來敲門》的藍本。

父親和兒子（恩佐·斯泰奧拉 Enzo Staiola，1948年拍攝此片僅有九歲，和演繹父親的朗培爾托·馬齊奧拉尼 Lamberto Maggiorani一樣，在豆瓣上連影人簡介都沒有）的表演，足以載入影史、成為典范了。用網絡語言形容兒子，那就是萌翻的正太，正是沒有過分講究表演的技巧，才能一舉博得觀眾的憐惜，不夸張地說，他從第一次露臉的時候就已經能夠讓觀者深深寄情于這個孩子，你會覺得，父子倆無論在后面犯下多么無理的罪行，都值得原諒，或者說，你從一開始就像跟隨父親的兒子，你早已不是站在正義的一方，而是窮苦人的一方，而且促使你選擇立場的不是一種上等對下等的同情，而完全來自于他們的表演——父親深邃的眼睛、兒子寫滿忠誠的臉龐。

這不是一部懸疑片，即使它積累的懸念要直到最后五分鐘才揭曉，那時你會發現，所有的鋪墊、每一個章節都是為最后洶涌而來的悲情與現實鋪墊的，而花費最大筆墨去深化的就是——無助。最后的反轉繼續會給人無力感，卻是絕對的升華，因為它這才告訴你，這種無助的感覺從何而來，同時也是這部電影想要表達的東西。

在他無助的時候，連唯一伸出援手的人都是虛偽的同謀。

熬過了整整一天的陰、晴、動、靜之后，善意被世俗狠狠磨光。

一股火熱促使他決定，犯下罪行。

而從那樓梯口沖出來的、所謂聲張正義的人卻如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并準備就緒。如話劇一般、一切看起來都是排練好的，如果你能領會導演的用意，你就不會覺得不合邏輯，即使第一個從樓梯口跑出來的人是那么的突兀，甚至是有點偷偷摸摸的。

最終他幸免于法律與公正的懲處——這是整部電影最驚艷的地方，如果讓你續寫劇本，如果你真的要無休止的煽情，你會如何編寫故事的結局？顯然，何不讓父親坐牢？

讓他那沒有任何過錯的、可愛的兒子撕心裂肺地跪在路上哭泣？

讓兒子和臉色蒼白、辛勞的妻子相依為命？

這不是更能讓觀眾淚如泉涌嗎？可那又有什么意義？哭過就過。

可當他深邃的眼睛留下一滴淚，人群中落寞的一高一矮的影子，我們會看見，上帝永恒存在的不公—— 一個身份下等的人，甚至就意味著他連重蹈別人罪惡的資格都沒有。何況奢侈地希望，不正當地收獲點什么。或許一毛不拔不適合用來形容人，而是這個社會。

1971~2013初選： 頤和園2006 血色將至2007 教父3 1990 美國往事1984 辛德勒的名單1993 老男孩2003 鋼琴家2002 美麗心靈2001 教父2 1974 教父 1972 憤怒的公牛 1980 撞車2004 獨行殺手1967 出租車司機1976 點球成金2011 盜火線1995 千鈞一發1997

1971~2013 10.血色將至 There Will Be Blood(2007)http://movie.douban.com/subject/1945780/ / 千鈞一發 Gattaca(1997)

配樂神似太空漫游；丹尼爾的演繹奪人魂魄；PTA長鏡頭重癥患者。不去塑造一個人，而是讓一個人去映射千萬人，傳教士、合作者乃至血肉親情都是過客浮云，這是以人物傳記的載體，刻畫社會范圍的貪欲。對宗教信仰的質疑簡單粗暴，沒有探討的余地，一切都是直白的。

“我從不為游回去保存體力”——浪子不回頭，只管往前游。黑色未來大幕下，詩意地老調重彈小人物大勵志。硬性基因定義人權的科幻設定已然淪為陳詞濫調，但每每回首仍然大呼過癮，只是因為某種老情懷在新一代狂轟濫炸的大片沒了影兒了。

9.美麗心靈 A Beautiful Mind(2001)http://movie.douban.com/subject/1306029/ / 點球成金 Moneyball(2011)http://movie.douban.com/subject/3023164/

入門電影含羞補看計劃。愛永遠是庸俗而明智的升華，你以此生死以此悲歡，理智與情感的每一次對決，都毫無懸念。朗霍華德的作品很大眾，在沒有強烈風格的同時，讓人暖心且無從挑刺，我一度陶醉黑暗的開放式結局，這次卻在同樣以精神分裂為主題的電影里，被最質樸的情感洗成淚人。

當體育片和熱血橋段已經成為固定搭配時，這個視角簡直堪稱奇特。聚焦球隊經理，奪得全美冠軍的結局只是一行白色字體，最后伴隨一首苦中作樂的清淡小歌落下帷幕。不為勵志而勵志，不為稀罕的成功煽情，這個已經成功卻失敗過的人生，在演繹更加寶貴的東西：享受失敗。

8.撞車 Crash(2004)http://movie.douban.com/subject/1388216/

劇本是殿堂級的，表演是忘本式的，原來《斷線》只是一部失敗的模仿作。電影客觀地把每個人的善惡均勻表現出來，于是當我們不再以非黑即白的心態去看待時，才發現這些人就是自己的影子。所有糾纏不清的痛楚真正迸發的時候，便能輝映人性中殘余的溫暖。

7.獨行殺手 Le samoura?(1967)http://movie.douban.com/subject/1300966/

一封寫給殺手的情書。構圖雅致，氛圍太贊，漏洞完全可以忽視。想想，如果現實中的某個殺手看了這部，會不會潸然淚下。沒有子彈的槍，偽狩獵引來真刺殺，死在此生的不歸路上，或許這就是一個殺手唯一想要維護的尊嚴吧。他孤獨，卻也因此而有別于庸人。

6.盜火線 Heat(1995)http://movie.douban.com/subject/1295686/

前戲慎密鋪墊，半路死命耍帥，最后一手處理后事一手揮灑情懷，警匪情點到即止卻回味無窮。街區槍戰名副其實，教科書級別的動作群戲足以捧上神壇。邁克爾·曼把對英雄相惜的理解放進都市，少了燃點，多了對其精神世界、崩裂家室的刻畫，拿槍支寫詩，悲壯動人，超越精彩。

從最外表的層面看，我覺得最優秀之處是劇情和演技的相互服務，影帝坐鎮，達到了讓觀眾同時寄情于片中正反兩派的境界，扼殺你對結局的猜想，從容操控你的悲歡。另外，雙雄對戲我更愛帕西諾，小李子好好膜拜人家的咆哮吧。

5.老男孩 ????(2003)http://movie.douban.com/subject/1308865/

斷斷續續看完，像我這樣先看美版的一定是極少數，新版相較原版就是什么也沒講，因為這更像一個為了變態為了氛圍而應運而生的故事，米國流水線老老實實講故事的傳統是復制不來的。我覺得樸贊郁就是個炫技狂，走廊對砍、回校憶舊和結尾等等將近十個段落都是牛逼到即使單獨扒出來都要給五星的，但把亂倫作為揭幕的導火索、相互恩怨與復仇循環，其實就有點失真。原聲帶循環將近半年，最后還不亦說乎盜取放進自己的短片里，影史最佳OST之一。

4.出租車司機 Taxi Driver(1976)http://movie.douban.com/subject/1292222/

補片之年的領頭羊，四月時剛看完只給四星，好悶。結果發現又是一部用時間烘托出厚重感的電影，借用《美國往事》某前排短評的一句話——“一年多以后，我將它從四星改為了五星，期間未曾多看一遍。”，擱我這呢，改成一年就好了。

他并沒有彰顯正義，只是孤獨久了，看盡人生百態了，不甘做一個不受關注的屌絲罷。德尼羅笑起來帥萌呆，薩克斯風配樂太討人愛。全片克制、黑色、沒有重點、沒有中心、沒有肆意煽情，或許制造劇情沖突并不是演繹這首落寞悲歌的最好方式，唯獨那車前的縷縷煙霧，才能把光影與現實的界線淡淡抹去。

3.美國往事 Once Upon a Time in America(1984)http://movie.douban.com/subject/1292262/

每次遇到太好的電影，總會在欣賞時纏繞著繁復的情緒，來到慣例的短評時又發現多說無益。或許我能代入他們去覺悟未來：何時才能經歷那樣豐滿的人生啊，年少的期望，殊不知那些預示著一生的情誼與方向都在期望中逝去。別因為相似的濾鏡而去相比，《教父》講男人，它講人生。

知道自己必須表現得相見恨晚，兩年前就曾一瞥片頭，結果噴濺的血漿對于當時的我還是障礙，看罷覺得，其實我還可以更晚遇見它，畢竟人生還不夠波瀾。

藍光碟里還收錄了一段致敬萊昂內的花絮，畫質低劣，干貨甚多。詹姆斯·伍茲：“拍一部那樣長的電影，卻以那樣的謎題做結尾，留下觀眾心里的煩躁，逼迫他們承認他們其實知道的事情，即使他們以為不知情。令人驚訝。這是一部史上最棒的電影，真希望我沒有參與，這樣我才能更熱烈地贊賞它。”

2.教父三部曲（1972，,1974，1990）

在我心中質量并列，無謂最愛，第一部以后，磕了藥一樣地把后兩部看完，人生第一次對變態的電影時長產生好感。

Part 1：長評——http://movie.douban.com/review/6757933/

Part 2：至始至終都是虐心的對比。“柯里昂家族”在麥克統領的時代里被誤稱為“柯里昂犯罪組織”，而道出此等侮辱的，便是曾經家父在世時打得火熱的從政人員，難道這很晦澀？一個至少還會微笑，一個則冷血而情商低下，論事業無疑前輩遜色，然而后輩的威懾力只來源于理智，平衡家室與權勢的男人才真正具備智慧。

Part 3：維多·柯里昂死于極樂，旁邊是一個機靈的毛孩；麥克·柯里昂死于極悲，旁邊是一只棕色的小狗。

1.憤怒的公牛

一切服務于一角，別無雜物。從臺下到臺上的長鏡頭，大量筆墨刻畫的家庭紛爭，分別反映他最極端的雙重面貌。當他為了逃避責任果斷破壞曾經為之賣命的榮譽，你再也看不到贊頌或諷刺，輕狂已逝，“我只知道我曾眼瞎，現在重見光明”。灰暗的鏡頭，豐富的性格色彩。這才叫傳記。

馬丁·斯科塞斯與德尼羅合作的時期對影史太有貢獻了，除了《好家伙》等幾部略浮夸（當然是有意為之）的作品以外，這片跟《出租車司機》賦予我的觀感一個模樣，魂牽夢縈，蕩氣回腸，時間越長越有味道，最終我經歷了猶豫又毫不猶豫地把全年私人觀影十佳的第二個榜首奉獻給它，可能是我太喜歡這類悲觀主義又不至絕望的電影了，就像蝙蝠俠前傳三部曲傳達的一個觀念一樣：你想要不懼黑暗，首先你要成為黑暗（恐懼）本身，去認識它，擁抱它，然后轉化為一種繼續生活的動力，茍延殘喘也可，一路向陽也罷。

看到有人在豆瓣上噴動作設計毫無真實感，簡直過家家，復制一段羅杰·伊伯特的影評來參考吧：

《憤怒的公牛》不是一部關于拳擊的電影，它講的是一個缺乏安全感的男人飽受爐火的煎熬，在拳擊場上尋求救贖與懲罰。影片的劇本對拳擊戰術只字不提，這并非偶然，對于杰克·拉莫塔而言，擂臺上發生的一切取決于他自己的恐懼與沖動，與拳法無關。

這也是我成為迷影一員至此的影史個人最佳，片尾那首緊隨于黑幕之后的《Cavalleria Rusticana: Intermezzo 》，重音一下，淚如泉涌。

一年告一段落了，這篇總結我認為就是一個最私人的儀式。

今年出品的電影十佳春節前發吧，是想忍到真的沒有其他期待的時候再選出來。永生不離電影，希望你我來年更好，更多收獲。