第一篇：淺析迪士尼動畫電影《花木蘭》

淺析迪士尼動畫電影《花木蘭Ⅰ》

巢琦14策劃

摘要： 迪士尼動畫電影《花木蘭Ⅰ》改編自中國民間樂府詩《木蘭辭》，這是迪士尼公司第一次將中國民間故事改編成電影。為了讓這部封建傳統意識濃厚的電影能被全世界觀眾所接受，迪士尼公司在保留了電影的中國元素的同時，又為其添加了不少西方文化色彩。這位存在于中國歷史文化背景中的“木蘭”，放在了西方人的筆下，經過他們的另一番解讀和創造，又有了新的現實意義。關鍵詞：形象 歌舞 中國元素 細節

“木蘭代父從軍”的故事在中國家喻戶曉，在中國人眼中，木蘭只是一名為了孝順父親而易裝從軍的中國傳統婦女。然而，經過迪士尼公司改編過的《花木蘭Ⅰ》，卻并沒有體現“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，唯聞女嘆息”中木蘭對父親的擔憂，取而代之的是木蘭與父親的爭吵，也沒有體現木蘭歸家后“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”中女子的溫柔嬌羞。更多的是描繪了木蘭從軍之后的所遇到的重重艱險與考驗。為了迎合各種文化意識形態背景的觀眾，故事的重點由“孝”變為了“忠”①，而電影中的其他方面也做了相應的改變。

一、人物形象突出人物特點

電影中“木蘭”的形象與迪士尼另一位亞裔公主——《阿拉丁》中的茉莉公主有幾分神似，可能是因為都是亞裔的緣故，卻又有各自的特點：茉莉公主有著高鼻梁，身著異域風情的服裝，相比之下，木蘭的形象就真的是樸實無華，小眼睛、粗眉毛、塌鼻梁、厚嘴唇，腿肚子還尤其壯實②。一身素色襦裙，頭發隨意散落在耳后，①丹鶴有宇.迪斯尼動畫片中的花木蘭形象解讀.https://wapwenku.baidu.com/view/e7cc4f0c6bd97f192279e9d9.html?pn=2&pu=usm@0,sz@320_1003,ta@iphone_2_5.1_1_11.4，2017–04–16.②F小姐.迪士尼的“非主流”小公舉們四位皮膚不那么白的公主背后的歷史與文化.http://?pn=2&p u=usm@0,sz@320_1003,ta@iphone_2_5.1_1_11.4，2017–04–16.[2] F小姐.迪士尼的“非主流”小公舉們 四位皮膚不那么白的公主背后的歷史與文化.http://，2014–11–17/2017–04–16.

第二篇：花木蘭 迪士尼影評

I have to say Mulan is a very imaginative film.Imagination is the essence of animation, and imaginative animation will always have an audience.Cartoon was originally for children to see, Mulan this film is for children to see.So even though it's a story of war, you can't see any blood except the little blood on Mulan's wound.During the thrilling snow mountain war, the Xiongnu’s army lost a lot.It was not by sword, gun or stick, but by avalanche.What a thoughtful design, the director covered all the cruelty with poetic white.In the end, the death of khan was even more beautiful.He turned into a firework and spread out in the night sky over the palace.What a beautiful imagination, the beastly Xiongnu made the last romance with death.The army led by lixiang’s father was wiped out.it was shown by the burning walls of the war.A helmet, a doll, is enough to send a message of death.It is not necessary to face the bloody reality, but it can still play up the painful atmosphere.This kind of understanding technique is the true tradition of Chinese culture.It's really a great movie.It gives you a different experience

第三篇：迪士尼花木蘭影評

花木蘭

影片講述的是一個個性爽朗、性情善良的女孩，名叫花木蘭。父母極力想為木蘭找到一位好歸宿，給花家光宗耀祖，不過屢次未果。此時卻收到北方匈奴來襲的消息，國家大舉征兵，木蘭父親也在名單之內，木蘭不忍年邁殘疾的父親征戰沙場，連夜割掉長發，偷走父親的盔甲，女扮男裝代夫從軍。花家祖先原本派石像神龍去找回木蘭，但在陰差陽錯的情況下，木須為了證明自己，一路協助木蘭。從軍過程中，木蘭克服了許多艱險，得到了同伴的人認可。不料在趕赴北方作戰的時候，發現了木蘭的女兒身，被大家遺留在雪地之中。然后木蘭并沒有放棄大家，在最后時刻及時出現，擊敗匈奴。而在影片的最后木蘭不僅為花家光宗耀祖，還為自己找到了如意郎君，同時也證明了自己，巾幗不讓須眉。

人物造型上借鑒了國畫的繪畫形式以形寫神，用簡單的幾筆就勾勒出人物性格、氣質、和精神、神態。影片背景中還大量采用寫意式的水墨畫，虛實結合，工筆水墨結合，意境悠遠，頗富東方韻味。給人整體帶來一種十分淡雅，清新的感覺。用色清淡舒服，匈奴邪惡的一方運用大量的雜色如黑、灰、褐等，正義一方則用純色較高的顏色，如木須用強烈的紅色，形成強烈的對比。人物造型巧用性格與外形上的強烈反差，使觀眾加深印象，如木蘭雖為女兒身，但性格卻是不安于三從四德，一心想證明自己為花家光宗耀祖。外表高大的金寶，卻是善良溫順，矮小的啊堯，卻是粗魯蠻橫等等。

影片雖是迪士尼制作卻十分符合中國的舊時社會的風情，男尊女卑，男兒保家衛國，女兒三從四德。還有花家的仙靈，媒婆和父親對神靈的敬重，祈福的小蟋蟀，木須龍，而龍也是中國的符號，這些都是具有強烈的中國特色。

影片中更有許多的閃光點，與《木蘭詞》相比雖然有所出入，但是這些出入卻能給觀眾以另一個角度來欣賞花木蘭。木須的出現，帶來了許多啼笑皆非的事。木蘭被揭穿女兒身，讓故事峰回路轉，觀眾的心情與之波動起伏。木蘭最后更以個人之力拯救了國家，使得木蘭的英雄形象進一步塑造。故事中不是只有幽默搞笑，木蘭代父從軍那一刻的感人，匈奴踐踏村莊的慘狀讓，讓人忐忑不安…..能如此帶動觀眾感情，更是影片最成功之處，更摻雜了少許的愛情成分，使得影片增加不少的溫馨與浪漫。這些都是國產動畫少之又少的。

雖然迪士尼的花木蘭極力想表現出中國的古典韻味，但是畢竟是外國制作，不能夠完美的復制中國式的木蘭，影片中木蘭具有強烈的個人英雄主義，還有強大的家族式觀念等，這些都是有所商榷的，中國傳統的含蓄、內斂完全被拋諸腦后。但是畢竟影片是成功的，這些都是國人值得學習的，更期待著中國式的木蘭呈現在大家面前。

第四篇：《花木蘭》與迪士尼文化

《花木蘭》帶來的迪士尼震

“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息……”這首膾炙人口的《木蘭辭》相信大家小時候就可以倒背如流了。而這個《木蘭辭》種所講的“花木蘭替父從軍”的故事大家也是耳熟能詳。但我相信這次由迪士尼電影公司制作的動畫片《花木蘭》會給你帶來耳目一新的感覺。

影片講述的是一個個性爽朗、性情善良、孝順懂事的女孩，名叫花木蘭。父母極力想為木蘭找到一位好歸宿，給花家光宗耀祖，不過屢次未果。此時卻收到北方匈奴來襲的消息，國家大舉征兵，木蘭父親也在名單之內，木蘭不忍年邁殘疾的父親征戰沙場，連夜割掉長發，偷走父親的盔甲和武器，女扮男裝代父從軍。花家祖先商議過后原本是派石像神龍去找回木蘭，但在陰差陽錯的情況下，木須龍為了證明自己，一路協助木蘭。從軍過程中，木蘭克服了許多艱險，得到了同伴的人認可。不料在趕赴北方作戰的時候，發現了木蘭的女兒身，被大家遺留在雪地之中。然后木蘭并沒有放棄大家，識破了匈奴人的詭計，在最后時刻及時出現，力挽狂瀾。而在影片的最后木蘭不僅為花家光宗耀祖，還為自己找到了如意郎君，同時也證明了自己，巾幗不讓須眉。

影片取自中國家喻戶曉傳統的民間故事，所以，迪斯尼電影公司在制作上不可避免的融入了較多的中國元素。主要體現在影片的背景畫面、情節設置和人物造型方面。影片背景中大量采用寫意式的水墨畫，虛實結合，工筆水墨結合，意境悠遠，頗富東方韻味。給人整體帶來一種十分淡雅，清新的感覺。用色清淡舒服，匈奴邪惡的一方運用大量的雜色如黑、灰、褐等，正義一方則用純色較高的顏色，如木須用強烈的紅色，形成強烈的對比。而且，影片中還出現了長城，烽火臺，具有中國古典樣式的宮殿，以及燃放的煙花的場景…….這些都體現出了獨具中國特色的地方。

同樣在故事情節中，木蘭被逼去相親，表現了父母之命，媒妁之言的傳統家長制。花家祖宗的顯靈，媒婆和父親對神靈的敬重，則表現了古代中國的宗法制度。木蘭要熟記的女子“三從四德”，以及與木蘭一起去相親的那些女子動作，神態，表現了古代中國對傳統的女性的要求。這些都使人加深了對古代中國的了解。人物造型上借鑒了國畫的繪畫形式以形寫神，用簡單的幾筆就勾勒出人物性格、氣質、和精神、神態。人物造型巧用性格與外形上的強烈反差，使觀眾加深印象，如木蘭雖為女兒身，但性格卻是不安于“三從四德”，一心想證明自己為花家光宗耀祖。外表高大的金寶，卻是善良溫順，矮小的阿堯，卻是粗魯蠻橫等等。影片雖是迪士尼制作卻十分符合中國的舊時社會的風情，讓中國的觀眾更易于接受，不會產生距離。

當然，迪斯尼制作的影片也會帶有它自身獨特的迪斯尼文化。故事中不是只有幽默搞笑，木蘭代父從軍那一刻的感人，匈奴踐踏村莊的慘狀讓人忐忑不安……能如此帶動觀眾感情，更是影片最成功之處，更摻雜了少許的愛情成分，使得影片增加不少的溫馨與浪漫。在木蘭形象的設置上，沒有拘泥于傳統的女英雄的形象，而是加入了更多的元素。木蘭對自由的向往，對愛情的追求等等都體現出了人物性格的多樣性，這樣也更符合人們對人物的要求，畢竟英雄也是人，也會具有和常人一樣的地方。在人物設置上，出現了李翔這個人物形象，然后引出了一條愛情的線索，符合迪斯尼人大膽創新的個性，而且，這個人物的出現讓觀眾很容易接受，尤其是結局部分。迪斯尼人給我們來了一個更中國式的大團圓結局。皇帝對李翔說“這么好的女孩不是到處都有的”，李翔也心領神會，千里迢迢的來到花家送還帽子，最絕的是木蘭：你可以留下來是晚飯嗎？看到這里我想大家都知道以后會發生什么事了。

另外，還有兩個有趣的形象不得不提，那就是博得了滿堂彩的木須龍和小蟋蟀。在迪斯尼電影中，這種插科打諢的角色成了影片中最有特色的元素，這次在中國經典上“動刀”，迪斯尼也是手到擒來，在推動故事情節和逗笑上，這兩個小東西簡直成了最重要的角色，看完電影，你仍然相信沒有這兩個家伙，但你若是想起這部電影，你一定會首先想到那個搞怪的木須龍和它的好搭檔小蟋蟀，這就是把經典交給迪斯尼的好處，他們有各種各樣的方法來闡釋一個古老的故事，他們建立起了一個和中國完全不同的木蘭世界，或許，這個版本比我們的更出名，或許，在我們的小朋友還沒有看過《木蘭辭》的時候就已經知道木蘭有個男朋友，還有一個小龍和小蟋蟀是她的寵物，這就是迪斯尼的魅力。

在電影中加入動聽優美的歌舞是迪士尼電影公司的一貫作風。當然任何元素都不是隨隨便便加入的，對于動畫影片來說，絕大多數的觀眾是孩子和有活力的年輕人，所以歌舞的加入一定要滿足他們的審美趣味同時又能和情節完美的結合。在歌曲的加入這方面，《花木蘭》這部影片選擇了具有流行潛力的幾首歌，尤其是主人公花木蘭在祠堂里唱的那首《倒影》，更是成為世人傳唱的經典。不得不說，迪斯尼的細致用心到每個小的方面，或許這就是它不斷成功的源泉吧。

從這部迪斯尼影片的成功，或許我們也應該思考一下，為什么外國人能拿我們中國的經典故事能拍出這么好看的影片，而我們中國卻不能呢？在我看來，中國人總體上就是缺少一種創新的精神，或許這又是我們的國民性所決定的吧。不光是在電影，文化等方面，在別的方面也是，放不開膽量，總是顯示出保守與傳統，萬事求一個“穩”字。作品中也就沒有那種可以天馬行空的豪邁與霸氣，更沒有世人追求的娛樂精神。但是，在動畫和藝術創作以及其他以求新求奇的領域，以前保守的做法是不可能讓我們的作品得到世界認可的，就算是在國內，觀眾也喜歡看一些不一樣的東西。在這樣的現狀下，我們如果不打破思想上的束縛，不進行前所未有的探索與嘗試，是不可能創造出具有中國特色的電影產品的。其實，這個問題不僅僅應該是電影從業者和文化人所要深思的問題，也應該是我們一代中國人所要思考的問題！

第五篇：迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感

觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過后的感觸。下面就是小編精心整理的迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文，歡迎閱讀!

迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文(一)

如果你看過第一部電影，Elsa在這里的表現一定讓你感到失望。難道在第一部電影中她沒有學到自己不能獨自一人面對嗎?——即使她擔心自己的力量可能會傷害他人，也不應該將人們拒在心門之外不是嗎? 然而，當Elsa的故事和她發現自我的旅程逐漸鋪展開來時，我就越著迷了。尤其在我意識到這也是我的生活寫照時。雖然我沒有Elsa那樣的超能力，但和她一樣，我一直對自己最深、最黑暗的秘密會對周圍的家人朋友產生怎樣的影響而恐懼。這使我理解并深深同理Elsa，我明白她為何再次回到自己的世界里，并拒絕妹妹和朋友們的幫助，盡管上一部電影中她通過戲劇化的情形了解到自己需要的與此完全相反。對于接受別人幫助這件事，我也同樣掙扎。當需要面對沖突或承擔錯誤的后果時，我發現自己更容易“放棄掙扎”，任憑自己被帶離理性，將自己與其他人隔離開來，靠自己解決所有問題。

像Elsa一樣，我也有自己的“城堡”——是一個我稱之為“我的洞穴”的地方。每當我因生活的痛苦和復雜而感到不知所措時，那里就是我的藏身之處。我天真地相信這個地方可以保護我自己和周圍的人免受我給他們帶來的“負擔”。像其他洞穴一樣，它是一個黑暗，潮濕且壓抑的地方。在那里，我經常被自己的身份和關于我是誰的謊言所困擾。在那里，我的過去和犯過的錯誤會籠罩我的生活，并開始使我相信我甚至不配得我親人和朋友的幫助。我以為躲在那里是對別人好。但事實是，這常常導致了嚴重的后果，需要別人來救我。就像Elsa所做的一樣。

迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文(二)

伴隨著動聽美妙的歌聲，我們走進了一個冰雪世界。

一對雙胞胎姐妹，也是一對形影不離的好朋友，但姐姐生下來就有一種會變出冰和雪的魔法。在一次和妹妹玩的時候，一不小心用魔法擊中了妹妹的體內，妹妹的心就慢慢地變成了冰。

后來，在姐姐的女王盛宴上，妹妹帶來了她愛上的男子，讓姐姐成全他們，但姐姐一眼就看出了那個男人必定會對妹妹有怠慢，會辜負她，于是拒絕了他們。但妹妹執意要和那個男人在一起，姐姐被迫使用了魔法，然后逃到了山里造了一座冰城堡。當妹妹找到了她，那時她的心已快被凍住了。妹妹的愛人想殺了她姐姐，當妹妹變成冰雕的那一刻，她保護了姐姐，后來，姐姐用愛的力量融化了她內心的冰。整個世界又復蘇了回來。

這是一部讓人感動又暖心的電影，它講述了愛的力量有多大，有多重要，可以感化萬物，復蘇希望。妹妹安娜的品質為人可學，情真意切，而在家中，媽媽的品質和安娜的很相似，舉個實例吧!

去年冬天一個寒風凜冽，北風呼嘯的晚上，媽媽騎著電瓶車載我去上興趣班。突然，一陣寒風吹過，我把衣服裹得更緊了，媽媽也感覺到了冷，不停地問我：“軒軒，你冷不冷?要不要回家去拿件衣服?要不要我把衣服脫下來給你?”話剛落音，媽媽就脫下自己的那件皮大衣，把它給我披上。而她自己只剩下一件毛衣了，可以感覺到，媽媽是在風中瑟瑟發抖，但是她一直表現得好像啥事沒有一樣。

我的眼圈紅了，媽媽這一舉動，就像安娜保護姐姐一樣，深深地愛著我。這樣的電影和溫情讓我一生受益。

迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文(三)

艾莎和安娜兩位公主又和大家見面了，這次的影片完全不是與想象中小女孩童話里夢幻唯美的冰雪冷色調，而是點燃了成人購物熱情的楓葉暖色調。

在這年底的冰雪奇緣時尚發布會中，兩位公主從睡衣家居服到正式禮服，為我們展現了帶有童話風味的新時尚，配色上也增加了干枯玫瑰色等今年流行色系。這次的設計除了個別兩套還能看出設計師幾十年不變的迪士尼式公主裙設計理念，其余大部分都可以說是引領了年底高級女裝的潮流。再說說本次兩位公主的妝容，安妮公主主打活潑自然元氣風，眼影和口紅的不跳脫，粉底膚色不過于白皙假面，可以說照顧了一眾亞裔黃皮膚受眾。艾莎依然是歐美系冷色大膽眼妝，氣場十足，在這雙十一剛剛過去的漸漸寒冷的冬季，為時尚消費市場添加了一大把柴火。而且兩位主角上山下海，帶妝經歷了龍卷風，火焰森林，以及大海和河流沖刷得考驗，這種防水不脫妝得持久程度，讓每位觀眾都大大驚嘆，直呼：“OMG!買他!”。除了招牌冰雪煙花之外，本次發布會落葉飛花，水晶駿馬和火焰蠑螈得表現也十分可圈可點，不論你喜好的是絢麗多彩還是冷酷俊逸，甚至是可愛軟萌，整個發布會全程，都能找到你喜歡的點。

本次觀影的主要的感覺就是音樂好聽，但是沒到驚艷得地步，迪士尼這部片子特效沒得說，各種技術只能用嘆為觀止形容，制作和設計細節都非常的到位，一些搞笑點以及搞笑的臺詞設計也頗有腦洞，只是故事情節相對有點薄弱。但是無疑商業是成功的，說是為了配合商業，在主人公的原畫設計和鏡頭設計上，都有所考慮，這些考慮讓人不由得覺得這個衣服好看，這個口紅色號好看。而且據說口紅眼影等產品都在多地賣斷了貨。這一部只能打7分，劇情及格六分，特效加一分。如果能在劇情和人物上面多花一些心思，影片將更加好看。

迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文(四)

長久以來，童話故事和迪士尼為代表的動畫電影都像是個一錘子買賣：出于子供向這一剛性需求，“幸福生活(Happily ever after)”作為必備結語，意味著故事/敘事要自恰和完滿，而在很大程度上，這難以實現與現代商業行為之間的并行不悖。

如何制作/運作一部不必要又不多余的童話續集(來撈錢)，由此就成為了一個艱難而又重大的挑戰。延續格林童話的《魔法黑森林》提供了一個有趣的方向，而夢工場早年的《怪物史萊克》系列則是以花樣百出的惡搞精神，反向走到了童話故事的莫比烏斯帶上。

作為好萊塢童話電影的大本營，迪士尼的續集政策也在迅速發生改變。新千年之前的動畫續集，往往不會和前作一樣登陸大銀幕，而是在傳統的家庭電視媒體上實現自然延續。但隨著市場環境的快速演化，長期的IP運作已經難以滿足日趨短視的商業目的。

迪士尼和它的童話故事仍在繼續，但已經駛上了CG真人電影的快車道。對(動畫)續集的追求，也開始藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，開始積累經驗與儲備。在暴死的《愛麗絲夢游仙境2》之后，迪士尼本部終于在2019年推出了兩部童話續集：《沉睡魔咒2》和《冰雪奇緣2》。

盡管兩部續集在故事設定上有著諸多雷同之處——皆可看做是對《權力的游戲》的迪士尼式移植和《羅密歐與朱麗葉》式改造——后者面臨的壓力與挑戰顯然要比前者大得多。作為迪士尼的大滿貫之作，2013年的《冰雪奇緣》有著承前啟后的歷史性地位，品牌保護的重要性自然也不言而喻。

也正是如此，《冰雪奇緣2》迎來了動畫界(和迪士尼)不多見的回歸編劇/導演。珍妮弗·李和克里斯·巴克在續集中改變了前作的冰藍色調，也帶來了更加廣闊的北歐風光以供冒險與探索，更為角色提供了充分的成長空間。

盡管故事本身缺乏緊迫感——甚至沒有真正的反派角色和強戲劇沖突——但諸如此類的種種改變，也讓迪士尼終于在《冰雪奇緣2》的身上，跨越了實現PG霸權，乃至統治好萊塢下個十年的最后一道坎。

毫無疑問地，《冰雪奇緣2》無法企及前作的高度，但這并不是什么問題，畢竟能夠實現這一目標的續集屈指可數;而在主創不變和缺乏改編素材的情況下，能夠青出于藍的動畫電影更是難覓。

六年前的《冰雪奇緣》可以算是這個時代最好的動畫電影之一，既繼承了迪士尼在音樂劇上的傳統優勢，也憑借著驚人的前瞻性和創造熱情，成為了第四波女性主義運動中為數不多的，討人喜歡的女性電影。

顯然，《冰雪奇緣2》對彼時從無到有的創造力有著清楚的認識，也從未試圖挑戰充滿驚喜的前作的地位。續集的故事有著更明確的焦點——前作中的兩位姐妹花，有了更明顯的成長和更成熟的目標，也相應地去學習，怎樣使用自己的能力來承擔更重大的責任。而在原創力上的短板，則有令人震撼的視效，和已經被MCU磨練得無比潤滑的迪士尼工業體系來補足。

一部看似熱鬧非常，實則波瀾不驚的續集電影，在良好的運作下，也能夠形成對品牌的良好保護。《冰雪奇緣2》在劇本上更聰明，敘事效率也有著明顯提升。

也正是由此，《冰雪奇緣2》缺乏的是前作那充滿后勁的表現力。這一點，可從拿下奧斯卡獎的音樂制作團隊，克里斯汀·安德森-洛佩茲和羅伯特·洛佩茲身上可見一斑。兩位音樂制作人深度參與了續集的劇本創作，這也讓《冰雪奇緣2》在角色和情節塑造上要更貼近觀眾的期望——基于音樂而表現出來的活力——而非全新的，富有挑戰性的試探。

這也就讓《冰雪奇緣2》難以加入《玩具總動員3》的行列。然而，考慮到續集的首要任務就是滿足期望，盡管明顯缺乏驚喜，但能做到事事周全的《冰雪奇緣2》，在細節上的關注與成功，就顯得令人心滿意足了。

當制片方恨不得把每一部電影都變成電影宇宙的時候，《冰雪奇緣2》以穩重的步伐在滿足粉絲的fan service，和創作者的創作欲望之間找到了良好的平衡。《冰雪奇緣2》沒有想要擺脫前者的陰影，而是盡力在前者的陰影中自由伸展。

這樣的結果，自然也能夠和MCU電影一樣，同時滿足制片方和觀眾兩方面的需求。但一個可怕而又危險的現實，是這些戴著鐐銬的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越來越好了。

馬丁·斯科塞斯對電影過于娛樂化而缺乏風險的擔憂不可謂不重要，甚至還迫在眉睫。當觀眾們被“溫水煮青蛙”的時候，我們需要看到，《冰雪奇緣2》和類似的電影續集，在開發時所面對的挑戰，是無法和原創電影相比的：因為它們缺乏相應的代價。在全新的大制片廠時代，一個成功的品牌所帶來的誘惑力，要遠大于原創精神的重要性：

一部《雷神2》無法阻止《雷神3》和《雷神4》，一部《正義聯盟》也無法阻止《神奇女俠》《海王》。在鐐銬的限制下，自由創作的價值也隨之大大縮水，也被制片方的“維穩”政策牢牢控制住。

但今日的迪士尼，不僅在IP持有上已經無可匹敵，甚至也打破了“續集電影遠遜于前作”的準定律。這樣的迪士尼，比拍爛片的迪士尼遠要更加可怕和令人生畏。

迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》觀后感5篇范文(五)

當我思考Elsa與我自己的相似之處時，我開始更加清楚地看到不去感恩上帝揀選了我成為而堅持倚靠自己是多么的愚蠢。正如Elsa知道她的妹妹Anna，Olaf、Sven和Kristoff永遠都會支持她一樣，我也意識到我不必獨自面對自己的軟弱、恐懼和錯誤。上帝賜給了我那位永遠不會離棄我，不會撇下我的終極朋友，那位正坐在上帝右邊“為我祈求”的人(羅馬書8章34節)。祂就是耶穌。然后還有圣靈“在我們的軟弱中幫助我們”(羅馬書8章26節)。更重要的是，作為基督的身體，教會中的每一個人都被給予了不同的恩賜，來彼此相顧，使得“若一個肢體受苦，所有的肢體就一同受苦;若一個肢體得榮耀，所有的肢體就一同快樂。”(哥林多前書12章26節)。如果我們允許其他人與我們同行，那個未知之地或許就不會那么恐怖了。沒有誰是要獨自走過自己最害怕的深淵的，但這需要我們在某種程度上面對令自己的不安和恐懼，向他人敞開自己。這就是為什么我需要一遍又一遍地被提醒(就像Anna提醒Elsa一樣)，我的恐懼不能定義我是誰，而且我不必獨自面對這一切。在我寫這篇文章的時候，我想起了過去幾周上帝放在我生命中的那些親人和朋友們。他們沒有因為我的自責想法和我的自私而遠離我，而是耐心地敲我的心門，聆聽我的感受，給我擁抱。他們隨時準備走出自己的舒適區，拉我脫離黑暗，進入上帝奇妙的光明中。與這樣的朋友一起，即使我的恐懼使我陷入未知之地，我迷失在想象的叢林中，我仍然可以肯定地倚靠一個事實：上帝賜予了我愿意陪伴我走過困難并幫助我擔負重擔的朋友。

像Elsa一樣，我需要學習的是縱使這會令我不那么自在，但解決方案從來都不是“放棄”，而是讓這些朋友和家人介入。只有這時，我們才會找到力量面對最深、最可怕的恐懼。