第一篇：動(dòng)畫電影賞析

動(dòng)畫電影《獅子王》賞析

10工管（2）班楊梟瀟2010910020 《獅子王》時(shí)長(zhǎng)89分鐘，其類型屬于喜劇、冒險(xiǎn)、音樂、動(dòng)畫。當(dāng)太陽從水平線上升起時(shí)，非洲大草原蘇醒了，萬獸群集，共同慶賀獅王穆法沙和王后沙拉碧產(chǎn)下的小王子辛巴的誕生。由此，矛盾在這刻開始上演。辛巴作為主角，天性頑皮，然而在以后的成長(zhǎng)歷程里卻給他帶來了身心的巨大變化。兒時(shí)受到叔叔刀疤的欺騙與仇恨因單純而絲毫沒有察覺他復(fù)雜的野心，背負(fù)“殺父”的罪名而流浪漂泊；在身心疲憊的時(shí)候友情的來臨給他以新生的希望與活力，在與丁滿和彭彭的開解下體會(huì)了生命的快樂與友情的珍貴；而一次與兒時(shí)同伴娜娜的再遇，得知叔叔刀疤的惡行后變得勇敢而成熟；最后與刀疤的決戰(zhàn)里更體現(xiàn)出那份王者風(fēng)范??這一切的經(jīng)歷中我仿佛也看到了自己，從單純幼稚向成熟自信轉(zhuǎn)變，所經(jīng)歷的事情都有著相同之處。如果人不受欺騙，根本無法了解被騙的憤怒；如果不經(jīng)歷流浪的艱辛，又何以知道友情所帶的溫情的珍貴；如果不經(jīng)歷命運(yùn)的掙扎，誰能夠證明自己潛在的能力？我能自然地與他的生命產(chǎn)生共鳴，也許人生需要的就是那么一點(diǎn)成長(zhǎng)的挫折與顛簸，只有這樣我們才懂得成長(zhǎng)的重要性與生命的特別意義。

一開場(chǎng)出現(xiàn)的那高聳而突出的山崖就是影片中的主要場(chǎng)景，大量的鏡頭和故事情節(jié)以及正反兩派中主人公的多次交鋒都是在這個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的。場(chǎng)景、音樂、故事情節(jié)等因素的完美安排，更多的正是其內(nèi)容所揭示的深刻的人性問題與生命規(guī)律的思考的原因。

《獅子王》以其活潑可愛的卡通形象、震撼人心的壯麗場(chǎng)景、感人至深的優(yōu)美音樂，及其所描述的愛情與責(zé)任的故事內(nèi)容，贏得了全世界的關(guān)注和青睞。它一時(shí)間成為了迪斯尼歷史上最成功的動(dòng)畫電影。《獅子王》的成功并非偶然，優(yōu)美的音樂、動(dòng)人的故事情節(jié)、流暢的畫面、深刻的主題，都有其深遠(yuǎn)的意義與價(jià)值。從文化的視角而言，在《獅子王》的背后隱藏著多個(gè)不同原型的巧妙融合。影片取材于英國(guó)著名戲劇家莎士比亞名作《哈姆雷特》，卻并不完全依附于它。除王子哈姆雷特以外，在主人公辛巴的身上還同時(shí)閃現(xiàn)著多個(gè)原型的影子。這種完美的融合,滿足了觀眾的想象空間，又貼近人們現(xiàn)實(shí)的生活體驗(yàn)。從文學(xué)的視角看《獅子王》，迪士尼工作者們精心雕琢了四年，以幽默的語言，形象的畫面，將動(dòng)物王國(guó)的生活進(jìn)行了精彩的刻畫，并賦予其人性化特點(diǎn)生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。影片對(duì)于權(quán)力斗爭(zhēng)、生命中應(yīng)承擔(dān)起之責(zé)任等硬性的主題同樣做了完美的詮釋。愛、成長(zhǎng)、生命、自我救贖這類有深遠(yuǎn)意義的感性主題，如同金線般散發(fā)出亮麗的光彩。以上種種因素將《獅子王》的成功推向了必然。

通過《獅子王》的動(dòng)畫賞析，我們看到了非洲草原上一只小獅子的成長(zhǎng)故事，將人類對(duì)愛、生命和責(zé)任的思考，詮釋得淋漓盡致。背景則搬到了非洲草原。這是一部充滿冒險(xiǎn)和傳奇色彩的故事，擬人化地描述了動(dòng)物間悲歡離合，詮釋了愛情、責(zé)任和生命的真諦。美輪美奐的故事情節(jié)，深深地打動(dòng)了在場(chǎng)的所有觀眾。活潑可愛的卡通形象、震撼人心的舞臺(tái)場(chǎng)景讓人眼界大開，純正的英語原聲、悠揚(yáng)的主題音樂配合107種非洲打擊樂器更猶如天籟之音動(dòng)人心弦。

第二篇：“動(dòng)畫電影賞析”課程簡(jiǎn)介

“動(dòng)畫電影賞析”課程簡(jiǎn)介

開課單位：藝術(shù)設(shè)計(jì)系

開課教師：===

動(dòng)畫電影是伴隨著人們電影市場(chǎng)的擴(kuò)大以及動(dòng)畫制作技術(shù)水平的不斷提高而逐漸發(fā)展起來的，動(dòng)畫電影欣賞課的開設(shè)將有助于學(xué)生提高審美能力，認(rèn)識(shí)動(dòng)畫電影的概念和特征，激發(fā)對(duì)動(dòng)畫電影的制作興趣，培養(yǎng)學(xué)生的綜合素質(zhì)。本門課分為兩個(gè)部分介紹

第一部分：動(dòng)畫長(zhǎng)片賞析中華民族動(dòng)畫的鴻篇巨制——《大鬧天宮》賞析多元和諧的中國(guó)風(fēng)----《天書奇譚》賞析鬼文化的魅影-----《小倩》賞析

4強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)特色_____《魔法阿媽》賞析

5讓音樂與動(dòng)畫一起飛----《幻想曲》賞析

6老題材與新技術(shù)的結(jié)合-----《人猿泰山》賞析

7創(chuàng)意無限——電腦動(dòng)畫《怪物公司》賞析

8抑郁的狂歡——《僵尸新娘》賞析

9亞德里亞海上的“紅豬”_____《紅 豬》賞析

10回歸____《千與千尋》賞析

11探尋科技之路的恢弘巨制——《蒸汽男孩》賞析

第二部分：動(dòng)畫藝術(shù)短片賞析

1牧笛的旋律---水墨動(dòng)畫《牧笛》賞析

2三個(gè)和尚有水吃——《三個(gè)和尚》賞析

3木偶動(dòng)畫片----《嶗山道士》賞析

4山水情情無限——水墨動(dòng)畫《山水情》賞析

5飛舞的想象——《聊天》賞析

6生命與愛---《父與女》賞析

7生命的感受——溫情的《木搖椅》

本門課的開設(shè)不但有助于學(xué)生拓寬知識(shí)面，了解更多的電影知識(shí)，更重要的是將有助于培養(yǎng)學(xué)生對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的了解和興趣，為動(dòng)漫知識(shí)的普及以及促進(jìn)學(xué)生自我表達(dá)、開發(fā)創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力等，動(dòng)漫潛力的激發(fā)具有直接或間接的作用。

第三篇：美、日、中動(dòng)畫電影賞析

美、日、中動(dòng)畫電影賞析

梁宸

回顧我們的童年，有誰不是與動(dòng)畫片一起相伴成長(zhǎng)的呢？所以今天我想來說一說這些風(fēng)格各異但又各具特色的動(dòng)畫片。

說到動(dòng)畫電影，人們腦海里大都會(huì)想起一些美國(guó)動(dòng)畫電影，日本動(dòng)畫電影與中國(guó)動(dòng)畫電影的名字。不得不說的是中國(guó)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)主要由這三方主導(dǎo)，但是就電影質(zhì)量和收歡迎成度而言，美國(guó)動(dòng)畫電影和日本動(dòng)畫電影則更勝一籌。我也不是刻意去貶低中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，近年來，中國(guó)電影一樣涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作品，如《西游記之大圣歸來》和《大魚海棠》等。

在我看了很多的動(dòng)畫電影后，我也總結(jié)出了各國(guó)的動(dòng)畫電影的不同點(diǎn)。比如說動(dòng)畫的劇情，描寫手法，畫風(fēng)和影片傳達(dá)的價(jià)值觀等。

首先就來說一下我之前最喜歡的美國(guó)動(dòng)畫電影吧。美國(guó)一直都宣稱自己是一個(gè)自由民主的國(guó)家。“美國(guó)夢(mèng)”儼然已經(jīng)成為了美國(guó)一個(gè)閃亮的標(biāo)志。除了這個(gè)之外，我還是不得不說一下他們的“英雄主義”。好萊塢大片中從來都不缺少的就是英雄，例如超人、蝙蝠俠、金剛狼和鋼鐵俠，這些美國(guó)超級(jí)英雄的名稱早已熟透人心。所以說，在這種全民“英雄主義”的背景下，美國(guó)的動(dòng)漫電影同樣存在“英雄”的情結(jié)，也就不足為怪了。就拿前兩年上映的《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》來說吧。影片改編自漫威于1998年出版的同名漫畫，故事設(shè)定在一個(gè)融合東西方文化的虛構(gòu)大都市舊京山中，一位精通機(jī)器人技術(shù)的小神童濱田廣發(fā)現(xiàn)，這座充斥高新技術(shù)的城市正遭遇著一場(chǎng)犯罪危機(jī)，為了拆穿陰謀拯救家園，他將攜伙伴機(jī)器人Baymax，與一伙生拉硬湊的菜鳥團(tuán)隊(duì)組成“六大英雄”聯(lián)盟，共同作戰(zhàn)抗擊罪惡。不得不說，光看影片簡(jiǎn)介就覺得這個(gè)電影的故事非常的老套。永恒不變的正義與邪惡的較量，漫威電影的經(jīng)典套路。但為什么這類型的電影如此受歡迎呢？不可否認(rèn)，雖然“個(gè)人英雄”的主題非常老套，但是美國(guó)動(dòng)漫電影的畫質(zhì)一流，敘事風(fēng)格幽默風(fēng)趣，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，大團(tuán)圓的結(jié)局也是非常符合國(guó)人的口味。美國(guó)電影受到國(guó)人的追捧也就不作為怪了。

除此之外，我也曾注意到美國(guó)的動(dòng)畫的人物的形象都比較偏卡通化，人物的身材比例一般不會(huì)像我們所見到的正常人的身體比例。為了突出人物的形象，繪畫師一般會(huì)把人物造型夸張化，例如《無敵破壞王》中的“破壞王”拉爾夫，他有著十分健壯的身體和奇大無比的手，這很顯然是常人無法可能有的形態(tài)。而《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的技術(shù)宅主角濱田廣卻又非常的瘦弱，或許是為了突出機(jī)器人“大白”白白胖胖的的可愛形象。

在這里我不得不說一下《功夫熊貓》的系列電影，人們都說美國(guó)的電影抄襲了中國(guó)的國(guó)寶和中國(guó)的功夫。其實(shí)我想說的是早在多年前制作《花木蘭》的美國(guó)人就已經(jīng)將眼光看向了中國(guó)。其實(shí)就像好萊塢大片《變形金剛》加入中國(guó)元素一樣，這只不過是為了吸引消費(fèi)者，打開中國(guó)市場(chǎng)的手段而已。其實(shí)早在美國(guó)電影場(chǎng)景融入中國(guó)元素之前，日本元素也曾經(jīng)常出現(xiàn)在美國(guó)電影中。其實(shí)就美國(guó)電影融入中國(guó)元素這件事而言，我們不必太過消極亦或是沾沾自喜，理性看待才是最重要的。

到這里開始，我想開始說一下日本的動(dòng)畫電影了。其實(shí)一提到日本動(dòng)畫電影，許多人都會(huì)想宮崎駿的電影。宮崎駿的動(dòng)畫電影在日本的動(dòng)漫界已儼然成為了一面旗幟，他的作品是其他作家爭(zhēng)相模仿、追趕和祈求超越的對(duì)象。相對(duì)于美國(guó)英雄主義的電影題材，宮崎駿動(dòng)畫的題材選擇駁雜而不拘形式，其動(dòng)畫來源十分豐富，縱橫古今，無論是日本本土、歐洲還是世界各地的傳說、神話、史詩、小說、影視動(dòng)漫等各種樣式的素材都會(huì)在他的創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，從《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》和《千與千尋》等作品中我們就能有所感受。日本人追求美，特別是在現(xiàn)實(shí)中不可求的完美就在文藝中力圖表現(xiàn)。日本動(dòng)畫的最大特點(diǎn)就是“視覺系”的運(yùn)用。“視覺系”是動(dòng)畫研究領(lǐng)域提出的新概念，它是指在唯美主義的意識(shí)支配下，使作品呈現(xiàn)表層上的、完全以娛樂視覺為目的，由色彩和線條組成的令人賞心悅目的樣子，它超脫了現(xiàn)代普遍意義上的審美規(guī)則。在美國(guó)動(dòng)畫電影畫面表現(xiàn)手法偏向立體表現(xiàn)，色塊搭配強(qiáng)烈時(shí)，日本動(dòng)畫卻始終堅(jiān)持著水彩畫面的質(zhì)感，其色彩柔和、自然，宛如動(dòng)畫電影中一股清流，隨處都散發(fā)著一股文藝的氣息。可能是中國(guó)人喜好水墨畫的原因，我對(duì)水彩畫也很有好感。我尤其喜歡日本動(dòng)畫電影的偏向?qū)憣?shí)的風(fēng)格，當(dāng)線條與色彩完美搭配在一起的時(shí)候，我便會(huì)覺得自己看到了一幅逼真的水彩畫。電影《秒速五厘米》里對(duì)日本風(fēng)景的刻畫簡(jiǎn)直可以用美輪美奐來形容，壯闊的風(fēng)景加上應(yīng)景的背景音樂，讓人心靈一顫，情不自主地屏住呼吸。而到了最近上映的電影《你的名字》，電影里用于場(chǎng)景過渡的城市和鄉(xiāng)村背景則更加宏偉壯闊，由于畫面寫實(shí)感強(qiáng)烈，觀看到畫面的一剎那間，我仿佛見識(shí)了東京的現(xiàn)代與繁華以及鄉(xiāng)間的寧靜幽雅。美好清純的愛情配上這樣的背景,簡(jiǎn)直是錦上添花，不免讓人意猶未盡。

回觀中國(guó)的動(dòng)畫電影，題材非常的局限，大都是直接引用或改編神話。同樣題材的電影反復(fù)出現(xiàn)，怎能叫人不審美疲勞。電影是一門藝術(shù)，動(dòng)畫電影亦是。藝術(shù)的發(fā)展與超越不是光靠重復(fù)創(chuàng)作就可以做到的，我們更需要的是一些靈感和一份對(duì)藝術(shù)認(rèn)真的態(tài)度。中國(guó)電影還是有值得肯定的地方的，《西游記之大圣歸來》畫質(zhì)上質(zhì)的飛躍著實(shí)令人欣喜，快趕上美國(guó)動(dòng)畫的制作水平。雖然反響巨大，但部分理智的人仍然點(diǎn)出了其中的不足，沒錯(cuò)就是“西游記”情結(jié)。美國(guó)因?yàn)榻▏?guó)時(shí)間短，相比歷史文化悠久的國(guó)家，它缺少了一些神話傳說和歷史英雄人物。所以想象力豐富的美國(guó)人創(chuàng)造出了一系列超級(jí)英雄人物，也因?yàn)闀r(shí)代的差異，美國(guó)的這些英雄更貼近我們的日常生活，他們會(huì)使用高科技，會(huì)追求時(shí)尚，更有人性，仿佛他們就是活在和我們一起的平行宇宙。而我們的英雄做不同了，因?yàn)闀r(shí)間的久遠(yuǎn)，他們仿佛離我們很遠(yuǎn)。所有的事大都已成定局，修改過度，人們會(huì)說你捏造事實(shí)，不尊重原著。但是如果照搬照抄，又不免落入劇情老套的困境中。所以說，如果中國(guó)電影再以神話傳說作為主題的話，最終肯定不會(huì)擺脫這進(jìn)退兩難的境地。

實(shí)際上，動(dòng)畫片就一定是“兒童節(jié)目”嗎？中國(guó)何時(shí)才能打造一部合格的“全年齡”動(dòng)畫電影呢？動(dòng)畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，并不一定得與“低齡化”掛鉤，雖然其在表現(xiàn)兒童幻想題材上有著先天優(yōu)勢(shì)，但這并不應(yīng)成為動(dòng)畫藝術(shù)反遭局限的“原罪”。在美國(guó)，迪士尼、皮克斯、夢(mèng)工廠等動(dòng)畫大廠主攻方向始終是面向由少至老“全年齡”段的動(dòng)畫電影；在日本，更是常有僅面對(duì)成人觀眾、艱深晦澀的藝術(shù)動(dòng)畫。依我看來，動(dòng)畫電影是傳播正能量的工具，它教會(huì)了我們道德的準(zhǔn)則，分清人性的善惡；它揭示了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，拷問我們的良知；它告訴了我們?nèi)松囊饬x，讓我們勇敢地追求夢(mèng)想。我認(rèn)為，真正的藝術(shù)是不分年齡的，不分國(guó)界的。藝術(shù)是屬于所有人的，是屬于全世界的。

隨著國(guó)內(nèi)電子科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，已在一定程度上帶動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫制作的進(jìn)步。動(dòng)畫制作人也一直堅(jiān)持著用心去做電影的尊則。作為一位動(dòng)畫電影忠實(shí)者，我感到了欣慰，也感到了自豪。我希望有一天我國(guó)優(yōu)良的動(dòng)畫電影也能輸出到國(guó)外，讓外國(guó)人也能享受到來自中國(guó)的藝術(shù)，了解到更多關(guān)于中國(guó)的文化。

第四篇：淺談動(dòng)畫電影

《視覺文化與經(jīng)典影視鑒賞》

論述中、日、美三國(guó)的動(dòng)畫電影

姓名：陳伸

所在學(xué)院：文法學(xué)院

專業(yè)班級(jí)：10級(jí)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)4班 學(xué)號(hào)：201008020167

指導(dǎo)教師：孫雯

【摘要】動(dòng)畫電影，是電影的一種，相對(duì)其他電影而言，動(dòng)畫電影將許多攝影機(jī)無法滿足的東西帶到熒幕前，運(yùn)用動(dòng)畫制作技術(shù)，將電影以動(dòng)畫的形式展現(xiàn)在銀幕上。動(dòng)畫電影是技術(shù)的產(chǎn)物，在未來，數(shù)字化技術(shù)融入電影，3D技術(shù)的發(fā)展，都在為動(dòng)畫電影的發(fā)展提供無限的契機(jī)。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫電影好萊塢宮崎駿新海誠(chéng)

在很多人的印象中，動(dòng)畫，是“給兒童看的，是兒童的課外輔助教學(xué)讀物”。說以，我首先要糾正這一觀念，著名導(dǎo)演徐克在接受采訪時(shí)說道：“動(dòng)畫是一個(gè)電影類型，不是兒童片（當(dāng)然在目前的中國(guó)是沒戲）。”

其實(shí)，早期中國(guó)動(dòng)漫是完完全全以電影的形式出現(xiàn)的，或者說，無論中國(guó)，美國(guó)，而或現(xiàn)在的動(dòng)漫大國(guó)日本，都是以電影的形式開始了他們各自的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。或者說，動(dòng)畫，動(dòng)漫的本質(zhì)，其實(shí)就是電影，只不過在發(fā)展中進(jìn)行了分化，分化為電視劇與電影兩個(gè)分支，而且目前，電視劇的形式，相當(dāng)占優(yōu)勢(shì)。

【一】美國(guó)，好萊塢動(dòng)畫電影的復(fù)興

美國(guó)動(dòng)畫電影的巨頭，眾所周知，乃是家喻戶曉的迪斯尼，在中國(guó)觀眾的心中，提到美國(guó)的動(dòng)畫，首先想到的，是類似于《白雪公主》、《貓和老鼠》、《米老鼠唐老鴨》等經(jīng)典迪斯尼動(dòng)畫。作為美國(guó)影視藝術(shù)文化核心的好萊塢，是不可忽視的。近年來，在好萊塢電影的版圖上，動(dòng)畫電影所占的比重越來越大。動(dòng)畫電影正經(jīng)歷前所未有的繁榮，近二十年，尤其是近十年來的表現(xiàn)甚至比動(dòng)畫片的“黃金時(shí)代”更加耀眼。

在標(biāo)題上，我用了復(fù)興這個(gè)字眼，所以，有關(guān)于好萊塢動(dòng)畫電影的誕生，輝煌以及衰落，我且不再提。好萊塢動(dòng)畫電影的復(fù)興，表現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一為動(dòng)畫電影的盈利能力越來越高。1989年之前，動(dòng)畫世界的巨頭迪斯尼，沉靜了十余年，在這之間，動(dòng)畫世界的其他參與者飛速發(fā)展，1989年至今，動(dòng)畫電影的圈錢能力，一路飆升，又以好萊塢為代表。學(xué)習(xí)影視藝術(shù)的人都知道，好萊塢最出名的，是他的類型電影，而正是如此，2001至2004年間，好萊塢動(dòng)畫電影一躍成為好萊塢類型電影中，最為盈利的類型之一，平均每部影片盈利達(dá)1.945億美元。1而從2006年到2008年的三年間上映的動(dòng)畫電影占據(jù)了動(dòng)畫電影總票房排行榜前二十部中的九部。

其二，大量資金進(jìn)入動(dòng)漫電影世界。首先下手的，正是動(dòng)畫世界第一巨頭，迪斯尼。2006年1月24日，迪斯尼宣布，以74億美元的高價(jià)，收購其長(zhǎng)期合作伙伴，皮克斯動(dòng)畫公司，該次交易，在同年5月5日正式完成。此外，著名20世紀(jì)福克斯收購了著名制作公司，藍(lán)天工作室。以及夢(mèng)工廠的崛起，夢(mèng)工廠幾乎靠著動(dòng)畫電影才能在好萊塢立足。而這些，都標(biāo)志著，動(dòng)畫電影將成為日后最能盈利的影視類型之一。

好萊塢動(dòng)畫電影的復(fù)興，使之幾乎席卷了整個(gè)世界市場(chǎng)，就拿2008年的一部《功夫熊貓》來說，這部影片，僅在中國(guó)，就獲得了兩億人民幣的票房成就。

復(fù)興的根本動(dòng)力來自于市場(chǎng)需求下資本的策動(dòng)，資本的“嗅覺”對(duì)“類型”的判斷，乃是投資第一步，它框定了范圍，也成就了一種類型片的輝煌。其復(fù)興的根本原因，從商業(yè)美學(xué)的機(jī)制上來看，無非三個(gè)維度。其一是觀眾之維，“作品-觀眾”關(guān)系的密切性決定了觀眾在商業(yè)美學(xué)中扮演了“至高無上”的角色。“在美國(guó)電影發(fā)展的歷史上，只有三個(gè)關(guān)鍵詞，即：制作、發(fā)行、放映。而這三個(gè)詞的核心都是‘觀眾’。可以說，美國(guó)電影在這三方面的所有變化都是為了贏得更大的市場(chǎng)、爭(zhēng)取更多的觀眾、獲得更大的利益。”

2其二，是藝術(shù)之維。技術(shù)主義動(dòng)畫電影《最終幻想》在票房上的慘敗，證明了技術(shù)，是動(dòng)畫電影至關(guān)重要的因素，但不能構(gòu)成影視美學(xué)上的獨(dú)立元素。而皮克斯的成功則被公認(rèn)為是“迪斯尼式的敘事藝術(shù)”與“先進(jìn)的技術(shù)表現(xiàn)”共同作用的產(chǎn)物。因此，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合才帶來了美學(xué)上的轉(zhuǎn)變。

其三，是產(chǎn)業(yè)之維。好萊塢商業(yè)電影的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，從“電影產(chǎn)業(yè)”到“大電影產(chǎn)業(yè)”的演變，“大電影產(chǎn)業(yè)”更加看重電影帶動(dòng)下的、跨產(chǎn)業(yè)的后續(xù)綜合性盈利，亦即衍生品開發(fā)、授權(quán)經(jīng)營(yíng)。在這方面，動(dòng)畫電影更體現(xiàn)出得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。藝術(shù)家精心制作的動(dòng)畫電影，用影像構(gòu)筑了想象的空間，塑造了獨(dú)特的情感和體驗(yàn)，形成了特有的“文化”。以至于喜愛動(dòng)畫電影的觀眾不僅僅滿足于“觀看”，而是要“擁有”。這也為授權(quán)經(jīng)營(yíng)創(chuàng)造了空間。

以《獅子王》為例，該片票房收入7.6億美元，錄像帶收入是7.8億美元，周邊商品授權(quán)金則有60億元。周邊商品授權(quán)項(xiàng)目包括圖書音像制品、文具、玩具、家用品、服裝、飲料、食品、日化等行業(yè)中，至少有2000余項(xiàng)產(chǎn)品可單項(xiàng)授權(quán)。每授權(quán)一項(xiàng)至少獲利300萬元，2000項(xiàng)就有至少60個(gè)億授權(quán)收入。

好萊塢電影商業(yè)美學(xué)，核心是從市場(chǎng)和觀眾需求的角度“反觀”創(chuàng)作，是產(chǎn)業(yè)層面上，美的創(chuàng)造與評(píng)價(jià)。這也就意味著，是從觀眾角度，“尋找藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合點(diǎn)，確立自己的美學(xué)慣例，并根據(jù)市場(chǎng)和觀眾的變化不斷推出新的慣例。”

3【二】日本，新海誠(chéng)與宮崎駿

談到動(dòng)漫這個(gè)問題，人們最先想到的，還是日本，作為世界動(dòng)漫大國(guó)，日本的動(dòng)畫電影當(dāng)然，也是十分出色的。如果說美國(guó)好萊塢動(dòng)畫電影是作為類型片在3D和票房方面出名的話，日本動(dòng)畫電影，那就是真正的影視藝術(shù)了，在2D上展現(xiàn)出的天馬行空的夢(mèng)到世界。

日本的動(dòng)畫電影，有一個(gè)名字，人們都不會(huì)陌生，那就是日本動(dòng)畫電影之王，宮崎駿。但是，我先說的卻不是這個(gè)動(dòng)畫電影中的王者，而是處于王后地位的新海誠(chéng)。其實(shí)相比美國(guó)動(dòng)畫那種以以夸張的手法，寫實(shí)的畫風(fēng)去塑造英雄主義的角色個(gè)性，給人以強(qiáng)大的視覺沖擊力。或者宮崎駿的那種簡(jiǎn)單的情節(jié)，我更喜歡新海誠(chéng)那種現(xiàn)實(shí)而又夢(mèng)幻的，詩意的現(xiàn)實(shí)主義鏡頭語言的動(dòng)畫電影。

新海誠(chéng)導(dǎo)演的代表作有《云之彼端約定的地方》，《星之聲》，以及更為人熟悉的《秒速五厘米》。2002年《星之聲》在日本悄然問世，卻吸引了日本業(yè)界的關(guān)注，作品不僅以深邃憂郁的意境、炫麗多變的色彩展現(xiàn)出來，看似平凡瑣碎的場(chǎng)景物件擺放，卻處處透著巧妙的安排，光影也為畫面的靈動(dòng)添色不少。《云之彼端約束之地》完成于2004年獲得第59屆每日映畫Concours最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)，技術(shù)實(shí)力趨于成熟的星海誠(chéng)導(dǎo)演，在片子中更加著重于劇本的編寫，情感的鋪墊。最值得一提的，可稱得上其代表作的《秒速五厘米》這部作品在2007年亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪蔼?jiǎng)。

對(duì)于新海誠(chéng)，我就拿《秒速五厘米》這部作品來說吧，首先在劇本的編寫方面，由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心

活動(dòng)的描述，對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說明，以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。劇本秉承了新海誠(chéng)一貫的詩歌散文式的風(fēng)格，并且，第一次打破以往那種大段的長(zhǎng)篇?jiǎng)∏椋瑢⒄譃槿齻€(gè)斷而不斷的小段來敘述，三條平行的故事交匯進(jìn)行。這在動(dòng)漫電影創(chuàng)作歷史上，是很少的，這種形式，最早的出現(xiàn)，就是著名導(dǎo)演格里菲斯的《黨同伐異》。當(dāng)然，不同的是，《黨同伐異》的藝術(shù)成就無可比擬，但是在票房上卻兵敗滑鐵盧，而《秒速五厘米》則大獲全勝。

在鏡頭方面，動(dòng)畫鏡頭語言就是用攝像機(jī)像語言一樣去表達(dá)我們的意思。我們通常可經(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。比如《秒速五厘米》第三個(gè)故事的時(shí)候，呼應(yīng)之前的臺(tái)詞“就算你發(fā)一千條，一萬條短信，心與心的距離也不見得會(huì)縮短一厘米。”第三段，鏡頭運(yùn)用了大量的快切，以及長(zhǎng)鏡頭來表現(xiàn)“心靈的距離”，這也是新海誠(chéng)導(dǎo)演貫徹的動(dòng)畫電影的影視語言風(fēng)格。

然后，我再來說說日本動(dòng)畫電影中不得不提的一個(gè)人，就是宮崎駿。不得不說，宮崎駿已經(jīng)成為了日本動(dòng)畫電影領(lǐng)域的一面旗幟，簡(jiǎn)明的故事情節(jié)，漸漸的轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗冃闹须y以忘記的過往。從1968年宮崎駿的第一次參與動(dòng)畫電影《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》的制作開始，那是他還只是其中的美術(shù)設(shè)計(jì)。1972年他成為了動(dòng)畫電影《熊貓家族》的編劇。兩年后，他成為了一名真正的動(dòng)畫電影導(dǎo)演。從《阿爾卑斯山的少女》到《千與千尋的神隱》，從《龍貓》到《懸崖上的金魚公主》，宮崎駿一步步成為了日本動(dòng)畫電影的一座豐碑。

縱觀宮崎駿老先生的電影作品，展現(xiàn)的無不是人與大自然相處中所展現(xiàn)濃濃的人文主義情懷，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)科技日益發(fā)達(dá)的當(dāng)代社會(huì)，不顧一切的尋求最大利益已然成為大眾生活的價(jià)值取向所在，在這樣的價(jià)值體系的操控之下，人與自然的矛盾沖突一觸即發(fā)。一座座高樓拔地而起，而與之相呼應(yīng)的便是一片片綠地的消失，我們需要現(xiàn)代化的城市建設(shè)，但是我們更加不能忽略與自然的和諧相處，如若放棄了這樣的立足點(diǎn)，那么災(zāi)難必將到來。宮崎駿先生的電影里所展現(xiàn)的滅頂之災(zāi)便不再遙遠(yuǎn)，電影中詮釋災(zāi)難的意義所在便是提醒當(dāng)代的人類永遠(yuǎn)不要忘記大自然對(duì)于生命的重大影響意義。

在宮崎駿先生的電影中很少表露出悲天憫人的感傷和懷舊情緒，而是更多地展現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注、對(duì)人類生存困境的思考。而手法也不是單單通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接反映，更多的是他所創(chuàng)造的奇幻主義世界揭示人性最敏感的一塊。手繪動(dòng)畫，不僅以簡(jiǎn)約淡雅的畫面造就了清新自然的美學(xué)風(fēng)格，而且,其做藝術(shù)動(dòng)畫的敬業(yè)精神更成為動(dòng)畫界的一面旗幟。

【三】中國(guó)，逝去的輝煌

中國(guó)動(dòng)畫電影我定性為逝去的輝煌，那么，中國(guó)動(dòng)畫電影輝煌在哪里呢。可笑的是，中國(guó)動(dòng)畫電影的輝煌，要回溯到1936年。沒錯(cuò)，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，中華人民共和國(guó)尚未建立，中國(guó)電影走上了他最輝煌的一段路程。1936年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)漫《駱駝獻(xiàn)舞》問世，中國(guó)動(dòng)漫自此有了聲音。1941年，受美國(guó)動(dòng)漫電影影響，中國(guó)第一部大型動(dòng)畫電影《鐵扇公主》問世，自此中國(guó)動(dòng)漫可真正稱之為“動(dòng)畫電影”。在美國(guó)，它名列動(dòng)漫電影榜之四，位于《白雪公主》，《小人國(guó)》，《木偶奇遇記》之后，它標(biāo)志中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)接近世界領(lǐng)先水平。建國(guó)后，六十年代，《大鬧天宮》的問世有一次給中國(guó)動(dòng)畫電影帶來了新的成就，可是好景不長(zhǎng)，1965年至1976年，中國(guó)動(dòng)畫電影再無發(fā)展，甚至于，這段時(shí)間中國(guó)動(dòng)畫電影倒退回了1936年以前。這段時(shí)間，正是中國(guó)文化大革命的時(shí)期。終于，在中國(guó)“兒

童教育論”觀念的影響下，2002年中國(guó)動(dòng)漫進(jìn)入了迷茫的時(shí)期。

在中國(guó)動(dòng)漫電影輝煌過后，可以說，也僅有一部1999年的《寶蓮燈》值得一提，究其原因，我且從敘事策略方面來看中國(guó)動(dòng)畫電影。

首先從選材來看，動(dòng)畫電影作為電影藝術(shù)的一種形式，在選材上應(yīng)遵循電影藝術(shù)的一般原則，但動(dòng)畫電影由于其媒介、制作方式、制作材料、制作手段和方法等方面的獨(dú)特性，而有別于其他電影藝術(shù)的選材。在選材上我們首先要確定產(chǎn)品的對(duì)象是誰，所要表達(dá)的意義是什么。動(dòng)畫表現(xiàn)的題材可以更加成人化。動(dòng)畫早已不僅僅是孩子的專利，以成人為目標(biāo)觀眾的動(dòng)畫現(xiàn)在比比皆是。這樣從商業(yè)價(jià)值上講，單純考慮兒童觀眾對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是不利的。通常只為兒童制作的動(dòng)畫片僅僅能在電影院的下午和傍晚時(shí)間放映，而國(guó)家經(jīng)常出臺(tái)福利政策限制兒童電影的票價(jià)，這樣一來票房收入也大打折扣。相反，如果動(dòng)畫電影觀眾擴(kuò)展至成人范疇，那么就可以進(jìn)入晚場(chǎng)時(shí)段放映并因此有獲得更高票房收入的可能。4這樣無論從商業(yè)價(jià)值還是發(fā)展價(jià)值上都是非常有利的。

其次在主題方面，動(dòng)畫電影是一種用來表現(xiàn)其特有主題的藝術(shù)形式。在動(dòng)畫片中不是說所有的都必須有嚴(yán)格意義上的敘事主題。許多藝術(shù)類的動(dòng)畫短片并不需要深刻的敘事主題，其動(dòng)畫可以作為一種純視覺形象的一種表達(dá)方式。一部個(gè)性化的藝術(shù)動(dòng)畫短片，可能只要有一個(gè)絕佳的創(chuàng)意或者奇妙的視覺展現(xiàn)，就能創(chuàng)造出很好的效果，觀眾樂在其中，得到純粹視覺感官體驗(yàn)。但是作為動(dòng)畫電影卻并不是這樣，動(dòng)畫電影通常是以故事情節(jié)來傳達(dá)大眾共有的精神狀態(tài)。在動(dòng)畫電影的學(xué)習(xí)中不應(yīng)純粹追求視覺盛宴，而忽略了對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的探索和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)。如果把這類作品打回原形，不過是兒童玩具萬花筒罷了。因此動(dòng)畫電影的主題選材尤其重要。

畫電影的主題必須突出，如果一部動(dòng)畫片有多種主題而沒有主次變化。那么最終這部動(dòng)畫片將失去主題。例如，日本動(dòng)畫《再見，螢火蟲》就是一部以旁觀者的角度展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇的影片。除了在開場(chǎng)展現(xiàn)了空襲后的慘狀外，片中并沒有過多地描述戰(zhàn)爭(zhēng)的慘狀，而是通過描述兩兄妹單純真摯的情感將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性深深地刻入觀眾的心里，使得全片一直彌漫在悲劇的氛圍當(dāng)中。這就是主題的選擇的重要性，好的主題能引人入勝，使整部動(dòng)畫具有意義感。

最后從角色上來說，談到角色，大家都會(huì)想到“米老鼠、唐老鴨”。作為一部商業(yè)動(dòng)畫長(zhǎng)片來說，當(dāng)故事的主題和情節(jié)發(fā)展定下來以后，角色的設(shè)置無疑就是最重要的了。動(dòng)畫是創(chuàng)造生命、賦予角色生命的一種藝術(shù)形式。角色是動(dòng)畫中的視覺核心，很多經(jīng)典的動(dòng)畫片，在多年以后，故事可能會(huì)被觀眾淡忘，但是觀眾往往能記住里面的“角色”，能被大家津津樂道的也一定是那些經(jīng)久不衰的角色造型。因此從每個(gè)角度來說，動(dòng)畫片的成功，在很大程度上也是角色塑造的成功。因?yàn)樵趧?dòng)畫中，對(duì)角色的塑造不是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)再現(xiàn)，而是一個(gè)虛擬夸張角色的塑造過程。角色造型設(shè)計(jì)不是純粹的視覺問題，是抽象再創(chuàng)造的過程，是文學(xué)語言的視覺化，好的角色能給觀眾以遐想，能充分引起觀眾的興趣。

動(dòng)畫電影是一種允許和鼓勵(lì)個(gè)人創(chuàng)造的藝術(shù)形式，其中的角色設(shè)置可以不遵循現(xiàn)實(shí)生活中的約束，可以超現(xiàn)實(shí)生活，以凌駕于現(xiàn)實(shí)之上的能力。在動(dòng)畫里，動(dòng)物可以開口說話，可以有自己的思維，甚至桌椅板凳這些沒有生命的物件都可以行走跳躍等。動(dòng)畫中角色的形象不管是什么類型，都是擬人化了的人或物，體現(xiàn)著人類的價(jià)值觀和審美情趣。例如動(dòng)畫片《美女與野獸》中的“燭臺(tái)先生” “掛鐘管家” “茶壺大媽”等。但動(dòng)畫角色的“假定性”也有其自身的限度，不能毫無節(jié)制地天馬行空。不管動(dòng)畫片中的角色如何離奇，如何荒誕不經(jīng)，它必須有一個(gè)合理的內(nèi)在邏輯，使觀眾相信并能夠接受。如果只一味強(qiáng)調(diào)角色的“奇異性”，以至于失去了真實(shí)的邏輯基礎(chǔ)的話，這樣的動(dòng)畫角色必定是不受觀眾歡迎的、失敗的。動(dòng)畫角色在性格上應(yīng)簡(jiǎn)潔明了、藝術(shù)形象鮮明突出、主要角色的性格定位是循序漸進(jìn)的。這樣做并不是把角色簡(jiǎn)單平面化，而是為了角色形象更加鮮明突出。在商業(yè)動(dòng)畫長(zhǎng)片中，角色不僅僅是動(dòng)畫中的簡(jiǎn)單形象，而在后期開發(fā)的主要產(chǎn)品上也有很大的經(jīng)濟(jì)效益作用。

中日美三國(guó)的動(dòng)漫電影，美國(guó)秉承技術(shù)主義電影傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)擁有最先進(jìn)的技術(shù)，日本則以新海誠(chéng)與宮崎駿那種詩意現(xiàn)實(shí)主義以及一貫的2D風(fēng)格存在著，中國(guó)的動(dòng)漫電影則保持了自己那種獨(dú)具中國(guó)特色的風(fēng)格。隨著世界電影技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)漫電影必將成為電影世界中不可倒塌的豐碑。

【注釋】

1、ECONOMICS OF MOTION PICTURES 2006(Kagan Research)

2、尹鴻《電影商業(yè)美學(xué)》，《電影》2007年第1期

3、尹鴻《電影商業(yè)美學(xué)》，《電影》2007年第1期

4、薛燕平：《非主流動(dòng)畫電影》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007年版，第202頁。

【參考文獻(xiàn)】

1、新海誠(chéng).《云之彼端?約束之地》，2002（2）.2、新海誠(chéng).《星之聲》，2004.3、李默，馬欣凡.《動(dòng)畫劇本編寫》.湖南師范大學(xué)出版社，2008（9）.4、朱于芝.中日動(dòng)畫比較分析，英才高職論壇，2006（3）

5、彭吉象.跨文化交流中華語電影的歷史與未來［J］.北京大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2000(04).

第五篇：經(jīng)典動(dòng)畫電影簡(jiǎn)介

經(jīng)典動(dòng)畫電影排行榜

現(xiàn)在的動(dòng)畫片成本越來越高，一方面是cg技術(shù)的廣泛應(yīng)用，另外還加上了3d的放映技術(shù)也越來越普及(同時(shí)，3d格式放映也提高了票價(jià))。目前，前十名里僅有一部二維動(dòng)畫片，即是迪士尼1994年的《獅子王》。在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫漸漸衰落之際，皮克斯、夢(mèng)工廠、藍(lán)天工作室為首的新晉動(dòng)畫工作室的作品，則占據(jù)了票房榜的前列，《玩具總動(dòng)員》、《怪物史瑞克》、《冰河世紀(jì)》系列各領(lǐng)風(fēng)騷，同時(shí)，他們與大制片廠的合并或合作也為影片的推廣提供更大的保證。皮克斯/迪士尼、夢(mèng)工廠/派拉蒙、藍(lán)天工作室/二十世紀(jì)福斯的聯(lián)手已成金字招牌。

作為動(dòng)漫大國(guó)，日本影片雖然在海外的票房不能和北美影片相提并論，但在本國(guó)也有著強(qiáng)大的的票房，日本動(dòng)漫大師宮崎駿就有《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《幽靈公主》、《懸崖上的金魚姬》4部作品入圍。另外，《寵物小精靈》系列曾在美國(guó)紅極一時(shí)，票房大賣，也得以進(jìn)入top100。

另外，值得說明的是，一些cg角色因逼真度過高，且與真人共同出演，而更被認(rèn)為偏向于真人電影，如《精靈鼠小弟》、《加菲貓》、《貓狗大戰(zhàn)》等，雖然票房都很高，但并沒有列入此榜單。

1.《玩具總動(dòng)員3》toy story 3(2010)

導(dǎo)演： 李·昂克里奇

主演： 湯姆·漢克斯 蒂姆·艾倫 瓊·庫薩克

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2010.6.18 美國(guó)

成本：2億美元

全球票房：10.63億美元

北美票房：4.15億美元

劇情

小男孩安弟長(zhǎng)大成人，準(zhǔn)備離家前往大學(xué)，他媽媽錯(cuò)把玩具送到幼兒園。玩具們慘遭蹂躪，于是它們決定展開一個(gè)偉大的逃跑計(jì)劃。

本片的導(dǎo)演李·昂克里奇曾經(jīng)是《玩具總動(dòng)員2》的副導(dǎo)演和《玩具總動(dòng)員》的剪輯師。在本片確定公映日期之后，《玩具總動(dòng)員》和《玩具總動(dòng)員2》重新以3d的形式在2009年進(jìn)行了3d版重映。這些3d版是通過迪士尼擁有的專利技術(shù)“disney digital 3-d”重制而成的立體電影，而《玩具總動(dòng)員3》則一開始就按照立體電影的要求制作，代表當(dāng)今電腦動(dòng)畫最先進(jìn)的水平。

2.《怪物史瑞克2》shrek 2(2004)

導(dǎo)演： 安德魯·亞當(dāng)森 凱利·阿斯博瑞

主演： 麥克·梅爾斯 卡梅隆·迪亞茨 艾迪·墨菲

出品、發(fā)行：夢(mèng)工廠

上映日期：2004.5.19 美國(guó)

成本：1.50億美元

全球票房：9.20億美元

北美票房：4.41億美元

劇情

延續(xù)了第一集的風(fēng)格，繼續(xù)對(duì)經(jīng)典童話進(jìn)行善意的顛覆。史瑞克與菲奧納公主回到公主的老家，但公主的父母很難接受這位女婿??

本片是夢(mèng)工場(chǎng)使用新logo的首部影片。劇情方面比前作稍顯薄弱，畢竟前作所實(shí)現(xiàn)的突破和創(chuàng)新為續(xù)作留下的創(chuàng)意空間確實(shí)太小了。夢(mèng)工廠因此下大力強(qiáng)化配音陣容、對(duì)社會(huì)時(shí)尚和時(shí)事的模仿和原聲音樂三個(gè)賣點(diǎn)，收效巨大。本片在北美收獲4.41億美元，是動(dòng)畫片中目前最高紀(jì)錄，但其全球票房比《玩具總動(dòng)員3》少。

3.《冰川時(shí)代3》

ice age: dawn of the dinosaurs(2009)

導(dǎo)演： 卡洛斯·沙爾丹哈 麥克·特米爾

主演： 雷·羅馬諾 丹尼斯·利瑞 約翰·雷吉扎莫

出品：藍(lán)天工作室

發(fā)行：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2009.7.1 美國(guó)

成本：9000萬美元

全球票房：8.87億美元

北美票房：1.97億美元

劇情

樹懶希德無意中撿回幾只恐龍蛋，結(jié)果讓霸王龍擄走了。為此，它的好友長(zhǎng)毛象曼尼、劍齒虎迭戈來到了一個(gè)神奇的地下世界??

《冰河世紀(jì)》系列第三集，該片國(guó)內(nèi)上映時(shí)定名為《冰川時(shí)代3》。本片由卡洛斯·沙爾丹哈和麥克·特米爾共同執(zhí)導(dǎo)，其中卡洛斯·沙爾丹哈是三集《冰河世紀(jì)》的導(dǎo)演，而麥克·特米爾參與了前兩集的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，第三集則升級(jí)成為導(dǎo)演。

4.《海底總動(dòng)員》finding nemo(2003)

導(dǎo)演： 安德魯·斯坦頓 李·昂克里奇

主演： 艾伯特·布魯克斯 艾倫·德詹尼絲 亞歷山大·古爾德

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2003.5.30 美國(guó)

成本：9400萬美元

全球票房：8.68億美元

北美票房：3.40億美元

劇情

活潑好動(dòng)的小丑魚尼莫，不幸被人捕捉，變成魚缸中眾多觀賞魚的一分子。心急如焚的老爹決心要遠(yuǎn)度重洋試圖找到尼莫??

《海底總動(dòng)員》便是迪士尼與皮克斯作室繼《玩具總動(dòng)員》

1、2集、《蟲蟲危機(jī)》和《怪物公司》之后，合作推出的第5部影片。《海底總動(dòng)員》這個(gè)感人至深的親情故事，是由皮克斯公司的核心人物安德魯·斯坦頓擔(dān)任編劇和導(dǎo)演。影片獲第76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。

5.《怪物史瑞克3》shrek the third(2007)

導(dǎo)演： 許誠(chéng)毅 克里斯·米勒

主演： 麥克·梅爾斯 艾迪·墨菲 卡梅隆·迪亞茨

出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期： 2007.5.18 美國(guó)

成本：1.6億美元

全球票房：7.99億美元

北美票房：3.23億美元

劇情

史瑞克原本應(yīng)該在費(fèi)歐娜公主的父王過世后繼承王位，但是史瑞克卻不想，于是他開始出發(fā)尋找適當(dāng)?shù)睦^承人選??

夢(mèng)工廠和迪士尼是死對(duì)頭，《史瑞克》系列基本上就是為了惡搞迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫人物而生的。影片中，白雪公主、灰姑娘、睡美人都不再是楚楚動(dòng)人的淑女，她們變成了愛嘮叨但是很勇敢的女戰(zhàn)士，各自還有著一大堆的毛病——比如灰姑娘有強(qiáng)迫癥;白雪公主超級(jí)八卦;睡美人則變成了一個(gè)患間歇性睡眠的病人，做什么事都慢人一拍。但是在面對(duì)壞人的進(jìn)攻時(shí)，她們卻勇敢地站了出來，組成了“娘子軍”——白雪公主優(yōu)美的歌喉，灰姑娘的水晶鞋，睡美人睡眠的功力都成了武器。相反的，善良的萵苣公主變成了一個(gè)和敵人同流合污的壞人，但最后她長(zhǎng)長(zhǎng)的假金發(fā)被別人拉下，成了禿頭公主。

6.《獅子王》the lion king（1994）

導(dǎo)演： 羅杰·艾勒斯 羅伯·明可夫

主演： 喬納森·泰勒·托馬斯 馬修·布羅德里克 杰瑞米·艾恩斯

出品、發(fā)行：迪士尼

上映日期：1994.6.15 美國(guó)

成本：4500萬美元

全球票房：7.84億美元

北美票房：3.29億美元

劇情

小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，不但經(jīng)歷了生命中最光榮的時(shí)刻，也遭遇了最艱難的挑戰(zhàn)，最后終于成為了森林之王。

影片原本以大段的對(duì)話開場(chǎng)。作曲漢斯·基默(hans zimmer)在創(chuàng)作他的《生生不息》(circle of life)時(shí)，特意制作了較長(zhǎng)版本以便根據(jù)影片內(nèi)容調(diào)整。結(jié)果動(dòng)畫師們聽了他的作品后都深受感染，最后決定調(diào)整畫面以完整保留基默的曲子，也就出現(xiàn)了現(xiàn)在我們所看到的開頭。

片中那句著名的“hakuna matata” 是一種非洲語言--斯瓦西里語，用于坦桑尼亞、肯尼亞等國(guó)，可以用來形容無憂無慮的少年生活，也可以表達(dá)一切平安的祝福。所以在小辛巴

的流浪生活中，丁滿和彭彭常對(duì)他講這句話。《hakuna matata》這首歌后來在《玩具總動(dòng)員》中也被用過。

7.《怪物史瑞克4》shrek forever after(2010)

導(dǎo)演： 邁克·米歇爾

主演： 麥克·梅爾斯 卡梅隆·迪亞茨 艾迪·墨菲

出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期：2010.5.21 美國(guó)

成本：1.65億美元

全球票房：7.52億美元

北美票房：2.39億美元

劇情

史瑞克與精靈簽訂了一份協(xié)議，使自己和菲歐娜公主都陷入了困境。在認(rèn)清事實(shí)后，史瑞克終于決定踏上怪物斗精靈的險(xiǎn)惡之路??

《怪物史瑞克4》是第一部在imax 3d影院和reald 3d影院同步公映的《怪物史瑞克》系列作品，同時(shí)也是該系列中唯一一部采用2.35:1比例進(jìn)行制作的電影。前兩部史萊克電影續(xù)集所采用的片名都是跟數(shù)字有關(guān)的(《《怪物史瑞克2》——《shrek2》、《怪物史萊克3》——《shrek the third》)，而《怪物史瑞克4》的片名則是第一次采用全新的命名方式(《shrek forever after》)。

8.《飛屋環(huán)游記》up（2009）

導(dǎo)演： 彼特·道格特 鮑勃·彼德森

主演： 愛德華·阿斯納 喬丹·長(zhǎng)井 克里斯托弗·普盧默

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2009.5.29 美國(guó)

成本：1.75億美元

全球票房：7.31億美元

北美票房：2.93億美元

劇情

一個(gè)名叫卡爾的老人，一生都?jí)粝胫墉h(huán)游世界。在他生命的最后階段，仿佛在命運(yùn)的安排下，與8歲的羅素一同踏上了冒險(xiǎn)的旅程。

2008年一部《機(jī)器人總動(dòng)員》讓全世界的觀眾都癡迷于wall-e與eva的感情，而創(chuàng)作出這個(gè)讓萬千影迷感動(dòng)的故事的人就是《飛屋環(huán)游記》的導(dǎo)演彼特·道格特，他還曾擔(dān)任《玩具總動(dòng)員》、《玩具總動(dòng)員》的編劇和《怪獸電力公司》的導(dǎo)演。同時(shí)，《飛屋環(huán)游記》是皮克斯第一部用3d格式制作的動(dòng)畫片。

9.《冰河世紀(jì)2：冰川融解》

ice age: the meltdown(2006)

導(dǎo)演： 卡洛斯·沙爾丹哈

主演： 雷·羅馬諾 約翰·雷吉扎莫 丹尼斯·利瑞

出品、發(fā)行：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2006.3.31 美國(guó)

成本：8000萬美元

全球票房：6.55億美元

北美票房：1.95億美元

劇情

地球上的冰河期就快要結(jié)束了，大大小小的動(dòng)物們都在歡天喜地的慶祝水世界的即將來臨，一片歌舞升平。然而迭哥(丹尼斯·勞瑞 配音)、希德(約翰·萊格扎莫 配音)和曼尼(雷·羅曼諾 配音)在享受和煦陽光的同時(shí)卻發(fā)現(xiàn)大勢(shì)不妙，溶化的雪水即將湮沒她們的村莊，他們必須承擔(dān)起警告所有居民從災(zāi)區(qū)撤離的艱巨責(zé)任。同樣簡(jiǎn)單不復(fù)雜的劇情，帶來了我們的全球超重量級(jí)英雄人物，全身毛茸茸、心地善良的長(zhǎng)毛象曼尼，嗜吃的樹獺希德和兇暴的劍齒虎迭哥。

拿到奧斯卡動(dòng)畫短片的腕級(jí)人物克里斯·韋奇在《冰河世紀(jì)》大獲成功后便將精力投入《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》中，同是藍(lán)天工作室的另一領(lǐng)軍人物、同克里斯·韋奇合作過《冰河世紀(jì)》的卡洛斯·沙爾丹哈此次被“扶正”，挑起《冰河世紀(jì)2》的大梁。

10.《功夫熊貓》kung fu panda(2008)

導(dǎo)演： 約翰·史蒂芬森 馬克·奧斯本

主演： 杰克·布萊克 達(dá)斯汀·霍夫曼 安吉麗娜·朱莉

出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期： 2008.6.6 美國(guó)

成本：1.3億美元

全球票房：6.32億美元

北美票房：2.15億美元

劇情

一只滾來滾去的大熊貓，性子溫吞，慢條斯理，如此一個(gè)肥胖過度、行動(dòng)遲緩的家伙，真的可能成為行動(dòng)敏捷、雷厲風(fēng)行的武術(shù)大師嗎?

不管是想找回自己做人應(yīng)得的權(quán)利的綠色怪物——《怪物史萊克》，還是一群被不幸轉(zhuǎn)移出動(dòng)物園、努力想尋找回家的路的動(dòng)物們——《馬達(dá)加斯加》，夢(mèng)工廠的動(dòng)畫部門一直致力于制作這種各個(gè)年齡段的觀眾們都喜歡的“笨蛋變英雄”的動(dòng)畫故事，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都有過相似的經(jīng)歷、或相似的夢(mèng)想。

11.《超人總動(dòng)員》the incredibles(2004)

導(dǎo)演： 布拉德·伯德

主演： 格雷格·t·尼爾森 霍利·亨特 塞繆爾·杰克遜

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期： 2004.11.5 美國(guó)

成本：9200萬美元

全球票房：6.31億美元

北美票房：2.61億美元

劇情

鮑勃曾經(jīng)是這個(gè)世界上最偉大的超人特工，一提起他的大號(hào)“不可思議先生”，當(dāng)年簡(jiǎn)直無人不曉。告別了懲惡揚(yáng)善的生活15年后，中年鮑勃和他的妻子(也是著名的超人特工)已經(jīng)擁有了平民身份，還搬到郊區(qū)和他們的三個(gè)孩子過起了平淡的普通生活。現(xiàn)在，鮑勃是一名保險(xiǎn)公司理賠員，每天朝九晚五閑極無聊，優(yōu)裕的生活更使他大腹便便。鮑勃十分渴望重溫以前那種出生入死的超人生活。

布拉德·伯德與皮克斯的創(chuàng)意領(lǐng)袖約翰·拉塞特是加州藝術(shù)學(xué)院的大學(xué)同窗，兩人在大學(xué)畢業(yè)后各自闖出一片自己的天空，布拉德·伯德進(jìn)入電視界稱為《辛普森一家》的導(dǎo)演，約翰·拉塞特則創(chuàng)造出世界上有史以來第一部電腦動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員》。接下來，布拉德·伯德轉(zhuǎn)向大銀幕發(fā)展并在1999年推出自己第一部自編自導(dǎo)的傳統(tǒng)動(dòng)畫電影《鋼鐵巨人》，影片雖然好評(píng)如潮但卻票房不佳，布拉德·伯德對(duì)于當(dāng)時(shí)合作的華納公司對(duì)《鋼鐵巨人》像對(duì)待“繼子”的態(tài)度心灰意冷，再加上約翰·拉塞特這位大學(xué)同窗也為伯德這位大學(xué)時(shí)前途最被看好的同學(xué)叫屈，因此兩位惺惺相惜的同窗一拍即合，決定要攜手合作。

12.《美食總動(dòng)員》ratatouille(2007)

導(dǎo)演： 布拉德·伯德 簡(jiǎn)·皮克瓦

主演： 帕頓·奧斯瓦爾特 盧·羅曼諾 伊安·霍姆

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2007.7.29 美國(guó)

成本：1.5億美元

全球票房：6.24億美元

北美票房：2.06億美元

劇情

即使是再微不足道的小人物，也有懷揣夢(mèng)想的權(quán)力，哪怕他只是一只生活在陰溝里的老鼠呢，而它的夢(mèng)想則是做一名頂級(jí)大廚??

奧斯卡最佳導(dǎo)演獲得者布拉德·伯德繼《超人總動(dòng)員》之后，發(fā)揮他無限的想象，把人人喊打的過街老鼠搖身變?yōu)樗麛z影機(jī)前的主角，在巴黎這個(gè)浪漫的美食之都上演了一次充滿快樂幽默的冒險(xiǎn)之旅。

13.《馬達(dá)加斯加2：逃往非洲》

madagascar: escape 2 africa(2008)

導(dǎo)演： 埃里克·達(dá)尼爾 湯姆·麥克格雷斯

主演： 本·斯蒂勒 大衛(wèi)·休默 克里斯·洛克

出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期：2008.11.7 美國(guó)

成本：1.5億美元

全球票房：6.03億美元

北美票房：1.80億美元

劇情

那幾只可愛的獅子、斑馬、長(zhǎng)頸鹿和河馬又回來了，奇妙的旅程將在廣袤而又神奇的非洲草原展開，他們將遇到更多的困難和挑戰(zhàn)。

14.《魔發(fā)奇緣》tangled（2010）

導(dǎo)演： 內(nèi)森·格里諾 拜恩·霍華德

主演： 曼迪·摩爾 扎克瑞·萊維 唐娜·墨菲

出品、發(fā)行：迪士尼

上映日期：2010.11.24 美國(guó)

成本：2.6億美元

全球票房：5.88億美元

北美票房：1.99億美元

劇情

雖然拿經(jīng)典童話改編，迪士尼并不是第一次，但這次《魔發(fā)奇緣》的改編的確是一次很大的顛覆：這次長(zhǎng)發(fā)公主成為了一個(gè)和俠盜一起上天入地進(jìn)行冒險(xiǎn)的女英雄。

本片是迪士尼的第50部動(dòng)畫長(zhǎng)片，以經(jīng)典童話外衣包住一個(gè)顛覆性故事內(nèi)核，同時(shí)也少不了迪士尼傳統(tǒng)動(dòng)畫輝煌時(shí)期的歌舞音樂橋段。

15.《卑鄙的我》despicable me(2010)導(dǎo)演： 皮艾爾·柯芬 克里斯·雷納德 主演： 史蒂夫·卡瑞爾 杰森·席格爾 拉塞爾·布蘭德 出品：照明娛樂 發(fā)行：環(huán)球 上映日期：2010.7.9 美國(guó) 成本：6900萬美元

全球票房：5.43億美元

北美票房：2.51億美元

劇情

大壞蛋格魯策劃著偷走月亮的大陰謀，并打算利用三個(gè)孤兒小女孩，沒想到小女孩們卻改變了他的生活，他還能完成他的偷月計(jì)劃么?

本片由照明娛樂公司(llumination entertainment)制作，這也是他們的第一部3d作品。導(dǎo)演之一克里斯·雷納德曾憑短片《松鼠、堅(jiān)果和時(shí)間機(jī)器》(2006)提名了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片。

16.《馬達(dá)加斯加》madagascar(2005)

導(dǎo)演： 埃里克·達(dá)尼爾 湯姆·麥克格雷斯

主演： 本·斯蒂勒 大衛(wèi)·休默 克里斯·洛克

出品：夢(mèng)工廠

上映日期：2006.5.27 美國(guó)

全球票房：5.32億美元

北美票房：1.93億美元

劇情

亞利克斯、馬蒂、麥爾曼以及格洛麗亞是在紐約中央公園動(dòng)物園里的好伙伴。在尋找故鄉(xiāng)的誘惑下，四位好友來到了馬達(dá)加斯加島??

《馬達(dá)加斯加》是夢(mèng)工廠和pdi繼《怪物史萊克2》之后的又一野心之作，在編導(dǎo)埃里克·達(dá)尼爾和湯姆·麥克格雷斯的帶領(lǐng)下，影片電腦動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)不但運(yùn)用頂尖技術(shù)打造出了生動(dòng)絢麗的影像，還賦予影片以獨(dú)特的懷舊元素，從而向查克·瓊斯和特克斯·艾弗里等傳奇動(dòng)畫元老致以崇高敬意。

17.《辛普森一家》the simpsons movie(2007)

導(dǎo)演： 大衛(wèi)·斯沃曼

主演： 丹·卡斯泰蘭尼塔 朱莉·卡夫娜 南茜·卡特萊特

出品：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2007.7.27 美國(guó)

成本：7500萬美元

全球票房：5.27億美元

北美票房：1.83億美元

劇情

荷馬·辛普森做了件這輩子最愚蠢的事，使得家鄉(xiāng)斯普林菲爾德即將遭受災(zāi)難性的毀滅，無能加白癡的荷馬能挽回他闖的大禍嗎?

18季，400集，數(shù)不清的榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)--包括23項(xiàng)艾美獎(jiǎng)和由《時(shí)代》雜志頒發(fā)的“20世紀(jì)最偉大的電視劇”，伴隨著如此讓人觸目驚心的數(shù)字，電視版本的《辛普森一家》終于登上了大銀幕，因?yàn)槟軌蛉娴夭蹲降胶神R那超越一切的愚蠢，沒有比這里更好的地方。

18.《怪獸電力公司》monsters inc.(2001)

導(dǎo)演： 彼特·道格特 大衛(wèi)·斯沃曼

主演： 約翰·古德曼 比利·克里斯托 史蒂夫·布西密

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2001.11.2 美國(guó)

成本：1.15億美元

全球票房：5.25億美元

北美票房：2.56億美元

劇情

該片是皮克斯繼《玩具總動(dòng)員1&2》和《蟲蟲特工隊(duì)》之后推出的第四部全cg動(dòng)畫片，也是迪斯尼自創(chuàng)建之日以來，首次起用“反派怪物”擔(dān)當(dāng)主角。

本片以“兒童睡覺怕鬼上門”為出發(fā)點(diǎn)，探索了恐懼這一心理狀態(tài)的相對(duì)性，對(duì)非理性恐懼作了善意的嘲弄，并做出“歡笑才是動(dòng)力源泉”的結(jié)論。影片的人物刻畫相當(dāng)成功，千變?nèi)f化的表情、妙趣橫生的對(duì)白，更別說完全憑想像發(fā)明的造型。影片最精彩的一場(chǎng)戲是把門當(dāng)作過山車，在逃避壞人追捕的同時(shí)，嘗試一個(gè)個(gè)不同的多層次空間。

19.《機(jī)器人總動(dòng)員》wall·e(2008)

導(dǎo)演： 安德魯·斯坦頓

主演： 本·貝爾特 艾麗莎·奈特 佛萊德·威拉特

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：2008.6.27 美國(guó)

成本：1.8億美元

全球票房：5.21億美元

北美票房：2.24億美元

劇情

wall·e已經(jīng)在地球上孤獨(dú)地生活幾百年了，他愛上了自己遇見的第一個(gè)機(jī)器人伊芙，并跟隨著她展開了一場(chǎng)充滿奇幻的太空之旅。

《wall-e》是《海底總動(dòng)員》導(dǎo)演安德魯·斯坦頓執(zhí)導(dǎo)的第二部動(dòng)畫片。主角wall·e的名字其實(shí)是首字母的縮寫，即waste allocation load lifter--earth-class——地球廢品分裝員。

20.《阿拉丁》aladdin(1992)

導(dǎo)演： 羅恩·克萊蒙茲 約翰·馬斯克

主演：斯科特·維格 羅賓·威廉斯琳達(dá)·拉金

出品、發(fā)行：迪士尼

上映日期：1992.11.13 美國(guó)

成本：2800萬美元

全球票房：5.04億美元

北美票房：2.17億美元

劇情

阿拉丁在寵猴阿布及通靈魔毯的幫助下，與邪惡的巫師賈方展開一場(chǎng)對(duì)決，阿拉丁的第三個(gè)愿望面臨抉擇，是要繼續(xù)假扮王子身份以追求茉莉公主，還是要信守諾放精靈自由呢? 這部改編自《天方夜譚》故事的影片具有迪士尼動(dòng)畫片的所有優(yōu)點(diǎn)，但它多了一樣?xùn)|西，那就是羅賓·威廉斯配音的藍(lán)色妖魔。這個(gè)原本插科打諢的配角一點(diǎn)也不守“規(guī)矩”，它的笑料多半是現(xiàn)代的，使影片多次“出戲”，也成為真正的出彩點(diǎn)。

21.《馴龍高手》how to train your dragon(2010)

導(dǎo)演： 迪恩·德布洛斯 克里斯·桑德斯

主演： 杰伊·巴魯切爾 杰拉德·巴特勒 亞美莉卡·費(fèi)雷拉

出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期：2010.3.26 美國(guó)

成本：1.65億美元

全球票房：4.95億美元

北美票房：2.18億美元

劇情

維京小男孩小嗝嗝一直夢(mèng)想著能像父輩那樣屠龍，他擊落了一條小龍，卻最終和小龍成了朋友，他的世界也從此徹底改變。

影片改編自克蕾熙達(dá)·柯維爾的同名兒童圖書。本片導(dǎo)演克里斯·桑德斯在2006年末因?yàn)樵凇堕W電狗》創(chuàng)作上與《閃電狗》的監(jiān)制約翰·拉塞特產(chǎn)生分歧而離開迪士尼動(dòng)畫部，后來改投夢(mèng)工廠，本片是他在夢(mèng)工廠的第一部導(dǎo)演作品。影片里的無齒龍的角色設(shè)定，部分靈感來源于2002年的《星際寶貝》，而這部動(dòng)畫片的導(dǎo)演正是《馴龍記》的導(dǎo)演克里斯·桑德斯。

22.《玩具總動(dòng)員2》toy story 2(1999)

導(dǎo)演： 約翰·拉塞特 艾什·布蘭農(nóng)

主演： 湯姆·漢克斯 蒂姆·艾倫 瓊·庫薩克

出品：皮克斯

發(fā)行：迪士尼

上映日期：1999.11.19 美國(guó)

成本：9000萬美元

全球票房：4.85億美元

北美票房：2.46億美元

劇情

牛仔伍迪因?yàn)槟昃闷婆f，失去了跟隨小主人參加夏令營(yíng)的機(jī)會(huì);更不幸的是，他被一個(gè)收藏玩具的商人偷走，將被賣到日本。巴斯光年帶領(lǐng)其他玩具前去營(yíng)救，不料伍迪已經(jīng)改變主意，不愿返回小主人家??

有1995年第一集成功的壓力，本片導(dǎo)演約翰·拉塞特十分堅(jiān)持續(xù)集的故事、人物必須更為有趣才行，所以在《玩具總動(dòng)員2》中，故事重心擺在描寫玩具被主人拋棄時(shí)的心路歷

程，因此創(chuàng)造出女牛仔 jessie 這個(gè)新角色。片中許多創(chuàng)意橋段的設(shè)計(jì)更是讓人會(huì)心一笑，營(yíng)造出更勝第一集的精彩內(nèi)容。

23.《怪物史瑞克》shrek(2001)

導(dǎo)演： 安德魯·亞當(dāng)森 維姬·詹森

主演： 麥克·梅爾斯 卡梅隆·迪亞茨 艾迪·墨菲

出品：夢(mèng)工廠

上映日期： 2001.5.16 美國(guó)

成本：6000萬美元

全球票房：4.84億美元

北美票房：2.68億美元

劇情

該作品改編自知名童書作家威廉·斯泰格的同名繪本，影片笑點(diǎn)在于嘲諷所有的經(jīng)典童話，并顛覆了一般人對(duì)童話故事的刻版印象。

本片在用聲音塑造人物方面取得了極高的成就，尤其是艾迪·墨菲配音的驢子。另外，電腦技術(shù)也有突破，使得視覺真實(shí)性達(dá)到空前的水平。這是第一部榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的作品。

24.《賽車總動(dòng)員》cars(2006)導(dǎo)演： 約翰·拉塞特 喬·蘭福特 主演： 歐文·威爾遜 邦尼·亨特 保羅·紐曼 出品：皮克斯 發(fā)行：迪士尼 上映日期：2006.6.9 美國(guó)

成本：1.2億美元

全球票房：4.62億美元

北美票房：2.44億美元

劇情

時(shí)髦拉風(fēng)的賽車閃電麥昆夢(mèng)想在route 66道路上展開的賽車大賽中脫穎而出，成為車壇新偶像。但不料他在參賽途中卻意外迷路，闖入一個(gè)陌生的城鎮(zhèn)，展開一段超乎想像的意外旅程??

《賽車總動(dòng)員》是皮克斯公司成立20周年的紀(jì)念之作。期間，迪士尼公司正式收購皮克斯，“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”終于走向穩(wěn)定的發(fā)展之路。

25.《人猿泰山》tarzan(1999)

導(dǎo)演： 克里斯·巴克 凱文·利瑪

主演： 托尼·戈德溫 明妮·德里弗 布耐恩·布萊塞得

出品、發(fā)行：迪士尼

上映日期：1999.6.16 美國(guó)

成本：1.30億美元

全球票房：4.48億美元

北美票房：1.71億美元

劇情

在非洲原始森林成了孤兒的嬰孩在猿猴家族的照料下長(zhǎng)大成人，人類探險(xiǎn)和出現(xiàn)打破了他寧靜和平和世界，也使他認(rèn)識(shí)到他是人類的一員，他在決定歸屬哪一類家族問題上的思考因?yàn)樗麑?duì)美麗的珍妮姑娘的感情進(jìn)而變得更加復(fù)雜，而人類將對(duì)猿猴家族的傷害更使他進(jìn)入了進(jìn)退兩難的境地。

26.《里約大冒險(xiǎn)》 rio（2011）（仍上映中）

導(dǎo)演： 卡洛斯·沙爾丹哈

主演： 杰西·艾森伯格 安妮·海瑟薇 杰米·福克斯

發(fā)行：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2011.4.15 美國(guó)

成本：9000萬美元

全球票房：4.46億美元

北美票房：1.32億美元

劇情

藍(lán)天工作室與福斯《冰川時(shí)代》后再出新作，這次的主角是鸚鵡，地點(diǎn)則選擇在了陽光明媚的巴西，是一部輕松、娛樂性十足的動(dòng)畫。

27.《鼠來寶：明星俱樂部》(2009)

alvin and the chipmunks: the squeakquel

導(dǎo)演： 貝蒂·托馬斯

主演： 賈斯汀·朗 馬修·格雷·古柏勒 杰西·麥卡尼

出品、發(fā)行：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2009.12.23 美國(guó)

成本：7500萬美元

全球票房：4.43億美元

北美票房：2.19億美元

劇情

三只花栗鼠為了幫助戴夫的侄子贏得校園的音樂比賽而走進(jìn)了校園，在那里它們遇見了另外三只同樣熱愛音樂的女花栗鼠??

在開拍本片的同時(shí)，第三集的拍攝計(jì)劃也已經(jīng)確定。因此《鼠來寶》將會(huì)是繼《獅子王》、《怪物史萊克》等的又一個(gè)系列動(dòng)畫電影。

28.《快樂的大腳》happy feet(2006)

導(dǎo)演： 喬治·米勒 warren coleman

主演： 伊利亞·伍德 布萊特妮·墨菲 羅賓·威廉斯

出品、發(fā)行：華納

上映日期：2006.11.17 美國(guó)

成本：1億美元

全球票房：3.84億美元

北美票房：1.98億美元

劇情

瑪寶是帝企鵝家族中的另類分子，經(jīng)常受到排擠歧視——不會(huì)唱歌是一件丟人的事情，而瑪寶恰恰是這樣的企鵝。但是，他格外擅長(zhǎng)舞蹈，舞技超群的絕藝卻沒有帶給他幸運(yùn)，鐵面領(lǐng)袖把他趕出了族門。瑪寶在外面的世界流浪，卻碰上了另一個(gè)族群：阿德利企鵝。他們驚嘆于瑪寶的舞步，邀請(qǐng)他前去舞會(huì)狂歡。在前往舞會(huì)路上，瑪寶遇到了一個(gè)踩著搖滾舞步的流浪者，他指引瑪寶去解開心中的謎團(tuán)：為什么企鵝食物會(huì)越來越少，為什么海平面有大型的鐵皮船，為什么船上的人對(duì)企鵝殘暴不仁。于是瑪寶追蹤一艘鐵殼船，闖入了人類的世界，展開一系列探險(xiǎn)。

導(dǎo)演喬治·米勒，以動(dòng)作片起家，卻奇跡般的在98年執(zhí)導(dǎo)了大受歡迎的《小豬寶貝》電影，把一頭聰明的小豬拍得人見人愛，讓人見識(shí)到了米勒在暴力畫面之外的童心。事實(shí)上米勒是一名非常有愛心的導(dǎo)演，在印尼海嘯之后，他執(zhí)導(dǎo)了一部名為《大海嘯》的紀(jì)錄片，并將票房收入全部捐給了賑災(zāi)機(jī)構(gòu)。《快樂的大腳》是他執(zhí)導(dǎo)的第二部?jī)和梢杂^看的影片，也是第一部動(dòng)畫片。

29.《冰河世紀(jì)》ice age(2002)

導(dǎo)演： 克里斯·韋奇 卡洛斯·沙爾丹哈

主演： 雷·羅馬諾 丹尼斯·利瑞 約翰·雷吉扎莫

出品：藍(lán)天工作室

發(fā)行：二十世紀(jì)福斯

上映日期：2002.3.15 美國(guó)

成本：5900萬美元

全球票房：3.83億美元

北美票房：1.76億美元

劇情

在冰河紀(jì)這個(gè)充滿驚喜與危險(xiǎn)的蠻荒時(shí)代，因?yàn)橐幻蝗缙鋪淼娜祟悧墜耄屓恍愿皴漠惖膭?dòng)物不得不湊在一起，尖酸刻薄的長(zhǎng)毛象，粗野無禮的巨型樹獺，以及詭計(jì)多端的劍虎，這三只史前動(dòng)物不但要充當(dāng)小寶寶的保姆，還要?dú)v經(jīng)冰河與冰山各種千驚萬險(xiǎn)護(hù)送他回家。

《冰河世紀(jì)》是一部由藍(lán)天動(dòng)畫工作室制作的完全數(shù)字化的動(dòng)畫電影，由20世紀(jì)福克斯電影公司出品。電影由奧斯卡最佳動(dòng)畫得主克里斯·韋奇與卡洛斯·沙丹哈(carlos

saldanha)聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，克里斯·韋奇是藍(lán)天動(dòng)畫工作室的創(chuàng)始人之一，卡洛斯也是工作室的核心主創(chuàng)人員。

30.《大戰(zhàn)外星人》monsters vs.aliens(2009)導(dǎo)演： 羅伯·萊特曼 康拉德·弗農(nóng) 主演： 瑞茜·威瑟斯彭 塞斯·羅根 休·勞瑞 出品：夢(mèng)工廠

發(fā)行：派拉蒙

上映日期：2009.3.27 美國(guó)

成本：1.75

全球票房：3.82億美元

北美票房：1.98億美元

劇情

加州女孩蘇珊無意中被一塊外星物體擊中，隨后她神奇的開始瘋長(zhǎng)，最后竟長(zhǎng)到了49英尺11英寸那么高。軍隊(duì)立刻采取行動(dòng)將其逮捕，并帶到了秘密基地進(jìn)行研究。在那里，蘇珊遇見了許多形狀各異的怪物，它們也是過去的數(shù)年中被政府逮捕以至于逗留在此的。不久外星人突然襲擊地球，人類拼命抵抗仍不見成效，于是輪到蘇珊和怪物們出馬，為了拯救這個(gè)星球而戰(zhàn)斗??

羅伯·萊特曼2004年親手打造的動(dòng)畫大作《鯊魚故事》，讓夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫瞬間成為好萊塢動(dòng)畫戰(zhàn)場(chǎng)中一支最強(qiáng)悍的力量;而康拉德·弗農(nóng)在同一年執(zhí)導(dǎo)的《怪物史萊克2》更加鞏固了夢(mèng)工場(chǎng)做為動(dòng)畫新貴不可動(dòng)搖的地位。這兩位導(dǎo)演的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手使得本片看點(diǎn)頗多。

31.《美女與野獸》beauty and the beast(1991)

導(dǎo)演： 加里·特洛斯達(dá)勒 柯克·維斯

主演： 羅比·本森 佩吉·奧哈拉 安吉拉·蘭斯伯瑞

出品、發(fā)行：迪士尼

上映日期：1991.11.22 美國(guó)

成本：2500萬美元

全球票房：3.77億美元

北美票房：1.71億美元

劇情

本片為傳統(tǒng)故事注入了新的生命，這是第一部獲得奧斯卡最佳影片提名的動(dòng)畫片。迪士尼公司在30年代和50年代曾試圖將《美女與野獸》搬上大銀幕，但終因難度過大而無能為力，法國(guó)名導(dǎo)讓·谷克多于1946年執(zhí)導(dǎo)的同名影片更讓本片的籌拍壓力重重。數(shù)十年后，隨著1988年《誰陷害了兔子羅杰》的一炮走紅，迪士尼公司開始重新啟動(dòng)《美女與野獸》的籌備工作，而負(fù)責(zé)本片的正是曾效力于《誰陷害了兔子羅杰》的動(dòng)畫子公司。雖然打造兔子羅杰的動(dòng)畫指導(dǎo)理查德·威廉斯因忙于制作《阿拉伯騎士》而無暇抽身，但他推薦了英國(guó)同行理查德·普爾敦任影片導(dǎo)演。

32.《鯊魚故事》shark tale(2004)

導(dǎo)演： 畢鮑·鮑格朗 維姬·詹森

主演： 威爾·史密斯 芮妮·齊薇格 羅伯特·德尼羅

出品、發(fā)行：夢(mèng)工廠

上映日期：2004.10.1 美國(guó)

成本：7500萬美元

全球票房：3.67億美元

北美票房：1.61億美元

劇情

海底黑幫老板之子被一艘大船上扔下的鐵錨砸死，但一條名為奧斯卡的魚稀里糊涂地成了目擊者，因而卷入了黑道糾紛中??

夢(mèng)工廠和老對(duì)頭迪士尼的cg動(dòng)畫曾先后多次鬧過“雙胞胎運(yùn)動(dòng)”，先有講昆蟲的《蟻哥正傳》和《蟲蟲特工隊(duì)》，后有以怪物為主角的《怪物史萊克》和《怪物公司》，這回則輪到《鯊魚故事》和《海底總動(dòng)員》。不過《鯊魚故事》似乎把海底世界擬人化得更徹底，情節(jié)亦頗具創(chuàng)意，各種海底族群之間的弱肉強(qiáng)食完全被比擬成人類黑社會(huì)的幫派斗爭(zhēng)。與《海底總動(dòng)員》主打兒童、青少年觀眾的風(fēng)格迥然不同。

33.《蟲蟲特工隊(duì)》a bugs life(1998)導(dǎo)演： 約翰·拉塞特 安德魯·斯坦頓 主演： 達(dá)夫·弗雷 凱文·史派西 朱莉婭·路易斯-德利法斯 出品、發(fā)行：迪士尼 上映日期：1998.11.20 美國(guó) 成本：1.2億美元

全球票房：3.63億美元

北美票房：1.63億美元