第一篇：古幣鑒定和收藏方法

古幣的鑒定和收藏方法

導讀：我根據大家的需要整理了一份關于《古幣的鑒定和收藏方法》的內容，具體內容：古幣是現在很流行的收藏品之一，所以大部分的人都會想了解古幣的收藏與鑒定的技巧。下面是我為您分享了古幣的鑒定方法，一起來看看吧!古幣的鑒定方法看錢幣的外形：因錢幣造型...古幣是現在很流行的收藏品之一，所以大部分的人都會想了解古幣的收藏與鑒定的技巧。下面是我為您分享了古幣的鑒定方法，一起來看看吧!

古幣的鑒定方法

看錢幣的外形：因錢幣造型多樣，唐代或者之前的錢幣注意分辨各種形狀。到了宋代和以的時代錢幣主要就是看錢幣的大小，一般來說，錢體越大，價格越貴。

看錢幣背文：古代的錢幣除了清代時期的錢幣背部有光面的，其他很少有，而且在市場上的價值極高。

看制作的時間：唐朝之前的錢幣價值一般都比較高，而唐朝中后期的錢幣，由于存世量大，和鑄造的工藝保存時間長，所以價值相對要便宜。

看錢幣材料：古錢幣的材料主要是銅，也有過鐵質等錢幣。還有一種宮廷錢幣，形制大，錢體厚。這種錢幣鑄量非常少，質量非常好，價格遠遠高于黃銅錢幣。

花錢：花錢就是民間不作正常流通用的錢幣，主要有：生肖錢、錢文錢、咒語錢、吉語錢、棋錢和秘戲錢等。

錯版錢：這類錢幣就和我們現在的錯版幣一樣，存世量極少，收藏的價

值卻極高。

古幣的收藏方法

給古錢幣包裝。別以為古錢幣都是銅錢金銀錠什么的，從宋朝開始，古代紙幣也就開始出現并且用于流通了，從最早的交子到后來普遍的銀票，這些類型的古幣必須單枚包裝。而對于金銀銅等幣種來說，這些品類的古錢幣質地都比較柔軟，相互之間摩擦的話難免磕碰造成一定的損傷，且就金銀銅等幣種而言，最容易受到擦傷刮傷的地方就是浮雕部位，所以為了避免類似的情況發生，最好選用與所放古錢大小比較相配的型號的包裝，對于一些比較薄小脆嫩的古錢還可放棉絮、紙等物以作襯墊。當然為了加強保護措施，還可以采用真空包裝，充入氮氣等特殊手段以減緩古錢幣的氧化速度。

防止古錢幣摔落。貴金屬制成的古錢幣掉到地下或是碰到堅硬的器物都會造成磕傷，甚至一些古錢幣通體銹透，掉到地下直接就粉身碎骨。另外，玩弄古錢幣時用力過猛亦會造成該錢幣的斷裂破碎，這類古錢幣通常已被銹蝕嚴重，非常脆，需要特別的照顧和處理。

將其裝在盒子里。最好是將古錢幣存放在干燥的紙盒或硬塑盒中，周圍盡可能地多地放些干燥劑。當然，現在也可以可去五金店買一些“金相防銹紙”，把它載成小塊，分別包裝每一枚錢，以起到封閉作用;而對于名貴鐵錢，建議采用真空包裝，平均每隔 3 至 5 月翻動一下，因為畢竟這種方式是目前保存古錢幣最保險的辦法。

不要破壞錢幣表面的老銹。一些經驗豐富的錢幣收藏愛好者們會發現，古錢表面一般都形成了保護銹，這種保護銹也叫老銹，銹結堅硬，有綠色的、藍色的、紅色的，這些老銹對錢幣能夠起到一定的保護作用，最好不要破壞。

輕拿輕放。這個要求尤其是為脫胎錢幣提的，對脫胎錢一般不用作任何處理，但是在使用的過程中一定要輕拿輕放，絕不能隨意一扔，弄不好整個錢就會因為一次隨意而粉身碎骨。

古錢幣應該分類入藏。錢幣的收藏應該按時代、類別等分類保管，因為古錢幣的質地不同，造成其對于溫度、濕度等的要求也不一樣，因此可以用抽屜式的錢柜分類入藏，也可以用不同的錢幣冊或板塊式的錢幣匣分別入藏。將錢幣入藏之前，應經過干燥處理，切忌汗手接觸，錢幣柜、匣、冊應放置在干燥無光的地方，以免潮濕生銹。如果是紙幣則要防止油漬等的污染，還要注意防霉、防蛀，到夏天，特別是南方梅雨季節之后，可以將這些紙幣拿出來曬曬太陽。

牙膏擦洗。這一方法的適用對象當然是金屬貨幣的金銀銅材質的古錢幣了，金屬古錢幣存放的時間長了，常常會暗淡下去影響觀賞價值，為了達到適當改善的目的，可以在這些金屬錢幣的表面涂抹一些少量的牙膏，再用水清洗，清洗過程中遇到不易去除的污垢也可用事先準備好的軟布進行輕輕擦拭，但是盡量不要用刷子刷污垢。

隔離有害銹。古錢幣上面生的銹可以分為兩種，一種是保護銹，也就是前面在介紹第四種古錢幣保存方法時提到的老銹，老銹不要去破壞，因為它起到的是將古錢幣進行類似于密封保存的作用，但是另一種古錢幣上也比較常見的銹就是有害銹了，有害銹顧名思義即對古錢幣有著極其不利影響的意思，當古錢幣上出現了有害銹，錢幣在很短的時間內就會基本爛透，殺傷性非常大，另外有害銹還具有傳染的功能，所以說，當發現收藏的古錢幣中出現了有害銹時，應立即將其與其他錢幣隔離。

古錢幣收藏價格

第一類是銀幣大十珍價格，這類幣種的經濟價值和收藏價值很高，其中2013 年時奉天光緒癸卯一兩，一級，可達 200 萬元以上;民國十八年孫中山西服像嘉禾壹元一級、民國二十一年孫像金本位幣壹元一級和湖南省造光緒元寶七錢二一級的銅錢價格也可達 170 萬元左右。而現在銀幣大十珍的市場價格肯定比 2013 時又翻漲了不少，很多都已經超過百萬價格，由于銀幣大十珍數量稀少，物以稀為貴，很多投資人都把它作為銅錢收藏投資的首選，價格昂貴，投資需謹慎。

第二類是銀幣小十珍價格，小十珍的市場價格低于大十珍，價格一般都在幾十萬元上下，據 2013 年的銅錢價格市場行情顯示，新疆造光緒銀元七錢二分一級，價格在 150 萬元左右;光緒十四年貴州官爐造黔寶一元一級、庚戌春季云南造宣統元寶七錢二分一級和四川光緒楷書缶寶七錢二分一級價格都在 140 萬元上下，2014 年銀幣小十珍的價格又有部分上漲。

第三類是銅元大十珍價格，這類銅錢價格表在市場行情中比較穩定，據2013 年數據顯示，吉林光緒通寶辛丑二十個一級和江南甲辰光緒元寶二十文一級，市場銅錢價格在 130 萬元左右;廣西造光緒元寶十文一級和廣東省造光緒元寶五文 一級的銅錢價格在 125 萬左右。

第四類是銅元小十珍價格，由于銅元小十珍價格一般在 100 萬元左右，成為很多投資者熱議的幣種。數據顯示，淮字大清銅幣二十文一級和粵字大清銅幣二十文一級的銅錢價格都在 100 萬元上下，其次大中華民國云南

銅元一仙一級和安徽方孔光緒元寶十文一級銅錢價格都在 80 萬元上下;中華民國開國紀念幣五文二級和大清銅幣中圓孔雙花二文二級的銅錢價格在 150 萬元左右。

第二篇：清朝古幣鑒定

清朝古幣鑒定

本人偶得清朝光緒年間古幣一枚!

有 不知道這里有什么樣的歷史故事!

所以發到網上來，請各位朋友看看下著到底是什么樣的古幣，附兩張照片!

我發現的是這個古幣，身上雕刻的龍，很是精致，有相當于現代的工藝!

本人百思不得其解!

各位大蝦們真的幫幫忙，對此非常感激，還有就是像這種古幣能換多少人民幣啊!

它的價值何在!本人偶得清朝光緒年間古幣一枚!

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它的價值何在，清朝古幣鑒定。

近代的，不開門。

1、看銅質 我國歷代古錢幣大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由于古代冶煉技術不同，各地區鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點。總的來講，用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。清代、民-國時期，新疆、西-藏等地鑄錢，用銅加少許鋅鉛，鑄成后錢體呈紅色。漢代至唐宋時期的絕大部分錢幣均為青銅鑄造，其特點是銅色青白中微帶淡紅。明嘉靖以后，開始向黃銅過渡，到天啟年間，用黃銅鑄市成為定制，錢幣色澤較之以前發生了較大的變化。例如先秦時期的鑄市主要是銅錫合金鑄成的，銅質呈青紅色，質地較硬挺;隋代的五銖錢因為錫的成份大，銅質泛白，稱之為白錢;乾隆五年以后，鑄錢加錫。叫做青錢。可見，我國古錢鑄造均有規律可循，古董鑒定《清朝古幣鑒定》。

2、觀銹色 今所見錢幣，無外乎兩種：一為發掘品，一為傳世品。發掘品在地下埋藏了許多年，其表面都長滿了銅銹色。傳世品也因空氣中氧化作用，表面有一層包漿。呈黑色或銅色。銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生銹。要經過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”等。出土的發掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面，因為其分子結構穩定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作“浮銹”或“粉狀銹”，比較輕浮，容易脫落，往往經堿水一煮，做上的假銹便不堪一擊。發掘品偽銹作法有兩種：(1)將偽品錢幣放人醋酸中，埋入地下，迅速生成銹色;(2)將偽品放入鹽囪砂(氯化氨)、錫綠(硫酸銅)、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然后用膠水往錢幣上面粘銹。傳世品偽銹的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂涪發亮。綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區氧化程度也相應嚴重些。北方干燥，雨水少，不易干，則銹色堅硬。南方多雨水且潮濕，氧化層較松且多呈藍綠相間二色。例如南宋錢幣發行于南方，放出土于南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。如發現淺綠銹者，則此錢有問題。如果入土區域燥熱，銅銹會呈紅紫色，但這種銹色不會單獨存在于錢體上，必伴有綠銹混雜在一起，稱之為“紅斑綠銹”。如發現錢體通為紅銹，應屬假-錢，它是造假者將偽品放入爐中燒紅。這種仿銹膚淺，明眼人一看便知是假。以上均為用銹色辨別古錢真偽的方法。

3、看鑄市銘文 我國金屬鑄市的一大特點就是有銘文書寫，可以說，每一種錢幣文字的字體各有特征，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。根據這些特征可檢驗是否為同時代的錢幣。另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。這些規律和特征可以作為鑒定古錢真偽的依據。先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字是用大篆來書寫的。秦漢時期，錢文書體屬小篆范疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。魏晉南北朝書體復雜。唐代錢幣為八分隸書，唐代以后隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。自南宋光宗紹熙以后至元、明、清，錢文均以楷書(真書)為主，間或篆、隸書體。因為我國是一個多民族國家，鑄市錢文又有蒙、滿、回、黨項(西夏)等少數民族文字。鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點;第二步才看它是否符合本品種的特點。如：“益化”圜錢雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特征，不同于同時期其它各國之圜錢文字;發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑;秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的“兩”字中“人”字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品;如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯吳，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。

第三篇：威海古幣鑒定

威海古幣鑒定

本報訊(聊城晚報記者 趙景立)“在我家的老宅里發現這么多古幣，讓我有些吃驚，還引起縣文化局相關負責人的重視，威海古幣鑒定。為了讓這些古幣能體現其價值，我決定把它們全部捐獻給文物部門。”11月5日上午，聊城市茌平縣樂平鋪鎮張小村村支部書記張聚軍見到記者后，對在老宅中發現大量古幣的事情作了簡單介紹。

現年48歲的張聚軍說，小時候他經常聽村里人說，他家的老宅有上百年的歷史，老宅里肯定藏著好多寶貝，對此他一直半信半疑。直到上個世紀80年代，他的父親在老宅里挖出了一些古幣后，他才覺得自己家的老宅的確很神秘。幾天前，張聚軍再次來到老宅，發現老宅的北屋地面有些塌陷。他用鐵锨把鋪地的青磚扒開，準備重新修整一下。把青磚扒開后，他發現里面有一個用磚砌成的“槽”，“槽”里的泥土顏色發青。他用手扒了扒這些青色的泥土，“槽”里露出大量古幣。

張聚軍表示，他小時候也曾聽長輩講過一些祖上做布匹生意的事情，當時有好幾代人從事這個買賣，生活比較殷實。他無法推測出是祖上哪一代人埋的。

得知張聚軍家中老宅中挖出大量古幣后，茌平縣文化局局長仇長義讓茌平文物管理所負責人和張聚軍取得了聯系，古董鑒定《威海古幣鑒定》。雙方見面后，張聚軍決定把這些古幣全部捐獻給文物部門。

茌平縣文物管理所所長孫建波表示，由于存放在地下時間比較長，很多古幣出現了損壞，有的已經無法辨別是哪個朝代的了，但有一部分古幣還是比較完好的。目前，他們正在對這些古幣進行分類，但由于數量比較大，現在還沒有看完。目前來看，大部分是清朝雍正、乾壟嘉慶及道光年間的古幣。此外，還有多枚日本古幣“寬永通寶”和宋朝的古幣。

孫建波說，這些古幣近30斤重，總數在2000枚以上。這些古幣大部分是在清朝鼎盛時期流通的，是清朝經濟文化繁榮的見證，有一定的收藏價值。而宋朝的那幾枚古幣，目前還不能進行鑒定。

4月6日，臨朐縣城新華路東段億佰家購物中心二期工程施工過程中，發現大量古代錢幣。清理中發現，這些古銅幣屬土窖藏幣，目前已清理出數十斤之多。據專家鑒定，這些銅幣有咸平元寶、皇宋通寶、皇宋重寶等十幾種年號，年代基本上都是宋朝。

古錢幣指古代貨幣。貨幣是商品交換的產物。中國是世界上最早使用鑄幣的國家。距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“無文銅貝”，為最原始的金屬貨幣。至西周晚期除貝幣外還流通一些無一定形狀的散銅塊、銅錠等金屬稱量貨幣，這在考古發掘中也有出土。中國錢幣創造和打破了中國世界紀錄協會多項世界之最、中國之最。

第四篇：沈陽古幣鑒定

沈陽古幣鑒定

沈陽魯園花卉古玩城

沈陽魯迅公園(通稱“魯園”)，每天凌晨三、四點開始，很多人在交易古錢幣，各個朝代，真的假的都有，很多內行(當然也有少數混場的)，沈陽古幣鑒定。呵呵。134、257、258、272、273都到，但是如果太早了就得自駕車或自行車了

沈陽魯園花卉古玩城是東北較有影響的文化市場，位于沈陽市商業繁華、環境優美的全國文明城區---和平區。南臨魯迅美術學院，西臨魯迅公園，構造了南湖地區“三魯文化”特色。

沈陽魯園花卉古玩城設施完備，環境幽雅。營業大廳建筑面積5000平方米，院內地攤萬余平方米，并設有3000平方米的陽光大棚，能容納千余個攤位。主要經營古玩字畫、玉器、陶瓷、奇石、根雕、鮮花、綠植、草花、水族、木器、文-革物品、票證、徽章、錢幣及各種雜項民俗收藏品。

二年來，沈陽魯園花卉古玩城堅持“誠信為本、服務第一“思想理念，使中心從小到大，從弱到強，成為東北地區文化中心，在全國古玩行小有名氣，古董鑒定《沈陽古幣鑒定》。為打造沈城滿足廣大群眾的文化需求，為廣大古玩界和收藏界愛好者創造了無限商機，做出了重大的貢獻，贏得了社會各界的廣泛贊譽。

目前，營業大廳和戶外地攤，人氣日趨旺盛，每到周六、周日這里云集的全國各地廣大古玩界和收藏界愛好者前來光顧，已形成集古玩、花卉、工藝品交易為一體的自由交易市常周一至周五地攤免費全天開放，大廳內設有冷暖空調，并提供飲水、早餐、午餐等服務項目。

沈陽魯園花卉古玩城，地處沈陽市和平區三好街2號，這里商業繁華，交通發達，距沈陽新北站、沈陽客運站僅4公里，桃仙機場僅10公里，數十條公交線路交匯于此，乘246、273、257、297、265、134路車到魯迅美術學院下車;乘車258到美領館下車即可到達。

首先要充分認識中國現代貴金屬幣的特性。中國現代貴金屬幣，目前主要是以金、銀為基材的現代幣。金、銀是非常軟的金屬，延伸性極好，抗氧化性能好。但由于中國現代貴金屬幣，采用了先進的鏡面和噴砂工藝，錢幣的鏡面部分非常平整和光亮，容不得絲毫摩擦，就算用純凈的脫脂棉輕輕擦錢幣的鏡面，都會在鏡面上留下一絲絲的拉痕。因此中國現代貴金屬幣決不能用固體物擦拭，更不能像一些書上說的用牙膏打磨，只能用液體的洗潔劑來清洗和用純凈水來沖洗。

一些錢幣的保養和清洗的方法，只能使用在古幣和近代銀元的保養和清洗上，不能用在現代貴金屬幣上。

很多收藏者對中國現代貴金屬幣的特性不甚了解，無意中由于把玩和處理不當，毀了一些幣。還有些投資者把金幣當做黃金去熔化，制作首飾，這種消耗也會不斷減少中國現代貴金屬幣的存世量。收藏者要像愛護眼睛一樣愛護貴金屬幣。

第五篇：古瓷器鑒定方法

古瓷器鑒定方法

一)造型是鑒定瓷器的重要依據

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧，古瓷器鑒定方法。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之后，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。

有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿制時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成后，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經高溫后縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變為大碗)，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測，古董鑒定《古瓷器鑒定方法》。

(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以后各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真偽會有一定的幫助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早于康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特征。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。