繪畫記敘文1

我從事幼師行業已有五個年頭了，我個人比較擅長繪畫，對幼兒繪畫教學有些小小的感悟：我覺得大人的態度會影響孩子的繪畫興趣。

常聽到家長在看了自己孩子畫的畫之后，大聲訓斥孩子：“你畫的是什么呀？你看人家畫得多好”！“你怎么這么笨呀？再畫不好就別畫了！”豈不知，家長的氣話，不僅沒有弄清畫不好的原因，還可能使孩子因此沮喪，并失去對繪畫活動的興趣。

的確，有的孩子作品豐富，主題清晰、線條流暢、造型形象，給人的視覺比較好，有的孩子卻不然。這是因為，每個孩子的發展是不平衡的。有的孩子語言發展得比較好，善于表達，有的孩子動作協調，無論是跳舞還是參加運動游戲都是他的強項。因此，不能一味地強調孩子方面面都要比別人強。看待孩子的繪畫作品應像看待孩子一樣，是沒有好壞之分的，只是各有特點。每一幅經過孩子的觀察，出自其心靈，是他親自實現、完成的作品，都是好的作品，哪怕其構圖不是很合理、造型不是很像，甚至還有亂線，可那里面也許正是孩子的童心對世界的感悟！

如果家長抱有這樣的態度對待孩子的繪畫活動和繪畫作品，以理解孩子童趣的表現表達為前提，并通過細致的觀察，就可診斷出孩子畫畫進步慢的原因。是因為平時讓孩子動筆畫畫的機會少，還是觀察的不細致；是不價值 構思，還是因為創造造型符號有困難；或是因為畫好畫之后不會涂色等等。找到原因之后，就可采取一些有針對性的指導方法。如到畫展上欣賞一些與孩子生活和理解能力貼近的作品，如大師的畫或兒童優秀的作品，讓他在汲取養分的同時，感到自己畫得并不差，從而樹立起信心。平時帶孩子在公園里玩、大街上走著的時候，多引導孩子注意觀察一些新奇的事物，引導他們用語言表達和概括事物的特征，以培養觀察力等。

所以，對孩子的繪畫活動指責只能讓孩子失去興趣和信心，而鼓勵，鼓勵，再鼓勵，會讓孩子興致勃勃地參加繪畫活動。只要愛畫就一定能越畫越好！

繪畫記敘文2

我是一個喜歡畫畫的男孩。暑假時，媽媽為了讓我在畫畫技藝上更上一層樓，特意給我報了一個繪畫藝術班。

第一天，我懷著高興，激動的心情帶上色粉筆，炭筆，紙等美術工具。走進教室，老師說：今天的任務是畫好素描，畫四棱錐。隨后展示石膏體圖。這么難！我不禁驚訝起來。老師的目光很銳利，就來到我身旁，注視著我的定位草圖，我琢磨，思考著，一邊聽老師語重心長的說：構圖線條要輕，先確定好寬和高，構好比例，就能畫得像。我用鉛筆輕輕地在紙上一筆一筆地構圖，很快就勾勒成一個基本完成的圖。我望著老師那微笑的臉，更對自己有信心了。剎時，老師那有力的語調在我腦中回響：物體明亮的一面是明部，也是亮部，灰暗的一面是暗部，明暗是由光的傳播方向所產生的。此刻，我對上色感興趣了，鉛筆在紙上快速來回擺動，沉著地把顏色疊加起來，在畫上它的影子，畫出的四棱錐像真的一樣。我不禁得意洋洋，最后一步添加背景，老師又走到我桌前，說：背景的線條有些亂，再改一下。一道嚴厲的目光，使我意識到要謙虛，堅持到最后。我更認真了。最后，我的畫被粘在黑板上，老師表揚了我。我心里美滋滋的，像吃了糖一樣甜！

這次暑假學畫，給我帶來了學習的樂趣，增加了我的毅力，讓我加倍努力中，享受著成功的快樂。

繪畫記敘文3

從小就很喜歡繪畫。

小時候，手捏蠟筆，快樂的在白紙上涂來涂去，畫一個紅紅的太陽，再畫幾朵五顏六色的小花，最后，畫一個扎著馬尾辮的小女孩正望著太陽傻傻的笑著。在我眼里，那是一幅很美的畫，雖然太陽并不像現在畫的那樣可愛，也不像課本里那樣圓圓的。但卻有一種孩童般的純真感。（小時候畫的太陽就像是一個橢圓的鴨蛋，不過也沒有人說太陽一定得是圓圓的吧！）

長大后，上了一年級。因為小時候上了繪畫班，所以畫的就好看一些。還當上了美術課代表，可最后卻因為給老師交作業太晚被換掉了，現在想想，可真遺憾！

之后，爸爸媽媽讓我去了高老師家里畫畫，拿著鉛筆，一遍又一遍的修改著老師讓我畫的南瓜、海馬，直到老師滿意了，我才開始用老師教我的方法，把油畫棒接色涂，這樣效果很好，我也學會了繪畫的很多種方法。剛開始很不喜歡這種麻煩的畫法，心里總是想：這樣涂多麻煩，涂單色多簡單。可后來，終于發現，用老師的方法涂出來真的很漂亮誒。

不過我最喜歡的就是畫水粉畫。在我學水粉畫的第一節課時，我認識了我的水粉老師，潘老師。我對水粉充滿了好奇心，心想：水粉畫是怎樣的呢？我能畫出來嗎？接著，老師讓我們拿出顏料和排筆，開始畫畫。我先把顏料擠出來，用筆蘸著就畫，可是這筆好像不聽我的話，在紙上畫的干干的，一點也不好看，可再看看潘老師的范畫，天是那么的藍，花是那么的紅，十分漂亮。我一賭氣，把筆扔向一邊，干脆不畫了。潘老師走了過來，親切地說：“怎么了？遇到什么困難了？”我點了點頭。潘老師又看了看我的畫，頓時明白了，說：“怎么能遇到一點小困難就退縮、逃避呢！”潘老師拿起我的筆，先用筆蘸了一下水，再蘸了一下顏料，在紙上畫了起來，那筆在潘老師手里變得乖巧起來，畫起畫來如行云流水，潘老師說：“這樣不就行了！照著我剛才那樣試一試。”我學著潘老師剛才那樣：先用筆蘸一下水，再蘸一下顏料，在紙上畫了幾筆，嘿！果然不錯，潘老師笑了笑，我也笑了笑。

我想繪畫是伴我成長的最好的朋友，它帶給我快樂，也讓我懂得要勇敢的面對困難，不要退縮，不要逃避。繪畫帶給了我很多，它是我最好的朋友。

繪畫記敘文4

從古至今，幾乎所有人都認為繪畫是一種美，一種浪漫，這讓我對繪畫產生了一種莫名的興趣。當我看到色彩豐富的油畫，水彩畫還有風格線條圓潤、流暢的中國畫，都會感到美和對畫家的佩服。但當我真正嘗試去畫，去創作，才發現繪畫一點也不美也不浪漫。

在小學五、六年級的美術課上，我們的畫越來越成熟，線條越來越復雜，顏色越來越豐富，老師就教我們如何調配出更加真實的顏色。

老師先告訴了我們幾種色彩的基本色和它們調出的顏色，之后讓我們用36色的油畫棒調出老師在紙上畫的綠色。老師在訓練我們對色彩的敏感程度，不用綠色，調出綠色。我身邊的同學都拿著筆，埋頭苦干，唯獨我在拿出一根藍、一根黃的油畫棒，將他們調成一種綠色后，呆呆地坐著，不知該如何用其它顏色調配它。一頓亂調，顏色偏淺，再用其它深色涂沫，顏色太深，失敗。就這樣反反復復失敗七、八次后，我喪失了斗志，憤怒但小聲地抱怨著：“調個顏色都這么難，那這是美的嗎？這是浪漫的嗎？畫好一幅都難。”

此后，我的美術畫作常有許多漏洞，且比我的同學差，直到初中，我遇見了一位愛畫畫的同學。

他與我在同一宿舍，他經常帶著一本繪畫本，一個顏色筆與一個筆袋在宿舍床邊畫畫。一次，我經過了他的允許，翻看了他的畫本，他的.畫讓我眼前一亮。他的作畫對象是自然的風光，如一片森林里的幾棵樹、一片滿天星的夜空，月亮在水中的倒影。他跳出了簡筆畫的畫法，畫得更加真實，與真正的風景無二，仿佛讓你進入了畫中世界。

我沉醉于此，請求他幫我畫畫，他爽快地答應了。在放學期間，他靜靜地拿著畫筆，在畫紙上勾勒著優美的線條，吸引了許多同學上去觀看。我踮起腳尖，看著他繪畫的過程，他絲毫不受身旁人的影響，如在與世隔絕的“桃花源”創造著自己想要的景與物。

他畫完了，畫上畫的是一棵挺拔的松樹在厚厚的雪地上屹立著，身上鋪滿了雪，非常寫實。他說：“如果你想要畫的話，我可以畫給你，如果你想知道怎么畫，我也可以告訴你。”“哦，怎么畫？”我立刻問。“融入自己的情感，畫你想畫的東西，不一定要畫景物，因為畫畫是一件浪漫且輕松的事兒！”我聽完后，點了點頭，對他充滿了崇拜。

我在那天體會到了別人說的浪漫，它的浪漫不僅在畫的技巧上，還在畫畫人的感情和想法上，這些東西給人帶去了浪漫的感受和心理的放松。

繪畫記敘文5

我好像天生適合畫畫，在繪畫方面我是無師自通。

奶奶和爸爸都很喜歡繪畫，而且也畫得很好，媽媽繪畫的技術爛到連一朵小花都不會畫，我很幸運地遺傳了我爸爸的繪畫天賦，非常喜歡畫畫。

剛上幼兒園，我就開始學畫畫。雖然現在再看小時候自己畫的畫會覺得不過是在亂涂亂畫。但轉念再想一想，當時自己能畫成這樣也是不錯了吧。就這樣我從小學畫畫學到現在都沒有停過。我的繪畫技術也從來沒有受到質疑，畫畫老師也一直說我畫得很好，在班級里出黑板報那些關于繪畫的，班主任都會叫我們幾個畫畫好的來畫。

我的畫畫老師讓我去考少美校，我也精心準備了很久，三年級的時候我去考了一下，但是沒有考上。不過我收獲了很多，我也沒有氣餒，決定六年級再去考。不過，我不是很喜歡素描，我比較喜歡漫畫，老師都說我漫畫打型又快又像又準。

我已決定以后要走美術這條路了，媽媽和爸爸也很支持我，所以，希望我能畫得越來越好。

繪畫記敘文6

今天，老師宣布要我們閉眼繪畫。我想：我該怎么辦？我最害怕畫畫！

老師親切地說：“每組選擇一個同學畫黑板。”我們組選擇王玉婕參加。

老師從口袋里拿出紅領巾，蒙上王玉潔的眼睛，然后塞上粉筆，帶著玉潔轉了好幾圈。

游戲開始了，我看到玉婕有點困惑，把手伸長，小心地向黑板的方向前進。左手輕輕拍攝，正好拍攝了黑板，右手在黑板上摸索一會兒后，拿起粉筆隨意畫了。她在黑板上畫了太陽、小鳥、小河和幾個人。但是，他們都不在自己的“家”太陽像“6”小鳥的身體在太陽上，人的頭在太陽，身體跑到小河里。我們一見面就笑了。

接著，老師給我們每人發了一張紙，讓我們自己閉上眼睛畫畫。我想：哎呀！怎么辦，閉上眼睛怎么能看到畫？

我們開始畫畫，右手握著筆，左手用紙摸索，心里浮現出我想畫的東西：紅日，美麗的房子，高蘋果樹……哪里可以畫，有點困惑，時間有限。所以，我必須在紙上隨意畫。過了一會兒，畫好了。睜開眼睛看，太陽的光“射”進入太陽，房子的線條混亂，不知道東南西北，蘋果樹上的蘋果畫在樹干上。“哈哈”我笑得直不起腰來，想：啊！這還是我畫的嗎？不像“畫”啊！

上完這節課后，我深深地體會到盲人的困難。我們只看不到一兩分鐘，盲人一生看不見。如果每個人都來玩這個游戲，世界上對盲人的嘲笑和嘲笑就會減少。

繪畫記敘文7

拿起一支筆，展開一張紙，手起筆落，用心去描繪，等待一幅畫作的產生。

從幼兒園起，不知為什么，我就對繪畫產生了強烈的興趣。下課回家，既不玩玩具也不看電視，拿出顏料和紙，畫粉色的南瓜，畫藍色的小狗。每一張畫都是那么富有童趣，那么可愛。也不說畫得有多好看，但我一直為自己的畫自豪。周末在家，也只是偶爾看看電視。看完，再拿紙，拿油畫棒，把自己心中最喜歡的人物描繪在紙上。

老師說我畫畫非常認真，在涂顏色時，從來不涂到輪廓外邊。

上小學后，在白紙上涂涂畫畫的時間一下子少了很多，更多的時間會用在家庭作業和看電視上。在外面的培訓班也忽地多了起來，任務也多了起來，包括繪畫的培訓班。后來我在學校藝術節上繪畫得了一等獎，只能說，我畫得比較一帆風順。

三、四年級時，可能是因為作業比較多、比較忙的原因，我逐漸對畫畫失去了興趣，除了學校里的美術課和培訓班，其他時間我都將畫具丟在了一邊，然后把時間花在看電視上。畫具上積了一層薄薄的灰塵。隨著時間的推移，美術上開始使用彩鉛、水粉、水墨畫工具了。曾經的筆和紙就這樣孤單地被我“丟棄”了。

在家里的一次大掃除中，那些畫具又被整理出來了。奶奶說我必須要練一練繪畫了，單單在學校或培訓班里畫怎么行呢？我以前不是很喜歡畫畫嗎？現在怎么一點也不感興趣了？面對奶奶一連串的提問，我只是尷尬地笑了笑，并沒有做出什么反應。畫具依然躺在原位，等待寂寞的來臨。

五年級了，第一節美術課，老師忽然要求每個人一個星期畫5張速寫，看到什么畫什么。哦——速寫呀！我在培訓班可沒少畫，畫速寫要用畫具里那種特制的筆！

回到家里，急忙開始翻找起來。咦？畫具呢？我的畫具呢？奶奶見了我這著急樣，微笑著說道，我把它放在一個它該待的位置上了。往我的書桌上一望，那些東西正端端正正地在那里等我了。輕輕地拂去上面的灰塵，歲月并沒有在上面留下什么痕跡。拿起畫筆，輕輕描繪，用心去畫。畫出的線條是如此流暢，這種感覺又是如此的熟悉，停在筆尖的靈感頓時在紙上涌現出來。就好像是和童年的小伙伴重逢，用紙和筆在訴說一段故事。

筆停，畫紙上出現的是——我的童年。

繪畫記敘文8

昨天，我心血來潮，在作業幫上報了一節繪畫課，老師講了怎樣畫民國美女的發型。

當時我也不知道咋的，明明是一個手殘，卻硬是要打腫臉充胖子，明明基礎都沒打好，卻要去學畫漫畫……嗯，這可能是我很急功近利吧，想想應該也沒關系，于是就準時去上課。

沒想到啊沒想到，這上了課，才是讓我生無可戀啊。

首先，老師畫了一個民國美女，那叫一個漂亮啊！果然是顧盼生姿，傾國傾城。那風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情，而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動，幾分調皮，幾分淘氣，一身淡綠長裙，腰不盈一握，美得如此無瑕，美得如此不食人間煙火，恰似不小心墜入紅塵的仙子。

然而，不是我要破壞這美感，悲催地說一句，模仿老師的畫，畫出來的民國女子，嗯……也不好貶低吧，怎么說呢？長得像我？這個例子用得很巧妙，想必大家都明白了吧？呵呵……

我的這幅畫，用言語已是無法描述了，真可謂是到了無與倫比的境界，要不曬張圖？算了，要是你們的眼睛瞎了，我可賠不起醫藥費。

繪畫記敘文9

我愛看卡通畫，故事里的人物形象深深烙在我心中。我想把他們畫下來，粘貼在我的床頭。于是我來了勁，仔細觀察人物的姿態和表情以及眼神，很耐心地去臨摹。大功告成，雖然不像，但卻神似。那年，我七歲。

不知什么時候，我被公認為繪畫小能手，弄得我洋洋得意。我對自己的圖畫蠻滿意，老師給每幅畫都打上大大的“優”。我定下理想，長大當漫畫家。

美術老師說我有美術細胞，希望我參加美術興趣小組。這句話吹得我飄飄然。

就這樣，我笑嘻嘻進入了興趣小組。可失望的，教課的卻是另一位我不熟悉的老師。我感到陌生與膽怯。上課不敢舉手發言，也不愛展示自己的圖畫，在小組里，沒人注意我，但我喜歡繪畫，漸漸的適應了，開始大膽發言，勇于展示自己的圖畫。這樣的膽量與圖畫令同學老師驚嘆。一天一天，我的名氣慢慢升起。小組老師更是刮目相看。我嘗到繪畫帶來的甜果子，發誓要一直堅持下去。

有一節課，老師讓我們畫一位同學。我興奮的心在胸中蹦蹦亂跳。哎呀，這真人還沒試過怎么畫呢。唉~~，以前都是畫漫畫人物的呀！我琢磨著該怎么去畫，對了，為何不把“模特”卡通化呢？不過自己創造還是有點困難。但經我多次修改，一幅超Q又不失本人氣質的畫完成了。我很滿意地看看，又很自豪地跟同學炫耀一番，一些同學直夸我棒，聽得我不亦樂乎；也有一些說我夸張到離譜，一點都不實際。幸好老師過來欣賞，說我的畫獨特新穎，很可愛，不然我的自尊心早碎了。我高興地將這幅被老師稱贊的畫貼到家里的墻上。

到了六年級，緊張的學習壓得我喘不過氣。對繪畫漸漸淡忘，也把其他與學習無關的事拋到九霄云外。畫畫的功力我依然停留在以前的水平甚至退步。我都不在意了，重要的是學習。就在六年級我失去了美術課代表的職位。這時，我有點后悔，這曾是我夢寐以求、引以為傲的職位呀。

小組美術老師對我還挺關心，雖然我退出了，可課內的美術作業都有一個鮮亮的大大的“優”字，這個“優”字是他給我的，我認識他的字跡，想不到這位課外老師竟批改不是他的學生的作業。

看著家里那幅被老師稱贊過的畫，我會有一股內疚感。看見老師總躲躲閃閃，覺得對不起老師，辜負了老師對我的期望，可我也很無助。

我和繪畫就這樣拉了一下手，還沒一起舞蹈，就撒開了。不知什么時候，我會再遇上繪畫呢？

繪畫記敘文10

昨天星期六，我與李昕祺一起去區少年宮上了一堂生動的電腦繪畫課。來上課前我問媽媽什么叫電腦繪畫？是不是在電腦上畫畫。媽媽說是的。我問怎么在電腦上畫？媽媽說應該有個繪畫軟件。到了課上，果然老師讓我們打開桌面上的一個繪畫軟件，開始教我們怎么在電腦上畫畫了。

我們按照老師教的一點一點在電腦上操作。老師講的很細心，我們大家學的很專心，教室很安靜，沒有人吵鬧。在電腦邊上還配有一個手寫板。有了這個手寫板，感覺就是像在紙上畫的一樣。不同的是，在這上面畫畫，畫的東西會在電腦上看到，而且畫錯了也很容易擦掉。想畫什么顏色就選什么顏色。放便極了又不容易弄臟手。

后來，老師讓我們在電腦上畫一個彩虹圖當這堂課的作業。我按照老師剛才教我們的步驟很快就做完了。真是太方便了。點擊保存提交，我的作業完成了。看著自己畫的第一幅電腦畫，真想讓門外接我的媽媽進來看看我的畫。可惜她不能進來。

我喜歡上電腦繪畫課，下周六我還來上。

記敘文-格式手法 記敘文的基本特征：

1、特點：

以記敘為主要表達方式，綜合其他表達方式； 以記人、敘事、寫景、狀物為主要內容；

通過描述人物、事件及狀物、寫景來表達一定的中心。記敘文的語言的特點：準確，生動。

除此之外，記敘文還具有創造性、形象性、情趣性的特點。

2、六要素：

時間、地點、人物、事件（起因、經過、結果）

3、分類：

側重寫人的記敘文，以人物的外貌、語言、動作、心理描寫為主。側重記事的記敘文，以敘述事情的發生、發展、經過和結果為重點。側重繪景的記敘文，以描繪景物、寄托情懷為主。側重狀物的記敘文，以狀物為主，借象征抒懷。

好的記敘文，結構上往往注意安排線索，巧設事件的“焦點”。所謂“焦點”，是指貫穿全文、凝聚文章題材的聚光點。有了焦點，主旨才會有顯現，結構才會有疏密，選材才會進一步集中、優化。“焦點”的形式多種多樣，大致可分為人、物、事、情四類。

給文章巧妙安置“焦點”，不僅使文章結構謹嚴，體現文章藝術集中和統—的美學原則，而且據此更能透視文章的思想內涵，往往能創造出歌德所說的“通過一種完整體向世界說話”的藝術境界。

所以記敘的線索：一般有以時間轉移、一人、事、物、和感情為線索。多數記敘文存在著兩條或兩條以上的線索。如《藤野先生》，文章除了以作者與藤野先生交往為敘事線索（明線）外，還有作者愛國主度思想感情這一暗線。

4、順序及特點：

常用的有四種——順敘、倒敘、插敘、補敘。

順敘—以事物發展的時間先后順序記敘，以事物或觀察的空間順序記敘。→脈絡清楚。倒敘一先寫結局，再追述事情的經過→埋下伏筆；直接清楚。插敘—暫時中斷中心事件的敘述，插入相關的另一事件的敘述→對緣由做補充；對人物做介紹。對主要情節起補充襯托作用。

補敘—與插敘基本相同，但內容更簡潔、筆墨更簡約。

5、方法：

（1）敘述：對事情原委、始末作直接的介紹、說明和交代，是基本的表達方式。（2）描寫：對人、事、物、景作具體形象的具體刻畫和生動描摹。①人物描寫（肖像、語言、動作、心理）；

②景物描寫（交代環境、烘托氣氛、表達心理、抒發感情）； ③細節描寫（細微、典型）

（3）夾敘夾議：記敘或描寫中穿插分析或評論。（4）抒情：對感受和感情的抒發、表達： ①直接抒情:直接抒發人物或作者的思想感情； ②間接抒情:通過記敘、描寫或議論來抒發感情。

（4）說明：是用簡明的語言、客觀而準確地解說事物或闡述說事理的一種表達方式。（5）議論：根據作品寫出自己的見解或道理。

除此之外，記敘文常用的表現手法有：描寫、襯托、渲染、對比、伏筆、鋪墊、象征、比喻、以小見大、欲揚先抑、借景抒情卒章顯志、托物言志等。

6、層次劃分方法：

（1）按事件和發展過程來劃分，如《皇帝的新裝》（2）按空間轉換來劃分，如《老山界》

（3）按內容變化來劃分，如《從百草園到三味書屋》（4）按人物、場景變化來劃分，如《分馬》

（5）按感情變化來劃分，如《荔枝蜜》不太喜歡蜜蜂—想去看蜜蜂—贊美蜜蜂—想變成蜜蜂。

（6）按表達方式的變換來劃分，如《一件珍貴的襯衫》，抒情—記敘—抒情、議論。

7、記敘的人稱：

一般采用第一人稱（真實可信）和第三人稱（更加廣泛），個別時候使用第二人稱（更加親切）。

以“我”的口吻或角度來敘述的是第一人稱，如《小桔燈》《孔乙己》等。采用第一人稱來寫，便于直抒胸臆，讀起來有一種親切感和真實感。

以第三人稱的角度來敘述文章中的人物、事件、場景等，如《皇帝的新裝》。其優點在于不受空間和時間的限制，能從更多的方面自由地敘述。一）散文的藝術特點

散文是一種內容豐富，題材廣泛、篇幅短小、體裁多樣、形式靈活、文情并茂的文體。具體說：

1、內容豐富，題材廣泛

散 文的內容涉及自然萬物、各色人物、古今中外、政事私情…可以說是無所不包、無所不有的可以寫國內外和社會上的矛盾、斗爭，寫經濟建設，寫文藝論爭，寫倫理 道德，也可以寫文藝隨筆、讀書筆記、日記書簡；既可以是風土人物志、游記和偶感錄，也可以是知識小品、文壇軼事：它既能夠談天說地，更可以抒情寫趣。凡是 能給人以思想啟迪、美的感受、情操的陶冶。使人開闊視野、豐富知識、心曠神怡的，都可選作散文的題材。

2、思想精辟，詩意盎然

散文多事真情實感的產物，那些優秀的篇章都有思想火花的閃耀，表現著作者對時代和人生的深刻認識與精辟見解。

我 們讀魯迅的《雪》，可以學到魯迅從飛雪和雪羅漢身上探索到的美好、光明以及與冷酷現實進行頑強斗爭的，革命精神；讀茅盾的《白楊禮贊》，可以看到茅盾怎樣 從平凡的白楊樹身上聯想到北方農民的堅強不屈和英勇豪邁的形象；讀袁鷹的《井岡翠竹》，可以領悟作者從普通的毛竹思考到井岡山人民的獻身革命與建設的精神 品質。秦牧說得好：“思想像一根線串起了生活的珍珠，沒有這根線，珍珠只能夠棄散在地。”

散文的優秀作品還每每是詩意盎然的。前蘇聯作家巴烏斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充滿詩意的，就像蘋果飽含著果汁一樣。”因此，高爾基對青年作者說：“我們的青年是否也可以試一下熱情地用散文來寫人們。使得散文也自然而然地變成為詩。”

3、短小精粹，自由靈活

我國古代散文的名篇多數是很短的，如韓愈的《馬說》150余字。現代散文的名篇多數也是很短的，如許地山的《落花生》480余字。當然，較長的優秀散文也是有的。但它與一般記敘文相比，仍是精悍之作。所以散文寫作要求做到短小精悍，以小見大，言近旨遠。

從 形式上來看，散文較其他的文學體裁更為自由活潑、靈活多樣。散文寫作自由、靈活這一特點，在寫作上，首先指的是表達方式靈活自如，不局限于某一種表達方 法。因而，散文寫作可以記人、敘事、狀物、寫景、書信、日記、序跋、偶感、隨筆、回憶錄、讀后感……任人選擇，因人而異，都能寫成佳作。

其次，寫作者可以自由、靈活地選用各種文體來寫。賦銘、速寫、游記、書敘事、狀物、寫景、抒情、說理、吶喊、抨擊、贊頌、幽默、諷刺、高歌、淺唱、漫談、絮語、嬉笑怒罵、妙語解頤……各式各樣，應有盡有。

4、形散神收，博而不雜

“形 散而神聚”這是許多散文作家的經驗之談，散文必須“散”，必須“博”，也就是說從表面上看，從形式上看，它運筆如風，不拘成法，似乎散漫無章，行文時斷時 續，時而勾勒描繪，時而倒敘聯想，時而感情迸發，時而侃侃議論，既有天文地理，又有倫理人情，這段寫甲地，那段卻寫乙地。但是，它的“神”卻是始終不散 的，是首尾一貫的，是表現作者一定的思想、感情的。“神收”“不雜”，就指的是文章始終緊緊圍繞一個中心，貫穿一條紅線。做到結構緊湊，層次分明，詳略得 當，重點突出。

5、直抒胸臆，自具風格

散文要求作者寫真情實感。真情是散文的生命，只有把真情實感捧給讀者，才會贏得讀者的喜愛。

寫 作要“文如其人”，散文更是這樣。名家都有自己的風格，他們的作品即使不署名，讀者也能從風格上看出作者。如魯迅的散文深刻、精練、峭拔，雖然他寫文章經 常改換筆名，然而一看到文章，明眼人一眼就看出是他寫的。郭沫若的散文氣勢浩蕩，又清麗、纏綿。茅盾的散文與郭沫若的浩蕩相反，表現為深刻而細微。還有，老舍的散文詼諧，冰心的散文慈愛，葉圣陶的散文嚴謹暢達，方紀的散文瀟灑俊逸，等等。初學寫作者一時不可能形成自己的散文風格，但是必須向這些各有風格的 散文作家學習，經過多次實踐、創作，努力形成自己的散文風格。

6、慘淡經營，文采斐然

學習散文寫作，既要掌握華麗的文采，也要掌 握樸素的文采。寫得華麗并不容易，寫得樸素更難。徐遲的文章是很有文采的，他常用賦的手法兼用比興手法，使得文采華美。但是他說：“只有寫得樸素了，才能 顯出真正的文采來。古今大散文家，都是這樣寫作的。越是大作家，越到成熟之時，越是寫得樸素。而文采閃耀在樸素的篇頁之上。”我們還要看到，不管是華麗的 還是樸素的，散文富有文采的語言都是從新鮮、活潑的口語中得來的，既是對優秀的古代散文創造性的繼承，也是作者仔細選擇、錘煉和加工的結果。

（二）散文的語言藝術

散文筆調的魅力，固然來自作家的真知、真見、真性、真情。但要將其化作文學和諧的色彩、自然的節奏、雋永的韻味，還必須依靠駕馭文字的嫻熟、筆墨的高度凈化來提高。

散 文作者要有特別敏銳的眼光和洞察力，能看到和發現別人所沒有看到的事物，還需有深厚的文字功底。創作時，不能心浮氣躁，要靜下心來，挖空心思找到準確的詞 句，并把它們排列得能用很少的話表達較多的意思。這就是古人所說的“言簡意繁”。要使語言能表現出一幅生動的畫面，簡潔地描繪出人物的面貌神態和主要特 征，讓讀者一下子就牢牢記住被描寫人物的動作、神態和語氣。

對于散文的語言美，作家們有不少獨到精辟的見解。秦牧說：“文采，同樣產生藝 術魅力和文筆情趣。豐富的詞匯，生動的口語，鏗鏘的音節，適當的偶句，色彩鮮明的描繪。精彩的疊句……這些東西的配合，都會增加文筆的情趣。”佘樹森說： “散文的語言，似乎比小說多幾分濃密和雕飾，而又比詩歌多幾分清淡和自然。它簡潔而又瀟灑，樸素而又優美，自然中透著情韻。可以說，它的美，恰恰就在這濃 與淡、雕飾與自然之間。”

散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉雜雜，拖泥帶水，簡潔，并不是簡境，而是簡筆；筆既簡，而境不簡，是一種高度 準確的概括力。杜牧《阿房宮賦》開頭寫道：“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。”僅僅十二字，就寫出了六國的覆滅。秦始皇統一了天下，把蜀地山上的樹木砍 光了，使蜀地的山光禿禿的，把木材運來，修建阿房宮。短短十二個字，寫出了這么豐富的歷史內容，時空跨度又很大，真可謂“言簡意繁”了。

瀟灑，對人來說，是一種氣質，一種風度。對散文來說，是語句變化多姿。短句，促而嚴；長句，舒而緩；偶句，勻稱凝重；奇句，流美灑脫。這些句式錯落而協調的配置，自然便構成散文語言特有的簡潔而瀟灑的美。

散 文語言的樸素美并不排斥華麗美，兩者是相對成立的。在散文作品里，我們往往看到樸素和華麗兩種筆墨并用。該濃墨重彩的地方。盡意渲染，如天邊錦緞般的晚 霞；該樸素的地方，輕描淡寫，似清澈小溪涓涓流淌。樸素有如美女的“淡掃蛾眉”，華麗亦非麗詞艷句的堆砌，而是精巧的藝術加工，不著斧鑿的痕跡。但不論是 樸素還是華麗，若不附屬于真摯感情和崇高思想的美，就易于像無根的浮萍，四處飄蕩，沒有依附，成了流于玩弄技巧的文字游戲。