第一篇：半個(gè)喜劇影評(píng)觀看評(píng)價(jià)_半個(gè)喜劇觀后感

在保有開(kāi)心麻花一貫喜劇品質(zhì)的同時(shí)，《半個(gè)喜劇》也延襲了《驢得水》團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇創(chuàng)作的思辨，寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)小編整理了半個(gè)喜劇影評(píng)觀看評(píng)價(jià)_半個(gè)喜劇觀后感，供大家參考。

半個(gè)喜劇觀后評(píng)價(jià)

很多人不知道，早在《驢得水》話劇面世4年前，中戲研究生剛畢業(yè)的周申和劉露就創(chuàng)作了另一部話劇《如果·我不是我》。《半個(gè)喜劇》正是改編自這部話劇。

當(dāng)時(shí)的《如果·我不是我》展現(xiàn)了初入社會(huì)的80后，在理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，也是周申和劉露心境的真實(shí)寫(xiě)照。

時(shí)隔11年，此番的電影版在人物和主題上與話劇版有了本質(zhì)的不同：理想的部分被弱化，由愛(ài)情、友情、親情引發(fā)的“底線”話題被凸顯，同樣對(duì)應(yīng)了兩位導(dǎo)演現(xiàn)下的關(guān)注點(diǎn)。

雖然片名已改為《半個(gè)喜劇》，《如果我不是我》仍然以另一種形式被保留了下來(lái)，成為影片的主題曲。

這首歌是話劇版的原創(chuàng)歌曲之一，由音樂(lè)總監(jiān)樊沖和周申共同創(chuàng)作。孫同的角色身上有不少樊沖的影子。樊沖還在電影中客串了彩蛋中的錄音師。

半個(gè)喜劇觀后感悟

任素汐領(lǐng)銜主演的新片《半個(gè)喜劇》今天全國(guó)公映。電影前晚在京首映，不僅看哭沈騰還感動(dòng)了同一檔期上片的馮小剛。采訪中任素汐透露整部戲能感動(dòng)觀眾，是因?yàn)閰⑴c的演員提早一年開(kāi)始劇本圍讀。

作為開(kāi)心麻花首戰(zhàn)賀歲檔的電影，亦是高分喜劇《驢得水》原班人馬打造的愛(ài)情喜劇，《半個(gè)喜劇》的北京首映禮可謂歡樂(lè)滿場(chǎng)。身為影片女主角，又是主演里名氣最大，任素汐此次表演一如既往的好。

特地來(lái)觀影的馮小剛夸獎(jiǎng)她是“有能力撐起一部影片質(zhì)感的優(yōu)秀演員。”哭紅雙眼的沈騰則激動(dòng)表示：“這電影讓我又哭又笑，要為能演這樣的作品繼續(xù)努力了。”對(duì)于外界好評(píng)，任素汐認(rèn)為是集體創(chuàng)作的力量，像片中笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)，就源自“驢得水”原班人馬歷時(shí)三年的精心打磨。

她同時(shí)透露，《半個(gè)喜劇》和其他電影圍讀劇本方式不同的是，所有演員提前一年到位排練劇本。“演員在排練中揣摩人物和情節(jié)，保證每一場(chǎng)戲都是演員生活在角色和情境當(dāng)中自然而然的反應(yīng)。”她還舉例，酒吧里莫默的經(jīng)典臺(tái)詞——“我不是不知道這個(gè)世界怎么樣，我就想撞撞看”則是在微醺之時(shí)的即興創(chuàng)作。

半個(gè)喜劇觀后心得

開(kāi)心麻花首戰(zhàn)賀歲檔，同時(shí)也迎來(lái)了高分喜劇《驢得水》原班人馬的回歸。在編劇導(dǎo)演周申、劉露的帶領(lǐng)下，《半個(gè)喜劇》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年，只為打磨最貼近生活、最讓觀眾走心的笑點(diǎn)。而與《夏洛特?zé)馈贰ⅰ扼H得水》、《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》等過(guò)往作品不一樣的是，《半個(gè)喜劇》首次卸下開(kāi)心麻花電影“What if”的強(qiáng)設(shè)定架空情境，主人公不能“穿越回到過(guò)去重來(lái)”、不會(huì)“男女互換身體”、不存在“一個(gè)月花光十億”的白日夢(mèng)，反而踏踏實(shí)實(shí)落地于當(dāng)下時(shí)空，講述北漂“社畜”人群的真實(shí)愛(ài)情、真實(shí)生活，呈現(xiàn)讓觀眾觸手可及的質(zhì)感。

在保有開(kāi)心麻花一貫喜劇品質(zhì)的同時(shí)，《半個(gè)喜劇》也延襲了《驢得水》團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇創(chuàng)作的思辨：不用段子、不用肢體、拒絕做作表演。而《半個(gè)喜劇》的喜劇風(fēng)格也與《驢得水》類似，巧用人物的錯(cuò)位情境制造效果，反而讓觀眾更加具有沉浸感。有觀眾在觀影后，也對(duì)《半個(gè)喜劇》這個(gè)有著開(kāi)放式特征的片名回味無(wú)窮：“一半的喜劇，然后另一半留給觀眾生活的思考，沒(méi)那么放飛自我，也沒(méi)那么沉重。至于喜劇的呈現(xiàn)方式，則是妙用巧合，借用錯(cuò)位與反差，將喜劇與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了巧妙的嫁接。”

影片也幾乎一脈相承了《驢得水》的主題，講述人與自我、與世界的相處之道，以及每個(gè)人都要面對(duì)的課題：底線與堅(jiān)守。正如麻花兄弟特供宣傳曲《瘋船長(zhǎng)》所唱：“人們說(shuō)前方有風(fēng)暴，在海的深處咆哮，燈塔在雨中飄搖，他沒(méi)有回頭。”電影中的角色，每個(gè)人都是嬉笑怒罵的“瘋船長(zhǎng)”;生活中的觀眾，也都是掌舵自己人生小船的“瘋船長(zhǎng)”，在勇敢前進(jìn)。

半個(gè)喜劇觀后評(píng)論

耿直剛毅，堅(jiān)持底線的女主角莫默是導(dǎo)演根據(jù)任素汐的個(gè)性量身定制的，這點(diǎn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從不否認(rèn)，“我們的創(chuàng)作方法就是要貼著演員的身定角色。”任素汐說(shuō)。

演完后，任素汐也曾心里打鼓，怕莫默太硬太狠，太不柔弱，又太不合時(shí)宜，但幸好有導(dǎo)演的支持。一番路演下來(lái)，莫默反而因?yàn)楣⒅笔斋@了不少觀眾的喜愛(ài)。

當(dāng)然，也有觀眾質(zhì)疑，莫默這一角色缺少層次，從始至終似乎都沒(méi)有缺點(diǎn)，沒(méi)有變化。對(duì)此，任素汐很坦然：“我們知道人物要從A點(diǎn)到B點(diǎn)是有變化的，這樣人物才有弧光才好看。但是能完成孫同這一個(gè)角色的轉(zhuǎn)變已經(jīng)是很不容易的事情了。莫默、多多和媽媽這三個(gè)角色都在輔助孫同的成長(zhǎng)，我覺(jué)得當(dāng)綠葉就當(dāng)好，沒(méi)有問(wèn)題。”

當(dāng)我們問(wèn)她這樣一個(gè)角色是不是比張一曼、馬嘉旗演起來(lái)要輕松時(shí)，任素汐給出了截然相反的答案，“越貼近生活，越是你一轉(zhuǎn)身就能看到的人越難演，你摻不得一點(diǎn)假。”

第二篇：2019半個(gè)喜劇電影觀后評(píng)價(jià)_半個(gè)喜劇影評(píng)

12月18日，愛(ài)情喜劇電影《半個(gè)喜劇》在北京舉辦了“整個(gè)開(kāi)心”首映禮。寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)小編整理了2019半個(gè)喜劇電影觀后評(píng)價(jià)_半個(gè)喜劇影評(píng)，供大家參考。

半個(gè)喜劇電影評(píng)價(jià)

12月20日，由周申、劉露編劇兼導(dǎo)演，任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕主演的愛(ài)情喜劇電影《半個(gè)喜劇》正式全國(guó)公映。從首映看片開(kāi)始好評(píng)持續(xù)擴(kuò)散，越來(lái)越多自來(lái)水觀眾為影片發(fā)聲助力。不同于以往喜劇電影中“作梗”的創(chuàng)作方式，該片把真實(shí)人物放進(jìn)錯(cuò)位情境中碰撞出無(wú)數(shù)笑點(diǎn)，獲贊“笑到飆淚”。開(kāi)畫(huà)首日，電影《半個(gè)喜劇》豆瓣拿下7.5同檔期最高分，票務(wù)平臺(tái)開(kāi)分均9分以上，高品質(zhì)口碑獲認(rèn)可，被不少觀眾稱為“2019年最好看的愛(ài)情喜劇電影”。該片也曝光了一支六城首映的活動(dòng)視頻，記錄觀眾一路對(duì)影片的支持和力挺，除了收獲快樂(lè)外還有不少觀眾在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)甜蜜表白，贏得主創(chuàng)祝福。被很多網(wǎng)友調(diào)侃道“脫單神片”、“成了檸檬精!看完也想擁有甜甜的戀愛(ài)”。

12月20日，由開(kāi)心麻花出品的2019賀歲檔唯一愛(ài)情喜劇《半個(gè)喜劇》正式全國(guó)公映。截至目前，影片總票房超2100萬(wàn)，豆瓣評(píng)分7.5為同檔期影片最高，票務(wù)平臺(tái)開(kāi)分均9分以上。許多影迷熱情表示：“2019豆瓣最高分國(guó)產(chǎn)愛(ài)情喜劇片!《半個(gè)喜劇》讓我爆笑之后也一定要爆紅!”影片以“獨(dú)立女青年”、“異鄉(xiāng)人”、“多金本地渣男”等多個(gè)都市年輕人因一個(gè)謊言糾結(jié)而生的情感糾葛與價(jià)值抉擇，在生活化的故事背景和演繹下通過(guò)人物的錯(cuò)位、誤解、慌亂碰撞無(wú)數(shù)笑點(diǎn)。

半個(gè)喜劇電影心得

上映當(dāng)日，《半個(gè)喜劇》高品質(zhì)口碑被觀眾持續(xù)推高，“前半段公寓內(nèi)快節(jié)奏的故事進(jìn)展和反轉(zhuǎn)太妙、太有沖擊力”、“奇葩‘快板相親’笑到飆淚”、“莫默暴走嚇壞電梯搬運(yùn)工我笑到打鳴”等生動(dòng)贊譽(yù)不絕于耳。作家、編劇柏邦妮亦生動(dòng)描述觀影經(jīng)歷：“全程連綿不斷的笑聲、掌聲，應(yīng)該是今年我在電影院里感受到的最強(qiáng)、最頻繁的回應(yīng)，在這種場(chǎng)景里浸潤(rùn)過(guò)，人都會(huì)滋養(yǎng)一大截。”

同時(shí)，影片在笑謔中的真情真意亦走入眾人心間。有影迷直呼：“讓功名利祿和虛情假意都見(jiàn)鬼去，把愛(ài)情昭告天下，孫同，好樣的!”片中由實(shí)力女演員任素汐飾演的莫默更是榮升為許多女性觀眾“最想成為的人”，一位觀眾引用片中臺(tái)詞：“我知道這個(gè)世界是什么樣，但我要像莫默那樣撞一撞!”同為開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的演員沈騰更是在北京場(chǎng)首映現(xiàn)身力挺支持：“看得我又哭又笑，沒(méi)能參與這么好的作品，感到我還得努力。”謙遜的表態(tài)亦展現(xiàn)“笑匠”對(duì)《半個(gè)喜劇》的由衷認(rèn)可。豆瓣紅人“凹凸”評(píng)價(jià)道：“賀歲檔最佳，雖是鬧劇開(kāi)場(chǎng)，卻沒(méi)有一味地停留在鬧騰，處處充盈著真實(shí)。嬉笑怒罵過(guò)后依舊動(dòng)人，源自對(duì)生活的洞察和創(chuàng)作的真誠(chéng)。”

《半個(gè)喜劇》通過(guò)六城“笑檢” 觀眾“花式點(diǎn)贊”嗨暖嚴(yán)冬

近日，影片還曝光一支“《半個(gè)喜劇》六城笑檢歸來(lái)，開(kāi)心麻花電影爆笑賀歲”視頻，記錄了此前電影“坦誠(chéng)相愛(ài)”六城首映中的觀眾百態(tài)。視頻以數(shù)場(chǎng)觀影過(guò)程中此起彼伏笑聲與掌聲開(kāi)篇，觀眾或哄堂大笑、或會(huì)心一笑、或拊掌爆笑，更有觀眾笑到打嗝之余不忘伸出大拇指為情節(jié)點(diǎn)贊，熱烈嗨炸的氣氛撲面而來(lái)。現(xiàn)場(chǎng)觀眾不吝贊譽(yù)：“賀歲檔看了很多部，這部是我最滿意的一部。”

主創(chuàng)現(xiàn)身的映后環(huán)節(jié)更是亮點(diǎn)頻出，有觀眾對(duì)片中角色多多“意見(jiàn)很大”，四川方言麻辣開(kāi)火“你在搞撒子嘛?”逗樂(lè)全場(chǎng);主演趙海燕沈陽(yáng)映后見(jiàn)“親人”，喜獲觀眾“你可長(zhǎng)點(diǎn)心吧”熱情問(wèn)候;更有主創(chuàng)入鄉(xiāng)隨俗，用重慶方言再現(xiàn)“渣男回頭”經(jīng)典臺(tái)詞“我曉得錯(cuò)咯，你原諒我嘛”，獲當(dāng)?shù)赜^眾“地道認(rèn)證”，歡樂(lè)不斷。“我們希望這部電影觀眾看完后有一個(gè)開(kāi)心的心情，跨過(guò)2019，喜迎2020”，導(dǎo)演周申的創(chuàng)作希冀在觀眾身上得到最直觀的印證。

半個(gè)喜劇電影體會(huì)

12月18日，由周申、劉露編劇兼導(dǎo)演，任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕主演的電影《半個(gè)喜劇》在北京舉辦了“整個(gè)開(kāi)心”首映禮。編劇兼導(dǎo)演周申、劉露，主演任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕、裴魁山、梁瀛悉數(shù)亮相，坦率交流影片“嬉笑怒罵，全是真實(shí)”的幕后點(diǎn)滴，見(jiàn)證觀眾“開(kāi)懷大笑”的觀影收獲。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，觀眾數(shù)次響起掌聲與笑聲，該片也被封為“解壓神器”。而面對(duì)片中感情觀的討論，導(dǎo)演周申、劉露也表示：“希望大家不要把這個(gè)圓滿的結(jié)局看作是種理想主義，而是把它看作是現(xiàn)實(shí)主義下的一種可能的出路。”更有不少觀眾表示片中的“北漂”“戶口”“租房”等貼近生活的話題，也真實(shí)刻畫(huà)了當(dāng)代“社畜”們的生活，主演吳昱翰還因其飾演的孫同在現(xiàn)場(chǎng)獲封“社畜代言人”。

作為開(kāi)心麻花首戰(zhàn)賀歲檔的電影，亦是高分喜劇《驢得水》原班人馬打造的愛(ài)情喜劇，電影《半個(gè)喜劇》已于12月12日—17日舉辦了“坦誠(chéng)相愛(ài)”六城特別放映，并從14日持續(xù)開(kāi)啟全國(guó)超前點(diǎn)映。首映現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演馮小剛、開(kāi)心麻花藝人沈騰、閆非、彭大魔、黃才倫、導(dǎo)演俞白眉、演員梁靜、包貝爾、奇葩說(shuō)辯手肖驍?shù)燃w亮相活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，為影片助陣打Call。在觀影現(xiàn)場(chǎng)，大眾眼中一向以嬉笑形象示人的沈騰，甚至還因電影哭紅了雙眼。《半個(gè)喜劇》在賀歲檔中獨(dú)樹(shù)一幟的愛(ài)情喜劇類型以“全程笑點(diǎn)”、“高能又溫馨”、“充滿真實(shí)生活色彩”的口碑收獲了觀眾真實(shí)的好評(píng)聲音，票務(wù)平臺(tái)開(kāi)分就拿下9分以上的佳績(jī)。任素汐更是動(dòng)情落淚：“我們一直相信觀眾的力量，相信好電影不會(huì)被埋沒(méi)。”攝影師、作家馬良表示：“《半個(gè)喜劇》帶勁、喜歡，故事跌宕起伏。好電影就是人間故事，喜怒哀樂(lè)都是真的。”據(jù)悉，開(kāi)心麻花電影《半個(gè)喜劇》將于12月20日全國(guó)上映，目前全國(guó)預(yù)售火熱開(kāi)啟中。

半個(gè)喜劇電影感悟

12月18日，愛(ài)情喜劇電影《半個(gè)喜劇》在北京舉辦了“整個(gè)開(kāi)心”首映禮。導(dǎo)演周申、劉露攜主演任素汐、吳昱翰、劉迅、湯敏、趙海燕、裴魁山、梁瀛全陣容亮相，與觀眾分享影片“嬉笑怒罵，全是真實(shí)”的創(chuàng)作歷程。談及被網(wǎng)友熱議的多多這個(gè)角色的結(jié)局，導(dǎo)演周申直接回應(yīng)：“高璐不會(huì)原諒他的，這個(gè)人物也得到了相應(yīng)的懲罰。”而多多的飾演者劉迅則替角色的“渣男”行徑真誠(chéng)“致歉”觀眾，引來(lái)觀眾歡呼。而面對(duì)片中幾組年輕人的情感關(guān)系，一些網(wǎng)友也圍繞角色的特性展開(kāi)討論，“莫默的剛”、“孫同的慫”、“多多的渣”、“長(zhǎng)了心眼的媽”等也成為熱議重點(diǎn)。導(dǎo)演劉露表示：“莫默之所以被很多觀眾喜歡，是因?yàn)樗龅搅撕芏嗳瞬荒茏龅降膱?jiān)持底線。這也讓這個(gè)角色充滿了魅力。”更有不少觀眾表示片中的“北漂”、“戶口”、“催婚”、“鳳凰男”、“媽寶男”等貼近生活的話題，也真實(shí)刻畫(huà)了當(dāng)代“社畜”們的生活，主演吳昱翰還因其飾演的孫同在現(xiàn)場(chǎng)獲封“社畜代言人”稱號(hào)。同為“北漂”的主演任素汐，更因其閨蜜母親現(xiàn)身現(xiàn)場(chǎng)為電影送祝福而哽咽落淚，走心回憶自己北漂時(shí)光，引現(xiàn)場(chǎng)觀眾們動(dòng)容。

而片中笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)，則源自于驢得水原班人馬歷時(shí)三年的精心打磨。和一般的圍讀劇本不同，所有演員提前一年到位排練劇本。演員任素汐分享道：“演員在排練中揣摩人物和情節(jié)，保證每一場(chǎng)戲都是演員生活在角色和情境當(dāng)中自然而然的反應(yīng)。”她還透露，酒吧里莫默的經(jīng)典臺(tái)詞——“我不是不知道這個(gè)世界怎么樣，我就想撞撞看”則是在微醺之時(shí)的即興創(chuàng)作。飾演多多的劉迅在片中為哄騙未婚妻“機(jī)智反應(yīng)”亦源自“我就一心想著得把情況給掰回來(lái)”的全情投入。“從自我出發(fā)，生活在角色的情境中”是導(dǎo)演周申、劉露一以貫之的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作追求，由湯敏飾演的多多未婚妻高璐在最初的劇本中是為愛(ài)情而盲目的“傻白甜”形象，在排練中導(dǎo)演的引導(dǎo)下，把自己身上一些更有力量的東西融入到角色身上，才有了現(xiàn)在的高璐。湯敏分享道：“寧愿一生不說(shuō)話，也不說(shuō)一句假話來(lái)騙你，是我認(rèn)為愛(ài)情的理想狀態(tài)。”此次在影片中貢獻(xiàn)了諸多精彩“笑點(diǎn)”的趙海燕老師，當(dāng)聊到角色的塑造時(shí)，她感慨地說(shuō)：“這部電影其實(shí)給了我們做父母的一個(gè)反思的機(jī)會(huì)，自己給予孩子愛(ài)的方式，是不是他們真正需要的。同時(shí)也希望年輕人，也能多與父母溝通，不讓誤會(huì)產(chǎn)生距離和矛盾，這樣才能真正活出自己。”《驢得水》中令人恨得咬牙切齒的裴魁山這次也在《半個(gè)喜劇》中飾演了一位圓滑世故的裴經(jīng)理，見(jiàn)人說(shuō)人話見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話的本事也為影片預(yù)埋多處笑點(diǎn)。而片中飾演孫同駐唱酒吧老板袁哥的梁瀛則以即興表演狀態(tài)，見(jiàn)證了莫默和孫同的情感線。真實(shí)鮮活的人物群像也激發(fā)了觀眾的共鳴感。“來(lái)看的是《半個(gè)喜劇》，收獲了‘整個(gè)開(kāi)心’”成為大家的廣泛感受。有觀眾表示：“《半個(gè)喜劇》證明了不用俗套的段子，而是用精巧的情節(jié)編排、微妙的氛圍營(yíng)造也足夠給人帶來(lái)歡樂(lè)，結(jié)局浪漫又正義，看完身心舒暢，簡(jiǎn)直是解壓神器。”

第三篇：歡樂(lè)喜劇人觀后感

《歡樂(lè)喜劇人》這是我看過(guò)所有小品中最精華的一個(gè)節(jié)目，每一位演員拼命把最好的作品展示出來(lái)博得觀眾一笑，可謂是卯足勁兒要多給力就有多給力，打自內(nèi)心敬佩。吳秀波一句話說(shuō)的很經(jīng)典：快樂(lè)的源頭是知足，知足的源頭是感恩！的確，每一個(gè)人生來(lái)都不是沒(méi)用的，每一個(gè)人都有著自己的使命來(lái)到這個(gè)世界。只要活著就應(yīng)值得慶幸、感恩！感恩是幸福快樂(lè)的源頭，唯有心懷感恩，我們才能快樂(lè)工作、幸福生活。

幸福和快樂(lè)是很多人一生的追求，有的人一輩子用盡一切努力還是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，很多都是讓自己的欲望蒙蔽了，忘記了知足和感恩，甚至不會(huì)感覺(jué)到幸福原來(lái)曾經(jīng)就在自己身邊；最寶貴的是“今天”，最容易失去的也是“今天”。

史蒂芬·柯維給我們的忠告：要學(xué)會(huì)感恩，感恩祖國(guó)，感恩父母，感恩朋友，感恩大自然....只有感恩一切，你的內(nèi)心才會(huì)時(shí)刻充滿溫暖。懂得感恩，你才會(huì)幸福快樂(lè)。心存感恩懂得知足惜福，感恩是一種現(xiàn)實(shí)的滿足，一種對(duì)現(xiàn)有的珍惜。

我們現(xiàn)實(shí)工作中也應(yīng)當(dāng)如此，感恩和責(zé)任是職業(yè)敬業(yè)精神的源頭，是我們工作具有價(jià)值意義的根本；大愛(ài)無(wú)聲，責(zé)任無(wú)言；只有懂得感恩、承擔(dān)責(zé)任，才能體會(huì)到工作帶給我們的價(jià)值和成就。

工作就意味著責(zé)任，責(zé)任重在擔(dān)當(dāng)。放棄在工作中的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，就意味著放棄了工作，放棄了自己；漠視責(zé)任是對(duì)自己的最大褻瀆。

如果一個(gè)人要想贏得老板的信任和尊重，就應(yīng)該懷有感恩的心，主動(dòng)地承擔(dān)起責(zé)任。最強(qiáng)的能力是責(zé)任，最大的動(dòng)力是感恩；責(zé)任勝于能力，勇于承擔(dān)才能成就卓越的自己；感恩是你工作的最大動(dòng)力，你的事業(yè)才會(huì)不斷發(fā)展前進(jìn)。

在職場(chǎng)中只有敢于承擔(dān)責(zé)任，才能讓自己獲得更好的成長(zhǎng)，內(nèi)心才能夠更加豐盈和舒展。懈怠責(zé)任，就等于荒廢了生命，只會(huì)使我們身心頹喪。工作不僅要學(xué)會(huì)感恩，也要富于使命感，以主動(dòng)承擔(dān)的積極態(tài)度做好每一件事。

工作是社會(huì)賦予給我們的使命，所以我們必須懷著一顆感恩的心，把工作當(dāng)成一種快樂(lè)的享受，每天都充滿激情地工作，這是每一名員工對(duì)待工作的正確態(tài)度。

只有懂得感恩，家庭才會(huì)溫馨美滿、事業(yè)成功，社會(huì)必定和諧繁榮。快樂(lè)的源頭是知足，知足的源頭是感恩！沒(méi)有卑微的工作，只有不懂感恩的人。

感評(píng)：--淄博中浩，耿真

第四篇：《十二生肖》影評(píng)：成龍動(dòng)作喜劇的回歸

小時(shí)代2青木時(shí)代

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《十二生肖》影評(píng)：成龍動(dòng)作喜劇的回歸

《十二生肖》是成立自編、自導(dǎo)、自演的一部電影，所以你不得不談一談成龍，成龍可以說(shuō)是好萊塢最成功的華語(yǔ)演員，他最為人熟知的是他那詼諧搞笑的動(dòng)作。后來(lái)他到好萊塢發(fā)展后，或許受荷里活的影響，片子里追求特效、驚險(xiǎn)和大制作，慢慢偏離了原有的風(fēng)格。而在正在上映的《十二生肖》我看到的確實(shí)一部成龍?zhí)厣膭?dòng)作電影回歸。同時(shí)也是一部具有愛(ài)國(guó)情懷的嚴(yán)肅的成龍，或許這才是內(nèi)心的成龍。

成龍?jiān)诤萌R塢的成功，一直被認(rèn)為是華語(yǔ)影壇的“英雄“，這一點(diǎn)在影片內(nèi)與影片外，角色與明星之間的相互關(guān)系中是完美契合的。成龍也常常被人以大哥相稱，這不僅僅是他的年紀(jì)而是他作為電影界的江湖地位，作為在世界影壇知名度最高、票房號(hào)召力最強(qiáng)的華語(yǔ)影星，業(yè)已成為一種文化符號(hào)的成龍無(wú)疑是個(gè)“英雄”，而在他的影片中，成龍也屢屢扮演為名除害、與民消災(zāi)的“英雄”角色。同樣在《十二生肖》也不例外。在影片中成龍扮演的杰克為領(lǐng)取國(guó)際文物販子勞倫斯開(kāi)出的巨額獎(jiǎng)金，四處尋找“圓明園”十二生肖中失散的最后四個(gè)獸首。在尋寶過(guò)程中，他愛(ài)上了中國(guó)文物專家關(guān)教授的女兒Coco。被關(guān)教授父女的愛(ài)國(guó)情懷帝所感程動(dòng)，一向惜金如命的杰克在照最后關(guān)頭放棄了金錢(qián)，轉(zhuǎn)而幫助Coco全力挽救國(guó)寶，最終將尋回的獸首歸還中國(guó)。

整個(gè)影片前半部都是在一種輕松幽默的氣氛下進(jìn)行，正宗港式商業(yè)片的風(fēng)格。即使是緊張的打斗情節(jié)，也不乏搞笑元素。這使我想起成龍?jiān)缙诘碾娪埃瘛禔計(jì)劃》、《醉拳》等等，走武打喜劇的路線。我小時(shí)代2青木時(shí)代

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始終覺(jué)得這才是成龍的風(fēng)格，武打喜劇，才是成龍的特色。在《十二生肖》里，也不乏這種表演形式。成龍的另一個(gè)特色在這片子里，依然得到了保留。那就是驚險(xiǎn)特技演出。最最印象深刻的就是成龍將穿滑輪衣上演驚險(xiǎn)動(dòng)作戲碼。在充斥著電腦特技的今天，成龍這種亡命演出，的確是獨(dú)此一家了。只是我們也很明顯地看到了大哥臉上布滿的皺紋，不禁感嘆：大哥，你還能跳多少年啊？不然有一種英雄歲暮??

然而在后半部分，成龍飾演的杰克被教授父女所感染而激發(fā)的愛(ài)國(guó)情懷，使得一向惜金如命的杰克在照最后關(guān)頭放棄了金錢(qián)全力挽救國(guó)寶的時(shí)候，影片所表達(dá)出來(lái)的熱血、激情、緊張而刺激著觀眾的神經(jīng)。影片最后十二生肖歸還中國(guó)，不禁讓人大呼過(guò)癮。影片所表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)國(guó)情懷也讓人動(dòng)容。

影片所表現(xiàn)出的3D技術(shù)實(shí)在一般，感覺(jué)3D在電影中屬于多此一舉的感覺(jué)。

總體來(lái)說(shuō)，《十二生肖》是一部拍得很成功的商業(yè)片，在輕松幽默中不乏緊張?bào)@險(xiǎn)的環(huán)節(jié)，故事節(jié)奏緊湊，最重要的是我們可以在故事中感受到真實(shí)情感的存在。

以下內(nèi)容為繁體版 《十二生肖》是成立自編、自導(dǎo)、自演的一部電影，所以你不得不談一談成龍，成龍可以說(shuō)是好萊塢最成功的華語(yǔ)演員，他最為人熟知的是他那詼諧搞笑的動(dòng)作。後來(lái)他到好萊塢發(fā)展後，或許受荷裡活的影響，片子裡追求特效、驚險(xiǎn)和大制作，慢慢偏離瞭

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原有的風(fēng)格。而在正在上映的《十二生肖》我看到的確實(shí)一部成龍?zhí)厣膭?dòng)作電影回歸。同時(shí)也是一部具有愛(ài)國(guó)情懷的嚴(yán)肅的成龍，或許這才是內(nèi)心的成龍。

成龍?jiān)诤萌R塢的成功，一直被認(rèn)為是華語(yǔ)影壇的“英雄“，這一點(diǎn)在影片內(nèi)與影片外，角色與明星之間的相互關(guān)系中是完美契合的。成龍也常常被人以大哥相稱，這不僅僅是他的年紀(jì)而是他作為電影界的江湖地位，作為在世界影壇知名度最高、票房號(hào)召力最強(qiáng)的華語(yǔ)影星，業(yè)已成為一種文化符號(hào)的成龍無(wú)疑是個(gè)“英雄”，而在他的影片中，成龍也屢屢扮演為名除害、與民消災(zāi)的“英雄”角色。同樣在《十二生肖》也不例外。在影片中成龍扮演的傑克為領(lǐng)取國(guó)際文物販子勞倫斯開(kāi)出的巨額獎(jiǎng)金，四處尋找“圓明園”十二生肖中失散的最後四個(gè)獸首。在尋寶過(guò)程中，他愛(ài)上瞭中國(guó)文物專傢關(guān)教授的女兒Coco。被關(guān)教授父女的愛(ài)國(guó)情懷帝所感程動(dòng)，一向惜金如命的傑克在照最後關(guān)頭放棄瞭金錢(qián)，轉(zhuǎn)而幫助Coco全力挽救國(guó)寶，最終將尋回的獸首歸還中國(guó)。

整個(gè)影片前半部都是在一種輕松幽默的氣氛下進(jìn)行，正宗港式商業(yè)片的風(fēng)格。即使是緊張的打鬥情節(jié)，也不乏搞笑元素。這使我想起成龍?jiān)缙诘碾娪埃瘛禔計(jì)劃》、《醉拳》等等，走武打喜劇的路線。我始終覺(jué)得這才是成龍的風(fēng)格，武打喜劇，才是成龍的特色。在《十二生肖》裡，也不乏這種表演形式。成龍的另一個(gè)特色在這片子裡，依然得到瞭保留。那就是驚險(xiǎn)特技演出。最最印象深刻的就是成龍將穿滑輪衣上演驚險(xiǎn)動(dòng)作戲碼。在充斥著電腦特技的今天，成龍這種亡命

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演出，的確是獨(dú)此一傢瞭。隻是我們也很明顯地看到瞭大哥臉上佈滿的皺紋，不禁感嘆：大哥，你還能跳多少年啊？不然有一種英雄歲暮??

然而在後半部分，成龍飾演的傑克被教授父女所感染而激發(fā)的愛(ài)國(guó)情懷，使得一向惜金如命的傑克在照最後關(guān)頭放棄瞭金錢(qián)全力挽救國(guó)寶的時(shí)候，影片所表達(dá)出來(lái)的熱血、激情、緊張而刺激著觀眾的神經(jīng)。影片最後十二生肖歸還中國(guó)，不禁讓人大呼過(guò)癮。影片所表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)國(guó)情懷也讓人動(dòng)容。

影片所表現(xiàn)出的3D技術(shù)實(shí)在一般，感覺(jué)3D在電影中屬於多此一舉的感覺(jué)。

總體來(lái)說(shuō)，《十二生肖》是一部拍得很成功的商業(yè)片，在輕松幽默中不乏緊張?bào)@險(xiǎn)的環(huán)節(jié)，故事節(jié)奏緊湊，最重要的是我們可以在故事中感受到真實(shí)情感的存在。

《太極》影評(píng)：娛樂(lè)功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中

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國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太

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極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后

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團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

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有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得到了一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的小時(shí)代2青木時(shí)代

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功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

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《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的小時(shí)代2青木時(shí)代

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國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象

小時(shí)代2青木時(shí)代

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（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得到瞭一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

第五篇：《歡樂(lè)喜劇人》觀后感

《歡樂(lè)喜劇人》觀后感

幽默對(duì)男人來(lái)說(shuō)相當(dāng)于女人身上的香味兒，它是男人大腦里散發(fā)出的費(fèi)洛蒙。你看，女孩子一般都會(huì)說(shuō)：我喜歡幽默風(fēng)趣的男人。

從《歡樂(lè)喜劇人》的第一期看到總決賽，基本上每期都有一兩個(gè)節(jié)目能把我笑成一條直不起來(lái)的蚯蚓，原諒我這一生不羈放縱笑點(diǎn)低。即便如此，總決賽楞是沒(méi)找到幾個(gè)笑點(diǎn)，感覺(jué)每個(gè)團(tuán)隊(duì)都在端出一碗又一碗的情懷，讓觀眾干了。

選手們基本上都是喜劇界一線的腕兒，有唱二人轉(zhuǎn)的趙家班，有說(shuō)相聲的德云社棄徒，有演小品的賈玲，有演話劇的開(kāi)心麻花。演藝界跟學(xué)術(shù)界一樣，也有一個(gè)鄙視鏈，就像理科生瞧不起工科生，工科生瞧不起文科生，文科生瞧不起藝術(shù)生，演話劇的看不上演電視劇的，演小品的看不上說(shuō)相聲的。

就喜劇形式來(lái)說(shuō)，我最喜歡相聲。原因有二，一個(gè)打磨得好的相聲段子，語(yǔ)言上反復(fù)聽(tīng)仍覺(jué)得有趣，甚至每隔一段時(shí)間重聽(tīng)，還都能發(fā)現(xiàn)新的有趣之處；可以解放雙眼，單純的靠耳朵就能把快樂(lè)傳遞給大腦，非常的輕松和健康。可惜的是，《歡樂(lè)喜劇人》里的那些相聲都是神馬玩意兒：

先從相聲出身的賈玲談起。賈玲最大的名氣是馮鞏的徒弟。在以前中央電視臺(tái)相聲大賽上，似乎沾了評(píng)委馮鞏老師的光，混過(guò)三等獎(jiǎng)。那時(shí)候賈玲還沒(méi)那么胖，長(zhǎng)得也不錯(cuò)。

張壽臣說(shuō)過(guò)，女的不要說(shuō)相聲，不美；李金斗也說(shuō)過(guò)，女的不要說(shuō)相聲，會(huì)很短壽。

女人長(zhǎng)得好看了，做逗哏去自嘲，氛圍總是怪怪的，做捧哏被譏諷，女權(quán)主義的觀眾不買(mǎi)賬，女人長(zhǎng)得難看了，更能觸發(fā)女權(quán)者的脆弱神經(jīng)。錢(qián)鐘書(shū)有句名言：夸一個(gè)女人有才就像夸一朵玫瑰稱起來(lái)有白菜的重量一樣。我覺(jué)得幽默也一樣，陳佩斯曾說(shuō)喜劇離不開(kāi)性，不論何種尺度的葷段子由女人說(shuō)出來(lái)或者當(dāng)面說(shuō)女人都會(huì)使笑果大打折扣。

賈玲大概也知道自己說(shuō)不好相聲，體型肥起來(lái)后改演小品，走的是扮丑路線。其實(shí)大可不必的，她不知道相聲有一個(gè)路數(shù)叫文哏，可以不用扮丑也能說(shuō)得好。關(guān)于這點(diǎn)，我覺(jué)得比較成功的有一個(gè)女說(shuō)相聲的，就是復(fù)旦大學(xué)的于丹教授（非北師大講論語(yǔ)的那個(gè)于丹）。也可能是賈玲基本功不夠，駕馭不了。

技不如人也就罷了，我最看不慣的就是在作品里打感情牌博得支持率。有一期賈玲通過(guò)自己的節(jié)目把自己如何走上喜劇這條不歸路，如何艱難辛酸，如何被周圍的人不理解，如何被男朋友拋棄都詮釋了一遍，把現(xiàn)場(chǎng)女觀眾感動(dòng)了個(gè)稀里嘩啦。這跟那些唱歌類的選秀節(jié)目里說(shuō)自己家庭如何苦難、自己如何辛苦有什么區(qū)別？我并不認(rèn)為賈玲真的是那種骨子里有夢(mèng)想就義無(wú)反顧的理想主義者，從她最近就花木蘭道歉的事情可以看出她是那種很容易為了眼前利益妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)主義者。賈玲是唯一一個(gè)12期節(jié)目一期不落堅(jiān)持下來(lái)的，確實(shí)不容易，但她每期都要炫苦就讓人反感了，就像一個(gè)每天數(shù)落孩子抱怨丈夫的媽媽我有多辛苦你知道么，我這么辛苦還不是為了你們，縱觀一線的成名喜劇演員，哪一個(gè)不辛苦，苦而不說(shuō)等而上之，怕苦就別吃這一行的飯。

再說(shuō)曹云金和高曉攀，照理說(shuō)他倆算是比較有基礎(chǔ)和天分的，起碼比德云社扮娘的岳云鵬不知道高到哪里去了。可這倆貨就不好好說(shuō)相聲，而是學(xué)賈玲在舞臺(tái)上賣(mài)起了鮮雞湯。幾乎每一期都在過(guò)分強(qiáng)調(diào)捍衛(wèi)相聲、為相聲正名這些個(gè)宏大主題。其實(shí)在這個(gè)舞臺(tái)上一而再再而三地談捍衛(wèi)相聲、不能忘了傳統(tǒng)，作出的作品往往比較牽強(qiáng)；踏踏實(shí)實(shí)地說(shuō)好一個(gè)故事、前面鋪平墊穩(wěn)、后面三翻四抖，作品好笑了，觀眾反而喜歡。這時(shí)，你不天天說(shuō)捍衛(wèi)相聲，相聲自己也就活了。

這就好比上學(xué)的時(shí)候，學(xué)霸從來(lái)不高呼我要好好學(xué)習(xí)了我一定要努力讀書(shū)這些誓言，反而是好多學(xué)渣一次次地表決心要開(kāi)始努力，或者炫耀自己如何努力。用成績(jī)說(shuō)話就好了，同樣，用作品說(shuō)話就好了。三流作品往往是反映一個(gè)大主題，以口號(hào)式的立意和空洞的語(yǔ)言結(jié)束。中規(guī)中矩的作品則是踏踏實(shí)實(shí)講好一個(gè)故事，首先有一個(gè)清晰的故事主線，其次不斷往故事主線里面加包袱、加笑料，造成一個(gè)又有笑、又有戲的效果。

李菁曹云金起碼說(shuō)的還是相聲，高曉攀完全就是在燉大雜燴。把相聲的多種藝術(shù)表現(xiàn)形式通過(guò)一個(gè)節(jié)目表現(xiàn)出來(lái)，有點(diǎn)不倫不類，況且還不是由一個(gè)人表現(xiàn)，而是找一堆親友團(tuán)表現(xiàn)。完全沒(méi)必要，演自己擅長(zhǎng)的就可以了。從藝術(shù)造詣上說(shuō)，有老藝人說(shuō)過(guò)，相聲以前沒(méi)有全才，馬三立柳活不行，劉寶瑞根本不能唱，侯寶林貫口差點(diǎn)。唯有郭德綱，柳活貫口都不錯(cuò)，而且正經(jīng)學(xué)過(guò)戲，學(xué)過(guò)大鼓，學(xué)的很雜，但他一般也不敢這么玩，燉一鍋沒(méi)有重點(diǎn)八寶粥，拿最后一名也著實(shí)不冤枉。

再說(shuō)宋小寶。他的搞笑手段基本上那幾個(gè)路數(shù)，觀眾要是看得多了也會(huì)面癱。所謂包袱，你得先包，然后打開(kāi)，而不是直接托著亮底給你看，為了突出某個(gè)笑點(diǎn)，往往表演的十分夸張，這就有點(diǎn)觀眾不笑強(qiáng)去咯吱你的意思。一個(gè)小品看下來(lái)，有點(diǎn)笑的很累的感覺(jué)，不是因?yàn)槟阈Φ奶啵且驗(yàn)槟阈Φ奶珷繌?qiáng)。宋小寶自己也承認(rèn)自己文化程度不高，要不是當(dāng)年被趙本山發(fā)掘，現(xiàn)在估計(jì)還在田里鋤地。所以他的表演好多也屬于戲不夠眼淚湊的煽情路數(shù)。前幾期幾乎都是清一色的戲中戲路數(shù)，看了那么多情要是問(wèn)我有啥印象，其實(shí)印象非常模糊，幾乎都是趙家班里多個(gè)人沒(méi)人展示一段的路數(shù)，趙家班本來(lái)就藏龍臥虎，感覺(jué)是一堆人在欺負(fù)其他新人選手的多打一的戰(zhàn)法。宋小寶自己也想突破，結(jié)果就突破成了總局賽這種沒(méi)有一句臺(tái)詞沒(méi)有一個(gè)笑點(diǎn)的樣子。竟然還能拿二等獎(jiǎng)，可見(jiàn)所謂的民選多么操蛋。還是好聲音那種找?guī)讉€(gè)專業(yè)的評(píng)委靠譜多了。

說(shuō)到評(píng)委，前面幾期我看到東東槍了，我覺(jué)得業(yè)余相聲演員東東槍在他母校說(shuō)的那幾段相聲拿到臺(tái)上能完爆高曉攀。

我不知道演員們屢試不爽地給觀眾灌雞湯是不是跟臺(tái)下大多數(shù)是感性的女觀眾有關(guān)，反正導(dǎo)播切的幾個(gè)鏡頭大部分都是這樣的：

好的喜劇根本不用刻意利用表達(dá)去去煽動(dòng)人的眼淚，因?yàn)橄矂〉谋举|(zhì)就是悲劇。比如周星馳大部分的喜劇電影，蟻?zhàn)迓吨雮€(gè)腚洗頭發(fā)洗到一半停水了，喊一聲包租婆，怎么沒(méi)水了呢，讓人笑過(guò)之后就能讓人泛起憐憫和凄涼。

一等獎(jiǎng)是沈騰。創(chuàng)意幾乎每次都有，總決賽這個(gè)總感覺(jué)是抄了王大錘在報(bào)告老板的表演。總體來(lái)說(shuō)沈騰還年輕，非常有潛力。吳秀波稱他糾結(jié)帝，這個(gè)非常符合喜劇演員的特質(zhì)。如果細(xì)心觀察，喜劇演員在現(xiàn)實(shí)中都有抑郁傾向。周星馳郭德綱趙本山葛優(yōu)徐崢憨豆這些，在臺(tái)下都不茍言笑，話也說(shuō)得少。這個(gè)道理非常好理解，就像有的大廚，回到自己家里從來(lái)不做飯。有的特級(jí)教師子女成績(jī)差的一塌糊涂，卻從來(lái)不親自輔導(dǎo)。有的在工作中有燦爛微笑的空姐在私底下冷若冰霜，從來(lái)不笑。歌手同樣也不會(huì)去KTV消遣。我相信這都不是個(gè)例，現(xiàn)役足球運(yùn)動(dòng)員也不會(huì)去野球場(chǎng)去踢球娛樂(lè)。人的精力總是有限的，沉穩(wěn)的性格才能保證把藝術(shù)的推敲積累和創(chuàng)造沉淀下來(lái)帶到舞臺(tái)上。

于謙在鏘鏘三人行說(shuō)：這人要是臺(tái)上瘋，臺(tái)下也瘋，那這人就是個(gè)瘋子。

把快樂(lè)帶給別人，把悲傷留給自己。不訴苦不炫苦，這應(yīng)該是藝人的基本素質(zhì)，哪怕使點(diǎn)手段讓別人透露自己的苦，也比自己在那里倒苦水能降低我的惡心度。