第一篇：馬爾克斯名言

馬爾克斯名言

即使以為自己的感情已經干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們去世對你的壓力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實。

過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。買下一張永久車票,登上一列永無終點的火車。

一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協定。

他沒有察覺到時光在家里造成的細微而又令人心碎的破壞，這么長日子外出之后，對任何一個有著清晰記憶的人來說，這種破壞都會覺得是一種災難。還等什么呢？時間都過去了，話是這么說，但不至于那么快。無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都一去不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實！——《百年孤獨》

“我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景的興趣。”

永遠說你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地擁抱你，祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無

窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。

任何年齡段的女人都有她在那個年齡階段所呈現出來的無法復刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。

心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部往下。

世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花。

他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。

隨風而逝分享到微信人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

每段婚姻難免都會遇到一方出軌這樣的難題，處理這種問題總是非常考驗另一方的智慧和膽量。

她提醒他，弱者永遠無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰。

生活規律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。

愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠都不會”。

老年的光陰不是水平的激流，而是無底的地下蓄水池，記憶力就從那里排走了。

——《霍亂時期的愛情》

永遠有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠不會忘記你。

如果上帝賞我一段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。

上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起；我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內德第的詩，而塞萊特的歌會是將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻??——《告別信》

其實，一切早已安排妥當，命中注定那些事情一件接著一件發生，最后把我們引領到了今天這個禮拜三。馬孔多的禮拜三，正是埋葬魔鬼的好日子。——《枯枝敗葉》

如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。——《一樁事先張揚的兇殺案》

用他人的標準解釋我們的現實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨。

當一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。謹慎做這樣的決定。

現實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數生死，同時也滋養著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創作源泉，我這個四處漂泊、思鄉心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧。現實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰是無法用常規之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。

——《我不是來演講的》

新鞋你要是不穿，永遠不會合腳。

我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。

“生活是人們發明出來的再美妙不過的東西了。”

一個人要是不得不說假話，那真是到了山窮水盡的地步了。在說假話之前，有沒有想到是不是真的到了山窮水盡的地步了呢？

——《沒有人給他寫信的上校》

第二篇：馬爾克斯名言薈萃

馬爾克斯名言薈萃

墨西哥時間4月17日，哥倫比亞著名作家、1982年諾貝爾文學獎得主加西亞·馬爾克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。他是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，也是20世紀最有影響力的作家之一，他將現實主義與幻想結合起來，創造了舉世聞名的《百年孤獨》。正如我國著名作家莫言所說：“感謝這個天才的頭腦，他（馬爾克斯）發明了一種獨特的小說，他也發明了讓自己永生的方式。”

但是因憎恨盜版，他曾發下狠話“發誓死后150年都不授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》”。在將近30年的時間里，中國出版界一直為取得馬爾克斯的正式授權而努力，因此有專家稱，《百年孤獨》在中國的正式出版不亞于當年震驚世界文壇的拉丁美洲“文學爆炸”。

今天他走了，但是他作品的光輝永不褪色。下面小編帶大家一起讀一些馬爾克斯的經典語錄。

1.Nobody deserves your tears, but whoever deserves them will not make you cry.”沒有人值得你為他流淚，值得你流淚的人不會讓你哭泣。

2.“It is not true that people stop pursuing dreams because they grow old, they grow old because they stop pursuing dreams.” 人并非因日漸老去才停止逐夢，而是因停止逐夢而日漸老去。

3.“What matters in life is not what happens to you but what you remember and how you remember it.” 經歷了什么并不重要，重要的是你懷想此事時，能記起些什么，又會如何看待。

4.“Always remember that the most important thing in a good marriage is not happiness, but stability.”

請牢記，美滿婚姻的第一要義不是快樂，而是安穩。

5.“…human beings are not born once and for all on the day their mothers give birth to them, but…life obliges them over and over again to give birth to themselves.”

從母體出生并不意味著獲得一成不變的生命，生活會迫使你一次次地重生。

6.“Everything that goes into my mouth seems to make me fat, everything that comes out of my mouth embarrasses me.” 入口的東西似乎都令我豐滿，而出口的東西則都令我尷尬。7.“He who awaits much can expect little.” 等得愈久，期待愈低。

8.“The problem with marriage is that it ends every night after making love, and it must be rebuilt every morning before breakfast.” 婚姻就是這樣，每晚做愛后就終結，而次日早餐前又不得不重構。

9.“If God hadn't rested on Sunday, He would have had time to finish the world.”

上帝倘若周日不休息，就有時間把世界造的完美了。（《圣經》中上帝六天造萬物)10.“A man knows he is growing old because he begins to look like his father.” 人知道自己老了，因為發覺自己開始像爸爸了。11.“The heart's memory eliminates the bad and magnifies the good.” 人往往在心中清除壞的記憶，放大好的記憶。

第三篇：加西亞·馬爾克斯的名言

1、拂曉前的雞鳴敦促我們去梳理構成這樁荒誕事件的一連串巧合。誠然，我們這樣做并不是由于渴望解開謎團，而是因為，如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。

2、生活規律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。

3、我不過是不愿意去想究竟有沒有上帝。想到上帝存在，我感到不安；想到上帝不存在，我也感到不安。

4、新聞是一種永遠無法滿足的激情。沒有苦在其中的人無法想象那種世事難料、隨時候命的狀態；沒有生在其中的人無法想象那種玄妙的新聞預感、搶到獨家的快感和萬念俱灰的挫敗感；沒有為此而生、打算為此而生的人無法堅守一份如此不可思議、強度極高的工作。

5、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享。

6、面對冷酷和獨裁，我們的回答是生活，堅定的生活下去。

7、永遠有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠不會忘記你。

8、買下一張永久車票，登上一列永無終點的火車。

9、湍急的河水清澈見底，河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候尚需要用手指指點點。

10、即使以為自己的感情已經干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

11、你那么厭恨軍人，跟他們斗了那么久，琢磨了他們那么久，最終卻變得跟他們一樣。人世間沒有任何理由值得以這樣的沉淪作為代價。

12、生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于生命一隅。

13、無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實。

14、回憶總是會抹去壞的，夸大好的，而也正是由于這種粉飾，我們才得以承受過去的重負。

15、這一撮撮泥土似乎能使值得她屈辱犧牲的唯一的男人更加真切，更加跟她接近，仿佛泥土的余味在她嘴里留下了溫暖，在她心中留下了慰藉；這泥土的余味跟他那漂亮的漆皮鞋在世界另一頭所踩的土地息息相連，她從這種余味中也感覺到了他的脈搏和體溫。

16、還等什么呢？時間都過去了，話是這么說，但不至于那么快。無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實！

17、苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶。胡維納爾·烏爾比諾醫生剛走進那個半明半暗的房間就悟到了這一點。他匆匆忙忙地趕到那里本是為了進行急救，但那件多年以來使他傷心的事已經不可挽回了。

18、過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，一切以往的春天都無法復原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。

19、生命中曾經有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。

第四篇：作文素材：馬爾克斯名言選粹

作文素材：馬爾克斯名言選粹

《百年孤獨》佳句選萃

■ 無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。

■ 一個人不是在該死的時候死，而是在能死的時候死。

■ 死亡跟他沒有什么關系，而生命對他才有意義。

■ 生命中曾經有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。

■ 每一個生命都有靈魂,只是怎樣喚醒他們。

■ 即使以為自己的感情已經干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦；我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

■ 一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協定。

■ 父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們去世對你的壓力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。

《霍亂時期的愛情》佳句選萃

■ 我們最常見的美德之一就是對自己的不幸逆來順受。

■ 人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

■ 愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠都不會”。

■ 易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓而非經驗。

■ “我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景的興趣。”

■ 誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享。

■ 世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花。

■ 人們彼此消遣，為的是不致互相殺戮。在這個輕浮的世俗天堂，最顯著的特征就是對陌生事物的恐懼。她用一種更為簡單的方式為它下了定義：“社交生活的關鍵在于學會控制恐懼，夫妻生活的關鍵在于學會控制厭惡。”

■ 守信是一項財寶，不應該隨意虛擲。

■ 我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。

■ “請用一枝玫瑰紀念我。”

《沒有人給他寫信的上校》佳句選萃

■ 學會享受寂寞，那會讓你學會思考自我。

■ 新鞋你要是不穿，永遠不會合腳

■ 我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。

■ 吃玫瑰花長大的豬，肉味一定香極了。

《一樁事先張揚的兇殺案》佳句選萃

■ 許多年里，我們無法談論其他事情。受線性習慣支配的日常行為，如今卻突然圍繞著同一件令人憂心的事情運轉起來。拂曉前的雞鳴敦促我們去梳理構成這一荒誕事件的一連串巧合。誠然，我們這樣做并不是由于渴望解開迷團，而是因為如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。

■ 我記得自己當時想，這樣的悲痛只能是偽裝，為了掩飾更大的恥辱。

■ 一個以勤儉謙恭為美德的家庭，沒有權利輕視命運的饋贈。

《我不是來演講的》佳句選萃

■ 當代一位偉大的小說家曾有過這樣的疑問：地球是否會成為其他星球的噩夢？也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠郊、失去記憶的村落，它沒那么偉大。

■ 現實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數生死，同時也滋養著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創作源泉，我這個四處漂泊、思鄉心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧。現實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰是無法用常規之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。

■ 詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。

■ 無論帝國主義如何貪得無厭，政府壓迫如何粗暴殘忍，心底夢想如何難以啟齒，我們都不會屈服。革命也是一種文化產物，是志向與創造力的宣泄，要求我們、同時也讓我們有理由去相信未來。

加西亞·馬爾克斯致讀者《告別信》

加西亞·馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現實主義文學的開山鼻祖，1982年諾貝爾文學獎得主。1999年，72歲的馬爾克斯在患上淋巴癌后，寫下了一封信向讀者告別，以下為信件全文：

如果有一剎那，上帝忘記我是一只布偶并賦予我片刻生命，我可能不會說出我心中的一切所想，但我必定會思考我所說的一切。

我會評價事物，按其意義大小而非價值多少。

我會少睡覺，多思考。因為我知道，每當我們閉上一分鐘眼睛，我們也就同時失去了60秒。當他人停滯時我會前行，當他人入夢時我會清醒，當他人講話時我會傾聽，就像享受一支美味的巧克力冰激凌！

如果上帝賞我一段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。

上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起；我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內德第的詩，而塞萊特的歌將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……

上帝呀，如果我有一段生命……我不會放過哪怕是一天，而不對我所愛的人說我愛他們。我會使每個男人和女人都了解他們皆我所愛，我要懷著愛而生活。

對于大人，我會向他們證明，那種認為因衰老而失去愛的想法是多么錯誤，我們是因為失去愛而衰老而不是與之相反。對于孩子，我會給他們插上翅膀而讓他們自己學會飛翔；對于老人，我會教給他們死亡的來臨不是因為衰老而是因為遺忘。

人呀，我從你們身上學會了太多的東西......我知道，人們都想佇立在顛峰上，殊不知，真正的幸福恰恰就在于攀登險阻的過程。我懂得，當嬰兒用小拳頭第一次抓住爸爸的手指時，他也就永遠地抓住了它。

我明白，一個人只有在幫助他人站起時才有權利俯視他。我能夠從你們身上學到的東西是如此之多，可事實上已經意義寥寥，因為當人們將我斂入棺木時，我正在死去。

永遠說你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地擁抱你，祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。

永遠有一個明天，生活給我們另一個機會將事情做好，可是如果我搞錯了，今天就是我們所剩的全部，我會對你說我多么愛你，我永遠不會忘記你。

明天從不向任何人作保證，無論青年或老人，今天可能就是你最后一次看到你所愛的人。因此，別再等待了，今天就開始！因為如果明天永遠不來，你也許會遺憾今天沒來得及微笑，擁抱，親吻，會遺憾自己忙碌得只能把它們歸為一個最后的愿望。保護周圍你愛的人吧，告訴他們你多么需要他們。愛他們，善待他們，用些時間對他們說：“對不起”，“原諒我”，“勞駕”，“謝謝”，以及你知道的所有愛的話語。

沒有人會因為你秘而不宣的思想而記住你。向上帝祈求力量和智慧來表達它們吧，向你的朋友證明，他們對你來說是多么的重要。

第五篇：馬爾克斯語錄（4篇）

篇1：馬爾克斯語錄

1) 一個以勤儉謙恭為美德的家庭，沒有權利輕視命運的饋贈。

2) 每段婚姻難免都會遇到一方出軌這樣的難題，處理這種問題總是非常考驗另一方的智慧和膽量

3) 原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。

4) 只有一件東西是肯定要到的，上校，那就是死神。

5) 只有沒有原則的人，才會從痛苦中得到滿足。

6) 對于死亡，我感到的惟一痛苦是沒能為愛而死。

7) 生活是人們發明出來的再美妙不過的東西了。

8) 買下一張永久車票，登上一列永無終點的火車。

9) 比起婚姻中的巨大災難，日常的瑣碎煩惱更加難以躲避。

10) 過去是虛假的，往事是不能返回的，每一個消逝的春天都一去不復返了，最狂熱、最忠貞的愛情也只是一種過眼煙云似的感情。

篇2：馬爾克斯語錄

1) 她教給我們的比我們應該懂得的要多得多，最重要的是她讓我們知道，生活中沒有什么比一張空蕩的床更讓人悲傷。

2) 更糟的是，在這一百年里，我們還喪失了十九世紀最可貴的美德：狂熱的理想主義和對感情的重視，對愛的恐懼。

3) 姑媽勇敢而睿智地擔起了為侄女解答疑惑的責任，這兩種品質是當初二十歲的她被迫決定自己命運時所不曾具有的。

4) 費爾米納，我等待這個機會，已經有年個月零天了，在這段時間了，我一直愛著你，從我第一眼見到你，直到現在，我第一次向你表達我的誓言，我永遠愛你，忠貞不渝。

5) 唯一比壞身體更糟的，就是壞名聲。

6) 她的審慎合情合理，因為對于一個女人來講，最難堪的不幸莫過于穿著婚紗被人拋棄。

7) 人們總是在小說家的作品里找到他們樂意找到的東西，而不是他們能夠找到的東西。

8) 由于她的性格，她的信從不拐彎抹角和無病呻吟，而是以航海日記那種討人喜歡的風格講述她日常生活中的遭遇。實際上那是消遣性的信，她通過它們保持清火如熾，但自己卻沒有陷進去。而阿里薩卻是在每一行字的情火中自焚。他急不可待地要把自己的狂熱傳導給她，他在山茶花的花瓣上細心地用別針尖刻上詩文送給她。

9) 每個人都是自己死亡的主宰者，時間一到，我們唯一能做的就是幫助他們沒有恐懼和痛苦地死去。

10) 誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊，睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享

11) 五個世紀后，尼爾·阿姆斯特朗在月球上留下足跡，人類又一次為之震動。

12) 無論帝國主義如何貪得無厭，政府壓迫如何粗暴殘忍，心底夢想如何難以啟齒，我們都不會屈服。革命也是一種文化產物，是志向與創造力的宣泄，要求我們、同時也讓我們有理由去相信未來。

13) 她提醒他，弱者永遠無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰。

14) 世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。 用一塊沒有淚水的海綿將有關他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花。

15) 幸好，拉美和加勒比地區還有一項決定性的儲備，那是一種足以改變世界的能量，即，危險的國民記憶。它是一筆巨大的文化遺產，作為一項最早的多功能原材料，時刻陪伴在我們左右。它是一種抵抗文化，藏在語言的角落里，體現在手工業者的保護神，民眾抵抗殖民教會所創造的真正奇跡——黑白混血的圣母像上。

16) 新鞋你要是不穿，永遠不會合腳

17) 我記得自己當時想，這樣的悲痛只能是偽裝，為了掩飾更大的恥辱。

18) 如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。 只有那些追尋生命探求人性的人才會這樣呢。

19) 我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景的興趣。

20) 生活規律得仿佛生了銹一般，既讓人輕蔑，又讓人害怕，但同時也是一種保護，讓他意識不到時間的流逝。

篇3：馬爾克斯語錄

1) 即使以為自己的感情已經干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦;我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

2) 即便是最好的府邸也難逃衰敗的命運。

3) 同船長和塞娜依達猜想的不同，他們之間的感覺并不像新婚燕爾的夫婦，更不像相聚恨晚的情人。他們仿佛一舉越過了漫長艱辛的夫妻生活，義無反顧地直達愛情的核心。他們像一對經歷了生活磨練的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無情嘲弄和醒悟的海市蜃樓：超越了愛情。因為他們已在一起生活了足夠長時間，足以發現無論何時何地，愛情始終都是愛情，只不過距離死亡越近，愛就越濃郁。

4) “一個人要是不得不說假話，那真是到了山窮水盡的地步了。” 在說假話之前，有沒有想到是不是真的到了山窮水盡的地步了呢?

5) 他離她那么近，甚至能聽到她每一次的呼吸聲，聞到她身上散發的馨香，在此生余下的歲月中，他正是靠著這種馨香來辨認她。

6) 上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起;我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內德第的詩，而塞萊特的歌會是將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……

7) 其實，一切早已安排妥當，命中注定那些事情一件接著一件發生，最后把我們引領到了今天這個禮拜三。馬孔多的禮拜三，正是埋葬魔鬼的好日子。

8) 我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。

9) 學會享受寂寞，那會讓你學會思考自我。

10) 他沒有察覺到時光在家里造成的細微而又令人心碎的破壞，這么長日子外出之后，對任何一個有著清晰記憶的人來說，這種破壞都會覺得是一種災難。

11) 在生命中曾經有過的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞來償還。

12) 這世界上到處都是幸福的寡婦。他曾看見她們在丈夫的尸體前痛苦得發瘋，懇求別人把自己也放入同一口棺木，活活埋入地下，以免獨自面對前路無法預知的苦難。可隨著她們接受了現實，適應了新的境況，人們就會看到她們從塵土中站起來，獲得新生。起初她們像陰影中的寄生蟲一樣生活在空蕩蕩的大房子里，向女仆們傾訴著心聲，整日賴在枕頭上：當了那么多年無所事事的囚徒，她們不知道自己該干些什么。

13) 當一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。謹慎做這樣的決定。

14) 如果上帝賞我一段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。

15) 易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓而非經驗。

16) 詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。

17) 所謂的世俗生活，雖然在她了解之前曾讓她有過許多疑慮，但其實那不過是一套沿自傳統的規矩，庸俗的儀式，事先想好的言詞，在此之下，人們彼此消遣，為的是不致互相殺戮。在這個輕浮的世俗天堂，最顯著的特征就是對陌生事物的恐懼。她用一種更為簡單的方式為它下了定義：“社交生活的關鍵在于學會控制恐懼，夫妻生活的關鍵在于學會控制厭惡。”

18) 盡管頭發被淋得濕透，華美的衣服上也濺滿了泥點，但她從容地承受著這場不幸，臉上始終掛著從丈夫那里學來的不可戰勝的微笑，不讓厄運有片刻得意的機會。

19) 當代一位偉大的小說家曾有過這樣的疑問：地球是否會成為其他星球的噩夢?也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠郊、失去記憶的村落，它沒那么偉大。

20) 她給丈夫生了兩個兒子;她的丈夫是亞拉岡的商人，把自己的一半錢財都用來醫治妻子，希望盡量減輕她的痛苦。最后，他盤掉自己的店鋪，帶著一家人遠遠地離開海濱，到了印第安人的一個村莊，村莊是在山腳下，他在那兒為妻子蓋了一座沒有窗子的住房，免得她夢中的海盜鉆進屋子。

21) 吃玫瑰花長大的豬，肉味一定香極了。

22) 這對戀人的戀愛期應當更長一些，這樣才能讓兩人通過親身交往彼此更加了解;同時，他們要對此段戀情嚴格保密，直到已經非常確定自己的感情。

23) 在我們的日常生活中，詩意的表達隨處可見，另一名年輕的法國記者贊嘆不已。羊羔一個勁德悲鳴，吵得孩子誰不著覺，孩子說：“簡直就是路燈。”

24) 老年的光陰不是水平的激流，而是無底的地下蓄水池，記憶力就從那里排走了。

25) 無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實。

26) 政府通過所能運用的一切宣傳機器，千遍萬遍地在全國反復重申。于是，一種官方說法終于站住了腳，這就是：沒有人死亡，工人們已經滿意地回到了家里。

27) 也是在像今天這樣的一個日子，我的導師威廉·福克納在這里說：“我拒絕接受人類末日。”如果我還沒有充分認識到，三十二年前被他拒絕接受的巨大災難，如今在人類歷史上首次從科學角度成為可能，我會愧對這個他曾經站過的位置。

28) 隨著星移斗換，兩人從不同的途徑得出了明智的結論，不可能換個方式共同生活下去，也不可能換個方式相愛：世界上沒有比愛更艱難的事情了。

29) 他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。

30) 他從熱情奔放的青年時代起，就把自己稱為宿命論的人文主義者。

篇4：馬爾克斯語錄

1、多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。

2、過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。

3、父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們去世對你的壓力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。

4、一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協定。

5、即使以為自己的感情已經干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣東西能撥動心靈深處的弦，我們畢竟不是生來就享受孤獨的。

6、任何年齡的愛情都是合情合理的。

7、我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。

8、智慧往往在已無用武之地時才來到我們身邊。

9、我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景的興趣。

10、任何年齡段的女人，都有她在那個年齡階段所呈現出來的無法復刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。

11、世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花。

12、他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。

13、真正的愛情需要什么？需要兩個人在一起是輕松快樂的，沒有壓力。

14、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊。睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享。

15、她提醒他，弱者永遠無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰。

16、而她卻從來沒有想過，好奇心也是愛情的種種偽裝之一。

17、人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

18、易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓而非經驗。

19、愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠都不會”。

20、他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老。

21、“世上的人分兩種，會勾搭的和不會勾搭的。”他不信任后面這種人：他們一旦越軌，便覺得這件事太不可思議，于是四處炫耀愛情，就好像那是他們剛剛發明出來的似的。而經常做這種事的人恰恰相反，他們活著就是為了這個。他們感覺良好，也守口如瓶，因為知道謹言慎行是性命攸關的大事。