第一篇：平仄格式對照表

平仄格式對照表 五律仄起（首句不入韻）

-----規則-----仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

-----例子-----（杜甫《春望》）

國破山河在 城春草木深 感時花濺淚 恨別鳥驚心 烽火連三月 家書抵萬金 白頭搔更短 渾欲不勝簪

五律仄起（首句入韻）

-----規則-----仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

-----例子-----（王維《終南山》）

太乙近天都 連山接海隅 白云回望合 青靄入看無 分野中峰變 陰晴眾壑殊 欲投人處宿 隔水問樵夫

五律平起（首句不入韻）

-----規則-----平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

-----例子-----（王維《山居秋暝》）

空山新雨后 天氣晚來秋 明月松間照 清泉石上流 竹喧歸浣女 蓮動下漁舟 隨意春芳歇 王孫自可留

五律平起（首句入韻）

-----規則-----平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

-----例子-----（李商隱《風雨》）

凄涼寶劍篇 羈泊欲窮年 黃葉仍風雨 青樓自管弦 新知遭薄俗 舊好隔良緣

心斷新豐酒 消愁斗幾千

七律仄起（首句不入韻）

-----規則-----仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

-----例子-----（杜甫《聞官軍收河南河北》）

劍外忽傳收薊北 初聞涕淚滿衣裳 卻看妻子愁何在 漫卷詩書喜欲狂

白日放歌須縱酒 青春作伴好還鄉 即從巴峽穿巫峽 便下襄陽向洛陽

七律仄起（首句入韻）

-----規則-----仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

-----例子-----（陸游《書憤》）

早歲那知世事艱 中原北望氣如山

樓船夜雪瓜洲渡 鐵馬秋風大散關 塞上長城空自許 鏡中衰鬢已先斑 出師一表真名世 千載誰堪伯仲間。

七律平起（首句不入韻）

-----規則-----平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

-----例子-----（杜甫《客至》）

舍南舍北皆春水 但見群鷗日日來 花徑不曾緣客掃 蓬門今始為君開 盤飧市遠無兼味 樽酒家貧只舊醅 肯與鄰翁相對飲 隔籬呼取盡余杯

七律平起（首句入韻）

-----規則-----平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

-----例子-----（韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》）

一封朝奏九重天 夕貶潮州路八千 欲為圣明除弊事 肯將衰朽惜殘年 云橫秦嶺家何在 雪擁藍關馬不前 知汝遠來應有意 好收吾骨瘴江邊

第二篇：近體詩平仄規則

〖 簡介 〗

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。

分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。

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〖 規則 〗

近體詩平仄組合的規律主要又三條：

１、同句交替：

以五言為例，凡第一個節奏用“平平”，則第二個節奏必須用“仄仄”，第三個節奏又要用“平”，反之，第一個節奏用“仄仄”第二個節奏必須用“平平”，第三個節奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規則。

２、上下句相對：

如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯規則。

３、上下聯之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規則。何謂上下聯？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯。律詩八句，每兩句為一聯，每詩四聯。例如：

春望（杜甫）

國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。

平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。

仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。

平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。

仄仄仄平平。

第一二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。每聯之內，平仄相對，上下聯之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規則。平白了這三個規則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風已經將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已經能分辨平仄，會發現上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時花濺淚”，按規則應為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規則：

“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數位置的字可以平仄不拘，雙數位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現在單數的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數句而言，根據上下句要平仄相對的規則，奇數句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。

至此，近體詩的格律規則基本已經講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創作時參考。

傳統標記平仄的方式很多，根據實踐，我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標記方法：應該押韻的位置用“紅色”表示。

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄

黃河入海流。

平平仄仄平

欲窮千里目，平平平仄仄

更上一層樓。

仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風，仄仄仄平平

將軍夜引弓。

平平仄仄平

平明尋白羽，平平平仄仄

沒在石棱中。

仄仄仄平平 所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺，平平平仄仄

手可摘星辰。

仄仄仄平平

不感高聲語，仄仄平平仄

恐驚天上人。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

３、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聽鼓（李商隱）

城頭疊骨聲，平平平仄仄

城下暮江清。

仄仄仄平平

欲問漁陽摻，仄仄平平仄

時無禰正平。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

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〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

早發白帝城

（李白）

朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平

千里江陵一日還。

仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄

輕舟已過萬重山。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜讀范至能……（陸游）

公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄

帷幄無人用岳飛。

仄仄平平仄仄平

遺老不應知此恨，仄仄平平平仄仄

亦逢汗節解沾衣。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。

二、四句押韻。

３、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蘇臺攬古

（李白）

舊苑荒臺楊柳新，仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不勝春。

平平仄仄仄平平

只今惟有西江月，平平仄仄平平仄

曾照吳王宮里人。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

絕句四首（其三）（杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天。

平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

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〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲

（李白）

五月天山雪，仄仄平平仄

無花只有寒。

平平仄仄平

笛中聞折柳，平平平仄仄

春色未曾看。

仄仄仄平平

曉戰隨金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。

平平仄仄平

愿將腰下劍，平平平仄仄

直為斬樓蘭。

仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

觀獵

（王維）

風勁角弓鳴，仄仄仄平平

將軍獵渭城。

平平仄仄平

草枯鷹眼疾，平平平仄仄

雪盡馬蹄輕。

仄仄仄平平

忽過新豐市，仄仄平平仄

還歸細柳營。

平平仄仄平

回看射雕處，平平平仄仄

千里暮云平。

仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

山居秋暝

（王維）

空山新雨后，平平平仄仄

天氣晚來秋。

仄仄仄平平

明月松間照，仄仄平平仄

清泉石上流。

平平仄仄平

竹喧歸浣女，平平平仄仄

蓮動下魚舟。

仄仄仄平平

隨意春芳歇，仄仄平平仄

王孫自可留。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

晚晴

（李商隱）

深居俯夾城，平平仄仄平

春去夏猶清。

仄仄仄平平

天意憐幽草，仄仄平平仄

人間重晚晴。

平平仄仄平

并添高閣迥，平平平仄仄

微注小窗明。

仄仄仄平平

越鳥巢干后，仄仄平平仄

歸飛體更輕。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡稱，也有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，仄仄平平平仄仄

初聞涕淚滿衣裳。

平平仄仄仄平平

卻看妻子愁何在，平平仄仄平平仄

漫卷詩書喜欲狂。

仄仄平平仄仄平

白日放歌須縱酒，仄仄平平平仄仄

青山作伴好還鄉。

平平仄仄仄平平

即從巴峽傳巫峽，平平仄仄平平仄

便下襄陽向洛陽。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蜀相

（杜甫）

丞相祠堂何處尋，仄仄平平仄仄平

錦官城外柏森森。

平平仄仄仄平平

映階碧草自春色，平平仄仄平平仄

隔葉黃鸝空好音。

仄仄平平仄仄平

三顧頻煩天下計，仄仄平平平仄仄

兩朝開濟老臣心。

平平仄仄仄平平

出師未捷身先死，平平仄仄平平仄

長使英雄淚滿襟。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

酬樂天揚州……（劉禹錫）

巴山楚水凄涼地，平平仄仄平平仄

二十三年棄置身。

仄仄平平仄仄平

懷舊空吟聞笛賦，仄仄平平平仄仄

到鄉翻似爛柯人。

平平仄仄仄平平

沉舟側畔千帆過，平平仄仄平平仄

病樹前頭萬木春。

仄仄平平仄仄平

今日聽君歌一曲，仄仄平平平仄仄

暫憑杯酒長精神。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登金陵鳳凰臺

（李白）

鳳凰臺上鳳凰游，平平仄仄仄平平

鳳去臺空江自流。

仄仄平平仄仄平

吳宮花草埋幽徑，仄仄平平平仄仄

晉代衣冠成古丘。

平平仄仄仄平平

三山半落青天外，平平仄仄平平仄

一水中分白鷺洲。

仄仄平平仄仄平

總為浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄

長安不見使人愁。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

第三篇：對聯平仄常識

對聯常識：對聯平仄

作者：佚名

對聯，雅稱楹聯，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以說，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。對聯的種類約分為春聯、喜聯、壽聯、挽聯、裝飾聯、行業聯、交際聯和雜聯（包括諧趣聯）等。

對聯文字長短不一，短的僅

一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：

一、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。

二、要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是“仄起平落”，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。

（一）平仄歸類標準

在現代對聯寫作、評選中，提倡以普通話四聲（陰、陽、上、去）為平仄歸類標準。

但是，前人作品中某些字古韻、今韻讀音差異較大，為充分體會其意境和韻味，應該掌握古四聲（平、上、去、入）。參見《平水韻部》。

允許用古四聲創作對聯，但應加以注明；如果出句注明“使用古韻”，對句也應遵循古韻，不應在一副對聯中古今聲韻混用。

普通話平仄歸類，簡言之，陰、陽為平，上、去為仄。（古四聲：上、去、入為仄。）

（二）平仄相諧規則——馬蹄韻

當代楹聯界公認的平仄相諧規則是中南大學楹聯研究所余德泉教授提出的“馬蹄韻”規則。

馬蹄韻最基本的規則：平平仄仄兩兩交替！這是馬蹄韻對聯規則的精華所在，因狀如馬蹄的節奏，“馬蹄韻”因此而得名。

以上聯為例，馬蹄韻有兩種平仄排列規則（平仄桿）：

第一種：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二種：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則：

句腳平仄：不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意一個“平仄桿”的最后依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。

句中平仄：不管多少字的聯句，只要從上列任意一個“平仄桿”的最后依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。

下聯平仄一般要求和上聯相反。

完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”。

1、句腳平仄正格舉例

二句聯：

門辟九霄，仰步三天勝跡；（平仄）

階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）

爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）

梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）

三句聯：

申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲（平平仄）

興邦業舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春（仄仄平）

勤廉并行，作風轉變，民安國泰千秋富（平仄仄）

法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）

四句聯：

九州風物，蕩漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）

三晉溪山，奔騰眼底，合歸我松青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）

申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）

促農邁步，航天斗艷，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）

五句聯以上以此類推，不再舉例。

2、句腳平仄變格舉例

民意順，國運興，四海謳歌稱盛世（仄平仄）

春風和，日色麗，九州景物換新顏（平仄平）

此例句腳平仄沒有遵循“兩兩交替”規則（沒有從“平仄桿”的最后依次向前截取），故為變格。

四句、五句及以上的長聯，有時為了聯意需要或者運用特殊聯格的緣故打破“兩兩交替”規則，即為變格。例：

新相識，舊相識，春宵有約期方值。試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓。（識、值、夕，古韻仄聲）

這邊游，那邊游，風景如斯樂未休。況是前頭后頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。

（句腳押韻）

人人論功名，功有實功，名有實名，存一點掩耳盜鈴之私心，終為無益；

官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相干。

（拆詞分總）

循規曰圓，循矩曰方。當圓則圓，當方則方。或舍圓求方，或舍方求圓，圓方豈可隨心變。

明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。（覺，古韻仄聲。普通話jue2平聲）

（句腳越遞）

3、句中平仄正格舉例

一言句：

舊（仄）

新（平）

二言句：

詩癖（平仄）

畫癡（仄平）

看水（仄仄）

聽泉（平平）

三言句：

獨生子（平平仄）

特種兵（仄仄平）

龍膽草（平仄仄）

馬蘭花（仄平平）

四言句：

四方來寶（仄平平仄）

八路進財（平仄仄平）

恩來立志（平平仄仄）

馬到成功（仄仄平平）

五言句：

有客如擒虎（仄仄平平仄）

無錢請退之（平平仄仄平）

——五言句律詩格之一

百花開盛世（仄平平仄仄）

雙燕入農家（平仄仄平平）

——此格式也可看作下列格式的變格。

八方盈正氣（平平平仄仄）

四化涌春潮（仄仄仄平平）

——五言句律詩格之二

六言句：

梅報九州春訊（平仄仄平平仄）

——六言句此格式也可看作下列格式的變格。

處處明山秀水（仄仄平平仄仄）

家家笑語歡歌（平平仄仄平平）

七言句：

鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）

虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）

——七言句律詩格之一

諸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

——七言句此格式也可看作下列格式的變格。

碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）

東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）

——七言句律詩格之二

八言句以上多為拆分句，拆分后按每個分句的字數套用上述規則即可。不再舉例。

4、關于句中平仄變格

句中平仄變格之一：“一三五不論，二四六分明”規則。

此規則的要點在于：只注重雙音節詞組第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。

此規則一般應用于以“兩平”或“兩仄”起頭的格式中，且單言句不計最后一字。

具體說（上聯）：三言句“一不論”（□平仄），四言、五言句“一三不論”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不論”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。

舉例：

柳三變（□平仄。正格應為：平平仄，此例變格：仄平仄）

張九成（□仄平。正格應為：仄仄平，此例變格：平仄平）

風清云靜（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：平平平仄）

九州溢彩（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：仄平仄仄）

四言句特例：

百花齊放（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例實為：仄平平仄，符合第一平仄桿，反而為正格）

明月幾時有（□仄□平仄。正格應為：仄仄平平仄，此例變格：平仄仄平仄）

我欲乘風歸去（□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄平平平仄）

電信九州樞紐（□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄仄平平仄）

草亭閑坐看花笑（□平□仄□平仄。正格應為：平平仄仄平平仄，此例變格：仄平平仄仄平仄）

“一三五不論”變格處理應注意的問題：

（1）忌孤仄/孤平

孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。

如何避免孤仄/孤平？記住一句話：不能只對第三字作變格。以上聯為例：

五言正格：仄仄平平仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下聯孤仄）

六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下聯孤仄）

七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字變格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下聯孤平）

此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只對第一字作變格：平仄平平仄。如此上聯犯孤仄，下聯犯孤平。

（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）

糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數位置的字也酌情作變格處理（其依據正是“一三五不論”規則）。例：

明月幾時有（平仄仄平仄）

重見六朝名勝（平仄仄平平仄）

前途無限未來日（平平平仄仄平仄）

（2）忌三仄尾/三平尾

忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化”。

切記：五言第二種律詩格（平平平仄仄）第三字、七言第二種律詩格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現“三仄尾”，下聯出現“三平尾”：

平平仄仄仄（下聯：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下聯：平平仄仄平平平）

因此，根據“一三五不論，二四六分明”規則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：

五言第二種律詩格只能對第一字作變格，七言第二種律詩格只能對第一、三字作變格。

句中平仄變格之二：特殊聯格

在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等。另外，上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。

舉例：

坐，請坐，請上坐；

茶，敬茶，敬香茶。

（復字格，上聯全仄）

風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳

國事 家事 天下事 事事關心

（復字格）

上海自來水來自海上

山東落花生花落東山

（回文格）

管他三七二十一

醉我三百六十五

（諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊）

藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；

魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌。

（此聯聯腳上平下仄，實因聯意需要）

逝水載往事此去不返

新人說真情常來重游

（全平對全仄，古來有之）

羊年陽春揚州楊柳飏絮洋洋灑灑

燕樂艷日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝

（同音異字格。2003中華世紀壇征聯一等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人一種物極而反的完美感）

另有一些規則此處略去。

三、要詞性相對，位置相同。一般稱為“虛對虛，實對實”，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

四、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重覆。

此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。

與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

第四篇：古詩平仄規律

古詩詞的平仄規律

平仄，是中國詩詞中用字的聲調。平指平直，仄指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》以及使用最廣泛的《平水韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。

一、近體詩的一般規律

首先看看劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》：

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

這是一首七言律詩，全首八句，共分為四聯。第一、二句稱為首聯，第二、三句為頷聯，第五、六句為頸聯，第七、八句為尾聯。每聯中的第一句叫出句，第二句叫對句。這首詩的平仄格式為：

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

○○●●○○●,●●○○●●△。⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

格式中“○”表示平聲字，“●”表示仄聲字，“◎”表示本應是平聲字而改用了仄聲字，通常稱為“盤”音字，“⊙”表示為本應是仄聲字改用了平聲字，通常稱為“贊”音字。盤音和贊音字都屬于平仄可通用的字。“△”表示是韻腳字。因近體詩必須壓平聲韻，所以就不標出仄聲韻的符號了。

從上例可以找出一些規律來，即每句中各自的平仄關系為雙音交替，也就是每兩個“平”音字或每兩個“仄”音字交替；每聯中出句與對句之間的平仄關系為相反的，這一規律稱作“對”，如不符合這一規律便叫做“失對”；相鄰兩聯之間的平仄關系是下聯出句前四字與上聯對句的前四字平仄相同，后三字將順序顛倒，稱之為“粘”，如不符合這一規律稱之為“失粘”。這些粘對關系可將詩中的平仄聲調進行調配，使之吟讀時有起伏感，有回環感。總之，從這首詩我們可以歸納出如下幾條：

1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本聯內是相反的。

3、平仄在下聯出句與上聯對句之間是相粘的。

4、凡偶句最后一字必須是平聲字，且為韻字。

二、律詩的平仄格式

（一）七言律詩

七言律詩一般有四種格式，即第一句的格式。記住第一句的格式，以下只要按照粘對的關系就可以將全詩的平仄格式寫出來了。那么哪四種格式呢？

（1）平起首句入韻式

這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為平聲押韻，具體格式如下：

○○●●●○△

因最后兩字為兩個平聲字，也叫平平腳

（2）平起首句不入韻式

這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：

○○●●○○●

因最后兩個字為平仄，也叫平仄腳。

（3）仄起首句入韻式

這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字為平聲字押韻，具體格式如下：

●●○○●●△

因最后兩個字為仄平，也叫仄平腳。

（4）仄起首句不入韻式

這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：

●●○○○●●

因最后兩個字為仄仄，也叫仄仄腳。

古詩平仄規律2

下面舉詩為例：

第（1）種格式平起首句入韻式（劉長卿《寄友人》）

○○●●●○△新年草色遠凄凄，●●○○●●△久客將歸失路蹊。

●●◎○○●● 暮雨不知涢口處，○○●●●○△春風只到穆陵西。

○○●●○○● 城孤盡日空花落，⊙●○○●●△三戶無人白烏啼。

⊙●○○○●● 君在江南相憶否，○○●●●○△門前五柳幾枝低。

第（2）種格式平起首句不入韻式（白居易《城上夜宴》）

○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△惜夜相將秉燭游。

⊙●◎○○●● 風月萬家河兩岸，○○●●●○△笙歌一曲郡西樓。

○○●●○○● 詩聽越客吟何苦，●●○○●●△酒被吳娃勸不休。

⊙●○○○●● 從道人生都是夢，◎○⊙●●○△夢中歡笑亦勝愁。

第（3）種格式仄起首句入韻式（劉禹錫《西塞山懷古》）

⊙●○○●●△王浚樓船下益州，○○⊙●●○△金陵王氣黯然收。○○●●○○● 千尋鐵索沉江底，●●○○●●△一片降幡出石頭。

⊙●◎○○●● 人世幾會傷往事，○○⊙●●○△山形依舊枕寒流。

○○●●○○● 今逢四海為家日，●●○○⊙●△故壘蕭蕭蘆荻秋。

第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫《閣夜》）

●●○○○●● 歲暮陰陽催短景，○○⊙●●○△天涯霜雪霽寒霄。

◎○●●○○● 五更鼓角聲悲壯，⊙●○○●●△三峽星河影動搖。

●●○○○●● 野哭千家聞戰伐，○○●●●○△夷歌數處起漁樵。

◎○●●○○● 臥龍躍馬終黃土，⊙●○○●●△人事音書漫寂寥。

七言律詩以首句起韻為正規格式，因而在這四種格式中，（1）和（3）為最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字進行順序顛倒，即將（1）的“仄平平”改為“平平仄”，其余不變。（4）是將（3）的首句后三字順序顛倒，即“仄仄平”改為“平仄仄”，其余也沒變化。

以上是七言律詩的四種平仄格式，寫律詩時可根據此規律進行創作。當然還有一些手法將在后面談到。

古詩詞的平仄規律3

（二）五言律詩

五言律詩比七言律詩的每句少兩個字，也就是把七言律詩每句的前兩個字去掉，就成了五言律詩，所以，五言律詩也是和七言律詩一樣有四種格式。以詩為例：

第（1）種格式平起首句入韻式（劉禹錫《聞新蟬》）

○○●●△蟬聲未發前，●●●○△已自感流年。

●●○○● 一入凄涼耳，○○●●△如聞斷續弦。

○○○●● 晴清依露葉，●●●○△晚急畏霞天。

⊙●○○● 何事秋卿詠，○○●●△逢時亦悄然。

第（2）種格式平起首句不入韻式（李白《送友人》）

○○○●● 青山橫北郭，●●●○△白水繞東城。

●●◎○● 此地一為別，○○●●△孤蓬萬里征。

○○○●● 浮云游子意，●●●○△落日故人情。

⊙●◎○● 揮手自茲去，○○⊙●△蕭蕭班馬鳴。

第（3）種格式仄起首句入韻式（王維《送李使節》）

●●●○△萬壑樹參天，○○●●△千山響杜鵑。

○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△樹杪萬重泉。

●●○○● 漢女輸橦室，○○●●△巴人訟芋田。

○○○●● 文翁翻教授，●●●○△不敢倚先賢。

第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫《春望》）

●●○○● 國破山河在，○○●●△城春草木深。

◎○○●● 感時花濺淚，●●●○△恨別鳥驚心。

⊙●○○● 烽火連三月，○○●●△家書抵萬金。◎○○●● 白頭搔更短，⊙●●○△渾欲不勝簪。

五言律詩是以首句不入韻為正規格式，所以第（2）種和第（4）種格式為最基本格式。

古詩詞的平仄規律4

三、絕句的平仄格式

（一）七言絕句

絕句是每首四句，也就是律詩的一半，同樣也分為四種格式，其實就是律詩的每一種格式的前半首。

（1）平起首句入韻式（李白《早發白帝城》）

○○●●●○△朝辭白帝彩云間，⊙●○○●●△千里江陵一日還。

●●○○○●● 兩岸猿聲啼不住，○○●●●○△輕舟已過萬重山。

（2）平起首句不入韻式（竇鞏《南游感興》）

○○●●○○● 傷心欲問當時事，⊙●○○●●△惟見江流去不回。

●●○○○●● 日暮東風春草綠，◎○⊙●●○△鷓鴣飛上越王臺。

（3）仄起首句入韻式（張繼《楓橋夜泊》）●●○○⊙●△月落烏啼霜滿天，○○⊙●●○△江楓漁火對愁眠。

○○⊙●○○● 姑蘇城外寒山寺，●●○○●●△夜半鐘聲到客船。

（4）仄起首句不入韻式（王維《憶山東兄弟》）

●●◎○○●● 獨在異鄉為異客，◎○⊙●●○△每逢佳節倍思親。

○○⊙●○○● 遙知兄弟登高處，●●○○●●△遍插茱萸少一人。

（二）五言絕句

和七言絕句相同，也是律詩的前半首。

（1）平起首句入韻式（李嘉祐《白鷺》）

○○●●△江南淥水多，●●●○△顧影逗輕波。

●●○○● 落日秦云里，○○●●△山高奈若何。

（2）平起首句不入韻式（李賀《莫種樹》）

○○◎●● 園中莫種樹，●●●○△種樹四時愁。●●○○● 獨睡南床日，○○●●△今秋似去秋。

（3）仄起首句入韻式（王安石《梅花》）

⊙●●○△墻角數枝梅，○○●●△凌寒獨自開。

○○◎●● 遙知不是雪，●●●○△為有暗香來。

（4）仄起首句不入韻式（王維《相思》）

⊙●○○● 紅豆生南國，○○●●△春來發幾枝？

◎○○●● 愿君多采擷，●●●○△此物最相思。

古詩詞的平仄規律5

四、近體詩平仄的一些講究

（一）避孤平

所謂“孤平”就是指在平收的句子里，除了韻腳外，只有一個平聲字。如七言詩中將“仄仄平平仄仄平”句式改為“仄仄仄平仄仄平”句式，很顯然，由于第三字本應是平聲字而由于在作詩時用了仄聲字，使得整個句子除韻腳外，只剩下一個平聲字，這就是犯了“孤平”的毛病。所以，在這樣的句子里，第三字就不能用盤聲字而是必須用平聲字。同理，在五言詩的“平平仄仄平”句式里，也不能寫成“仄平仄仄平”，這也犯“孤平”。如果因為創作的需要，七言的第三字，五言的第一字必須用仄聲字，就必須在七言的第五字或五言的第三字想法補救。“孤平”是詩家的大忌，切記要注意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一個平聲字也不算犯“孤平”，只算是一個“拗句”，也就是不規整的句子。

（二）一三五不論，二四六分明

“一三五不論，二四六分明”是近體詩的平仄口訣，是對七言詩說的。意思是第一字，第三字，第五字可以不論平仄，隨意使用，而第二字，第四字，第六字則必須按照聲律規定的規則，該平聲的不能用仄聲，該仄聲的不能用平聲。由此可知，在五言詩里面，就是“一三不論，二四分明”。

這一口訣對初學寫詩的人來說，確實很方便，但是并不能全面概括，但是像前面說的關于犯“孤平”的問題時，就是七言的第三字和五言的第一字，這就不能隨便用了，而是要注意不能犯“孤平”。

（三）拗救

從廣義上來講，凡是不符合平仄規律的字都叫做“拗”字，但在近體詩中那些不論平仄的字，就不能算是“拗”字了。只有在二四六分明而不分明時，一三五不能不論而不論了的字才算真正的“拗”字。如果出現拗字，就必須進行補救，救過來以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三種。

（1）本句自救

七言詩的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”（蘇軾《新城道中》）中，本應是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是對句中第三字用了仄聲字“自”，則第五字就必須改用平聲字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要說明的是，此句中第一字本應是仄聲而用了一個平聲字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必須進行自救。

五言詩中第一字拗則第三字救。如“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”（李白《送友人》）中，本應是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平聲字“揮”，那么第三字就要用一仄聲字“自”進行自救，變成“平仄仄平仄”。（2）對句相救

七言詩出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就將該用仄聲字而改用平聲字。如“見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公”（李賀《南園》）中，本應是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字“若”，對句中第三字就改用平聲字“歸”進行對救。同理，七言詩出句的第五字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第五字就該用仄聲字而改用平聲字。如“身無拘束起前晚，路足交親行自遲”（劉禹錫《答白賓客》）中，本應是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本應平聲字而用了一個仄聲字“起”，對句中第五字則必須用一平聲字“行”進行對救。

五言詩第一字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第一字就該用仄聲字而改用平聲字。如“不知明鏡里，何處得秋霜”（李白《秋浦歌》）中，本應是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄聲字“不”，對句中第一字就改用平聲字“何”進行對救。五言詩第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就該用仄聲字而改用平聲字。如“促織甚微細，哀音何動人”（杜甫《促織》）中，本應是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字“甚”，對句中第三字就改用平聲字“何”進行對救。

需要說明的是，對句相救都是仄拗平救，而沒有平拗仄救的，因為如果平拗仄救就容易犯孤平。

（3）既本句自救又對句相救

再看前面曾舉過的例子：“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”中，出句的第五字本該用平聲字而用了仄聲字“竹”，對句的第三字本該用平聲字而用了仄聲字“自”，在對句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，這就是一字兩救。

古詩詞的平仄規律6

古體詩的平仄規律

古體詩的平仄要求不像近體詩那樣嚴格，特別是漢魏六朝及以前，其平仄幾乎是毫無約束，完全自由的。但自唐以后，有些詩人在寫古體詩時為了有意避免律句，反而為古體詩的平仄造成了許多特點。但也有人受近體詩的影響，在寫古體詩時故意摻進一定的律句，就形成了有別于古體詩的“入律古風”的風格。

古體詩每句的最后三字稱為三字尾。就三字尾而言，常見的平仄類型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四種類型。在平腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用平聲為原則，仄腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄聲為原則。下面以五古為例，分別看一下這四種類型的具體情況。

一、平平平，也稱為三平調

這是古體詩的專用形式，用得最多，一般分為四類。

（一）仄仄平平平

如：“欲取鳴琴彈”（孟浩然《懷辛大》）。

（二）平仄平平平

如：“窮巷牛羊歸”（王維《渭川田家》）

（三）仄平平平平

如：“醒時同交歡”（李白《月下獨酌》）

（四）平平平平平

如：“長歌吟松風”（李白《下終南山》）

二、平仄平

這種形式也是分為四種。

（一）平平平仄平

如：“清光猶為君”（常建《宿王昌齡隱居》）

（二）仄平平仄平

如：“草深狐兔肥”（崔顥《古游俠》）

（三）仄仄平仄平

如：“草色新雨中”（邱為《尋西山隱者》）

（四）平仄平仄平

如：“松月生夜涼”（孟浩然《宿葉師山房》）

三、仄平仄

這種形式也是分為四種。

（一）平平仄平仄

如：“心隨雁飛滅”（孟浩然《秋登蘭山》）

（二）仄平仄平仄

如：“況之異鄉別”（王昌齡《行子苦》）

（三）仄仄仄平仄

如：“竹露滴清響”（孟浩然《懷辛大》）

（四）平仄仄平仄

如：“衣上灞陵雨”（韋應物《長安遇馮著》）

四、仄仄仄

這種形式也是分為四種。

（一）平平仄仄仄

如：“登臨出世界”（岑參《登慈恩寺浮圖》）

（二）仄平仄仄仄

如：“十觴亦不醉”（杜甫《贈衛八處士》）

（三）仄仄仄仄仄

如：“幼為長所育”（韋應物《送楊氏女》）

（四）平仄仄仄仄

如：“舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》）

古詩詞的平仄規律7

七古的平仄規律和五古的平仄規律相同，也是有四種形式，不過由于七古比五古多兩個字，變化樣式也就要更多一些，這里就不再多述了。

入律古風在平仄方面有別于一般古體詩，詩人在寫作時盡量多用律句，因而相近于律詩的平仄格式，但和律詩又有所不同，一般為：

（1）入律古風句數不定。

（2）入律古風既可用平聲韻又可用仄聲韻，而且平聲韻和仄聲韻可交替使用。

以王維的《桃源行》為例：

漁舟逐水愛山春，○○●●●○△

兩岸桃花夾古津。●●○○●●△

坐看紅樹不知遠，●○○●●○●

行盡青溪不見人。○●○○●●△

山口潛行始隈奧，○●○○●○▲

山開曠望旋平陸。○○●●○○▲

遙看一處攢云樹，○○●●○○●

近入千家散花竹。●●○○●○▲

樵客初傳漢姓名，○●○○●●○

居人未改秦衣服。○○●●○○▲

居人共住武陵源，○○●●●○△

還從物外起田園。○○●●●○△

明月松下房櫳靜，●○○●○○●

日出云中雞犬喧。

驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。

平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。

初因避地去人間，及至成仙遂不還。

峽里誰知有人事？

世中遙望空云山。

不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。

出洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。

自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。

當時只記入山深，●●○○○●△ ○○●●○○▲ ●●○○●○▲ ○○○●●○○ ●●○○○●▲ ○○●●●○△ ●●○○●●△ ●●○○●○● ●○○●○○△ ●○○●○○▲ ○○●●○○▲ ●●○○●○● ○○○●○○▲ ●●○○●●○ ○○○●○○▲ ○○●●●○△

清溪幾度到云林。○○●●●○△

春來遍是桃花水，○○●●○○●

不辨仙源何處尋。●●○○○●△

這首詩全篇共三十二句，幾乎全部都是律句，且平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句押上平十一真韻，五至十句押入聲一屋韻，十一至十四句押上平十三元韻，十五至十八句押入聲十四輯韻，十九至二十二句押上平十五刪韻，二十三至二十八句押入聲十七霰韻，二十九至三十二句押下平十二侵韻。

古詩詞的平仄規律8

詞的平仄規律

詞是一種通行的名稱，最早是被稱之為“曲子詞、曲詞”等。這一名稱，在唐、五代時就出現了，說明古代詞與曲是不可分開的。清人劉熙載在《藝概》里曾說到“詞即曲之詞，曲即詞之曲”。同曲子詞類似的還有“長短句、樂府”等名稱。如蘇軾的詞集《東坡樂府》，辛棄疾的詞集《稼軒長短句》等。到宋代又有“歌詞”之稱，還有將歌詞換稱為“樂章”，如劉永的詞集《樂章集》。由此可見，在古代詞與曲是分不開的。后來曲子詞、曲詞、歌詞等名稱都簡化為詞，說明詞作為一種獨立的文學體裁而逐漸脫離了音樂。

由于詞起源于曲，所以詞的所有格式，包括句數、字數、平仄規律、押韻等都是按照音樂的規律而規定的，所以“詞”包括詞牌、詞調和詞譜三個部分。詞牌是指詞調的名稱，詞調是與詞相配的樂調，詞譜是出于音樂的要求在句數、字數、聲韻等方面的格律規定。

詞調的來源有來自民間，有來自外域，有樂工歌女創制，有文人墨客自度。對應每一個詞調，就有一個詞牌和詞譜，因而詞調越來越多，詞牌和詞譜也越來越多。清代查培繼輯編的《詞學全書》收集了683個詞譜，清代萬樹的《詞律》收集了1180個詞譜，《欽定詞譜》中共收集了詞譜2306個，可見詞譜之多。其實《欽定詞譜》中是否把所有的詞譜都收錄進去，也不敢保證。

詞的平仄格式可以說有多少詞牌，有多少詞譜就有多少格式，這與律詩不同。因為律詩的句數、字數相同，只押平聲韻，所以就規定出四種基本格式。而詞的句數、字數、押韻都不同，也就決定詞的格式必然變化多樣。

詞的平仄雖比律詩的平仄要多種多樣，但就每一種格式來說，卻比律詩的平仄更為固定，除原調規定可平可仄的字外，填詞者是不能隨便改換平仄的。

詞的平仄格式很多，掌握起來比較困難，但是也不是無規律可循。下面將二字句到八字句的平仄規律作一分述。

（一）二字句

二字句無論是疊句、起句還是上、下闕當中的位置，通常都是以“平仄”式出現。當然，偶爾也能看到“平平”或“仄仄”式，但極少見。如：

“楊柳，楊柳……斷腸，斷腸”(王建《調笑令》)

“……誰怕……微冷……歸去……”（蘇軾《定**》）

“……知否，知否……”（李清照《如夢令》）

（二）三字句

三字句一般用律詩的三字尾。即：

平平仄如“霜風勁”（張孝祥《六州歌頭》）

平仄仄如“秋已盡”（李清照《鷓鴣天》）

仄平平如“日猶長”（李清照《鷓鴣天》）

也有其他形式但較為少見，如：

平平平如“愁摩愁”（顧夐《荷葉杯第二體》）

平仄平如“湘水流”（劉禹錫《瀟湘神》）

仄平仄如“岸花老”（李甲《望云崖引》）

（三）四字句

四字句一般用律詩的前四字，即：

平平仄仄如“欄干拍遍”（辛棄疾《水龍吟》）

仄仄平平如“霧薄云輕”（韋莊《河傳第六體》）

除此外還有：

仄平平仄如“試花桃樹”（周邦彥《瑞龍吟》）

平仄平仄如“人在何處”（李清照《永遇樂》）

（四）五字句

五字句相當于五言律詩中的三種，即：

仄仄平平仄如“睡覺寒燈里”（陸游《夜游宮》）

仄仄仄平平如“落日水熔金”（廖世美《好事近》）

平平平仄仄如“天憎梅浪發”（周邦彥《菩薩蠻》）

（五）六字句

六字句是四字句的延伸，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即：

仄仄平平仄仄如“雪曉清笳亂起”（陸游《夜游宮》）

平平仄仄平平如“西園夜飲鳴笳”（秦觀《望海潮》）

此外常見的還有：

平仄仄平平仄如“霜送曉寒侵被”（秦觀《如夢令》）

仄仄仄平平仄如“脈脈此情誰訴”（辛棄疾《摸魚兒》）

平平仄仄平仄如“今宵酒醒何處”（柳永《雨霖鈴》）

（六）七字句

七字句相當于七言律詩，即：

平平仄仄平平仄如“平岡細草鳴黃犢”（辛棄疾《鷓鴣天》）

仄仄平平仄仄平如“老卻英雄似等閑”（陸游《鷓鴣天》）

仄仄平平平仄仄如“料峭春風吹酒醒”（蘇軾《定**》）

平平仄仄仄平平如“當年萬里覓封候”（陸游《訴衷情》）

（七）八字句

八字句最常見的是上三下五的句型，如果第三字為平聲字，則第五字用仄聲字，如：

“想小樓終日望歸舟”（張元干《滿江紅》）

句中第三字“樓”是平聲字，第五字“日”為仄聲字。

同理，如果第三字為仄聲字，那么第五字就必須是平聲字。如：

“圖畫里崢嶸樓閣開”（劉過《沁園春》）

句中第三字“里”是仄聲字，第五字“嶸”為平聲字。

關于古詩詞的平仄規律簡單地介紹這么多，這只是一點基本常識，要想真正了解和掌握古詩詞的所有格式還需要認真鉆研！

第五篇：唐詩平仄簡表

唐詩平仄簡表

五律平起：首句第一第二字均為平聲 五律仄起：首句第一第二字均為仄聲 七律平起：首句第二字必用平聲 七律仄起：首句第二字必用仄聲

五絕平起首句押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

五絕平起首句不押韻平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

五絕仄起首句押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

五絕仄起首句不押韻 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

七絕平起首句押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

七絕平起首句不押韻平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

七絕仄起首句押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

七絕仄起首句不押韻 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

五律平起首句押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

五律平起首句不押韻平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

五律仄起首句押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

五律仄起首句不押韻 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄 仄仄仄平平（韻）

七律平起首句押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

七律平起首句不押韻平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）

七律仄起首句押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）

七律仄起首句不押韻 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻）