第一篇：《悲慘世界》電影感悟

小人物的悲劇，大時(shí)代的悲慘。

---《悲慘世界》觀后感

工商管理學(xué)院 經(jīng)濟(jì)1602 徐廣慧 20160796 開(kāi)心有趣的名著欣賞選修課，美麗端莊的老師給我們布置了觀看《悲慘世界》寫(xiě)觀后感的作業(yè)。說(shuō)來(lái)慚愧，《悲慘世界》這本文學(xué)名著從此小學(xué)開(kāi)始就放落在我的書(shū)柜中，但除了仔細(xì)看了一下封面的插畫(huà)，一直到上了大學(xué)也沒(méi)有打開(kāi)過(guò)這本書(shū)。小學(xué)時(shí)的我第一次聽(tīng)到這本書(shū)的名字時(shí)，就被他的書(shū)名所吸引，腦海中直接浮現(xiàn)多災(zāi)多難的窮苦人民捉襟見(jiàn)肘的悲慘生活，“世界”二字又宏大又充滿(mǎn)神秘，究竟什么樣的世界是悲慘的，究竟什么樣的悲慘能以世界的角度來(lái)衡量。因此在上完一天專(zhuān)業(yè)課之后，回到寢室趴在被窩里打開(kāi)筆記本，在一個(gè)美妙的夜里靜心去欣賞這部偉大的作品。

影片一開(kāi)頭，介紹給觀眾作品背景，自法國(guó)大革命過(guò)去已經(jīng)二十五年，新的國(guó)王已經(jīng)上位，暗黑色的基調(diào)渲染表現(xiàn)冉阿讓在服役期間的苦難場(chǎng)景，出獄后的他被好心的米里哀主教收留過(guò)夜，可能因?yàn)樨毟F的驅(qū)使，他在夜里偷走了主教的銀器，不幸再次被抓，在面臨審判時(shí)，主教卻告訴警察銀器確實(shí)是自己贈(zèng)送給他的，同時(shí)還把自己的銀燭臺(tái)送給了他，這一善舉如同一把鐵斧重?fù)袅巳桨⒆尩撵`魂，他跪在教堂里懺悔。原本因?yàn)橥盗艘粔K面包服役十九年的他把仇恨世界作為自己的畢生信條，卻在此刻撼動(dòng)，冉阿讓已不復(fù)存在，一個(gè)新的自己獲得新生。

八年后，電影的鏡頭轉(zhuǎn)移到1823年蒙特利爾，影片又毫不吝嗇的刻畫(huà)窮苦人民的生活，嚴(yán)冬將至衣不蔽體。在一家破爛的小紡織工廠，女工們動(dòng)作整齊的剪裁衣料，在面色肌黃的女工人之間，一位皮膚白皙面頰紅潤(rùn)秀發(fā)善良的芳汀小姐讓我眼前一亮，面對(duì)工頭的騷擾不為所動(dòng)，面對(duì)惡女工的欺凌弱小無(wú)助，最后因?yàn)楸蝗私野l(fā)有私生女被趕出工廠，在影片的另一處小高潮，她跪乞求馬德蘭廠長(zhǎng)不要解雇自己時(shí)，也就是改頭換貌的冉阿讓。面對(duì)當(dāng)時(shí)的禮節(jié)傳統(tǒng)，冉阿讓忍心拋棄了她。失去了收入來(lái)源的芳汀，為了撫養(yǎng)自己的女兒，不惜賣(mài)掉自己的秀發(fā)與牙齒，絕望的她扶著額頭哭泣道：“我曾經(jīng)夢(mèng)想的人生，和現(xiàn)在相比是如此不同，夢(mèng)，被扼殺了。”在原著中芳汀墮落成為妓女，但影片里，一位先生要來(lái)侵犯她時(shí)她用盡最后的力氣反抗，招來(lái)了沙威警察，此時(shí)冉阿讓出現(xiàn)，看到了因?yàn)樽约旱倪^(guò)錯(cuò)讓一位美麗活潑的少女變得如此狼狽可憐，他決定擔(dān)當(dāng)起照顧芳汀的責(zé)任。緊接著，影片開(kāi)始了沙威與冉阿讓的第一次對(duì)決，沙威承認(rèn)錯(cuò)誤把市長(zhǎng)錯(cuò)當(dāng)成逃犯冉阿讓?zhuān)?bào)之自己找到了真正的犯人，此時(shí)冉阿讓開(kāi)始巨大的內(nèi)心斗爭(zhēng)，此刻的他已經(jīng)是威望的市長(zhǎng)、富有的商人，如果選擇自首，不僅自己要回到苦難的牢獄生涯，數(shù)以百計(jì)的工人也會(huì)因此失業(yè)，可如果選擇逃避讓一個(gè)無(wú)辜的老人背負(fù)罪名，（在這里我想到了最近看的《東方快車(chē)謀殺案》中的一個(gè)情節(jié)，鮑勃先生乞求勸說(shuō)赫爾克里·波洛推理找到謀殺案兇手時(shí)，道：“如果警察來(lái)判案，他們會(huì)定罪給拉美商人，僅因?yàn)樗睦郎矸荩蛘叨ㄗ锝o非洲醫(yī)生因?yàn)樗钠つw。”，法院的定罪如此不講理也是那個(gè)時(shí)代的悲慘性的體現(xiàn)。），冉阿讓又覺(jué)得自己的良心會(huì)被譴責(zé)，經(jīng)歷一番巨大的掙扎，他最后腳步堅(jiān)定大步流星的走進(jìn)法院，在眾人詫異的眼神中大喊：“我是誰(shuí)，我就是，24601。”然后他回到了醫(yī)院，目睹了芳汀的離去，帶著她的遺愿在沙威的追捕下逃跑了。然后影片的視角又來(lái)到了德納第夫婦，這一對(duì)貪婪自私的夫妻，典型的市儈庸俗的形象，他們壓榨住宿的客人，經(jīng)營(yíng)黑心的生意，虐待幼小的珂賽特，他們?nèi)缤翡J的獵豹時(shí)時(shí)刻刻在嗅著金錢(qián)的氣息。冉阿讓從他們的手中解救出珂賽特后，給予了她慈父一般的關(guān)愛(ài)，細(xì)心呵護(hù)她成長(zhǎng)。

影片經(jīng)過(guò)時(shí)間跨度，來(lái)到了1832年，巴黎。同樣是從宏觀的大鏡頭展現(xiàn)饑餓的窮人們乞求富人的施舍，但是在這里的鏡頭又與1823年有所不同，1823年的基調(diào)陰森灰暗，1832年的基調(diào)卻有陽(yáng)光沐浴，在衣衫襤褸討飯的人群之中還有年輕可愛(ài)的小孩子與熱血的青年們，我想導(dǎo)演在這兩處同時(shí)展現(xiàn)貧窮人民的生活，也對(duì)比反差出1832年的人們雖然生活艱難，但他們中間冉冉新生出新的革命力量，有一群熱血蓬勃的青年如朝陽(yáng)一般是這個(gè)國(guó)家人民的希望。在這里馬里尤斯與珂賽特一見(jiàn)鐘情，在愛(ài)波寧的幫助下馬里尤斯幽見(jiàn)了珂賽特，可好景不長(zhǎng)，被人發(fā)現(xiàn)了行蹤的冉阿讓無(wú)奈又要帶著愛(ài)女逃離，珂賽特匆忙之中留下一封信被愛(ài)波寧拾到。這里的青年人愛(ài)情刻畫(huà)也展示了該作品的浪漫主義色彩。影片中的愛(ài)波寧是最讓我感動(dòng)的角色，原本集父母寵愛(ài)于一身的她，因?yàn)榧彝ゲ恍业淖児剩约阂惨S父母一起過(guò)著偷盜欺騙的日子，但是在她自私貪婪的父母的家庭熏陶下，愛(ài)波寧仍有一顆為愛(ài)無(wú)悔付出的純潔的心靈。她幫助馬里尤斯尋找珂賽特的住處，僅因?yàn)轳R里尤斯對(duì)她笑起來(lái)的謝謝；目睹了馬里尤斯跟珂賽特的幽會(huì)之后，心灰意泠的她站出來(lái)阻止父親入侵冉阿讓的家，還因此遭到了父親的毒打；拿到了珂賽特留下的書(shū)信，她在雨夜里的無(wú)助的哭泣。“我愛(ài)他，卻只是一廂情愿。”在雨夜她心碎的呻吟。為了愛(ài)她選擇成全，把書(shū)信交給了馬里尤斯。命運(yùn)如此有趣不可估量，孩童時(shí)愛(ài)波寧穿著好看的小花裙被媽媽寵愛(ài)的親吻著臉頰，時(shí)過(guò)境遷，在少女本應(yīng)該最美的花季，當(dāng)珂賽特仙氣飄飄頭戴禮帽身穿美麗的裙子美好燦爛挽著冉阿讓的手臂出現(xiàn)在集市時(shí)，而她穿著骯臟沾著泥土的裙子，頭發(fā)污油面色灰暗，跟隨她的父母一起茍延殘喘的求生。她望著她心愛(ài)的男孩，可是她的心上人深情款款的凝視珂賽特。命運(yùn)如此沒(méi)有征兆，如果影片里的她妒恨珂賽特我覺(jué)得都是正常的，然而她卻成全保護(hù)了馬里尤斯與珂賽特的愛(ài)情。對(duì)此我感受到一絲震撼，愛(ài)波寧的悲慘與善良讓我動(dòng)容讓我難過(guò)。

影片進(jìn)入他的新高潮，人民的起義反抗，也是這部作品政治性背景的展現(xiàn)。在這部分，有兩處最讓我觸動(dòng)感嘆，一處是為收集子彈逃出壁壘而被敵人射死的小男孩加夫羅契，另一處是起義軍已經(jīng)面臨崩潰的地步，在逃生時(shí)他們乞求周?chē)従娱_(kāi)門(mén)而遭到拒絕，他們高呼“求求你們把門(mén)打開(kāi)”，可是對(duì)面卻關(guān)上了窗戶(hù)。小男孩象征著新的希望，他的死讓我心痛，麻木不仁的市民也形成鮮明對(duì)比，不想受牽連而無(wú)視了絕望求助的人們。起義失敗，冉阿讓救出來(lái)奄奄一息的馬里尤斯，被冉阿讓放過(guò)一次的沙威，打破了心中一直堅(jiān)守的法律志高無(wú)上的原則，放走了冉阿讓?zhuān)约阂矡o(wú)法接受而選擇自殺。沙威的自殺，讓我思索很久其中的原因，我想沙威算是固執(zhí)的正義派，他出生在監(jiān)獄，因此他把懲罰罪惡當(dāng)成自己存在的價(jià)值，他不會(huì)變通，一個(gè)信念用一生來(lái)守護(hù)，但是冉阿讓讓他的原則被撼動(dòng)了，冉阿讓是有罪的，但是他的正義善良又大過(guò)了他的罪行，追捕冉阿讓是他一輩子的理想，然而在夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的那一刻他背棄了信念，放走了冉阿讓。可能經(jīng)歷了起義，他也無(wú)法判斷誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，這個(gè)社會(huì)真正的善良在哪里，他又應(yīng)該怎么做，所以最終他選擇了死亡。

看完了兩個(gè)小時(shí)三十七分鐘的電影，已經(jīng)快接近凌晨?jī)牲c(diǎn)了，如此一部宏偉的著作真的讓我感受到經(jīng)典的偉大，《悲慘世界》其中每一個(gè)人人物都是有自己的悲劇，一個(gè)個(gè)小人物的悲劇串聯(lián)在一起交織形成這個(gè)時(shí)代的悲慘，翻閱相關(guān)資料我得知，這本書(shū)也是雨果二十多年準(zhǔn)備策劃撰寫(xiě)的，原名是《苦難》，在他經(jīng)歷了人生種種之后，又對(duì)這部著作進(jìn)行修改，最終命名為《悲慘世界》。小人物，大世界，能夠品讀這樣一部經(jīng)典我覺(jué)得很榮幸，他也為我的人文閱讀填上濃厚的一筆。

以上都是我直接的觀影感受，見(jiàn)解并不深刻，但都是真情實(shí)感，也是我第一次一點(diǎn)一點(diǎn)寫(xiě)出了這么多字的影評(píng)，決定在豆瓣、知乎上發(fā)表一下，分享一張看電影時(shí)候的小留念~

第二篇：電影影評(píng)《悲慘世界》

Damn you all, 那些沒(méi)有提醒我看這部電影之前需自備紙巾的音樂(lè)劇愛(ài)好者群眾們。聽(tīng)著后排大媽們痛快淋漓的抽泣與擤鼻涕聲，千辛萬(wàn)苦在大雪里開(kāi)著車(chē)來(lái)第一場(chǎng)sold out被迫等了近兩個(gè)小時(shí)看完還要在大雪里開(kāi)著車(chē)回去的我忍眼淚忍得都快……哭了。

其實(shí)這片和King's Speech甚至Tom Hooper更早期的Elizabeth I一樣，都是劇本的力度已經(jīng)放在那里，他只需要以藝匠的手法串聯(lián)出來(lái)就行——不同的是前兩作的劇本都是夾在二等一等中間的質(zhì)量，而這一部則絕對(duì)是要名頭有名頭、要高度有高度。不管是雨果的原作還是稱(chēng)霸世界音樂(lè)劇壇三十年的改編，再現(xiàn)于銀幕的難度都?jí)驅(qū)а莺纫粔氐摹ｋm說(shuō)音樂(lè)劇已經(jīng)將龐大的小說(shuō)篇幅減而又減，但是其如歌劇一般的85%以上唱白如若拍成電影，如何讓大部分并不熟悉這部音樂(lè)劇的觀眾（相信我，票房、口碑想要好觀影主力一定不光是音樂(lè)劇死忠）不至于啞然失笑其實(shí)也是一個(gè)挺難解決的問(wèn)題。這就一下子出現(xiàn)了一個(gè)重要的選擇：舞臺(tái)原卡還是好萊塢明星？前者的唱功固然了得，但觀眾辨識(shí)度和他們對(duì)電影的駕馭能力顯然大大成疑，而如果是后者，誰(shuí)又能保證他們一開(kāi)口觀眾不捂住耳朵紛紛退場(chǎng)呢？這種血的教訓(xùn)也不是沒(méi)有過(guò)嘛（好萊塢的解決辦法自然是請(qǐng)?zhí)娉?/p>

Tom Hooper一定也為這問(wèn)題頭疼過(guò)，因?yàn)槟呐滤目ㄋ纠锎_實(shí)是有亮堂堂的、可以信賴(lài)的名字——雖說(shuō)絕大部分觀眾認(rèn)識(shí)長(zhǎng)腿休是因?yàn)榻饎偫牵?006年奧斯卡獎(jiǎng)上（以及沒(méi)多少人看但是也的確驚艷的幾次托尼獎(jiǎng)上）的亮眼表現(xiàn)早已讓很多人注意到了他的音樂(lè)才華；Anne Hathaway也是一樣，和長(zhǎng)腿休在頒獎(jiǎng)禮上的“即興”合作也好，之后在脫口秀節(jié)目上的偶秀崢嶸也罷，大家對(duì)她的唱功似乎也有挺好的心理準(zhǔn)備；Amanda Seyfried在Mamma Mia之后再次接演音樂(lè)劇電影也不讓人吃驚，不過(guò)剩下的兩個(gè)人——銀幕上下都以硬漢形象示人的Russell Crowe和Burberry廣告里走出來(lái)的傳統(tǒng)英式posh kid Eddie Redmayne就成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)。他們倆的角色可都是分量很重的，現(xiàn)在這個(gè)媒體無(wú)孔不入、觀眾挑剔賊精的年代，找替唱已經(jīng)基本不可能了，就算再不成也得演員本人硬著頭皮上（參見(jiàn)Mamma Mia里的眾男演員——OUCH！），而如果沙威和馬呂斯砸鍋，這部電影也就一半完蛋了。

但是Tom Hooper交出了一份讓人滿(mǎn)意、甚至還有很多驚喜的答卷，Crowe的沙威雖說(shuō)唱功稍欠火候，但畢竟中氣十足、遠(yuǎn)超業(yè)余水準(zhǔn)，而且角斗士哪怕已經(jīng)有了啤酒肚也依然兇神惡煞、氣勢(shì)逼人，演這個(gè)一根筋到被自己逼死的角色還是游刃有余的；而Eddie——哦那個(gè)能在任何維度上準(zhǔn)確地讓你心碎成渣的男孩，有天使一般的純真眼神和清亮聲音，他曾經(jīng)是伊頓公學(xué)的音特生，現(xiàn)在是只會(huì)演戲更會(huì)唱歌的小云雀。不能否認(rèn)我在知道這家伙的來(lái)頭之前也懷疑過(guò)他能不能駕馭一個(gè)要和長(zhǎng)腿休面對(duì)面打?qū)?chǎng)的角色，但是讓人等到心焦的原聲碟終于出來(lái)，我迫不及待地點(diǎn)開(kāi)preview聽(tīng)到他第一個(gè)高音拋上去的時(shí)候……ohhhhhhhhh I must have died and gone to friggin' heaven.他的聲線太特別了，雖然訓(xùn)練有素但卻不矯揉造作，似乎天生就帶著感動(dòng)人心的力量，那介于男孩和男人之間、有激光一般穿透力的男高音簡(jiǎn)直太適合馬呂斯這個(gè)角色，再加上舞臺(tái)神童的演技，他已經(jīng)成為觀眾和評(píng)論界眼中該片最大的驚喜，甚至有大批影評(píng)人預(yù)測(cè)，如果學(xué)院足夠慷慨（或者Universal足夠不吝惜自己的公關(guān)銀子），他將會(huì)取代Crowe在近年的奧斯卡最佳男配角提名中占有一席之地。準(zhǔn)備好吧，好萊塢，大英帝國(guó)的80一代已經(jīng)氣勢(shì)洶洶地大舉攻來(lái)，他們?nèi)紤汛е鯚o(wú)可挑剔的教育背景、閃瞎無(wú)數(shù)人雙眼的演藝經(jīng)歷，更重要的是他們一個(gè)個(gè)都謙恭嚴(yán)謹(jǐn)、多才多藝、彬彬有禮，渴望接受各種挑戰(zhàn)，扮演不同的角色，更可怕的是，他們還都精力旺盛，一年能演三四部電影，還能抽空擠進(jìn)幾部舞臺(tái)劇幾集電視劇去，簡(jiǎn)直是沒(méi)有能難倒他們的事情……在老年幫、中年幫已然一統(tǒng)天下之后，青年幫也悄然追隨而來(lái)并且漸漸站穩(wěn)了腳跟，在他們頭上除了前輩的提攜與蔭庇，只有洛杉磯終年無(wú)云的晴朗天空。

Helena Bonham Carter和Sacha Baron Cohen絕對(duì)是兩個(gè)太大牌的配角，尤其是SBC，每回出場(chǎng)的時(shí)候觀眾的情緒都會(huì)達(dá)到一個(gè)小高潮，而他的表現(xiàn)也再一次不負(fù)大家的期待，以及他唱得雖然荒腔走板，但其實(shí)嗓子可真不錯(cuò)；我不喜歡HBC的聲音（Gee I don't like her anything），但看到她出現(xiàn)我還是挺驚喜的——老帶新是多好的傳統(tǒng)啊是吧，大明星甘做綠葉永遠(yuǎn)都是應(yīng)該表?yè)P(yáng)的。

（以及我上回指出了大RADA有痛打?qū)W長(zhǎng)、積極進(jìn)步的傳統(tǒng)，沒(méi)想到我大劍橋也有。快樂(lè)的二一生們，你們前赴后繼得很好，很好……）

（以及沙威的第一人選其實(shí)是Paul Bettany。There, I said it.Your move.）

對(duì)于Samantha Barks和Aaron Tveit，Barks曾是西區(qū)原卡，Tveit也是生在百老匯、長(zhǎng)在百老匯的舞臺(tái)老手，相信很多音樂(lè)劇資深粉比我更有發(fā)言權(quán)；演Gavroche和小Cosette的兩個(gè)小演員太可愛(ài)了，相信很多人也為他們掉了眼淚。總之，配角群的表現(xiàn)非常專(zhuān)業(yè)且強(qiáng)勢(shì)，在這樣一部本來(lái)就應(yīng)以致敬原作為追求的影片里也最合適不過(guò)了。

說(shuō)了這么多，也差不多該打住。《悲慘世界》本是浪漫主義的頂峰之作，再加上宏大的時(shí)代背景，在文學(xué)史上有無(wú)法超越的地位；而音樂(lè)劇改編以其龐大的篇幅和包容萬(wàn)象的音樂(lè)可能（抱歉我真的不知道怎么形容）也是音樂(lè)劇史上數(shù)一數(shù)二的名作。臺(tái)前幕后，這部影片的演員和主創(chuàng)們都在講著拍攝時(shí)的千辛萬(wàn)苦，光影雖縱然即逝，但膠片上的青春卻永遠(yuǎn)不老，如果這部電影能讓音樂(lè)劇死忠滿(mǎn)意、讓一般影迷叫好，也總算是不愧于這么多人的努力了吧。

第三篇：悲慘世界電影觀后感

悲慘世界電影觀后感

本文為悲慘世界電影觀后感范文，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。

由于法律和習(xí)俗所造成的謬誤，存在著置人于死地的社會(huì)壓迫。但這個(gè)世界要玩弄你，你就不能讓它玩弄;這個(gè)世界對(duì)你不公平，你就要挺身出來(lái)抗?fàn)?創(chuàng)造自己的命運(yùn)!

25歲的冉阿讓因?yàn)樨毨Ш宛囸I做出抗?fàn)帲蚱屏艘粔K玻璃偷拿了一個(gè)面包而被判了19年的苦役。他犯法了，但他沒(méi)有犯罪，因?yàn)榉阜ㄅc犯罪是兩個(gè)不同的概念。至于他為什么要去犯法，是因?yàn)樵诤戏ㄍ緩剑貌坏竭@個(gè)世界的公平對(duì)待，他只能用非法的手段，去拿回他本應(yīng)得到的東西。所以公平和公義，對(duì)這個(gè)世界來(lái)說(shuō)非常重要，不然，在被壓迫的人的眼中，這就是個(gè)悲慘的世界。

冉阿讓出獄后，他的不幸遭遇使他仇視法律，不再相信任何人，并要對(duì)社會(huì)進(jìn)行報(bào)復(fù)，性格也變得兇狠而孤僻。然而就在冉阿讓放棄這個(gè)社會(huì)的時(shí)候，仁慈的卞福汝主教，這個(gè)基督的使者，他用仁愛(ài)之心，寬大的胸懷，點(diǎn)醒了暴怒的冉阿讓?zhuān)粌H不計(jì)較冉阿讓偷他的銀器具，反而將那一對(duì)銀制燭臺(tái)送給了他并叮囑道：“答應(yīng)我一定要把這些錢(qián)用到好的地方。把這些銀器賣(mài)掉，用這些錢(qián)讓自己過(guò)得好一些。”使他徹底悔悟，從此他化名為馬德蘭，棄惡從善，開(kāi)始了新的生活……

當(dāng)他曾經(jīng)是一個(gè)擁有無(wú)數(shù)財(cái)產(chǎn)的市長(zhǎng)時(shí)，他卻把絕大多數(shù)的錢(qián)都捐給了慈善機(jī)構(gòu)和窮人們，以至于他出門(mén)時(shí)往往口袋里裝滿(mǎn)了錢(qián)，回來(lái)時(shí)又都空了。除此之外他還經(jīng)常把面包送給挨餓的人，把衣服送給挨凍的人，到處訪貧問(wèn)苦。對(duì)于窮人而言，他就是一頂保護(hù)傘，一個(gè)正義的化身。

有一位老人被壓在車(chē)下，整個(gè)車(chē)子的重量都?jí)涸谒男乜谏希藭r(shí)除非有誰(shuí)去把車(chē)子從下面撐起來(lái)，否則無(wú)法把他救出來(lái)。誰(shuí)有那么大的力量呢?人們都知道：只有一個(gè)正在被通緝的苦役犯——冉阿讓?zhuān)庞心敲创蟮牧α俊．?dāng)時(shí)身為“馬德蘭市長(zhǎng)”的冉阿讓正在旁邊，可他要是去救的話，等于承認(rèn)自己就是冉阿讓;可要是不救或是再猶豫幾分鐘的話，那位老人就會(huì)死去。就在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻，他還是冒著可能被認(rèn)出來(lái)的危險(xiǎn)救下了老人。

又有一位老人，他只因長(zhǎng)相像冉阿讓被別人冤枉頂替冉阿讓被捕。當(dāng)身為“馬德蘭市長(zhǎng)”的冉阿讓知道后再一次猶豫了，因?yàn)樗勒嬲娜桨⒆尵褪撬约?但如果他不承認(rèn)的話，沒(méi)有第二個(gè)人會(huì)知道，況且他還是一個(gè)了不起的“市長(zhǎng)”，而那位老人只不過(guò)是個(gè)年過(guò)半百、毫無(wú)用處的人而已。可就在宣布那位老人有罪的時(shí)候，他竟公然承認(rèn)自己就是冉阿讓!為此他放棄了一切已得到的地位與榮華，以再一次進(jìn)了那個(gè)已經(jīng)呆了19年的牢房為代價(jià)，救下了那位毫無(wú)血緣關(guān)系的人!

為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)可憐的妓女芳汀臨死前能見(jiàn)一面自己的親生女兒的愿望，他不惜再一次越獄(而這一次越獄，對(duì)他來(lái)說(shuō)則是終身苦役犯的代價(jià))。雖然最后芳汀還是沒(méi)能實(shí)現(xiàn)自己的愿望就死去了，可他卻始終堅(jiān)持不渝地完成他對(duì)芳汀——一個(gè)毫不相干的死人的承諾，最終救出了珂賽特，并用畢生的精力把她當(dāng)作自己的女兒一樣細(xì)心地照顧著。

為了使一些陌生的人不受到傷害，他竟然一次次地鋌而走險(xiǎn)，不惜暴露自己曾是苦役犯的身份，被當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的忠實(shí)的守衛(wèi)者冷酷的警長(zhǎng)沙威盯上。為了珂賽特的幸福，他從此又過(guò)上了東躲西藏的痛苦生活，最終珂賽特得到了自己的幸福，他也在平靜與安詳中死去……

冉阿讓受到社會(huì)的壓迫，受到非人的折磨，受到歲月的風(fēng)化，但他沒(méi)有被命運(yùn)折服。他懂得創(chuàng)造自己的命運(yùn)，他擺脫從前那個(gè)身心的牢獄，擺脫社會(huì)對(duì)他的壓迫，他通過(guò)自己的博愛(ài)、寬容及其高尚的靈魂，重新喚回生活在那個(gè)悲慘世界里的人們內(nèi)心深處的良知!因?yàn)樗幌敫嗟哪腥艘驗(yàn)槌嘭殕适ё饑?yán)，更多的婦女因?yàn)轲囸I變得墮落，更多的兒童因?yàn)闊o(wú)知變得畸形。更多的人像他一樣活在壓迫與悲慘的世界中。

這個(gè)世界不應(yīng)該是這樣，也可以不是這樣。當(dāng)面對(duì)殘酷的生活現(xiàn)實(shí)時(shí)，我們要像文中的冉阿讓一樣不屈服于命運(yùn)，和命運(yùn)作斗爭(zhēng)，而不是向生活妥協(xié)，渾渾噩噩得過(guò)日子。我們每個(gè)人都要問(wèn)問(wèn)自己的內(nèi)心，現(xiàn)在的自己是自己滿(mǎn)意的嗎，現(xiàn)在的生活是自己想要的嗎?如何先去改變自己，再去改變別人、家庭、社會(huì)、乃至整個(gè)國(guó)家和世界。

每個(gè)被壓迫的人都可以創(chuàng)造自己的命運(yùn)，每個(gè)人都可以得到公平的對(duì)待。

悲慘世界為我們呈現(xiàn)了一部史詩(shī)般的歌劇電影!可以說(shuō)，我看這部片值了。結(jié)尾處在廣場(chǎng)上的莊嚴(yán)激昂的畫(huà)面，我簡(jiǎn)直有想站起來(lái)舉臂高聲吶喊的欲望。看這部戲之前，我以為第一次看歌劇電影會(huì)不適應(yīng)，以為會(huì)像舞臺(tái)劇那樣畫(huà)面平淡。不是，我看到了很大部分面部特寫(xiě)鏡頭，使我有一種感受是，非常的體貼的真實(shí)感。我真的覺(jué)得遺憾，中國(guó)怎么就沒(méi)有人能拍出《悲慘世界》如此具有氣場(chǎng)、莊嚴(yán)、又是歌劇式的電影呢?

是怕我們中國(guó)人接受不了歌劇嗎?不，我第一次看不僅不會(huì)抗拒，反而感覺(jué)片中許多場(chǎng)景因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的演唱而更突出了所表達(dá)的意思，而更具有力量。因?yàn)橛捌v述的背景正是19世紀(jì)法國(guó)轟轟烈烈的大革命。青年志士心中的壓迫、被奴隸、對(duì)正義與自由的向往，滿(mǎn)腔熱血，化作如猛虎下山的咆哮，齊聲合唱震撼山河。

影片開(kāi)頭不久，冉阿讓出獄受盡眾人白眼，淪落遭主教救濟(jì)，夜晚偷走主教的銀器，被警察抓住，不料主教竟說(shuō)銀器是送給他的，從而挽救了他。主教的言行開(kāi)始令他懺悔，場(chǎng)境是站在山巔的一角，不斷地叩問(wèn)自己：主教是神派來(lái)拯救他的圣人，他決定重新開(kāi)始自己的人生……配以瞬間拉開(kāi)場(chǎng)景的鏡頭，直抵云霄中耀眼的陽(yáng)光。

我沒(méi)有看過(guò)原著雨果的《悲慘世界》，我知道電影很難與文字作比較，鏡頭要做的是一眼、一個(gè)畫(huà)面要帶給觀眾的觀感，而文字肯定描寫(xiě)得更詳細(xì)完整，一呼一吸都能做到映入你的心中，鏡頭要帶給你們的是沖擊感。我覺(jué)得歌劇式電影非常整體地把悲慘世界帶給觀眾，它克服了舞臺(tái)劇的單一枯燥的場(chǎng)景，強(qiáng)化了飄浮時(shí)代，國(guó)家與個(gè)人命運(yùn)在革命動(dòng)蕩中的境況。

戰(zhàn)爭(zhēng)、奴隸、食不裹腹的貧民、為生存被迫出賣(mài)貞操的芳汀、市儈奸詐的房東夫婦、忠貞的警察賈維爾(直到最后被冉阿讓放過(guò)，而動(dòng)搖對(duì)天職的忠貞，最后站在矗立的城墻邊，縱身墜入滾滾的湍流中。)、柯賽特與馬利尤斯的邂逅相戀、滿(mǎn)腔熱血號(hào)召發(fā)動(dòng)革命的正義青年……

兩個(gè)半小時(shí)的影片中間不會(huì)讓你有悶場(chǎng)，情節(jié)緊湊，高潮迭起。冉阿讓的懺悔仿佛就如同我們每個(gè)人懺悔，我們都是渺小的個(gè)人，我們?cè)?jīng)不斷的犯錯(cuò)，我們?cè)?jīng)豪情萬(wàn)丈、理想豐滿(mǎn)，我們?cè)?jīng)深陷又掙扎，日子日復(fù)一日，年復(fù)一年，我們還在不斷地重復(fù)舊路，我們還在不斷地犯錯(cuò)，我們不可原諒，我們美好的一切仿佛早已遠(yuǎn)去，永不再來(lái)，我們孤單影只，匆忙恐慌，為五斗米而賤賣(mài)尊嚴(yán)，我們不斷追問(wèn)自己，心中的向往是否不再，希望是否已凋謝，我們要追求什么?我們?cè)?jīng)的夢(mèng)想還有沒(méi)有努力去追逐過(guò)、實(shí)踐過(guò)?

這幫熱血青年懷著祟高的理想，為實(shí)現(xiàn)自由、沒(méi)有壓迫、沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的未來(lái)而就義，但其實(shí)他們只是追求最基本的權(quán)利，他們?cè)谧非罂梢怨礁?jìng)爭(zhēng)，人人平等，能保障生存的環(huán)境。國(guó)家是因?yàn)槿硕M成的，是為服務(wù)這個(gè)國(guó)家里的的公民的，如果它連最基本的人權(quán)都無(wú)法保障，那百姓就會(huì)奮起推翻它，建立一個(gè)保障百姓的國(guó)家。正義仿佛就渾然天成，它是人們立世的底線，用以區(qū)分丑惡與黑暗，每個(gè)人與生俱來(lái)的能量。

這部片仿佛是對(duì)自己的叩問(wèn)，仿佛是對(duì)自己價(jià)值觀的修正。

《悲慘世界》是由法國(guó)大文豪雨果一部小說(shuō)，小說(shuō)構(gòu)思長(zhǎng)達(dá)40年與1982年出版，是十九世紀(jì)最著名的小說(shuō)之一。故事的主線圍繞主人公獲釋罪犯冉·阿讓(Jean Valjean)試圖贖罪的歷程，融進(jìn)了法國(guó)的歷史、建筑、政治、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰。小說(shuō)先后被改編為音樂(lè)劇、電影、電視及動(dòng)畫(huà)等，對(duì)世界的影響，非三言?xún)烧Z(yǔ)可說(shuō)清。

當(dāng)故事從新被翻拍成電影的時(shí)候，我就對(duì)這部電影格外關(guān)注。從半年前第一款預(yù)告片就看了好幾篇，對(duì)影片的上映也滿(mǎn)懷期待。不過(guò)當(dāng)電影在美國(guó)公映之后爛番茄metacritic的評(píng)分相比同時(shí)期的《被解放的蒂亞戈》低很多，還是讓我有些震驚和失望，不過(guò)自己看過(guò)之后感覺(jué)還是不錯(cuò)的。當(dāng)然媒體的評(píng)分大可不必在意。如果你過(guò)于糾結(jié)原版小說(shuō)和之前的音樂(lè)劇相比或許還是稍感失望的。比較電影和小說(shuō)在表達(dá)方面還是不同的。

影片的故事背景發(fā)生在1815至1932年，先后橫跨27年。冉·阿讓為快要餓死的姨甥孩子偷了一個(gè)面包而被捕，服役中嘗試逃獄失敗，最終被監(jiān)禁20年。1815年，冉·阿讓終于假釋出獄，但因?yàn)樯矸蓐P(guān)系被人嫌棄，最終被主教米里哀主教 救回。幾年之后，他化名為馬德蘭，成為一個(gè)工廠主人與市長(zhǎng)，卻被他遇見(jiàn)了追捕他多年的警官沙威。另一方面，冉·阿讓也遇上了芳汀，答應(yīng)她為她照顧女兒柯賽特。這一切的悲傷，痛苦，凄慘，無(wú)奈，憤怒，絕望的情緒交融在一起。直到最后冉·阿讓紫色身亡。

如果不喜歡聽(tīng)音樂(lè)劇的朋友，看電影之前還是要好好考慮，雖然相比音樂(lè)劇，電影有了畫(huà)面，情感，狀態(tài)和環(huán)境在里面，但作為一個(gè)超長(zhǎng)的電影，估計(jì)有2小時(shí)40分鐘，而且絕大部分時(shí)間都是在唱。，盡管演員對(duì)唱法的處理都是很合適的。如果之前對(duì)小說(shuō)不了解或者音樂(lè)劇不熟悉的情況下，最好看看歌詞，否則在聽(tīng)不懂唱什么的情況下很容易審美疲勞。我有的時(shí)候，就略顯尷尬，因?yàn)檎娴臎](méi)幾句是說(shuō)出來(lái)的。

這部電影就是把音樂(lè)劇搬上銀幕，以唱歌代替對(duì)白，幾乎幾分鐘便出現(xiàn)一首歌曲。電影看音樂(lè)是無(wú)容置疑的動(dòng)聽(tīng)，加上耳熟能詳?shù)母枨屓撕茉缣兆碓谝魳?lè)之中。曾經(jīng)有人跟我說(shuō)過(guò)，以前看這套音樂(lè)劇的時(shí)候，經(jīng)常被音樂(lè)所吸引，忽略了劇中的內(nèi)容，今次終于正式了解故事背后的意思。電影的改編其實(shí)就是把音樂(lè)劇視覺(jué)化，其實(shí)沒(méi)太大改動(dòng)，中規(guī)中矩，非常忠實(shí)于原版音樂(lè)劇。這一點(diǎn)上真的跟導(dǎo)演湯姆霍伯前作《國(guó)王的演講》有那么幾許相似的感覺(jué)——非常工整的作品。影片的藝術(shù)指導(dǎo)，化妝，服裝設(shè)計(jì)，攝影，視效和混音都相當(dāng)了得，畫(huà)面唯美，構(gòu)圖考究，設(shè)計(jì)精致，視覺(jué)化的成果相當(dāng)好看。Sound mixing的處理也非常好，有幾處是多人合唱，每個(gè)人的唱詞和旋律又不同，混音很好地調(diào)整了不同演唱者之前的強(qiáng)弱變化，又與電影畫(huà)面的狀態(tài)契合。

總的來(lái)說(shuō)觀感還是很享受的，很推薦，好看又好聽(tīng)的電影也難得。不過(guò)，電影改編自同名音樂(lè)劇，很多小說(shuō)情節(jié)被刪，以致當(dāng)中很多細(xì)節(jié)未能交代。當(dāng)然，故事主線未被更改，內(nèi)容清晰，而且其他部分亦有互相補(bǔ)足，但對(duì)于鐘情于劇情片的觀眾，也許算是一點(diǎn)的不完美。影片大量的歌唱部分讓你在觀影的時(shí)候都有些情不自禁的跟隨影片角色哼唱起來(lái)。作為五音不全的我有些考驗(yàn)。

第四篇：悲慘世界電影觀后感600字

悲慘世界電影觀后感600字

本文為悲慘世界電影觀后感600字范文，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。

看電影似乎是談戀愛(ài)的年輕人的專(zhuān)利，自從結(jié)婚以后我就很少走進(jìn)電影院了。以前是孩子小沒(méi)時(shí)間看，現(xiàn)在是電視、網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)秀影視劇多的看不過(guò)來(lái)。而一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)我走進(jìn)了電影院，看了一場(chǎng)音樂(lè)劇《悲慘世界》，頓時(shí)久違的那種來(lái)自高雅藝術(shù)的震撼瞬間傳遍了全身。

在對(duì)人性的把握上，電影清晰地關(guān)照了人在善惡面前的抉擇困難，不是無(wú)法選擇，而是身不由己。冉阿讓因?yàn)橥盗艘粔K面包而身陷囹圄19年，正當(dāng)他對(duì)這個(gè)世界完全絕望，打算做一個(gè)惡人時(shí)，主教的善意卻在懸崖邊拉了他一馬，讓他回歸到人性的自我救贖道路上。至于警探沙威，從一開(kāi)始，他便是法律的嚴(yán)格守衛(wèi)者，自認(rèn)為是正義的化身，但是最后在冉阿讓的寬恕面前，他卻愕然發(fā)現(xiàn)自己的一生竟然是惡的一生，難以釋?xiě)训乃ㄓ杏盟纴?lái)贖罪。這些人物的悲慘命運(yùn)在作家的筆下有著夸張的戲劇性，但本質(zhì)上都是人人要面對(duì)的哲學(xué)命題。電影中的唱段直抒胸臆，把人的彷徨、無(wú)助和苦難淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，其所宣泄的情感和思考有著很強(qiáng)的刺透力。

安妮·海瑟薇扮演的芳汀獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)，她在電影中的戲份并不多，只是集中的一小段，但正是這有限的時(shí)間塑造了一個(gè)悲劇女性的楚楚動(dòng)人的樣態(tài)。海瑟薇從柔美的長(zhǎng)發(fā)到剪短的碎發(fā)，從光滑的肌膚到臟黑的面龐，就在一夜間，一個(gè)年輕母親的香消玉損的故事催人淚下。她的唱段唯美地抒發(fā)了曾經(jīng)少女的思春情懷，但是在悲慘的世界里，男人的欺騙摧毀了她關(guān)于愛(ài)的夢(mèng)和像夢(mèng)一樣的愛(ài)，其憂(yōu)傷和悲哀彌漫在銀幕上，久久不能散去。這個(gè)角色就像《白鹿原》中的小娥一樣，看似是配角，其實(shí)是作品中最精彩的篇章，也是最美的生命綻放。

此外，電影在攝影上很有特點(diǎn)，一開(kāi)頭的大俯拍鏡頭，營(yíng)造了恢弘壯闊的氣勢(shì)，展現(xiàn)了古老巴黎的悠久面貌以及在這個(gè)環(huán)境下生活的眾生的苦難景象。之后的大量遠(yuǎn)景鏡頭，將人物置于優(yōu)美的自然景色中和混亂的世態(tài)里，其孤獨(dú)感油然倍增。每當(dāng)單個(gè)人物面對(duì)鏡頭時(shí)，電影總是將臉部特寫(xiě)放在畫(huà)面的左三分之一處或右三分之一處，恰好是黃金分割點(diǎn)的位置，讓人成為畫(huà)面的一部分，而不是畫(huà)面的中心。唯一的例外是在沙威準(zhǔn)備跳河時(shí)，電影給了他一個(gè)臉部特寫(xiě)，位于畫(huà)面的正中央，這是對(duì)他的這一行為的尊重。

盡管在這個(gè)版本之前，《悲慘世界》已經(jīng)有了19個(gè)電影版本，最經(jīng)典的是1935年的第一部，但是隨著電影技術(shù)的發(fā)展，它仍然有可被繼續(xù)改編的空間，到了那時(shí)，再回頭看湯姆·霍伯的版本，會(huì)有一個(gè)更合適的定位。但是從目前來(lái)看，這無(wú)疑是最華麗的一次創(chuàng)作，它所取得的成功既是電影的勝利，也是文學(xué)的勝利，還是音樂(lè)的勝利。

以前沒(méi)怎么看明白《悲慘世界》到底講的是什么，但是今天看明白了!當(dāng)讓阿讓從勞改場(chǎng)出來(lái)后，面對(duì)這個(gè)殘酷的世界，心中有的只有憤怒和戾氣，而這些東西讓他的心被黑暗蒙蔽，所以才會(huì)把主教的銀器偷走，可是以德報(bào)怨的主教卻拯救了讓阿讓的靈魂。當(dāng)時(shí)的讓阿讓一定非常的迷惑和不明白，為什么主教非但沒(méi)有追究責(zé)怪他，反而把燭臺(tái)也送給了他。于是后來(lái)才有了一個(gè)活在悲慘的世界下卻擁有真正靈魂的人。

與《國(guó)王的演講》不同，湯姆霍伯這次搬上大銀幕的是大文豪雨果的作品，名著的故事大家都爛熟于心，但是作為一部歌劇電影來(lái)說(shuō)，還是太過(guò)于冷門(mén)，結(jié)果是，他攬蓋了奧斯卡的一眾獎(jiǎng)項(xiàng)。XX年的時(shí)候，喬懷特也將一部名著搬上銀幕，以音樂(lè)劇的形式，《安娜卡列尼娜》，進(jìn)影院的人們都抱有太大期望，但卻因?yàn)檫^(guò)于舞臺(tái)化，還是稍稍有些失望的。所以我對(duì)這次的《悲慘世界》，稍稍有些懷疑。而進(jìn)了影院看完，真心覺(jué)得，它是可以被寫(xiě)入影史的高水準(zhǔn)制作。

《悲慘世界》通過(guò)冉阿讓的后半生，將法國(guó)拿破侖統(tǒng)治的后期的各色人等和各種思想都展現(xiàn)出來(lái)，一片面包換來(lái)了十九年的牢獄生活，這就是所謂的絕望吧。全篇給我最大震撼的，是安你海瑟薇的演技，讓人震驚，而她也憑借此片拿到了最佳女配的小金人兒，但是如果沒(méi)有蘇珊大媽的歌聲，她也很難達(dá)到這樣的演繹效果吧，I dreamed a dream, 海瑟薇一鏡到底，一面流淚一面歌唱，歌聲宛若一片厲風(fēng)中破碎顫抖的殘瓣，如泣如訴，錐心處，氤氳著落花流水春去也的無(wú)奈悲戚。

這部戲讓歌劇重新達(dá)到了巔峰，卻非常考驗(yàn)人的耐性，對(duì)于只能聽(tīng)懂中文的我們來(lái)說(shuō)，看下來(lái)全篇是很累的，不僅眼睛累，身心都會(huì)很疲憊吧，可是，腦海中卻只剩下了“蕩氣回腸”四個(gè)字。為什么會(huì)累呢?因?yàn)橐魳?lè)劇加深了影片的感情色彩，它讓悲傷更悲傷，激憤更激憤。

那個(gè)時(shí)代的法國(guó)，充滿(mǎn)著殘酷和悲憫，破滅的夢(mèng)想、失落的愛(ài)情、生命的犧牲、痛苦的革命和一個(gè)人的自我救贖。其實(shí)中國(guó)的黃花崗也發(fā)生過(guò)這樣事情，而且結(jié)局也一樣，一群學(xué)生因?yàn)樽约旱睦硐牒驼x，紛紛涌上街頭，可是反抗的勢(shì)力永遠(yuǎn)沒(méi)有鎮(zhèn)壓的勢(shì)力強(qiáng)大，無(wú)論他們創(chuàng)造了多么偉大的歷史作用，他們都成為了時(shí)代的犧牲品，這也是雨果所要呈現(xiàn)給我們所謂絕望的悲慘世界吧。

《悲慘世界》算不上是純正的好萊塢電影，它的制作方及主創(chuàng)中的大部分都是英國(guó)人，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)追求和深厚的古典文化氛圍使得電影的整體制作極為精致，其所呈現(xiàn)的華麗并不是單一方面的突顯，而是各個(gè)細(xì)節(jié)的完美結(jié)合。一是它的形式是電影、音樂(lè)和文學(xué)的三重結(jié)合，文學(xué)提供故事基礎(chǔ)，電影塑造影像魅惑，音樂(lè)加強(qiáng)情感力量，從而達(dá)到多方面的高度;二是它在造型、攝影、布景等技術(shù)方面的極致細(xì)膩，打造了典型的視覺(jué)系的華美效果;三是它的演員融合了偶像與實(shí)力派的各路大牌，其整體表現(xiàn)收放得當(dāng)，喜劇的夸張與悲劇的內(nèi)斂有著很好的結(jié)合。正因?yàn)槿绱耍拍茉诮鹎颡?jiǎng)和奧斯卡頒獎(jiǎng)季上大放光彩，并取得了不俗的票房成績(jī)，這對(duì)于一部已經(jīng)被改編了將近20次的作品來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。

第五篇：悲慘世界電影觀后感

前言：為什么要寫(xiě)

結(jié)語(yǔ)，展望。參考文獻(xiàn)。自己的體驗(yàn)。

角度：題材的藝術(shù)元素。關(guān)注音樂(lè)。音樂(lè)結(jié)合了戲劇，戲劇的情景，人物的塑造結(jié)合分析

學(xué)院：食品學(xué)院

班級(jí)：包裝工程（設(shè)計(jì)）

學(xué)號(hào)：

姓名：徐玉婷

《悲慘世界》20122班 201230640217電影版

影片開(kāi)始，就出現(xiàn)一群受盡折磨的囚犯在拉船，他們一起用滄桑而有力的聲音唱著《LOOK DOWN》。這首歌里面的歌詞體現(xiàn)他們身為囚犯要面對(duì)冷酷的世界，沒(méi)有人尊重體諒他們。這首歌氣勢(shì)磅礴，很吸引人。

接著有一個(gè)鋪墊的場(chǎng)面，警長(zhǎng)沙威叫冉·阿讓把旗子撿回去，旗子連在一根大木樁上，而冉·阿讓力大無(wú)比，竟然一個(gè)人就扛起來(lái)了，沙威對(duì)他的印象更加深刻了（他曾因?qū)Ψ傻目量潭粷M(mǎn)——他偷了一條面包卻要被判坐牢5年，所以幾次企圖逃獄被抓，于是當(dāng)了19年的囚犯。）沙威對(duì)法律，他的職責(zé)，十分忠誠(chéng)，而對(duì)犯法的人有種錯(cuò)誤的想法：只要你是犯過(guò)法，你永遠(yuǎn)都是一個(gè)會(huì)干壞事的人。

出獄后，冉?阿讓受盡人們的鄙視，幸好被好心的主教大人留過(guò)夜。但是冉?阿讓卻偷走他家的銀器，主教大人用善意的謊言避免了冉?阿讓再度入獄。而冉?阿讓被主教大人的行為感化了。他決定要洗心革面，重新做人。

8年后，窮人的生活苦不堪言，同時(shí)響起歌曲《At the End of The Day》。歌詞中說(shuō)他們窮人過(guò)了一天，就是老了，離死亡又近了一步，日過(guò)一日，他們的生活狀況還是沒(méi)有改變，沒(méi)有人幫助他們。歌曲的節(jié)奏十分緊湊，讓人感受到他們想改變生活的強(qiáng)烈渴望。

而此時(shí)冉?阿讓已改名為馬德蘭，且成為了優(yōu)秀的市長(zhǎng)。但冉·阿讓的相貌和救助平民時(shí)表現(xiàn)的力氣，引起了警長(zhǎng)沙威的注意。在處理芳汀的問(wèn)題上，冉·阿讓和沙威出現(xiàn)了意見(jiàn)上的分歧。善良的芳汀因受男人玩弄而生下私生女珂賽特，她唱著《I Dreamed a Dream》,其中有一句歌詞讓我印象十分深刻。“he slept a summer by my side……,but he was gone when autumn came.”芳汀曾經(jīng)最美好的歲月都給了那個(gè)男人，可是他卻在她不再璀璨，急需幫助的時(shí)候，離開(kāi)了她。讓身為女同胞的我，感覺(jué)到那種內(nèi)心的嘶喊，傷痛。美好的一切奉獻(xiàn)出去卻得來(lái)如此悲慘的下場(chǎng)，讓人唏噓不已。

后來(lái)，芳汀生命危在旦夕，把寄養(yǎng)在孟費(fèi)郡客店老板德納第家的女兒珂賽特

托付給冉?阿讓。冉?阿讓在市長(zhǎng)辦公室里，聽(tīng)沙威說(shuō)有一個(gè)名叫商馬第的人正在替自己受審，冉·阿讓經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)后，還是選擇了在法庭說(shuō)自己的身份。但法官不相信他所言，但沙威確定了市長(zhǎng)的身份就是苦役犯24601。

于是沙威就去追冉?阿讓?zhuān)液萌?阿讓沒(méi)被抓到。

鏡頭來(lái)到德納第客店里邋遢打扮的珂賽特，她唱著《Castle On A Cloud》 ,她渴望的是沒(méi)有地要她打掃，有人疼她愛(ài)她的云上的城堡，其實(shí)在平民中就有這樣的地方，但是，寄人籬下的她卻是遙不可及。后來(lái)冉·阿讓來(lái)到德納第客店，重金贖回柯賽特，帶著珂賽特連夜逃離去巴黎。·阿讓女兒的名義進(jìn)入貝內(nèi)迪克修道院。而沙威卻追不到冉?阿讓?zhuān)艘皇赘琛禨tars》，這首歌很能表現(xiàn)他的價(jià)值觀：法律就是上帝，他自比為星星，沉默而堅(jiān)定，守護(hù)者黑夜，堅(jiān)貞不移。而違反法律者，必須付出代價(jià)。這為他一直尋找冉?阿讓做好鋪墊。

9年后，巴黎出現(xiàn)革命的萌芽。這時(shí)響起《LOOK DOWN》這首歌曲，里面的詞側(cè)重于貴族對(duì)貧苦人民的漠不關(guān)心，他們多年來(lái)的生活狀況還是沒(méi)有改變，這樣為革命的爆發(fā)做好了鋪墊。

平靜的生活因?yàn)橘F族青年馬呂斯看上了貌美如花的珂賽特而再起波瀾。共和派青年馬呂斯投身于轟轟烈烈的反對(duì)波旁王朝的人民起義中后，冉·阿讓和此時(shí)靠在巴黎街頭招搖撞騙為生的德納第狹路相逢。在小房子里，馬呂斯要思考愛(ài)情與革命的優(yōu)先，這時(shí)響起了《Red and Black》，在歌詞里體現(xiàn)，沉浸在愛(ài)情里的馬呂斯對(duì)red與black的理解，革命派對(duì)red與black的理解不一樣。

馬呂斯找到珂賽特時(shí)出現(xiàn)了三重唱歌曲《a heart full of love》，歌曲十分柔美，里面包括萌發(fā)的愛(ài)情的輕柔性、面對(duì)對(duì)方的羞澀，從歌詞中可以表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，還有愛(ài)波寧單戀之苦澀，喜愛(ài)的人不留意她，只是把她當(dāng)作朋友。

后來(lái)，因愛(ài)波寧的父親帶著警察來(lái)到冉?阿讓的住處。迫使冉?阿讓帶著珂賽特離開(kāi)住處。此時(shí)出現(xiàn)了合唱歌曲《one day more》，里面內(nèi)容包括：一對(duì)相愛(ài)的戀人剛開(kāi)始就要分離；一個(gè)單戀的人苦澀；也有革命者對(duì)明天充滿(mǎn)希望；馬呂斯對(duì)愛(ài)情與革命選擇的內(nèi)心掙扎；沙威他們對(duì)學(xué)生的革命的反感與勝利的決心；平民與學(xué)生對(duì)明天出現(xiàn)新的開(kāi)始而期待。

《Do You Hear The PeopleSing》是學(xué)生呼吁大家一起參與革命，也是一首讓人感受到希望，有力量的歌曲。

可是，最后人們因害怕，懦弱，沒(méi)有加入到他們，只有學(xué)生孤身作戰(zhàn)。最后，只有馬呂斯活了下來(lái)。

馬呂斯最終找到了珂賽特。看著一對(duì)相愛(ài)的戀人，冉·阿讓成全了兩個(gè)年輕人美好姻緣。冉?阿讓告訴馬呂斯他曾經(jīng)的事情，他不想讓他的女兒因他可能被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄而蒙羞，于是他默默離開(kāi)了珂賽特，后來(lái)馬呂斯知道冉?阿讓是他的救命恩人時(shí)，他和珂賽特努力找到了冉?阿讓。

最終出現(xiàn)芳汀帶著冉?阿讓走向革命的廣場(chǎng)，死去的革命人員與他們一起唱著《Do You Hear The PeopleSing》。他們的肉體已經(jīng)不再，但是他們播下的思想種子，將會(huì)在世界上留存。

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