第一篇：建筑調研報告

建筑調研報告

建筑>調研報告

（一）巨海城位于大學東路與豐州路交接處，總建筑面積超過百萬平米，其中一區，二區、三區以多層住宅為主，四、五、六、七、九、十以高層住宅為主，六區為聯排式住宅和別墅。巨海新城是呼市地區規模較大的一塊開發用地，地理位置好，交通便捷，外部環境十分優越，居住區內道路通暢，配套設施相當完善。本次調研的項目為巨海新區中的第五區。

巨海五區整體環境優越，交通便利，布局合理，位于新建東街和豐州路交接處，對面為巨海十區，南面為巨海六區，小區是一個高質量、高品位、富有魅力的居住小區，戶戶朝陽，通風采光良好，房間布置合理，面積利用充分的優化小區。

一、總平面規劃設計

1、結構布局

整個小區由12幢高層板式塔樓組成，西側有六幢板樓沿豐州路平行布置，東側另外六幢與二區多層住宅相接，小區為了營造一安靜祥和、舒適的環境，設計成純住宅小區，周邊沒有底層商業及商鋪，而是在整個巨海居住區內集中考慮商業位置，集中布置，在小區中部設置了小區的會所，會所內設施齊全，健身、娛樂、交流均可以較好進行，南入口處為小區的幼兒園，目前已有鼎奇幼兒園入住，相關配套設施十分完善。

五區建設時標準定位為大眾住房，居住對象為市區內工薪階層，檔次為中高檔，容積率》2，住宅以十一~十八層為主，板式住宅日照間距滿足日照分析計算結果，西側設置機動車出入口，小車停車位基本滿足1輛每戶，分為地上和地下停車和地上停車兩種。自行車停車位2輛每戶。小區周邊建筑紅線為，退豐州路10米。小區人流主要來自西向。小區幼兒園為12班，小學位于巨海三區內，五區北側巨海商廈為大型商業設施，可以滿足小區居民日常所需。小區市政設施條件已具備，給水、排水、煤氣、供電、電訊及有線電視等均可介于基地周邊城市干道。

2、道路結構與交通系統

小區兩個出入口分別開于豐州路，和新建東街。居民主要從西進入時，會體會到中心綠地及路兩側的景觀。小區主干道以簡潔、自然的形式將小區整體貫通，并利于組團級中心區的均衡劃分，小區次級道路則考慮到人車分流，在小區建筑外環設計道路環線，盡量減少進入中心組團的車輛，小區主干道7m寬，兩側均有1、5米人行道，小區次級道路均為3m寬。隨著生活水平的提高，私家車的數量也在增多，小區設置停車場已經是必不可少，五區設置了地下和地上兩種停車場，地下停車通過四個地下入口到達停車場，采用了人車分流的流線設置，避免了人車的混亂擁擠，地下車位井然排列，起到很好的停車效果。地上停車沒有地下那么正規，調查中發現許多車輛亂停亂放，但比較好的一點是，地上也有明顯的車輛禁入的欄桿，很好的隔離了車輛。

3、綠化系統

巨海五區的綠化系統是由點、線、面統一構成的。首先是以中心綠地為面，將人文景觀（水池、廣場、休憩亭廊、各種植物、樹種組合）有機結合。形成具有鮮明風格的中心區綠化并確定了小區的整體風格和基調。其次，以院落及組團之間的相互關聯不分的綠化作為視覺綠化線。最會是每個院落均有綠化和亭閣座為綠化點。小區內植被豐富，草皮波瀾起伏，凹凸不平，景觀小路蜿蜒曲折，地面鋪裝層次多樣，每幢樓前均圍合出小院。

4、景觀設計

利用小區內建筑布置的形式營造小區中心的主景觀軸，主景觀軸結合休閑廣場，亭，及硬質鋪地、綠化形成界面豐富而連貫的景觀帶。植物類型的選用以鄉土特色樹種為主，采取喬、灌、草結合。常綠、落葉相結合的搭配。

二、住宅設計問題

本規劃為不同層次的用戶提供了4中以上的戶型，呼市地處西北嚴寒地區，氣候特點夏熱冬冷，調研過程發現住宅均為南北向，平均進深大于30米，個房間均有自然采光，戶內自然通風較好，每戶至少一臥室朝南。

戶型有三室兩廳、兩室兩廳、兩室一廳等。入戶空間利用樓電梯的剩余空間設計成儲藏室，以便用戶出入時放置鞋帽用具。起居室與過渡空間緊密相連，擁有較完整的墻面，以利于住戶家庭安裝視聽裝置及現代化家具，起居室有一個大陽光室，可以滿足北方地區冬天寒冷時隔各種活動需求。廚房設計模數化，為安裝成套廚房家具提供了條件，在跟住戶交流過程中發現，由于水電設計不夠精細化導致裝修過程中改水電地方多，并且插座、電箱設計位置還需多加考慮。住宅衛生間去不做到分室布置，洗衣機位置固定以便使用，部分衛生間為機械通風，間接采光。

住宅建筑采用現代風格的建筑形式，實墻較低的陽光室、大的南向飄窗，以及轉角飄窗等擴大視野，北向較小的開窗，符合呼市地區的氣候特點。以簡潔的立面造型創造具有濃厚生活氣息、高雅文化環境的空間，建筑外墻運用中灰色與米黃色兩種配色。北方寒冷地區采用暖色系可以更好吸收太陽光，而灰色主墻面能更好應對北方風沙大的特點，墻面不容易顯臟。外飾面材料以噴涂涂料，石材，和面磚相結合的裝飾。外墻粘貼擠塑聚苯板保溫材料，外貼面磚，由于保溫材料外貼面磚容易掉磚，時有掉落磚的事故發生，故面磚粘貼技術非常關鍵。五區建成一年多，目前為止磚面情況良好。每戶均考慮了空調室外機的掛位，所以整體建筑風格統一，不會雜亂。落水管采用內排水的方式，外墻干凈整潔。

三、公建配套

五區沒有布置商業裙房，打造純住宅的設計理念，小區內部設計了12班幼兒園，其他如變電站、垃圾站、煤氣調壓站、換熱站等均布置在小區內。其他公建諸如物業管理等在其他區內集中考慮設計。小區內在住宅入口處設計了無障礙坡道，但缺乏無障礙標志。小區內道路也沒有設置盲道，及緣石坡道等。

經過此次調研學習到了不少知識，同時也發現了一些問題。首先是高密度社區越來越多，土地緊張，為了節地只能盡量蓋高層，這就需要解決好諸多問題，日照采光、高層消防、給排水等等。五區內部分戶型采光不足，其他情況良好。其次，小區停車沒有做到完全的人車分流，不過這也與車輛多相矛盾，是需要深入研究才能更好處理的。再次，五區高層間距大，能夠留有更多的地方布置景觀綠化，所以小區內環境優美，綠化充足。相關配套諸如健身、運動、活動的場所較多。由于小區新建成，入住戶數不多，許多問題還沒有暴露出來，需要日后跟蹤隨訪才能夠更全面的了解。總之通過此次調研對高層居住小區有了更加深刻的了解，為以后小區規劃及高層住宅設計提供更多的實際案例經驗。

建筑調研報告

（二）近年來，隨著我市公共事業的快速發展，城市管理水平的不斷提高，市容環境得到了極大的改善，為我市經濟快速平穩持續發展創造了良好的外部條件。但與此同時，仍有諸多待解決的難點問題，尤其是違章建筑的存在，嚴重影響制約了城市的發展。違章建筑數量較多，分布較廣，隱蔽性較強，危害較大，查處時也有相當的難度，如何妥善查處違章建筑也就成了城市管理工作者的工作重點與難點。本文就結合城中區域的實際情況，總結違章建筑的一些特點，闡明違章建筑的危害，分析其產生的深層原因，在此基礎上結合實際案例探討查處違章建筑時要注意的一些問題。并提出相關的對策意見。

一、我市城中違章建筑的基本情況

（一）違章建筑的定義

違章建筑一般是指在城市規劃區內，未取得建設工程規劃許可證或者違反建設工程規劃許可證的規定建設，嚴重影響城市規劃的建筑。違章建筑主要包括：（1）未申請或申請未獲得批準，未取得建設用地規劃許可證和建設工程規劃許可證而建成的建筑；（2）擅自改變建設工程規劃許可證的規定建成的建筑；（3）擅自改變了使用性質建成的建筑；（4）擅自將臨時建筑建設成為永久性的建筑。

（二）我市違章建筑特點

20**年城中中隊共查處違法建設37戶，其中經過規勸自拆7戶，自拆面積62平方米，強制拆除違法建住17戶，強拆面積208平方米，停建13戶，停建面積121平方米。就數量來看，違章建設的總面積達到了391平方米，當然，還有未被查處到的，總體來說是相對較多；從分布來看，南園路、人民南路、古松弄、桃園路等各條道路周邊及小區內都有不同程度的違章建筑；由于城中區域部分小區建成年代較長，內部構造相對復雜，部分街道也較為偏僻，很難在正常的巡邏過程中被發現，被查處的違章建筑相當一部分是來自市民的舉報，而且往往都是已經建成的。綜上所述我市城中區域的違章建筑存在著數量較多、分布較廣、隱蔽性較強等諸多特點，給我們依法查處帶來了不少困難。

二、違章建筑的危害

（一）浪費土地資源。違章建筑直接占用了大量的集體土地，甚至是基本農田，侵吞了集體資源，損害集體利益，造成國家資源的低效利用。

（二）提高開發成本。隨著經濟的快速發展，開發的全面推進，科學合理規劃的逐步完善，雜亂無章的違章建筑嚴重破壞整體規劃。

（三）影響依法行政。違章建筑的橫行，給國家的土地管理、村鎮建設、農民建房管理帶來了諸多不利因素，使法律法規得不到有效的貫徹執行，執法的權威產生了負面的影響，（四）增加安全隱患。由于違章建筑多為簡易結構，往往是由幾個農民工隨便搭建而成，因此，幾年后它們都會變成危房，隨時都會發生事故；路邊的建筑物還會影響視線，造成交通事故。

（五）影響社會穩定。大量違章建筑的出現，影響著我們的居住環境。同時，由于這些建筑物都是未批先建的，到處亂建，達不到技術規范，容易造成鄰里糾紛的大量出現，與構建>和諧社會的主題背道而馳。

三、違章建筑大量形成的原因

違章建筑上述的這些特點和危害致使它的查處成了工作難點與重點。為了更好的處理相關的違章建設，有必要充分認識違章建筑形成的深層原因。

（一）違章建筑大量產生的根源來講：經濟利益驅動是當事人敢于違法建設的主要原因，經營需要早已代替生活需要成為違章建筑的主要動機。隨著經濟的快速發展，外來務工人員的大量涌入，租房效益大，而違法的成本又輕，造成了老百姓養豬不如出租的現象。同時隨著生活條件的改善，小車子已開進尋常百姓之家，隨之也帶來了大量車庫或備用車庫，還有不少家庭的廚房和餐廳也開始搬出主房，這些都產生了許多違章附房。

（二）行政執法機關執法不公、處罰不力是違章建筑泛濫的另一個原因。由于判別建筑物是否違反規劃，是以詳細規劃即詳規為標準判斷的。而在當時，詳規要么很粗糙，要么根本沒有，人們特別是領導干部中不少人對城鄉規劃特別是詳規的法律效力一無所知，隨意變更規劃是常見的事。由于沒有詳規，或雖有詳規卻得不到嚴格執行，這就給行政執法機關判定建筑物是否違反規劃、是否嚴重影響規劃留下了非常大的自由裁量空間，而對這一自由裁量權卻無約束機制。于是在同一地段，對類似的建筑，對甲認定為嚴重影響規劃，決定拆除，而對乙則認定不嚴重影響規劃，不予拆除。此類執法不公現象，不一而足。

四、違章建筑的對策意見

要指出的是，違章建筑不是僅僅依靠個別部門嚴格按照法律程序查處就可以輕松解決的，要根本性的減少，甚至消除違章建筑，需要多方面多個層次的共同努力。

第一堅持法制宣傳。提高群眾法制意識，強化違章建筑危害意識，使居民充分認識到整治違章建筑的重要性和必要性。創新監督形式，充分發揮社會監督作用，使群眾能舉報，愿舉報，敢舉報。

第二歸類分期處理。首先，針對新生及翻蓋違章建筑，必須做到早發現、早處理、早拆除，通過網格平臺信息反饋、群眾舉報等，一旦發現有動磚動土跡象，就立即介入，查明情況，堅決依法處理，盡量把問題解決在萌芽狀態。其次，對于歷史遺留違章建筑，根據具體情況，可通過整體環境改造、專項整治、民心工程等，分期分批，逐步解決。

第三加強執法力度。實踐表明，執法力度稍有松懈，違法建筑者就得寸進尺，違章建筑便死灰復燃，同時還帶來了相互攀比，你家蓋一層，我家蓋二層、三層。為此，對違章建筑的查處，必須從嚴打擊，嚴厲查處，絕不能再搞“以罰代處”，要達到重創正在違章建筑者，震懾有意違章建筑者的目的。對于嚴重阻礙執法的違法人員，性質惡劣，影響面廣的違章建筑，必須實行強制措施，決不可讓其心存僥幸；對于無視政策、明目張膽、正面挑釁的，必須予以嚴厲打擊，必要時讓司法介入，以維護法律尊嚴。

第四完善相關法律目前，針對樓頂違章建筑，主要以自拆為主，對堅決不拆除的城管大隊也面臨法律難題。執法大隊并沒有強制拆除權，如果申請法院執行，法院表示也有難度，因為要拆露臺的違章房必須穿過業主的合法房屋。因此，需要規劃、建設、城管等多部門聯合調研，健全相關法規，增強其操作性和強制性，起到嚴厲整治的目的。

總結

綜上所述，違章建筑以其分布廣，數量多，隱蔽性強，危害大的特點，嚴重阻礙了城市的規劃發展，查處違章建筑更是城市管理工作者的重點與難點，在查處違章建設時必須嚴格按照法定的程序，同時要加強執法力度，堅持法制宣傳，做好違章建設者的思想工作。只有通過各個部門的聯合，不同層面的共同努力，違章建設的情況才能得到根本的改善。

建筑調研報告

（三）英國著名“史前”學者戈登·柴爾德（V、Gordonchilde,1892—1957）認為城市的出現是人類步入文明的里程碑。對于人類文化的研究，莫不以城市（禮儀性）建筑的出現作為文明時代的具體標志而與文字、（金屬）工具并列。而談到建筑就不得不以其文化脈絡為背景。

楚國哲學的中心問題是天人關系，楚人的哲學世界觀是個體本位的天人合一。楚人認為：人的存在，都是一個一個的個體，這個個體，就是他的“自”。人的個體，是自然存在，而有超自然的愿望。人的自然存在，無論在空間上、時間上，都很有限。人有超自然的愿望，要求在空間上、時間上，進入無限。人的血肉之軀，不可能進入無限。人的精神狀態，則可能進入無限，就是自覺個體與宇宙合一，也就是自覺天人合一。宇宙無限，若個體自覺與宇宙合一，也就自覺同其無限。個體的精神狀態，只能與血肉之軀同存，仍是有限的。但只要一息尚存，便能自覺天人合一，進入無限。一旦自覺這個合一，則這種天人合一之感，不僅比平常客觀實在之感，更為實在，而且更為深刻，因為更為自覺。這種天人合一的精神狀態，可以使人從一切局限（包括時空局限）解放出來，把個體全部能量釋放出來。《莊子》中的“至人”、“神人”、“圣人”、“真人”，都自覺天人合一，而進入無限。因此，楚建筑文化的最大特點也是體現在它的“天人合一”建筑觀上，它所展現的是“自然與精神的統一”，本文所探討的“天人合一”建筑觀，也正是基于這一基本涵義作為出發點。

楚建筑屬于建筑范疇的“干闌文化”是古代中國南方建筑文化的主體，是南方干闌式建筑與源于北方穴居的高臺式建筑融合時期具有歷史轉折意義的代表。它是以木結構為主的建筑體系，向來注重與自然的高度協同，尊重自然，體現“天人合一”的境界。在藝術性格上特別重視對中和、平易、含蓄而深沉的美的追求。在選材上，木材給人以含蓄、深沉的天然之美，它集輕巧、堅韌、易于加工為一身，恰恰與楚國人的文化性格相切合，因此成為楚建筑的首選材料。加之，建筑始終是為人服務的，地處中原的楚國地大物博，木材資源豐富，而相反去花幾百年的時間用石材去興建宮室建筑是不可想象的。因此，選擇木材也有其必然性。

楚建筑在建筑類型上豐富多彩，主要包括：宮殿、宗廟、公府、館榭、地下宮室、離宮、壇、祠、警鼓臺、舞臺、觀景樓閣等。它們的種類和使用功能雖不相同，但始終流露著“天人合一”的思想。這基于與自然高度協同的楚文化精神——熱愛自然、尊重自然，建筑鑲嵌在自然中，仿佛是自然的一個有機組成部分。

楚國的建筑重視人與自然的融合相親的文化精神。以其楚樓閣為例，樓閣相當開敞，樓內外空間流通滲透，追求與自然的親近；造型上運用水平方向的層層屋檐，環繞各層的走廊欄桿，極力削弱體型上的豎高感覺，使之時時回顧大地，仿佛對大地有著無比的眷戀；屋面、屋脊、裝飾局部的曲線運用避免了造型的僵硬冷峻，優美地鑲嵌在大自然中，仿佛自己就是天地的一部分，充分體現了人對自然的向往和崇敬之情。

楚國的建筑注重與自然高度協同的觀念，表現在城市、村鎮、陵墓或住宅的選址和布局上，“風水”學說、院落組群分布就是集中體現。早在伍子胥設計建造吳都闔閭城（今蘇州市城廂區）時，在《吳越春秋》中記載：“子胥乃使相土嘗水，象天法地，造筑大城，周回四十七里。陸八門，以象天八門；水八門，以法地八聰。筑小城，周十里。陵門三。不開東面者，欲以絕越明也。立閶門者，以象天門通閶闔風也。立蛇門者，以象地戶也。”楚建筑普遍存在“天人感應之說”、“四神之說”、“陰陽之說”、“五行之說”等建筑意識，這些建筑意識形成了中國古老的風水理論的基礎。風水理論，在景觀方面，注重人文景觀與自然景觀的和諧統一；在環境方面，又格外重視人工環境與天然自然環境的和諧統一。其宗旨是勘察自然、順應自然，又節制地利用和改造自然，選擇和創造出適合與人的身心健康及其行為需求的最佳建筑環境，使其達到陰陽之和、天人之和、身心之和的完美境界。楚建筑以“間”為單位構成“單體建筑”，再由“單體建筑”圍合構成“院落”。而院落組群分布就是以“院落”為基本單位，依照一定的軸線關系、平衡分布原則和具體需要構成整個組群。主要方式是平面上的層層鋪開，注重移步換景異和空間層次，體現時間進程中的空間意識，注重含蓄的美的表達和體驗。

建筑風格上，楚建筑的屋頂、木構件、飛檐等人性化設計，機智而巧妙的組合所顯示的結構美和裝飾美本身也體現了天人合一的思想。楚建筑的屋頂一般很大，并出現了屋坡的折線“反字”及以后的“舉折”的做法。雖然曲度不大，屋角也沒有翹起，剛健質樸的氣勢較濃，但也初步反映了“天人合一”的思想。人字型的屋頂造型，既擴大了室內的空間感，同時有利于排水。類似的還有楚獨有的干闌式建筑風格等，這些做法相比同時期的歐洲的平屋頂和中國北方穴居，更具有“人性化”設計和“天人合一”的思想，是古代楚國勞動人民智慧的結晶。

木構件主要指柱、梁之外的懸挑受力構件斗拱，古老的“斗拱”系與檐口平行。迄今所發現的楚建筑異型木構件中有十分精美的拱形構件。木構件的“制作”主要指構造結合的榫卯技術，其本身不用一釘一卯，完全插接構成。源出于南方古老的干闌式建筑中的榫卯構造，為楚建筑所承襲發展，不但系列完備，而且技術先進。在承重結構過渡為裝飾構件的過程中，無論從技術角度還是從審美角度都將兩種功能結合得天衣無縫。終于成為其獨特的南國風格。

建筑的裝飾上，楚國的藝術家們既看重人與自然的統一，充分表達個性的自由，可是又積極入世，回歸到人本的理性現實。以其雕塑為例，在發掘的楚系墓葬中發現如：比細高腿還長一倍的長脖子鳥的腦袋上忽然長出了枝杈繁生、尖端銳利的成對鹿角來；昂首引吭、展翅欲飛的長頸彩鳳偏偏要站到斑斕猛虎的背上去，而自己的背上卻生出一對繁枝的鹿角；人首蛇身的補天女；雙手擎萬均的編鐘樂架武士，是力的表現；飛鳳、鳴鸞、長蛇、奔鹿，還有鼓脹著肚子的具蛙在進行著一場只有現代人類才可能進行的水陸空交叉的立體大型混戰，是人間善與惡的搏斗??這些作品，對于地下的死者，是歡送他們祝愿他們飛升上天上仙境，對于地上活著的人們，是鼓勵他們面對自然、征服自然。多數的雕塑作品是實用器物，把器形制作成許多種動物的形象，施以彩繪，以至淺高浮雕、鏤刻等等，莫不表現出一種耐人尋味的藝術魅力，充滿著浪漫情調，以供裝飾陳設，賞心悅目。楚國建筑裝飾以紅黑兩色的強烈對比為基調，這是由于當時楚人的審美觀決定的。

值得注意的是，楚建筑始終是“天人合一”與“禮法、宗法制度”的聯合體現。“天人合一”追求自然，“禮法、宗法制度”注重等級制和規矩，看似矛盾，但反映在建筑上，兩者并沒有截然分開。如“臺”、“壇”等建筑形制是禮制建筑，但它們在布局上追求的還是“天人合一”的理念，二者并不矛盾。

總的說來，“天人合一”建筑觀是楚國古代建筑的中心思想，是楚人的倫理觀、審美觀、價值觀和自然觀的深刻體現。

第二篇：建筑調研報告

調研時間：

《古建調研與測繪》實習

調研報告

班 級： 建筑11303班

姓名（學號）：劉林峰（201303963）

汪若男（201304006）

蔡超玥（201303951）

彭夏春（201303970）

鮑濤（201305634）

至2016.7.22 2016.7.1

一、實習目的 1.通過實地調研，讓大家正確掌握傳統建筑文化特色的地域性、時代性、名族性，從建筑理論上樹立正確的建筑觀。

2.通過實地的觀測，讓大家更好地理解建筑設計，并將所學的理論知識與實踐相結合。

3.增長見識，豐富閱歷，提升自己設計水平。

二、實習地點

華東地區（南京、蘇州、烏鎮、周莊、杭州、上海）

三、實習時間

2016年7月1日至2016年7月8日

四、前期準備

事先分好組，我們是5個人一組，由組長給每個組員分配任務，并且要求組員提前查找每個調研點的資料并熟悉資料。

五、調研經過及感悟

南京（南京大屠殺紀念館、中山陵）

我們未曾步入南京大屠殺紀念館就感受到了一種莊嚴凝重的氣氛。在門口水池中有著造型各異的人物雕像：苦難的母親，死去的孩子，衣衫襤褸的老人??都是南京大屠殺中受苦受難者的真實寫照，看著這一幕，我們已滿腔悲憤。從遠處看，整個紀念館的基調都是灰色的，灰色的墻，灰色的十字架，灰色的階梯，灰色的大鐘。南京大屠殺紀念館共分為外景展區、遺骨陳列、史料陳列三個部分。2007年12月13日新擴展的南京大屠殺紀念館開館。這座由華南理工大學何鏡堂院士主持設計的新展館，南京大屠殺是一個震驚全人類的重大事件，設計的主要目的是再現當時的真相，牢記歷史，面向未來是整個場館的主題。整體形狀猶如一艘“和平之舟”，東部拔地而起的高大船頭是陳列展廳，周邊莊嚴肅穆的廣場可容納萬人集會；中部是原館的遺址悼念區，西部大片開闊區域是樹木蔥蘢的和平公園。

新館主要有幾大亮點：第一，新館比較長，有700多米，總計有2萬多平，但是這2萬多平的面積并不是靠某一項內容呆板的堆積起來的。新館分為三大部分，就像一篇優美的文章，很好的通過展開、高潮、尾聲形成一個完整的整體，更具特色的是，這三個部分是依據新館所處的地形而建成，整體呈起伏狀，給人一種完整而凝重的氣勢。第二，新館改變了原來舊館圍繞“萬人坑”作為主題的做法，“萬人坑”在新館的整體當中只是其中的一部分。

最后，踏入新館的人都可以看到，館前的大廣場上，用碎小的石塊建成了廣場地面，人走上去沙沙作響，這讓人們聯想到1937年的冬天，逃難的人們踩在厚厚的積雪上發出的聲響。而且，新館刻意的不做太多的綠化工作，以枯木枯石為主要材料，墻面也以灰色為主題，試圖以沒 有生氣的材料營造成一種沒有生氣的氣氛，讓人一進入新館，就會產生一種強烈的哀思和共鳴。

冥思廳鋪“燭之路”

參觀者參觀完進入冥思廳。該廳中間為行人道，左右以漂浮在水中的蠟燭鋪設燭之路，兩邊是鏡面玻璃，燭光在鏡面的反射下使空間得到無限延伸。

走出展館，廣場上的《和平》雕塑由手托和平鴿的母親與期盼和平的兒童組成。廣場一側是140米長的大型勝利之墻V字形青銅浮雕，展現了中國人民浴血奮

戰取得抗戰勝利的場景。

侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館成為國際間祈禱和平與歷史文化交流的重要場所，同時也是全國愛國主義教育示范基地。在感受建筑設計思想的同時，我們也感受到一種歷史的重任，如今的我們是出生在和平年代的新時代接班人,大多生下來就過著幸福的生活,也許一生也將平平淡淡度過,但不管怎樣總要記住今天的幸福生活是我們的上一輩乃至上上一輩人用鮮血換來的,南京大屠殺紀念館就是最好的愛國主義教育基地,它在提醒我們勿忘國難,每一個有良知的中國人都應該牢記那段慘烈的歷史,反對戰爭,珍惜和平!中山陵

中山陵主要建筑排列在一條中軸線上，體現了中國傳統建筑的風格。陵墓坐北朝南，墓地全局呈“警鐘”形圖案，其中祭堂為仿宮殿式的建筑，建有三道拱門，門楣上刻有“民族，民權，民生”橫額。祭堂內放置孫中山先生大理石坐像，壁上刻有孫中山先生手書《建國大綱》全文。

中山陵由南往北沿中軸線逐漸升高，依次為廣場－石坊－墓道－陵門－碑亭－祭堂－墓室。

廣場從空中往下看，中山陵像一座平臥在綠絨毯上的“自由鐘”。山下中山先生銅像是鐘的尖頂，半月形廣場是鐘頂圓弧，而陵墓頂端墓室的穹隆頂，就像一顆溜圓的鐘擺錘。

石牌坊

陵墓入口處是高大的花崗石牌坊，上面有藍色琉璃瓦，聽導游說是國民黨的象征，上有中山先生手書的“博愛”兩個金字。碑亭石坊后是長達375米、寬40米的墓道。前行為陵門，門額上為孫中山的手跡“天下為公”四個大字。再進為亭，一塊高約6米的碑石上刻著“中華民國十八年六月一日中國國民黨葬總理孫先生于此”的鎏金大字。從牌坊開始，過碑亭，上達祭堂，共有石階392級，8個平臺。臺階都是用蘇州花崗石砌成。

進入祭堂，頓時感覺莊嚴肅穆，祭堂為中山陵主體建筑，融中西建筑風格于一體，高29米，長30米，寬25米，祭堂南面三座拱門為鏤花紫銅雙扉，門額上分別刻有：民族、民權、民生。中門上嵌有孫中山先生手書“天地正氣”直額。祭堂中央供奉中山先生的漢白玉坐像，出自法國雕塑家保羅.朗特斯基之手，底座鐫刻六幅浮雕，是孫中山先生從事革命活動的寫照。祭堂四壁的黑色大理石墻上刻有孫中山親筆書寫的《建國大綱》和胡漢民等人書寫的《總理遺囑》。

墓室

祭堂堂后有墓門二重，兩扇前門用銅制成，門框則以黑色大理石砌成。上有中山先生手書“浩氣長存” 橫額。二重門為獨扇銅制，門上鐫有“孫中山先生之墓”石刻。很遺憾的是我們沒有瞻仰孫中山先生的遺體。

蘇州（留園）

入園時低矮幽暗的回廊給人一種稍稍壓抑的感覺，順著這一回一轉的回廊，一片開闊的水面呈現在我們眼前，不得不感嘆原主人欲揚先抑的造園手法。

整個園子也是以這塊開闊的水面為中心。池的北面有錯落堆疊的假山，年代久遠的古樹默默的陪伴在聳立在假山上的亭子，向我們訴說著這園子的每一個故事，池的西面有一軒，坐落在高處，站在上面能俯視全園，并

有有才子佳人在選中唱著悠揚婉約的昆曲。走在這曲徑通幽的回廊安靜的氣氛，我想多少年前這廊中是不是也有官家小姐搖曳的身姿。園中東部坐落著聞名遐邇的冠云峰，它充分體現了太湖石的瘦、皺、漏、透、丑。留園以其獨創一格，收放自然有度，層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間疏密有致，虛實相間，給人留下深刻印象。

在這留園的彎彎繞繞里確是讓我們看見了“庭院深深深幾許”的意味。在網上的資料我們學到的便是交通應該具有便捷性和引導性，最失敗的應該就是讓人迷路了吧。但是在這蘇州園林里，交通已經不再是交通了，它的目的已經不是要通往某個地方，它的意義就在于當下所處之地的所見所感。古時的小姐們無法見到外面的世界，如果家里的園林做得直來直去，幾步就走完了，那么她們豈不非常無聊。為了將這游覽之路延長，園林除了彎彎繞繞的曲折，還會隨時隨地有停留稍歇之所。停留稍歇之地有四種類型。其一是停留時間最長的類型，即在游覽路線之外另辟的一塊空間，可以是獨立的亭、閣等建筑物。第二種便是廊道的一種變形，像是高速上的緊急停車帶一樣。第三種也是我覺得最有意思的一種便是在交通的轉彎部位延長其中一者，設置一些類似盲腸末端的盡頭，這些盡頭不會被經過，因而成為可以停留的地方。第四種便是最最簡單的直接在路邊停留。因為廊道邊上一般都設有石質或木質的椅子，既起圍護之用也可稍作歇息。留園有趣的便屬這一光帶。空隙中的最小的一種。狹長的走道形成的黑暗與狹長的空隙引入的光帶的對比，下雨時在屋檐下還有垂下一層薄薄的雨簾，淅淅瀝瀝，行走于其間，雖難免會被雨水打濕，卻又別有情趣，欲罷不能。

留園運用了以小見大的思想，小面積匯聚大的感覺，采用各種借景手法，將園林造就的獨具匠心，與其他國家的園林相比更具自然性,雖由人造，宛自天成的特點給游人一種舒適的感受。留園中的建筑規制也反映了中國古代江南民間起居休憩的生活方式和禮儀習俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實物資料。整個行程中，對于留園的印象是最為深刻的，或許是園中景色太美，又或許是游覽時間太短，這也足以體現留園造園藝術之精妙。

周莊

周莊位于蘇州城東南，昆山的西南處，有“中國第一水鄉”的美譽。唐風孑遺，宋水依

依，煙雨江南，碧玉周莊。千年歷史滄桑和濃郁吳地文化孕育的周莊，以其靈秀的水鄉風貌，獨特的人文景觀，質樸的民俗

風情，成為東方文化的瑰寶。作為中國優秀傳統文化杰出代

表的周莊，成為吳地文化的搖籃，江南水鄉的典范。一入周莊，映入眼前的就是一條南北方向的河道將兩側分為東西兩岸，兩岸的人家遙河 相對，河兩岸楊柳伏堤，一片生機盎然。河兩岸有橋相連，形成一幅“小橋流水人家”的畫面。富安橋是江南僅存的立體形橋樓合壁建筑；雙橋則由兩橋相連為一體，造型獨特；沈廳為清式院宅，整體結構嚴整，局部風格各異；張廳建 于明代，前后七進，雕梁畫棟，金碧輝煌。廳旁箬涇河穿屋而過，正所謂“橋自前門進，船從家中過”。總之，周莊采用因地制宜的思想，充分利用了水的功能，使得整個周莊鎮富有生氣，周莊鎮的建筑同樣是根據地方的環境等因素經過幾百年的演變而建，富有當地特色。

我們在游覽周莊時下著小雨，雨中的江南水鄉更有一番韻味，撐著傘，走在青青的石板

路上，看著來往的游覽船只，偶爾船上幾個陌生人向我們揮手，邊走邊拍，想通過相機留住這種感覺。唯一值得遺憾的是，作為一個旅游景點，商業化讓它缺少了一點自然地感覺，似乎到處充滿了利益的交換。或許在今后的古建保護上，是不是可以讓這種商業化不要參雜其中，讓這些古香古色的建筑和古鎮回歸它最淳樸本真的面貌。

烏鎮

初到烏鎮便想到了周莊，很多人都會認為周莊和烏鎮差不多，但是烏鎮的特點卻比周莊更讓人印象深刻，烏鎮的發展和市鎮格局的形成與 水有著血脈相連的緊密聯系，因水成市，枕河而居，形成了烏鎮自由而含蓄、樸素而雅致的整體風格和“出門即是橋，人家盡枕河”的水鄉風貌。其境內主要水系有南北 向貫穿全鎮的市河，及其兩側東西走向的西市河和東市河，它們與依河伸展的東西南北四條大街形成 “十”字型的城鎮空間系統主骨架，是人們組織生活、交通的主要脈絡，并形成了烏鎮獨特的星形城鎮形態。古鎮內處處街坊臨河、宅第傍水，水、建筑、街巷、橋梁、水埠、園林等自然環境和人工環境融為一體，是水鄉居民崇尚自然、與世無爭，追求“天人合一”思想的體現。

烏鎮現存傳統民居多為清末民初建筑，布局隨意精煉，造型輕巧簡潔，色彩淡雅宜人，輪廓柔和優美。在經濟因素作用下形成了以“上宅下店”為主、結合“前店后宅”、“前店后坊”形式的集商業、居住、生產為一體的建筑形式。建筑尺度不高，大多為兩層，通過天井、長窗使室內外空間相通。建筑刻意親水，前街后河，臨水的建筑為爭取更大的用地往往采用木樁或石柱打在河床中，上架橫梁，擱上木板，稱為“水閣”，錯落有致的臨水房屋加上虛實相間的建筑基座處理，構成了烏鎮獨具的“人家盡枕河” 特色。

烏鎮建筑色彩除了擁有江南水鄉的以黑、白、灰為主色調外，在正立面的處理上，上下兩層大多采用木板刷桐油，山墻形式除普通封火墻外，還常見“觀音兜”。

走出烏鎮，意猶未盡，我們領略建筑之余，一路說說笑笑，享受江南水鄉之美，也看到了當地居民舒適恬靜的生活，我們向往他們的生活，更多的卻又只是羨慕。

上海（中華藝術宮）

從車上看到藝術宮，到下車后慢慢走近藝術宮，我們都懷著無比激動的心情，我們感受到的不僅僅是建筑藝術的魅力，更是感受到中華民族的繁榮昌盛，藝術宮共有六層，每一層都是一個精心雕琢長方體，每一層之間都用玻璃連接，在陽光下熠熠生輝。最底下一層用四根巨大的圓柱支撐，像巨型的四腳鼎將中國館架空升起，呈現出挺拔奔放的氣勢，表現出了“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”的中國文化精神與氣質。藝術宮展現了藝術之美、力度之美、傳統之美和現代之美。

我們參觀畫展，感受藝術的魅力，走廊里，中華藝術宮的標志隨處可見。中華藝術宮的館標包含了繁體的“華”字，同時勾勒出世博會中國館“東方之冠”的形象外觀，東方紅更是彰顯炎黃子孫對未來的熱情與信心，在里面我們也見到了我們最期待的《清明上河圖》。清明上河圖是

由北宋張擇端作畫，生動記錄了清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。我走進展館被眼前的景象鎮住了，多媒體版《清明上河圖》讓原作更加生動了起來。從白晝到黑夜，纖夫、官員、牛、驢、車、轎、城樓······無一不刻畫得仔細。清晨在茫茫薄霧中，掩映著幾家茅舍。穿著樸素的農夫，彎著身子，挑起沉甸甸的兩籮大米，向家的方向走去；官員策馬揚鞭，激起塵埃，揚塵而去；車夫牽著驢子，拉著幾麻袋的糧食，向城里走去·······

對于這種將中國傳統元素以及文化運用到建筑上的思想，我們是否應該借鑒，每個人或許有自己獨到的見解，在設計的過程中我們更多的不應該是在乎對與不對，而是將自己對建筑的理解融入到設計當中，讓建筑更有感染力。

杭州（中國美院象山校區）

象山校區的建筑各有特色，所以在參觀的時候，著重的研究了象山校區的18棟和11棟，初到象山校區就有一種，“有一種大學叫做別人的大學的感覺”整個校區都設計的特別別致，而且非常具有王澍的個人風格。

這片校園是中國美術學院為它的建筑藝術學院、設計藝術學院、公共藝術學院、影視動畫學院、實驗加工中心、基礎教學部建造的新校園，500 多位教師和5 000 多本科與研究生在這里教學、學習與生活。2000 年，學院沒有選擇進入中國時下流行的政府組建的大學院區，而是選址在杭州南部群山的東部邊緣，盡管這里暫時會存在一些基礎設施不足的問題，但學院的教授、藝術家與參與選址的建筑師共同認為，依照中國的文化傳統，在建筑選址時，環境中的山水甚至比建筑更加重要。

這處校園的用地環繞一座名叫“象”的小山，山高約50m，兩條從西側大山流出的小河從山的南北兩側繞過，在象山東端匯合，蜿蜒流入寬闊的錢塘江。象山北側的校園一期工程于2001 年設計，2004 年底建成，是由10 座建筑與兩座廊橋組成的建筑群，建筑面積約7萬m2，由公共藝術學院、影視動畫學院、圖書館與體育館使用。象山南側的校園二期工程于2004 年設計，2007 年建成，由10 座大型建筑與兩座小建筑組成，建筑面積近8 萬m2，包括建筑藝術學院、設計藝術學院、實驗加工中心、美術館、體育館、學生宿舍與食堂。回望中國傳統園林院落式的大學建筑原型，象山新校園最終呈現為一系列“面山而營”的差異性院落格局。建筑群敏感地隨山水扭轉偏斜，場地原有的農地、溪流和魚塘被小心保持，中國傳統園林的精致詩意與空間語言被探索性地轉化為大尺度的淳樸田園。

面對當下中國城市的大規模拆毀重建現象，超過700 萬片不同年代的舊磚瓦被從浙江全省的拆房現場回收到象山新校園，這些可能被當做垃圾對待的東西在這里被循環利用，重新演繹了中國本土可持續性的建造傳統。

老師跟我們說，王澍本人非常喜歡瓦片的元素，所以在建筑里隨處可見瓦片的再利用，墻面，地面，屋面都紋理感都非常的漂亮，老師還跟我們說，王澍在設計一個建筑之前，會先畫一幅山水畫，再從山水畫中尋找靈感，我們參觀校園時確實有非常強烈的感覺，感覺像是在欣賞一幅山水畫，特別到18棟的時候，那連綿不斷如山脈一般的樓梯讓我們大為震動。

王澎一再變換著元素的形式把玩著類型的組合這不僅是一種奇異的形式感也是藝術語言對自身表現能力的反思。元素類型一旦形成建筑師就會獲得一種美學意義上的愉悅, 能夠具備接近于大自然的力量。這樣他才可以實現自己的野心,致力于處理元素與元素類型與類

型之間的關系以自己獨特的形式滲透入每一件作品扮演著造物主的角色在中國園林里面有大量這樣的手段當你會用這種眼光去看的時候你會覺得你看到感覺到四處都有意思了。接下來可能就會有一種野心我是不是能夠把它發展成一個我理解的中國城市的片段。就像寫字一樣中國人寫一個字的情況是很少的一寫就是一篇, 就有章節和結構中國人處理這種群體的事情一向是特別有興趣不光只是因為城市,而是因為我們看到了這個文化的傳統 一向就認為世界是處在這樣一種生動的關系中而不是一個簡單的孤立物。

在這層意義上我們理解了王澎在象山二期中中所進行的類型試驗“ 山房“ 類型,取材自杭州靈隱寺前的千佛巖，“ 水房“ 類型建筑呈中國南方微波起伏的緩慢水體狀態，“ 合院類型每個建筑內包含3 個以上的小院落。每種類型均被重復至少3次每種材料作法也至少被重復兩次，但每座與地形的結合方式都有絕對的區別。實際上象山南側的校園二期工程中建筑與景觀的區別已經不存在，建筑往往就是景觀，并具有一種中國宋代山水畫的氣息。

總結與收獲

此次古建實習不僅僅讓我們見識到了中國古建的魅力，也讓我們對古建保護多了些思考。建筑作為凝固的藝術，承載著大量而豐富的歷史信息，通過對各個古建筑的研究可以使我們對各個歷史時期的社會，文化，藝術，政治等等各方面歷史問題等到詳盡的研究和了解。所以對古建筑的研究與保護是重要的且需不斷堅持，不斷完善的一項重要的文物保護工作。然而，隨著時代社會的發展，古建筑與現代經濟在一定程度上產生了矛盾。經濟開發區的建立與當地古建筑的存在形同水火，要建立開發區就必須要占用原來的古建筑的占地，要保護古建筑就必須組織開發區在古建筑區的建立，所以如何解決這一矛盾便成為了古建筑保護的關鍵。

當然我們在參觀現代建筑的時候也會思考，什么才是好建筑？怎樣才能設計好一棟建筑？今后在我們的設計生涯中，我們應該怎樣形成自己的設計風格？等等一系列問題，這些問題或許隨著自己知識的增長，會慢慢有了答案。

此次實習雖然時間短暫，但是收獲頗多，除了以上說到的調研實習地點，還有上海的田子坊，八號橋，外灘建筑等等，或許知識的有限，我們不能深刻的理解所有我們看到的建筑，但隨著知識的積累，或許這會是一筆寶貴的財富!

第三篇：建筑產業化調研報告

建筑產業化調研報告

摘要：國家在 “十二五”期間，已經將“推動建筑工業化”列為十大重要任務之一，建筑產業化的發展已勢不可擋。北京、湖南、福建等省市已經推出大量政策及制度，推廣和扶持建筑產業化的進程。但是我國新型建筑工業化還處于發展的初級階段，尚未形成規模化發展。規模小、工業化率低，短期內相比較傳統作業，新型建筑工業化裝配式住宅成本偏高的問題還不能很好的解決。在發達國家，建筑產業化的比例已經達到60%以上，而我國才剛剛起步，在這個破舊立新、承上啟下的緊要關頭，萬達又該了解什么，做些什么?

關鍵詞：建筑產業化;住宅產業化;裝配結構;預制部品;預制混凝土PC墻體;整體廚衛;疊合樓蓋。

引言

宏觀來講，建筑產業化是指運用現代化管理模式，通過標準化的建筑設計以及模數化、工廠化的部品生產，實現建筑構部件的通用化和現場施工的裝配化、機械化。目前建筑產業化內容包括：建筑設計標準化、中間產品工廠化、施工作業機械化、管理水平現代化等。市場主流的產品主要有：主體結構的裝配式;建筑隔墻復合預制、整體廚衛等。涉及結構的體系包括：裝配式鋼筋混凝土結構、鋼結構、輕型鋼結構、以及其他符合產業化標準的結構體系。

從調研結果分析，目前國內建筑產業化的主流是住宅產業化，而住宅產業化的最大工作量則集中在主體結構的裝配式設計和施工。

建筑產業化的特點及分類

1.1建筑產業化特點

建筑產業化具有設計簡化、施工速度快、施工質量高、施工環境改善、勞動條件改善、資源能源節約、成本節約、建筑效果豐富、抗震性能改善、可持續性提高等特點。推行建筑產業化優點很多，一是節省資源。與傳統建造方式比較，建筑產業化可節水60%、節省木材80%、節省其它材料20%、減少垃圾80%、減少能耗70%。二是推動技術創新，提高建筑品質。建筑產業化的內在要求，可促進新技術、新材料、新設備和新工藝的大量運用，大大提升建筑安全性、舒適性和耐久性，同時可帶動設計、建材、裝飾等50多個關聯產業產品的技術創新。三是集約增效，利于企業“走出去”。建筑產業化促進建設標準規范化、流程系統化、技術集成化、部品工業化以及建造集約化，能減少用工50%、縮短工期30%～70%，可顯著降低用工需求的特點，也為建筑業“走出去”注入了強大的活力。四是促進建筑企業轉型升級，走上集約化、可持續發展道路。

附圖1建筑產業化

附圖2建筑產業化預制裝配施工摒棄了傳統施工滿堂腳手架

附圖3建筑產業化預制裝配現場施工情況

1.2建筑產業化分類

從全過程全系統來對建筑產業化進行分類，涉及面會比較廣泛，也是產業化進程推廣到一定深度后勢必逐漸完善的體系，宏觀上可以分為以下幾個方面。

(1)建筑生產工業化。主要指在建筑產品形成過程中，將大量的構部件通過工業化(工廠化)的生產方式，最大限度地加快建設速度，改善作業環境，提高勞動生產率，降低勞動強度，減少資源消耗，保障工程質量和安全生產，消除污染物排放，以合理的工時及價格來建造適合各種使用要求的建筑。建筑生產工業化又可以分為以下三部分：一是建筑設計標準化;二是中間產品工廠化;三是施工作業機械化。

(2)管理的國際化、信息化、產業鏈集成化。隨著經濟全球化，工程項目管理必須將國際化與本土化、專業化進行有機融合，將建筑產品生產過程中各個環節通過統一的、科學的組織管理來加以綜合協調，比如BIM技術的應用、工程總承包的組織管理模式等等，都可在有限的時間內發揮最有效的作用，提高資源的利用效率，創造更大的效用價值。

(3)產業工人技能化。隨著建筑業科技含量的提高，繁重的體力勞動將逐步減少，復雜的技能型操作工序將大幅度增加，但對操作工人的技術能力也提出了更高的要求。

(4)最終產品綠色化。從上世紀80年代提出可持續發展理念以來，黨的十五大明確提出中國現代化建設必須實施可持續發展戰略，十八大提出了“推進綠色發展、循環發展、低碳發展”和“建設美麗中國”的戰略目標。國家最新啟動的《綠色建筑行動方案》，也在政策層面導向上表明了要大力發展節能、環保、低碳的綠色建筑。

狹義的建筑產業化，或者說是目前我們可實施的產業化更多的是集中在上文提第一條提到的建筑設計標準化，中間產品工廠化，施工作業機械化。

(1)建筑設計標準化。設計標準化是建筑生產工業化的前提條件。包括建筑設計的標準化、建筑體系的定型化、建筑部品的通用化和系列化。建筑設計標準化就是在設計中按照一定的模數標準規范構件和產品，形成標準化、系列化的部品，減少設計的隨意性，并簡化施工手段，以便于建筑產品能夠進行成批生產。建筑設計標準化是建筑產業化現代化的基礎。

(2)中間產品工廠化。中間產品工廠化是建筑生產工業化的核心。它是將建筑產品形成過程中需要的中間產品(包括各種構配件等)生產由施工現場轉入工廠化制造，以提高建筑物的建設速度、減少污染、保證質量、降低成本。

(3)施工作業機械化。機械化既能使目前已形成的鋼筋混凝土現澆體系的質量安全和效益得到提升，更是推進建筑生產工業化的前提。它將標準化的設計和定型化的建筑中間投入產品的生產、運輸、安裝，運用機械化、自動化生產方式來完成，從而達到減輕工人勞動強度、有效縮短工期的目的。

從專業的角度去劃分為兩類：(1)主體結構類，包括裝配式鋼筋混凝土結構，鋼結構和輕鋼結構等;(2)建筑裝飾類，包括建筑內外隔墻復合預制、整體廚衛等。

從結構體系來區分可以分為四類：(1)裝配式鋼筋混凝土結構，包括框架結構、剪力墻結構、框架剪力墻結構、框架筒體結構等;(2)鋼結構類;(3)輕鋼結構類;(4)其他符合產業化住宅標準的結構體系。

從預制部品的類別來劃分，可以分為六類：(1)非砌筑類型的建筑內、外墻板;(2)滿足建筑裝飾用的制品;(3)預制鋼筋混凝土構件，包括樓梯、疊合樓板、陽臺、雨篷等;(4)預制主體結構構件，包括框架柱、框架梁和次梁、抗震墻板、連梁等;(5)鋼結構和輕鋼結構用的構配件;(6)其他符合標準化設計、工廠加工、現場安裝條件的建筑部品。

國內產業化現狀

2.1發展現狀

我國于1994年正式提出住宅產業化概念。但在此之前我國曾出現過兩次建筑工業化高潮。第一次是20世紀50年代，當時在全國建筑業推行標準化、工業化、機械化，發展預制構件和預制裝配建筑，在構件工廠化、中小型建筑施工機械、預制裝配式工業廠房、砌塊建筑等方面取得一定的進展。第二次是六七十年代，我國廣泛借鑒各國經驗，結合我國國情，進一步改進標準化設計方法，提高構配件生產能力，發展新型建筑體系和建材，在施工工藝、建筑能力和建筑速度方面都有了一定程度的提高。但是由于一些關鍵技術問題沒有很好地研究解決，使得當時生產出的建筑產品(如當時在全國很多地方建造過的預制板房屋)普遍存在產品單調、靈活性差等問題，以至于到今天，有一部分人聽到工業化住宅會聯想到預制板、預制梁房屋，并與質量差、不安全、造價高等聯系起來。這兩次建筑工業化浪潮對于提高我國建筑工藝水平和推動建筑行業的發展起到了一定的促進作用，但最后并沒有象許多西方發達國家那樣真正實現住宅產業化。這雖然與當時經濟、技術、管理等方面水平落后有關，但更重要的原因是當時計劃經濟體制下缺乏技術創新的動力，以至于直到90年代初，我國的建筑技術都沒有實質提高，建筑工業化水平幾乎處于停滯狀態。

在1994年國家“九五”科技計劃“國家2000年城鄉小康型住宅科技產業示范工程”中系統化地制定了中國住宅產業化科技工作的框架，從而使住宅產業化在科技和示范工程的層面上得以確定和實施，標志著住房產業化的進程步入一個新的發展階段。1994年后國家陸續下發了一些政策文件來推進住宅產業化進程。比較重要的有：(1)建設部在1996年發布了《住宅產業現代化試點工作大綱》，提出了利用20年的時間，分3個階段推進住宅產業化的實施規劃;(2)國務院辦公廳在1999年轉發了建設部等部委《關于推進住宅產業現代化，提高住宅質量的若干意見》，明確了推進住宅產業現代化的指導思想、主要目標、工作重點和實施要求;(3)建設部在1999年12月發布了《關于在住宅建設中淘汰落后產品的通知》，對技術落后、不符合產業政策的產品和部品，實行了強制淘汰。這一系列措施推動了相關部品、材料的技術革新和產品換代。(4)建設部頒布了《商品住宅性能認定管理辦法》，及《住宅性能評價方法與指標體系》等配套文件，在全國范圍開始試行住宅性能認定制度，引導各地不斷提高新建住宅的性能。

但是，多年來，我國推進住宅產業化還大都停留在宏觀政策層面，或僅在建造技術方面限制發展、強制推行某項建造技術，而沒有針對市場投資主體——房地產開發企業在實施住宅產業化方面的激勵、獎勵措施和稅費政策，從而使得長期以來，在推進住宅產業化方面房地產企業積極性普遍不高，導致了住宅產業化相對滯后，不能適應高速發展的住宅消費需求。

2.2存在問題

目前，我國處于市場經濟發展的加速期，建筑產業化還處于發展的初級階段，其發展仍面臨諸多難題。我國目前建設普遍還是以粗放型為主，浪費非常嚴重，沒有形成規模效益;使用大量傳統陳舊的技術;建筑標準化工作滯后，相應部件的通用化程度低;并未充分的發揮新部件以及新材料的優越性，新型建筑結構體系仍然處在摸索的階段，并未達到工業化的要求;節電、節水、節能等先進的環保技術并未有效的形成和推廣使用，可持續發展的問題仍然非常突出。具體可歸結為以下三個方面：

(1)新型建筑工業化、住宅產業化市場規模有限。新型建筑工業化裝配式住宅仍是一個新興產業，尚未形成規模化發展。由于規模小、工業化率低，相比較傳統作業，新型建筑工業化裝配式住宅成本增加是必然。如采用現澆作業，每立方米混凝土成本在1200-1500元之間，而購買預制構件進行吊裝，每立方米混凝土成本就可能超過4500元。PC率在30%以內，每平方米住宅建筑新增成本在350元左右;而如果超過60%，則每平方米新增成本就超過650元。但新型建筑工業化、住宅產業化一旦形成規模，成本增幅就會明顯下降，并可實現材料部品的循環使用，擴大環保優勢。

(2)新型建筑工業化標準滯后。要實現新型建筑工業化、住宅產業化，其前提是要實現標準化。近年來，有些地方已制訂了《裝配整體式混凝土住宅體系設計規程》《裝配整體式住宅混凝土構件制作、施工及質量驗收規程》等，基本涵蓋多種預制裝配式住宅體系設計、施工、構件等方面。但是目前尚未形成國家級的統一完整的標準體系，各地相關標準也有待細化，這制約新型建筑工業化的大規模發展。

(3)新型建筑工業化機制有待完善。建筑工業化在中國已經走過很多年，從試點探索期到工作推進期，再到全面深化期，新建住宅產業化水平整體質與量都有明顯提高，新型結構體系的應用也有一定的發展。目前各地出臺了多項綱領性文件，但是新型建筑工業化的法律法規及相關的動力機制、激勵機制、懲罰機制都還不完善，缺乏具體細則，制度層面步伐落后，缺乏有效的推進、監管、激勵、約束等機制。

2.3相關政策

2010年3月8日，北京市提出《關于推進本市住宅產業化的指導意見》，指出推進住宅產業化，是建設領域貫徹落實建設“人文北京、科技北京、綠色北京”的重要內容，對于實現建設繁榮、文明、和諧和宜居的世界城市目標有重要意義。并給出了2013年住宅產業化項目比例達10%的明確目標。

2010年3月29日，北京市緊跟著頒布了《關于產業化住宅項目實施面積獎勵等優惠措施的暫行辦法》。在辦法中明確指出“項目獎勵面積總和不超過實施產業化的各單體規劃建筑面積之和的3%”。

2010年7月27日，北京市頒布了《北京市住宅產業化專家委員會管理辦法》的通知(京建發[2010]450號)。

2010年9月28日，北京市頒布了關于印發《北京市產業化住宅部品使用管理辦法》(試行)的通知(京建發[2010]556號)。

2010年12月10日，北京市發出關于印發《北京市混凝土結構產業化住宅項目技術管理要點》的通知。

2011年12月30日，《北京市產業化住宅部品評審細則(試行)》出臺。

2011年12月30日，北京市發出關于延續執行《關于產業化住宅項目實施面積獎勵等優惠措施的暫行辦法》的通知，將此辦法延續執行至2015年12月31日。

2012年8月20日，關于在保障性住房建設中推進住宅產業化工作任務的通知(京建發〔2012〕359號)在京發放。

2013年2月6日，出版了裝配式剪力墻住宅產業化技術參考手冊(第一版)

2013年3月18日，北京市頒布了《關于確認保障性住房實施住宅產業化增量成本的通知》，明確給出了產業化增量成本的參考值。

2014年8月22日，北京市出臺《關于在本市保障性住房中實施綠色建筑行動的若干指導意見》，并將于10月1日起正式實施。在全國首次提出“裝配式裝修”的內裝工業化要求。

2.4近期新聞

全國政協于2013年11月17日下午在京召開第二次雙周協商座談會，圍繞“建筑產業化”進行協商座談。全國政協主席俞正聲主持會議。俞正聲說，建筑業是國民經濟的重要物質生產部門，與整個國家經濟的發展，人民生活的改善有著密切的關系。通過協商座談會，大家對推進建筑產業化在節能節水、降低污染、提高效率等方面的重要性形成了共識。要按照轉變經濟增長方式、調整優化產業結構的要求，制訂和完善推進建筑產業化的相關政策法規，積極抓好落實。

政策的變化向來牽動著行業發展的神經，特別是對于仍處在初級發展階段的建筑產業化來說。住房和城鄉建設部科技與產業化發展中心建筑技術處處長葉明表示，自去年年初國務院轉發《綠色建筑行動方案》后，國家政策層面上對于建筑產業化的關注和執行力度逐漸提升，近半年尤其明顯。5月，在沈陽召開的全國住宅產業現代化工作現場交流會上，住房和城鄉建設部副部長齊驥就在講話中指出：“當前，全面推進住宅產業現代化正逢其時”。7月份，住房和城鄉建設部出臺《關于推進建筑業發展和改革的若干意見》，特別提出要促進建筑業發展方式轉變，推動建筑產業化的發展。緊接著9月份，住房和城鄉建設部印發的《工程質量治理兩年行動方案》中，又將建筑產業化的發展作出了從“推動”到“大力推動”的指示。

2014年11月3日，第一屆全國建筑與工程結構工業化建造技術交流會召開。

2014年12月16日，首屆“住宅產業化高峰論壇”在蘇州吳江成功舉辦。

相關地方政府及協會組織的論壇較多，其中江浙皖等經濟相對發達的地區推行力度相對較強，在此不一一列舉。

2.5相關企業

據調查，僅2013年建筑工業化新生企業與傳統建筑企業轉型發展的便已超過20家，主要以建筑商、開發商、重裝設備制造商為主。而其中老牌、資深的建筑工業化企業，則加緊了在全國市場的布局。

預制構件生產企業最具代表性的是遠大住工和北京榆構：總部坐落于湖南長沙的遠大住工，在1年時間內，便完成了在華東、華北、華中區域的市場布局，截至2014年該公司已在全國已擁有11家綠色建筑制造基地;北京榆構則和萬科強強聯手，同時擁有自己的設計院“北京預制建筑工程研究院”。燕通、后魯、城建在北京市保障性住房中參與較多，住總也在擁有住宅產業化最多設計量的北京市住宅設計研究院的有利條件下快速發展。

開發商中萬科一直走在了行業的前列，在北京已經獲取了政策優勢并大量建成了成本住宅。遠洋地產則另辟蹊徑，直接參與了北京市地方規范《裝配式剪力墻結構設計規程》DB11/1003-2013 的編制工作，從技術的高度上掌握了產業化的先機。上海綠地集團則聯合標準院共同研發實施了上海綠地“百年宅”項目，該項目由標準院設計，青島海爾家居等產業化住宅部品優質供應商共同參與搭建，最大的特色在于通過“SI住宅內裝修體系”使住宅具備結構耐久性、室內空間靈活性以及填充體可更新性特質，展示了住宅產業化建設中“生產工業化、部品標準化、施工裝配化”的核心理念。設計產業化的工作亮點

建筑產業化的內容介紹了這么多，似乎多集中于生產加工領域，與設計關系不大，而實際則不然。整體設計的信息化、具象化，戶型設計的模數化，管線綜合等其實都和產業化發展息息相關。一方面設計的改良是實現產業化的前提;另一方面，BIM技術的應用等，也在推動著設計流程自身產業化的發展。

3.1流程整體化

傳統的設計是基于建筑、結構、水、暖、電、弱電等多專業的獨立圖紙，而且圖紙以平面表達為主，缺乏直觀的立體效果。各專業之間如果溝通不到位，就會出現專業間圖紙不交圈的現象，同時大量的平面表達沒有直觀感受，很多錯誤不能夠在平面圖紙中被輕易發現，傳統設計的弊端在日趨復雜的建筑設計中，已經漸漸顯現。然而隨著BIM技術的推廣應用，可以逐漸實現全專業、全過程的設計一體化，一個實體的三維模型，即使是非專業的人員，也可以很快速的了解設計成果的最終形態和具體構造。

3.2戶型模數化

傳統設計多基于現澆剪力墻結構，建筑戶型設計時，為了實現面積效用的最大化，往往忽視了模數的重要性，如果設計不做任何修改就實行產業化，勢必導致預制件種類繁多，生產效率低下。下圖通過設計調整，在整體指標不發生重大變化的前提下，將戶型進行調整，調整后，預制件的種類大幅減少，預制加工的成本可明顯降低，實現產業化生產才能成為可能。

附圖4普通戶型調整為模塊化設計的對比圖

3.3功能模塊化

整體衛浴是目前市場上已經可以實現的模塊化裝修，通過功能的模塊化，最終可以實現主體結構與裝修設計施工的一體化，在主體結構設計階段統籌完成室內裝修設計。

附圖5房間標準化后的模塊化裝修

3.4結構體系多樣化

常用預制結構體系的選擇：現澆外掛體系PC、PCF(疊合剪力墻)體系裝配整體式框架結構體系、裝配整體式框架剪力墻結構體系、裝配整體式剪力墻結構體系、鋼框架—支撐結構、鋼框架—剪力墻結構。目前國內已經推出或即將推出《預制預應力混凝土裝配整體式框架結構技術規程》JGJ224-2010，《裝配式剪力墻結構設計規程》DB11/1003-2013，《預制裝配整體式鋼筋混凝土結構技術規范》SJG18-2009;《混凝土疊合樓蓋裝配整體式建筑技術規程》DBJ43/T XX-2013;《福建省預制裝配式混凝土結構技術規程》(征求意見稿)等規范，2015年住房和城鄉建設部又將《預制混凝土墻板工程技術規程》《裝配式整體衛生間應用技術規程》《裝配式環筋扣合錨接混凝土剪力墻結構技術規程》《輕型模塊化鋼結構組合房屋技術規程》等列入了國家規范編制計劃。多體系的結構做法將逐漸發展成熟，并且進一步得到國家規范的有力保障。

3.5 管線綜合化

大新復雜項目的管線綜合，一直是設計工作中的一個重點。產業化生產，要求所有設備管線必須提前預埋提前加工，傳統設計土建先行機電滯后的做法已經完全不能適應現代化生產的需求。這也反過來要求設計行業必須進行變革，利用BIM技術，實現多專業一體化設計，從而輕松解決管線綜合等問題。

附圖6在BIM模型下的管線綜合設計 產業化推廣的成本分析

國家雖然大力提倡住宅產業化，但是受目前產業化比重偏低的影響，整體上采用預制裝配還沒有經濟優勢，但是北京市已經率先推出了《關于產業化住宅項目實施面積獎勵等優惠措施的暫行辦法》給出了“獎勵面積總和不超過實施產業化的各單體規劃建筑面積之和的3%”的利好政策。根據北京市產業化增量成本的參考值436元/m2，如果能夠獲得3%的面積獎勵，再考慮地價抵扣等種不利因素的影響，房價超過2.7萬元每平米即可實現預制裝配與傳統現澆的經濟平衡。就目前北京市的實際房價來看，五環外的房子也已經大量超過3萬元每平米，政府的政策鼓勵已經有效的達到了刺激產業化進程的作用。

工期的長短實際上也很大程度上影響著項目的最終成本，因此了解清楚產業化后的施工工期優劣，也是成本調研的重要組成部分。從目前的資料收集來判斷，前期的設計周期會比傳統的設計周期增加2個月左右，產業化在土建施工部分還沒有明顯的工期優勢，但是在后期精裝方面因為前期的充分準備，存在1~3個月的工期精簡。但是隨著產業化技術的日漸成熟，產業化工人的大量出現，土建階段的施工周期一定可以大幅縮短，實現更高的效率。

隨著預制件生產規模的不斷擴大，產業化的增量成本將大幅降低，當達到一定規模以后，其成本必將低于傳統的現澆混凝土結構，最終實現產業化的真正意義。人力成本的逐年增高，也給傳統施工方式帶來的更多的挑戰，而建筑產業化的推廣，正好可以大幅減少勞動力數量，有效控制人力成本。同時產業化生產帶來的工期節約更是傳統現澆結構無法比擬。

究院)未來產業化發展趨勢

附圖7傳統現澆施工與產業化項目資源消耗對比圖(摘自北京市預制建筑工程研

建筑產業化的優勢可圈可點，大多數建筑企業也認同產業化將是建筑業轉型發展的必然趨勢，然而，據統計，目前我國每年新增建筑面積約20億平方米，占世界的一半，其中住宅面積約14億平方米，占70%以上，而我國住宅建造的模式仍屬于粗放式，產業化比例不到1%，建筑產業化發展規模極其弱小。目前，我國的建筑產業化實踐仍以政府為主導的保障性住房建設和公益性公共建筑為主，以商品住宅為載體的實踐項目仍是鳳毛麟角。

人口紅利的消失也將為建筑產業化提供現實動力。總體上看，目前我國建筑業仍然是一個勞動密集型、粗放式經營的行業，還在依靠大量的人力來完成施工，不僅建筑質量、進度、成本無法得到有效控制，更帶來了資源、能源的大量消耗和環境污染。隨著我國人力成本的增長，人口紅利逐漸消失，建筑業勞動密集型的優勢不再，勞動力成本的倒逼、環境和資源的倒逼，終將迫使建筑企業走上產業化發展道路。

現階段，如何才能有效推動建筑工業化，除了從政府支持政策層面、管理規范要求層面、增加需求方面去推動，還更應該堅持以市場為導向，在結合國家利好政策的同時，各建筑工業化企業還應堅持創新發展，不斷加強自身科研技術的提升，打好基礎，練好內功，政企合作，共推建筑產業化的可持續發展。

第四篇：古建調研報告建筑

古建調研報告

---尋找江蘇最美古村落

摘要：西風夕照，孤帆遠影，灰墻黛瓦間，稀疏的瓦楞草在蕭寺晚鐘的余音中微微顫動。落霞將雖已坍塌了甍角飛檐，但仍可略窺當年恢宏氣勢的磚雕門樓染成成年胭脂紅。

2012年10月29日，滿載著向往，借著古建實習的機會，我們邁出了尋找江蘇最美古村落的腳步。

第一天，第一站，我們探訪了楊柳村明清建筑群。楊柳村地處外秦淮河平原，村莊依山傍水，北靠馬場山，前臨楊柳湖，富有濃郁的江南水鄉特色。楊柳村始建于明萬歷七年(1579年)，村莊一個個自成體系的獨立宅院又名為“堂”，各堂的名稱是：翼圣堂、翼經堂、四本堂、樹德堂、思承堂、禮和堂、酌雅堂、安雅堂、崇厚堂、序樂堂、居易堂、天樂堂、映雪堂、祖耀堂、文光堂。原來的宅院之間閭巷，全部以青石板鋪路，條石為階。古時有“青石墁地石門樓，走進楊柳不沾泥”說法，是一條潔凈的“青石街”。

楊柳村古建筑群，清康熙、乾隆年間建造。原有36個宅院，現存比較完整的有17個宅院，共37進366間，建筑面積11160平方米。這些古建筑的門樓雕刻一般保存完好。其中比較好的13個門樓的題字為“旋馬遺規”、“遵道坦然”、“緩步凝思”、“行仁履義”等，均為楷書磚雕，四周飾以人物、花卉等圖案，刻工細致，紋式精美，富有濃厚的明清建筑風格，顯示了古代勞動人民的高度才能。

楊柳村古建筑群均為坐北朝南的多進穿堂式高墻深院。一般為三進、四進、五進，最多的“翼圣堂”是七進，十八道門檻，在中軸線上建門廳、轎廳及主要住房。在左右縱軸線上有客房、書房、次要住房和廚房雜屋。后部分住房大多為二層建筑，樓宇之間宛轉相通。廳堂內部根據不同需要，用隔扇、屏風等自由分隔。上部天花除采用“望磚”外，還做成各種各樣的“軒”，精巧美觀。

楊柳村古建筑群，古樸典雅，建筑獨具匠心，是江南地區典型的古民宅建筑，帶有典型的南京地域特色,它也有磚雕、木雕和石雕,但不像徽派建筑那么張揚,顯得更內斂和書卷氣;房頂的瓦的曲面比較大氣,弧線很有力度;雕刻的內容有《西廂記》、《古城會》,還有暗八仙,琴棋書畫,象頭代表吉祥如意、鳳凰象征丹鳳朝陽,興旺發達,門樓上有筆錠,意寓必定高升。

領悟了楊柳村古建筑群的美之后，我們踏上了第二站高淳老街以及漆橋古村落。

高淳老街又稱高淳淳溪老街。老街位于南京市高淳縣淳溪鎮，是高淳的商業中心。是中國古街的一顆燦爛的明珠，是江蘇省保存最為完整的明清古街。老街原名正義街，辛亥革命勝利后，為了紀念偉大的革命先驅孫中山先生，易名“中山大街”。日軍侵占高淳后，改稱“和平街”。日本投降后，復名“中山大街”。“文革”期間，又將其更名為“東方紅大街”。1982年進行地名普查時，又重新復名“中山大街”。

老街以古典建筑而著稱，街中的店鋪一般都為樓宇式雙層磚木結構，挑檐、斗拱、垛墻、橫衍、鏤窗齊全，造型別致，古樸華麗。由于明清時期有大量商賈來自皖南徽州地區，故建筑風格帶有明顯的徽派特色，形式多樣，風格各異。街道全用青石和胭脂石鋪墁、兩側用青灰色石灰巖條石縱向鋪砌，中間用胭脂石橫向排列。分布在景區的“乾隆古井”、“關王廟”、“土地神樓”、“道教神像”、“高淳民俗館”、“楊廳”、“耶穌教堂”以及周邊的“保圣寺塔”、“聚星閣”等景點，都各具特色，內容極其豐富，具有很高的觀賞價值。

漆橋老街位于漆橋鎮，歷史悠久。據《孔氏宗譜》和《民國高淳縣志》記載：漆橋鎮漢代前稱“南陵”。漢哀帝三年，丞相平當為避王莽之亂，隱居漆橋，在南陵地溪河上構木橋通行，為防腐朽并在橋上施以丹漆，俗稱“漆橋”。漆橋鎮居民以孔氏為主，均是孔子的后裔。踏入漆橋老街區，陳跡滄桑，步步是景，讓人回味無窮。

第二天，未及休整，便匆匆乘車趕往鎮江，一下車那村口的牌坊就將我深深折服。古樸的牌坊經過歷史的熏陶洗去了鉛華，沉淀歷史，默默的站在村口，見證著村莊的花開花落云卷云舒。

在儒里和華山，我們圍著村里的老人，聽著他講述著這個村子的故事。一草一木，一碑一刻都寄托了他們祖祖輩輩對村子的感情。建筑是沉默的，雕梁畫棟是無言的，但他們，將村子的精神一代代流傳。保護一個古村落，絕不只是圈一塊地，維護住里面的老建筑。一個古村落是一個豐富的有機體，村落里的格局，村落中的居民，村落中的生活方式，都是這個村落不可分割的組成。甚至當你看到門前打盹的一只貓，都會覺得它是這個村落的土里生長出來的，因為它們早就形成了不可分割的整體。

第三天，我們繼續前行來到風景秀美的同里古鎮，同里以“醇正水鄉，舊時江南”的特色聞名于海內外，它像一顆珍珠鑲嵌在同里、葉澤、南星、龐山、九里5個湖泊之中。鎮區被川字形的河道及縱橫交叉的支流分割成7個小島，由于同里處于澤國河網之中，歷史上交通不便而少有兵燹之災，古建筑保存較多，是江蘇省目前保存最為完整的水鄉古鎮之一。因水成園，家家連水，戶戶通船，構成層次錯落有致的優美畫卷。自古以來，詩人墨客對此贊美不絕。

同里古鎮于1986年對外開放。清麗古樸的同里小鎮，水田肥沃，物豐富庶，人杰地靈，素有“東方小威尼斯”之譽。同里的特點在于明清建筑多，水鄉小橋多，名人志士多。鎮內有明清兩代園宅38處，寺觀祠宇47座，有士紳豪富住宅和名人故居數百處之多。古鎮原有“前八景”、“后八景”、“續四景”等二十多處自然景觀，今尚存“東溪望月”、“南市曉煙”、“北山春眺”、“水村漁笛”、“長山嵐翠”諸景。

同里的美讓我們深深折服，我們停下了前行的腳步，沉迷在這風景如畫的古鎮里，在同里停留的時間里，我們還去了同里附近的古村落黎里和震澤

黎里鎮已有881年歷史。黎里在唐朝成村，北宋時形成東西兩個相當規模的村落，公元1127年，趙宋南渡，黎里人口激增，升格成為集市。明成化、弘治年間，成為吳江縣巨鎮。黎里的弄堂堪稱江南古鎮一絕，清代，黎里鎮排定了“周、陳、李、蒯、汝、陸、徐、蔡”八大姓，每個姓都有庭院深深的住宅，一般在五進至六進，最多達九進。每個姓都有弄堂，周有周賜福弄，陳有陳家弄，陸有陸家弄，蒯家和徐家弄堂分別有三條，汝家有四條，最多的是蔡家，除一條“中蔡家弄”以外，還有東、西、南、北蔡家弄各一條。全鎮至今保留弄堂85條，其中暗弄堂70條，超過百米的11條，有明暗并列的雙弄，有兩條暗弄相并的雙弄，更有子母弄和三岔式的弄中弄，堪稱江南古鎮之最。弄堂是黎里民眾在明清600余年中成功的生活實踐，生活的需要、歷史的沉積，弄堂的結構發生了種種變異，有雙弄，有弄中弄，也有暗弄接明弄而成的三仚弄。黎里古鎮古鎮丁字形市河長1906米，建于明清時期的古駁岸3812米。市河上橫跨有12座古橋，其中原汁原味的8座。河埠頭256座，形式多種多樣，有單落水，有雙落水，還有淌水式。在河埠和駁岸上，分布著254顆纜船石，1>3以上雕有紋飾，諸如：如意，象鼻、筆錠、犀角、蕉葉、葫蘆、蝙蝠、雙桃、暗八仙等。黎里鎮的纜船石，又是一個江南古鎮之最。

震澤鎮是一個擁有二千多年歷史的江南名鎮，也是我國著名的蠶絲之鄉。震澤位于絲綢之鄉盛澤的西南，歷史上名勝古跡甚多，古橋、古塔、古寺、古廟、古宅，每一個古跡都有一段歷史故事。方志上記載震澤有八大景觀：即慈云夕照、飛閣風帆、復古桃源、虹橋曉眺、張墩懷古、普濟鐘聲、康莊別墅、范蠡臺，但在鑫多的歷史文化古跡中，最為古老，最具影響的是慈云寺塔、師儉堂、王錫闡墓等。

最后一天，秋高氣爽。爽朗的笑聲，東山和西山漫山的紅橘，烘托著眼前的湖光山色。在這種氛圍下，大家在一起你追我逐，或是跑過去偷摘橘子，或是到路邊瘋狂“搶購”石榴，不亦樂乎。最后在太湖的濤聲中，結束了此次活動?

建筑100108

趙雅潔

第五篇：建筑遮陽調研報告

淮 海 工 學 院 調研報告

題目：連云港地區公共建筑

系（院）：土木工程學院專業：建筑學任課教師：張毅班級：建筑102姓名：朱維勇學號：021003218

2013年11月11日

建筑遮陽調研報告

一 引言

目前世界各國的節能住宅雖然各有特色，但這些房子里面都裝置了各種各樣的節能設備和節能系統。比如太陽能電池板、隔熱屋頂、保溫外墻和低輻射玻璃等等。當今世界，設計節能建筑和研發建筑節能技術，是最矚目的課題之一。據統計，人類每年所消耗的能量中建筑能耗最大。

二建筑遮陽簡介

2.1建筑遮陽的意義

建筑遮陽是綠色建筑的重要環

節外門窗是建筑圍護結構的重要組成部分，也是建筑能耗損失的薄弱環節。

外窗具有觀望、透光、通風等功能，建

筑遮陽與建筑外門窗的有機結合，提高

了建筑圍護結構的熱工性能，也體現了

以人為本的設計初衷和對室內熱環境

以及視覺舒適度起到積極的作用。

目前，我國大多數建筑還沒有考慮到外

窗的遮陽設施設計，而建筑遮陽對于綠色節

能建筑起到的積極作用更少人問津。

建筑遮陽對環境保護和節能減排的貢

獻夏季強烈的太陽輻射是高溫熱量之源。大

量太陽輻射從玻璃窗進入室內，使室溫增高，人們不得

不在室內加大空調功率。空調負荷便主要用于排出進入

室內的太陽輻射得熱。用空調器從室內“搬”到室外的熱量又加熱了建筑物外圍的空氣，眾多空調器的如此

“搬運”形成了城市“熱島效應”，對局地氣候環境起

著惡性循環的推動作用。把夏季強烈的太陽輻射熱阻擋

在室外，而不是先讓熱量進入室內再用能量制冷低消后

排到室外，對此建筑外遮陽起到了關鍵作用。建筑外遮

陽還具有通風功能，在遮擋太陽輻射熱和眩光進入室內的同

時，為室內自然通風提供了條件，使室內得到了理想的熱舒

適環境。采用建筑外遮陽，為室內提供了理想的熱舒適環

境，有利于人們提高工作、學習效率，生活環境質量得到提

高；建筑外遮陽還可以減少空調的使用，有些北方地區的城

市建筑可以大大減少甚至不使用空調，免去了空調費用，對

節能減排的作用不可低估。

冬季夜晚的寒風是降低室內溫度的重要因素。我國北方

單位建筑面積采暖能耗遠高于相同氣候條件下的發達國家，其中窗戶能耗太高是問題的關鍵，冬季窗戶耗能約占建筑采

暖耗能的一半。我國北方大部分地區冬季，特別是冬季夜晚，冬季晝夜溫差大，溫度很低。室內采暖的大量熱量從保溫較差的玻璃窗戶逸出，造成室溫下降，供熱部門不得不增加采暖供熱量。冬季夜晚，采用具有防寒保溫作用的建筑外遮陽設施，加上遮陽簾與玻璃窗之間的空氣保溫層，可以對室內起到保溫作用，保溫性能提高約一倍。

建筑外遮陽還有保護私密性、避免眩光、降低噪音、防盜和裝飾等作用；免去了在外窗或陽臺安設防盜網的費用，還建筑物本身的風格，使小區甚至整個城市的市容整潔清新，體現了人居環境本來面貌。

2.2 建筑遮陽方式

按照在建筑圍護結構上使用的部位，建筑遮陽分為外遮陽、內遮陽和中間遮陽。

1）外遮陽 ：外遮陽是一種在金屬外殼中填充硬泡聚氨

酯，并在百葉條之間設計有通風間隔的建筑外遮陽活動

金屬百葉卷簾，是可以安設于居住建筑和公共建筑上較

理想的設施。建筑外遮陽把夏季灼熱的太陽輻射熱和冬

季寒冷的北風阻擋在室外，有利于保持室內熱舒適度，對減低空調制冷和采暖能耗起到重要作用。但是在我國，不論是公共建筑還是居住建筑，使用外遮陽設施的范例

還很少，1/2的采暖或制冷能源通過外門窗損失掉，同時

失去的還有室內熱舒適和視覺舒適環境。

我國北京和南方一些大中城市，已有部分公共建筑利用結構作為外遮陽的遮陽方式。建筑師在設計建筑風格的同時，考慮到了

建筑外遮陽，但為數不多。還有一些大型公共

建筑是以考慮建筑風格或建筑造型的變化為

主。

2）內遮陽 ：內遮陽是設置在建筑開口部位

內部（窗戶）的遮陽裝置的總稱，包括遮陽軟

卷簾、卷簾百葉等。內遮的不足在于，當太陽

輻射熱或寒風進入到室內，對室內的熱環境造

成不良影響后，再使用能源將其“搬出”。同

時，使用內遮陽還應考慮在外窗設置一個通風

窗口，把存在于外窗與內遮陽設施的熱空氣隨

時“搬出”室外。內遮陽使用在玻璃幕墻

建筑，也會起到作用，但保溫隔熱效果不

理想，從外面看去，又像透明的建筑立面

上補上了許多補丁。

3）中間遮陽 ：中間遮陽的做法，可以

是在雙層玻璃幕墻中間設置可調節的遮

陽百葉簾，或中空玻璃內置遮陽百葉，也

可以在中空玻璃窗內側玻璃朝向室外的一側或貼、或Low-E 涂層，或直接使用

Low-E 玻璃。中間遮具有相當的優越性。

鑒于我國居住建筑高層和超高層居多的狀況，為安全起見，可以采用中間遮陽形

式。中間遮陽免去了外設或內置遮陽設施的麻煩，安全整潔。

不論是外遮陽、內遮陽還是中間遮陽，都會對室內起到遮陽的作用，但是效果最好的是建筑外遮陽。

三連云港淮工教學樓建筑遮陽

按建筑地域劃分連云港屬于寒冷地區，地理位置：連云港市區，東經119°10′，北緯34°36′。有效日照時間帶指大寒日北京時間8時至16時，冬至日北京時間9時至15時。常年平均氣溫12.4℃，1月平均溫度-4.8℃，極端低溫-21.2℃：7月平均溫度23.6℃，極端高溫36.4℃，歷年平均降水量930多毫米，常年無霜期為220天。主導風向為東南風。由于受海洋的調節，氣候類型為濕潤的季風氣候，略有海洋性氣候特征。氣候特征：四季分明，冬季寒冷干燥，夏季涼爽多雨。光照充足，雨量適中。連云港的建筑中需要遮陽的建筑在南部大多采用水平式結構構件進行遮陽，建筑結構不僅在建筑立面造型上起到裝飾的作用，還能有效的遮擋日曬。有些建筑類似于博物館等對采光要求較高的公共建筑，還會采用屋頂遮陽棚。在我們調研的村子中有些人家會在南面的墻上種植植物利用了墻面綠化遮陽。在東西方向的遮陽，連云港地區采用擋板式遮陽，或者為了造型的考慮也會和其他面的遮陽呼應，達到一致的效果。

任意朝向窗口的水平遮陽板挑出長度，按下式計算

L---H·coths·cothγs，w

式中

L---水平挑出長度，m;

H---水平板下沿至下一水平高度，m;

Hs---太陽高度角，deg;

γs, w----太陽方位角與墻方位角之差，deg即γs，w=As-Aw

As---太陽方位角，Aw---墻方位角，例如：已知連云港緯度為34°42′，則冬至日太陽高度角=90°﹣（34°42′+23°26′）=31°52′； 夏至日太陽高度角=90°﹣（34°42′-23°26′）=78°44′。

冬至日太陽高度角=（sin31°52′×sin34°42′﹣sin23°26′）/cos31°52′×cos34°42′=0°；夏至日太陽高度角=（sin78°44′×sin34°42′﹣sin23°26′）/cos78°44′×cos34°42′=0°

假設窗高2米，所以夏至日水平遮陽板挑出長度L=2×cot78°44′×cos0°=0.4m

四建筑遮陽的啟示

建筑遮陽與建筑外門窗結合，是建筑圍護結構的重要組成部分。對于提高室內熱舒適和視覺舒適影響重大，對降低夏季制冷能耗和冬季采暖能耗的貢獻十分顯著。建筑遮陽潛在的市場空間和發展前景也十分可觀。隨著科學技術的發展和人民生活水平的不斷提高，我國采暖和空調的使用越來越多。冬季建筑采暖從北方地區正在向夏熱冬冷地區推進；夏季空調制冷從南方地區也在不斷向北方甚至嚴寒地區發展。因此，我國建筑能源消耗也在不斷增長。能耗增長的同時，對空氣污染和環境破壞已經從另一方面制約了我國經濟發展的步伐。采用建筑遮陽設施，在維護室內舒適度的同時，還降低了冬季采暖和夏季空調制冷的能耗，在北方夏季，甚至還可以少用或不用空調制冷；在南方冬季，甚至還可以少用或不用空調采暖，對于減低建筑能耗的確是一舉幾得的措施。

建筑遮陽設計應貫穿在規劃和建筑方案、施工圖設計、建筑施工和日常運行維護的的整個過程中,應綜合考慮建筑所處地域的緯度和氣候特點,太陽能利用的不同類型和技

術要求,利用的不同類型和技術要求,建筑造型、平面功能與遮陽部位、構造節點等因素,做到既符合建筑造型和使用功能要求,又滿足高質量的室內健康環境需求。