第一篇：色彩風景寫生實習報告

色彩風景寫生實習報告

一、色彩風景寫生的概述

水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。水粉畫的性質(zhì)和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。是介于油畫和水彩之間的一種畫種。其表現(xiàn)特點為處在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。含粉對水色流暢的活動性會產(chǎn)生一定限制。

色彩風景寫生是最能充分體現(xiàn)大自然中絢麗的色光變化，有助于鍛煉我們的色彩感覺，培養(yǎng)概括色彩的能力，從而提高我們的色彩修養(yǎng)。

二、關(guān)于色彩風景寫生的專業(yè)問題的體會 1.色彩風景寫生的取景

自然是一個紛繁的世界，你要從中選定一個美麗的景色來作畫，并非是一件容易的事。開始階段，應從簡單的景色人手，在實踐中，逐步提高選景的能力和水平。

選取題材時，應該有自己的意圖和目的。初學者應根據(jù)習作的要求與進度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠景的平遠風景人手練習，因為這類景色，可以明確認識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律。另外，不要總是局限于環(huán)境類似，色調(diào)類同，缺乏新意的選景，應該有意選擇具有明顯地域區(qū)別或環(huán)境特點的對象來寫生。如畫過繁華活躍的城市街景后，可以接著畫靜寂廣闊的田野山林；畫過巍巍群山和高聳挺拔的森林古木后，再去畫些平遠舒展的江海景色……在這些對比鮮明的景色寫生中，有利于提高自己的觀察和感受能力，從而促進對于不同環(huán)境的構(gòu)圖、色彩、形象、意境的充分認識，提高作品的繪畫效果和感人魅力。

2.色彩風景寫生的構(gòu)圖和透視

自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理。在風景寫生中，描繪建筑物、江河、道路這類景物，如不能符合透視變化規(guī)律，建筑物就會歪斜不正，江河、道路也不能平臥在地面伸向遠方。

在風景構(gòu)圖中，最重要的是選擇視高，即視點的高低。不同視高的構(gòu)圖特點與表現(xiàn)目的應是相互聯(lián)系的。視高大致可分為低視高(仰視)、一般視高(平視)、高視高(俯視)三種。

3.色彩風景寫生的色彩搭配

豐富復雜的色彩變化和由色彩形成的意境情調(diào)都可以在外光景色的觀察與表現(xiàn)中接觸到。通過風景寫生，可以獲知外光色彩的特點和規(guī)律，并掌握更為復雜而具有藝術(shù)表現(xiàn)力的色彩語言。

產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有四：

(1)光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點。縱然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；

(2)偏藍青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補色對比的冷色調(diào)；

(3)受光地面的反射，受到這種反射的部位，必是接近地面的背光部位。如建筑物的屋檐底面，背光墻面接近地面的部分等等；

(4)物體與物體之間，一個物體受到另一物體陽光反光時，也產(chǎn)生暖調(diào)。

4.色彩風景寫生的物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)

在風景寫生的開始階段，先對一些具體景物進行分析認識，再選擇采用最佳的表現(xiàn)方法。

寫生中，畫建筑物要注意以下幾點：

(1)選景。植物不管是一棵還是一片，都要著眼于大的基本形體的美感。

(2)不能只見樹葉、樹干等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。

(3)在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。

(4)要仔細觀察形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。

(5)正確表現(xiàn)出各種植物和建筑物的形體與色彩的特征。

第二篇：色彩風景寫生教案

色彩風景寫生教案

大千世界，自然景物蘊藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風景畫。優(yōu)秀的風景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。

色彩風景寫生

一、目的要求：

風景寫生是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)課題，它對于創(chuàng)作構(gòu)圖中的環(huán)境表現(xiàn)，以及色彩風景寫生課的學習，有著十分重要的意義。

二、教學內(nèi)容：

1、透視規(guī)律與風景寫生

2、風景寫生的構(gòu)圖

3、風景寫生的步驟與要點

三、教學重點：

1、風景寫生的色彩表現(xiàn)

2、風景寫生中透視規(guī)律的運用

3、風景寫生中的技法應用

四、教學難點：

1、風景寫生的透視規(guī)律運用

2、風景寫生的情感表現(xiàn)

五、講課程序： 導入新課：

大千世界，自然景物蘊藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。

風景寫生的透視與構(gòu)圖

以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風景畫。優(yōu)秀的風景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。

風景畫是通過自然景物的描繪間接地表達人的思想感情的。從客觀的自然景觀到富于藝術(shù)感染力的風景畫，畫家的感情因素是十分重要的，如果說畫家的情感和主觀意識，創(chuàng)造與表達風景，畫竟境之美的基礎(chǔ)，那么風景寫生中透視規(guī)律和構(gòu)圖法則（形式）的運用，則是表現(xiàn)畫家情感和主觀意識，增強作品藝術(shù)感染力的手段之一。

1、透視規(guī)律與風景寫生

素描造型要求在二度空間的平面上，表現(xiàn)客觀物象三度空間的立體性，因此透視規(guī)律的運用往往起著決定性的作用，對于表現(xiàn)廣闊深邃的自然景觀來講，透視規(guī)律更是不可忽視的。

1.1 視點、視平線與景物透視

視點與視平線是確定物象透視縮形變化的基本依據(jù)。自然景觀所占有的空間較之室內(nèi)的靜物來講，要廣闊深遠得多，因此，透視變化也就更為明顯、復雜。要準確把握景物的透視，首先，要確定視點及與視點位置等高的視平線。

為了準確把握視平線位置，避免自然景物的遮擋干擾，只要將目光上下移動，當看不到畫板上下兩個面而只看到畫板的一條邊時，這條邊（線）的高度位置即是視平線位置。

依據(jù)透視規(guī)律，在視平線以下的物體都是近低遠高，在視平線以上的物體，卻是近高遠低。在風景寫生中，視平線愈高，地平面上的景物就看得愈多，給人以寬闊之感；反之視平線愈低，地平面上的景物看得愈少，近處的景物給人的高聳之感。可見視平線不僅是確定景物透視變化的基本依據(jù)，而且可以觸動的調(diào)動這種變化，以充分體現(xiàn)風景寫生的構(gòu)思立意。

1.2 地平線與畫面景物透視

在風景寫生中，與景物透視密切聯(lián)系的還有一條線，即地平線，如果我們站在海邊或站在一望無垠的廣闊平原上，兩眼平視遠望，遠處海平面或地平面與天空交界的那條水平線，就是地平線。

在一般情況下，視平線與地平線是一致的，當視線發(fā)生仰俯變化時，視平線與地平線就有了高低上下的差異。俯視時，地平一的位置在視平線的上方，仰視時，地平線的位置在視平線下方。

地平線的高低位置會產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果，它是表達作畫意圖的基線，對畫面整體氣氛的控制有著十分重要的作用。首先，在畫面上要根據(jù)景物的特點和構(gòu)思要求，確定地平線的高低位置，以決定構(gòu)圖的基本形式。一般來講，采用俯視而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠的氣氛；采用俯視，而將地平線位置放得較高，宜于表現(xiàn)廣闊深遠的氣氛；表達高大高聳的氣勢，采用平視而將地平線放在習慣的視平線位置，宜于表現(xiàn)和諧、自然的情調(diào)。

在構(gòu)圖中，將地平線置于畫面1/2的位置，或?qū)⒌仄骄€橫貫畫面，容易造成構(gòu)圖的筆板或單調(diào)，對比應盡量避免。一般應將地平線確定在畫面1-2偏下的位置。對于貫穿畫面的長直線則應采用“破”的辦法求得起伏變化。

1.3 透視規(guī)律的應用

在風景寫生中，為了準確表現(xiàn)景物的結(jié)構(gòu)比例和空間距離，必須按照統(tǒng)一的透視比例尺度，確定景物的透視關(guān)系。一是要從整體上把握景物的遠近、大小、寬窄的透視縮形變化，即形體透視，二是要從整體上把握景物空間的遠淡近濃、近實遠虛的透視變化，即色彩透視。在風景寫生中，強調(diào)準確把握景物的透視變化，目的是求得景物的真實感，以更充分表現(xiàn)構(gòu)思立意，增強畫面的藝術(shù)感染力。但是，決不能因此而過分拘泥，以致將風景寫生畫成建筑透視圖。因此，對客觀景物透視關(guān)系的把握，應依靠敏銳觀察力來確定。

2、風景寫生的構(gòu)圖

構(gòu)圖是美術(shù)作品內(nèi)容的重要因素，是繪畫藝術(shù)語言的組織形式。在我國傳統(tǒng)繪畫的“六法”畫論中，所謂“經(jīng)營位置”即是結(jié)構(gòu)圖，具體來講，風景寫生的構(gòu)圖是指在一定空間內(nèi)安排和處理景物間的相互關(guān)系與位置，將個別或局部的形象組合成為完整的藝術(shù)整體，以加強主題和意境表現(xiàn)的一種畫面結(jié)構(gòu)形式。

在風景寫生中，構(gòu)圖是表現(xiàn)畫面主體與意境的主要手段，構(gòu)圖恰當與否，直接影響到畫面的整體效果，決定著一幅風景寫生的成效。

2.1 風景構(gòu)圖的方法

作畫必須先“立意”，“意”就是畫面所要表現(xiàn)的主題和意景，所謂“立意”即是構(gòu)思的意思。因此，構(gòu)圖之前首先要確定畫什么？表達什么樣的主題和意境？這就是風景寫生程序的第一步，叫做“取景”。取景的過程，就是確定主題，構(gòu)思意境的過程。所謂“意在筆先”就是這個意思。

面對千姿百態(tài)的自然景觀，不能看到什么就畫什么，要多走走，多看看，熟悉寫生環(huán)境，感受景物氣氛，力求“遍而賞之”，通過多角度多方位的觀察比較，選擇最能表達自己的視點感覺，最能表現(xiàn)景物“情趣中心”的角度進行構(gòu)圖。

在風景寫生中，當我們面對取景的景觀場面時，為了更好地取影構(gòu)圖，可借助于“取影框”，取景框可用硬紙片制作，鏤空的方框部分其長寬比例應與畫幅基本一致。取景時把取景框或橫或豎置于視野之前，通過上下左右遠近的移動，可以任意調(diào)整取景的部位和范圍，直至感到滿意時即可構(gòu)圖定稿。

自然景觀是豐富的，也是繁雜的，為了取得完美的構(gòu)圖要善于通過取舍、添加，進行調(diào)整。因繁雜而影響構(gòu)圖的景物部分，要大膽舍棄；對于易導致畫面單調(diào)呆板的長直線、平行線，要適當調(diào)整以求得疏密、起伏的變化，為了烘托環(huán)境氣氛增強構(gòu)思立意的表現(xiàn)，還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要合理地添加點綴性的人物、動物等等，甚至可以突破空間局限，將某些富有特色的景物進行遷移，最大限度地突出畫面的主題與意境。

為了提高風景寫生的構(gòu)圖能力和對客觀景物的概括取舍能力，有意識地加強“小構(gòu)圖”練習是十分重要的。

2.2 風景構(gòu)圖的基本形式

風景構(gòu)圖一定要完整、穩(wěn)定；二是要具有鮮明的形式美感，這是風景構(gòu)圖的基本要求。要善于運用“靜物寫生”中的構(gòu)圖原理與法則，去取得完整、穩(wěn)定的構(gòu)圖。對此我們可借助取景框去進行檢驗。將主體景物放在取景框內(nèi)十字線交點的周圍，可取得趁于對稱勝的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在景框內(nèi)兩組垂線的任何交點周圍，可取得趁于對稱性的穩(wěn)定構(gòu)圖，將主要景物放在取景柜內(nèi)兩組垂線的任何交點周圍，可取得趁于均衡的近似黃金分割線的構(gòu)圖。

要善于運用幾何形體與形體結(jié)構(gòu)的幾何形原理，去把握畫面結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的基本形式。畫面構(gòu)圖包括了形體的組合、線條的對比、明暗的配置以及畫面邊框等多種因素。其中，主體形象的輪廓線與線條的趨向，是決定畫面構(gòu)圖基本形式的主要因素。

由畫面主體形象輪廓線與線條趨向所構(gòu)成的形式，具有不同的表現(xiàn)特征，給人以不同的感受。垂直線構(gòu)圖

垂直線一般給人以穩(wěn)定、沉著、莊重之感垂直線構(gòu)圖可分為仰視與俯視兩類。仰視垂直線構(gòu)圖，即線條趨向由下而上并在畫面上部空間停住，給人以漲的動感，呈現(xiàn)出昂揚向上的勢、俯視垂直構(gòu)圖，即線條趨向從畫外由上至下，給人以頂天立地之感。

水平線構(gòu)圖

水平線一般給人以平靜、廣闊、向左右無限延伸的感覺。

水平線構(gòu)圖呈現(xiàn)安寧、深遠、開闊的表現(xiàn)特征，特別是水平線所產(chǎn)生的左右伸延的感覺，往往給人以畫外的聯(lián)想。但是，水平線過分偏低的構(gòu)圖，往往在沉穩(wěn)與平靜之中，又給人以壓抑的感覺。

斜線構(gòu)圖

斜線具有不穩(wěn)定的趨于動感的表現(xiàn)特征。

斜線構(gòu)圖所表現(xiàn)的動感強弱和運動速度，同斜線的傾斜程度有關(guān)。當斜線在畫面上構(gòu)成對角線分割時，即成對角線構(gòu)圖。對角線一般為45度左右的斜線，也是畫面最長的線，因此，其中動感表現(xiàn)和形式特征最為鮮明。

S形構(gòu)圖

S形線具有流暢、活潑的表現(xiàn)特征。S型構(gòu)圖往往在彎曲，回轉(zhuǎn)的線條趨向中，給畫面帶來無窮的意趣。不僅有利于加強景物的呼應關(guān)系，并將觀者的視線由近及遠帶入畫面空間及意境之中。

起伏線構(gòu)圖

起伏線具有抑、揚、頓、挫的節(jié)奏感。

起伏線構(gòu)圖線條的起伏變化，不僅可以加強畫面的節(jié)奏感，而且還通過高低變換的節(jié)奏，充分體現(xiàn)出情緒的起伏變化。

三角形構(gòu)圖

正置的等邊三角形是所有幾何形中最富穩(wěn)定感的圖形，而倒置的三角形卻又是最不穩(wěn)定的，正置的不等邊三角形給人的感覺則介于兩者之間。

三角形構(gòu)圖具有多種表現(xiàn)特征。一般來講對稱的三角形構(gòu)圖容易韁滯、呆板，處理得當?shù)牡怪萌切螛?gòu)圖能給人以強烈的視覺感受，傾斜的不等邊三角形構(gòu)圖因傾斜程度不同，可以表現(xiàn)出趨于動或靜的多種形式特征。

十字線構(gòu)圖

水平線與垂直線均有平穩(wěn)之感，由兩者相交構(gòu)成“十”字線構(gòu)圖更加強了畫面的規(guī)整與穩(wěn)定的感覺。呈現(xiàn)出莊重、嚴肅、安靜的形式特征。

風景寫生的步驟與要點

人們常說“詩情畫意”去贊美那些給人以美的感受的自然風光，可見詩情與畫意是密切相聯(lián)系的。風景寫生要做“意在筆先”，首先要去領(lǐng)悟自然風光的詩情，才能執(zhí)著真情地表現(xiàn)畫意，無論是學習寫生步驟還是掌握寫生要點，都離不開畫者的感情因素，對于風景寫生尤其如此。

風景寫生的步驟

風景寫生較之室內(nèi)寫生視野寬闊，景物繁雜，既要立意構(gòu)思，又要概括取舍，其難度要大得多，因此在風景寫生中必須遵循作畫程序，有計劃有步驟地進行。

構(gòu)思起稿

根據(jù)取景、構(gòu)思的需要，首先確定畫面地平線的高低位置和構(gòu)圖基本形式。接著是確定景物位置，簡略地畫出景物的基本形。

構(gòu)圖起稿的主要任務是“經(jīng)營位置”確定布局，在這重要的第一步中，一是把握構(gòu)圖基本形式；二是把握透視關(guān)系；三是把握景物的主次、前后、疏密的布局變化。

2、畫大色調(diào)

畫大色調(diào)要根據(jù)景物近、中、遠景的空間關(guān)系，按照近濃遠淡、近實遠虛的色彩空間原理劃分出三個色調(diào)層次，并畫出大體的色調(diào)關(guān)系，為主題意境的表現(xiàn)奠定整體色調(diào)氣氛。

畫大色調(diào)要注意整體比較，從遠景畫起，從淺的色調(diào)層次畫起，以利于把握由遠及近的空間與色調(diào)關(guān)系。

3、中景刻畫

一般來講中景部分往往是風景寫生的重點，即主體部分，中景的色調(diào)變化最為豐富，它既可豐富空間層次，也可概括空間層次，它在遠景的襯托成近景的掩映下所產(chǎn)生的變化，對畫面氣氛與意境的表現(xiàn)有著重要的作用，因此，需要著力刻畫。

中景的刻畫要特別注意整體比較，準確把握近、中、遠大塊色調(diào)的對比關(guān)系。

4、近景表現(xiàn)

近景一般卻較清晰具體，對比強烈，在色調(diào)上深色更濃重、淺色則更明亮，近景的表現(xiàn)要根據(jù)畫面的需要而定，如果以近景為主題，則盡可處理得簡略概括一些。

近景的表現(xiàn)無論是簡略還是具體，都需準確把握與中、遠景的色調(diào)對比關(guān)系，而使畫面空間更為豐富、深遠。

5、調(diào)整統(tǒng)一

畫面的調(diào)整統(tǒng)一要從主題與意境表現(xiàn)出發(fā)，通過添加求得畫面的豐富，通過點綴求得畫面的生動，通過近、中、遠景色調(diào)的加強或減弱以求得空間層次和環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。

風景寫生的要點

風景寫生的要點體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風景寫生的表現(xiàn)形式三個方面。景物空間

景物空間的表現(xiàn)是風景寫生的基本要求，如天空的遼闊、大地的深遠、小徑的幽長，遠山的空邃等等。在畫面上由地平線所劃分的“天”與“地”的空間，是景物空間表現(xiàn)的基礎(chǔ)。抓住大空間就抓住了畫面的構(gòu)圖趨勢和意境基調(diào)，也就是抓住了景物空間的“歸縮”。

形體空間與色彩空間仍然是景物空間表現(xiàn)的兩個基本要素。在確定好“天”與“地”大空間的基礎(chǔ)上，運用透視規(guī)律，準確把握處于前后不同空間距離的景物的透視縮形變化，并將其劃分為近、中、遠景三個空間層次，這是加強景物形體空間感表現(xiàn)的有效方法。

大氣中有許多水蒸氣和人眼看不見的塵埃微粒，因而會導致透明度降低，使遠處景物較之近處景物的清晰度明顯降低，明度對比明顯減弱，這就是近濃遠淡，近強遠弱，近實遠虛的色彩空間原理。風景寫生的空間范圍愈大，這種色彩空間現(xiàn)象愈為明顯。換句話講，要加強景物的空間表現(xiàn)，就要依據(jù)近景、中景、遠景，由近及遠地劃分出相應的明度層次，使其保持相應的明度對比關(guān)系。這也是加強景物空間表現(xiàn)的有效方法。通過路柵欄的透視，近、中、遠景物之間重疊遮掩，以及近濃遠淡、近實遠虛的明度變化和色調(diào)變化，表現(xiàn)出深遠的空間和意境。

劃分景物近、中、遠景的明度變化層次，要注意以下兩點：一是景物近、中、遠景明度層次的劃分，要以景物固有的明度關(guān)系為依據(jù)。由近及遠的景物，并非都是由深至淺的明度漸變關(guān)系，因此才得以構(gòu)成

畫面色調(diào)的豐富變化。因此，要善于依據(jù)景物固有的明度關(guān)系，通過概括歸納劃分明度層次。二是要依據(jù)不同的主意境和景物表現(xiàn)的需要，確定明度層次的對比關(guān)系。近、中、遠景的明度層次并非卻是等比關(guān)系。在對客觀景物的明度層次進行概括歸納時，要根據(jù)不同的主題意境和景物表現(xiàn)的需要，既可以縮小中、遠景明度層次比例，加強與近景明度層次的對比關(guān)系，也可以縮小中、近景明度層次比例，加強與遠景明度層次的對比關(guān)系。一般來講，表現(xiàn)歡快明朗的情趣，陽光下的景物，可加強不同空間層次的明度對比關(guān)系，表現(xiàn)幽雅含蓄的意境，雨霧中的景物可適當減弱同空間層次的明度對比關(guān)系。

景物表現(xiàn) 天空的表現(xiàn)

天空因季節(jié)、天氣、時間及地區(qū)的不同而發(fā)生變化，這種變化必然反映于地面景物，并影響和制約著地面景物的變化，對畫面氣氛的烘托與意境表現(xiàn)有著十分重要的作用。

天空的表現(xiàn)要與地面景物相聯(lián)系，切記孤立地畫天空。由于太陽光對大氣層的透射作用，天空的色調(diào)與地面景物相比較顯得單純而清淡，為了表現(xiàn)天空的曠遠，要充分利用紙色，寧可畫得輕些、虛些，而不可過重過實。天空不是一塊平面，而立體的有深度的空間。

因此，無論是淡淡的薄云還是密布的陰云，即使無云的天寬，也有透視和明暗層次的變化，要善于觀察比較靈活表現(xiàn)，既要注意近、中、遠層次變化，又要注重整體的和諧統(tǒng)一。

山的表現(xiàn)

畫山要注意景物空間的不同層次，遠山的表現(xiàn)注意山脈轉(zhuǎn)折起伏的氣勢，近山的刻畫要注意山石質(zhì)地和起伏向背的結(jié)構(gòu)，所謂“近看取其質(zhì)，遠看取其勢”就是這個意思。

天氣和時間不同，會給自然景物帶來許多變化，陽光下，山有明顯的塊面轉(zhuǎn)折，石質(zhì)轉(zhuǎn)折峻峭，土質(zhì)轉(zhuǎn)折圓渾，而陰雨天，山的起伏轉(zhuǎn)折與質(zhì)感差異明顯減弱，而處在一片朦朧之中，即“遠山無樹，遠水遠波”。畫山特別是遠山，尤要注意整體感的表現(xiàn)。

樹的表現(xiàn)

各種樹木都有自己的特點。畫樹一個是要掌握樹的生長規(guī)律，二是要抓住樹冠的基本形體特征。畫樹要取“勢”，即是說要注意把握樹的長勢。樹干的粗細，長短比例，往往表現(xiàn)出樹的個性，樹枝的疏密、穿插、動勢、呼應等關(guān)系，往往是最富于“表情”的，樹枝與樹枝間的穿透空白，樹葉尖端的起伏輪廓等，都是表現(xiàn)樹的特征和姿態(tài)的生動細節(jié)，切不可忽視。

畫樹重要的是畫出樹的“性格”，松樹的莊重肅穆，白楊的堅韌挺拔，柳樹的婆娑筆美，都是樹的“性格”表現(xiàn)。因此，畫樹不僅要把握樹的自然屬性及外形特征，還要善于通過聯(lián)想賦予樹的情感表現(xiàn)。

建筑的表現(xiàn)

建筑及風暴畫中常見的形象因素，或作為畫中的點綴，或作為寫生的主題，都是風景寫生訓練的重要課題。

建筑作為風景畫的主題形象，一是要依據(jù)統(tǒng)一的比例尺度，準確把握建筑物的透視變化；二是要抓住建筑物的結(jié)構(gòu)樣式以及通過屋頂、門窗、墻飾所表現(xiàn)出來的典型特征，如門窗樣式、大小、高低等，往往也能反映出時代、地區(qū)及功能特征；三是要注意質(zhì)感表現(xiàn)，高樓大廈與農(nóng)家小院，磚墻與土墻，瓦房與茅屋等等。不同的質(zhì)感特征，不同的表現(xiàn)方法，將給畫面帶來豐富的變化，增加感染力。

建筑作為畫面的點綴，則應注意把握特定空間中的比例關(guān)系和在特定空間層次中的色調(diào)對比關(guān)系，雖是“點綴”，但對意境情感的表現(xiàn)有著直接的影響。

表現(xiàn)方法與技巧

風景寫生的表現(xiàn)方法多種多樣，或以線為主，或以色調(diào)為主，或介于兩者之間。不同的工具，不同的表現(xiàn)方法，構(gòu)成相應表現(xiàn)形式，“情動于衷而發(fā)于補”在風景寫生中，培養(yǎng)對自然美的“悟”性是十分重要的，只有像把握人的神情動態(tài)一樣，體會自然景觀的“山水靈性”才能真正掌握風景寫生的表現(xiàn)語言，得以應手地將構(gòu)思意境展現(xiàn)于畫面。

自然景物是豐富多樣的，我們也要力求掌握多種工具、方法和形式。鋼筆風景寫生

鉛筆風景寫生可分為以色調(diào)為主，以線條為主和色調(diào)與線條結(jié)合三種表現(xiàn)形式。

鋼筆畫的色調(diào)變化不依賴于自身墨色的深淺，而取決于線條，筆觸組織的疏密程度。線條組織愈疏、色調(diào)愈淺，線條組織愈密，色調(diào)愈深，不同的線條，筆觸形式，不同的組織方法，所產(chǎn)生的色調(diào)變化呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)特征。

鋼筆畫充分運用紙的“白色”和由線條、筆觸組織成的豐富色調(diào)，形成了豐富而獨特的造型語言，以色調(diào)為主的表現(xiàn)形式，對于自然景物的光影變化、環(huán)境氣氛以及意境情趣等，是極富表現(xiàn)力的。

線條是鋼筆畫的基本造型語言。鋼筆畫的線條變化十分豐富，這種變化，一是來自運筆的快慢、輕、重，運筆輕而快，線條就細而急，動筆重而慢，線條就粗而緩，運筆忽輕忽重，忽快忽慢，或稍作抖動，線條還會產(chǎn)生具有情感性的變化；二是來自筆端墨水的飽和程度，飽和則線條飽滿、潤澤，反之則線條蒼勁、枯澀；三是來自筆尖的正側(cè)、背的變化，線條由此呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)特征。如果將以上三種因素綜合運用，其線條變化就更為豐富了。

鋼筆畫的線條表現(xiàn)與紙質(zhì)有著密切的聯(lián)系。在光潔度高的紙面作畫，線條流暢、瀟灑，在粗糙的紙面作畫，線條會出現(xiàn)“沙筆”而更顯猶勁，在宣紙上作畫，線條則淋漓、潤澤。在反復的練習中熟悉了紙的性能，提高對“線”的駕馭能力，必將增強畫面的藝術(shù)感染力。

線條與色調(diào)的結(jié)合，會使表現(xiàn)形式有較大的自由性，但是，兩者之間一定要和諧、統(tǒng)一。切忌在表現(xiàn)形式上給人的不調(diào)合之感。

鉛筆、木炭筆風景寫生

鉛筆風景寫生一般多用4B左右的軟鉛，為了豐富線條粗細與線條形狀的變化，可將鉛筆芯削成45度斜面，使用時只要調(diào)整鉛筆與紙面的角度，即可畫出各種形式的線條。

鉛筆畫的色調(diào)變化取決于用筆的輕重，鉛筆線條組織的疏密可構(gòu)成不同明暗層次的色調(diào)，具有空透感的表現(xiàn)特征。

木炭條質(zhì)地松軟，利用粗細不同的炭條可畫出多變的線條，橫臥用筆可畫出奔放的色調(diào)塊面，既可呈現(xiàn)清晰的筆觸，又可表現(xiàn)渲染的韻味，對于景物氣氛和意境表現(xiàn)具有獨特的優(yōu)點。但木炭條的炭粉易脫落，色調(diào)不夠濃重，很難畫得精細。使用木炭條要善于所長避短，注意整體氣氛的表現(xiàn)，局部刻畫可以與炭精條結(jié)合使用。

在鉛筆、木炭條風景寫生中，不可忘記橡皮（膠泥）、紙筆、軟布等輔助工具，畫遠山、云朵可在畫出淡淡線條的基礎(chǔ)上用紙筆、軟布或手指擦抹，再輔以線條，以表現(xiàn)遠山的朦朧和云朵的輕柔。畫樹株、山石，可先畫出基本的明暗色調(diào)后，用橡皮，膠泥擦出亮部或某些細節(jié)，再進入深入刻畫，易于求得整體的統(tǒng)一和細節(jié)的生動。

作業(yè)：

1、色彩風景寫生10幅

2、作業(yè)要求：

1、符合透視規(guī)律

2、畫面構(gòu)圖處理得當

3、色彩表現(xiàn)協(xié)調(diào)、統(tǒng)一

第三篇：色彩風景寫生教案完整

色彩風景寫生教案

大千世界，自然景物蘊藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加涂對客觀世界的認識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風景畫。優(yōu)秀的風景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。

色彩風景寫生教案

授課人：

授課班級： 班

色彩風景寫生

一、目的要求：

風景寫生是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)課題，它對于創(chuàng)作構(gòu)圖中的環(huán)境表現(xiàn)，以及色彩風景寫生課的學習，有著十分重要的意義。

二、教學內(nèi)容：

1、透視規(guī)律與風景寫生

2、風景寫生的構(gòu)圖

3、風景寫生的步驟與要點

三、教學重點：

1、風景寫生的色彩表現(xiàn)

2、風景寫生中透視規(guī)律的運用

3、風景寫生中的技法應用

四、教學難點：

1、風景寫生的透視規(guī)律運用

2、風景寫生的情感表現(xiàn)

五、講課程序： 導入新課：

大千世界，自然景物蘊藏著無窮無盡的美，通過對自然景物的描繪，不僅可以提高我們的觀察力，加深對客觀世界的認識，還有助于培養(yǎng)審美能力，激發(fā)對生活對自然的熱愛之情。

1、色彩基礎(chǔ)知識認識

三原色：紅、黃、藍

三間色：由三原色中某兩種原色混合得橙、紫、綠 復色：原色＋間色＝復色

間色＋間色＝復色

同類色：同種顏色加入白或黑得到深淺不同的顏色。類似色：在色環(huán)上相鄰的顏色。

冷色﹑暖色：是顏色給人的冷暖感覺，是人的心理作用。紅色與藍色是冷暖的兩個極端。

對比色﹑補色：兩種不同的顏色并置在一起就會產(chǎn)生對比。在色環(huán)上處于180°的一對對比色稱絕對對比色也

就是補色。例如：黃與紫、藍與橙、紅與綠。

2、色彩的三要素

色相：色彩的相貌。

色性：色彩的冷暖屬性。黃、橙、紅使人聯(lián)想陽光，給人熱烈的感覺。藍青使人聯(lián)想到天空、海洋產(chǎn)生冰冷的感覺，繪畫中冷暖的表現(xiàn)，由整幅作品的冷或暖的色彩傾向，更需要表現(xiàn)物與物、物體本身之間的色彩冷暖變化。

明度與純度：明度就是色彩的明暗程度，純度就是色彩的飽和度。

3、色彩在繪畫中的運用

固有色﹑光源色﹑環(huán)境色及其相互關(guān)系

（1）﹑固有色：物體本來固有的顏色，在畫面上一般在物體過渡面上。

（2）﹑光源色：可分為自然光和人造光

（3）﹑環(huán)境色：指物 體周圍的顏色，在暗部反映明顯

（4）﹑三者相互關(guān)系：光源色越強，固有色越弱，環(huán)境色越強。光源色越弱，固有色越強，環(huán)境色越弱。

4、色彩的對比規(guī)律 風景寫生的透視與構(gòu)圖

色相對比 ：包括原色對比、間色對比、復色對比補色對比 原色對比：紅黃藍色相上的對比，對比最強烈。間色對比：橙綠紫色相上的對比。復色對比：能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的視覺效果。

補色對比：紅與綠、黃與紫、藍與橙。各自的色彩個性

都很突出。

當補色并置時，一般采取降低其中一方的明度和純度，或者運用面積上的對比，這都可以使主體更加突出

明度對比：是指色彩在素描關(guān)系上的明暗對比。不僅包括物體兩部與暗部在色彩明度上的變化，還包括物體與物體之間明度變化。

純度對比：純度高的兩色并置，對比的雙方都很突出。純度高與純度低并置，會使純度高的更突出。

冷暖對比：物體的亮部與暗部有冷暖對比前后物體也有冷暖對比。

冷暖變化的規(guī)律：

物體亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。如果光源強，那么物體亮部的色彩冷暖就隨光源的冷暖轉(zhuǎn)移。

固有色較暖的物體，受光面成暖色，那么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。

同一物體遠處要比近處偏冷。風景較明顯。

5、風景寫生

以描繪室外自然景物為內(nèi)容的描繪稱為風景畫。優(yōu)秀的風景畫，由于情感的傳遞作用，使人產(chǎn)生回歸自然懷抱之感，得到移情的審美效果，給人以巨大的藝術(shù)感染力。風景畫是通過自然景物的描繪間接地表達人的思想感情的。從客觀的自然景觀到富于藝術(shù)感染力的風景畫，畫家的感情因素是十分重要的，如果說畫家的情感和主觀意識，創(chuàng)造與表達風景，畫竟境之美的基礎(chǔ)，那么風景寫生中透視規(guī)律和構(gòu)圖法則（形式）的運用，則是表現(xiàn)畫家情感和主觀意識，增強作品藝術(shù)感染力的手段之一。

6、欣賞課件中的風景畫講授風景的表現(xiàn)方法： 風景寫生的要點

風景寫生的要點體現(xiàn)于景物空間與景物特征的表現(xiàn)，以及風景寫生的表現(xiàn)形式三個方面。

六、作業(yè)：

1、色彩風景寫生1幅

七、作業(yè)要求：

1、符合透視規(guī)律

2、畫面構(gòu)圖處理得當

3、色彩表現(xiàn)協(xié)調(diào)、統(tǒng)一

八、小結(jié)：

通過學習，學生對色彩從認識到理解再到應用的全部過程。風景畫逐步畫的完整統(tǒng)一，色彩更接近實際的顏色。學生在輕松愉快的氣氛中以理論、實踐、合作與交流的方式來學習并運用所學知識。同時也豐富了學生生活，促進了他們在整個教學活動中主動參與，培養(yǎng)了他們積極的情感態(tài)度，也提高了他們的風景畫寫生能力，本課很好體現(xiàn)了“自主、合作、探究”的學習方式，能使大部分同學都能積極的參與到課堂學習及課堂活動中去。

第四篇：色彩風景寫生教案

風景色彩寫生教案

課

程：場景色彩寫生

授課形式：面授、多媒體教學 教

材：整理材料

任課教師：

一 教學目的

風景色彩是色彩教學中一個極其重要的組成部分，對提高學生的色彩寫生能力和認識自然、表現(xiàn)自然的能力有著重要的意義。通過風景色彩的學習，使學生認識和發(fā)現(xiàn)色彩的空間美，增強色彩表現(xiàn)能力，能夠進行場景色彩寫生與表現(xiàn)。著重培養(yǎng)從大自然中發(fā)現(xiàn)美、感受美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，運用水彩畫獨特的表現(xiàn)語言從大自然的原始魅力中汲取創(chuàng)作的靈感與激情。

學會用概括的手法，表現(xiàn)繁雜的自然境象，構(gòu)圖簡練，色彩整體，并有一定的設(shè)計意識，能動的去把握和控制畫面的能力，熟練綜合的運用水彩技法來表現(xiàn)不同的景物，畫面豐富耐看，每幅畫都有明確的色調(diào)，格調(diào)高雅，有一定的個人特點和追求,為專業(yè)學習打下較好的色彩基礎(chǔ)。

二 教學要求

風景色彩寫生課不僅僅是技法和技能的訓練，更重要的是培養(yǎng)學生獨立的審美眼光和高品味的畫風。學會用概括的手法，表現(xiàn)繁雜的自然境象，構(gòu)圖簡練，色彩整體，并有一定的設(shè)計意識，能動的去把握和控制畫面的能力，熟練綜合的運用水彩技法來表現(xiàn)不同的景物，畫面豐富耐看，每幅畫都有明確的色調(diào)，格調(diào)高雅，有一定的個人特點和追求,為專業(yè)學習打下較好的色彩基礎(chǔ)。

三 教學重點

著重解決畫面的構(gòu)圖、色彩色調(diào)、表現(xiàn)手段及正常寬松的作畫心態(tài)。主動的探索水彩畫的各種表現(xiàn)技法，并就不同的境物用不同的技法來表現(xiàn)，畫面畫法隨意大方，體現(xiàn)出表現(xiàn)方法的多樣性和靈活性。

四 教學難點

如何重新組織畫面的構(gòu)圖，最本質(zhì)的反映客觀對象的特點，做到去表及里，去粗存精，有目的地強化和再現(xiàn)客觀景物的精神面貌。

五 教學方法和手段

寫生前先做多媒體課件演示、中外水彩畫大師作品欣賞和經(jīng)典場景畫作品欣賞。開始寫生后主要采取面授形式，根據(jù)每個同學的具體情況、實際能力來制定相應的教學措施，做到對不同的教學對象因材施教。定時進行學生作業(yè)的講評。盡量去發(fā)掘每個學生的優(yōu)點和長項，充公調(diào)動學生學習的積極性，多動腦，勤動手。學習掌握氣氛感受、情調(diào)表達和意境體現(xiàn)，自覺吸收與借鑒他人成功的表現(xiàn)技巧和藝術(shù)處理的經(jīng)驗，逐步掌握按藝術(shù)規(guī)律來處理和表現(xiàn)自然規(guī)律的實踐經(jīng)驗，提升自身藝術(shù)鑒賞能力和手頭表現(xiàn)能力。

六 注意事項

寫生前，我對這四周景物和室內(nèi)場景寫生課進行了總體的考慮和布局：突出重點，抓住最主要的問題，使學生在最短的時間內(nèi)學到更多的場景色彩寫生畫的知識。我把這最基本的場景色彩寫生入門大致歸納為四個方面：

第一：樹立正確的繪畫心態(tài)，放開膽子去作畫。放開去畫，并不是亂畫，不要怕失敗，作為學生，畫不好，畫失敗是很正常的。我們要明白一條真理，就是失敗的越多，離成功越近，前提是要不斷的查找失敗的原因，如何去解決和改正。養(yǎng)成輕松愉悅的繪畫心態(tài)將能對學生今后的繪畫生涯及成就產(chǎn)生巨大的影響；

第二：是構(gòu)圖，場景畫的構(gòu)圖成敗，將直接影響這張畫的質(zhì)量。好的構(gòu)圖是成功的開始，學生在畫正稿前最好用速寫本多畫幾幅構(gòu)圖，反復地推敲，選擇最佳的一張構(gòu)圖做成正稿。每個景點都有它的特色，如何去把它獨特的審美價值再現(xiàn)在紙上并不是易事，作為初學者，進行多張小構(gòu)圖練習是很有必要的。無論是靜物、人物或風景畫，構(gòu)圖都非常重要，我們應把它放在第一位。同是一個景點，不同的畫家去畫它，構(gòu)圖必定不同，因為每個人的喜好不同，構(gòu)圖的美感是多樣性的，不是一成不變的公式。構(gòu)圖的差異性其實就是作者的審美情趣和個性的具體反映；

第三：是畫面色調(diào)問題。對初學畫水彩的學生來說，我這里強調(diào)的是畫面大的色調(diào)關(guān)系。學生最初的色彩訓練要求，主要畫短期的色彩作業(yè)為主，訓練學生敏銳的色彩觀察能力和表現(xiàn)能力。如要求學生完成多幅這樣的色彩訓練科目，相同景物、相同的構(gòu)圖，不同的時間、不同的光線去畫，學生必須能夠區(qū)別相同景物不同時間段的色調(diào)變化情況。學生畫的每幅作品都有其獨特的色調(diào)，盡量避免習慣用色和色調(diào)雷同。當然對初學者而言，這樣的要求有一定的難度，只有通過大量的色彩訓練才有可能解決。而教師必須在風景畫教學過程中經(jīng)常地引導、提醒學生注意色彩問題，使學生養(yǎng)成正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，有意識地去注意每幅畫的色調(diào)問題。大自然的色彩豐富異常，千變?nèi)f化，我們必須學會去把握其主色調(diào)，注重大色塊的表現(xiàn)，任何細節(jié)的變化及豐富，唯有這樣你的色彩風景畫才能經(jīng)得起考驗和推敲，色彩才有力度；

第四：素描關(guān)系在場景色彩寫生畫中的重要性。畫面的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、空間透視、虛實、黑白灰的對比以及畫面整體感的處理，這些無疑和素描能力是分不開的。對初學者而言，除了大的色彩關(guān)系之外，大的素描關(guān)系的把握無疑是最重要的。打個比方說，我們畫一個杯子，上面有圖案，先畫什么，后畫什么，雖說很簡單，但還是會有少數(shù)同學作畫的方法步驟不對，他們可能會放棄主體，而認真的去畫杯子上的圖案，正確的方法卻是先把杯子的比例、透視、體塊質(zhì)感等大的關(guān)系畫出來，最后才畫圖案。圖案這一細節(jié)是建立在大的合理的空間體積上的細節(jié)，而不是脫離杯子這一“本質(zhì)”的細節(jié)，以此來推，畫場景畫也是一樣的道理。以上談這四點要求是畫場景最基本的要素，把這幾項問題解決了，學生的場景畫也就見效了。七 教學內(nèi)容

。風景畫畫種分類：中國畫，油畫，水彩畫，（透明水彩畫，不透明水彩畫）丙稀畫等。

本課以水彩為主。

水彩畫簡述

水彩畫是以水為媒介、運用水溶性顏料作畫的一種繪畫形式。水彩畫一般可分為兩類：一類是透明水彩，另一類是不透明水彩（又稱水粉）。兩者最大區(qū)別在于透明水彩的明暗色階變化要依靠畫紙的底色和顏料的透明度來控制，不需加白色；而不透明水彩需要加入不等量的白色（白粉）來控制色階的變化。因兩者所用顏料的區(qū)別和所用技法的不同，畫面效果也有明顯的區(qū)別：水彩畫透明而靈動，水粉畫則厚實而豐富。這里所介紹的技法主要是指透明水彩技法。與其他畫種一樣，水彩畫也有一定的局限性。例如它不易反復涂改，如果沖洗次數(shù)和覆蓋次數(shù)過多則會失去水彩透明靈動的特性，同時畫紙紋理也易遭損壞并產(chǎn)生“臟”、“膩”的感覺，因此在創(chuàng)作大幅水彩作品的過程中會有一定的難度。

第一節(jié) 場景畫的表現(xiàn)手法

1、水彩、水粉畫

2、國畫

3、油畫

4、素描速寫（鉛筆鋼筆等不同工具表現(xiàn)）

5、丙稀畫

第二節(jié) 學習風景畫的幾種方法

1、臨摹

2、寫生

3、創(chuàng)作方法

4、記憶畫

第三節(jié) 風景寫生的工具材料

1、顏料與紙、筆

2、其他工具（畫板、畫夾、水桶、抹布、調(diào)色盒、噴水壺、工具箱、透明膠、小鐵夾等）

第一章 場景色彩寫生的方法步驟

第一節(jié)，水彩與水粉的不同特點與步驟

一、水彩風景色彩寫生寫生的特點步驟（詳）

1、起稿構(gòu)圖。由于水彩顏料的覆蓋性較差，起稿時最好用鉛筆，且盡量少用橡皮擦在水彩

紙上反復擦改。如果修改過多，會破壞水彩紙的結(jié)構(gòu)而使紙的表面起毛。鉛筆稿要畫出構(gòu)圖中的各種關(guān)系，安排好畫面主次，虛實，明暗，形體結(jié)構(gòu)，透視關(guān)系等。陽光下寫生，光影的描繪要有明確的部位關(guān)系。

2、著色前的準備工作

（1），著色前的思考。在著色前有個觀察、思考的過程，如，根據(jù)水彩風景寫生“由淺到深、“由遠到近”的著色程序來計劃、安排著色的步驟。即先畫哪里，后畫哪里，干濕畫法的部分，用水的多少，及畫面的基本色調(diào)等要有所考慮。

（2），還要計劃好哪些部分一遍色完成，哪些要多次重疊塑造完成。

3、開始著色

按著色程序，先畫天空與遠景。景物較復雜時，一般先畫天空，再畫地面上的中景與近景，這是因為，天空是畫面上最遠的一層。天空的顏色與各種云彩是一次性畫完，盡可能不再進行改動，就可保持深遠的感覺，畫天空一般用平涂與濕時連接法進行。

4、畫中景和近景

畫完遠景后，就畫中景與近景，中景是一張場景畫的最主要的部分，是重點塑造和重點表現(xiàn)的部分。近景是起拉大空間層次方面的表現(xiàn)，所以近景要概括，中景細致。在畫中景、近景時，要抓住重點部分，全面鋪開，構(gòu)成景物層次之間的對比關(guān)系。色彩關(guān)系要相互呼應，又要相互對比，控制好整體的色調(diào)。對于水彩畫面的顏色，要盡可能的一次把顏色畫夠，第一遍色盡可能的接近對象，對于較繁雜的景物，還是不可避免的要多次重疊完成。要選層次不太復雜的景物來畫，上色要注意抓大塊顏色的變化，這樣便于把握，容易表現(xiàn)。

5、深入刻畫、調(diào)整完成

這一步重點仍是在中景與近景上，在強調(diào)整體關(guān)系的前提下調(diào)整畫上中景、近景的色調(diào)與色彩關(guān)系，找出有代表性的細節(jié)進行描寫刻畫。刻畫中要注意各景物間的層次關(guān)系、主次關(guān)系以及色彩關(guān)系，不可孤立地去描繪單一的物體、或孤立觀察單一物體的色彩，應記住，色彩寫生，主要是表現(xiàn)對象的色彩關(guān)系。局部要有變化，而這變化又要統(tǒng)一在一個整體的色彩關(guān)系中。刻畫中要處理好部分與總體的關(guān)系，要整體地看，整體地比較，看好了想好了再動手修改。水彩風景色彩寫生著色(上色)的基本程序

1、由淺到深。因水彩畫的工具材料構(gòu)成的特殊特征，透明、透,它沒有用淺色覆蓋深色的能力。

2、由遠到近。因遠的場景會產(chǎn)生一種虛遠模糊的感覺，色彩也感覺較單純，近處場景光色對比強烈，繁雜，主體物是集中在中景和近景上，水彩色沒覆蓋能力，最后畫遠處的場景可以說就沒法再畫上去。

二、水粉的特點步驟（略）

與水彩畫的步驟大致相同，只是水彩是透明水彩，水粉畫是不透明水彩，水彩的上色是從亮面畫到暗面，從淺色畫到深色，明度深淺靠水份的多少來調(diào)節(jié)。而水粉畫是從暗部畫到亮部，從深色畫到淺色，明度深淺靠白色的多少來調(diào)節(jié)。兩者同樣要采用干畫法和濕畫法及干濕結(jié)合來表現(xiàn)對象的虛實空間層次關(guān)系。

第二節(jié) 由天空、遠景向近景漸進的方法（室外場景）在表現(xiàn)不同距離的景色時，視距近的景物，明暗色調(diào)差別大，色彩對比強烈，景物清晰，色彩偏暖，色彩變化豐富。隨著景物的推遠，色彩變化逐漸減少，對比逐漸減弱，景物模糊，景物愈遠其色彩愈冷，變化愈單純。

天空的觀察與表現(xiàn): 天空是復雜而多變的。由于大氣層和光的作用，天空云層的變化絢麗多姿，不同時刻，不同季節(jié)與氣候都影響著云層的狀態(tài)。只要我們細心觀察就不難發(fā)現(xiàn)，隨著大氣的運動，云層時厚時薄，遠近形體有透視差異外，還有明暗層次變化和色彩變化等。但在大多數(shù)情況下，天空會呈現(xiàn)出上冷下暖、上暗下明的感覺。因此，我們在表現(xiàn)天空時，首先要敏銳的捕捉色彩關(guān)系，把握云層的形狀與透視，落筆要肯定、到位。表現(xiàn)技法上多采取濕畫法為主，看準下筆，一氣呵成。

由天空、遠景向近景漸進的方法：

先從天空畫起一次畫好，形成整體感，再趁濕畫遠景，使天邊的景物與天空自然銜接，再接著畫中景。這樣由濕于干，由虛到實的表現(xiàn)，產(chǎn)生較好的空間層次關(guān)系。

第三節(jié) 從主體景物開始的方法

在示范過程中講析

第四節(jié) 勾輪廓填色的方法（略）

多采用鋼筆（鉛筆）淡彩法表現(xiàn)

第二章 觀察與表現(xiàn)

學習水彩風景色彩寫生，首先要學會正確觀察色彩的方法。初學者在寫生時，往往遇到這樣的問題，詢問老師這個物體是什么色，那個物體是什么色，總是癡癡的盯住對象看，結(jié)果無法判斷出色彩的準確性。要知道，任何物體都不是孤立存在的，都是一個整體的組成部分，物與物之間都是相互影響和制約的，一切色彩都處在一個相對的環(huán)境之中。我們觀察色彩一定要從把握整體色調(diào)入手，把表現(xiàn)的對象置于所處的光源以及環(huán)境中作為一個統(tǒng)一的整體進行觀察，然后，我們再從這整體中將各個局部進行比較，去區(qū)分這個局部與那個局部的差別，找出它們的相互關(guān)系。畫色彩其實就是畫色彩關(guān)系，這種色彩關(guān)系的正確性就是在整體

觀察和全面比較的過程中完成的。

第一節(jié) 場景的選擇

怎樣在繁雜的自然中去選取要表現(xiàn)的景物，是場景色彩寫生中的首要環(huán)節(jié)。而在選景的同時，往往會要考慮景物在畫面上構(gòu)圖的組織安排，二者聯(lián)系緊密。選景構(gòu)圖的因素很多，畫者要根據(jù)不同的取景對象采取不同的構(gòu)圖形式。對龐雜的景物要概括和取舍，提煉那些具有典型性的東西，甚至還可以根據(jù)構(gòu)圖的需要，移入或添加一些景物來幫助突出主體，使其更加集中、明朗。一般來講，初學者不宜選擇過于復雜的景物，應從比較簡單的一樹一木，一山一水入手，以有遠、中、近三個層次為佳，其空間色彩變化規(guī)律容易把握，構(gòu)圖也好安排，能較完整地表現(xiàn)空間效果。

進行景物選擇時應注意以下幾個方面的問題： 1）在健康審美觀指導下，根據(jù)藝術(shù)美的要求去細心觀察，要有利于突出主題內(nèi)容，增強作品的藝術(shù)感染力。養(yǎng)成時刻注意觀察周圍景物的習慣，發(fā)現(xiàn)其自然美的所在；

2）依表現(xiàn)主題的需要，選擇其描繪的角度； 3）考慮到作畫的條件。場景寫生要求景物光線較穩(wěn)定，畫者位置要較固定。另畫者的坐位，避雨，遮陽也考慮周到，確保寫生作業(yè)的完成。

4)可借助于“取景框”來取景，它可以用一張64開的紙，在中間挖一個長方形的小孔就可以，也可用兩手來搭成個方形取景，另有相機的也可以用相機來試著取景，便可看到各不同的畫面，選取最好的部分描繪到畫紙上來。

第二節(jié) 如何認識自然的光與色

光色變化的一般規(guī)律

風景寫生是在室外進行，光色差異很大。為此要注意以下幾種情況： 1）因光源不同所產(chǎn)生的光色變化； 2）因環(huán)境不同所產(chǎn)生的光色變化；

3）因空間距離的不同所產(chǎn)生的光色變化；

注意要處理好形的透視關(guān)系，不然，會影響空間的表現(xiàn)，在寫生中，要注意“色彩透視”的問題。基本規(guī)律是，近景的色彩對比和明暗較明顯，給予其他物體的色彩影響也愈強；離我們距離愈遠，則色彩愈弱，其他物體所受的影響也愈弱，甚至某一色調(diào)會逐漸改變變另一色調(diào)，如近山與遠山，近山對比強，色彩層次分明，顏色豐富，且呈現(xiàn)其固有色，若將它對推遠到中景，山就不那樣清楚了，遠山顏色也全變了，本來是綠色的樹木，都變成淡紫或淡藍灰色了。色彩透視的現(xiàn)象，因為空氣中存在微粒、水氣和灰塵等，產(chǎn)生光的吸收與反射作用。到極遠處的地平線上，許多物體固有色都失去它的本來面目，而與天空的色調(diào)相近，這說明近色與遠色變化是很大的。

4）因氣候不同而產(chǎn)生的光色變化

不同的天氣形成畫面不同的色調(diào)，給人以不同的情趣與色彩感覺。晴天，受光部分都偏暖色調(diào)，背光和投影部分因受天光的影響而偏冷，反光部分受環(huán)境的影響較大，明暗交界線部分與明部對比強烈，中間色部分主要是呈現(xiàn)固有色；

陰天，受光部一般呈現(xiàn)較冷的色調(diào)，背光部因受環(huán)境的影響和受光部產(chǎn)生對比，而呈現(xiàn)較暖的色調(diào)。風、下雨、霧、雪氣候與陰天類似，場景色彩普遍都受環(huán)境的影響。寫生時要結(jié)合實際景物情況，把各方面的因素聯(lián)系起來進行觀察、分析、比較、理解。同時抓住其特定對象在特定時間、光線、氣候、環(huán)境下的光色特點來進行描繪。

第三節(jié) 干、濕技法

水彩畫表現(xiàn)技法多種多樣，很多有關(guān)書籍都作過詳細的詮釋，現(xiàn)就自己的經(jīng)驗對兩種最基本的、常見的、也就是最難掌握的技法作一些適當?shù)难a充與提示。

干畫法：是用水調(diào)和顏色后，在干紙上著色的一種基本技法。干畫法又分干重疊與干連接兩種。干重疊是第一遍顏色干透后，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色比第一遍顏色濃、暗；干連接是在第一遍顏色干后，再在其邊緣上并置第二遍顏色，不使邊緣擴散。

干畫法的特點是：造型堅實有力，表現(xiàn)對象突出，形體肯定，體面轉(zhuǎn)折明確，色彩層次清晰。

干畫法常見問題及其解決辦法：

1、顏色易灰、臟。主要原因是重疊次數(shù)太多，每次重疊的顏色都有變化，沒有考慮幾遍顏色重疊后產(chǎn)生的色彩效果。顏色太多太雜就會渾濁而失去色彩傾向。解決的辦法就是：不要過多的重疊色彩，即使重疊也要注意，越是后面的顏色純度要越高。

2、顏色易板而不透明。主要原因是重疊色彩時顏色過厚，特別是半透明色（如赭石、熟褐等）與不透明顏色（如土黃、土紅等）的運用。解決的辦法是：重疊顏色時，越到后面要越薄，并且水色飽和度要高。

濕畫法：是用水調(diào)和顏色后，在濕紙上著色的一種基本技法。濕畫法又分濕重疊與濕連接兩種。濕重疊是趁第一遍顏色未干時，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色的含水量比第一遍顏色的含水量要少，而顏色飽和度要高；濕連接是在第一遍顏色未干時，再在其邊緣上連接第二遍顏色，使邊緣線相互暈化而產(chǎn)生模糊的效果。

濕畫法的特點：造型柔和，形體邊線模糊，色彩層次含蓄，水色豐潤，富于變化。

濕畫法常見問題及其解決辦法：

1、易出現(xiàn)水漬。主要原因是第二遍顏色重疊時，比第一遍顏色水多而色少，把第一遍顏色反而沖開的結(jié)果。解決的辦法就是：第二遍重疊顏色時宜水少而色多。

2、物體易走形。主要原因是第二遍疊色和接色時水分過多產(chǎn)生流動而造成的。解決的辦法就是：第二遍疊色和接色時與第一遍顏色的水分等量運用，這就要處決于作者的經(jīng)驗去把握水分。

當然，干濕畫法在水彩風景寫生中不是孤立運用，而是巧妙結(jié)合、靈活變通。一般情況如下：

1、鋪大色彩關(guān)系以濕畫法為主，具體塑造以干畫法為主；

2、遠景以濕畫法為主，近景以干畫法為主；

3、虛的、次要的部分以濕畫法為主，實的、主要的部分以干畫法為主；

4、光滑柔軟的物體以濕畫法為主，堅硬粗糙的物體以干畫法為主。

干濕畫法是水彩風景寫生中最基本的表現(xiàn)技法，是外出寫生必須熟練掌握和運用的。至于其他一些特殊的技法在這里暫不作專題介紹。

第四節(jié) 常見景物的表現(xiàn)方法

1、樹的觀察與表現(xiàn)

樹的表現(xiàn)在場景寫生中是一個非常重要的基本功，許多場景寫生中離不開“樹”這個基本原素的表現(xiàn)。畫好樹，場景寫生的問題就解決了不少。畫樹，必須要了解樹的形體結(jié)構(gòu)。不管哪種類型的樹，都是由根、干、枝、葉幾部分組成，只是由于自身的生長規(guī)律，使得樹的外形千姿百態(tài)。但無論樹的外形如何變化多端，都可以把其理解為球形，傘狀和圓錐形等幾種形態(tài)。

在畫法上，首先從樹冠（即樹葉部分）開始，趁濕先畫樹冠的受光面再連背光面，分組表現(xiàn)出樹葉的前后左右的空間關(guān)系。樹葉分組，大小塊面適宜，塊面之間適當留出空隙，使其透氣具有空間深度。然后添加樹枝，順著樹葉塊面的空間走勢，注意樹枝的前后穿插與疏密對比，干濕結(jié)合勾枝，與葉渾然一體。最后畫樹干，樹干的表現(xiàn)采用干濕并舉的方法，濕畫法使樹干順暢靈動，富有生機；干畫法使樹枝蒼勁有力，宜于粗糙質(zhì)感的表現(xiàn)。無論哪種表現(xiàn)方法，總要表現(xiàn)出樹干的體積感及主、支干的空間感。再者，要強調(diào)的一點是葉、枝、干的色彩關(guān)系要表現(xiàn)正確。由于環(huán)境的變化，會影響樹的色彩變化，因此，我們要善于捕捉多變的色彩關(guān)系。樹叢的表現(xiàn)主要抓住大的層次關(guān)系，通過色彩對比，明暗深淺對比去把握樹的主次與虛實，這樣就能避免紊亂、擁擠和呆板的現(xiàn)象。

2、山石的觀察與表現(xiàn)

山石的表現(xiàn)是水彩風景畫中常見的自然景物。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠看高低各不同”是反映出山的多姿面貌。山越遠，顏色越冷，邊線越模糊，體積越弱。反之則顏色越暖，邊線越清晰，體積感越強。遠山上方顏色深，下方顏色淡。

畫山，首先注意山體走勢和遠近層次的明暗、色彩關(guān)系。趁天空顏色未干時，連接遠山山峰的顏色并表現(xiàn)山腳的色彩。近山先畫山腳的顏色，用重顏色連山峰與遠山腳，這樣色彩銜接自然，就能達到層次分明的空間效果。

畫石，中國畫有“石分三面”之說，也就是立體的去表現(xiàn)石頭。先看準大體色彩關(guān)系，趁濕鋪色。在塑造體積時，以干畫法為主，輔以濕畫法。濕畫法表現(xiàn)石頭的背光部則虛，干畫法表現(xiàn)石頭的受光部則實。體塊的轉(zhuǎn)折要干畫，就能表現(xiàn)石頭堅硬的質(zhì)感。畫石頭應象畫靜物一樣的去表現(xiàn)。

3、水的觀察與表現(xiàn)

水無色透明，主要是反映天光或水被污染的顏色。又因環(huán)境、氣候等因素影響，水的形態(tài)與色彩也隨之不斷變化。

水的形態(tài)概括為二種：即平靜水與流動水。

平靜水表面如鏡，直接反映天光與環(huán)境顏色，天光、環(huán)境顏色表現(xiàn)為景物的倒影。映襯在水面的倒影一般比景物的色彩、明暗要灰暗、偏冷些。表現(xiàn)平靜水時，宜采用濕畫法，把實景與倒影連起來畫，能較好控制整體。

流動水波瀾起伏，水色跳躍，倒影支離。水流湍急則倒影全無。表現(xiàn)時，宜順水流勢用筆，加強流動感，水波紋的處理應找出其規(guī)律，概括出特定形態(tài)去表現(xiàn)；山泉、瀑布的表現(xiàn)要抓住流動的氣勢。“白嘩嘩”往下淌的水要靠周圍環(huán)境的深色來烘托。飛濺的水花則可留白。

4、建筑物的觀察與表現(xiàn)

建筑物也是場景畫中重要的表現(xiàn)內(nèi)容，是人文景觀與自然景觀巧妙融合的整體。建筑物形式多樣，風格各異，但是無論何種形式，我們觀察時都必須從整體出發(fā)，多注意建筑物與自然景物之間相互的色彩關(guān)系與空間關(guān)系，建筑物與建筑物之間的形體差異、層次變化，不要孤立的去看那些無關(guān)緊要的細節(jié)。表現(xiàn)時也要從整體入手，先用濕畫法表現(xiàn)整個建筑物的大體色彩關(guān)系。待干后，再從大色塊逐步向小色塊過渡，一層層去塑造局部。這里特別要提出的是門、窗、瓦的塑造不要死摳，要有色彩變化和虛實處理，否則會死板而缺乏生氣。

5、點景人物的表現(xiàn)

場景畫中的人物點綴可以增加畫面的生活情趣，活躍畫面的氣氛，平衡構(gòu)圖，呼應色彩。但點綴不當，就會適得其反，破壞畫面原有的協(xié)調(diào)效果。所以，我們在點景人物的處理上應反復琢磨和推敲，做到“畫龍點睛”而不是“畫蛇添足”。畫好點景人物要特別注意人物與景物之間的正確比例，人物的準確造型，動態(tài)的生動活潑，位置的恰當安排。點綴人物時，可畫完景物后根據(jù)畫面需要再添加人物，或起稿時就有完整的構(gòu)思。一般點景人物的表現(xiàn)是先畫人物動態(tài)，后點人物頭部。當然點景人物的表現(xiàn)總是以烘托景物氣氛為宗旨，人物應處在畫面的中、遠景為宜，人物點綴只要抓住大的體塊關(guān)系就行，不要過多的塑造和夸大，以免喧賓奪主。

第四章 寫生中常遇到的問題

第一節(jié) 構(gòu)圖上應注意的問題

場景畫的構(gòu)圖 構(gòu)圖，它涉及到畫者的美學思想和藝術(shù)修養(yǎng)，反映其概括取舍和組織畫面的能力，也是場景

畫寫生成敗的重要因素。場景構(gòu)圖應注意如下幾方面：

1）明確主題，分清主次；

2）明確遠、中、近三個層次的關(guān)系，妥善安排地平線的位置。風景畫應具 備遠、中、近景三個層次，在進行相應構(gòu)圖時，要明確三者之間的關(guān)系。主體物般放在中景上，遠景要虛，地平線一般很少放在畫面的二分之一處；

3）概括與取舍。自然景物十分繁瑣，概括與取舍有利于突出畫面主體物； 4）構(gòu)圖要注意對比、均衡、統(tǒng)一與變化等美學法則。

第二節(jié) 灰、花、臟、生等問題

因為初學者對色彩缺少正確的認識，或色彩表現(xiàn)技法上不熟練，所以常常會出現(xiàn)這樣和那樣的毛病。主要反映在以下幾個方面：

1、顏色臟、灰

臟：調(diào)色時混色太多，易臟。注意調(diào)色不宜太雜，能用一個顏色畫的，就不要用兩種顏色，更不能用三種顏色；畫面重疊顏色時也不宜過多，一次能畫好的也不要二次或三次去完成；再者，任何顏色一筆畫過都很漂亮，反復涂抹就臟。

灰：畫面缺乏色彩的明度對比；兩種顏色不要等量混合，特別是對比色混合。注意拉開色彩的明暗層次，混色要有傾向。

2、顏色生、假

生：用色單一，不調(diào)和顏色，直接用原裝顏料。注意調(diào)配其它顏色使之協(xié)調(diào)。

假：用色不真實，注意看色、調(diào)色與畫色三步的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，一個環(huán)節(jié)不準則失真。

3、顏色花、生

花：用色太多種類，沒有統(tǒng)一起來，生：用色太純，沒有調(diào)配就上畫面，4、顏色焦、厚

焦：用色干枯且沒有冷暖對比，特別是使用土黃、土紅、赭石、熟褐之類的顏色。注意保持適度的水分；使畫面色彩形成冷暖對比。

厚：用色反復疊加覆蓋，造成厚而浮的感覺，失去水彩畫的透明特性，也易失去色感。注意水彩顏色只能是重顏色蓋亮顏色，反之不能。再者，一次性用色不宜過厚，水色調(diào)配要飽和適中。

5、不敢用色

初學者過分注意色彩的透明與潔凈，生怕畫臟，畫灰，以致不敢用色，特別是重顏色，結(jié)果造成畫面蒼白無力。這就需要初學者在弄懂色彩規(guī)律之后，大膽的去調(diào)配色彩，不要顧及太多。作為訓練就不要怕失敗，只有在失敗中去積累經(jīng)驗，才能逐步掌握用色的技能技巧。第三節(jié) 色調(diào)問題

色調(diào)的控制與把握

色調(diào)是畫面色彩的一種傾向。場景的色調(diào)是受地域、氣候、季節(jié)等環(huán)境影響的，而光源色、固有色，又是形成景物色調(diào)的主要因素，它們相互影響，形成景物的色彩關(guān)系和基本色調(diào)。

地域反映固有色的特征，茫茫戈壁與浩瀚大海，干澀的黃土高坡與滋潤的江南平原等，體現(xiàn)出不同地域景物的不同色調(diào)。氣候反映光源色的特征，陰、晴、雨、雪對自然景物影響是改變色調(diào)的主要因素。晴空萬里則明而暖；陰云密布則暗而冷；細雨綿綿則灰而冷；大雪紛紛則明而冷等等，都會呈現(xiàn)出不同氣候的不同色調(diào)。季節(jié)也是改變自然景物色調(diào)的又一重要因素。春季，大地復蘇，鵝黃嫩綠；夏季，陽光充足，綠茵濃郁；秋季，天高氣爽，金光燦燦；冬季，天寒地凍，白雪皚皚等等。但是，無論哪一種因素對自然景物的影響如何，都只是反映景物色調(diào)變化的一般規(guī)律。然而，自然景物是復雜多變的，對景物進行描繪的關(guān)鍵還在于具體而深入的觀察，抓住主要的色彩關(guān)系，把握大體色彩，采用適當?shù)谋憩F(xiàn)手法，以此控制好色調(diào)，避免程式化，單調(diào)化和雜亂無章的表現(xiàn)。在畫好室外場景的同時，室內(nèi)場景也就得心應手了。因為室內(nèi)場景的色彩關(guān)系沒有室外那么復雜。

作業(yè)的布置：

1、室外場景寫生，4K紙，3幅。

2、室內(nèi)場景寫生，4K紙，5幅。

3、畫數(shù)張小色稿。

作業(yè)要求：構(gòu)圖完整，色調(diào)表現(xiàn)充分、準確。

第五篇：色彩寫生實習報告

色彩寫生實習報告

2011年于貴州·鎮(zhèn)遠

六月末我們開始了大學的第二次實習生活。本次實習是圍繞著鎮(zhèn)遠古建筑的風格和特點而進行的。我們在潘老師的帶領(lǐng)下，乘坐火車來到了位于貴州省鎮(zhèn)遠縣。

在剛剛到達鎮(zhèn)遠的那一刻，我仿佛就感受到了它的魅力。雖說已是傍晚，但是仍然可以體味到濃濃古代風情，加之細細的雨灑在石板路形成若隱若現(xiàn)的倒影，更給鎮(zhèn)遠增加了神秘感，宛如桃源仙境一般，給明天的行程增加了更多期待。

第二天在同學的指引下我們開始參觀鎮(zhèn)遠。一條河流自東而西穿村而過，古式建筑依傍于河流兩岸，景觀非等閑之地，遵“地師”指點，整個古城仿船形建造，寓“借水西行，得神助，取真經(jīng)，從而大吉大發(fā)”之意。鎮(zhèn)遠的確地靈人杰，從古至今出過很多高官貴人，能人志士。

經(jīng)導游介紹，鎮(zhèn)遠縣中到現(xiàn)在仍留有明清民居百余幢，保留完好的多達幾十幢。潔白的粉墻主要是為防止雨水侵蝕，配著黛青的鴛瓦、飛挑的檐角、高昂的獸脊斗拱，宛如一幅宗族生息繁衍的歷史長卷。高低錯落的馬頭墻，以其抑揚頓挫的起伏變化，體現(xiàn)了貴州民居的獨特韻味。詢問才知道馬頭墻最初的作用只是封火山墻，防止鄰人失火殃及自家，是具有相當?shù)膶嵱眯缘摹５髞韰s成為一種裝飾，民間俗稱為“五岳朝天”。在這的眾多老房子多以天井為中心，四面高墻圍護，以狹長的天井采光、通風，外墻很少開窗，即便是有也是在高處以四五十公分的小窗略作為點綴，因此總給人一種幽暗而迷離的感覺。據(jù)當?shù)厝酥v，這除了防盜之外，還有“暗室生財”的講究，真是不虧為徽商的住宅啊。

參觀了許多古建筑，給我留下最深印象還是那些如此精美的木雕和石雕了。

木雕是鎮(zhèn)遠古民居以及祠堂內(nèi)部必不可少的裝飾。在許多住宅中窗檻、窗扇、欄桿、斜撐、斗拱以及梁、柱等均以木雕作裝潢。通常雕刻有八仙過海，山水園林，亭臺樓閣，鳥獸魚蟲，人物戲文及幾何或祥紋。據(jù)說，有的木雕除了精雕細琢之外還要鎦金繪彩顯示富麗堂皇。但是我找了許多的老房子也沒有發(fā)現(xiàn)，是不是真的還存在，不得而知啊。不能不說是這次實習的遺憾啊。上面的木雕是我在尚德堂拍攝的，屬于明代的作品了。他雕刻精美，雖不見轟轟烈烈場面，但是它內(nèi)涵豐滿，表達了不同的意境，還透露出誘人的哲理，值得大家駐足觀望，細細體味。同時它對于整體建筑審美而言，無疑是錦上添花的。正因為有了這些精美木雕，鎮(zhèn)遠的建筑才滿目生輝。

石雕，在鎮(zhèn)遠也是很常見的。因為這里特產(chǎn)“黟縣青”大理石，這種大理石質(zhì)地堅實而細膩，非常適于雕刻，所以這里素有“產(chǎn)青石而如金”的傳說，這也就不難解釋鎮(zhèn)遠的石雕為什么如此精美了。石雕它不像木雕和磚雕那樣復雜，內(nèi)容多以動植物和祥文為主，少有人物和山水。左右兩幅圖片是在西園所拍攝的。西園建于清道光四年，原為四品官河南開封知府胡文照故居。在整個西園里，這兩個石雕算是最大的亮點了。左邊“松石圖”，右邊 “主梅圖”，它們都是采用雙面鏤空雕刻而成的。寓含“咬定青山不放松，寒梅疏竹共風流”之意。其構(gòu)思之清新，雕刻之精湛堪稱西遞古代石雕之極品，也是西遞村三絕中的一絕。據(jù)說曾經(jīng)有人出價十萬美金并沒有買走這兩塊石雕，在我看來這不單單是金錢的問題，這還是一個文化傳呈的問題。竹，梅都是高潔之物，房屋的主人要兩袖清風，為民作一個好官，清官，同時也希望自己的后代能向自己一樣具有這高潔的品質(zhì)，難到他的后代會為金錢而出賣祖先對家族的美好的愿望和祝福嗎？

既然是色彩寫生主要目的還畫畫，不單是色彩，還同時進行著速寫。

在這次寫生中我第一次畫水彩畫，雖說來這之前看了一些關(guān)于水彩的書，但真的畫起來還是有很大的差別的。經(jīng)過了幾張的嘗試對水彩的特性有了基本了解，對顏色的把握還是可以的，但對用水上還是掌握的不好，太濕或太干，對物體的表現(xiàn)上難以很具體，給人的感覺太軟了，看來今后還要多加練習啊。

在鎮(zhèn)遠畫建筑速寫簡直太適合不過了，高高的馬頭墻，曲徑通幽的小巷，還有滿目的綠色，完整的徽派建筑。速寫的一開始不是太順利，總是停留在那黑瓦上，更像是去表現(xiàn)一種肌理效果，用線也不是太靈活。到后來就好多了，線也比較自然流暢，透視也沒有很大問題了，原來速寫中存在的問題也得到了解決，真受益匪淺啊。

短短的幾天實習在又一場小雨中結(jié)束了，鎮(zhèn)遠建筑藝術(shù)不足以在這些天中全部了解，我認為在實習中引起對鎮(zhèn)遠乃至這個徽派建筑藝術(shù)真正的興趣才是其精華所在，實習之本。鎮(zhèn)遠給了我們太多的疑問，也給了我們太多的期待……

鎮(zhèn)遠，心向往之。