第一篇：古董銅器收藏鑒定方法

古董銅器收藏鑒定方法

導讀：我根據(jù)大家的需要整理了一份關于《古董銅器收藏鑒定方法》的內容，具體內容：鑒賞辯別一件古董銅器，僅僅了解青銅器的歷史，它的形態(tài)、紋飾、銘文、組合關系與鑄造工藝等還是不夠的。下面是我精心為你整理的，一起來看看。1、青銅器的銹色青銅器...鑒賞辯別一件古董銅器，僅僅了解青銅器的歷史，它的形態(tài)、紋飾、銘文、組合關系與鑄造工藝等還是不夠的。下面是我精心為你整理的，一起來看看。

1、青銅器的銹色

青銅器經(jīng)過幾千年流傳，至今大致有三種方式：入土、墜水、傳世。行家們說：“青銅器墜水千年，則綠如瓜皮，而瑩潤如玉;未及千年，雖有青綠而不瑩;未入土水之傳世青銅器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一般說來，流傳至今的大多是出土青銅器，由于銅質差別及各地土質、水質的差異，入土青銅器的銹色也不盡相同，常見有綠銹、紅銹、藍銹、紫繡等。拿到一件青銅器，先要用眼看，若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，瑩潤、自然，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤，刺眼，就是偽銹了;這時再做進一步的審定，把手搓熱觸摸器物，用鼻嗅手，定有銅腥味，因為千年古青銅器是無銅腥味的;還可用熱堿水洗刷青銅器，偽銹就會脫落，若刷洗不下，再用火烤就脫落了;或者用舌舔青銅器，若有鹽鹵味，也是偽銹。

2、青銅器的手感和聲響

用手掂量青銅器，若過輕或過重得就要引起注意了，當然，這全憑經(jīng)驗。另外還可用手敲擊青銅器實物，聽其聲響，若聲微細而輕脆則可;若聲渾濁，發(fā)出“嗡”音，則需提高警惕了。

3、青銅器的花紋和款識

這是鑒別青銅器的一個重點，夏代青銅器花紋簡單;商代青銅器花紋則華麗繁縟，且多遍體生花;西周青銅器大致與商同，但后期趨向素樸;春秋戰(zhàn)國的青銅器花紋則清新活潑，富于生活氣息，秦漢青銅器重實用，花紋少且不及前代青銅器精細。另外，還可以從不同時代青銅器的紋飾圖案內容的改變來推斷、判別。至于款識，則主要可從其字體加以辨別。商代青銅器款識字體規(guī)整，筆勢遒勁大方，優(yōu)美灑脫，后期多典雅秀麗的波磔體;周朝早期青銅器款識沿襲波磔體;春秋時青銅器款識書體有肥體和瘦體，還有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及圖案化的“鳥蟲書”;戰(zhàn)國金文字體大金不考究，但也有字體豎筆引長下垂，末端尖銳的“懸篆”雛形;秦朝統(tǒng)一了文字，通用小篆。掌握了這此若一件號稱三代時的青銅器上卻出現(xiàn)了小篆字體，那就笑話了。另外，還可根據(jù)銘文字數(shù)的多少、內容來判定。

4、青銅器的銅質與器式青銅質的鑒別較簡便，翻看青銅器的是底，若出黃銅質地，則是偽品;足底若已偽制了銅色，用熱堿水刷洗就能看到其本來面目。除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什么年代鑄什么青銅器、什么樣式的青銅器是什么年代鑄的。例如鈁，鈁是方形，盛器，是國末期出現(xiàn)的，若其按三代作工、銹色制，為偽品。再如鼎，各代皆有，但若有蓋、短的鼎則不大可能是三代物品。

青銅器的收藏方法

青銅器的壽命長短及其環(huán)境因素至關重要，將青銅器置于一個相對穩(wěn)定和適宜的環(huán)境中，可以阻止或延緩其自然損壞的過程。空氣的溫度與濕度是收藏青銅器的最基本的環(huán)境因素，其中濕度所起的作用更大。

青銅器對環(huán)境溫的要求不很嚴格，但也要避免溫度的劇烈變動。濕度是表示空氣的潮濕程度，絕對濕度是單位體積空氣中所含的水汽量，以每一立方米空氣中所含的水汔量表示。相對濕度是指在一定溫度下，空氣的絕對濕度與該溫度下空氣中水汽的最大飽和量的百分比。由于不同的情況下，會出現(xiàn)不同的相對濕度。由于水是青銅器的危害者之一，空氣濕度過大，會使青銅器受到腐蝕，因而就要特別注意要在干燥的環(huán)境中存放青銅器。據(jù)測試，相對濕度在 45-50 之間為宜。而對于生有有害銹的青銅器則應隔離存放于相對濕度低于 35 的干燥環(huán)境中，再行去銹處理。

空氣的污染對青銅器也有很大影響。空氣中含微量的碳氧化物、硫氧化物、氮氧化物、硫氫化物等空氣污染物。其中二氧化硫、二氧化氮、硫化氫以及氯氣等強氧化物等對青銅器都有危害。因此要把它存放在一個干凈的地方。

觀賞時要洗凈雙手，帶上手套，以免汗液留在器物上。拿取青銅器時一定注意輕拿拿輕放，需用雙手端住整個器物，切忌提抓環(huán)、耳、梁、把等部位，以免這些附近件因銹蝕而脆弱不堪，發(fā)生人為的損壞。

若青銅器發(fā)生碎裂或破損，則需進行修復，可在修復之前先進行去銹工作。然后要對青銅器作細致的觀察，弄清各部分的對應情況。對于細小部位，可用 914 環(huán)氧樹脂粘接。必須焊接的部位，應選在紋飾或銘文背面。

大件器物還可以加銷釘，但青銅器修復需精湛的修復技藝，應該請這方面的專家修復。

第二篇：古董鑒定方法

古董鑒定方法

皮殼包漿

行家審視各類古董時，經(jīng)常稱古董是否有包漿皮殼，古董鑒定方法。如果有，便初步確認為老的舊的，如果沒有便認為是仿的假的。查看古董的皮殼包漿，是鑒別古董真?zhèn)沃匾姆椒ê褪侄巍Ｔ谶@個問題上有很多人并不清楚，實際上皮殼包漿是形容古董表面的氧化老化現(xiàn)象。各類古董都存在著一個從新到舊的演變過程，例如：瓷器在燒制完成后，其瓷釉表面會產(chǎn)生強烈的釉光感，我們通常稱為賊光。從其光感效果上，便能夠初步認為是新品。但是瓷器經(jīng)過百年的經(jīng)歷，受空氣中的氧化輻射，以及人為的擦洗;把玩和移動;房間中的煙塵;及其它污染的長期沉降等。各種環(huán)境因素的影響，都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現(xiàn)特征被稱為包漿。比如：

玉器主要是指，出土以后沒有經(jīng)過清洗處理，玉器表面粘結著土質和氧化鐵銹斑，這些沉降物質是經(jīng)過，地下長期存在的濕度和不同的接觸物，使玉器表面受到不同程度的影響。會受到不同程度的侵蝕氧化，造成失亮或表面附著一層漿狀物質，這些現(xiàn)象通常為皮殼。當玉器出土后，經(jīng)過百年的人為盤磨把玩，又會使玉器表面形成一種油質感及透潤感，這種現(xiàn)象也稱為包漿。

銅器主要表現(xiàn)為銅質的氧化，使其產(chǎn)生銅銹，這種銅銹是經(jīng)過地下溫度濕度，及各種氣體的長期侵蝕形成的。因而，銹斑顆粒度和密度極其細膩粘結力也極強。我們知道銅器成形后的表現(xiàn)，應該是金黃色，但是在地下，受環(huán)境的長期侵蝕，或者常規(guī)下的空氣氧化，都會使銅器從金黃色變?yōu)樯铧S色、暗黃色、棕黃色直至變?yōu)楹谏⒕G色。幾種顏色的變化說明，長期逐步的演化，使其表面形成一層氧化皮，這種現(xiàn)象稱為銅器的皮殼。

2.一 鑒定的目的：古陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)危袛鄷r代、產(chǎn)地和質量優(yōu)劣，揭示歷代陶瓷的內涵及價值，從一個側面研究人類的物質文化史和社 會發(fā)展史。同時還起到保護祖國文物，提高人們藝術修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會中發(fā)揮積極功效。

二 鑒定的內容：鑒定一件古陶瓷要做以下四個方面的工作

1.辨?zhèn)危杭磋b定這件陶瓷確是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應鑒別出它確是康熙時期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細識別。

2.斷代：即鑒定陶瓷制作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。

3.斷窯口：即鑒定陶瓷的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。

4.評價：即評定這件陶瓷質量的優(yōu)劣，以及藝術價值和經(jīng)濟價值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等。

二 鑒定的方法

陶瓷鑒定的基本方法有分類法、比較法和甄別法。

1.分類法 運用類型學的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達到認識和掌握的目的。

2.比較法 利用已知的標準器(例如窯址標本，紀年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照，從各個方面進行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實的判斷。

3.甄別法 在實踐的基礎上，運用調查、考證和科學檢驗等不同方法，通過邏輯思維和概括，對鑒定對象作出正確的甄別，古董鑒定《古董鑒定方法》。

鑒定陶瓷

應著重注意以下幾個方面：

(1)看造型：不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點：春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁;三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質;宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感;元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體。可見器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。

(2)看胎釉：不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松。明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。

(3)看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”;而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應著重掌握。

(4)看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內容和表現(xiàn)手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層;而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓;有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。

(5)看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現(xiàn)宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

(6)看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈斨匾摹＞C上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據(jù)。但是普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時，要將各項依據(jù)、因素、信息綜合起來考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯(lián)系實物，仔細觀察，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?/p>

第三篇：廈門古董鑒定

廈門古董鑒定

詳細說明

廈門古董鑒定，廈門鑒定古董的地方

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第四篇：古董鑒定知識

古董鑒定知識

古陶瓷鑒定的一般法則

我國的陶瓷制作，歷史悠久，窯口眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地

下出土物亦層出不窮，古董鑒定知識。但是，歷史上某些人出于各種動機，對古陶瓷制作了大量復制品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護祖國的文物，研究陶瓷的演變規(guī)律，所以，變需要對它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g水平的高下就叫作古陶瓷鑒定。

許多人將鑒定古陶瓷，看成是十分神秘和高不可攀的學問，這種看法是不可取的。凡有志

于鉆研究這門學問的人，只要肯下功夫學習，認真實踐，從實踐中不斷積累經(jīng)驗，有意識地對

各種真品和偽作進行分析比較，搞清不同時代、不同地區(qū)、不同窯口的風格，各種復制品與作

偽的表現(xiàn)，經(jīng)過一段較長時間的觀察、分析、比較，掌握其演變規(guī)律，就可逐步地獲得鑒定的入門知識，因此，古陶瓷鑒定是能夠學會的。舉例說：某個人你僅見過一面，時間長了，可能

會忘記。但如果你經(jīng)常見到這個人，對他留有較深的印象，以后發(fā)即使相隔一段時間再見面，仍能夠認出他是誰。這是什么道理呢?主要原因在于以前經(jīng)常見，有了一定的認識程度，記住

了某些特征，這和鑒定陶瓷是相同的道理，古董鑒定《古董鑒定知識》。因為不同時代、不同窯口所生產(chǎn)的陶瓷的原料、火

侯、造型、紋飾都有所不同，如果我們對于某個時代，某個窯口生產(chǎn)的陶瓷看得比較多了，有

了一定的認識，總結出了一些特征，掌握了演變規(guī)律，當我們再見到這個時代、這個窯口生產(chǎn)的陶瓷器時，往往就能夠識別它。因此，陶瓷鑒定是可以學會的，并不是高不可攀的，關鍵在于多看，多接觸，多實踐，從把握歷代陶瓷的典型風貌和基本特征著手，作規(guī)律性的認識，再

加上運用現(xiàn)代科學測試手段，這樣就能獲得陶瓷鑒定的真知灼見。但是，真正精通陶瓷鑒定也

非一蹴而就、輕而易舉之事。我國自古至今，流傳下來和出土的陶瓷器不計其數(shù)，時代不同，陶瓷的風格面貌也就不同，即使在相同的時代中，不同的地區(qū)，不同的窯口，制作的風格面貌

也有所不同。何況古陶瓷器自有經(jīng)濟價格以來，就不斷有人仿造，使盡各種方法來蒙騙人，所

以，從數(shù)量眾多的古陶瓷器中，鑒定出某件產(chǎn)品的年代、窯口、真?zhèn)渭捌渌囆g水平的高下就不

那么容易了。它除了需要專門知識外，還要豐富的歷史、文學、藝術、理化等方面的知識，從

這一點上來說，古陶瓷鑒定又是一項比較復雜，難度較大的學問。

在20世紀60年代以前，陶瓷鑒定還只限于通過人體的這感官(即眼、耳、手等)，進行辯偽、斷代及考證。70年代以來，一些新的科學技術手段在陶瓷鑒定中運用，從而使陶瓷鑒定的視

野進入新的境界。如用碳14和熱釋光間接或直接測定陶瓷的年代，用光譜、質譜等分析、比

較陶瓷的化學成份，用電子自旋共振波譜法檢查陶瓷化學元素的含量，用電子顯微鏡檢定陶

瓷的質地、結構，等等。但到目前為止，現(xiàn)代科學技術的進步程度，在古陶瓷鑒定中，還不

能替代人體感官的作用，依靠人體的感官來鑒定古陶瓷，目前仍占主導地位。

古代陶瓷窯址出土的大量陶瓷標本，現(xiàn)代考古發(fā)掘出土的大量有紀年資料的古代陶瓷，以

及眾多帶年款的傳世古陶瓷器，為鑒定古陶瓷提供了標準器，它們對古陶瓷的斷代、辯偽、釋

疑等提供了科學依據(jù)。以下就個人的研究心得，綜合前人的成果，將古陶瓷鑒定基本知識分成若干專題予以闡述，以期對于學習陶瓷鑒定的同志有所裨益

第五篇：古董鑒定基本知識

古董鑒定基本知識

一、鑒定古錢幣有什么基本依據(jù)?

鑒定錢幣的基本依據(jù)是古錢的時代特征和個別特征，古董鑒定基本知識。各個時代的古錢，都有自己的特征。先秦時期貨幣主要有三大體系，即：布幣、刀幣和環(huán)錢。有些空首布特別粗大，身長連首有五寸，身寬三寸以上的，而且納柄的空心一直通到布身的腹部，肩圓底平，兩面都沒有文字，同農具的鏟最接近。這種古幣不會是西周以后的東西。戰(zhàn)國時期布幣在形制上發(fā)生了變革，由空首變?yōu)槠绞祝纱笞冃?布幣的澆口在首端，澆口邊緣因有澆鑄時擠出范外的多銅，呈自然狀態(tài)，偽造者卻將偽幣澆口打磨而暴露其幣之偽造。大部分得刀幣、布幣無論在形制方面或文字方面，都是自由奔放。當時鑄錢是用泥范，每范只鑄一次，所以就是同一地方的錢幣，上面的文字沒有兩枚是同樣的。這種錢幣上的文字書法流暢，其筆劃是一刀而成，絕不改動，偽造者偽造這些錢幣時字劃都顯得呆滯，全沒有戰(zhàn)國錢幣文字的特點。西漢的銅錢有八種。漢初半兩，身小肉厚，文字極不規(guī)則，有時甚至高挺;八銖半兩比較大樣而肉薄，文字也扁平;三銖錢只用了四、五年，數(shù)量不多;五銖錢種類多。目前所見的偽品幾乎都是半兩、五銖中的特殊品。偽造者一般采用真幣改刻的辦法，也有用翻砂手段偽造的。三銖錢則由五銖錢改刻而成，應小心辨認。莽錢中金錯刀制作精美，大泉幣直徑一寸二分，重二十銖。鍥刀和錯刀幣都是兩寸長，錯刀有“一刀平五千”五個字。其中“一刀”是用黃金錯成的，所以成為金錯刀。當時幣上錢文是垂針篆為主，文字的書法也屬上乘，偽品有的粗糙，有的雖精細，但文字缺乏生動感，顯得呆板，細辨終能識別。

魏晉時錢幣種類多，但偽品也多。這是錢幣以銅錢為主，鐵錢也曾普遍通行。出現(xiàn)了國號錢、年號錢及吉語錢，如“豐貨錢”，改錢徑約三厘米，篆書，為后趙石勤所造。“漢興”有兩種，上漢下興，隸書，稱為“直漢書”;另一種是右漢左興，篆書，稱為“橫漢書”，“橫漢書”少見。“漢興”、“永光”、“景和”的直徑在1.5厘米和1.7厘米之間,“涼造新泉”、“天清豐樂”的直徑在2.0至2.2厘米之間，“太夏真興”的直徑在2.2至2.3厘米之間，與此不符者基本上是偽錢。因此我們一定要仔細了解個時期鑄幣歷史，掌握各代錢幣特征才能進行有效的鑒別。

二、什么是古錢的錢文與形制？

錢文即鑄在錢面上的文字。錢文自上、右、下、左而讀的，叫做回讀或旋讀，錢文自上而下，自右而左來讀，叫直讀或順讀。錢文的書體有篆、隸、真、草、行、瘦金和宋體等，即使是同一字體，手法也是變化多端的。形制即是古錢的鑄造工藝、幣材、造型結構。各個時代的錢幣，都有其特征，出于需要也要規(guī)定出同前朝錢幣的差異。比如方孔圓錢有的有廓，有的就沒有廓;有的穿孔大，有的穿孔小;錢文有的直讀，有的旋讀。因而各個時代的錢幣都形成了自己獨特的風格，在鑒定古錢真?zhèn)螘r這種方法也是很科學的。象齊的刀布為了使錢文不易磨損，就把幣的輪廓鑄得較高，背中間有一高點，如果沒有這些特征，那么就應判斷是偽品。即使是同一幣制的刀幣，由于時間的先后關系也有變化。這就需要錢幣愛好者熟記常在錢文中出現(xiàn)的字及時代特征，以免上偽幣之當。

三、什么是雕母？怎樣判斷其真?zhèn)危?/p>

雕母又叫祖錢。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢做模，翻鑄母錢。這些母錢頒發(fā)到各地，各地則用母錢制范鑄幣。祖錢的雕制是很精良的，目前所見雕母都是金黃色的銅質，是質地優(yōu)良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。雕母錢被制成錢模后取走，工匠用融化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻后開模，取出鑄幣加工打磨光潔即成。宋、元、明、清時期，冶金技術和采礦技術的發(fā)展，帶動了鑄幣業(yè)的發(fā)展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢幣含銅量的多少，就將幣擲于地上，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲于地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜些。母錢除了銅質的外,也還有鐵質的.鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。

古錢幣愛好者應當把鐵母和鐵范銅錢區(qū)別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂制成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵范銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，現(xiàn)將融化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品，這是與鐵錢形制完全相同的銅錢。這種錢流傳極少。不論是打造鑄幣還是范疇，都是一種手工業(yè)的生產(chǎn)方式，由此造成錢幣品質的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國歷代的銅錢，在形式上常有錯范和流銅等現(xiàn)象，使錢幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別的，就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次革命，是清時采用了機器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而政府也獲大利。

四、什么是生坑品、熟坑品？它們如何鑒別？

古錢帶有出土銹色稱生坑，所以出土不久稱新生坑;出土時間較久，尚帶銹片殘跡稱老生坑，或稱熟坑。生坑品也有偽品，那時后代人偽造前代的古錢，我們鑒別生坑錢的真?zhèn)沃饕怯^察錢幣的文字、銹色。因為錢幣上的字多為著名書法家所寫，而偽造者學些的字有其形而無其神，有時文字與錢幣形制也不同，雖然銅銹是真的，錢幣也是假的。銅也是一種比較穩(wěn)定的金屬，在常溫、常濕的情況下也不容易生銹。入土后的錢幣經(jīng)過幾十百把年甚至上千年，錢幣的表面便起了化學變化，生成了銅銹，這種銅銹是不會脫落的。一些偽品的銹是經(jīng)過特殊處理過裝飾而成的，雖很逼真，但在沸水中浸泡后，銹就回脫落。

五、什么是古錢的面、背、幕、穿、廓、肉？

古錢的正面稱為面，一般鑄有文字，叫做面文或者錢文。面有豎線稱豎文，橫線稱橫文。錢的背面簡稱背，背有文字稱背文，如果既沒有文字又沒有紋飾的，就叫光背，一般錢背稱幕。錢的方孔或者圓孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做廣穿,小的稱為狹穿,又有花穿。穿外的錢體叫做肉。肉的外緣叫做邊，或者叫做廓;內緣形成邊框的叫做內廓，或稱做好廓、函廓;內廓細的叫細廓，非常細的就叫做瘦廓。漢代以前圓錢背無內外廓，我們稱它平背，從漢武帝鑄五銖錢開始，錢幣就有了內外廓。外廓雙重叫做重輪或重廓;內廓雙重就叫做重孔或重穿，古董鑒定《古董鑒定基本知識》。內廓比外廓低些，我們就成為陰廓。

六、什么是記號錢、蟻鼻錢與鬼臉錢？

記號錢，就是面、背部有特殊記號的錢幣。比如錢面錢背有星紋、月紋等等。象乾元重寶，有瑞雀紋的價值990元。宋咸淳元寶，有小平和折二兩種，背文從元字到八字，這表示鑄幣的年代，八年的咸淳錢是宋最后一次鑄幣，九年、十年大概都沒有鑄幣，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也沒有鑄幣。朱元璋早期鑄造多種大中通寶錢，即小平、折

二、折

三、折

五、當

五、當十，并在各省分設寶泉局鼓鑄,這次鑄的錢,背面有各省的局名,計有北平、豫、濟、京、浙、福、鄂、廣、桂等，小錢背面多只有局名。凡發(fā)現(xiàn)當三以上的大錢背文有北平、鄂、京、桂等字樣的古幣，就要留神鑒別，真幣每枚價值千元以上，皆屬珍品。世俗所稱的蟻鼻錢，是銅貝的高級形態(tài)。錢幣學家認為蟻鼻錢是楚國的貨幣，因為大多出土于南方，而且文字是陰文，和中原的貨幣不同。蟻鼻錢的形狀是正面凸起，背面平。按照錢上的文字可以分為許多種。最普通的是所謂鬼臉錢，因為錢身為橢圓形，而且上面有的陰文，看起來的確象人的臉。其次是各六朱，因為上面的文字好像是各六朱三字的連寫，同時又象一只螞蟻，加上鬼臉上的高鼻子，于是就有了蟻鼻錢這個名稱。這兩種錢最多見。其余幾種蟻鼻錢，即銅貝銘文作“全”字者，均很少見。解放后在湖北、湖南、安徽、江蘇、魯南都不斷發(fā)現(xiàn)蟻鼻錢。普通鼻錢傳世較多，幾乎沒有偽品，但出土少的“全”字幣，就應留神有否做偽痕跡。

七、通寶、元寶、重寶的區(qū)別？

通寶是中國自唐至清末銅幣的一種名稱，唐高祖武德四年，鑄造開元通寶。開元意思為開創(chuàng)新紀元，以后歷代沿用，并常在“通寶”二字前冠以年號、朝代或國名。從唐朝起，錢就不再以重量為名稱了，而改稱寶。如“大唐通寶“,“唐國通寶”、“太平通寶”、“永樂通寶”、“康熙通寶”等等。貨幣稱寶是有其社會意義的，這就是貨幣的威力增大了。專家總結了歷代錢幣中錢文稱為通寶的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑、治平、熙寧、元豐、元佑、元符、建國、圣宋、崇寧、大觀、政和、重和、宣和、靖康”等等。“元寶”這一名稱最早是用于唐肅宗時史思明在洛陽鑄的”得壹元寶“和“順天元寶 ”。順天元寶是由得壹元寶改制的。這兩種錢可以說是一種占領貨幣。大歷年間曾鑄有大歷元寶，制作不精。當時錢價很低，銅價卻很高。因此官鑄也不精良。以后還有天福元寶、淳化元寶、圣宋元寶、宣和元寶、靖康元寶等。“重寶” 也是銅幣的一種名稱，這一名稱最早是用于唐乾元元年鑄的“乾元重寶”。乾元錢法定有兩種：一種是乾元重寶當十錢;另一種是當五十的乾元重寶，這種錢的背面的外廓是雙圈，所以稱為重輪乾元錢。乾元重寶流傳下來的很多，特別是小平錢，僅次于開元錢。朝鮮曾鑄造乾元重寶，背面有“東國”二字，這是朝鮮最早的錢幣。乾元錢有光背，有背面穿下俯或飛鳥或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南漢“錢亨重寶”，北宋“慶歷重寶”，“崇寧重寶”，清“咸豐重寶”、“光緒重寶”等等。

我國古陶瓷鑒定雖然宋明就興盛，但只有少數(shù)文人學者業(yè)余愛好此道。鑒定成就也十分有限，幾乎無專著刊行，多見于文人筆記小說中。真正興起鑒定之業(yè)，是明末清初之時。因古玩行業(yè)興盛，大批古董要買進賣出，鑒定器物之真?zhèn)问龟P系到古玩行中人的榮譽，乃至生家性命。(如1936年，72歲的老古玩商人沈古甫，因花10萬元買了幾件假乾隆官窯瓷而破產(chǎn);1930年，北京老古玩商劉東軒因將一塊真黃田石看成假的，既丟了面子又少賺錢而氣死。)所以古玩行人都極其認真鉆研鑒定方法，苦練鑒定基本功。他們長期實踐，師徒相授，日積月累，形成了一套鑒定古代書畫、陶瓷、玉器等的經(jīng)驗，有些人成了此行專家，不少人著書立說，如廣州許之衡，北京孫瀛洲等，給我們留下一份寶貴財富。同時，在百余年的古玩鑒定中，逐漸形成了一些行業(yè)用語，歷代沿用'，違約定俗成，成為常用術語。因為我們今天的古陶瓷鑒定工作肇源于清末民-國年問古玩行人的鑒定，而今國內外知名的一些老古陶瓷鑒定專家，也來自舊中國古玩行中，這些常用術語在他們的著述中使用、傳播，已成今日陶瓷鑒定中的”規(guī)范化用語“。因此，我們只能沿用，在新的條件下有所發(fā)展，而不能去”創(chuàng)新"。

我國玉器有七千多年的悠久歷史，起源之久遠、工藝之精湛、用途之廣泛，形成了獨具魅力的玉石文化。每一件玉器都濃縮著它所處年代的信息，具有特定時代治玉工藝的風格，玉器獨特的器形、絢麗的色彩、精致的工藝吸引了許多愛好者。古玉器的器形和紋飾，是辨別古玉器制作年代的重要依據(jù)。從玉器器形特點入手，識別玉器的式樣，感受不同時代的藝術風格，是提高玉器鑒賞能力行之有效的方法。

玉石的品質一般是從質地、硬度、透明度、比重和顏色五個方面來判斷的。玉石的質地是指玉石的細密溫澤程度。王與石的區(qū)別之一就是玉入手細膩，溫潤堅結，半透明狀，光澤如脂肪;而石則粗糙干澀，缺乏光澤，也多不透明。硬度是指玉石抗外來作用力(如壓、刻、磨)的能力。硬度越高，加工難度越大，玉石的品質也越好。玉石硬度指標雖可通過儀器檢測其內部晶體結構得知，但操作上一般多采用刻劃硬度法。我國常見玉石的硬度介于4——6度之間，高于銅的硬度而低于玻璃的硬度。也就是說，玉石均能在銅上刻劃出痕跡，也能被玻璃刻劃出痕跡。硬度高于6度并能在玻璃上刻劃的玉石非常少見。透明度是指光線穿透玉晶體質地的能力。由于玉石自身的透明度對顯示玉石的質地、顏色有重要作用，所以透明度高的玉石其品質也相對更好。比重是指玉石的重量與同體積的水(溫度為4攝氏度時)的重量之比。玉石在比重上與普通石頭相差無幾，一般都在2—3之間，所以比重法主要用來鑒別玉石的產(chǎn)地和種類。顏色是判斷玉石品質的重要標準。玉石有千姿百態(tài)的顏色和紋理，僅和闐玉中就有羊脂白、黃玉、青玉、碧玉、墨玉等顏色之分。由于歷朝歷代都大量使用和闐玉，我們今天所能見到的古玉傳世品多為白、黃、綠、青和墨幾種顏色，這就為我們進行古玉質地鑒定提供了一定的依據(jù)。在各色的排列上，白色是最貴的，其次是黃色和綠色。白色中以酥白者為最貴，飯湯色(冷色)次之;黃色中以如新剝熟粟色者為貴，焦黃者次之;碧色中以色深如藍靛者為貴，色淡者次之。青玉價低，非青非綠如菜葉者最低。紅玉和黑玉因極為難見，故都非常珍貴，是玉中珍品。玉石質地的鑒定總的來說要以色純鮮艷、溫潤光澤、質地細密、雜質較少者為佳。