在文學藝術屆座談會上的講話

現實投影成文藝，而文藝又詮釋了時代，伴隨著這一路對不同時期的文藝發展的回顧，我們也重溫了改革開放波瀾壯闊的40年里，人民群眾生活方式和精神面貌的變遷，體會到了很多作品里厚重的時代感。我以一名曾經的文藝青年和一名現在的宣傳工作者的雙重身份，就文學藝術，談三點個人體會，供同志們參考與批評。

第一，關于文學藝術的時代烙印

一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。任何一個時代的經典文藝作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特征。

文藝與現實生活的關系問題，是文藝理論的一個根本問題。古希臘人在研究文藝起源、解釋文藝與現實世界的關系時提出了“模仿說”，亞里士多德發揚了古希臘傳統的“模仿說”，在《詩學》里總結時，提出藝術來源于現實世界，文藝是對現實世界的模仿。近現代中國，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》里也指出“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏……它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。所以說，文藝并非少數人的專利，而是與人民群眾現實生活息息相關的一種再現。從《詩經》里的“抱布貿絲”到《平凡的世界》里的“學工學農掙工分”，正是由于文藝和現實生活的緊密聯系，當改革開放40年社會經濟迎來大發展時，文學藝術也在時代的大潮流中滾滾向前。

“文變染乎世情，興廢系乎時序”，習近平同志在文藝工作座談會上指出“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣”。新中國剛成立的時候，百業待興，當時的文藝主題突出了一個“新”字，要推陳出新，改造舊文藝，創造新文藝。到了文革時期，稍微有點年齡的都會提起《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等“樣板戲”。七八十年代，有很多的“傷痕文學”“知青文學”問世。而改革開放使得整個文藝舞臺豐盈充溢，開放的思想、包容的創作環境激發了藝術創作者前所未有的激情，我們的文學藝術越來越多元化，我們接觸到了港臺的流行文化，孩子們接觸到了日本的動漫文化，我們在書報攤里翻看著金庸、蘇童、王小波、莫言，我們在收音機和大喇叭里聽到了《鄉戀》《在希望的田野上》，我們在電視上看到了《渴望》《北京人在紐約》，我們在電影院里破天荒地看到了《泰坦尼克號》的上映……而改革開放40年后的今天，已經是移動互聯網時代，我們知道了“網絡文學”，知道了“抖音“，習慣了在微信微博上了解世界，習慣了在各種APP上獲得現實存在感。

第二，關于文學藝術的歷史使命

中國歷史上影響最大的思想家孔子，專門論述過“興、觀、群、怨”的說法，指出文藝作品具有感染人心的力量，能發揮振奮人心的作用，能發揮認識社會現實的作用，能發揮交流思想團結人的作用，能發揮批評現實和抒發內心情緒的作用。三國時，曹丕在我國最早的文藝理論批評專著《典論》里也寫道：“蓋文章，經國之大業，不朽之盛事。”

文化是民族的靈魂和血脈，文藝是民族精神的火炬。我們都知道，中國是世界上唯一一個文化沒有中斷的國家。中華民族生生不息綿延發展、飽受挫折又不斷浴火重生，都離不開中華文化的有力支撐。我們的文化博大精深，而又兼容并蓄，江南的雨、大漠的風、北國的雪……時空和地域都割裂不了中國文化的發展和傳承。我曾經看過一個讓我內心動容的視頻，內容是2016年7月，香港媒體與香港大學合作推出的《大學問》系列之一的講座《一首歌，一個時代》，臺灣前“文化部長”、作家龍應臺，帶著大家回顧不同時代傾聽過的歌，說到羅大佑的《綠島小夜曲》、她父親聽《四郎探母》，并問臺下聽眾，你人生最早的啟蒙歌曲是什么？一位中年聽眾，操著廣普答道：“我想起進大學的時候，很多師兄帶我們唱的《我的祖國》。”龍應臺反問了一句：“真的？《我的祖國》怎么唱，頭一句是什么？”話剛問完，全場響起大合唱，“一條大河波浪寬～風吹稻花香兩岸～”歌聲起初很稀疏，但現場加入的人越來越多，歌聲越大，變成了全場大合唱。什么叫感染人心？這就叫感染人心！

實現中華民族偉大復興，需要物質文明極大發展，也需要精神文明極大發展。改革開放40年來，我們敞開國門，擁抱世界，社會經濟迎來大發展的同時，國外的思想文化、文學藝術也傳播了進來，對人民群眾的精神生活帶來了極大的沖擊。在前面我提到過，我們的孩子從小接觸了大量的日本動漫，深受日本所謂的“二次元文化”的影響。可是很多人卻不知道，當年（1961，1964）我們中國由上海美術電影制片廠制作的《大鬧天宮》被稱為“動畫片的真正杰作”而獲獎無數，被譽為“漫畫之神”的日本動漫鼻祖手冢治蟲（代表作有鐵臂阿童木900多部），就是在看了這部動畫后放棄學醫，決定從事動畫創作的。如今，動漫早已經成為日本的文化符號之一而享譽全世界，也占領了我們孩子的業余生活。最近有部很火的電影正在上映，叫《蜘蛛俠·平行宇宙》，前陣子還有部《海王》，沒錯，美國漫威的超級英雄系列的電影，這些電影每一部在國內都非常火爆，很受追捧，還產生過相關互聯網輿情。今年11月12日，漫威之父斯坦·李去世，全椒發布（全椒縣委宣傳部官方微博）在11月13日至14日兩天內發布了6條悼念漫威之父斯坦·李的微博，此舉引起了網友的質疑和批評。過去，我們還曾經刮過“韓流”，追過美劇等。對于這個現象，我們應該辨證地看待。改革開放之后，我國文藝對世界文藝的學習借鑒更加廣泛，開放帶來了競爭，卻也帶來了學習、進步和發展的機會，以電影為例，國外影片并沒有把我們的國產影片打垮，反而刺激了國產影片提高質量和水平，在市場競爭中發展起來了，具有了更強的競爭力，如《戰狼》《紅海行動》《霸王別姬》等高質量電影。

不過，我們也要清醒地認識到，當前，意識形態的斗爭異常激烈，國際輿論格局依然是西強我弱，西方國家擁有相對優勢的話語權，并且奉行著雙重標準。他們的宣傳機器強大而富有策略，他們認為，上乘的宣傳是“看不見的宣傳”，文化滲透就是一種非常典型的“看不見的宣傳”。文運同國運相牽，文脈同國脈相連。實現中華民族偉大復興，要“興文化”“展形象”，要提高國家文化軟實力和中華文化影響力，要搶占國際話語權，要贏得意識形態斗爭的勝利，必然離不開高質量的文學藝術的發展。

第三，關于文學藝術的創作導向。

早在抗戰時期，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》就指出了“堅持以人民為中心的創作導向”。鄧小平同志說：“我們的文藝屬于人民”，“人民是文藝工作者的母親”。江澤民同志要求廣大文藝工作者“在人民的歷史創造中進行藝術的創造，在人民的進步中造就藝術的進步”。胡錦濤同志強調：“只有把人民放在心中最高位置，永遠同人民在一起，堅持以人民為中心的創作導向，藝術之樹才能常青。”習近平同志在文藝工作座談會上也一針見血地指出：“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”

人民是一切文藝創作的唯一源泉，閉門造車、曲高和寡的文藝不會有任何生命力，只會被掃進歷史的垃圾堆里發霉發臭。這里讓我想起一件文壇軼事，毛澤東同志于1936年長征結束后寫成《沁園春·雪》后，1945年，他到重慶進行國共談判時才見諸報端，立即引起一場國共兩黨的詞壇大戰。蔣介石很生氣，問文膽陳布雷：“如何？”陳布雷說：“氣勢磅礴、氣吞山河。”蔣說：“我看野心勃勃、稱王稱霸。”組織人批判，令國民黨控制的報刊連續發表所謂“和詞”近30首，文章10余篇，大肆“圍剿”毛澤東的“詠雪”詞。但無論其思想，還是其詞藝文采，都為人所不齒。一邊是心懷人民，心懷國家的直抒胸臆、暢談抱負，一個是上司所命，格局、眼界都很低級的拙劣模仿，勝負之分一目了然。

大浪淘沙，經過時間的沉淀后，我們發現一些經典的文藝作品都是深受人民群眾喜愛，反映人民群眾真情實感、反映各個年代人民努力生活、奮力拼搏、弘揚真善美、抨擊假丑惡的優秀文藝作品。

但是不是群眾喜聞樂見的，我們就無條件跟風呢？我的看法是不能！文藝界的朋友們應該都聽過這樣一句話——“藝術是沒有國界的，但藝術家是有國界的”。這句話很流行，很多人也很贊同，一般都解釋為真正的藝術是全世界共通的，但是藝術家有著自己的立場。在這里我要唱一唱反調，藝術家固然有國界，藝術本身也是有國界的！一件文藝作品，當它被創作出來的那一刻起，不僅具備了文藝性，還具備著政治性和社會性，“文藝無界”僅僅從藝術性來考慮，得出來的結論自然是有失偏頗。

舉兩個例子：前不久，意大利奢侈品牌D&G發布的廣告宣傳片，構思很巧、拍攝很專業，但是存在嚴重歧視中國傳統文化的內容，侮辱了中國人民的感情，難道我們要腆著臉以“藝術無界”的理由來原諒嗎？去年元月，日本一家名為APA酒店的大型連鎖酒店，所有客房中都放置著由APA集團老板同時也是一名右翼分子的元谷外志雄撰寫的英日雙語書籍，書籍對南京大屠殺和日軍強征慰安婦等史實予以否認。我們可以用“藝術無界”的理由來說服自己嗎？而國內，目前也大量存在著為了經濟利益，一味跟風媚俗、毫無底線、原則的創作者。什么內容吸引眼球，就創作什么，有的甚至不惜以身試法。所以，一方面我們鼓勵文藝創作，另一方面要加大掃黃打非工作力度，把那些有政治錯誤、有低俗審美的所謂文藝作品清理出去。

當前，全縣文藝界首要任務就是堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，深入貫徹落實總書記關于文藝工作的重要論述和在全國宣傳思想工作會議上的重要講話精神，始終堅持“二為”方向（文藝為人民服務，為社會主義服務）、“雙百”（百花齊放，百家爭鳴）方針，堅持創造性轉化、創新性發展，堅定文化自信，推動文藝繁榮。

最后，我想對我縣的文藝工作提四點希望。

一是強化思想引領。文藝要塑造人心，創作者首先要塑造自己。要堅持正確的政治方向，樹立“四個意識”，堅定“四個自信”。要把崇德尚藝作為一生的功課，把為人、做事、從藝統一起來，提高學養、涵養、修養，努力追求真才學、好德行、高品位，做到德藝雙馨。自覺抵制不分是非、顛倒黑白的錯誤傾向，自覺摒棄低俗、庸俗、媚俗的低級趣味，自覺反對拜金主義、享樂主義、極端個人主義的腐朽思想。

二是堅持正確導向。要充分認識到“一切優秀文藝工作者的藝術生命都源于人民，一切優秀文藝創作都為了人民。”全縣文藝工作者、創作者們要堅持以人民為中心的創作導向，走進人民、貼近人民，用博大的胸懷擁抱時代、用深邃的目光觀察現實、用真誠的感情體驗生活、用藝術的靈感捕捉人間之美，把對家鄉的熱愛，把對家鄉人民的深情，融入到作品當中，描繪**含水，謳歌**人民在新時代高質量發展道路上披荊斬棘的光輝史詩。

三是創作文藝精品。文藝工作要“用作品說話”，用“精品說話”。全縣文藝工作者、創作者們要牢記，作品是自己的立身之本，要摒棄浮躁心態，耐得住寂寞, 要有“板凳坐得十年冷”的藝術定力，用時間去積累閱歷和素材，反復錘煉自身和作品。創新是文藝的生命，要把創新精神貫穿文藝創作生產全過程，增強文藝原創能力。

四是加強黨的領導。黨的領導是社會主義文藝發展的根本保證。開展文藝工作時，要貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝正確發展方向。宣傳文化部門要在黨委領導下，切實加強對文藝工作的指導和扶持，加強對文藝工作者的引導和團結，為推動文藝繁榮發展作出積極貢獻。文聯及各文藝團體要充分發揮優勢，加強行業服務、行業管理、行業自律，真正成為文藝工作者之家。

各位文藝家朋友們、同志們！四十載驚濤拍岸，九萬里風鵬正舉。縣委對文藝工作和文藝工作者寄予厚望。希望全縣文藝戰線和廣大文藝工作者，不負春光、不負年華，創造出更多更好的文藝精品，為新時代幸福美好**建設，筑牢深厚的文化基礎，貢獻強大的精神力量！

謝謝大家！